Рецензии

Финчер гениален. Афроамериканцы всегда оказываются самыми умными, и любовь не смотрит на кошелек и недвижимость, смотрит она… в глаза и душу — возможно, я могла писать немного смешно, потому как почти весь зал смеялся в некоторые эпизоды фильма. Но не буду. Лично для меня мало чего нашлось смешного, потому как порой очень гротескные моменты демонстрировали собой самую что ни на есть простоту эпизодов обыденной жизни. Эпизодов, что копятся и запоминаются.

Не могу сказать определенно на чьей я стороне. Она — с одной стороны полная шизофреничка, а с другой — полная решимости на, как мне показалось, любой поступок, женщина, всей душой желающая не сотворять с любимым мужчиной посредственный брак, где многое игнорируется, рушится, избивается и оскорбляется. Она просто любит. И верит, может быть, надеется. Возможно более трепетно и нетерпимо, по-больному не совсем правильно, нежели остальные женщины. И может быть, кто-то терпит, подавляет, смиряется, она готова на ощутимо большее, чтобы в конечном итоге доказать, что все невзгоды, раздражения и конфликты, непонимания и потухшие взгляды, проходящие через супружескую жизнь — это всего лишь своеобразные препятствия к достижению полного понимания между изначально совершенно разными людьми. «Это и есть брак».

Он — уставший от своей жены мужчина, и лишь от того, что она просто раньше заметила то, что он заметил позже — а именно, что свадьба, когда все розовое и блестящее, не несет собой радостное существование до смерти по умолчанию. Она поняла, может быть раньше, в силу своей женской натуры и, возможно, любимой привычке преувеличивать. Он понял позже. Часто, когда человек страдает, он не хочет объяснять, почему страдает, просто проявляет это исподтишка, тем самым раздражая другого человека. Но… последний не в состоянии объяснить сам себе проблемы другого. Так уж сложилось. И это все копится как снежный ком. «Пора сбросить старый снег» — вспоминается мне фраза одного из моих коллег.

Я не хочу критиковать его, я не могу это делать. Я просто верю в то, что накопившиеся серьезные проблемы в семье вполне могут повлечь за собой серьезные последствия, а также полное непонимание происходящего. Потому что в итоге всего этого человек становится неисправимым, иногда несправедливым, критиком всего происходящего вокруг него. Он не верит слезам своей женщины, тем самым слезам, которые мог бы утереть простым движением рукава когда-то тогда, но не сейчас, когда они уже стали перманентны.

Оба они психи. Но, знаете, по факту, оба они — это мы с вами. Те, кто создал семьи или только собирается. И те, кто уже их разбил.

9 из 10

Однажды посмотрев «Игру» Дэвида Финчера, я понял одну простую вещь. Я обожаю этот фильм всей душой и обожаю Дэвида Финчера. Поэтому, когда я шел на «Исчезнувшую», я надеялся, что этот фильм будет похож на «Игру». И мои надежды оправдались. Даже слишком.

Сюжет данного фильма я условно разбил на две части. Первая часть связана непосредственно с исчезновением Эми. И в этой части воплощено все то, что я люблю в «Игре». А именно непредсказуемость. Я никак не мог предугадать, что произойдет дальше по сюжету. Все что казалось мне простым на первый взгляд, на деле оказывалось или куда сложнее, или вовсе неправдой. Но к счастью Гиллиан Флинн не давала себе цель запутать зрителя, по мере она давала ответы на все необходимые вопросы. Но эти ответы были не похожи на те, что были в «Игре». Там они всего лишь приятно удивляли, здесь же они, в прямом смысле этого слова, шокируют. Благодаря этому «Исчезнувшая» навсегда останется в моей памяти, но и навсегда останется и этот шок, который я испытал при просмотре.

Вторая часть связана непосредственно на Нике и СМИ. Дело в том, что Ник является главным подозреваемым в ее исчезновении и СМИ готовы на все ради сенсации. И Ник прекрасно понимает это. А также он осознает, что вездесущие журналисты могут как спасти его жизнь, так и разрушить ее. И эта часть построена на том как нашему главному герою сохранит достойное лицо перед камерами, и скрыть те скелеты в шкафу, которые могут его погубить. Может эта часть и не такая непредсказуемая, но именно она и держит в напряжении. А отличному триллеру это как раз необходимо.

Актеры просто великолепны. Бену Аффлеку удалась роль Ника Дана. Сначала непонятно как относится к его персонажу. Есть причины чтобы ему сочувствовать и ненавидеть. Сначала эти чувства смешанные, но позже все встает на свои места. А Розамунд Пайк это отдельная история. Я бы с удовольствием написал целый доклад про ее великолепную игру, но к сожалению, мне придется тогда раскрыть и сюжет картины (а для такого фильма это недопустимо), поэтому ограничусь двумя словами. Розамунд удалось понять всю суть своего персонажа. Она такая же непредсказуемая, как и весь сюжет этого фильма. И это безусловно ее лучшая роль. Больше я ничего не скажу, ибо спойлеров будет невероятно огромное количество. Кэрри Кун также отлично сыграла сестру-близнеца Ника. Мне даже больше показалось, что она играет мать, а не сестру. Ведь та забота о благополучии своего брата и напомнила мне именно материнскую. Но как сестра она будет испытывать в большей степени все то, что чувствует и Ник. Даже если это будут невыносимые страдания. А вот Тайлер Перри меня слегка разочаровал. Так как он знаменит в основном комедийными ролями, роль адвоката он, на мой взгляд, исполнил несерьезно. Хотя эта роль невероятно интересная. Также персонаж Нила Патрика Харриса в целом мне очень понравился, но до конца мне его не удалось понять.

Последнее что я хотел бы отметить — это музыка. Она ужасна. В хорошем смысле этого слова. Я говорю так из-за той сцены убийства которая произошла в конце фильма. Не хочу вдавятся в подробности, но эта сцена повергла меня в такой шок, что мне даже показалось что я потерял сознание на несколько секунд. И музыку к этой сцене подобрали настолько правильную, что она усиливала эффект от происходящего ужаса на экране. За это хочется композиторов как поблагодарить, так и высказать все негативное, что накопилось во мне от просмотра этой сцены.

Вместо вердикта, я хочу сказать только то, что мне было невероятно тяжело писать данную рецензию не раскрывая сюжетных подробностей. Но я могу сказать вам одно. Этот фильм определенно стоит видеть. Но впечатления он может оставить совершенно различные. От невероятного восторга до полного ужаса.

Эми Эллиот (Розамунд Пайк) идеальна: у нее безупречное воспитание и образование, красота молодой Грейс Келли и огромные планы на жизнь. Ник Данн (Бен Аффлек) уверенный в себе журналист, обладающий белоснежной улыбкой, мужчина ее мечты. Их история любви идеальна. Пока последствия экономического кризиса в один момент не лишили обоих работы в Нью-Йорке. Им приходится перебраться в непрезентабельный Миссури, на родину Ника, и начать все сначала. Но в день празднования пятилетней годовщины свадьбы Эми внезапно исчезает, а беспорядок в их доме указывает на то, что виновен в пропаже ее супруг.

«Исчезнувшая» невозможный фильм, о нем нельзя говорить, ведь любой разговор может вскрыть все хирургически точные, мрачные и совершенно завораживающие события этого тугого и экспансивного психологического триллера Дэвида Финчера. Режиссеру идеально удался союз с романом Гиллиан Флинн, он точно выразил цинизм о веке бесконечной информации, мастерски переплетая его с насилием, скрывающимся под поверхностью современной американской жизни. Украшением его изощренного триллера стали выдающиеся спектакли Бена Аффлека, создавшего один из его лучших экранных образов — мужчины обласканного судьбой и привилегиями и резко униженного судьбой и лишенного достоинства, и элегантной Розамунд Пайк, которая буквально блистает, соблазняет и владычествует на экране, превращаясь в настоящий динамит, открыв своей свирепой харизмой себе путь к предстоящим наградам.

Дэвид Финчер старается воздействовать на зрителя на любом возможном уровне и в этом пекле ему оказывают тесное сотрудничество уже проверенные люди. Камера оператора Джеффа Кроненвета по пятам следует за героями фильма, безошибочно размещаясь в каждой сцене и заставляя нас в очередной раз сомневаться, что мы видим и через чьи глаза, а Трент Резнор и Аттикус Росс препарируют кипящие на экране страсти, став уже синонимом работ режиссера.

Явную сложность повествования истории Ника и Эми Финчер упорядочивает, полностью сохранив раздвоенность времени событий с въедливой точностью и вниманием к портрету супружеского ада, заставляя нас вспомнить «Дьяволиц» или «Роковое влечение». «Исчезнувшая» становится особенно мощной за счет циничного отношения и осознания тонкой грани между любовью и ненавистью, семейным счастьем и горем и умением режиссера обнажать манипулятивные типы поведения, как в фильме «Семь».

Центральной тайной фильма, как и книги, становится не шепот бытового насилия, супружеского обмана и неверности, а то, кто Ник и Эми на самом деле друг для друга и как они пришли к переломному моменту их пятой годовщины. Но разыскивая по ходу фильма ответы на эти вопросы вместе с главным героем, мы можем не заметить, что как в кривом зеркале не видим в героях самих себя, скрывающих за идеальными образами, живых людей.

На написание рецензии сподвигло большое количество положительных отзывов, и, как следствие, острое ощущение фрустрации после просмотра.

Начиналось все, в принципе, «за здравие», и было предвкушение интриги … Но уже к середине все оказалось поспешно скомкано. Сюжет закончился внезапно, нелепо и бессмысленно.

Да и шут бы с ним, с сюжетом. В конце концов, есть нестандартные схемы построения детектива без потери интереса к фильму (например, «Коломбо», где убийца и подробное описание преступления вообще предъявляются в самом начале). Я бы смирилась, если бы после этого мне предложили драму, разбор изгибов отношений и мотиваций, исследование характеров … Но нет. Разгадка оказалась проста, как карандаш: «потому что гладиолус» … пардон, потому что героиня психопатка. И все. Вот так просто и безапелляционно.

Такое впечатление, что создатель фильма сам начисто потерял к нему интерес, едва добравшись до середины. Но хронометраж надо было куда-то девать. Таким образом, полфильма мы имеем худо-бедно сюжет, а все остальное время ничего не остается, кроме как наблюдать за вялотекущими похождениями больного разума. Причем без всякого смысла и цели.

Нет, идейно я не против показа умственных и поведенческих патологий в кино. Тем более что иногда это может быть сделано действительно красочно, интригующе и увлекательно (см. хоть те же «Игры разума»). Но к данному фильму это, увы, не относится.

Хорошая актерская игра. Была бы. Наверное. Если бы там было что играть. Главная героиня? Я не поняла, какая она. Не увидела ни характера, ни судьбы, только диагноз.

Повторюсь: причинно-следственные связи настолько расплывчаты, смазаны и схематичны, что нужно приложить немалое усилие, чтобы дофантазировать, что там вообще происходит между героями. Муж-козел? Измены? Ну това-а-арищи … Это стандартная бытовуха, которая крайне неубедительно выглядит в качестве обоснования происходящего. Хотя, может, это просто я такая черствая и циничная … Но не прониклась я. Не хватило мне логики, последовательности, связности и тонкости. Весь фильм сопровождало чувство раздражения от противоествественности и натужности показанного.

То, что героиню надо лечить электрическим током, причем начать следовало еще в юности, когда она была относительно безвредна для самой себя и для окружающих — это ясно. Но вот что такое с героем — это я так и не поняла до самого финала. Он такой же чокнутый, просто дурак или извращенец-мазохист?

Я затрудняюсь сказать, какое чувство преобладает после просмотра: скука, недоумение, гадливость.

Как детектив или триллер фильм скучен и примитивен. Как психологическая драма — сух и поверхностен. Что называется, ни уму ни сердцу.

Плоско. Пресно. Уныло.

Самый адекватный, не картонный персонаж — сестра героя. Персонально ей 1 балл. Ну и видеоряд качественный. И, ради справедливости, это все-таки не самый отстойный фильм, какой я видела. Итого.

3 из 10

Гиллиан Флинн придумала много миров. Она известна. Читателей у неё больше, чем путешествующих на вокзале. Они прибывают и прибывают, а над их головами хрустальные, железобетонные, усеянные звездами и лучами, тысячелетние, возведенные совсем недавно, своды придуманных ею конструкций. Дэвид Финчер построил много миров. Невероятная архитектура. Дома то тянутся к солнцу, протыкая насквозь полупрозрачный нарисованный воздух, то прячутся в тени маленьких депрессивных городков в штате Ноунейм. Флинн переделала книжную конструкцию «Исчезнувшей» в сценарий, а Финчер по этим чертежам воздвиг (создал) фильм с фундаментом в виде вечной темы внутрисемейных отношений. Над основой высятся причудливо сплетенные взаимные претензии, обиды и страхи усталых попутчиков, накопленные за годы совместной жизни. Когда-то любящие друг друга Ник Данн и Эми превращаются в… И в этом месте неплохо бы побродить по окрестностям городка Карфаген, штат Миссури, пока фильм еще только начался.

Поначалу персонажей не так уж и много. Даже детская считалочка не успеет закончиться, пока мимо мысленного взора не пройдут сосед Ника и Эми, родители Эми, сестра-близнец Ника Марго Данн, и полицейские Ронда и Джеймс. И домашний рыжий кот Бликер, выбежавший из дома главных героев, потому что дверь полуоткрыта. Стоп, почему полицейские? Ах, да, ведь Эми Данн исчезла. И пропала она точнёхонько в годовщину свадьбы. И пока её всем миром ищут, прочесывая окрестности городка, режиссер Дэвид Финчер в виде флэшбеков начинает рассказывать историю Ника и Эми Данн, безработных журналистов из Нью-Йорка, переехавших в родной городок Ника. И рассказ этот мы слышим из уст главной героини. Эми читает дневник, в котором год за годом описана история их взаимоотношений с Ником. Озвученные цитаты из дневника оживают, и, при нужном освещении, в конструкции Финчера в том месте, где зияла пустота, вдруг возникают все новые и новые персонажи. Стандартное обиталище с двумя супругами начинает медленно превращаться в дом с привидениями. Бах! — и между Эми и Ником вдруг возникает СуперЭми.

«Куда же ты подевалась, Эми!» — слышится отовсюду. Внутренний монолог Ника тоже звучит, но уже не знаешь кому верить. Главные герои так сильно раскачали маятник ненависти между собой, что сильней и сильней звучит мысль, что они сами разрушили свой уютный мирок, где год за годом нужно было играть друг с другом в «традиционный поиск сокровищ», изредка ходить в свой собственный бар под названием «Бар» и еще, время от времени, мысленно играть друг с другом в интеллектуальный футбол, где вымышленные команды выходят на поле ссоры и яростно пинают мяч презрения и обиды в ворота безразличия.

Говорят, что во время съемок фильма Дэвид Финчер всегда смотрит на сцену с разных сторон, выбирая нужный ракурс. И дело здесь не только в визуальном ряде, но и в эмоциях актеров. Чувства главных героев лучше любого студийного оборудования в нужный момент делают ярким тот или иной эпизод. На фоне Розамунд Пайк, сыгравшей балансирующую на грани безумия жену, Бен Аффлек с его немного растерянной улыбкой второго (менее удачливого) игрока поначалу смотрится беззащитной жертвой обстоятельств, способной лишь накормить кота, но не убить мышь. И мысль о том, где же Эми и найдут ли её, при дальнейшем продвижении по ступенькам сооружения Финчера вытесняется другой мыслью, менее приятной: Эми и Ник — это я, мы. Наша жизнь так хитро сконструирована, что идущий по лестницам и коридорам своего бытия человек обыкновенный постоянно вынужден меняться и находить компромиссы с окружающими, по сути не изменяясь. И иногда, изменившийся угол освещения и уровень яркости вдруг заставляет появиться будто бы из ниоткуда другое я. И в этот момент остается лишь с ужасом определить — где настоящее я, а где взращенное обидами семейной жизни чудовище.

Что же, думаю, это именно та картина, которая заставит вас задуматься о нынешней или предстоящей семейной жизни. Да-да, выбор своей второй половинки станет тщательнее после просмотра очередного детища маэстро Дэвида Финчера.

Финчер входит в ту нишу режиссеров, выход фильмов которых сравним с неким знаменательным событием, своеобразным праздником для киноманов. Почерк, стиль и подачу не спутать ни с одним режиссером, его приёмы особенны и завораживающие. И вот, очередная работа нашего без преувеличения Великого Дэвида. Оправдались ли надежды? Выдержал ли режиссер планку качества? Сейчас разберемся.

Да, выдержал. А вы еще сомневались? Серьезно? Не смешите.

Так и быть, той массе, не знакомой с творчеством данного режиссера, расскажу — что да как в этом произведении искусства.

Синопсис: супружеская пара Ник и Эми проживают довольно тихую и непримечательную жизнь в маленьком городке Миссури. В день годовщины их свадьбы Ник отправляется в бар, которым владеет вместе со своей сестрой-близняшкой, пропускает рюмку бурбона и возвращается домой, где ждет его и нас, конечно же, начало всей этой удивительной истории. В доме все перевернуто, кругом следы борьбы и насилия, но нет никакого намека на присутствие жены. Она исчезла. Ник естественно вызывает полицию, начинается расследование. Детективы и сам Ник понимают, что все не так однозначно, как могло показаться.

На этом собственно и всё. Большего сказать не могу, ибо боюсь испортить Вам впечатление от просмотра. Весь фильм, как любое творение Финчера, построен на множестве деталей. Сюжет в Исчезнувшей — это удивительно сложная детективная система, где каждая мелочь играет свою особенную роль. При просмотре возникает огромное количество вопросов, несостыковок, пытаешься предугадать концовку, но режиссер искусно добавляет подводные камни в повествование, отвлекает твоё внимание на другие детали, между делом ведя сюжет к ошеломляющему финалу, который отвечает на абсолютно все вопросы, складывая картину в единый пазл. Вообще, фильм цепляет не только непредсказуемыми поворотами и ходами, но и своей глубиной, то, как многогранно прописаны отношения персонажей, их мотивы и побуждения — в этом плане проделана фантастическая работа. В чем-то можно сказать, что режиссера интересует не детективная составляющая, а драматическая, Финчер как бы задаётся вопросами «Как можно докатиться до такой жизни? Что может послужить точкой отсчета?».

Отдельного поощрения заслуживает каст. Бен Аффлек здесь выдал, наверное, одну из своих самых лучших и сильных ролей. Однако главное внимание приковано к Розамунд Пайк. Блистательная, обворожительная, чертовски умная и хладнокровная, от чего вызывает мурашки и дрожь по коже. Этот образ я еще долго не выкину из головы, да и мало у кого получится сделать это после увиденного. Именно тот случай, когда актриса идеально подходит и вживается в роль. Браво. Поругать Ким Диккенс, Кэрри Кун либо Нила Патрика Харриса тоже не могу. Актеры старались, причем очень хорошо.

Если говорить об изображении, то умение Финчера погружать любую картинку в полумрак добавляет свой шарм и угнетает обстановку. Исключительный вкус режиссера и внимание к мелочам делают визуальный ряд воистину превосходным и стильным.

Ах, а эта музыка. Трент Резнор и Аттикус Росс потрудились на славу. Их мелодичные и спокойные вступительные аккорды постепенно превращаются в резкие и дисгармоничные звучания, навевающие чувство страха и беспокойства. Это странное и одновременно восхитительное ощущение, безусловно, оставляет след на атмосфере фильма.

Единственной придиркой могу назвать только тягучесть некоторых моментов. Возможно, я чего-либо недопонимаю, но они выбивали из колеи темп и утомляли меня. В принципе не значительно.

Совершенный брак — коллективное заблуждение, образованное от стремлений супругов поддерживать иллюзию благополучия и счастья. Думаю, именно это можно вынести как основной вывод после просмотра. Данная картина преподносит нам все ценности и морали супружеской жизни в неком гиперболизированном варианте, давая тем самым больший психологический и умственный эффект. Каждый, конечно же, сделает свой вывод, но одно точно — без эмоций вы не останетесь. «Исчезнувшая» — это идеальная картина для любителей поразмышлять и поискать глубокий смысл, режиссер мастерски играет с проблемами современного общества, удивляя и шокируя с каждой новой сценой. Безумно, гениально и захватывающе.

9 из 10

P.S. Люди, прочитавшие книгу до просмотра фильма, не откажите себе в удовольствии от данного шедевра, хотя бы ради визуала и обворожительной Розамунд Пайк.

Успешно сделав американскую версию шведской «Девушки с татуировкой дракона», мастер умного и тяжёлого триллера Дэвид Финчер взялся за похожий материал. Среди главных героев — снова молодая женщина, а история сложная и жестокая, но речь не о подавлении обществом одного человека и скелетах в шкафу у богатенького семейства с длинными корнями, а о брачных сложностях у молодой пары и влиянии восприятия на действительность. Прежде всего, две вещи. Во-первых, фильм не охота анализировать, потому что он слишком объёмный и хитрый, его приятней смотреть, чем обдумывать. Во-вторых, его можно считать уместным предупреждением для тех молодых, кто надумал создавать семью, потому что после такой суровой и запутанной «мозгокрутки» кто-то наверняка припугнётся и призадумается.

Несмотря на большую длительность, «Исчезнувшая» смотрится динамично, а быстрота не мешает тягучей и плавно растекающейся вокруг атмосфере. Фильм под завязку нашпигован интересным действием, тут нет ни единого скучного эпизода, но при всём этом чувствуется мера, точная расстановка приоритетов и глубина. Ни одна сцена не затянута, но каждая сцена умудряется копать до солидной глубины. Это работа мастера, который точно знает, чего и для кого он хочет добиться. Начальные титры и логотипы киностудий пролетают перед глазами неестественно быстро, а тем временем уже зазвучала депрессивная музыка. Монтаж выше всяких похвал, как и работа оператора. Напряжённых моментов хватает, и стоило небрежно потрясти камеру хоть в одном из них, настроение всего действия было бы подорвано. Камера то замирает на месте, то на нужной скорости переходит с одного ракурса на другой — в зависимости от того, как чувствует себя фильм в данный момент. Картина смело и планомерно утягивает в свою трясину, где на каждом шагу может случиться нечто жизненно важное.

Сценарий хорошо заигрывает со временем и местом. После исчезновения главной героини ситуация накаляется, потому что фильм выкатывает череду воспоминаний, чтобы обрисовать, как всё началось, каким был брак, и как Ник со своей женой дошли до критического уровня. Это не тот случай, когда в конфликте двух можно легко принять чью-то сторону и кого-то быстро обвинить. А если смотреть особо внимательно, наверное, можно заподозрить «недоброе» ещё во время знакомства. Ник слишком прост, а у Эми свои причуды, эта разница безобидна только поначалу. И тут не скажешь, что «со стороны видней». Обстоятельства непростые, сочувствие может перескакивать от Ника на Эми и обратно. В начале фильма о них почти ничего не известно, все нужные детали раскрываются постепенно, и всякий раз вовремя — тогда, когда надо дёрнуть за нервы. Актёры со своей задачей справляются отлично. И хотя «Оскаром» хотели наградить только Розамунд Пайк, сильно впечатляют все важные фигуранты. Наверное, многие сразу выделят Бена Аффлека, и он это заслужил, но сестра Ника, Марго, не менее важна. Она злится на брата из-за мути и шумихи, но в то же время искренне переживает и старается всеми силами помочь. Это единственный по-настоящему близкий ему человек. Или матёрый адвокат, способный относиться к сумасшедшим ситуациям не просто спокойно и уверенно, а и со смехом. Тут фильм уже заговаривает о том, насколько безумен стал мир людей, раз в нём возможны такие казусы.

Интересно обрисовано влияние «публичности» на человека. И это актуально в современном мире, где сложно хранить секреты от журналистов и общества. Тут страшный пример, когда неосторожность может погубить. Есть разные типы людей, и они по-разному реагируют на одно и тоже, но толпа этого не понимает. Если уметь играть роль и завоёвывать её симпатию, можно либо спасти, либо очернить и уничтожить, особенно если тебе попадается лёгкая мишень. Так что можно сказать и о том, что фильм несёт предупреждение — будь внимателен, не делай лишнего, не распускай язык, иначе твои дела и слова смогут обратить против тебя. Ещё одно страшное напоминание о том, до чего же человек несовершенен. У нас есть новейшие технологии, информация в свободном доступе и все блага, но нам, людям, по-прежнему характерно «стадное соглашательство» и жестокость.

Все события выглядят на 100 процентов реально, и замешаны на житейских основах с хорошей пищей для размышления, но характер этих событий настолько необычен, что их можно воспринимать как фантастику. Это даже можно считать недостатком, потому что будучи абсолютно подлинным по исполнению, грандиозный сюжет выдает такие хитрые повороты и схемы, что ни один здравомыслящий человек, скорее всего, не станет воспринимать это на полном серьёзе. Говоря проще, всё выглядит по-настоящему, но не верится, что такое возможно в настоящей жизни. У кого-то это вызовет диссонанс, кто-то заметит чёрный юмор и даже от души злорадно похихикает, и решит, что «Ник — лох, а его жена — чёкнутая». Кто-то справедливо скажет, что фильм не предлагает однозначного выхода из положения. Кто-то не сможет сразу во всём разобраться. И можно расстроиться, что финал открыт, хотелось бы одного последнего и абсолютно убойного поворота, чего-то в духе «Семь». Но стоит понимать, что из некоторых ситуаций выхода быть не может, а некоторые проблемы нельзя решить. «Исчезнувшая» берёт реальные человеческие вопросы и взращивает их до невообразимых и невероятных высот, даже с перегибами. Это мрачный и лихо закрученный триллер для тех, кто любит помассировать мозги запутанными клубками и пощекотать нервы острыми решениями.

8 из 10

Дэвид Финчер снимает атмосферные картины. Настораживающие, в то же время, невероятно притягательные. Работая с литературными источниками («Бойцовский клуб», 1999), либо же режиссируя самостоятельное кино («Игра», 1997), этот разносторонний человек способен придать неоднозначность своим фильмам. Кинокартина «Исчезнувшая» — это своеобразный код, который Финчер предлагает расшифровать каждому из пытливых зрителей. При том, что какие-то ответы лежат на поверхности, до некоторых нужно докапываться. Сразу оговорюсь: с оригинальной книгой я не знаком.

История семейной пары, Ника и Эми, сначала представляется нам детективом с классическим сюжетом. Пропала жена, постепенно подозрение падает на мужа. В ленте данная линия подогревается тем, что это происходит не только со стороны полицейских, но и со стороны общественности. На Ника со всех сторон идёт давление, которое, благодаря мастерству Финчера, ощущают и зрители. Однако свет для него в этой тьме всё же есть — его сестра Марго. Их тёплые отношения достигают своего апогея в финале, после запоминающегося последнего диалога в фильме.

Параллельно с расследованием мы наблюдаем флэшбеки, которые являются ключом (a clue) к произошедшему. Сюжет композиционно построен, как некая шарада, игра ребусов и загадок. За маленькими подсказками на пятую годовщину скрывается ребус ещё серьёзнее, спрятанный в прошлом персонажей. Однако его не в силах полностью раскрыть даже дневник «супер Эми», который она ведёт практически с самого начала повествования. Дело в том, что Финчер требует от своих поклонников приложить усилие, чтобы добраться до правды самому.

Брак — это, прежде всего, терпение, о чём необходимо ежедневно помнить. Важно учитывать и то, что брак является весьма хрупким фактором в жизни человека. Его может разрушить всё, что угодно — измена, равнодушие, эгоизм. Счастливый брак всё же возможен, если принять свою половину такой, какая она есть. Если с терпением и достоинством выходить из ЛЮБОЙ запутанной ситуации, и искать решение проблем нужно обязательно вместе. Однако режиссёр рисует весьма специфичную, тёмную картину и делает акцент на исчезновении не только Эми Данн, но и любви главной пары. Пропали счастье, магия (о чём косвенно намекают начальные титры, идущие на фоне тихо-одинокого пейзажа утренних панорам). Они были явно ощутимы в первых флешбеках-записях, но постепенно сходили на нет. По задумке Финчера и Гиллиан Флинн зрители первоначально винят в этом Ника, однако… со временем мы понимаем, что не всё так просто. Кто из этих двоих — жертва? Финал даёт чёткий ответ на вопрос, перечёркивая банальное разделение на «белое» и «чёрное». Именно поэтому фоном «Исчезнувшей» служит серый сумеречный цвет.

Кинолента «Исчезнувшая» — это игра, как уже было сказано. Развязка возводит это утверждение в абсолют. Главные герои играют в счастье, они очень видные люди. В фильме немало внимания уделено месту СМИ в жизни человека: шумиха, всплеск новостей, интерес к знаменитостям. Именно из-за такого театра у зрителя остаётся неприятное послевкусие. Тебя будто окунают в бездну безысходности, откуда никогда нельзя выбраться. «О чём ты думаешь? Что ты чувствуешь? Что мы сделали друг с другом?» (с) Эти слова являются первыми и последними в фильме. Кольцевая композиция позволяет зрителю осмыслить их по-иному, как только на экране появятся финальные титры.

Фильм оригинален благодаря своему построению, описанному выше. Неожиданные повороты и неоднозначная концовка делают сюжет интереснее, а всё накаляющаяся атмосфера вокруг исчезновения Эми держит зрителей в напряжении. Финал вроде бы такой, каким он и должен быть, но… в нём имеются подводные камни. Их немало, и они очень большие. Нику Данну действительно хочется сопереживать, несмотря на запутанную ситуацию, в которой не разобраться, если не досмотреть до конца. Бен Аффлек сыграл весьма достойно, все эмоции Ника переданы на ура. Засчитаем плюс и Кэрри Кун — сильно сыграла, зрительское сочувствие обеспечено. Розамунд Пайк это вообще отдельная песня; её роль — один большой спойлер (многое опущу). Эми таинственна, но не исключено, что кого-то эта героиня будет раздражать. Также местами совершенно непонятна мотивация этого персонажа.

Мой вердикт: «Исчезнувшая» — это весьма любопытная лента. Детектив, обернувшийся серьёзной драмой. Загадка внутри загадки. Драматический триллер держит в напряжении, в его арсенале запутанные ходы, непредсказуемые повороты сюжета, действительно интересные герои. Однако после просмотра остаётся неприятное послевкусие, которое здорово подпортит впечатление. Картина «Игра» с Майклом Дугласом на фоне анализируемого фильма выглядит наиболее позитивно и радостно, хотя она также завёрнута в атмосферу пугающего триллера с непредсказуемым финалом, не отпускающего ни на минуту. Но, тем не менее, я не жалею, что потратил 2,5 часа на просмотр, которые снова напомнят о том, как важно оставаться Человеком в этом непростом мире.

7 из 10

Это кино было для меня как с чистого листа. Совершенно не обращала внимания на громкое имя режиссера (я оценила это только после просмотра) и на актеров, потому что за творчеством Бена и Розамунд я не слежу. Перед просмотром фильма, я не присматривалась к рецензиям других кинолюбов, у меня было свое представление о том, что я увижу, основанное на описании к фильму. И ожидала я несколько иного разворота событий. Нет, даже не событий, а несколько другого фокуса проблемы.

История сама по себе удивительная. Сценарий и роман по которому снята «Исчезнувшая» написаны Гиллиан Флинн. Очень меня заинтересовало, интрига держится до самой заключительной минуты. Не думаю, что буду в ближайшее время читать книгу, всегда сложно с книгами после просмотра экранизации. Но внимание на автора обращу пристальное. Фильм для меня делился на две части. Там, где еще не понимаешь, что происходит, но немного догадываешься, прямо как детектив Ронда. А во второй части удивляешься и хлопаешь в ладоши.

Вообще, я люблю смотреть фильмы про женщин, и это кино для меня было бальзамом. Женщины там разные и небанальные, впрочем как и мужчины. Хотя фильм для меня начинался с брака и им и закончился. Интересно было бы увидеть продолжение, его сложно предугадать. Но в большей степени это все таки история про Эми, про конфликт, начавшийся с детства с супер-Эми. Главная героиня безумно интересная в психологическом плане. Думаю, я могла бы писать и писать про нее, пока меня не остановил бы голод, холод или еще чего. Но это невозможно сделать без спойлеров. Поэтому оставлю свои эти размышления для форума или блога. Ник более простой, и фильм был бы скучным для меня, если бы история была только про него. Однако, кино как будто с двух сторон становится полным, завораживающим. Они — Ник и Эми дополняют друг-друга.

Вообще все персонажи вроде в канве соединены между собой, но про каждого хоть фильм снимай. Поклонник Эми — Диси, родители Эми, парочка с которой Эми пришлось столкнуться (я не помню, как их зовут), Энди (хотя она мне менее всего интересна), сестра Ника, да даже адвокат! Все они будто с огромным багажом за спиной, а не просто второстепенные персонажи. Для меня главный плюс фильма в том, что он заставляет задуматься, как раз из-за цельных персонажей. Причем задумываешься не только про то, что более всего шокирует, про характер преступника и причины, которые привели к такому раскладу. Но еще и про банально воспетые проблемы брака, про подавление партнеров даже среди более здоровых психически людей. Про братско-сестринские отношения, они здесь самые теплые. Ну и про косяки родителей-перфекционистов.

Кино очень атмосферное начиная с окружающего интерьера, фоновых звуков, которых очень много, заканчивая домашним котом, олицетворением малого уюта. Я слишком давно и в малом возрасте смотрела другие фильмы Финчера. Поэтому не помню его фишек. Однако, достигла того понимания и возраста, когда хочется смотреть не только эмоциями, но еще и ощущать глазами, ушами, обдумывать и учиться. А эта лента стала для меня рычагом, с которой все и начинается.

Тут остается добавить, что актеры сыграли очень хорошо, фильм атмосферный. И мне сложно было поставить ему оценку. Есть кое-что ближе к концу фильма, что сбило меня с толку. А именно то, как Эми решила все разрулить. С моей стороны была жалость и сожаление. Но в конце концов я пришла к выводу, что это очень хороший логичный ход. Моя рука колебалась между 7 и 10, но я ставлю высший балл.

10 из 10

«Когда я думаю о своей жене, я всегда думаю о ее голове. Я представляю, как вскрываю ее очаровательный череп, достаю мозги и пытаюсь найти ответы. Ответы на основные вопросы любого брака: О чем ты думаешь? Что ты чувствуешь? Что мы сделали друг с другом?»

Что такое брак? Брак — это счастье, семья, дети. Как трепещет сердце девушки, женщины, когда она острожно, с букетом в руке, в пышном платье ступает под венец. А он? О чем думает он? «Да, в холостяцкой жизни тоже были свои плюсы, но теперь я нашел ее, она та единственная, необыкновенная, с которой мы будем жить долго и счастливо…» Ну, или что-то в этом роде…

И тут вдруг Дэвид Финчер откровенно смеется нам всем в лицо. Брак — это мучения, страдания, ненависть. Не верите? Посмотрите данную картину, и, может, тогда будете думать иначе.

«-Да, я любил, но потом мы только обижали и подавляли друг друга… и причиняли боль. — Это и есть брак.»

Знаете, после просмотра «Исчезнувшей» мне стало так тооскливо и грустно. Я не переставала задавать себе вопрос: «Почему, почему он разлюбил ее?»

Почему из счастливого любящего мужа он превратился в равнодушного чужого ей человека. Ведь начиналось все так хорошо… А героиня? Что движет ею? Любовь? Ненависть?А может, жажда мести?

«Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему». Откуда берутся эти несчастья? Почему чувства проходят, и на их месте остается пустота? Почему радость сменяют разочарования? Никто не ответит нам на эти вопросы, ибо человек создание уникальное, необыкновенное и загадочное. Чужая душа — потемки.

Не столько мысль семейная цепляет в картине, сколько образ самой главной героини, исчезнувшей Эми Данн. Красивая, утонченная, нежная, но всегда ли внешность соответствует «внутреннему наполнению?» Сумасшедшая? Влюбленная? Или обезумевшая от любви? Ответ лежит на поверхности, она — женщина. Это страшно, но это реальность. Тонкая чувствительная натура в совокупности с хлоднокровной расчетливостью и хитростью, приправленная красотой. Сразу вспоминаются строки Некрасова «Коня на скаку остановит, в горящую избу войдет…» Взрослый состоявшийся мужчина боится свою жену, отрезавшую ему все пути выхода. «Что же дальше?» — спрашиваем мы в конце? «Ничего» — отвечает нам режиссер. Конец, тупик, безысходность, страх. Леди Макбет выиграла, победа за женщиной.

В каждом фильме, снятом Финчером, присутствует определенный «вкус», «запах» и «цвет». Вкус «Исчезнувшей» — это вкус крови, запах отчаяния и цвет — черный.

10 из 10