Рецензии

Больше трети экранного времени фильм монотонен и сюжетом напоминает роман 'Заир' Паоло Коэльо. Эстетика кадра так себе, отчего фильм тянуло слушать как аудиокнигу. Даже хотелось прекратить просмотр, но удержал высокий рейтинг фильма и то, насколько саркастично в этой драме про отношения «М» и «Ж», закосившей под детективчик, высмеиваются нравы современного общества, начиная от частной жизни гуманитарных жуликов, выставленной на продажу, и кончая психологической незрелостью супругов среднего возраста, у которых в 40 лет замашки и проблемы с работой и бытом как у молодожёнов только что прямиком из колледжа.

Только к середине фильма триллер как жанр полностью вступает в свои права и действие развивается с азартом, как в книгах Дж.Хедли Чейза, в которых, кстати, тоже фигурируют сильные коварством женские типажи, но не настолько больные на голову.

В поразительной сексуальной сцене одновременно цитируется 'Основной инстинкт' и 'Некромантик 2', и всё это чтобы ярко и доходчиво донести до зрителя, чем умиротворяется вагинократия.

Конечно, возмущает синхронная нелепость действий главной героини, врачей и следствия, но как бы лишний эпизод с ограблением в дешёвом отеле прояснил, что это не огрехи сценария. В отличие от видящей всё насквозь гопоты сытые и благополучные либо совершенная идиократия, либо смотрят широко закрытыми глазами.

Финал также цитирует 'Некромантик 2'. Разумеется, с таким криминальным талантом «интересное положение» - не только разменная монета в отношениях со второй половиной, но и возможность зайти ещё дальше в монетизации частной жизни, чем на то осмеливались собственные предки.

Дэвид Финчер не раз брался за картины, которые обладают специфическим характером и входят число самых популярных и просматриваемых фильмов на планете. Разные ощущения остаются после просмотра, стоит только сравнить 'Семь' и 'Загадочная история Бенджамина Баттона'. Это непохожие фильмы по содержанию, однако прослеживается Финчерский почерк и каждый из них выше перечисленных картин, так или иначе, воздействует на зрителя особенным образом. В 2014 мир увидел адаптацию Гиллиан Флинн 'Исчезнувшая', книге было 2 года, когда решили перенести её на экран. Посмотрев фильм я для себя поняла, что Финчер не разучился ошеломлять людей и даже в какой-то степени совершенствовался в своём ремесле.

Сюжет. Нам повествуют о супружеской паре Ник и Эми, последняя таинственным образом пропадает в день празднования пятилетия супружеской жизни. Для Ника это становится полной неожиданностью, ведь ничто не предвещало беды. Обстоятельства исчезновения загадочные и очень странные, её никто не видел и понятия не имеет где Эми может быть. Есть много признаков того, что в их доме было совершён акт насилия, есть следы крови. В свою очередь Ник становится подозреваемым и всё больше указывает на его причастность к пропаже супруги.

Фильм сильно завлекает своим действием и развитием событий. Нам показывают отрывки из прошлого, те периоды, когда Ник и Эми были едва знакомы, и как развивались их отношения, благодаря чему мы узнаём больше подробностей их об из связи. Так же постепенно раскрывается и сам персонаж Ника, его мотивы, жизнь и мысли, так режиссёр потихоньку погружает в интересные детали картины.

Отмечу, что фильм получил одобрительные оценки кинокритиков и это вполне заслуженно, чего только стоит игра действующих персонажей, а в частности Бена Аффлека, который ранее неоднократно становился номинантом и обладателем не самой престижной премии 'Золотая малина'. На сей раз Аффлек превзошёл самого себя и показал свои сильные стороны и крутые способности в ипостаси актёра. Отличный визуальный стиль, подача сюжета и хорошее повествование, всё это вкупе говорит об удачно экранизированном фильме, в чём заключается большая заслуга господина Финчера.

На самом деле чувство, которое я испытала от просмотра, это некое отвращение с примесью опустошения, фильм оставил неприятный осадок и Финчер как раз этого и добивался. Вряд ли я его буду пересматривать, дабы не испытывать эти ощущения повторно, но главное состоит в том, что кино само по себе не плохое, напротив, оно отличное в своём жанре и для целевой аудитории, что любит острые драматические триллеры. Любители психодрам по праву оценят сей продукт.

7 из 10

Казалось бы, проигрышная и предсказуемая тема.

Центровой сюжет крайне прост и скучен - пятый год совместной жизни некогда влюбленных друг в друга молодых людей.

Время, когда у большинства пар первоначальные большие планы на будущее либо уже начинают сбываться, либо

разбиваются о суровый быт реальности. Здесь как раз второе: потеря работы и денег, наскучившее обоим совместное времяпрепровождение и вообще утрата интереса друг к другу. И тут жена внезапно исчезает…

Если не хотите читать первоисточник, то перед просмотром стоит знать лишь одно, на мой взгляд - фильм нужно воспринимать как семейную драму, а не как детектив, тогда от просмотра можно получить еще бОльшее удовольствие.

Для крутого детектива ключевой злодей здесь немного алогичен: гениален и безошибочен в начале и концовке по сравнению с легкомыслием и проколами в центральной части. А вот для семейной драмы, где главное - это не неожиданный поворот, а раскрытие истинных мотивов и реакций на происходящее персонажей - самое оно.

При этом детективный и с каждой экранной минутой все больше нагнетающий интригу акцент, под которым этот сюжет начинает видоизменяться - делает фильм совершенно неординарным, очень интригующим и остроумным, буквально приковывая к экрану.

Все вышесказанное стало возможным благодаря двум причинам.

Во-первых, в основе очень хорошая книга, интересная сама по себе. Если не видели фильм и любите читать - начните с печатной версии. Автор Гиллиан Флинн, к слову, выступила сценаристом и данной киноадаптации.

Во-вторых, режиссер Дэвид Финчер - эталон качества.

Снимает довольно долгие, казалось бы, по хронометражу (около трех часов), фильмы - и, тем не менее, почти каждый (кроме «Бенджамина Баттона») пролетает совершенно незаметно.

Все потому, что Финчер сейчас чуть ли не лучше всех в мире создает нагнетающую и интригующую атмосферу. В этом, а еще и в маниакальном подходе к тексту и деталям и заключается его мастерство.

Фильм - идеальная иллюстрация первоисточника. Актеры подобраны потрясающе точно. Все очень красиво, изящно, с отлично выдержанным ритмом, нарастающим с каждым сюжетным поворотом.

Даже зная развязку, оторваться решительно невозможно.

Взять на главную роль Бена Аффлека - это, конечно, всегда риск, но в последнее время он себя больше оправдывает, чем нет.

Роль к тому же идеально подходящая. Учитывая, что по сюжету его герой 4/5 фильма не понимает, а что собственно происходит - он ходит с недоуменно легкомысленным выражением лица.

А уж Аффлек это умеет делать как никто другой: )

А для британки Розамунд Пайк, которую вы точно видели, но никак не можете припомнить где - это точно пока что роль всей карьеры. Картин она до того сыграла немало, взять хотя бы одну из серий про Джеймса Бонда («Умри, но не сейчас») или «Гордость и предубеждение». Номинация на «Оскар» абсолютно заслуженная (а как по мне, и премию надо было ей отдать).

Третий актер фильма - Барни Стинсон, менее известный, как 'Это же тот из Звездного десанта!!!», а еще менее известный под своим настоящим именем - Нил Патрик Харрис. Удивителен в роли холодного и неприятного друга героини.

P.S.: По-моему семейная жизнь в этом фильме показана даже забавнее, тоньше и ироничнее, нежели в 'Мистер и миссис Смит': )

P.P.S.: Лучшая часть фильма - конечно, помимо улыбки на фоне фотографии о пропавшей жене - момент, когда герой Аффлека, закрыв дверь в свою комнату, осторожно гладит кота: )

Недавно добралась до этого фильма, несмотря на нелюбовь к Бену Аффлеку - порекомендовали как пример необычного и цепляющего детектива.

Ну что ж, это в большой степени правда, хотя я бы не назвала историю 'Исчезнувшей' классическим детективом. Начать хотя бы с того, что мы практически с самого начала знаем (ну или догадываемся), кто убийца. И суть не в том, чтобы разгадать загадку и найти того самого дворецкого в тёмной комнате, а в том, как главный герой выпутается из сложившейся пикантной ситуации.

Мне понравилось, что в фильме, можно сказать, нет положительных персонажей. Так что кому сопереживать, поначалу решить проблематично.

Жизненная и многим знакомая ситуация, когда мы оказываемся в ловушке исчерпавших себя отношений, которые нет сил разорвать из-за финансовых, психологических или каких-то ещё кажущихся нам объективными причин, получает неожиданное преломления из-за 'креативного' подхода героини к решению проблемы.

Снято очень здорово, действительно до мурашек, и даже пресловутый Бен Аффлек очень неплох, хотя я всю жизнь была уверена, что выше 'Догмы' и романтических комедий типа 'Обещать - не значит жениться' ему не прыгнуть, но здесь он смотрится очень даже достойно. Рекомендую к просмотру любителям небанальных психологических триллеров.

Где и что пошло не так, я не могу сказать точно, но попробую разобраться. Первые полчаса фильма нас лихо завербовывают объятья ненависти к мужу, а образ – жены, заставляет нас думать о том ужасе, в котором, она живёт. Через час фильма, мы уже переживаем за мужа, ставшего жертвой, да и поделом, вроде! но, пожалуй, уже слишком, что-то начинает идти не так. Что происходит?! Происходит переход границы разумного, за которой никуда не деться, не скрыться, ничего не изменить, ни доказать. Лишь вынужденная улыбка, страх и обескураженное положение в котором, видимо, придётся жить и потакать прихотям сложившейся (грамотно сложенной?) ситуации...

Финал фильма обескуражил и разочаровал. Зачем эта детективная линия, раз она оказалась настолько беспомощна и даже не стала зацикливаться на появившихся деталях?.. есть тут какая-то сценарная недоработка, неоправданность ожиданий от лихо закрученного сюжета и абсурда, происходящего на экране и дальше, там, где заканчивается хронометраж, но не заканчивается заложенная идея дальнейшего существования героев.

7 из 10

Мне нравится режиссерский стиль Дэвида Финчера. Несколько его фильмов, которые я видел, вроде 'Семь', 'Зодиак' и 'Девушка с татуировкой дракона' создают неповторимую мрачную меланхоличную атмосферу, прекрасно раскрывают человеческую психологию и держат в напряжении от начала до конца. 'Исчезнувшая' - отличный триллер, который берет лучшее из авторского стиля и является качественно сделанной экранизацией одного из лучших романов последнего десятилетия. Среди ключевых сильных сторон фильма - сценарий и актерская игра Розамунд Пайк. Первоисточник здорово адаптирован автором самой книги: точно переданы детали и тонкости полного неожиданных поворотов сюжета, при этом за происходящим легко следить и нить повествования никогда не теряется. Главная актриса изумительно сыграла свою роль, но без спойлеров трудно описать все её достоинства. Это лучшее исполнение персонажей такого типа, которое я видел, и оно полностью затмевает абсолютно унылую игру Бена Аффлека. Параллельно развитию основного сюжета фильм очень грамотно поднимает трудные вопросы любовных отношений и семейной жизни, и зрителю, уже под впечатлением от мощной концовки, будет над чем подумать и после. Фильм относительно требователен к зрителям и требует внимательности при просмотре для понимания всего происходящего, но это того стоит.

Один из лучших фильмов в жанре психологического триллера.

9 из 10

Исчезнувшая — пересказанная Дэвидом Финчером история, которая выходит за рамки типичных в своем жанре. Детективный триллер, в оболочке которого представлен рассказ скоро отходит на второй план, а немного погодя и на третий. Характерно, что автором романа, по которому снят фильм, и его сценаристом, является женщина. Известно, что сценаристка Гиллиан Флинн, написала несколько вариантов окончания сценария, чтобы подогреть зрительский интерес к фильму, но выбранный и вошедший в картину финал, возможно, наиболее абсурдный из всех, что придает ему своеобразной достоверности. Но не подумайте, что это женская история раз она написана женщиной. Скорее, это история о женщине, в самом широком смысле, женщине как героине в современном мире.

Современная женщина не только способна получить высшее образование, реализовать себя карьерно и в отношениях, но она может быть лидером где угодно: работая в полиции и на телевидении, издавая собственные книги, снимаясь в кино, завоевывая популярность хоть в социальных сетях, хоть в политике – где угодно. И как всякий лидер, она может быть авторитарной, властной, жестокой; она может манипулировать сознанием людей, водить их за нос, пользоваться мнимыми недостатками своей природы, превращая её слабости в достоинства и обходя этим конкурентов.

Часто ли беспечные мужья знают с кем они живут под одной крышей? За образом серой мышки, может таиться такой хищник, что незадачливый семьянин, даже удивиться не успеет, как станет жертвой её изменившихся планов. Чудаки, живущие в слепой уверенности, что это они выбирают себе подруг по жизни – этот фильм повод задуматься и реально оценить шансы: а что вы, без своих жен?

Я думаю, что этот фильм, может напомнить небезызвестный зрителю 'основной инстинкт' с Майклом Дугласом и Шарон Стоун в главных ролях. Но не постельными сценами и не детективным сюжетом, а тем самым приматом женского начала о котором идет речь. В этом смысле они похожи.

7 из 10

Сложное кино про сложные взаимоотношения.

Сюжет и режиссерская работа — несомненно лучшее, что есть в этом фильме. Дэвид Финчер как всегда не перестаёт удивлять и, что самое главное, не разочаровывает резкими поворотами на виражах, меняя образ главных героев. Мнение о персонажах не устаканивается до самых последних кадров, они открываются с новых и, зачастую, неожиданных сторон.

Человеческие взаимоотношения — объект картины номер 1. Дружба, отношения родитель-ребенок, брак, любовь в целом — то, вокруг чего разворачиваются действия в фильме, снято и раскрыто на 10/10.

Но конечно же не все так идеально. Хоть Розамунд Пайк и влюбляет в себя с первых кадров (господи, какая же она красивая!), в целом, каст мне не понравился. Бен Аффлек не очень хорошо подошёл на главную роль, а актриса, игравшая его сестру близнеца — просто ужас. Но пару слов опять же про главную героиню. Как мы знаем из рубрики «Знаете ли вы, что…», Риз Уизерспун, Шарлиз Терон, Натали Портман и др. рассматривались на роль Эми Данн. Но взяли Розамунд Пайк, лично для меня невозможно представить кого то ещё в роли Эми. Этот томный взгляд, хранящий печаль, некую мудрость, для меня он сделал половину фильма.

Это не далеко не Бойцовский клуб, но однозначно одна из лучших работ Финчера. Посмотреть однозначно рекомендую.

Не понравился финал, немного затянуто в 3й четверти, актерский состав — крадут у этой картины 3 балла.

7 из 10

Когда-нибудь я сяду за стол, взмахну руками аки Прокофьев и начну печатать автобиографию. В разделе о моих развлечениях будет много сказано про кино и найдется отдельное место Дэвиду Финчеру. Судя по тому, как часто я его упоминаю в своих постах о фильмах, глава про этого режиссера будет называться как-то так: «Еженедельные приступы икоты на другом полушарии».

Но что поделать, если у меня есть интерес к творчеству данного кинодела? Человек крайне выдающийся, который освежил жанр триллеров фильмами наподобие «Семь», «Комната страха», «Зодиак» и «Игра». Последняя, несмотря на свою кривобокость, все же возымела свою долю оваций. Но по большей части, где-то с начала 2000-х мода на свои идеи для большого экрана у него пропала, и он занялся адаптациями историй. «Бойцовский клуб», «Бенджамин Баттон», «Девушка с татуировкой дракона» имеют книжную основу. «Зодиак» и «Социальная сеть» — это реальные события, воссозданные по воспоминаниям очевидцев. Сейчас Финчер активно сотрудничает с Netflix, заделав им парочку качественных сериалов, а насчет будущих фильмов все как-то туманно. На данный момент последней кинолентой Дэвида считается «Исчезнувшая», снятая на основе романа Гиллиан Флинн, которая и адаптировала историю под киноформат.

Этот фильм — крепкий коктейль, в котором смешаны детектив, триллер, семейная драма. В основе — история двух людей, которые переживают кризис отношений и в итоге им становиться плевать друг на друга. Он — профессор колледжа, писатель, который даже в отношениях с собственной сестрой не ведет себя искренне. Его жена в день пятилетия годовщины их свадьбы бесследно исчезает, от нее в доме остаются капельки крови и следы борьбы. Полиция открывает дело о пропавшей без вести и по мере расследования все больше и больше склоняется к версии, что именно муж повинен в таинственном исчезновении. Масла в огонь подливают и журналисты, которым в руки поступают занятные детали, свидетельствующие о том, что эти двое были далеко не счастливой парой.

По идее, сейчас я должен отпускать едкие комментарии типа «Когда один супруг исчезает, все подозревают другого — вот что надо знать о браке» или «Слово «брак» уже содержит в себе огромный спойлер, что дело — дрянь». Но, к моему собственному удивлению, фильм подкинул мне почву для размышлений, так что будет уместнее совместить идею киноленты со своими мыслями и… откровением? Потом, все потом.

На самом деле, этот фильм содержит в себе большое количество сюжетных поворотов, и очень сложно интерпретировать свои мысли, не раскрывая хотя бы одного из них. Кинолента сочетает в себе несколько сюжетных линий в разной хронологии, и раскрывая прошлое, становится понятно, почему не все было так гладко. Как это зачастую бывает, взыграли чувства, поженились, а потом «прошла любовь, завяли помидоры» и конфликты становятся очень частым явлением. В какой-то мере жену главного героя можно назвать расчетливой стервой, которая своим хладнокровием даже Роберта Патрика заставит бояться. Помогает ощутить весь спектр эмоций и актерская игра Розамунд Пайк — ненавидишь и восхищаешься ею одновременно. На её уровне Бен Аффлек со своим традиционным выражением лица даже рядом не стоял.

С технической точки зрения картина также выигрывает. Присущие Финчеру операторские приемы, когда даже в закрытом помещении разворачивается широкомасштабное действие. Ребята из группы «Nine Inch Nails», раньше писавшие музыку для «Социальной сети» и «Девушки», также помогли режиссеру с саундтреком. Единственное, в чем стоит упрекнуть фильм, это в иногда натянутом напряжении, которое по большей части обеспечивал именно саундтрек. То есть, картинка вроде навевает ужас, и музыка повышает тональность, и тут внезапно все обрывается и переходит в другую сцену.

Кто-то после подобного фильма утвердился в мысли, что «мужики — козлы», кто-то считает, что «бабы — дуры». А у меня вообще любопытная ситуация. Если раньше я мог отшучиваться по поводу того, что выбираю одиночество, используя как пример «Укрощение строптивого», «500 дней лета» или даже «Адвокат дьявола», то «Исчезнувшая» скорее показывает неблагоприятный исход ситуации и в какой-то момент обнажает мои страхи. Резюмируя, можно заявить, что фильм «Исчезнувшая» мне понравился не столько за грамотно преподнесенную идею, сколько за мозговой штурм, который он спровоцировал. Да, он оставил куда больше размышлений, чем «Бойцовский клуб». И вот повторяю, что на самом деле более неприятно: осознание факта, что человек ты так себе, и намерено говоришь «вот поэтому я и не женюсь», или когда ты семьянин, но при этом регулярно происходят нервотрепки, если не рукоприкладства? Вот подумайте об этом на досуге.

Когда-нибудь я сяду за стол, взмахну руками аки Прокофьев и начну печатать автобиографию. В разделе о моих развлечениях будет много сказано про кино и найдется отдельное место Дэвиду Финчеру. Судя по тому, как часто я его упоминаю в своих постах о фильмах, глава про этого режиссера будет называться как-то так: 'Еженедельные приступы икоты на другом полушарии'.

Но что поделать, если у меня есть интерес к творчеству данного кинодела? Человек крайне выдающийся, который освежил жанр триллеров фильмами наподобие 'Семь', 'Комната страха', 'Зодиак' и 'Игра'. Последняя, несмотря на свою кривобокость, все же возымела свою долю оваций. Но по большей части, где-то с начала 2000-х мода на свои идеи для большого экрана у него пропала, и он занялся адаптациями историй. 'Бойцовский клуб', 'Бенджамин Баттон', 'Девушка с татуировкой дракона' имеют книжную основу. 'Зодиак' и 'Социальная сеть' - это реальные события, воссозданные по воспоминаниям очевидцев. Сейчас Финчер активно сотрудничает с Netflix, заделав им парочку качественных сериалов, а насчет будущих фильмов все как-то туманно. На данный момент последней кинолентой Дэвида считается 'Исчезнувшая', снятая на основе романа Гиллиан Флинн, которая и адаптировала историю под киноформат.

Этот фильм - крепкий коктейль, в котором смешаны детектив, триллер, семейная драма. В основе - история двух людей, которые переживают кризис отношений и в итоге им становиться плевать друг на друга. Он - профессор колледжа, писатель, который даже в отношениях с собственной сестрой не ведет себя искренне. Его жена в день пятилетия годовщины их свадьбы бесследно исчезает, от нее в доме остаются капельки крови и следы борьбы. Полиция открывает дело о пропавшей без вести и по мере расследования все больше и больше склоняется к версии, что именно муж повинен в таинственном исчезновении. Масла в огонь подливают и журналисты, которым в руки поступают занятные детали, свидетельствующие о том, что эти двое были далеко не счастливой парой.

По идее, сейчас я должен отпускать едкие комментарии типа 'Когда один супруг исчезает, все подозревают другого - вот что надо знать о браке' или 'Слово 'брак' уже содержит в себе огромный спойлер, что дело - дрянь'. Но, к моему собственному удивлению, фильм подкинул мне почву для размышлений, так что будет уместнее совместить идею киноленты со своими мыслями и... откровением? Потом, все потом.

На самом деле, этот фильм содержит в себе большое количество сюжетных поворотов, и очень сложно интерпретировать свои мысли, не раскрывая хотя бы одного из них. Кинолента сочетает в себе несколько сюжетных линий в разной хронологии, и раскрывая прошлое, становится понятно, почему не все было так гладко. Как это зачастую бывает, взыграли чувства, поженились, а потом 'прошла любовь, завяли помидоры' и конфликты становятся очень частым явлением. В какой-то мере жену главного героя можно назвать расчетливой стервой, которая своим хладнокровием даже Роберта Патрика заставит бояться. Помогает ощутить весь спектр эмоций и актерская игра Розамунд Пайк - ненавидишь и восхищаешься ею одновременно. На её уровне Бен Аффлек со своим традиционным выражением лица даже рядом не стоял.

С технической точки зрения картина также выигрывает. Присущие Финчеру операторские приемы, когда даже в закрытом помещении разворачивается широкомасштабное действие. Ребята из группы 'Nine Inch Nails', раньше писавшие музыку для 'Социальной сети' и 'Девушки', также помогли режиссеру с саундтреком. Единственное, в чем стоит упрекнуть фильм, это в иногда натянутом напряжении, которое по большей части обеспечивал именно саундтрек. То есть, картинка вроде навевает ужас, и музыка повышает тональность, и тут внезапно все обрывается и переходит в другую сцену.

Кто-то после подобного фильма утвердился в мысли, что «мужики – козлы», кто-то считает, что «бабы – дуры». А у меня вообще любопытная ситуация. Если раньше я мог отшучиваться по поводу того, что выбираю одиночество, используя как пример «Укрощение строптивого», «500 дней лета» или даже «Адвокат дьявола», то «Исчезнувшая» скорее показывает неблагоприятный исход ситуации и в какой-то момент обнажает мои страхи. Резюмируя, можно заявить, что фильм «Исчезнувшая» мне понравился не столько за грамотно преподнесенную идею, сколько за мозговой штурм, который он спровоцировал. Да, он оставил куда больше размышлений, чем «Бойцовский клуб». И вот повторяю, что на самом деле более неприятно: осознание факта, что человек ты так себе, и намерено говоришь «вот поэтому я и не женюсь», или когда ты семьянин, но при этом регулярно происходят нервотрепки, если не рукоприкладства? Вот подумайте об этом на досуге.