Рецензии

На фильм исчезнувшая я пошел смело, трейлер заинтересовал меня сразу же, вот тот стиль, которого так давно уже не хватало лично мне, когда смотришь и понимаешь, это-ФИЛЬМ. Для меня фильмы закончились в году 2004, ну был один недавний фильм 2010 начало… а потом опять тишина, и вот тут бабах! все таки фильмы еще могут снимать, тем более это же Финчер, в нем я не сомневался.

Фильм захватывает сразуже с первых секунд, музыка, Картинка, он погружает тебя, создается ощущение, что ты не зритель, а невольный свидетель событий, Фильм с нами играет, в начале тебе кажется, что все ясно и понятно, потом, как водой холодной окатили, впервые за лет 5, народ в кино молчал! все смотрели! я конечно же в конце хлопал, Потому что я увидел фильм на экране, а не на блюрее… Ведь классика то она в прошлом, но я, смог попасть на классику и посмотреть ее в кино, люди пока этого не поняли, но Команда, под предводительством Финчера сняла классику.

Все актеры сыграли здорово, но я, хочу отметить именно Розамунд Пайк, спасибо ей большое за эту роль. Если ей не вручат оскар за лучшую женскую роль, значит оскар куплен, проклятые коррупционеры!

Идти в кино обязательно! Идите на классику!

Словно по какой то сложившийся уже традиции, выход нового фильма Дэвида Финчера стал для меня сюрпризом. Отправляясь на его «Исчезнувшую» я практически нечего не знал о сюжете, знал лишь то, что играют главные роли Бен Аффлек и Розамунд Пайк, и что сюжет картины крутится вокруг пропавшей в день свадебной годовщины жены героя. Смотреть сел с интересом, неоднозначные характеристики персонажей в самом начале, и игра как всегда харизматичного Аффлека заинтриговали. Прошло какое то время, в сюжете стали появляться всё новые персонажи, и крутые повороты. Вот героя у которого кто то похитил молодую супругу уже не жалеют, а самого подозревают в её убийстве, так как выясняется, что их брак был далеко не безупречен. В деле даже будет замешана нежелательная беременность и ссоры на почве семейного банкротства, а так же любовница. Всё вроде бы идёт по накатанной, и кажется, что ты уже в состоянии по этим затёртым триллерным клише предугадать финал. Ан нет! Ближе к середине сюжет переворачивается с ног на голову, и ты теряешься в догадках относительно того, что же будет происходить следующий час, и о чём вообще эта картина? Из среднестатистического, на первый взгляд шаблонного триллера она эволюционировала сперва в некую смесь семейной драмы и чёрной комедии, а затем обретя криминальный характер вновь вернулась к триллерной составляющей. Благодаря подобным загогулинам сценария, подобные фильмы очень трудно рецензировать, так как имеется большая вероятность выдать какой не-будь спойлер. Дабы этого избежать, и не испортить впечатления от фильма его потенциальным зрителям, скажу лишь, что «Исчезнувшая» -один из лучших жанровых фильмов последних лет. А уж среди картин «о супругах с червоточинкой в браке», он и вовсе безоговорочный лидер. Скажу честно, такого качественного острозаточенного сюжета я от женщины не ожидал. Ведь придумал концепцию фильма не сам Финчер, он лишь экранизировал оригинальный роман писательницы Гиллиан Флинн. Которая так же выступила на этом проекте и сценаристом. Причём единственным. Согласитесь -уникальный случай!

Замечу, что «двойное дно» картины меня не чуть не удивило. Я знал кто режиссёр ленты, и что от него следует ждать знал. Дэвид Финчер некогда не снимал односложных, прямых картин. Начиная с мрачноватого «Чужого-3», и в особенности с классических «Семи», он рассуждал в своих произведениях сразу о нескольких вещах, без вреда для линейного сюжета, в то же время богатого на находки. На одну ситуацию в его фильмах можно посмотреть с двух сторон. При чём «фишка» в том, что не обязательно принимать чью то сторону. Достаточно просто выслушать как сам режиссёр излагает свою точку зрения на те или иные вещи. Если в культовом «Бойцовском Клубе» он копал под общество потребления, то в своей новой работе он затрагивает устои семьи как пресловутой ячейки того самого общества. И из уст персонажей выдаёт такие перлы о браке, что специализирующимся на семейных отношениях психологам и не снились! По мимо брачных уз, картина добрым словом поминает и средства СМИ -телевидение и интернет в первую очередь. Ведь не для кого не тайна, что манипулировать эмоциями толпы легче всего через «чёрный ящик». Стоит в идиотском ТВ-шоу стервозной ведущей объявить героя -женоненавистником и убийцей, как публика тут же требует чуть ли не суда Линча. Но стоит ей же признать его жертвой трагических обстоятельств, как эти же самые люди начинают ему радушно сочувствовать…

Иногда бывает так, что кино способно открыть глаза на некоторые вещи, и даже принять правильное решение в некоторых важных вопросах. К примеру -ваш покорный слуга время от времени впадал в меланхолию от того, что в свои 24 года всё ещё одинок. Но посмотрев данную картину, я что называется -сделал выводы, и понял: нет девушки- и слава Богу! Тем более надо радоваться, что как многие в этом возрасте я не связал себя узами брака! И дело вовсе не в том, что мог так же, как и главный герой фильма выбрать себе в «половинки», скажем так -не совсем адекватную особу. Просто порой самое важное, и ценное это -личностная свобода, собственный взгляд на вещи, и как это не банально -финансовая независимость. В прямом смысле слова. Я не перед кем не обязан обсуждать те или иные траты, свои покупки и прочее. Могу тратить свои кровные на то, на что сочту нужным. Могу посещать те места, которые сочту для себя интересными. Ровно, как и общаться буду лишь с теми людьми, с которыми мне самому хочется, а не с теми, кого навязали по необходимости. Всё это всплывало в моём мозгу пока я сидел в кинозале. Размышлять над картиной и делать выводы, я стал разумеется уже после. Фильм всё таки очень интересен дабы отвлекаться на посторонние вещи. А события последней трети картины — просто шок чистой воды!

Финчер верно расставил акценты, и зрительские симпатии всё же на стороне героя Бена Аффлека, а не персонажа Розамунд Пайк (которую наконец то увидел в эротических сценах). Наврятле фильм так же восторженно примут феминистки (хотя сюжет и придуман женщиной) и приверженцы брака. Я же, как и сам режиссёр для себя уже всё в этом плане решил. Сегодняшний брак -это не та христианская связь двух людей основанная на любви. Это какой то расчёт на будущее. Боязнь остаться одной/одному, из за жилья или финансового благополучия. Да мало ли причин? А любовь как правило заменили хронические измены. К тому же, раз уж на то пошло: брак разрушает мужскую дружбу. Это мне известно опять таки на собственном горьком опыте. Нет уж -лучше я как и сам Финчер проживу холостяком!

Говоря же о самом фильме, важно помнить — нельзя пересказывать его сюжет. Тогда он не произведёт того эффекта на который рассчитывали создатели. Достаточно знать, что он мастерски написан, поставлен и разыгран. К финалу все сюжетные нити сошлись в один клубок. Затронув столь разнообразные темы, режиссёр дал свой ответ на каждый поднятый вопрос. Но при этом сам финал картины он оставил открытым…

10 из 10

P.S

«-Мы только и делали, что подавляли друг друга, обижали и причиняли боль…
-Это и есть брак.» (с)

Дэвид Финчер считается один из лучших режиссеров нашего времени. Я с этим согласен. У него просто получаются всегда напряженные и шикарные триллеры. Лучшим его фильмом я считаю это шедевральный Бойцовский клуб. Этот фильм я очень ждал, в первую очередь из за режиссера. Вторая причина это сюжет. Каждый трейлер и анонс были лучше и лучше, я все больше и больше хотел посмотреть этот фильм. Сразу скажу книгу я не читал.

В целом трудно рассказать об этом фильме, потому что любое слово может быть большим спойлером. Завязка сюжета, то что у парня пропала жена. Ему помогают детективы. Дальше сюжет развивается шикарно. Сначала фильм триллер, потом детектив, потом философский триллер. Меня давно фильм так не держал в напряжении. Интригу выдержали до самого конца. Сценаристкой выступила автор книги. Они вместе с режиссером показали для зрителя что-то новое. Они не сделали фильм шаблонным и предсказуемым. Они сделали совсем новое. Сюжет просто нереально предсказать. Концовка тоже неожиданная и даже шокирует. Я думал что после сюжетного поворота в середине, что фильм закончится. Но нет, фильм продолжался. Финчер это сделал как он умеет, по мастерки. Расскажу о персонажах. Бен Аффлек играет мужа, который нечего не знает, который не уверен в себе. Розамунд Пайк шикарный персонаж. Она интересная, таинственная. Другие персонажи тоже очень классные. Вообщем Финчер сделал снова шедевр. В нем есть один минус, о котором я расскажу позже. Но прекрасный сюжет и другие элементы закрывают его. В фильме есть юмор, и он не раздражает. Он очень подходит для некоторых сцен.

В фильме хорошие актерские работы.. Бен Аффлек сыграл наверно лучшую свою роль. Он отлично вжился свою роль, и она очень ему подошла. Розамунд Пайк шикарна. Она шикарно сыграла свою роль. Она на своей харизме и актерской игре тянет почти весь фильм. Надеюсь что она хотя бы будет номинирована на оскара. Вот тут я скажу о единственном не большом минусе фильма. Это Нил Патрик Харрис. Он здесь ужасен. Ему эта роль не подходит вообще, и сыграл он мягко говоря слабо по сравнению с другими.

Техническая сторона очень хороша. Великолепная операторская работа, шикарный саундтрек который подходит для атмосферы. Монтаж тоже очень интересный.

«Исчезнувшая» — это ещё один мощный фильм Финчера, в котором прекрасный и напряженный сюжет. Эти элементы просто прикрывают мелкие недочеты фильма. Этот фильм обязателен к просмотру. Такие фильмы выходят очень редко, это как глоток свежего воздуха.

10 из 10

В отсутствие словесной необходимости в сотый раз восхвалять профессионализм режиссера и людей, задействованных в производстве слагающих частей и целого фильма, существенно сделать малые оговорки. А скорее одну большую касательно первоисточника творения, коим является художественное чтиво третьесортного пошиба и/или хит продаж. Отсюда и обрывистость суждений, простота и условность изложения, неизбежная стереопизация действующих лиц. Кто-то назовет это литературным стилем. Стоит привести доходчивый пример творчества являющегося некогда представителем контркультуры Чарльза Буковски, а ныне популярного, модного, цитируемого у различных слоев людей. Критики и знатоки, описывая стилистические особенности его произведений, определяли писателя к направлению «грязного реализма». А секрет автора был прост, ответ на умение творить «новым стилем»: он писал в состоянии алкогольного опьянения без редактирования. Финчер беспристрастно перенес источник в визуальную форму, не придав ей художественной завершенности и авторского слова и взгляда. Возможно, таково было его видение, но уже давно художники не боятся перекраивать и вековую классику.

«Исчезнувшая» уже попала в списки лучших фильмов года. Но, как известно, кинотворения, которые вступают в пантеон истории, запоминаются вместе с именем режиссера, а литературный источник подспудно упоминается крайне редко. Безусловно, фильм пропитан духом триллеров девяностых, а рядом стоят не настолько известные и отличающиеся художественным вкусом и талантом авторские работы, такие как «Что ни день, то неприятности» Клер Дени и разрывная «Одержимая» Анджея Жулавского. В извечном вопросе отношения полов они выстраивают одинаково жуткие формы ответов. Прекрасная работа популярной массовой культуры в силе оставлять осадок, уносимое впечатление и порождать толки о различных неотъемлемых сторонах жизни. Тут даже произошел выход за границы, в связи с которым со всех сторон доносятся отзвуки псевдонаучных психологических и социологических заметок и объяснений с упоминанием слов: гендер, (анти)феминизм, социальные институты.

Действительность и продукты культуры непрерывно взаимодополняют друг друга и взаимозаменяются. Получается не фирменная режиссерская игра в кошки и мышки, а добровольное сосуществование аудитории и жертвы программы «Пусть говорят» с лицом своего среди чужих, чужого среди своих Бена Аффлека. И нет уместнее слова отечественного классика о том, когда следует поставить точку: «Если — в силу ли духовной импотенции самого писателя или в силу внешних условий жизни, говорить не о чем и сказать нечего — гораздо приличнее и достойнее молчать, нежели искусственно выдумывать себе темы или шуметь по-репетиловски о выеденном яйце».

Сегодня я сходил на фильм. И это того стоило. Этот фильм-это лучший фильм который я смотрел за последнее время. Это один из лучших фильмов которые я смотрел вообще. Я не скажу не об одном действие в этом фильме, ведь это будет считаться спойлером. Любая мелочь упомянутая мной, может стать спойлером. Это, как в случае с «Островом проклятых», в обоих этих фильмов сюжет очень запутан и важна каждая деталь. Смотря этот фильм, я не сразу все понимал, и это чертовски круто. Этот фильм затянет вас и вы уже не сможете от него оторваться. Правда под конец фильм набрал просто бешеный темп и поначалу я остался немного разочарован развязкой, но когда я отошел от увиденного, то понял, что фильм так и следовало закончить.

Что касается актерской игры. Из за того, что Бену доверили играть роль Бэтмена в новом фильме Зака Снайдера, много людей стали просто «гнать» на него, НО! Здесь он сыграл просто прекрасно. Он сыграл так как надо. Поначалу я подумал, что он не доигрывает, ведь его лицо постоянно было одинаковым. И только спустя некоторое время до меня дошло, что именно такие эмоции должен был бы испытывать персонаж Бена. Ведь чем больше я узнавал о персонажах, тем больше я понимал, что игра Афлека и остальных просто идеальна. Бен был хорош как никогда и он заткнул рот толпе хейтеров. Но Розамунд Пайк… Она была просто… Просто завораживающая! Она была божественна! Когда она должна была быть положительным персонажем, она была такой, а потом она резко могла поменяться и я так и хотел крикнуть, что она сучка. Второстепенные персонажи так же были хороши.

Если вы любите запутанные фильмы. Если вы любите мрачные и драматичные фильмы, то этот для вас. Если вы любите качественное кино, то не пожалейте два с половиной часа своего времени и уделите внимание этому фильму.

9,5 с 10

В мире все взорвалось с выходом фильма «Исчезнувшая». Ворвавшись в кинозалы, он поразил кинознатоков, один из которых, авторитетный русский кинокритик Антон Долин, даже назвал эту работу фильмом года в Американском кино.

Простые зрители также остались довольны (примечательно, что такое полное совпадение мнений критики и любителей бывает довольно редко): на Кинопоиске русская аудитория пишет о нем только хвалебные отзывы и ставит положительные оценки, выведшие рейтинг в 8.7. На Imdb международная аудитория оценивает кино даже выше: там вообще заоблачная оценка 9,0 на момент написания статьи. Конечно, все это подогревает интерес любителей кино, вот и автор этих строк, сходив на один из киносеансов, может только подтвердить всеобщую оценку: общественное мнение не подвело, фильм получился очень качественным и интересным.

Начать стоит с того, кто режиссер фильма «Исчезнувшая», ведь даже если вы этого не знали, вряд ли вы не видели фильмов Дэвида Финчера. Посмотрев другие режиссерские работы, можно понять, из чего состоит и этот фильм. Например, «Девушка с татуировкой дракона» — отличный детектив с непредсказуемым финалом, снятый по литературному источнику; «Комната страха» наполнена психологическим напряжением, а со временем тема проникновения в дом становится лишь способом показать личные проблемы героев; фильм «Игра» выстраивается как мозаика, где герой идет от одной подсказки к другой. Все эти элементы есть и в «Исчезнувшей», что делает стиль режиссера узнаваемым. Непредсказуемость, напряженность, философские проблемы, аккуратно упакованные в занимательный приключенческий или детективный жанр — все это есть и в фильме «Семь» о человеческих грехах, и в притче о течении времени нашей жизни «Загадочная история Бенджамина Батона», и в триллере о семейной жизни «Исчезнувшая».

Картина Финчера «Исчезнувшая» складывается в несколько этапов, открываясь зрителям постепенно. Напряженность нарастает по крупицам, постепенно втягивая зрителя с помощью психологического напряжения в тайны семейной жизни и проблемы одной пары. Наверное, можно даже заскучать в начале фильма, но постепенно у зрителя появляется куча версий произошедшего. Но главное, что одновременно с почти хичкоковским саспенсом у зрителя возникают размышления и вопросы о самой сути брака, о грани между реальностью и иллюзией семейного счастья, об исчезновении личности человека, которого перестали любить или уважать.

Восхитительная актерская игра позволяет поставленным сложным вопросам раскрыться полностью. Однозначно, это лучшая роль у Бена Аффлека (из виденных мною), а не такая известная актриса Розамунд Пайк заслуживает высших похвал и если не долгожданную статуэтку, то хотя бы номинацию.

В итоге мы имеем небанальный триллер, выдержанный в стиле талантливого режиссера, который оборачивается вовсе не щекочущей нервы пугающей историей, а необычной и пугающей метафорой семейной жизни. Почти что обведя зрителя вокруг пальца, режиссер заставляет его подумать о том, что, возможно, современные представления об идеальном счастье лишь иллюзия. Посмотрев «Исчезнувшую», вам тоже придется выйти из зоны комфорта и поразиться почти абсурдной саркастической концовке этой истории.

8 из 10

Меня всегда завораживают те фильмы, которые пугают зрителя. Я обожаю «Челюсти», потому что после них никогда не полезу в океан. — Дэвид Финчер

Мужское начало независимого творца в современном кино неизбежно сталкивается с косностью и махровым консерватизмом продюсеров и инвесторов, полагающих прибыль альфой и омегой мироустройства. И в этом оно подобно амбициям современных мужей, разбивающимся об утёс современного брака, мимо которого женщины лавируют куда ловчее мужчин. Поэтому Финчер знал, что делал, когда задумал поставить леденящий кровь триллер об открытии бездны зла за ангельским ликом «образцовой жены». Для того чтобы делать кино, «паранойя просто необходима» — высказался как-то Финчер. И впрямь, представить себе современный быт столь восхваляемой американской семьи, пользуясь лишь старинными представлениями о мире, гармонии и сердечном согласии любящих душ, так же невозможно, как обнаружить любовь в несчастной душе параноика. Наблюдая за реальностью современных взаимоотношений, приходишь к выводу, что существование в двух автономных формах, двумя относительно независимыми способами, с двумя лицами является не просто необходимостью, но спасением для нынешних мужей и жён, чьё беспомощное сознание зажато в прессе между могущественными «Сверх-Я» и «Оно». Надо ведь куда-то ускользать от невыносимости повседневных лжи и приспособленчества, от жалкого состояния человека, неукоснительно подчиняющегося кем-то установленным правилам. Похоже, Финчеру, предпочитающему жизнь холостяка уже много лет после развода с демонически завораживающей моделью Доней Фиорентино, такое состояние хорошо знакомо.

По своему обыкновению, Финчер деловито взрывает жанровые рамки и по-босховски соединяет несоединимое. Здесь ему мало превратить детектив в свой излюбленный психологический триллер с совершенно непредсказуемым сюжетом (это уже было в «Семи»), мало выворачивать мозги зрителей внезапными поворотами сюжетного руля фордевинд (это тоже было в «Игре» и «Бойцовском клубе»), он ещё умудряется вытряхнуть из душещипательной мелодрамы, как паука из постели, настоящий ужас. Но и это не всё: все эти приёмы он совершает на фоне социальной критики. Финчеровский социум незримо пребывает за кадром на протяжении всей умопомрачительной истории, иногда выходя на первый план — когда требуется явное одобрение или неодобрение «общественным мнением». Этот самый социум сам по себе интересен: это уже не знакомые нам «общество потребления» и «общество спектакля», это уже нечто иное, скользко-неуловимое и по-протеевски изменчивое, лишённое не только лица, но и субстанции, идеальная глина для манипуляторов сознанием. Для такого общества уже нет границы между иллюзией и реальностью, и сочетание ангела и демона в одном лице для него не только возможно, но даже необходимо, ибо только в овладении обоими полюсами человек может состояться как личность и свободно явить миру все свои грани. Хотя это и не отменяет безусловного обожания ангела и отвращения к демону — но лишь по команде, когда ему, «общественному мнению», всевидящие, как Вий, медиа укажут на ангела или демона. Что ни говорите, а такой нехарактерный для Голливуда показ реального состояния западного общества может позволить себе только смелый и по-настоящему независимый режиссёр.

Впрочем, сюжет непредсказуемого Финчера вполне адекватен его предмету. Жажда любви ввергает в геенну непонимания, семейная идиллия в собственном доме оборачивается липким кошмаром, из которого не вырваться, и выход из круга ада ведёт не на поверхность, а в более глубокий адский круг. В этом жутко нестабильном мире превращаются не предметы и животные, как в волшебных сказках, и не люди, как в сагах о вампирах и оборотнях, а сами отношения, множество раз и всегда неожиданно меняя свой знак на противоположный. «Вечные» семейные ценности, провозглашаемые основой стабильности западного общества, оказываются миной замедленного действия, обманчивой зелёной лужайкой, внезапно проваливающейся в пустоту смердящего склепа, где гремящие скелеты сыпятся на тебя из всех шкафов. Но, как только твои глаза привыкнут к темноте и ты начнёшь осваиваться в новом пространстве, тебя выталкивают ещё дальше, потом ещё и ещё, и нет никакой надежды постичь логику этого вечного движения, усвоить её и даже подчиниться ей, ибо ты лишаешься всех способностей волевого субъекта и превращаешься просто в вещь. Хочешь хотя бы видимости благополучия, признания коллег и соседей, предметов престижного потребления? Тогда согласись со своей ролью вещи. Ты есть то, что тебе внушили. Если нет — ты обречён на пребывание в вечном кошмаре. Если вообще выживешь.

Да, Финчер убедителен. Странным образом, фантастичность его историй нисколько не препятствует их убедительности. Потому что Финчер берёт не фактурой, не связью внешних обстоятельств и не правдой характеров. У Финчера важнее всего то, что находится между и под всем этим, — та неуловимая, почти мистическая связь людей, явлений и смыслов, какую не придумаешь и которая, собственно, и составляет подкладку нашей жизни. При наличии этой волшебной подкладки ткань рассказа может быть любой, хоть фэнтезийной, сохраняя при этом полное ощущение правдивости происходящего. Так и здесь: насколько бы кровожадной ни представала героиня очаровательной Розамунд Пайк, самый придирчивый скептик будет следить за её похождениями с полным доверием. Ибо суть не в том, что она делает, а в том, почему она делает это. И это «почему» завязано на такие глубинные слои нашего коллективного существования, какие принимаются интуитивно и безоговорочно, и правда фактических событий уже не имеет большого значения. Это свойство финчеровских фильмов тем более удивительно, что сценарии их пишутся вовсе не Финчером. Хотя, может быть, режиссёр сознательно дистанцируется от сценарного творчества, владея тайной успеха: главное — не владение материалом, а в способности переработать любой материал, приспособить его к решению своих задач.

Любопытно, женится ли Дэвид Финчер во второй раз? Следуя его собственной позиции, вынесенной в эпиграф, едва ли он ещё полезет в чёртов омут брака. С другой стороны, если он хотел напугать зрителей натуральным показом брачной поднаготной, нельзя не признать, что это ему удалось. Защита от этого страха может быть только одна. Та самая, которую большая часть человечества уже утеряла. Да-да, именно — любовь.

И вот — на экраны выходит новый шедевральный триллер с интригующим зрителя названием «Исчезнувшая» (что, к слову, звучит намного претенциознее, чем оригинальное «Gone girl»).

В жизни главного героя — Ника — происходит трагедия. После пяти лет безоблачной супружеской жизни вдруг исчезает его жена — Эми. Дома погром, который выглядит явно инсценированным, верный супруг Бен Аффлек не очень-то и расстроен исчезнованием своей умницы-красавицы, которую ищет весь город.

Как и в любом типично американском триллере дело не обходится без полиции. Да, полиция берется расследовать исчезновение людей через 48 часов после пропажи, но из-за того, что стеклянный стол был перевернут не очень-то мастерски, начинает расследование сию же минуту.

Что уж говорить о прессе, конференциях, журналистах на главных каналах страны.

Сюжет фильма, подогнанный по идеальный мир, в сознании зрителя неминуемо сталкивается с бытовыми реалиями — равнодушием, ленью, черствостью, которые в данной картине отсутствуют абсолютно.

Бен Аффлек и Розамунда Пайк — абсолютно деревянные и совсем не вытягивают интересный, казалось бы, сюжет (хотя у Пайк дела гораздо лучше).

Про сюжет, думаю, говорить не уместно, ведь фильм поставлен по книге — за что же тогда судить Финчера, который старательно переносил повесть на экран?

Хотя бы за то, что он не смог удержать внимание зрителя, а к концу фильма каждая клеточка тела чувствовала внушительный хронометраж.

Ко всему прочему, создатели фильма так и не смогли ответить в конце на главный вопрос — зачем?

Фильм вышел вовсе и не фильмом, а просто отрывком из чьей-то до крайней степени динамичной жизни.

Максимальная оценка

6 из 10

Обычно я не хожу на такие фильмы в кинотеатр и даже не пишу о них отзывы. Я хожу в кино только на что-то громкое или красивое. Но «Исчезнувшую» я захотела посмотреть в кинозале сразу же после того, как увидела трейлер.

Первая половина фильма. Все время кажется, что все так, как есть на экране, нет никакого подвоха. Есть пропавшая женщина и есть ее похититель. Но все равно где-то закрадываются сомнения в том, что все не так просто. С чувством сомнения и ожиданием яркой кульминации и непредсказуемой развязки я и провела эту часть фильма.

Дальше. Дальше все так, как и ожидалось. Это был рамечательный поворот сюжета. Да, это было ожидаемо, потому что просто быть не должно. Но что именно произошло на экране, предугадать было сложно.

Финал. Открытый финал и тревожная музыка из триллеров в титрах, несомненно, оставляют после себя довольно тяжелое впечатление о фильме. Вероятно, я решила написать рецензию именно поэтому, потому что все еще остаюсь под таким впечатлением.

Постельные сцены, постоянно распутывающийся клубок, безмерное ожидание продолжение — этим стала для меня «Исчезнувшая». Пересмотрела бы я ее? Да, наверное. Даже зная финал.

Каждый из нас играет в своей жизни несколько ролей, периодически меняя их одну на другую. В школе мы играем роль учеников или учителей, на работе — роль подчинённых или боссов, в семье у нас роли мужей, жён, отцов и матерей. Постоянно, соприкасаясь с другими жизнями, мы играем какую-то роль. Так заведено в социуме. Конечно, при всём этом человек остаётся собой, но дело в том, что это распределение ролей сильно влияет на человека, его индивидуальность. Иногда родители в детстве подавляют стремления и таланты своих детей, таким образом, формируя из них зажатого и посредственного человека вместо творческой личности.

Как только люди вступают в брак — они тоже начинают подавлять друг друга. Личность одного человека (мужа или жены) в большей или меньшей степени начинает преобладать над личностью другого. Если обоих супругов их роли в семье устраивают — тогда такой брак может просуществовать до конца дней своих. Но как только муж или жена начинает терять себя, сознавать, что его индивидуальность куда-то исчезает, что брак поглощает его как личность — тут пиши пропало. Тогда роли людей в браке искажаются — часто уступающий жене муж превращается в подкаблучника, вечно недовольная жена — в мигеру и так далее. А повешенные ярлыки не так-то просто снять. Иногда человек настолько сильно сживается с ролью, что маску бывает сложно отлепить.

Ник (Бен Аффлек) и Эми(Розамунд Пайк) решают примерить на себя роли мужа и жены, скрепив свой союз браком. Несмотря на то, что они дают себе слово не быть похожими на все эти типичные супружеские пары, их брак шаг за шагом становится «как у всех», достигнув своего апогея через пять лет. Свалившиеся проблемы, серьёзные решения, расхождение во взглядах, измены, взаимные обиды и разочарования в конце концов разрушают брак Ника и Эми. А им так хотелось быть идеальной парой. Но такого не бывает. Как бы люди не клялись друг другу в том, что они сделают всё для совместного счастья — единицы не разводятся уже спустя год, а ничтожный процент не хочет убить свою пассию через пять лет брака.

Нику на очередную годовщину его «пытки» супруга преподносит подарок — она исчезает. И он не особенно расстроен, ведь любви больше нет, развод — единственное решение. Но здравый смысл Ника всё же хочет найти жену. Вся эта ситуация, разумеется, оборачивается против Ника. Кто как не он мог убить свою глубоко нелюбимую жену?

И здесь, конечно, я остановлюсь, потому что середина фильма перевернёт всё с ног на голову а конец — шокирует, оставив после себя очень много мыслей по поводу любви, а точнее — по поводу любви в браке — как легко она может исчезнуть, будто по щелчку. Когда-то любившие друг друга люди через пару лет совместной жизни ненавидят друг друга. Это очень страшно. Я согласна с высказыванием Фредерика Бегбедера: «Брак — преступление, потому что он убивает тайну».

Чтобы ужиться друг с другом, людям приходится во многом меняться. Никто не хочет любить нас такими, какие мы есть. Нужны постоянные компромиссы, ограничения, подавление многих собственных желаний. Хорошо, когда люди любят друг друга и готовы идти на жертвы ради своих половинок. Но иногда собственная индивидуальность прорывается наружу, и человек начинает игнорировать потребности своего супруга\супруги. Отсюда — ссоры, оскорбления, развод. Я уже не говорю о том, скольким жертвуют люди, становясь родителями. Здесь о собственной индивидуальности вообще можно забыть.

Для меня фильм Дэвида Финчера стал подтверждением моих мыслей о браке. Это не просто искусство — это настоящее испытание для любви. Это роль мужа или жены, которую тебе предстоит сыграть. «Исчезнувшая» породил у меня мысли именно об игре в жизни каждого человека. Не зря в одном эпизоде Эми говорит мужу: «Главное — мы вместе, всё остальное шум за сценой». Вновь параллель с игрой. На протяжении фильма мои мысли не раз возвращались именно к этой теме. Игра-роль… Роль-игра… С людьми ты один, наедине с собой — ты другой. Кто ты на самом деле? Готов ли ты бросить часть себя в небытие ради другого человека? Готов ли ты полюбить, принять другого таким, какой он есть?

При выходе из кинотеатра я пошутила, что это «фильм- инструкция по сохранению брака». А если серьёзно… Мне жутко захотелось прочесть книгу Гиллиан Флинн, что я и сделаю.

Любите друг друга…

9 из 10