Рецензии

Пятая годовщина свадьбы оборачивается для Ника Данна (Бен Аффлек) трагедией — в доме погром, жена Эми (Розамунд Пайк) исчезла. В ходе расследования становится ясно, что главный подозреваемый — сам Ник. Впрочем, фраза о том, что самый очевидный вариант — правильный, вовсе не является аксиомой.

Анализируя работы Дэвида Финчера, рано или поздно приходишь к одному и тому же выводу — этот человек не подводит. Поклонники франшизы о Чужих могут не согласиться и приводить свои аргументы, но большинство зрителей сойдется во мнении, что уже более чем двадцать лет Финчер старательно культивирует термин «хорошее кино». Иногда тяжелое и жестокое, иногда циничное и обличающее, иногда грустное и пессимистическое, но неизменно хорошее. Качественное, высокопробное, отличное, первосортное — можете продолжить синонимичный ряд, эпитеты в нем будут одного толка.

«Исчезнувшая» — не исключение из правил. Бестселлер Гиллиан Флинн при всем желании не назовешь романом, который легко экранизировать. Но, чем чаще мастер справляется с трудностями, тем большего успеха он добивается в своем ремесле. Те, кто не читал книгу, не раз удивленно поднимут брови. Те, кто знаком с первоисточником, выйдут из зала с теплым чувством удовлетворения и ухмылкой на лице — надо же, справился.

«Только без спойлеров!» — просят представителей СМИ, приглашая на пресс-показ. Остается говорить намеками, ходить по льду, который вот-вот треснет — неловкий шаг, и станешь жертвой праведного гнева будущих зрителей. Шаткую конструкцию свалить куда сложнее, чем сделать так, чтобы она устояла. «Специально для фильма Флинн написала новую концовку», — говорят создатели, играя с публикой в кошки-мышки. Впрочем, плотный клубок из лжи, правды, любви, ненависти, тайн, откровений, надежд и безысходности, в любом случае, разматывается вопреки всем законам логики — уж очень материал противоречивый. Казалось бы, вот она нитка, гладко тянется, но прошло какое-то мгновение, и в руках снова запутанный комок.

Публика сталкивается не только с триллером, с детективной составляющей, но и с вполне конкретными рассуждениями на тему того, что близко среднестатистическому представителю социума. Вы ведь знали, что брак — это, прежде всего, работа, над собой и над своей половинкой? Понимали, что масс-медиа способны влиять на мнение людей, незаметно дергать за ниточки, склоняя к той или иной точки зрения? Убеждались когда-нибудь, что абсолютно каждый человек, если разобраться — книга, в общем-то, закрытая? Флинн буквально на пальцах разъясняет значение пословицы о чужой душе и потемках. Финчер, с математической точностью расставляя акценты, вторит автору. Щелкая пальцами, переворачивает все с ног на голову и обратно, но не останавливается на этом — впереди еще много изощренных поз.

Говорят, постановщик попросил Трента Резнора и Аттикуса Росса написать музыку, которая могла бы играть в массажном салоне. Все так, вот только в адресе этого салона должен значиться как минимум небезызвестный город Сайлент Хилл. Мнимое спокойствие, искусственная гармония, которые расползаются на лоскуты под неумолимым натиском спокойных, но, в то же время, пронзительных мелодий. Кутаясь в полутьму, Бен Аффлек оставляет далеко позади все свои Золотые малины. Розамунд Пайк решительно отметает в сторону изначальный скепсис — возможно, она и в правду не слишком сильная актриса, но перед магией волшебника Финчера не устоит никто. Еще раз в этом убеждаешься, когда даже Тайлер Перри — артист сомнительного свойства — смотрится в своей тарелке.

Некоторые конфликты невозможно разрешить. Некоторые люди не меняются, даже если имеют множество личин. Между счастьем и трагедией — прозрачная дверь, без видимых усилий открывающаяся в обе стороны. Чужая душа — действительно потемки. Даже та, которая может показаться такой родной.

Одна из главных премьер не только осени, но и всего года - 'Исчезнувшая' оправдывает свой статус настолько, что вместо нескольких абзацев текста хочется ограничится единственной фразой 'А чего вы, собственно, ждали от такого режиссёра?' Вопрос, конечно же, риторический. Кому, как не Дэвиду Финчеру порадовать нас очередным блестящим триллером, который без труда сочетает в себе увлекательное кино-развлечение и далеко не весёлый подтекст, для тех кто желает копнуть чуть-чуть поглубже. И всё это, разумеется, оформлено столь виртуозно, что претенциозный хронометраж здесь абсолютно не является проблемой, как и в предыдущей работе режиссёра, которая по манере исполнения очень схожа с 'Исчезнувшей'.

В прологе можно услышать три главных вопроса, на которые Ник Данн (Бен Аффлек) очень хотел бы получить ответы (и не он один, наверное). Ну а далее - стакан виски в собственном баре рано поутру в компании сестры, возвращение в дом и обнаружение исчезновения. В первом акте картина очень грамотно комбинирует события, происходящие в настоящем, с аккуратными флэшбэками, озвученными героями от первого лица, по которым можно проследить хронологию развития отношений супругов начиная со знакомства, и заканчивая постепенно разрастающимся семейным кризисом. Причём, каждая из этих линий движется к своей кульминации, но делают они это синхронно. То есть ощущение тревоги нарастает, а гармония и беззаботность постепенно рассеиваются - и это происходит в обоих плоскостях: в прошлом мы видим как счастливая пара растрачивает способность к взаимопониманию, а в настоящем следим за тем, как над Ником постепенно сгущаются тучи. Он и не думал, что через некоторое время окажется главным подозреваемым в деле об исчезновении собственной жены. При этом фильм играет со зрителем, периодически подкидывая нам новые зацепки и накручивая интригу до того переломного момента, который, наверное, является самым сильным твистом картины. После этого характер повествования меняется, страсти накаляются не на шутку - но анализировать сюжет далее невозможно, поскольку это повлечёт жёсткие спойлеры для тех, кто не знаком с романом.

Стоит лишь сказать, что одной банальной детективной интригой сценарий не ограничивается: здесь есть и некоторое исследование психологии супружеских отношений, и аллюзии на тему манипулирования общественным мнением, столь актуальные в мире современных средств коммуникации. Тем не менее, не столь дальновидный режиссёр скорее всего слепил бы из подобной истории стандартный криминальный триллер. Возможно, интригующий, но мало чем отличающийся от десятков других по форме исполнения. Финчер же использует каждый аспект кинопроизводства чтобы создать нечто эстетически выдающееся, выделяющееся из общей массы и экстраординарное. В ход идут любые средства, включая очень необычный, но невероятно эффектный саундтрек от Резнора и Росса. Композиторы несколько сместили акценты с классических мелодических конструкций в сторону эмбиента и нойза, используя множество атональных и шумовых звуковых эффектов. Каждый эпизод выверен до мельчайших деталей, всё здесь работает в слаженном комплексе: картинка или какие-то интересные решения в плане атмосферы никогда не выходят на первый план перед мощными актёрскими образами. Розамунд Пайк выдала, возможно, лучшую роль в своей карьере на данный момент, а Бен Аффлек прекрасно передаёт противоречивый характер своего героя, транслируя различные эмоциональные состояния, от гнева и ярости до замешательства и страха.

'Исчезнувшая' - это настоящие 'Американские горки', со взлётами и падениями, неожиданными изгибами и поворотами, что в равной степени касается как развития сюжета, так и эмоционального фона картины. Но будут ли ответы на те самые три главных вопроса? Цинизм, местами, зашкаливает - и ближе к финалу ловишь себя на том, что тихо посмеиваешься над всем происходящим. Однако, когда под угрожающе зловещий саундтрек по экрану начинают лениво ползти финальные титры - ловишь себя на мысли, что смех этот был не более, чем защитной реакцией - а на самом деле всё совсем не весело, поскольку послевкусие от фильма весьма неоднозначное, как от какой-нибудь 'Таинственной реки'. Финчер жесток, циничен, но честен. И он в эстетически совершенной форме демонстрирует ту правду, за которую никогда не дадут Оскара.

9 из 10

Говорят, что действие всех голливудских фильмов происходит в вымышленной вселенной, похожей на нашу, но, тем не менее, неуловимо от нее отличающейся. Тем не менее, это не мешает нам сопереживать их героям как если бы они действительно существовали в одном с нами мире, особенно если их проблемы нам близки. Чаще всего не мешает.

«Исчезнувшая» Дэвида Финчера затрагивает темы, которые в той или иной мере знакомы многим: проблемы семьи и брака. Затрагивает гипертрофировано, таким образом, что небольшой, казалось бы, кризис в рамках одной семьи впоследствии разрастается до масштабов чуть ли не всего общества в целом. Под раздачу, кроме неверных мужей и стервозных жен, попадают также лицемерные ток-шоу, их не менее лицемерные зрители, полиция, адвокаты и простые обыватели, готовые ополчиться на любого, появись у них хотя бы малейший повод.

В фильмах Финчера всегда присутствовала тема двойственности мира, но теперь эта двойственность эволюционировала в настоящую многослойность. По мере того, как «Исчезнувшая» открывает все новые и новые сюжетные детали, ее герои предстают с различных сторон, далеко не самых приятных. Стоит проявить к кому-либо из действующих лиц хоть каплю сочувствия, как сюжет, выполнив очередной акробатический трюк, тут же заставляет почувствовать себя недалеким зрителем, который доверился убедительному обману. Интерес к происходящему, тем не менее, не пропадает, а стоящий где-то за кадром Финчер вместе со сценаристом и автором первоисточника Гиллиан Флинн представляются такими своеобразными мелкими бесами, которые, хихикая, вынуждают свою аудиторию выбирать из множества зол наиболее близкое.

Подобная композиция позволяет двум главным актерам, Бену Аффлеку и Розамунд Пайк, сменять образы буквально на ходу, выступая то в роли жертв, то в роли хитроумных стратегов, старающихся переиграть друг друга на поле битвы. Даже фирменная улыбка Аффлека сыграет в сюжете немаловажную роль.

Единственное, что в данном случае может сильно испортить впечатление — это нарочитая однозначность финала, не оставляющего никаких сомнений в том, кто на самом деле плохой, а кто — хороший, пусть и не без недостатков. После двух с половиной часов головокружительных американских горок по скрытым мотивам героев такая развязка кажется слишком простой. Просто именно в этот момент история теряет изрядную долю философского наполнения и уходит на территорию бытовых «страшилок», где чувствует себя уже не так уверено.

Здесь виноват, в первую очередь, математически точный подход Финчера к съемкам. Для того, чтобы завставить поверить, что события «Исчезнувшей» могли произойти в реальной жизни, фильму не хватает небрежности: сюжетные повороты случаются только тогда, когда этого от них требует логика, внушительных размеров дом главного героя выглядит идеально чистым даже после того, как Ник провел там несколько недель, предположительно находясь в глубокой депрессии, а Эми остается покрытой кровью когда ее, предположительно, уже достаточно продолжительное время обследовали в больнице. Все в кадре слишком идеально и выверено: не помогает даже цветокоррекция, придающая картинке коричневатый оттенок. Перед нами — вымышленная голливудская вселенная, а не наш мир, в этом нет никакого сомнения. И если в качестве изрядно преувеличенной модели современного общества она работает отлично, то в качестве декораций для «истории из жизни» — уже не очень.

Пожалуй, «Исчезнувшей» стоило оставаться картиной, которая не дает оценок, а просто наблюдает за происходящим. Однако и в своем нынешнем виде она вполне способна увлечь, а возможно даже и породить кое-какие споры на тему сложных отношений мужчины и женщины в XXI веке. По крайней мере, скучать во время просмотра уж точно не придется, а уж смысловое наполнение — дело десятое.

Временно оставшийся без работы и дальнейших жизненных перспектив пролетарий умственного труда Ник Данн переезжает вместе со своей женой Эми из града большого и густонаселенного в родные захудалые пенаты тлеющего Миссисипи. Впрочем, как известно, с милым и рай в шалаше, особенно если семейная идиллия является не фальшивой, а самой настоящей, высокой пробы. Однако этому милому уютному идеальному миру скоро придет конец, когда перед самим началом торжества по случаю брачной пятилетки исчезнет буквально в никуда Эми, а все хаотично разбросанные по дому улики будут прямо указывать, что виной всему ее муж. Змеевидный клубок интриг и тайн святого семейства, которым лучше бы было оставаться вовсе нераскрытыми, начнет медленно, но верно распутываться, вовлекая в поиск опасной истины все новых и новых действующих лиц.

Дэвид Финчер — режиссер не только с громким именем, но с большим выменем, сосцы которого полны не только молока скорби постмодернизма и изощренного визуального экспериментаторства, но и жанровых сливок, которые достопочтенный режиссер перманентно снимает в каждом своем новом проекте, стремясь поочередно к деконструкции и деклассификации привычных жанровых форм, насыщая их подчас лишенным всякой шелухи архетипичности содержанием. Преобразование жанров по Финчеру — это поступательное препарирование байопика или же классического детектива в полновесный авторский комментарий к бытующей реальности(«Социальная сеть» и «Зодиак» соответственно, где первый отразил актуальность социальных сетей в тонах околосудебной драмы, а второй — кинематографическими методами воссоздал глубинное околонуарное историко-криминальное исследование преступлений без наказания необыкновенного американского маньяка), или же трансформирование классического гран-гиньоля в универсальную притчу о человеческих пороках и слабостях(«Семь» и «Игра»), или же нетривиальные игры в социально-психологические мистерии в «Бойцовском клубе» и «Бенджамине Баттоне». Не стала исключением из этого творческого правила Финчера творить сугубо авторское кино с сильнейшим зрелищным потенциалом на обломках привычных жанров и стилей и последняя по счету его крупная режиссерская работа — фильм «Исчезнувшая» 2014 года, ставший экранизацией одноименного бестселлера двухгодичной давности известной американской писательницы Гиллиан Флинн.

Довольно бережно отнесясь к оригинальному литературному первоисточнику, не изменив его тотально, а пожертвовав лишь парой побочных персонажей в ее сюжетной интриге и сжав до концентрированности все коллизии, чтобы охватить все и всех, Финчер в «Исчезнувшей» перешел от абрисов попкорновой беллетристики к универсумам социальной обобщенности, ибо лента эта лишь формально является детективным триллером, в котором сюжетная пружина сжимается поступательно, дабы в финале разразится столь ожидаемым в любом случае катарсисом. Но прежде чем он воцарится в фильме, Финчер в узнаваемой холодновато-отстраненной манере на приглушенных тонах, практически интимно и шепотом в грядущей тьме, успеет немало сказать о современной Америке и не только(хотя в фильме определенно много слишком американского, чтобы просто счесть это случайностью), где все еще сильна разобщенность между людьми, и глубинная, недремавшая тяга к тотальному насилию и террору, рассказать без явных инвектив на фоне пасторальных пейзажей и стильных фасадов. Это лишь маски. которые скрывают истинные лики тех. кто лишь прикидывается людьми, таковыми не являясь ни по образу, ни по подобию. Погружение в глубины расследования все больше кривозеркалит чужеродной потусторонней инфернальностью, уже сам Ад взирает с интересом на персонажей, которые тщетно идут по замкнутому порочному кругу, не понимая, что правду о случившемся надо искать не снаружи, а внутри. Не в окружающем их мире, а в самих себе, кто просто допустил возможность подобного кошмара.

Формально — триллер с крепким рисунком саспенса, хоть и не во всем стилистически ровный и сбалансированный, а фактически — «Исчезнувшая» является внежанровой историей очередной универсальной игры, в которой правила меняются постоянно, а главные игроки на поверку являются совсем не теми, кем они были в самом начале. «Охотник за сокровищами» в одночасье сам становится жертвой и агнцем на заклание в играх, не им придуманных, но персонально для него заточенных. Вопрос лишь в том, для чего. Неужто столь грешон наш герой, чтобы быть именно так жестоко покаранным? Месть ли это, изощренная и нетривиальная, желание досадить, или дело в чем-то значительно большем? Внезапное исчезновение является всего лишь поводом, этаким катализатором для поиска и обретения настоящей истины, которую хотели во что бы то ни стало уничтожить, скрыть, стыдливо запрятать. Впрочем, истина — она одна, а правд бывает много, и режиссер предпочитает констатировать факты всеобщего морального и духовного разложения, всеобщего следования всем принципам социальной вертикали по Гегелю, в которой слабый априори является виновным, а тот, кто силен — безвинен. По следам одноименного романа, Финчер следует во тьму душ современных американцев, пытается ее постичь и понять. И едва ли не само Миссисипи с его мрачной историей диктует условия нарратива в картине. Старомодный американский Юг со своими исконно консервативными правилами существования — и мрачная история обыкновенной семьи, в которой нашлось немало места для необыкновенной жестокости. Финчер его показывает аккуратно, практически политкорректно, однако остро ощущается в этой стерильности и интеллигентности привкус иронии, издевки, незамутненный взгляд на очевидные жуткие вещи, которых просто не хотят не то что видеть, но даже замечать.

8 из 10

Ох, если бы Гиллиан Флинн только знала, насколько пророческим, в плохом смысле слова, окажется её роман и фильм снятый по её сценарию

Смотреть «Исчезнувшую» сейчас – в эпоху, когда многолетнюю и заслуженную репутацию актёра может загубить любой твит от обиженной подружки, особенно тяжело. А при первом просмотре, фильм может вызвать у вас целую гамму эмоций – от удивления и шока, до ужасной ярости и бомбежа от происходящего, а под конец – чувства ноющей тоски и опустошённости

Финчер всегда славился умением снимать невероятно качественные, запутанные и атмосферные триллеры. И хотя не все из них мне нравятся (настоящими шедеврами я считаю два – Бойцовский клуб и Зодиак), не признавать его таланта попросту нельзя

В «Исчезнувшей» это чувствуется в каждом кадре. К постановке, визуальным решениям, работе с цветом и деталям нет никаких вопросов. Всё сделано на отлично

Далее, актёрская игра. Бена Аффлека, несмотря на внешнюю привлекательность, я всегда считала несколько деревянным актёром. Иногда прям откровенно бревном. Безусловно у него были и хорошие роли, но почему-то больше он мне запомнился именно как дерево) Но. Что самое забавное – именно в этом фильме эта его «фишка» была как нельзя кстати. Дело в том, что сценаристка фильма, несмотря на то, что это женщина, сумела здесь на редкость хорошо понять и отобразить такого обычного, простого мужика. Спокойного, уравновешенного, рассуждающего логически, без всех этих бабских загонов, которые ему не понять. Аффлек тут играет просто нормального, хорошего парня с которым можно пойти и выпить пиво вечером или посмотреть матч по телику

Но если в начале Ник Данн может показаться вам самым пофигистичным человеком на планете, то уже к середине вы поймёте, что это далеко не так и всё это благодаря игре Аффлека. Он действительно доказывает, что является талантливым актёром и эту роль я однозначно считаю у него одной из лучших

Что касается Розамунд Пайк, то не зря она получила номинацию на Оскар. Те эмоции, которые вы будете испытывать по отношению к Эми Данн будут незабываемыми, поверьте. Розамунд передаёт настрой каждой сцены в которой появляется, а зритель по ходу сюжета будет всё больше узнавать о её мотивах, страхах, желаниях, погружаясь в загадочною природу женской психики

Все остальные актёры также справились на отлично. Ким Диккенс в роли детектива, ведущей расследование и желающей докопаться до правды, неунывающий адвокат Ника (Тайлер Перри), ну и кто вызывал лично у меня наверно наибольшую симпатию - сестра близнец Ника Марго в исполнении Керри Кун. Весёлая, саркастичная, но при этом добрая. Она безумно любит своего брата и несколько раз прощает его по ходу фильма, даже когда о Нике всплывает множество неприятных фактов. В общем это самый положительный персонаж всей ленты, поскольку к концу вы поймёте, что из героев тварей здесь подавляющее большинство.

Если же говорить о минусах, то мне вообще не зашла манера общения героев в этом фильме. Здесь нет каких-то простых хороших диалогов, все общаются с друг другом либо с сарказмом, либо со злобой и токсичностью. В этом плане смотреть фильм непросто

Также в картине прослеживается явная тема феминизма, что выражено как в диалогах, так и в отдельных персонажах и это раздражало

Но здесь нужно отдать должное сценаристке и автору романа Гиллиан Флинн - она подняла невероятно актуальную, особенно сейчас, тему об ущемлении прав мужчин и общественном давлении. О том насколько лицемерно СМИ и как легко можно манипулировать мнением других. Это то, к чему привели нынешние ненормальные тенденции и остаётся только ждать и надеяться, что всё это закончится и люди переключат своё внимание на действительно важные проблемы

Ну а если отвлечься от всего этого, то «Исчезнувшая» - это качественный, хорошо снятый и поставленный триллер с необычным сюжетом и героями с кучей скелетов в шкафу, которые постепенно раскрываются на протяжении фильма

8 из 10

Понимаю, что мое мнение потонет в бурях восторга, однако вердикт однозначен - фильм переоценен. Сильно переоценен. Что стало причиной: задымленная работа оператора, любовь зрителя к детективному строению сюжета или обаяние Розамунд Пайк? Для меня вышеперечисленные факторы сработали как приманка. На то и расчет!

На деле же фильм, если капнуть глубже той старательно созданной атмосферы мистики и таинственности, строится до примитивного просто. И тут хочется воскликнуть, как в старом анекдоте: либо крестик, либо нижнее белье. Деление фильма на две части превращает всю картину в невнятную по мешанину по темпу повествования. Быстро разворачивающиеся действия скатываются в размышления о том, как же главные герои дошли до жизни такой. Откровенно скучно.

И если первую половину я следил таки, как хитроумная красотка Эми ловит своего нерадивого мужа, а потом гордо уезжает в закат, то вторая половина оставила неприятное послевкусие. Зачем все это, господа режиссёры, актеры и прочие члены съемочной группы.

По качеству раскрытия персонажей, соответственно, петь дифирамбы тоже не придется. Как понятно, я фанат Розамунд, которая тянула фильм на одной себе и своем персонаже. Остальные получились карикатурными и в общем-то картонными.

Из бесспорных плюсов для меня - эстетичная съемка и саундтрек. Но если этого хватает для высокого рейтинга, то я абсолютно ничего не понимаю в современном киноискусстве.

Я уже писал недавно, что раньше любил сильные триллеры. Этот один из самых удачных.

В день пятой годовщины свадьбы Ника и Эми жена при загадочных обстоятельствах пропадает из дома. С продвижением следствия раскрываются все более страшные детали семейной жизни с виду счастливой пары, а улики указывают исключительно на мужа.

Насколько я знаю, 'Исчезнувшая' и в режиссёрских вузах изучается как пример мастерской расстановки акцентов и съемки, поэтому тут комментарии излишни.

Я бы хотел поговорить вообще о триллерах. Год назад прочитал одноименную книгу Гиллиан Флинн и остался под сильным впечатлением, тем более что на тот момент сам сценарий немного подзабыл. Честно, не представляю, как такую историю вообще можно придумать, причем не как концепцию, а именно законченный роман с множеством деталей. Какой все-таки интересный мозг у писателей.

Большой плюс в том, что сама Флинн участвовала в разработке сценария, переписывая свой роман в понятный язык для кинематографа. Благодаря этому книга и фильм отличаются незначительно, поэтому выбор за вами.

Актеры конечно впечатляющие. Тут и Бен Аффлек, и Розамунд Пайк, офигенно сыгравшая Эми со всех ее противоречивых сторон, даже Нил Патрик Харрис во второстепенной роли, известный как Барни из 'Как я встретил вашу маму'. Всех звезд собрали.

На месте будет не усидеть. Фильм условно можно поделить на две части, каждая из которых по-своему держит за глотку. Все бы фильмы были такими увлекательными, как 'Исчезнувшая'. А Гиллиан Флинн - аплодисменты, так придумать это надо умудриться.