Рецензии

Однозначно достойная картина. Держит в напряжении на протяжении всех двух с половиной часов. Триллер, детектив и, главным образом, драма, заставляющая задуматься над тем, что есть брак.

Люди выбирают друг друга не случайно. Может со стороны казаться, что чей-то союз нелогичный и вообще неестественный, но это не так. Вот и здесь девушка из высшего общества встречает неглупого, но вполне обычного парня, «уровнем ниже». Он не цитирует Пруста, ему не чужды простые радости среднестатистического мужчинки, но именно он владеет ею, такой возвышенной и изысканной, окончательно и бесповоротно.

Первые пару лет они живут душа в душу, но в какой-то момент заканчивается конфетно-букетный период, и маски с грохотом падают на пол. Ей кажется, что проблема их отношений в том, что они из разных миров, что он лишь пользовался ею и заставлял быть кем-то, но не собой. Все это только оправдание самой себе. На самом же деле истина стара как мир — в ней просто говорит обиженная женщина, которая отошла на второй план. И вот растоптанная гордость толкает на действия.

Стерва! Великолепная стерва. Давно испытываю симпатию к сильным гордым женщинам с изощренным умом и богатой фантазией — Эми оказалась как раз такой. Поначалу ее игра привела меня в восторг, но потом она по-настоящему внушила ужас своим хладнокровным поведением. За это и снимаю шляпу перед новым для меня открытием — актрисой Розамунд Пайк. Ее героине я поверила на сто процентов.

Что касается Бена Аффлека, то никогда не любила этого актера, но в этом фильме отнеслась к нему очень терпимо. Считаю, что справился со своей ролью, но звезды с неба не хватил.

Милые бранятся, только тешатся? Да, это так. Вот только масштабы перебранок у всех разные. Ведь без этого союз — не союз, эта часть неотъемлема. Просто в данном случае у героини хватило больше смелости первой признать, кем она является на самом деле и убедить своего мужа, что именно на этом и держится их связь, это и влечет его к ней.

Будучи не сильно внимательной к деталям, все-таки заметила ляп, за что и снимаю балл.

Так что же такое брак? Бал монстров в костюмах из лжи, притворства и лицемерия. Ах да, под музыку любви.

9 из 10

Исчезнувшая это фильм волна. Волна нашего отношения к двум главным героям противостояния, где картина идиллии любовного штиля и абсолютно позитивного отношения к Нику и Эмми мягко меняется волной неприязни сначала к Нику, потом к Эмми. Позже мы вновь проникаемся симпатией к Нику. Именно в этом главная интрига сюжета, а не в том куда же исчезла Эмма. А виной всему ярлыки, которые мы привыкли навешивать на окружающих нас людей, события, отношения. Часто и как правило вещи совсем не такие, какими кажутся на первый взгляд.

Американский кинематограф прогрессирует. Уже не на первых ролях дедушка Фрейд с его подсознательным, не рулит Юнг с коллективными артефактами, здесь уже во всю и Эрхард, и Эрик Берн, и конечно Отто Веннингер с его женским и мужским началами. Суть теории последнего проста, мужское начало требует воплощения в навязывании собственных идей, женское требует секса, женщина не носитель духа. Женщина делает все что бы обеспечить себе гарантированный секс, дети в этом смысле только мощный дополнительный стимул привязать к себе мужчину. И в тот момент, когда гарантии стабильности слабеют Эмми идет на все, чтобы организовать достойные альтернативы возможной потере. И… не преуспевает.

Сомнению подвергаются и другие данности (ярлыки), в которые мы так привыкли верить. Семья перестает быть безусловной ценностью, она здесь скорее помеха для счастливой жизни. Деньги теперь только средство для побега или возможность не замечать проблемы. Успешная, умная женщина не мечта любого мужчины. Эмансипация оборачивается возвращением матриархата, против которого восстает патриархальное естество мужчины. Западная семья как партнерские отношения двух любящих друг друга людей зачастую оказываются неудачным контрактом.

Исчезнувшая тот редкий случай кино повествования, у которого так много неявных смыслов, что говорить о нем можно часами, открывая все новые и новые глубины.

Наверно лучший фильм 2014 года.

9 из 10

Моя рецензия здесь носит не культурологический характер, а, является, скорее, психологическим анализом. Однозначно фильм рекомендую смотреть всем, кто задумывается о жизни, кто хочет различать правду и ложь…

Украденная из целого общества правда, уничтоженная внутренняя гармония, навсегда исчезнувшая реальная жизнь, — вот, о чём этот фильм. Нет, нас ждёт не «Матрица» по Вачовски и не «Фальшивые Зеркала» по Лукьяненко. Нас не ждёт уход в вирт и по Джеффу Нуну, нас не ждёт Сопротивление по «Облачному Атласу». Мы уже все пойманы в сеть масс-медиа, где нам каждое утро рассказывают, кто мы такие, что мы чувствуем, что мы едим и о чём думаем и во что одеваемся. Без этого мы не можем найти себя и быть уверенными в себе, не можем разрешить себе быть. Нет, интернет, — ну по крайней мере, сегодня, — это как раз попытка быть собой, быть свободным хотя бы в своём воображении и общении с такими же сопротивленцами! Вопреки критиканам соцсетей там нет лжи, там слишком много для них неудобной правды и настоящего человеческого объединения. А в реале… Мы не живем подлинную жизнь, каковой она является по Сартру. Мы именно потому и «погрязли в социальных сетях», потому что каждый хочет убежать от этого вирта реальной жизни в подлинную виртуальность настоящей! В вирте больше правды, чем в таком мире, состоящем из оголтелого и страшного индивидуализма, обессиленности и постоянного, вплоть до поведения во сне, актерского притворства. Этот реальный мир захватывает в плен и убивает. Он может ждать 10, 15, 20 лет, но он дождётся. Он сделает тебя или сумасшедшим, или физически уничтожит, третьего не дано, потому что это ложное и ненастоящее общество, сделавшее насилие и фейки единственной социальной нормой, которая может оставаться такой через масс-медиа. Это узаконенный фашизм, легализованное рабство, тоталитаризм, гораздо худший, чем то, что было в СССР или то, что описано в «1984» и «Дивном Новом Мире». Он страшен, потому что выхода нет. Нет романтического красавца-героя-освободителя, как в «Эквилибриуме» или «Облачном Атласе», или «Матрице». Нет никого и ничего. Безысходность, которая страшнее всего тем, что смерть в ней так обыденна и так прозаична.

Многие люди по обе стороны океана узнали себя или своих знакомых в ситуации фильма «Исчезнувшая», возможно, в более облегчённой форме, когда некуда уйти от родителей или бывших жён-мужей и детей… и других эмоциональных шантажистов, и фильм тем и гениален, — он наконец-то поднял эту проблему не мистическим и не фэнтезийным языком.

И у нас есть ещё последний шанс что-то изменить — именно потому, что у авторов фильма была возможность снять, а у зрителей увидеть этот фильм сегодня, и кто знает, будет ли такая возможность завтра.

Ставлю 10 из 10, я вообще стараюсь не писать о фильмах, которым я могу поставить не меньше хотя бы восьмёрки. Рекомендую к просмотру всем. Каждый найдёт в фильме ответы или на какие-то свои вопросы или на вопросы своих знакомых, как и ответы на размышления о сущности жизни как таковой…

Дэвид Финчер уже в который раз радует нас новым захватывающим триллером. Его работы всегда отличались детективными, мрачными историями, которые затрагивали необычные стороны самого что ни на есть обычного. Это и Лиз Саландер, с ее детской психологической травмой, это Бенджами Баттон, который «родился при странных обстоятельстах», это и Тайлер Дёрден и Николас Ван Ортон, Мэг Отлман и Джон Доу. В список самых известных финчеровских героев «врывается» и исчезнувшая бедняжка Эми, которая так «любит» своего мужа.

Главная тема фильма — семья. В картине очень ярко показано что может случиться, если тебе надоел твой партнер и если он — самый настоящий маньяк, которому нравится доставлять боль и неприятности. Перекрёстно в фильме показывают другую строну семьи, а именно родственные связи Ника и его сестры-близнеца Марго. Между ними царит понимание, поддержка и любовь в любых жизненных ситуациях: от ссор в семье до обвинения в убийстве. Финчер раскрыл главные достоинства и недостатки семейной жизни в эволюции, которую предоставила главная героиня. Супруги Данн стоят друг друга: они лгали и своему партнеру и себе. Их жизнь оплетали обман, фальшь и измены, а сами супруги постоянно пытались что-то кому-то доказать.

Помимо семейной проблематики в фильме присутствуют элементы социальной драмы и детектива, а самое главное — тайна, которую зритель познает вместе с главным героем. Страсть, неизведанное, несправедливость и сумасшествие — все это стало фундаментом знаменитой экранизации, полюбившейся уже многим.

9 из 10

Откровенно говоря, я стал заложником собственных ожиданий. Ни в коем случае не хочу сказать, что новая картина Финчера получилась плохой, но я лично ожидал шедевра по масштабам и харизме сравнимого с культовой картиной Финчера «Семь». Ввиду очень ограниченного и, откровенно говоря, слабого продукта в жанре «триллер» в последнее время, мои чрезмерные ожидания от, безусловно, мэтра своего дела Дэвида Финчера, не совсем совпали с реальность. Но повторюсь еще раз — не потому, что работа получилась плохой, а потому что я слишком многого от нее ждал. Забавно, но я даже отложил прочтение одноименного романа Гиллиан Флинн для того, чтобы в первую очередь посмотреть новую работу Финчера. Как бы то ни было, если отбросить в сторону чрезмерные ожидания, в принципе экранизация удалась. Да, может быть, сюжет слегка предсказуем. Да, быть может, местами фильм кажется затянутый и разного рода нестыковки требовательный зритель в нем, все-таки, отыщет. Но, на мой взгляд, кино получилось достаточно атмосферным, тем более на фоне того, что мы наблюдаем в последнее время в жанре «триллер».

«Исчезнувшая» рассказывает нам историю Ника Данна и его супруги Эмми. На первый взгляд, счастливая пара готовится отпраздновать пятилетнюю годовщину супружеской жизни, однако перед самым празднованием Эмми неожиданно исчезает. Расследование показывает, что не все было «гладко» в супружеской жизни Ника и Эмми, что автоматически делает Ника главным подозреваемым.

Не могу уверенно сказать, что роль Ника удалась Бену Аффлеку. На мой взгляд, у Бена были роли, где он выглядел более уверенно. А вот игра Розамунд Пайк мне очень понравилась, в ней присутствовала некая «изюминка», что, собственно, и требовала ее роль. В целом же, как я уже, отметил кино получилось достаточно атмосферным, хоть и слегка затянутым. Картина «Исчезнувшая», безусловно, заслуживает внимания, не смотря на то, что ожидания слегка не совпали с реальностью.

8 из 10

Не являюсь поклонником Дэвида Финчера, но данный фильм оставил приятное впечатления. Я был честно говоря удивлен, оказалось, что не все потеряно еще в современном кинематографе, где на каждом углу клепают второсортные штамповки-пустышки по комиксам с многомиллионными бюджетами, в которых напрочь отсутствует сюжет и какие-либо актерские потуги.

Особо интересен первый час фильма, вообще не оторвешься, интригует, много загадок и неизвестных. Сценарий — запутанный как клубок с нитками, даже не хочется, чтобы его начали распутывать.

Но в каждой бочке меда есть своя ложка дегтя, где-то с сорок третий минуты нитки в клубке начинают рваться и из необычной картины все начинает превращаться в обыкновенный адюльтер. Конечно в этом не виноват режиссер, все-таки это экранизация книги, поэтому сложно что-то менять в сюжете.

Абсолютно не понял к чему был нужен эпизод в мотеле, где у главной героини воруют деньги. В книге может быть полно отступлений, несвязанных с основным сюжетом, но в фильме это явно лишнее. Безусловно именно в этой локации происходит самый шокирующей момент. Режиссер добился чего хотел, он нас шокировал, но вот остальное в этом куске фильма, как и сам кусок, абсолютно ни к селу, ни к городу.

Увлекательный поначалу фильм превратился в заурядную детективную историю, в которой известны все неизвестные. Какие-то интригующие ходы конечно пытались изобрести, но это вышло довольно плохо. Все начало сводится к тому, что лишь бы это всё поскорее закончилось и пустить финальные титры. Зачем надо было все настолько перегружать, что даже сценаристы запутались в происходящем не понятно

В конце даже появляется самоирония, в которой и есть вся суть этого фильма.

Все персонажи в фильме понимают, что всё происходящие какой-то фантасмагоричный балаган, но продолжают в это верить и следовать правилам этого мира. В итоге мы получаем много лишних персонажей, сбивающих с толку, и дырок в сюжете, особенно с учетом того, что это всё-таки детектив и создатели сами не смогли дать ответы на вопросы.

Много ли фильмов, где центральным персонажем становится женщина и где так или иначе сценаристы дают повод усомниться в утверждении, что прекрасная половина человечества и логика — понятия несовместимые? Лично я пока немного видела таких фильмов, но «Исчезнувшая» навела именно на такие мысли. Но сразу скажу — не обольщайтесь. Женщина здесь довольно эксцентричный экземпляр и она вовсе не демонстрирует нам свое благоразумие. Скорее находчивость (такую, которая нормальному человеку даже не снилась) и «стальную» невозмутимость. Сказать про нее «незаурядная» — значит ничего не сказать. Такому умению плести вокруг себя интриги позавидует любая другая мадам, которая вознамерилась уйти от мужа. В общем наша исчезнувшая не так проста, как кажется на первый взгляд. Даст прикурить в сторонке еще не одному детективу. Именно поэтому ты не ставишь по несколько раз фильм на паузу, чтоб сходить на кухню за чаем с печеньками, и время два с половиной часа проходит как-то незаметно. Хоть и не читала роман Гиллиан Флинн, мне кажется у Дэвида Финчера получилось довольно увлекательно передать эту историю зрителю. Исходя из этого, насколько фильм рознится с книгой или лучше (хуже) нее, не могу судить, зато могу сказать, что понравилось.

Композиция. Фильм будто бы разделен на три части. Причем разгадка головоломки, которую обычно «подают на десерт» в конце фильма, на этот раз неожиданно возникает в середине. Но на этой стадии сюжет ни в коем случае не «затухает», а продолжает держать нас во внимании. Не забывайте, что главная героиня крайне эксцентричная особа. Вернее даже будет сказать шокирующе эксцентричная. Не без психических отклонений, одним словом.

Также мне понравилось, как удачно фильм совмещает в себе три жанра — триллер, драму и детектив. Уделено внимание и хронологии расследования, и прорисовке темпераментов главных героев, и каким-то чисто психологическим моментам, которые взяты из реальной жизни. К примеру то, что может стоять за так называемой внешней идиллией в отношениях той или иной супружеской пары, или в чем разница историй «за кадром» и тех, что нам демонстрируют телевизионные шоу.

Игра Бена Аффлека не впечатлила, а вот Розамунд Пайк, на мой взгляд, справилась с ролью на все сто. Ее героиня уж точно не даст вам заскучать. Хотя она впрочем и есть «гвоздь всей программы».

8 из 10

Мне очень нравится творчество режиссёра Дэвида Финчера, но, несмотря на это, я узнала о фильме «Исчезнувшая» только после того, когда он вышел уже в прокат. Посмотрев трейлер, я, безусловно, заинтересовалась картиной.

Фильм превзошел все мои ожидания. Дэвид Финчер поднимает простую тему-взаимоотношения между мужчиной и женщиной, что может быть необычного? На самом деле, всё намного сложнее, чем может показаться на первый взгляд. И самый важный вопрос, который возникает на протяжении всего фильма, что же такое брак? В итоге, мы получаем ответ. Терпение, компромисс, ложь — вот фундамент брачных отношений. А по-другому нельзя.

История Ника (Бен Аффлек) и Эми (Розамунд Пайк) в начале отношений является довольно милой и обычной. Но чем дальше, тем интереснее наблюдать за всем происходящим. Главные герои действительно были счастливы вместе. Тем не менее, отношения со временем приносят не только радость, но и разочарование.

Если говорить о персонажах в частности, то Ник — обычный привлекательный мужчина, который смог завоевать Эми. Она же является более колоритным персонажем. С одной стороны умная, добрая, красивая, а что же скрывается с другой стороны? Немаловажным фактом является то, что в детстве у Эми был создан прототип «СуперЭми», который во многом превосходил настоящую Эми. Возможно это и сыграло важную роль в становлении её характера. Постоянное сопоставление себя с «СуперЭми» обезличило настоящую Эми. Тем не менее, мне сложно выбрать чью-то сторону. Дэвид Финчер мастерски закрутил сюжет, только постепенно раскрывая основные детали всей картины. А концовка показывает всю безысходность и безнадежность ситуации.

Игра актеров на высшем уровне. Дэвид Финчер действительно умеет раскрывать актерский потенциал. Бен Аффлек сыграл очень лаконично. А Розамунд Пайк покорила своей игрой. Она на протяжении всего фильма вызывала противоречивые чувства. Прекрасно вошла в образ.

В заключении хочу отметить, что фильм «Исчезнувшая» будет многим интересен. Он динамичный. В нём есть смысл. А самое важное, он заставляет задуматься.

Пятая годовщина свадьбы. Ник проводит утро, выпивая с сестрой в их собственном баре и поносит жену. Вернувшись домой, он обнаруживает пятна крови и разгром в гостиной. Супруга исчезла. Полиция подозревает его, журналисты бушуют, находят всё новые доказательства (которых на удивление много), ведь его жена, Эми, знаменитость, прототип главной героини известной серии детских книг про «Супер-Эми», которую писали её родители. Но тут Ник находит подсказки для квеста, который жена устраивала на каждую годовщину, правда, в этот раз они намекают на очень странные вещи.

Фильм снят по одноимённому бестселлеру Гиллиан Флинн и сохранил не только все сюжетные перипетии, но и дух произведения, ведь сценарий писала сама Флинн. Финчеру удалось мастерски сплести истории двух героев: и дневниковые записи, и воспоминания, и настоящее. Отличная экранизация книги. Первые тридцать минут не понимаешь, что происходит: романтичное знакомство, эффектное предложение, кадры секса каждые пару минут… Слащаво, кукольно, будто кто-то намеренно пытается показать штамп «идеальных» отношений, а потом и брака. Но не оставляет ощущение, что Ник просто делает то, что было бы логично в игре, созданной Эми.

Эми — богатая, красивая и невероятно умная женщина, с детства привыкшая сразу к несколькими ролям. Она была собой (но только наедине с собой); умной, богатой и красивой Эми, которую видели все; и «Супер-Эми», которой её представляли читатели книг о ней. Она выросла, но привычка — вторая натура, и потому, решила снова поиграть. Но на этот раз не интеллектуалку из благонравной семьи, а Классную девчонку, которая много пьёт, постоянно хочет и готова к сексу, всегда идеально выглядит, ведёт себя бесшабашно. Играла так долго, так хорошо, что, казалось, уже привыкла. Поэтому, когда Ник сделал ей предложение, восприняла это как вполне логичное и красивое продолжение игры. В этой игре она сделала одну-единственную ошибку. Эми думала, что Ник, высоко оценивавший её игру, будет продолжать играть взятую на себя роль. Её усилиями Ник превратился из никчёмного миссурийца в Крутого парня, который жил за её счёт, получил бар, купленный на деньги родителей Эми. Но Ник не слишком умный мужчина, пресытился и стал видеть одни изъяны в её совершенстве, ему понадобилась новая Классная девчонка, помладше и поглупее, которая так же смотрела бы ему в рот, так же предоставляла своё тело, как Классная Эми.

Перед нами прекрасная, желанная женщина и типичный среднего интеллекта самец. И тогда, говоря об этом фильме, стоит заметить важные мысли о свободе. Свободе от навязанной масс-медиа женщинам глупейшей роли Классной девчонки, в которую верит мужское население. Но женщины не нуждаются, как мужчины, в постоянных соитиях, не грезят с 11 лет об оральном сексе, а чтобы поддержать красоту, им нужно пользоваться кремами. Может быть, посмотрев этот фильм, умные женщины усомнятся в необходимости поддерживать эту ложь, играть навязанную роль, а мужчины увидят закономерность, почему со временем (когда появляется стабильность в отношениях) у женщины всё чаще «болит голова».

Гиллиан Флинн часто говорит о том, что хотела написать книгу о сильной женщине — гениальном комбинаторе. Финчер удивительно точно передал этот образ. Конечно, кроме главной идеи женских «ролей» в жизни, фильм говорит и об инфантилизме, в основном мужском. Который прощается, ведь… (тут огромный список причин, почему человек бедный-несчастный, живёт без цели, портя жизнь другим и не желает выбираться из трясины быта).

Режиссёру удалось настолько запутать зрителя, что уже в начале мечешься от одной догадки к другой, путаешься в доказательствах и аргументах, и приходишь к тому, что начинаешь подозревать кота.

10 из 10

Финчер показывает нам картину, снятую в точно таком же стиле, что и «Девушка с татуировкой дракона». Те же приглушенные тона. Те же крупные планы и не размытый фокус. Та же музыка, ретроспекция и… саспенс. Да, мы почти сразу узнаем, в чем секрет этого детектива, но атмосфера создается довольно напряженная и пугающая.

Кто перед нами? Счастливая современная американская семья. Прекрасная пара, живущая в достатке, но древо ее семейного счастья незримо точит червь недопонимания, измен и страха. Как поступит в этом случае «обычная» женщина? Уж точно не так, как поступила Эми Дан. Завязка скоротечна, и следующие два часа мы наблюдаем за операцией по «спасению Эми».

Трудно быть объективным при оценке этой истории. С одной стороны мы видим мужа, изменяющего своей жене, не желающего заводить детей и подвергающего супругу насилию. С другой стороны — сильная женщина. И, честно говоря, трудно выбрать, чью сторону ты хочешь принять.

И история эта разворачивается (спасибо, Дэвид) на фоне потрясающих декораций, видов, панорам. Актерский тандем Аффлек/Пайк подобран идеально. Все остальные блекнут на их фоне. Диалоги, детали, музыка — все это гармонично вписывается и при этом обрамляет этот фильм, превращая его в конфету для искушенного киномана.

9 из 10