Рецензии

Еще один отличный трейлер от Финчера, подарившего нам Семь, Игру и Бойцовский Клуб.

Но только в этот раз сюжет преподнесен не много по другому. Первый час фильма интригует нас, заставляя все больше думать над разгадкой. Последующая же часть открывает перед нами занавес, подробно все объясняя. Но от этого не становится менее интереснее, мы продолжаем наблюдать развитие сюжетной линии, порой шокирующее и приводящее в восторг.

Спокойный Аффлек и сумасшедшая Пайк (или наоборот? смотрите сами) хорошо справились с ролью. Семейный отношения, ссоры, ложь — всё выглядит реалистично, и это подливает масла в огонь. Здесь отлично показаны трудности брака, которые, в этом фильме переходят все границы, делая Исчезнувшую жестоким, правдивым и интригующим.

Достойная концовка доставляет некое неудовлетворение (хочется узнать все возможные финалы), но и восхищение от одновременной логичности и абсурдности того, что мы видим.

10 из 10

Финчер ли, Флинн ли — неважно, кто виноват, но фильм на удивление глуп и неинтересен. Ни актерская игра, ни качественная картинка никогда не стоят больше, чем суть изображаемого.

Предположим, что целью было создать некую загадку, некий, скажем так, «детектив», заставить зрителя напрячь мозг. Не получилось. Ровно с того момента, когда следователь находит конверт с надписью «Clue One», уже очевидно, что все происходящее подстроено женой, которую с первых минут фильма обсуждают как слишком замороченную. Неясно, что именно подстроено, в каком порядке и с какой целью — но это рассказывают в подробностях уже тогда, когда очевиден главный субъект. Так загадки не делаются.

Предположим другое — что целью было создать некую драму, некую захватывающую историю, заставить зрителя испытывать эмоции и сопереживать. Первая половина фильма эмоций никаких не вызывает, единственная тусклая мишень для них — Ник Данн, изображенный, как какой-то невнятный и неубедительный изменщик. Нормальную мишень для эмоций подают позже, в середине фильма, когда прямым текстом объясняется происходящее, и далее, когда характер Эми Данн раскрывается со всех сторон. Если просуммировать, нам показывают психопатку-манипулятора. Показывают настолько однозначно, настолько прямо в лоб и настолько подробно, что никаких других вариантов восприятия не остается. В глотку нам заливают весьма мерзкий концентрат — главный персонаж фильма нездоров, хладнокровен и жесток, и это однозначно, ее нельзя разглядеть по-разному под разными углами, других углов просто нет. Такие моменты в кино — это самое ужасное, именно это оттягивает внимание от самого фильма в сторону его создателей: вместо того, чтобы как-то вообще относиться к персонажу, начинаешь мысленно задавать им вопрос: «ребята, почему так грубо, почему так плоско, дайте хоть какую-то альтернативу, дайте хоть за что-то зацепиться, неужели до конца фильма так скучно и будет?» Противно, неприятно, обидно. Захватывающее кино так не делается.

Наконец, предположим, что целью было поднять некую социальную проблему. Ну, это вообще глухой номер. Нельзя рассматривать вопросы семьи на примере, где один из супругов страдает целым букетом душевных расстройств (садизм, нарциссизм, психопатия, суицидальные наклонности) в степени, достаточной для назначения принудительного лечения. Да, Ник Данн уделял жене мало внимания, изменял ей и тратил ее деньги — но это (несмотря на то, сколько раз это повторяется в фильме) не является ни главным происшествием, ни реальной причиной того, что сделала Эми (особенно, если учесть, что так же она поступала и с предыдущими своими мужчинами). Про то, что изменять, игнорировать супруга и лодырничать — это плохо, есть фильмы и получше.

P.S. Самый беспомощный элемент, окончательно убивающий весь «реализм» истории — дневник Эми. «Наши эксперты проверили, это ее почерк». Ну, как же, молодцы, ага. Ни чернила не проверили, чтобы время внесения записей определить, ни психофизическое состояние автора по расхождениям почерка в разное время не определили. Эксперты — пять баллов просто.

Как-то не верится, что такую дыру в сюжете оставили случайно. Очевидно, что, если бы экспертиза дневника была проведена в полном объеме, сюжет бы попросту рассыпался и снимать было бы нечего. Я, конечно, понимаю, что если сценаристы вдруг начнут относиться к зрителю с уважением и прорабатывать до конца все вот такие детали, фильмов такого рода попросту станет раза в три меньше. Зато они станут хорошими не потому, что другие — плохие, а потому, что они будут хороши и цельны сами по себе. Может, так и должно быть?

3 из 10

Посмотрел последний фильм Дэвида Финчера «Исчезнувшая». Именитый создатель таких кинохитов, как «Игра» и «Бойцовский клуб» в очередной раз снял психологический триллер с весьма «тараканистыми» персонажами. В этот раз в центре повествования оказался заматеревший персонаж Бена Аффлека и его жена. Супруга героя, как видно из названия, пропала. В общем то с этого и начинается фильм.

В картине на лицо явная детективная история, что собственно подтверждается соответствующей записью в графе жанр. Есть загадка: куда пропала жена Бена и кто стоит за ее пропажей; и вокруг этой загадки и разворачивается полотно картины. Создатели виртуозно разматывают клубок повествования, подкидывая одну за другой новые улики и детали произошедшего, что однако совсем не упрощает дело. Потенциально возможные варианты события появляются и отмирают одна за одной, то что виделось в одном контексте, спустя некоторое время, предстает совсем в другом. Тонкая психологическая игра, поддерживает интерес и напряжение в зрителе вплоть до момента, когда сценарист раскрывает все карты.

Вот тут меня постигло некоторое разочарование. В классическом детективе отгадка складывается путем построения логической цепочки из предоставленного ранее набора улик. Таким образом зритель или читатель могут самостоятельно определить, что «убийца — дворник», еще до того как создатель откроет завесу. В «Исчезнувшей» так не получается — нам представляют ответ, увязывая его в цельную концепцию через закадровое озвучивание неизвестных нам деталей, мотивов и фактов. Может «Исчезнувшая» и не классический детектив, но мне показалось это слабым местом.

Казалось бы, что тут и сказочки конец, и фильм можно подвести к логическому завершению, но нет — концовка фильма растянулась еще минут на сорок. Сценарий фильма строился на основе тайны, загадки, а когда ответ уже получен, смотреть не так интересно. Из-за этого фильм показался очень и очень затянутым.

В итоге: Финчеровские психологические хитросплетения выглядят здорово и интересно. Но после того как разгадка получена смотреть уже не так занимательно.

6,5 из 10

Шла на этот фильм, не ожидая чего-то особенно, а в итоге я внесла этот фильм в список тех, на которые не жалко сходить в кино по много раз, каждый раз замечая что-то новое и открывая для себя новый «слой» характеров героев.

Начнём с игры актёров, что она дала этому фильму? Я, не являясь фанатом ни одного из актеров, смотрела этот фильм и недоумевала: «Неужели это действительно только актёрская игра?». Чувства, эмоции, поступки — всё продуманно, логично и… Слишком реалистично! Во время просмотра фильма, я просто забывала, что смотрю его, мне казалось, что наблюдаю события со стороны.

Что ж касаемо сюжета… Ох и любит Финчер преподносить нам сюрпризы! Обычно, во время просмотра кино в компании, я являюсь тем человеком, который всем рассказывает концовку, даже не зная её.. Но уж таких поворотов событий я и ожидать не могла! К тому же, стоит отметить великолепный «ремейк» сюжета. Взяв обычный штампованный сюжет Финчер сделал из него нечто особенное. Если начать рассказывать его, то будет много спойлеров, но всё же основную мысль передать можно:

|Ник(aka Бен Афлек) и Эми (aka Розамунд Пайк), казалось бы, идеальная супружеская пара. Но в один день всё рушиться. Ник приезжает домой, на День Рождения Эми, но обнаруживает… Ничего. Эми пропала, а в доме следы борьбы. И вскоре, полиция заподозрила самого Ника в пропаже жены.| Далее раскрывать сюжет не буду, ибо везде спойлеры.

Однако, сколько бы красивых слов не было сказано в сторону этого фильма, и он не без минусов. Представьте: Вы сидите, смотрите фильм, пытаетесь понять характеры, поступки героев, осознать их чувства и тут вы видите, как они начинают, кхм, любить друг друга. Ну зачем же такое добавлять? Таких сцен «не к месту» в фильме достаточно много, и честно говоря они сильно подпортили моё мнение о картине. Это примерно равносильно тому, что к серьёзной драме добавить комедию, или в любой вестерн-фильм добавить «Звёздные Войны». Ну никак эти сцены не вяжутся с сюжетом и содержанием фильма. Вот так и сидишь, весь фильм разрываясь между содержанием.

В итоге, я считаю что «Исчезнувшая» это фильм, обязательный к просмотру. Он может понравиться далеко не всем, он весьма своеобразен, но стоит хотя бы ознакомиться с ним. С этим фильмом я открыла для себя частичку нового, не только о семейных отношениях, но и положении обществе, о том, как одна простая речь может стоить всей жизни.

7 из 10

Начну с того, что посмотрела его недавно. Очень много мне о нем говорили и знакомые, и друзья, да и с предыдущими картинами режиссера знакома давно. И что Дэвид Финчер мастер своего дела, особенно велик по триллерам.

Сюжет пересказывать не буду, а скажу только что умеет все-таки Финчер вроде бы уже из такой заезженной темы про брак вскрыть так мозг зрителю, что тот будет не в состоянии поставить на стоп, потому что он будет голоден, ему очень будет интересно, что будет дальше, но тут Финчер делает небольшую ошибку, давая зрителю слишком много вначале и слишком мало в конце.

Да, это несомненно отличная работа режиссера, он смело берет на себя ответственность раскрыть и психическую сторону и сохранить давящую мрачную картину обыденной жизни. А помогают ему в этом Бен Аффлек, который в очередной раз доказывает свою великолепную игру, где он умеет работать над своими эмоциями. Что касается Розамунд Пак, то это еще один аспект ради которого обязательно нужно посмотреть этот фильм, она безумно меня поразила. Это однозначно ее лучшая роль.

Получился такой психологический коллапс, слепленный из прошлого, настоящего и будущего с помощью манипуляции через средства массовой информации(что очень распространено в век инф. технологий) + приправленный горсткой обид, интриг и новых событий.

Финчер погружает нас в эту картину, меняя курс с каждой минуты и перебрасывая на новые горизонты этой таинственной истории. Он продумывал каждую ниточку, чтобы ни в коем случае ее не обрывать. В основе фильма не простой и унылый триллер, здесь есть о чем подумать и порассуждать и сойти ума тоже можно посредством смены жанров в специфической манере передачи режиссера той или иной мысли.

Муж и жена -одна сатана, она виновата, она сама выбрала себе такой путь и он виноват, что пошел по ее пути.

Сначала режиссер кормит меня нещадно до последнего момента и в конце я остаюсь не совсем сытой. Видимо он потратил все силы на кульминацию и продумыванию каждой мелочи, позволяющей выделить его талантище из толпы. Но, конец, конечно, не совсем лучший, но хотя бы мне удалось прийти в себя после столь незаурядной картиной нашего века.

В заключение хотела бы сказать, что фильм, безусловно, удался и наверно с большим рейтингом вырывается вперед. Уделите внимание этому фильму, он стоит того. У каждого будет своя трактовка увиденного. Столь резкие перепады событий не оставят вас равнодушными.

И еще напоследок небольшой отрывок из книги «Исчезнувшая»:

«Все мы работаем по одному старому заезженному сценарию. Очень трудно в наше время быть личностью, просто реальной, настоящей личностью. Каждый из нас собирает по штриху от разных образов, коим несть числа, — вместо того, чтобы оставаться самим собой.»

Так что давайте будем самим собой и каждый играть свою роль.

Здесь мы зрители.

9 из 10

Потрясающе! У меня абсолютно нет слов. Даже не знаю, с чего начать эту рецензию… Фух, нужно как следует встряхнуться и перевести дыхание перед тем, как изложить все свои мысли относительно такой бомбы. Ну, поехали!

То, что выдал нам Дэвид Финчер, трудно описать словами. Но я попытаюсь донести Вам свои эмоции, дорогие читатели. С первых минут фильма я целиком и полностью погрузился в данную картину. Сюжет и атмосфера окутывают с головы до ног. Давно я не испытывал такого ощущения. Что тут говорить, если я просидел перед компьютером два с половиной часа абсолютно не отрываясь не то чтобы на какие-либо посторонние дела — мой мозг просто не давал прохода иным мыслям, которые не касались повествования! Это завораживающе. Боюсь, если я и дальше продолжу заострять Ваше внимание на данном аспекте картины, то моя рецензия займёт слишком много места, или, что ещё хуже — я Вам просто надоем. Так что перейдём к следующему пункту.

Актёрская игра. Тут кроме БРАВО больше и сказать нечего. Насколько же органичный дует получился из старины Бена Аффлека и очаровательной Розамунд Пайк! Трудно сказать, кто из них сыграл и влился в роль лучше. Но тот факт, что Бен и Розамунд были на высоте абсолютно неоспорим. Если многие фильмы с участием Бена (как в актёрском амплуа, так и в режиссёрском кресле) я видел и они мне очень понравились, то того же самого о Розамунд Пайк в моём случае сказать нельзя. С участием Пайк я относительно недавно видел Перелом, в котором она тоже показала себя с лучшей стороны. Будем и дальше следить за такой талантливой актрисой.

Саундтрек. Звуковое сопровождение в фильме сильно дополняет повествование: благодаря такой завораживающей музыке мгновенно погружаешься в атмосферу и сеттинг произведения, что не может не радовать. На некоторых моментах картины у меня проскальзывали мурашки по коже.

Давно я не видел ничего столь захватывающего, как Исчезнувшая. Кстати говоря, эмоции настолько переполняют меня, что я сразу же спешу поделиться ими спустя пятнадцать минут после просмотра фильма. Это поражает. Жаль, что не было возможности сходить в кинотеатр на премьеру.

Обязателен к просмотру и вдвойне обязателен, если Вы без ума от психологических триллеров! Браво всей съёмочной группе и актёрскому составу в частности.

9 из 10

Он — обаятельный красавчик с большими перспективами, типичный персонаж глянцевого мужского журнала; Она — умница-красавица из респектабельной семьи с полным набором достоинств от блестящего интеллекта до отменной фигуры. Встретились, перекинулись парой шуток, вспыхнувшая страсть, совместные планы, картинное предложение руки и сердца. Глянцевые до неприличия Кен и Барби, типичные представители «золотого миллиарда» из столь же глянцево-зелёного пригорода. Ну казалось бы, что могло пойти не так в этой выверенной формуле семейного счастья родом из старомодных мелодрам?…

Не могу отнести себя к числу ярых почитательниц таланта Дэвида Финчера, но отдаю ему должное как человеку, способному снимать на очень разные темы, при этом оставаясь безусловно узнаваемым в своих картинах. И тематика его новой работы под названием «Исчезнувшая» более чем располагает к себе, особенно беря во внимание её актуальность для меня.

Тяжело описывать сюжетную составляющую этого фильма, особенно учитывая то, что даже список рекомендаций на его странице может содержать спойлеры. Но я попытаюсь. Начинаясь как вполне стандартный детектив, фильм резко и непредсказуемо трансформируется в беспощадный фарс с примесью чёрной комедии, а затем вполне закономерно перетекает в настоящий психологический триллер. Подобные жанровые кульбиты подкреплены и множеством поднятых проблем. Тут вам и тема семейных уз, сущность брака, соотношение публичности и интимности в ежедневной рутине, природа интереса социума к личной сфере, проблема мести и уязвлённого самолюбия. Даже такой аспект, как консьюмеризм, не был обделён вниманием со стороны сценаристов. И что примечательно, сюжетной каши в итоге не наблюдается, равно как заброшенных сюжетных линий и нераскрытых тем. Лично для меня фильм стал своего рода химерой: только я собралась прилепить ему ярлык «мужененавистнический», как сюжет тут же сделал «финт ушами» и всем своим видом опроверг эту оценку. Только мне захотелось окрестить его финчеровской вариацией «Отчаянных домохозяек», как он превращается в осовремененную версию «Основного инстинкта». Упс, надеюсь это не будет расценено как спойлер…

Но ещё более солидным украшением ленты стали шикарные персонажи. Как уже было сказано выше, Эми и Ник в завязке истории абсолютно схематичны и шаблонны и представляют собой стандартную заготовку, так и просящуюся в какой-нибудь ромком или мелодраму. Но истинная их подноготная во всей своей ужасающей многогранности раскрывается именно в процессе развития сюжета: эта неторопливая и обстоятельная двухчасовая препарация характеров порой до дрожи жизненна, а уж достоверности в ней в разы больше, чем во всём отечественном телемыле, о правдивости которого мне не устают твердить знакомые и родные из возрастной категории «за сорок». Нельзя обойти вниманием и тот факт, что Розамунда Пайк, регулярно привлекая внимание к себе ещё со времён бондианы, сыграла наконец-то ту самую роль, которая стала её путёвкой в высшую актёрскую лигу. Умница, что ещё сказать. Великолепно проведена расстановка второстепенных персонажей. Особо порадовал Тайлер Перри, славно реабилитировавшийся после эпичнейшей кинофраншизы про Мэдею, в роли адвоката, защищавшего интересы Ника после исчезновения Эми. Приятно удивило появление Селы Уорд в роли ведущей своего рода местной версии программы «Наедине со всеми».

В безупречно-безликих интерьерах под медитативный и холодный саундтрек развернулась беспощадная битва характеров, последствия которой способны покалечить не одну жизнь. А всё из-за чего? Безмерный индивидуализм вкупе с желанием подмять под себя и морально подавить? Или, быть может, врождённое стремление быть лучше и безупречнее, заодно насильно подводя под свой идеал избранника? А может всё-таки страшная обида на любимого человека, цинично отплатившего чёрной неблагодарностью, трусостью и подлостью на все старания создать более-менее вменяемое подобие семейной жизни? Тут уж кто как решит для себя. Но в итоге вопрос остаётся лишь один: как теперь жить со всем этим?…

Брак. Какой взгляд на него может быть у режиссера, имеющего за плечами зачастую культовые, но завязанные на героях, с которыми, мягко говоря, что-то не так, фильмы? В общем, и тут будет «что-то не так». Деревянная свадьба. Муж собирается уходить из семьи, но не успевает: жена оказывается быстрее и исчезает. Детектив разворачивается впечатляющий: ведь куда девать виновнице внезапно не торжества столько образования, коли Пруста в оригинале почитать-то и не с кем. Применить весь свой изощренный ум, который тем эффектнее блеснет в сраном Миссури.

В браке тесно. Надо уметь подзабивать на свои интересы, надежды и устремления, дабы второй половинке не пришлось подзабить на свои. Замуж хочется, но острый индивидуализм цветет и пахнет. Эми нравится нравиться, быть в эпицентре внимания многочисленных окружающих и, конечно же, его внимания. Если сказать, что этот фильм о том, во что мутирует брак, — это полдела. Он о том, что происходит с такими, как «классная девчонка» Эми и обаятельный парень Ник. Финчер не щадит: женятся сразу манекены, одетые во все стереотипы о суперпарне и супердевчонке сразу. Действительно, кто сходу начинает лопать вкусняшки на глазах у потенциального супруга? Нет-нет, подойдет только пиво-без-всего. А кто банальничает с предложением руки и сердца? Только толкнув сражающую наповал непосредственно объект и опять же публику речь. Но долго им в Барби и Кена не играется: у Ника проявляется полный набор типичных косяков мужа, и Эми раскрывает весь свой могучий нездоровый потенциал… гения? психопатки? эгоцентрика? актрисы, нуждающейся в обожающей ее (даже заочно, но — безоговорочно) публике? Собирался оставить супругу в годовщину — слишком смело и драматично, а смелость и драматичность — прерогатива жены. Ей чуть не поломает всю игру поганый случай, но и он — от тщеславия ее, осознания собственного превосходства.

Только сферические вагинальные пустышки могут оставаться «классными девчонками», потому что им больше нечего предложить, кроме ублажения сексуальных, эстетических, интеллектуальных (самых непритязательных в этом ряду, естественно) вкусов мужчин. Мозговые кульбиты второй половинки — загадка. Хочется ее разгадать? А надо ли? Всему свое время. «Исчезнувшая» — это крайне депрессивная история о сосуществовании двух тварей, что мужем и женою зовутся. «Мы только обижали и подавляли друг друга. И причиняли боль. — Это и есть брак». А вы что хотели?

Откуда взялся такой слоган? В нём также мало смысла, как и в самом фильме. Где-то местами ещё набирается интерес, но развязка до ужаса банальная и скучная.

Здесь даже оценивать толком нечего. Даже те несколько частей, на которые поделено повествование — не складываются в логическую основу этой истории в конце. Есть даже совершенно лишние.

Лиричная затянутая часть не раскрывает зрителю природы их взаимоотношений или хотя бы характера самих героев. Показали красивое знакомство, а дальше что? А дальше сразу отчуждение с изменами, а потом так и вообще сразу следует социопатичная месть, завёрнутая в наивный план, выпоненный с явными ошибками, который должен был бы развалиться при даже поверхностном взгляде со стороны органов.

Я так понимаю, создателям хотелось изобразить закрученную историю про некую гениальную ловушку, в которую загнала бы всех главная злодейка сего повествования. Неудачная попытка.

Тот самый момент, когда думаешь «И это концовка? Какая-то предсказуемая банальщина!», потом проводишь мышкой по экрану и понимаешь, что до конца-то ещё целый час.

Главный герой в день годовщины свадьбы возвращается домой к опостылевшей жене. Только вместо неё находит разбитый журнальный столик и пустоту. Полицейские, волонтеры, родственники — все подключаются к поиску пропавшей женщины, а единственным подозреваемым становится сам муж. «Нет тела — нет дела», поэтому детективам необходимо найти как можно больше улик, устанавливающих вину муженька. Тем более мотивы очевидны и доказательства налицо.

Мы видим происходящее с двух точек зрения — мужа и жены. И через них идёт любопытная препарация брака. Идеальные отношения — какие они? Насколько большую роль играет денежный вопрос, быт, культурный уровень и цели? Как люди вообще выбирают себе спутников жизни?

«Я встретил Эмми Эллиот семь лет назад. И я сразу был покорен ею. Я не умею покорять. Я был простым парнем из маленького городка, без особых устремлений. Но я встретил женщину, ослепившую меня и я хотел её любви, я хотел казаться лучше, чем я есть», — говорит главный герой.

«Ник высвободил во мне то, о существовании чего я и не подозревала. Лёгкость, юмор, простоту. Но я сделала его умнее, острее, я помогла ему подняться на мой уровень, я создала мужчину своей мечты», — рассуждает об отношениях сама Эмми.

Многие предпочитают играть определенную роль в отношениях, вынуждая партнера действовать по задуманному сценарию. Так Эмми выбирает роль «классной девчонки», ради которой хочется быть лучше, но её муж, переживая кризис и теряя интерес, выходит из игры. Пришло время сменить роль… или игру?

Дэвида Финчера не зря называются мастером триллеров. Сначала повествование идёт размеренно, но постепенно атмосфера нагнетается, накал сюжета растёт с каждой минутой, чтобы в конце достигнуть своего неистового апогея. Во многие моменты нужное настроение создаёт великолепно подобранное музыкальное сопровождение.

Потрясающая Розамунд Пайк мастерски воплощает задуманный по сценарию образ. Здесь надо отдать должное и сценаристам, хорошо прописавших характер героини. Любопытно, например, было наблюдать самостоятельную поездку умной женщины, которая, однако, всю жизнь провела в высшем свете и не задумывается (не знает), что деньги стоит хранить порознь — как оказалось, на улице свои законы. Во многих сценах Розамунд одним взглядом удается передать характер и эмоции героини и сделать это фильм по-настоящему пугающим.

«Исчезнувшая» — это высококачественный триллер об одной типичной, на первый взгляд, паре. Только один из партнеров ведёт собственную игру, в которой оставляет недвусмысленный выбор второму — подчинится и получить удовольствие или исчезнуть.