Рецензии

На момент просмотра фильма я еще не была знакома с творчеством Гиллиан Флинн. Поэтому начав просмотр, я воспринимала Исчезнувшую не как экранизацию романа, а в первую очередь как триллер с весьма неплохим синопсисом.

Казалось бы, фильм начинается с банальной истории супружеской пары, которая испытывает определенные трудности накануне 5-летней годовщины брака. Но, внезапно, в день годовщины жена исчезает. Муж начинает активную кампанию по ее поискам. Но можно ли ему верить? Может быть безутешный муж причастен к ее исчезновению? А его безутешность лишь маска, а на самом деле бедная Эми уже давно мертва? А если муж не причастен, то кто тогда? Все эти вопросы возникают в голове у зрителя. Однако фильм развивается настолько динамично, что все уже не кажется таким очевидным, а отношение к героям меняется несколько раз. С первых и до последних минут фильм приковывает к экрану, заставляя с напряжением, затаив дыхание, ждать финала. И финал, действительно, стоит ждать. Ведь он настолько нетипичный, что сможет поразить даже самого искушенного зрителя.

Исчезнувшая вышла в прокат с ошеломительным успехом, собрав огромное количество положительных отзывов не только у зрителей, но и у кинокритиков. Такой ошеломительный успех картине обеспечил целый ряд факторов. Прежде всего, прекрасный сценарий, великолепная подборка актеров и выдающийся режиссер. Дэвид Финчер — замечательный режиссер, каждая работа которого непременно шедевр, завораживающий у экранов. Что касается актерского состава, то каждому актеру удалось максимально точно раскрыть и передать глубину характера своего героя (позже, читая книгу, мои представления об образах героев полностью совпали с актерами из фильма). Особенно меня поразила Розамунд Пайк, которая исполнила роль Эми. Актриса мастерски смогла передать все нюансы характера «Супер Эми».

И даже спустя некоторое время после просмотра, фильм заставляет размышлять о жизненном пути и своих поступках, о ценностях брака и семьи. Мы живем по-настоящему или лишь играем определенные роли для общества, пряча истинные лица за масками? Брак и семья это тождественные понятия или нет? Может быть брак это лишь формальность, которую нам навязало общество, а семья это нечто ценное и священное? А сохранилась ли истинная ценность семьи сегодня? Может быть семья это уже пережиток прошлого, а мы всего лишь формально изображаем супругов?

P.S. Если вас впечатлил этот фильм настолько же сильно, насколько и меня, и вы еще не читали книгу, то обязательно прочтите. Вы не пожалеете.

10 из 10

После просмотра свежего детективного триллера Финчера «Исчезнувшая», на ум пришла только одна мысль: «Люди умеют снимать гениальное кино». 2 часа напряжения, переживания и ожидания развязки открыли для меня безусловно лучший фильм 2014 года.

В общем, «Исчезнувшая» — фильм, рассказывающий историю одной небанальной семьи, в которой все ни как у людей. По сюжету Эми и Ник — семейная пара, с виду довольно счастливая и успешная, но только до тех пор, пока в пятилетнюю годовщину свадьбы Эми не исчезает без следа. Куда она делась? Кто виноват? Убита ли она? Сбежала? Не известно. Но как только зритель начинает логически ставить перед собой эти вопросы, развитие уходит в новое русло. Режиссер мастерски закружил водоворот событий. Отношение к героям меняются по несколько раз на протяжении всей картины. Динамика событий так поворачивает сюжет, что в какой-то момент ты забываешь, что это кино, что ты рядовой зритель, а не соучастник.

Фильм безусловно имел успех среди аудиторий различных стран, и одна из главнейших заслуг этого принадлежит восхитительному актерскому составу. Если Бена Аффлека я ранее могла уже наблюдать в многочисленных картинах, знала, что он профессионал своего дела, хороший, ответственный актер (хоть и определенного амплуа), то с творчеством Розамунд Пайк я познакомилась впервые и это знакомство очень меня впечатлило. Она поразительна! Ее исполнение героини Эми не могло быть лучше. Настолько она была на своем месте, коварна и прекрасна одновременно, что думаю ни одна Анжелина Джоли (и ей подобные) не смогла бы сыграть идеальнее. Аплодирую стоя.

В итоге, «Исчезнувшая» — фильм, вобравший в себя идеального режиссера, идеальный сценарий и идеальных актеров. Все настолько точно и тонко, что лично мне не к чему было придраться. В меру таинственности, в меру красок без излишества ярких оттенков не в тему, в меру саундреков: все в меру. Просто смотришь и наслаждаешься мастерством представленной работы. Фильмов хороших и достойных можно, как ни крути, найти очень много и этот фильм по праву можно смело вносить в различные списки самых-самых. «Исчезнувшая» — триллер, который представляет на обозрение жизни одной семьи со скелетом в шкафу. Еще одно доказательство того, что люди двуликие и ждут лишь подходящего толчка обнажить свое второе «Я».

10 из 10

- Когда я думаю о своей жене, я всегда думаю о её голове. Я представляю как вскрываю её очаровательный череп, достаю мозги, и пытаюсь найти ответы. Ответы на самые важные вопросы любого брака: о чём ты думаешь? Что чувствуешь? Что мы сделали друг с другом?

Молодая супружеская пара Ник и Эми Данн, празднует 5-летнюю годовщину совместной жизни. Но в день годовщины происходит немыслимое: супруга бесследно исчезает при загадочных обстоятельствах. Муж убитый горем (по идее это так, только это горе не способно разбить титановое лицо Бена Аффлека) начинает активную кампанию по поиску пропавшей. Полиция начинает расследование, и вытряхивает из шкафов горы скелетов которые как один начинают косо глядеть и укоризненно тыкать пальцем на Ника.

Полученные до просмотра сведения о содержании картины, укрепляют структуру мозга, не давая ему разорватся под напором психологического оружия Финчера, лишая зрителя ещё одного фильма-катарсиса, коих и так мало. Рекомендуется воздержатся от просмотра трейлеров, тизеров, чтения рецензий, особенно пользовательских и ограничится постером. Картина очень чувствительна к спойлерам, но награда за терпение окупает все тяготы ожидания.

Дэвид Финчер не раз вскрывал черепа зрителям, доставал мозги, и давал ответы на вопросы касательные потаённых граней человеческой психики и их влияния на жизнь человека. «Брак» — не в смысле «пара», не в смысле «вместе», в смысле «бракованный». Изуродованная ячейка общества, изнутри — самой собой, снаружи — окружающим обществом. Главные герои изображенны на постере: Бен Аффлек под пристальным наблюдением своей жены и СМИ, которые так символично исказили его образ. Финчер любит сложных персонажей, любит романтизировать сумасшествие. Но чьё сумасшествие не подверглось романтизации, так это СМИ. Падальщики и стервятники, посредник между героями и зрителями, интерпретёр фактов в мифы, и мифов в факты, показан толпой… нет стадом, не изуродованным вопросами этики и морали. Но их безнравственное предложение рожденно на спрос. На чей? На наш. Зрителей коим интересны чужые страдания, а фраза «хлеба и зрелищ» надежно закрепилась в крови с древних времён.

«Исчезнувшая» — новый фильм Дэвида Финчера, под маленькое семя которого он вырыл двухметровую яму. Эта картина о сумасшествии, том которое так любит режиссёр и градус которого, похоже есть в каждом из нас.

10 из 10

Работы режиссера, который снял «Бойцовский клуб», «Семь» и «Игру» (фильмы, которые в свое время стали для моего неокрепшего подросткового восприятия кинооткровением) автоматически заносятся мной в список «must see». Не важно, что ни один из новых фильмов уже не впечатляет так, как раньше, что поделать, опыт развращает, но каждый из фильмов Финчера для меня — гарантия того, что время и деньги не будут потрачены впустую.

Фильм «Исчезнувшая» начинается как классический триллер про семейные неурядицы и трудности брака, которые оба супруга должны преодолевать рука об руку. Еще чуть-чуть, и можно доставать платочки и, упиваясь слезами, сочувствовать бедной Эми, обманутой жене, чью красоту, любовь и добродетель не оценил Ник. И можно рукоплескать Эми за то, что она виртуозно отомстила неверному мужу и восхищаться ее умом.

Не тут-то было, история плавно меняет направление, и вот уже Эми — не милая женушка, это холодная расчетливая стерва, социопатка, готовая на все, ради того, чтобы написать свою историю. Ее родители-писатели всю жизнь сочиняли книжки про супер Эми, прототипом которых была дочь. Увы, настоящая Эми в жизни не была столь успешной, как супергероиня. Теперь же Эми-настощей представился уникальный шанс создать свою историю и показать всю силу своей хитрости и изобретательности. В ее истории герои говорят и делают то, что требует от них Эми, никто не сможет испортить ее игру, поэтому горе-поклонник, увезший любовь своей жизни в райский уголок на озере, окруживший Эми роскошью, но желавший подчинить ее, недрогнувшей рукой отправляется в мир иной. Увы, и эта история не оригинальная — кинематограф конца прошлого столетия напичкан психопатками всех видов и мастей, которые играют чужими жизнями, выбор большой — от Дрю Бэрримор из «Ядовитого плюща» до Шэрон Стоун из «Основного инстинкта», выбирай на вкус.

Так в чем же притягательность этого фильма? На мой взгляд, это фильм не о проблемах брака, не о взаимоотношениях мужчины и женщины, и не о беспощадной злодейке-психопатке. Как вы думаете, приобрело ли дело такой резонанс, если бы пропала некрасивая, неизвестная женщина? Вряд ли. Здесь жертва так и просится на обложки журналов и первые полосы газет — она известна, красива и утонченна. Настоящая американская любимица. Средства массовой информации истерят, крича о преступлении, тупая бабища-ведущая ток-шоу не гнушается ничем ради поднятия рейтинга. Как легко она обвиняет Ника в кровосмесительной связи на основании видеозаписи, в которой Ник прикоснулся к сестре! Как бесстыже она топит в помоях человека, информацию о котором собирает из сплетен и доносах сомнительных «информаторов»! Личность — ничто, рейтинг все. Что сказал адвокат Нику? Главное, чтобы тебя полюбила толпа. Эми прекрасно знала, в какую игру она играет. Ты можешь быть хладнокровным убийцей, подонком, насильником и лжецом, но если ты умеешь продать себя, подать себя, умеешь нравиться толпе, все грехи твои будут прощены. Ибо в мире, живущим ток-шоу, больше всего любят кающихся мужей и их жен, красавиц-страдалиц, которые с милой улыбкой прижимают руку к сердцу и отрепетировано улыбаются, вложив в улыбку капельку грусти и страдания, чтобы окончательно завоевать сердца поклонников. И пока существует мир, в котором оболочку ценят превыше содержимого, а информация, в зависимости от подачи, может убить человеке или вознести его на пьедестал, этот фильм будет актуален. Вряд ли этот фильм будет отнесен к шедеврам кинематографа, но, определенно, этот фильм — одна из достойных внимания картин.

Исчезнувшая — очередная блестящая кинокартина Дэвида Финчера. Каждый раз, каждый последующий фильм в котором совмещены жанры драма и триллер Финчеру удается сделать, что то новое, что то что удивит зрителя. Такими шедеврами являются: Семь, Игра, Бойцовский клуб, Загадочная история Бенджамина Баттона, Девушка с татуировкой дракона и Исчезнувшая. Каждый из этих фильмов, есть отдельным шедевром своего времени. Финчер замечательный режиссер и фильмом Исчезнувшая, он навел много шума как со стороны критиков, так и со стороны простых зрителей. Фильм вышел почти в одно и тоже время, когда и много ожидаемое очередное изделие Кристофера Нолана Интерстеллар — фильм, считавшийся самым ожидаемым 2014 года. Так появилось два лагеря. Финчер против Нолана. Кассу конечно больше собрал последний, но сердца покорили они одинаково.

Если говорить о самом фильме, то первые 30 минут вас посещают негативные чувства к главному герою и в тоже время вы ничего не понимаете, что происходит (будто не до конца собранный пазл). Последующие 60 минут весь ваш эмоциональный мир переворачиваться и вы начинаете менять свое мнение и отношение к героям. Зритель начинает принимать разные стороны, потому что кто прав, а кто не прав до конца не понятно. Конец фильма, как и весь фильм неоднозначный. Кого сторону зритель берет? Сторону жены, которая до конца и любыми методами борется за то что бы удержать мужа. Да, с одной точки зрения она переходит границу, но с другой муж изменил с другой. Как говориться: «Жди последствий». Или сторону мужа, который предал жену, но став заложником своей жены. Он стал подобно рабу у которого нету голоса. Нет, гипотетически у него он есть, но если он пойдет не по сценарию, то загубит свою жизнь. Фильм учит, что за каждые поступки — есть наказания.

Немного о шикарной игре Розамунд Пайк. Сыграть так блистательно психопатическую, любящую жену, готовую сделать все ради достижения своей цели. Розамунд через свою героиню нам показывает, что со слабым полом тоже надо считаться. Что если разозлить «умную» женщину, то нам мужикам надо бежать и прятаться пока не попал под полный контроль.

И напоследок скажу: Мужчины если вы встретили умную, красивую девушку, не спешите жениться. А то Финчер снимет вторую часть.

8 из 10

Фильм «Исчезнувшая» получился довольно-таки резонансным на восприятие публики. «Шедевр», — кричали почти все, но были и те, кто жёстко раскритиковал фильм.

Посмотрела. Книгу не читала.

Какие мысли возникли после просмотра? во время? Никаких. В фильме всё настолько разжёвано и в рот положено, что остаётся только проглотить — думать не требуется. Наверное это и зацепило массы восторженных. Нынче кого ни спросишь — подавай что полегче, где думать не надо.

Эмоций тоже никаких не возникло. Все 2,5 часа — poker face.

После просмотра стала читать отзывы на КП. Отрицательные. Так вот, почитала и удивилась. От того, что настолько разнится моё восприятие от большинства авторов. Многие пишут, что фильм позиционирует себя как семейную драму. Что в нём, раз в сюжете история супружеской пары, обязательно должен быть замах на институт семьи. И что фильм этот опорочил и опошлил умы своих зрителей, выдавая утрированный и более чем сомнительный образ за реалии.

Ну, не знаю! Может я что-то упустила, но, по-моему, ни режиссёр, ни сценарист, ни автор (положа руку на сердце не знаю кто именно) не собирались показывать зрителю что «хорошее дело браком не назовёшь» и на самом деле за закрытыми дверями уютных домов творится террор. По-моему пытались показать отношение к браку главной героини. А оно у неё, действительно, не самое адекватное.

В отзывах мелькали фразы о том, что у главной героини нет мотивации и никаких объяснений тому почему она такая, какая есть. Я села смотреть с пустой головой, безо всяких ожиданий и прочего, может поэтому иначе восприняла? Но весь фильм — это же изображение характера единственного человека — главной героини. Нет там никаких замашек на опошление понятия семьи. Так что всё предельно понятно с ГГ — и причины, и поводы. Разберём по косточкам:

Вспоминая незабвенного Фрейда, неадекват в ней этот из детства, из семьи. Родители Эми отняли у неё детство и личное счастье вприкуску с самооценкой, погрузившись в бредовую сагу о «Супер Эми» — той же дочери, только усовершенствованной, такой, какой они хотели её видеть, а не о настоящей, со всеми её недостатками. Естественно, что это всю жизнь подавляло девочку. Кроме того, (нам об этом не говорится в фильме) возможно у родителей в семье было так же — так как люди они публичные надо держать марку, ни в коем случае не выносить сор из дома и играть свои роли на публике. И доминанта в семье видимо мать, потому мы видим, что она женщина властная, а вот отец ни одной фразы не проронил, кажется. Эта модель семьи и переносится Эми на собственную. Рассказывая о своём плане мести мужу, Эми говорит, что она успешно пыталась быть идеальной спутницей мужчине, при этом не забывала работать и над ним — впихивала его в рамки, которые сама придумала и вылепила из него «идеального мужа». Однако что-то пошло не так, муж не очень-то втискивался в эти рамки — детей захотел. А тут ещё и внешние факторы — кризис и потеря работы. Развалился идеал. Завёл любовницу. Эми, мыслящая шаблонами, почерпнутыми из семьи, окружения, книг (вероятно читала она американскую Донцову), терпеть это не захотела. В нас во всех есть желание всё контролировать, желание создавать и культивировать. Вот так и она лелеяла свою клумбу, справедливо считая, что это тяжёлый труд. А когда всё пошло наперекосяк — не сумела бороться и решила всё разрушить, и отомстить виновнику несбывшегося плана. Эми напоминает ребёнка, который злится на куличи за то, что они не лепятся.

Почему нельзя было уйти по-человечески? Это Эми тоже объясняет: она, будучи уверенной в том, что сделала из мужа лучшего человека, чем он был до знакомства с ней, да впридачу фактически содержа его, как альфонса, не хотела, чтобы он переступил через неё, как покорённый рубеж, и жил дальше припеваючи со всем тем, что она ему дала. Я не согласна с этой позицией, но у ГГ она такова, и она ясна — это не ново, это в реальной жизни сплошь и рядом. Эми выбрала крайне категоричную и специфичную меру — подстроить самоубийство. Очередной шаблон из какой-нибудь книги или фильма. Эми вся состоит из интроектов, из штампов, клише… в ней своего нет, кажется, ничего — ни души, ни ума, ни фантазии. Ни чувств, ни эмоций. Она как кукла, будто даже не знает как себя вести, как реагировать, если это заранее не прописано. Она будто не прошла этапы социализации. Даже когда она убивает Дэси Коллинза, она не плачет, она лишь всхлипывает и тут же «берёт себя в руки». Она — «боец». Я бы сказала солдат. Безжалостный, сильный, безэмоциональный, слепо идущий к цели.

Почему она убивает Коллинза? Сравнив, она понимает, что лучше с мужем, Ником, чем с Дэси. Потому что изначальный план уже пошёл по швам, потому что Дэси помнит и упрекает её прошлым, потому что он ей противен. А главное: остаться с Дэси, значит, всю жизнь провести в бегах — ведь Ника казнят за убийство жены. А если окажется, что жена жива, проблем не оберёшься. Зато если вернуться к Нику, тем самым спасти его от смерти, он всю жизнь будет у неё в долгу. И вот теперь-то он точно согласится вписаться в рамки и играть в её игру. Игру в идеальную семейную пару.

Эми представляется мне социопатом (и подруг у неё нет, по словам мужа), а проблемы берут исток в травмированном детстве. Она живёт в воображаемом мире, который представляется ей театром, и она страстно желает играть свою роль.

Фильм мне не понравился, но каким-то кошмарным провалом я бы его не назвала. Он одноразовый, но имеет место быть.

Диалоги пустые, картонные; фильм соткан из штампов; герои, кроме главной, не прописаны. Не чувствуется души, любви создателя к чаду — они просто отсутствуют. Афлек… во всех фильмах он одинаковый. Как так получается, что он снимается в кино? Ни таланта, ни внешности, ни обаяния и харизмы — ничего в нём нет, пустышка.

Вот что положительное выделю, что мне понравилось, так это изображение нездорового авторитета СМИ. Словно стервятники люди бросаются на любого и без разбора, без осознания того, что это, вообще-то, не их дело, что они ничего не знают и хотя бы по этой причине не имеют права судить других, таких же, как они, людей… это, товарищи, сродни сбивающимся в стада животным, которым разум не присущ. И то страшно, что это реальность, это то, что вокруг нас везде, куда ни глянь. Эта мысль угнетает меня.

Начнем с того, фильм «Исчезнувшая» заинтересовал меня своим трейлером-загадочный, таинственный, наводящий на мысль, что же на самом деле произошло с Эми, а когда я узнала, что он снят по книге Гиллиан Флинн под одноименным названием, твёрдо решила, что прежде чем увидеть фильм я должна прочить книгу. И знаете что? Книга оказалась намного лучше и интереснее, чем сам фильм.

Сюжет

Жена-домохозяйка исчезает в годовщину свадьбы. Муж, придя с работы видит разгром дома и считает, что его жену похитили. Но полиция думает иначе: муж — убийца. И тут зрителя начинает одолевать сомнения: а действительно ли Ник не виновен, как он это утверждает или это всего лишь прикрытие, чтобы не сесть в тюрьму за содеянное?

Немного о фильме.

Сюжет фильма в принципе не отличается от книги, но некоторые детали, на мой взгляд важные, либо были выпущены, либо были изменены. Во время просмотра мне ужасно не хватала закадровых голосов актёров, которые вели бы внутренний диалог и объясняли ход своих действий. Если бы я не прочла книги, то у меня бы постоянно возникали бы вопросы: А почем?А как? А зачем?Да и на втором часу фильма мне уже становилось скучно.(Может от того что я знала чем это всё закончится, может от того что смотрела немного уставшая-не знаю.)

Качество картинки

Прекрасное, очень приятно глазу. Здесь вопросов нет. Операторы-молодцы.

Герои.

Ник. Странный тип, который не знает чего хочет от жизни, и совершенно не готовый быть взрослым. Все его поступки-это поступки мальчика-подростка, но уж точно не мужчины.

Эми. Психичка, каких ещё поискать. Считает себя умнее и лучше других. Конечно её повезло с внешними данными. Смотря на неё, создается ощущение «невинной овечки». Но знали бы вы что твориться у неё в голове! Просто кладовая безумных идей!

Марго. Сестра Ника. Пожалуй, самая адекватная среди всех персонажей. Думает головой(а не другим местом как делает это её брат),логична и искренне пытается помочь Нику. Похвально.

Немного о книге.

«Исчезнувшая» делиться на три части: в первой повествование ведётся от лица и Ника(в виде обычной прозы),и Эми(в виде дневниковых записей);во второй части оно уже идёт от лица Эми, нашей исчезнувшей. Ну и в третьей Ник снова берет рассказ на себя, но мы узнаём что произошло с его женой.

Хочу сказать, что писательнице потрясающе удалось передать образы героев, поэтому когда я дочитала первую часть, то чуть не плакала, потому что думала муж действительно её убил, хотя во время чтения всё время возникало сомнение:убийца он всё-таки или нет???В общем, низкий поклон Гиллиан Флинн за умение завести в замешательство даже самого героя-Ника(!).

Общее впечатление.

Фильм «Исчезнувшая» мне НЕ понравился наверное потому, что режиссёр не смог передать главную изюминку самой книги, а это-«объёмность, двуликость повествования». Когда мы можем видеть ситуацию с разных точек(и с точки зрения Ника, и с точки зрения Эми), и объективно оценить её. За счёт этого и возникла бы та контрастность в фильм, которая есть в книге.

P.S.Подозреваю, что те, кому понравился фильм, не читали книги. Поэтому прежде чем смотреть, не поленитесь и прочтите всё-таки книгу.

6 из 10

Временно оставшийся без работы и дальнейших жизненных перспектив пролетарий умственного труда Ник Данн переезжает вместе со своей женой Эми из града большого и густонаселенного в родные захудалые пенаты тлеющего Миссисипи. Впрочем, как известно, с милым и рай в шалаше, особенно если семейная идиллия является не фальшивой, а самой настоящей, высокой пробы. Однако этому милому уютному идеальному миру скоро придет конец, когда перед самим началом торжества по случаю брачной пятилетки исчезнет буквально в никуда Эми, а все хаотично разбросанные по дому улики будут прямо указывать, что виной всему ее муж. Змеевидный клубок интриг и тайн святого семейства, которым лучше бы было оставаться вовсе нераскрытыми, начнет медленно, но верно распутываться, вовлекая в поиск опасной истины все новых и новых действующих лиц.

Дэвид Финчер — режиссер не только с громким именем, но и с большим выменем, сосцы которого полны не только молока скорби постмодернизма и изощренного визуального экспериментаторства, но и жанровых сливок, которые достопочтенный режиссер перманентно снимает в каждом своем новом проекте, стремясь поочередно к деконструкции и деклассификации привычных жанровых форм, насыщая их подчас лишенным всякой шелухи архетипичности содержанием. Преобразование жанров по Финчеру — это поступательное препарирование байопика или же классического детектива в полновесный авторский комментарий к бытующей реальности(«Социальная сеть» и «Зодиак» соответственно, где первый отразил актуальность социальных сетей в тонах околосудебной драмы, а второй — кинематографическими методами воссоздал глубинное околонуарное историко-криминальное исследование преступлений без наказания необыкновенного американского маньяка), или же трансформирование классического гран-гиньоля в универсальную притчу о человеческих пороках и слабостях(«Семь» и «Игра»), или же нетривиальные игры в социально-психологические мистерии в «Бойцовском клубе» и «Бенджамине Баттоне». Не стала исключением из этого творческого правила Финчера творить сугубо авторское кино с сильнейшим зрелищным потенциалом на обломках привычных жанров и стилей и последняя по счету его крупная режиссерская работа — фильм «Исчезнувшая» 2014 года, ставший экранизацией одноименного бестселлера двухгодичной давности известной американской писательницы Гиллиан Флинн.

Довольно бережно отнесясь к оригинальному литературному первоисточнику, не изменив его тотально, а пожертвовав лишь парой побочных персонажей в ее сюжетной интриге и сжав до концентрированности все коллизии, чтобы охватить все и всех, Финчер в «Исчезнувшей» перешел от абрисов попкорновой беллетристики к универсумам социальной обобщенности, ибо лента эта лишь формально является детективным, а моментами и мелодраматически-эротическим триллером, в котором сюжетная пружина сжимается поступательно, дабы в финале разразится столь ожидаемым в любом случае катарсисом. Но прежде чем он воцарится в фильме, Финчер в узнаваемой холодновато-отстраненной манере на приглушенных тонах, практически интимно и шепотом в грядущей тьме, успеет немало сказать о современной Америке и не только(хотя в фильме определенно много слишком американского, чтобы просто счесть это случайностью), где все еще сильна разобщенность между людьми, и глубинная, недремавшая тяга к тотальному насилию и террору, рассказать без явных инвектив на фоне пасторальных пейзажей и стильных фасадов. Это лишь маски. которые скрывают истинные лики тех. кто лишь прикидывается людьми, таковыми не являясь ни по образу, ни по подобию.

«Исчезнувшая» — это отчасти «Ярость» Фрица Ланга, искусно помещенная в современную надреальность «Охоты» Томаса Винтерберга и «Основного инстинкта» Пола Верховена — сернокислотный раствор из тем «охоты на ведьм», обмана и манипуляции слепой как крот толпы, этого адского легиона, жарящегося в котле собственного узколобья, а также невероятного женского коварства, ибо не всегда бывает так, что муж и жена — одна Сатана. Погружение в глубины расследования все больше кривозеркалит чужеродной, потусторонней инфернальностью, уже сам Ад взирает с интересом на персонажей, которые тщетно идут по замкнутому порочному кругу, не понимая, что правду о случившемся надо искать не снаружи, а внутри. Не в окружающем их мире, а в самих себе, кто просто допустил возможность подобного кошмара. Искать изъяны в своем несовершенном браке и пытаться найти совершенство в мире, сотканном отнюдь не по идеальным лекалам.

Формально — триллер с крепким рисунком саспенса, хоть и не во всем стилистически ровный и сбалансированный, а фактически — «Исчезнувшая» является внежанровой историей очередной универсальной игры, в которой правила меняются постоянно, а главные игроки на поверку являются совсем не теми, кем они были в самом начале. «Охотник за сокровищами» в одночасье сам становится жертвой и агнцем на заклание в играх, не им придуманных, но персонально для него заточенных. Вопрос лишь в том, для чего. Неужто столь грешон наш герой, чтобы быть именно так жестоко покаранным? Месть ли это, изощренная и нетривиальная, желание досадить, или дело в чем-то значительно большем? Внезапное исчезновение является всего лишь поводом, этаким катализатором для поиска и обретения настоящей истины, которую хотели во что бы то ни стало уничтожить, скрыть, стыдливо запрятать. Впрочем, истина — она одна, а правд бывает много, и режиссер предпочитает констатировать факты всеобщего морального и духовного разложения, всеобщего следования всем принципам социальной вертикали по Гегелю, в которой слабый априори является виновным, а тот, кто силен — безвинен. По следам одноименного романа, Финчер следует во тьму душ современных американцев, пытается ее постичь и понять. И едва ли не само Миссисипи с его мрачной историей диктует условия нарратива в картине. Старомодный американский Юг со своими исконно консервативными правилами существования — и мрачная история обыкновенной семьи, в которой нашлось немало места для необыкновенной жестокости. Финчер его показывает аккуратно, практически политкорректно, однако остро ощущается в этой стерильности и интеллигентности привкус иронии, издевки, незамутненный взгляд на очевидные жуткие вещи, которых просто не хотят не то что видеть, но даже замечать.

Сразу должен заметить, что к известным фильмам именитых режиссеров у меня довольно предвзятое отношение. От них многого ждешь, и когда ожидания не оправдываются, я с легкостью готов снизить им оценку до уровня плинтуса. В отношении же их менее популярных собратьев такого чувства, как ни странно, не возникает. Но я в любом случае всегда стараюсь быть объективным.

Теперь кратко и по существу об «Исчезнувшей».

В центре сюжета довольно колоритные персонажи — избалованная, но сообразительная стерва, недалекий подкаблучник и их брак. Причем, с последним у них явные проблемы, и настолько, что однажды избалованная стерва решает хорошенько проучить благоверного — с этого, собственно, и начинается весь замес. Впрочем, интрига приказала долго жить еще до середины фильма, когда нам открытым текстом сказали, кто тут главный Бармалей.

А дальше были сплошь пространные рассуждения на тему психологии семейных отношений, сопровождаемые блужданиями главных героев из пункта А в пункт Б с одной им самим ведомой целью, ибо понимать причины и логику их поступков стало довольно трудно. И никаких пояснений, которые в полной мере раскрыли бы сюжетную линию, мы так и не дождемся — нам предлагают понаблюдать, как парочка будет бороться со своим возрастным кризисом, но и только. Захватывающий до зевоты сюжет для триллера, не правда ли?

Саундтрек. Если и присутствовал, то я как-то не обратил на него внимания. А ведь часто бывает так, что удачно подобранные композиции добавляют даже не самому интересному фильму красок, позволяя зацепиться за что-то при просмотре и не впасть в лютую скуку. Лично я всегда накидываю балл за музыкальное оформление (хотя и не люблю мюзиклы), когда оно точно попадает в тему. В данном же случае музыка если и присутствовала, то от серого равнодушия явно не помогла.

Актерская игра. Пожалуй, единственное, к чему нельзя придраться. Персонажи получились живыми и убедительными, даже несмотря на тухлый сюжет. Особенно удалась роль Розамунд Пайк, да и Аффлек не ударил в грязь лицом, хоть я и продолжаю придерживаться мнения, что лучшие свои роли он сыграл у Кевина Смита.

Итог. Пресная жвачка на два с половиной часа и такой же унылый финал. Никакой взрывной развязки, забудьте. Да и откуда ей взяться в спрятавшейся за многообещающим словом «триллер» семейной драме? Никакой динамики, минимум действия и невнятная мотивация всех сюжетных перипетий — вот что нас здесь ждет. И если вы, как и я, купились на имя и фамилию режиссера, приготовьтесь с головой нырнуть в бочку, до краев полную разочарованием — это, мягко говоря, не лучший фильм Дэвида Финчера.

Почему у фильма такие высокие оценки я не понимаю. Зато понимаю, что большинство наградит рецензию отрицательной оценкой. За содержание или просто за красный цвет. На то их право.

Ну а мне просто было скучно.

5 из 10

Дэвид Финчер уже давно порадовал мир своими фильмами 1990-х «Семь», «Бойцовский клуб», «Игра», в 2000-х выходит не менее интересная картина «Загадочная история Бенджамина Баттона». На дворе 2010-е и мы видим очередное творение этого замечательного режиссёра-триллер (если точнее, то детективный триллер) «Исчезнувшая».

Начать хотелось бы с ложки дёгтя в этой бочке с мёдом, а именно-с основной интриги. Зная другие работы Финчера, я практически был уверен, что она сохранится до самого финала, но, к сожалению, я ошибался… к середине фильма она теряется. Отсюда возникает вопрос: Смотреть дальше или нет, если всё понятно? Ответ: Смотреть. Дальше сюжет начнёт набирать другой оборот, который удерживает у экрана вплоть до финальных титров. Именно он помогает сгладить минус с интригой о пропаже, но только сгладить, а не превратить в плюс.

Остальное, пожалуй, отнесу к положительному. Несмотря на продолжительность в 2 с половиной часа, время пролетает незаметно, жаль одно-второй просмотр вряд ли принесёт мне те же эмоции, что и первый, так как «Исчезнувшая» ещё надолго засядет в памяти.

Сюжет

Для жанра детектив он не банален, но и не шедеврален. Исходя из этого, я поймал себя на мысли, что не займись сценарием автор оригинального произведения Гиллиан Флинн и не приложи к нему руку Дэвид Финчер, фильм вряд ли вышел бы стоящим, хотя каждый останется при своём мнении. Понравился неоднократный переход от истории Ника к истории Эми: всё последовательно и находится на своих местах, не вводя зрителя в заблуждение, а воспоминания героев о прошлом лишь заставляют задуматься о непростой ситуации в их семье.

Актёрский состав

Бен Аффлек (Ник Данн). Сыграл не лучше, но и не хуже, чем обычно. Иногда чувствовалась фальш, хотя может это и было специально обыграно, чтобы показать его некое безразличие. В целом же вышел хороший образ не совсем порядочного семьянина.

Розамунд Пайк (Эми Данн). К сожалению, не выложилась на максимум, а ведь могла бы скрасить фильм образом жены на грани безумия. В итоге вышло пустовато, и да простят меня поклонники Розамунд Пайк. Роль скорее для Шарлиз Терон с её способностями сыграть неуравновешенную стерву.

Кэрри Кун (Марго Данн). Одна из тех героинь, в эмоции которой действительно хочется верить и так же сопереживать за судьбу брата. Ни капли наигранности при том, что актёрского опыта у неё практически нет.

Ким Диккенс (Ронда Бони). Очень внимательная на детали и назойливая служительница закона, которая сразу заподозрила нечистое во всей этой ситуации. Я вообще считаю, что любая роль женщины-детектива ей идеально подойдет, так что будем ждать новых успехов от этой актрисы.

Операторская работа

Всё просто и со вкусом. Классические приёмы съёмки без каких-либо выдающихся деталей.

Композиторы

Им стоит поаплодировать за столь атмосферный саундтрек на фоне последних сцен фильма. Это был единственный случай, когда я досмотрел титры до конца благодаря музыке.

Отличный финал, который оставил после себя почву для размышлений…

8 из 10