Рецензии

Стоит ли говорить о том, что имя Дэвида Финчера в графе «режиссер» уже само по себе звучит многообещающе? С его участием получается если уж не отличный, то точно хороший, прочный фильм. Помнится, он обещал завязать с мрачным и тяжелым кинематографом. «Исчезнувшая» — это что-то совершенно новое в карьере режиссера, хотя и всё то же нетипичное кино, которое не дает осечки и попадает точно в цель.

Сюжетная составляющая фильма — сильная и многогранная. Хотя для искушенного зрителя и будет очевиден ключевой момент, сюжет держит в напряжении и принимает неожиданные повороты, которые и делают картину такой динамичной и, возможно даже, исключительной. Вполне явно выделяется завязка. Всё остальное зритель должен искать для себя сам: точка кипения не определена, она смещается и не ощущается в полной мере. «Открытый финал» — слишком громкое определение того, что произошло в конце картины. Открытый финал предполагает определенное количество вариантов развития событий. Здесь — другой случай. Скорее, это туманное, лишенное четких очертаний, но сохраняющее ясный посыл окончание интереснейшей истории. Повествование — нехарактерное для Финчера. Да, свойственное ему нарастающее напряжение по-прежнему здесь, загадка всё так же сложна. Однако появляется параллелизм, появляются различные взгляды на одну и ту же историю. В конце концов, загадка, произнесенная в начале, оказывается не так уж важна: дело об исчезновении отходит на второй план, куда нужнее и интереснее то, что стоит за ним. Если первая часть картины представляет собой произведение старого-доброго мастера триллера, то вторая становится глотком свежего воздуха, который прекрасно переплетается с своеобразными канонами, созданными режиссером в предыдущих фильмах.

Другая традиция, нарушенная Финчером, — атмосфера. Больше она не нагнетается, а создается естественным путем. Уже не герои формируют обстановку вокруг себя, а обстановка формирует героев, заставляет принимать их рискованные решения и в корне менять свое поведение. Этого не заметишь, например, в «Девушке с татуировкой дракона» или «Загадочной истории Бенджамина Баттона», где многое базировалось на выборе человека. История не такая уж обыкновенная, какой может показаться из трейлера или синопсиса. Она построена на возможностях человеческого разума, который способен на ужасные вещи. Сюжет, выполненный с поистине хирургической точностью и смекалкой, порой перестает выглядеть реальным на экране: слишком аккуратно, слишком бережно выполнена каждая сцена, каждый ход и каждое слово. В такие моменты к удивительности разума добавляется самое примитивное мышление, тесно связанное с инстинктами, с «бытовухой». Стерильная и умная жизнь перестает быть таковой: без зазрения совести секундная пошлость, досадная ошибка, неприкрытое лицемерие и ханжество выползают наружу. И вот уже кристально чистый и хитрый ум становится более приземленным, более понятным и простым. Как и раньше, Финчер не выбирает для своей картины положительных и отрицательных персонажей — он предпочитает личностей: экранизируя тот или иной роман, он может позволить себе изобразить героев с изрядной долей собственного видения. Следуя правилам построения добротного романа, Гиллиан Флинн показывает главных героев в переломный, отчаянный момент, обнажая мерзкие человеческие черты. Хотя я и не знакома с первоисточником, могу сказать, что тандем удался: история семейной пары Эми и Ника Данн запоминается надолго.

Актерский состав не пестрит громкими именами, исключая, пожалуй Бена Аффлека. Тем не менее фильм ни капли не потерял в качестве. Первый, уже мной упомянутый, хорошо справился с ролью «второсортного» мужа, которого возненавидела вся Америка. Нет, он не выдаст вам всю доступную палитру эмоций — этого и не требуется. Но покажет человека, который раз за разом страдает от собственной предсказуемости и замкнутости. Убедительности способствуют даже неловкие жесты, глупая картонная улыбка. Его герой, пожалуй, не идеален во всем, что только возможно, в отличие от красавицы-жены в исполнении Розамунд Пайк, которая приятно удивляет. Не замеченная ранее в нашумевших фильмах, она показала себя с отличной стороны. Ее героиня тоже не отличается эмоциональностью, и ее характер наиболее далек от той реальности, к которой мы привыкли. Но актриса настолько хорошо справляется с ролью, что ее картинная и слишком «правильная» Эми становится человечнее. Пожалуй, я осмелюсь сказать, что на месте мисс Пайк в этом фильме и не могло быть кого-то другого. Нил Патрик Харрис, заявленный аж третьим в начальных титрах, занимает при этом сравнительно небольшую часть экранного времени. Однако его герой не стал от этого менее значимым. Всё же порой проскальзывает очарование и непосредственность Барни Стинсона, с которыми знакомы многие, но «Исчезнувшая» — мощная попытка вырваться из своего амплуа, на мой взгляд, весьма неплохая. Героиня Ким Диккенс — голос разума в запутанной истории об исчезновении девушки. Детектив не верит своим же подозрениям, это правильный коп, который не спешит доверять жертве. Она смотрится так же органично, как и сестра главного героя, которую сыграла неизбалованная, судя по фильмографии, вниманием киноиндустрии Кэрри Кун. Она — слепая вера, искренняя любовь и отчаянное переживание. Тот самый оплот, на котором держатся все семьи.

Об актуальности картины спорить тоже не приходится: в мире, переполненном фиктивными и однодневными браками этот фильм однозначно будет востребован. Финчер не ищет правых и виноватых, не диктует какой-либо морали — просто показывает действительно существующие проблемы сегодняшнего института семьи.

«Исчезнувшая» не оставляет ни малейшего шанса на равнодушие и, возможно, заставляет задуматься о том, что же происходит в ваших отношениях и в вашей жизни. После просмотра остается ощущение, будто ты только что сыграл свою лучшую партию в покер: приятное послевкусие азартной и захватывающей на все сто игры.

10 из 10

Думаю, все знают и любят такой фильм, как «Бойцовский клуб». Или «Семь». «Игра». Что же нам в них нравится? Кто-то говорит сюжет, другие игра актеров… А я выражу это двумя словами, и это будет имя — Дэвид Финчер. Бесспорно, он один из лучших режиссеров на сегодняшний день. Мастер своего дела, который из любой истории может сделать бомбу, благодаря своему таланту создать действительно интригующие триллеры, с превосходным сценарием, с отлично подобранными актерами, музыкой… Одним словом, он всегда делал идеальные фильмы. И вот, спустя 4 года после «Девушки с татуировкой дракона», Финчер вернулся. На этот раз, это экранизация романа Гиллиан Флинн «Исчезнувшая». Думаю, этот проект ждали многие. И не зря, ибо этот фильм, на мой скромный взгляд, один из самых лучших картин 2014 года. В нем практически все идеально: сюжет, актеры, музыка, атмосфера… Теперь обо всем по-подробнее.

И начну я с сюжета. У семейной пары годовщина, 5 лет вместе. Муж (Ник) уехал отдыхать на пляж, и вернувшись домой, обнаруживает сломанный столик, следи крови на кухонных шкафах, и самое главное, отсутствие жены(Эмми). Полицейские решили что это похищение, а начали свое расследование, которое сопровождалось большой кампанией по поиску супруги. Подключились журналисты, и со временем, у людей появляются подозрения, а не сам ли муж убил свою жену, подстроив похищение? Но в этом деле далеко не все так просто, и Нику придется рассказать о некоторых своих тайнах, однако и Эмми не так проста, как казалась остальным… Фильм начинается как обычная семейная драма. Ник и Эмми не хотят быть похожими на другие пары, но, к сожалению, у них это не совсем получается. Довольно не типично для Финчера, но это только пока. Постепенно, фильм переходит в стадию «детектив», а потом уже смело берет планку «триллер». И это смешение жанров, опять же, столь необычное для известного режиссера, действительно сработало: даже самый искушенный зритель получит удовольствие от просмотра данного фильма. К сожалению, не могу сказать, насколько сюжет схож с книгой, но так как сценарий написала автор книги, Гиллиан Флинн, то думаю даже если различия имеются, то сделано это было осознанно. Стоит подчеркнуть, что сюжетные повороты, собственно то, за что и любят Дэвида Финчера, в этой киноленте на высшем уровне. Предугадать некоторые события действительно довольно трудно, что, на мой взгляд, показатель действительно хорошей работы над сценарием. И украшает этот фильм открытый конец, который предоставляет шанс нам, зрителям, самим додумать, чем же все должно кончится…

Одно из самых больших достоинств Дэвида Финчера — это выбор актеров. И в этот раз он не прогадал. Бен Аффлек сыграл просто отлично. Он отлично передал все эмоции своего персонажа, Ника, как переживания, так и гнев. На мой взгляд, это едва ли не самая лучшая роль Бена. Но главной звездой фильма является Розамунд Пайк. Сложно описать без спойлеров ее роль, но ее игра… Просто неподражаема. Ее персонаж действительно сложный в эмоциональном и психологическом плане. Некоторые сцены с участием Эмми зрители смотрели с открытым ртом. Мне кажется, она определенно заслуживает Оскара. Собственно, на этих двоих держится весь фильм, во всех отношениях. Финчер снова прекрасно выполнил свою работу. Что касаемо ролей второго плана, то они просто меркнут на фоне Бена и Розамунд. И даже Ник Патрис Харрис ни капли не удивил своей игрой. Разумеется, это не значит что они плохо сыграли. Просто их «переиграли» вышеупомянутые актеры.

Что касаемо технической части фильма, то и в этом все идеально. Потрясающий саундтрек. Напряженный, мрачный, он великолепно выполнил свою роль — нагнетание обстановки. Операторская работа так же выполнена на высоком уровне — отличное сочетание красок, ракурсов. Опять же, мрачная атмосфера присутствует на протяжении всего фильма. И именно в ней один из секретов успеха как данной картины, так и Финчера в целом.

Подведя итог, хочу сказать, что «Исчезнувшая» один из самых лучших проектов этого года, а так же очередной прекрасный фильм в творчестве Финчера. Остается лишь надеется, что этот великий режиссер еще не раз порадует нас своими кинолентами.

9 из 10

Фильм «Исчезнувшая» своими рейтингами ожидания и просмотров рискует попасть в мой личный список «Полных провалов 2014 года». Я бы не хотел переть «против системы» и стадного инстинкта, но у меня просто нет выхода, фильм однозначно проигрышный.

Фильм очаровывает — это бесспорно. Первые кадры вовсе заслуживают отдельных похвал, эта атмосфера раннего утра, когда так свежо и свободно на улицах города, как она отлично обыграна вкупе со звуковой дорожкой, идеально выбранные кадры и формат съемки… Дальше начинается вполне типичное вступление, а после завязка. Вроде бы как появляется история, начинают выделяться черты сюжета, впрочем, как и везде, зрителя потихоньку вводят в курс дела. Но в какой-то момент пришло прозрение, что ли, когда нить сюжета становится уже очевидной, но еще не законченной. И вот, к середине фильма появляется вполне закономерный вопрос — да сколько ж можно уже!?

Я бы не хотел говорить плохо о сюжете, он интересен, но экранизация на то и есть экранизация, это особое видение романа режиссером, всей команды кинематографистов. А здесь ощущается дословный пересказ, особо подчеркивающийся обозначением сроков: часы, дни, недели, месяцы.

Нужно отметить, что с самого начала фильм раскрывается как локальная драма, как семейная проблема, произошедшая где-то с кем-то. Конечно, послевкусие фильма рождает новое видение, перекладывание их истории на себя, и все бы ничего, если бы не сюжетная развязка.

На мой взгляд, это абсолютно несовершенная развязка. Здесь не звучит нота «додумай сам», нет намека на продолжение, нет ничего, что могло бы натолкнуть зрителя на, хотя бы, догадку о том, что же случилось в итоге с нашими героями, это ведь главная интрига! Дайте же хотя бы повод!

Я так же абсолютно не согласен с тем, что фильм имеет право носить названный жанр «триллер», кто-то еще приписывает «психологический». У Дэвида Финчера есть «психологические» фильмы: это и «семь», и «игра»… но «Исчезнувшая» — явно мимо.

Много об игре актеров сказать не получится. Достаточно традиционно хорошо выглядит Бен Аффлек, миловидная Розамунд Пайк отлично справляется с ролью эдакой стервы. Композиторы тоже внятно потрудились, Трент Резнор и Аттикус Росс отличный дуэт, каждого из них по отдельности можно слушать бесконечно, а вместе… было бы интересно.

Операторская работа держит высший класс, несомненно, красивая картинка. Кстати, есть мнение, что на сами съемки выделили большую часть средств из бюджета.

Резюмируя фильм, я зацикливаюсь только на одной сюжетной линейке. Мне понятно, что Дэвид Финчер подарил нам пищу для размышлений, вполне очевидную тему для каждого мужчины, для каждой женщины. Его вопрос звучит вполне открыто в форме утверждения: «Я хочу знать, о чем она думает».

Но мне не понятно, почему же задав вопрос параллельная сюжетная линия не объяснена. Почему такой резкий обрыв в этой истории? Где же сущность, смысл кассового кино? Если честно, я бы не хотел, что бы этот фильм стал новым витком в кинематографе, ибо мы рискуем получать фильмы типа «Я шел по улице домой. Шел, шел, и… конец!».

Может, конечно, я чего-то не понимаю или еще не дорос, но где же жемчужина двух с половиной часового кино? Где финал, которого так ждет зритель дорогого фильма?

Оценка 5, но только за красивую картинку, композиторскую работу и актерское мастерство. Больше ни за что.

Фух. Аминь жэ.

Идя в кинотеатр на премьеру фильма, снятого моим любимым режиссером Дэвидом Финчером и в главной роли с одним из моих любимых актеров Беном Аффлеком, находясь под впечатление от, не побоюсь этого слова, «шедеврального» трейлера, да еще и помня о том, что на кинопоиске мне не встретилось ни одного отрицательного отзыва, я ожидала, что этот фильм попросту станет моим любимым («Бойцовский клуб», прости!), но… ожидания не оправдались. Но начну по порядку.

Незамысловатый и даже банальный слоган к фильму «Что имеем — не храним, потерявши — плачем» — уже настораживает, ведь банальщина не свойственна Финчеру. Тут скорее бы подошел слоган «хорошее дело браком не назовут».

Итак, в центре сюжета супружеская пара с кризисом в отношениях. Казалось бы, такой сюжет затерт до дыр, но не все так просто. Дело в том, что пара не простая, тут каждый со своими тараканами в голове. Изначально, на берегу отношений, договорившись, что у них будет нетипичная семья, где жена не будет пилить мужа по всякой ерунде, а муж не будет обманывать жену (а таких браков 90%), и что их лодка любви не разобьется о быт и мечтающие о том, что «мы никогда не станем такими как они», Ник и Эми живут своей жизнью, всячески поддерживая друг-друга, даже в самые трудные времена, когда обоих сокращают на работе, говоря «главное, мы вместе, все остальное — шум за сценой». Можно было бы назвать их брак идеальным, но постепенно, как это обычно бывает, любовь угасает, уступая место привычки, холодности и равнодушию. Они продолжают жить совместно, под одной крышей, но становятся совершенно чужими по отношению друг к другу людьми. Ник не знает, где и как проводит досуг его супруга, что она делает в течение всего дня, есть ли у нее друзья. И складывается вопрос, а были ли вообще они близки. И знали ли, женясь, что за человек рядом с ними. Поэтому, ничего удивительного, что когда на пятую годовщину свадьбы Эми внезапно исчезает, Ник понятия не имеет с какого конца ее искать. Похищение это или убийство, а может, она просто сбежала от него? Ведь она мастер придумывать игры, такие как «Охота за сокровищами», подбрасывая ключи с разгадками своему мужу (их ежегодная забава на празднование супружеской жизни). В поисках правды за ним начинают охоту пресса и журналисты, берут у него интервью, организовывают группу добровольцев для поиска Эми, показывают по телевидению. Ник становится медийным лицом. Только ему это совсем не на руку, так как в его жизни есть свои «скелеты в шкафу», которые бы он не хотел выносить в свет. Кроме того, он совершенно не плачет по пропавшей жене и не видно в нем большого желания ее отыскать. Подозрения полиции падает на него. Ведь все указывает на то, что виновник исчезновения жены является он, но как-то уж все идеально сходится. Что-то тут не чисто.

Фильм постоянно путает зрителя, подкидывая факты, указывающие то на одно, то на другое. Становится трудно определить кто жертва, а кто охотник. Замученный и потрепанный вид главного героя, бросающийся в глаза, вызывает сочувствие зрителя, которое тут же перечеркивается показанными флэшбеками и печальными размышлениями героини, что брак — это тяжелый труд, компромисс и снова труд. Но под конец картины, перевес симпатии на стороне Ника благодаря обаянию, несмотря на то, что он ведет себя как тряпка. Фильм надо смотреть очень внимательно, не упуская ни одной детали. Медленное повествование сменяется стремительным развитием событий, К финалу фильм складывается как пазл. Затронута масса тем, дающих пищу для размышлений: страх перед общественным мнением и как сильно оно влияет на нашу жизнь, проблемы в браке и вообще его смысл и многое другое. Понравилась идея идеального брака и что из этого получается в реальности. Интересные мысли героини «Ник полюбил девушку, которой я притворялась. Мы были счастливы притворяться другими людьми. Мы были самой счастливой парой. А какой смысл быть вместе, если вы не самые счастливые?». К сожалению, зачастую так оно и есть в жизни. До брака мы стараемся не показывать партнеру своих недостатков, а потом удивляемся, почему они перестают нас любить, когда мы становимся такими, какими и были всю жизнь, просто играли роли. Как Ник и Эми играли роли счастливой супружеской пары, имитируя, притворяясь, изображая любовь. После такого сто раз задумаешься стоит ли связывать себя узами брака. Атмосферой и стилем повествования фильм смахивает на одну из предыдущих картин Финчера «Игра», где главного героя так же водят за нос. Хотя этот режиссер всегда старается сделать что-то новое, чем то удивить зрителя, создавая неповторимые ранее истории, такие как: необычная «Загадочная история Бенджамина Баттона», культовый «Бойцовский клуб», пресловутая «Игра», непредскозуемое «Семь». И вот теперь «Исчезнувшая». Развязка, как и положено, неожиданная. Я несколько раз думала, что фильм вот-вот закончится, как это сделали бы другие режиссеры, но, к счастью, Финчер не оборвал фильм на самом интересном месте, а показал последствия всего сделанного. Также он не забыл и про юмор, которого было достаточно для такой мрачной картины. И про саспенс, присутствующий на протяжении всей ленты.

Актерская игра. Все хвалят Розамунд Пайк, но мне бы хотелось высказаться о игре Бена Аффлека. Мне кажется, это роль полностью его. Уставшее выражение лица, говорящее «оставьте меня все в покое» и потухший взгляд человека, уже ничего не ждущего в этой жизни. Складывается впечатление, что актер безмерно устал от жизни. Конечно, я понимаю, что это только игра и это персонаж такой просто, но впечатление складывается. В то же время ему удалось изобразить всю противоречивость характера своего героя, доброго, но доведенного до ручки, злящегося на весь мир. Обаятельного, ленивого, хорошего парня. Розамунд Пайк тоже неплохо справилась с ролью психопатки.

Подводя итог, скажу, что фильм не вызвал такого восторга, как трейлер, но из него получился неплохой остросюжетный триллер, неординарный и запутанный.

7 из 10

В последние годы я начал явственно замечать очень неприятную тенденцию, которая, словно бабайка из под кровати, стала холодными и страшными ночами вселяться в головы некогда самых талантливых американских режиссеров. После экспериментальных голливудских девяностых, когда творческая свобода из-за обилия инвестиций казалась бесконечной манной, которая выплескивается на тебя только от одного слова «экзистенция», многие из них сильно разочаровались в кинематографе как явлении и стали гордо называть себя не творцами, а «удачливыми бизнесменами». Кто-то подался в съемки череды мускулинных байопиков, кому-то захотелось поиграть на излюбленной американской киноакадемией теме расизма и холокоста, а кто-то и вовсе ушел на покой, выдавая раз в 10 лет, словно престарелый Стенли Кубрик, по одному неплохому фильму.

Главный социальный садист двухтысячных Дэвид Финчер тоже не смог пропустить мимо жадных ручонок большие деньги с голливудских холмов и снимал пусть и очень качественный, но все равно откровенно пустой мэйнстрим. Его новая работа — «Исчезнувшая», к моему большому удивлению, стала абсолютной противоположностью его последних творений. Здесь вновь за каждым углом прячется повод для рефлексии, а главные герои вызывают такие противоречивые эмоции, что наивный образ Тайлера Дердена из «Бойцовского клуба», родившийся в голове шизофреника, кажется грубо выпиленной деревянной подделкой, а не искусной игрой разума.

Я специально пропущу традиционную вставку с изложением сюжетной фабулы, так как, если начать вдаваться в подробности, то без спойлеров здесь просто невозможно будет обойтись. Да и самому режиссеру, как кажется, совсем не интересна смысловая завязка его работы. Да, есть концепция: любящий муж, возвратившись домой в день пятилетнего юбилея супружеской жизни, обнаруживает, что его жена бесследно пропала, а все обстоятельства указывают на то, что ее похитили или убили. Весь город отправляется на поиски. Дальше начинается все то, за что мы так любим Финчера: непревзойденная игра с эмоциями зрителя и точечные удары по самым главным общественным табу, которые на проверку оказываются таким же иллюзорным пшиком, как якобы непоколебимый в американском обществе социальный институт брака.

При беглом взгляде кажется, что Финчер взялся за очень благодатную тему медленного гниения чувств двух любящих друг друга людей, которые за какие-то пять лет трансформируют свое отношение друг к другу из наивного и мелодичного «все остальное суета, важны лишь мы с тобой» в «я боюсь, что этот чертов ублюдок придушит меня подушкой ночью, когда я буду спать». Супружеская жизнь, которую принято показывать в кино с обязательной долей патоки и ванильного шоколада, здесь выглядит как взаимное личностное разрушение человеческого и социального, когда молчать уже невозможно, но гештальт совместного существования из любовных романов не дает разбить все в один миг об стену. Он делает вид, что продолжает любить ее, водит в рестораны и читает перед сном Марка Твена. Она старательно бреет лобок по вечерам, ест только полезные продукты, качает в спортзале задницу и устраивает романтические шарады на каждую их годовщину. Соседи могут сказать, что это идеальный брак. Только вот эта прописанная широкими мазками идиллия оказывается настолько омерзительно мертва внутри, что даже с высоты зрительного зала кажется, что ненависть героев действительно реальна, а главное — более чем типична.

Но Финчер не был собой, если бы остановился на копании в грязном белье двух умерших ради друг друга любовников. Как и в пресловутом «Бойцовском клубе», — в середине пути повествование переворачивается с ног на голову, а зрительские челюсти начинают звонко звенеть о пол кинотеатра. Отдалившись от супружеских измен и остывшего ужина, фильм тащит нас в дебри фрейдистских аллюзий на общественное доминирование, да такого простого, но порой кажущегося нереальным, осознания, что рядом с тобой может жить монстр, которого ты, сам того не заметив, взрастил в лучших традициях сказок о волшебных бобах. Общество же, которое просто обожает пропитывать свое жадное до хлеба и зрелищ либидо энергетикой умирания и скотской ненавистью, только радо смотреть на все это. Таблойды готовы сменять гнев на милость со скоростью армейского пулемета, а муж, который, как поговаривают друзья, убил свою супругу, в один момент из эгоистичного циника превращается в бедную овечку, льющую слезы в прямом эфире шоу для домохозяек.

Про «Исчезнувшую» очень сложно говорить, не выдавая основного сюжетного поворота, который и формирует доктрину этой великолепной работы. Рассказывать о чем-то можно только расплывчатыми намеками и догадками. Фильм кидает всем киножурам настоящий вызов — давненько не выходило ленты, которая своими смысловыми наслоениями диктует первое правило клуба тех, кто его уже посмотрел, — «Никому и никогда не говори о клубе и про «Исчезнувшую»». Это тот случай, когда действительно стоит один раз увидеть, чем читать уже которую минуту эту рецензию. Покупайте билеты на сегодняшний вечер. Только потом не удивляйтесь, если после просмотра ленты ваша вторая половинка станет задавать слишком много вопросов о ваших отношениях.

9 из 10

Говоря об «Исчезнувшей» Финчера, в первую очередь хочется отметить безусловное мастерство автора по выстраиванию закрученного и неожиданного детективного сюжета. Но со второго взгляда приходит желание отметить нечто большее, а именно подсвечивание и выделение процесса гибели семьи и семейных ценностей по всему миру. На примере центральной пары Финчер рассмотрел едва ли не все возможные грани семейного кризиса, через который проходят пары в любой стране мира, порой доводя до гротеска проблемы этих отдельно взятых людей. В совокупности с непростым сюжетом, получилась интереснейшая головоломка, загадками в которой становятся не только логически связанные ходы, но и особенности характера того или иного персонажа.

Несмотря на многочисленные слова о необычности исчезнувшей героини, Финчер в центр сюжета взял достаточно типичную пару, в которой не трудно угадать себя самих. Они до смерти боятся стать такими, какими по сути являются: не слышащими друг друга когда-то любившими людьми, увязнувшими в бытовых проблемах. Трудно из этой пары выделить по-настоящему симпатичного персонажа: можно выделить невиновного, но невинного — нет. Финчер заставляет взглянуть в глаза недостаткам, которые буквально не позволяют сделать выбор, который может показаться очевидным. Казалось бы, распутывающийся клубок событий подталкивает к определенному выводу, но трудно закрыть глаза на то, что все лгут так или иначе, никто не идеален. Можно винить главного героя, можно — героиню, но факт остается фактом: каждый из них имел свои мотивы поступать так как поступал, и совершившееся не более чем проявление характера, пусть и такое трагическое.

В герое Аффлека можно узнать множество окружающих мужчин: с проблемами, с определенным нежеланием взрослеть и решать проблемы, но с желанием от них уйти и закрыть глаза. Не идеально успешный, не идеально верный, но не плохой, в сущности, человек. Просто обыкновенный. Она в исполнении Пайк всеми называемая необычной проявляет себя как классическая жена, от которой мужчина хочет сбежать: слишком скучная, ведьма по характеру, тщательно это скрывающая, чья сущность доведена практически до комединого состояния, некто, кого он неосознанно опасается, и чьи самые страшные фантазии она способна воплотить. Две части фильма — это две жизни, их жизни, из которых часть первая — его часть, и часть вторая — ее. Герои представляют из себя весь тот набор недостатков, из которых состоят разные семьи, но в их случае все возможные недостатки и проблемы буквально собрались воедино: тут и непонимание, и скука, и даже противоречия по поводу детей. Героиня где-то говорит, что семейная жизнь не оказалась трудом, и так оно и есть: оба героя к этому труду не способны, и поэтому их уступки, их поступки не более чем либо терпение, либо попытки уйти от решения проблем. Но никак не дипломатия и не искренность. Именно так зарождаются «скелеты в шкафу», именно так появляются трещины, приводящие к крушению «ячеек общества».

Сама детективная интрига прописана практически виртуозно, но с «поправкой на ветер» и добавлением определенной реалистичности. Роль судьбы в происходящем весьма важна: как бы идеально не были продуманы человеческие планы, судьба всегда способна вмешается и все изменить. Судьба здесь не кажется роком, нет ощущения, что за происходящим смотрит кто-то свыше, но есть ощущение того, что роль случайности очень велика в любом плане, который она буквально может сорвать. Случайность зачастую и есть судьба, а точнее ее насмешка. Случайность — это встреча, а вся закономерность — это набор случайностей. Герои случайно встретились, но как сильно это изменило их жизнь!.. Один взгляд может изменить все, одна случайность.

Интересно визуальное решение картины. Довольно неприятный он в исполнении Аффлека с «животиком», не слишком ухоженный, и крайне идеальная внешне она - идеальные волосы буквально приковывают взгляд. Его внешность — это следствие безразличия, ее внешность — это следствие продуманности. Даже когда она не идеально чисто выглядит, это смотрится органично и правильно, будто грим в театре. Она - актриса, весь мир — сцена для нее. Она не следует выдуманному образу, она в нем живет. Ее нет настоящей, и в этом особенность ее внешности — очень переменчивая, в зависимости от ее целей и желаний. Отдельно выделю цвета, в которых выполнена картина: довольно спокойные, умиротворяющие, будто подчеркивающие то, что за светлыми стенами домов пригородов могут скрываться вещи, буквально полностью противоположные этому видимому спокойствию. Происходящее больше логично для города, чем для пригорода, так как жизнь горожан более безумная, в ней больше стрессов, и от этого легко сойти с ума. Впрочем, наверное, нет ничего удивительного в том, что главная героиня из города, и вполне себе является его воплощением, точнее воплощением его сложности.

Появление в этой картине адвоката-специалиста по безнадежным делам невольно заставляет вспомнить про недавнего «Судью» с Робертом Дауни-младшим, в целом, поднимающим ту же тему упадка семейных ценностей в этом скоростном мире. Для меня «Исчезнувшая» гораздо больше сконцентрирована на проблеме человеческого взаимопонимания и взаимоотношений двух людей, составляющих основу семьи, в то время как «Судья» был сконцентрирован на семье как средоточии большого количества людей, столкновении людей разных поколений и разных мышлений, а также на проблеме общего одиночества человечества в мире. Поэтому я не склонна сравнивать эти картины. Они о разных гранях одного куба.

Для меня «Исчезнувшая» стала таким прекрасным примером приятного времяпровождения. Отмечу, что фильм этот на редкость цельный в том смысле, что автор дает довольно мало простора для фантазии и для выводов, говоря все самостоятельно. Фильм очень интересно смотреть, интересно наблюдать, но не так уж сильно хочется обдумать впоследствии, наверное, из-за того, что сказано достаточно много, и недосказанности нет…

8 из 10

Совершенно ничего не ждал от фильма и преспокойно пропустил бы его, если бы не многоуважаемый мною Финчер. Этот человек заставил меня заинтересоваться историей Facebook («Социальная сеть»), вовлек в деяния грешного маньяка («Семь»), подставил под сомнение общество («Бойцовский клуб») и вот теперь он выкатывает «Исчезнувшая». Сразу бросилось в глаза сходство с фильмом «Зодиак». Возможно, по накалу страстей и остросюжетностью этот фильм должен был бы быть ближе к вышеупомянутому «Семь», но нет, атмосфера не позволяет так сказать.

Практически с первых кадров меня порадовали титры. То, чего всегда удавалось Финчеру. Ещё в «Семь» он вывел это на новый уровень, поместив и в дух происходящего и дав уже некоторую информацию.

Дальше линия событий ведет за собой стремительно, подбрасывая новые элементы мозайки и мешая пазлы между собой. Следить за всеми перемещениями по времени внимательно очень тяжело и новая информация глотается как воздух. Отмечу также, что и «Зодиак» и «Исчезнувшая» на мой взгляд фильмы очень затянутые. В описываемом творении есть как минимум три места, где фильм можно было бы смело резать. И было бы понятно, если бы режиссер «затянул» для того, чтобы дать ответ на все вопросы. Но нет, концовку однозначной назвать сложновато. Первые часа полтора фильм прям таки держит у экранов. Далее смотреть внимание несколько затупляется. Перед нами все те же блистательные актеры, прекрасный ряд, слаженный монтаж. Однако смотрится уже не так. Вкратце разберем несколько пунктов подробнее.

Композитор

Скажу честно, думал, что к «Семь» и в «Исчезнувшая» музыку писал один и тот же человек. Уж больно похожий и уникальный стиль. Сказать честно, музыка написана великолепно. С сильными акцентами на тех или иных поворотах.

Актеры

Главные герои отлично смотрятся вместе. У Бена Аффлека маловат диапазон возможных эмоций, на мой взгляд. Я не заметил особой разницы между ним в начале фильма и в середине, к примеру. Хотя в жизни у него произошло немало. Конкретно в этом фильме он более чем уместно смотрится. Розамунд Пайк показала себя на все 100. В определенный момент она стала казаться андроидом и это было жутко обосновано. Не могу сказать ничего плохого про её роль. Показала себя во всех ипостасях.

Резюме

В этом фильме заложена немалая доля глубокого смысла. Создатели явно заложили частичку души. Фильм даёт задуматься о браке, о взаимоотношениях мужчины и женщины. О том, что все мы несовершенны и психи, в конце концов. И все это через уже привычную призму эгоцентризма США.

Самой ожидаемой кинопремьерой в этом году для меня была кинокартина Дэвида Финчера «Исчезнувшая», снятая по мотивам одноименного романа Гиллиан Флинн. Я могу заверить, что этот фильм превзошел все мои ожидания.

Дэвид Финчер уже давно подтвердил звание одного из лучших режиссеров современности, после его киношедевров зритель не остается равнодушным. В его творениях присутствуют немало жизненно важных аспектов, а именно: сложности современного общества, любви и дружбы.

В «Исчезнувшей главным образом затрагивается тема брака, точнее говоря, все его трудности и прелести. Такой проработанной и правдоподобной картины я давно не смотрел; каждая сцена держит тебя в напряжении, в интриге и раздумье; я задумывался о каждом сказанном монологе героя. Детектив динамично развивается, а кульминация фильма так вводит в ужас, что ты понимаешь, каким человек может быть безнравственным, циничным, одержимым и безразличным к судьбам других людей. Такие фильмы кардинально меняют мировоззрение. В конце ленты возникает вопрос: Кто прав, а кто виноват?…

Музыкальное сопровождение внесло немалое значение в отдельные сцены, когда нужен был некий экстаз, с этой ролью прекрасно справились композиторы Трент Резнор и Аттикус Росс, да и вообще весь съёмочный коллектив внес значительный вклад в успех киноленты.

Невозможно не поговорить о феноменальных актерских работах. Бен Аффлек, наконец-то раскрылся как драматический актер, это его лучшая роль. Он становится неотъемлемой частью картины, я полностью согласен с выбором актера на данную роль. Его персонаж (Ник Данн) восхитительно показывает эмоции: смятенность, переживание, подавление, таинственность. Главным актерским открытием в этом году для меня стала Розамунд Пайк, она безукоризненно справилась с поставленной задачей. Её персонаж становится главной загадкой в этом детективном триллере. Актерский дуэт беспрекословно заслуживает номинацию на Оскар.

В итоге. «Исчезнувшая»- несомненно одна из лучших лент этого года, кинокритики обязаны выдвигать картину на всевозможные премии. Потрясающая актерская игра, превосходный сценарий и режиссура — все это делает фильм шедевром.

10 из 10

Едва увидев трейлер, я точно решила, что посмотрю этот фильм, пусть он и идет целых два с половиной часа. И я не пожалела — теперь «Исчезнувшая» стала для меня одним из любимых шедевров кино, который можно пересматривать снова и снова.

Итак, начну по порядку.

1) СЮЖЕТ. События на экране развивались динамично, последовательно, но при этом история показывалась с такого ракурса, что до конца нельзя было с уверенностью сказать, что же произошло. Пожалуй, даже Шерлок Холмс заинтересовался бы таким сложным и закрученным делом… В фильме достаточно переломных моментов, в которых все переворачивается с ног на голову, но их ровно столько, чтобы зритель не запутался и не упустил мысль, но при этом и не заскучал, продолжал следить за развивающимися на экране событиями.

2) РЕЖИССЕРСКАЯ РАБОТА. Наверно, это самое важное в фильме, так как любую историю надо правильно преподнести. Дэвид Финчер, режиссер «девушки с татуировкой дракона», «Бойцовского клуба», «Игры» и «Комнаты страха», смог создать атмосферу, сделать зрителя участником разворачивающихся событий. Он не потратил ни минуты впустую: каждый жест, каждое слово, каждый взгляд: все продумано и несет смысловую нагрузку. Особенно хотелось бы отметить подборку музыки: потрясающая, завораживающая, создающая напряженность, а закадровый голос главной героини заставляет мурашки бежать по коже!

3) АКТЕРЫ. Подборка актеров на высоте и выше всяких похвал. Розамунд Пайк, сыгравшая «исчезнувшую», потрясла меня. В ее взгляде чувствовалась сила, в движениях — плавность и грациозность, в улыбке — таинственность и загадочность. Она открылась с новой неожиданной стороны (вспомним ее роль в «Гордости и Предубеждении» — тихая, застенчивая Джейн). Бен Аффлек также справился с задачей: растерянный муж, обвиняемый общественностью в убийстве жены и пытающийся избежать суда (или убийца, хитрый и рассудительный, вводящий окружающих в заблуждение?). Кэрри Кун, переживающая сестра, запоминается своим участием в судьбе брата и внутренней энергией (как знать, вдруг это она расправилась с нелюбимой невесткой?)

В общем, фильм вошел в число тех, которые я рекомендую всем. Здесь есть на что полюбоваться, над чем подумать, а потому два с половиной часа пролетают незаметно, и хочется еще.

10 из 10

Давно я не смотрела фильм длительностью в 2,5 часа с таким неугасавшим ни на минуту любопытством: была парочка моментов, когда казалось все, это концовка, и я ловила себя на мысли, что мне хочется смотреть дальше, и чтобы фильм не заканчивался — настолько интересно.

Это очередная качественная кинокартина от Дэвида Финчера, режиссера таких фильмов, как «Загадочная история Бенджамина Баттона» и «Бойцовский клуб». «Исчезнувшая» снят по одноименному роману Гиллиан Флинн, который автоматически зачислен теперь в мой список «прочитать»!

Мне очень нравится цикличность в фильмах: когда он начинается и заканчивается одним и тем же кадром. Только в начале этот кадр вызывает недоумение, а в конце тебе уже все ясно.

Очень хороший ход — начать фильм с необычной фразы, которая сразу захватывает зрителя в повествование и он, зритель, уже не может безэмоционально смотреть на происходящее — ему же уже сказали что-то странное, из ряда вон выходящее. Именно так начался фильм «Исчезнувшая».

Трудно однозначно сказать, о чем именно он. Это трактовка как можно сосуществовать в браке в гиперболической подаче, фильм об отношениях, трудностях брака, но, поверьте, эта простая фабула подана в весьма шокирующей форме. Фильм удивляющий! Он не оставит равнодушным.

Я люблю смаковать мысли, которые фильм бросает в голову, словно садовод ростки в почву. После выхода из зала его хотелось обсуждать, обмусоливать, варьировать свои варианты и «додумки».

***

Дальше те, кто еще не смотрел, могут не читать.

Я думаю, главная героиня такая ненормальная из-за ее детства. Родители испортили его, детство, вместе с детской психикой дочери этими книжками, где они идеализировали собственное чадо. Это отравило ее самооценку, отношение к собственным амбициям и взгляд на жизнь.

С другой стороны, поведение ее мужа — скорее всего очень даже типичное. И есть там пара мыслей про то, что «мой муж хотел просто классную девчонку, которая всегда хорошо выглядит, свежа и весела». Мужчины действительно влюбляются в таких и потом с недоумением наблюдают, как за 5 лет совместной жизни, образ цветущей барышни съедает стресс на работе, недосып, усталость и нехватка внимания с его же стороны.

Вместо того, чтобы ликвидировать хотя бы последний пункт для любимой, идут по тропе полегче — завести любовницу. Типично. Банально. Классика, если позволите.

Ну а дальше — уже гипербола о том, как избалованная девушка ищет выход из небанальной ситуации. Нил Патрик Харрис порадовал своим присутствием в фильме. Нежно симпатизирую этому актеру еще со времен «Как я встретил вашу маму».

Ну и на занавес… Не понимаю я, зачем ей такое сожительство в таком принудительном характере. На месте ее мужа, я б сбежала любой ценой.