Рецензии

Оригинал уже застолбил себе почетное место в жанре фантастики. А для кого-то, для таких как я, этот фильм является абсолютным шедевром, с его ни с чем не сравнимой атмосферой ужаса и феноменальными спецэффектами. Пересматривать картину 1982 года интересно и по сей день и не один раз…

И вот пришло время приквела, в котором речь пойдет уже о норвежской станции. Разберем все по порядку:

Сценарий приквела вышел в меру интересным и разнообразным, но уже успел заслужить славу неофициального ремейка. Да в фильме присутствуют элементы оригинала, но не сказать, что бы они прям резали глаз. Конечно, можно было бы и больше добавить новых сцен и элементов в историю, но даже та работа, которая проделана в приквеле заставляет, если не аплодировать, то точно уйти после просмотра с приятным послевкусием. А вообще не стоит сравнивать эту картину с оригиналом, по многим причинам. Так же стоит обозначить и присутствие в фильме юмора, редкого, но меткого. Но и не обошлось без сюжетных лагов.

Все актеры справились хорошо, хоть и многие быстро переквалифицировались в «пушечное мясо». Особенно хочется выделить актрису Мэри Элизабет Уинстэд, которая играет главную героиню, и надо сказать отлично справилась со своей ролью.

Режиссер Маттис ван Хейниген — дебютант в большом кино. И дебют у него не простой, а как-никак предыстория классики. Конечно, не обойдется без критики в его сторону, но что бы там в его адрес не говорили, как режиссер-дебютант, да и вообще как режиссер он хорошо справился со своей задачей. Он не только не спустил рукава и не опозорил оригинал, но и в некоторые моменты заставил испытать на себе жуткую атмосферу «полярного» ужаса, которая держала в огромном напряжении.

Конечно, атмосфера страха не была бы такой пугающей без впечатляющего визуала и звука. Что-что, а с этим у фильма все отлично. Спецэффекты монстров, сделаны не только с применением компьютерной графики, но и с использованием исходных «натуральных» материалов пришельцев. Дополняет «жуткую» картинку и звуковое сопровождение, которое только усиливает невероятную мерзость происходящего, настолько, что в голове пролетает мысль о самых жутких монстрах последних лет.

Ну и отдельно хочется сказать про финал, а точнее про финалы фильма. Первый запоминается приятной неожиданностью, а второй, во время титров, бережно стягивает сюжетный узелок с оригиналом, заставляя улыбнуться и еще раз вспомнить нетленную классику фантастики.

В итоге, получился действительно достойный фильм и один из лучших переносов классических фильмов, который берет своей атмосферой, жуткими пришельцами и качественно освежает жанр фантастических триллеров.

Скажу честно — я ожидал гораздо худшего, что-то более близкое к ремейку (а-ля Хищники).

Несмотря на то, что сама идея снять приквел была явно рождена пустеющими карманами продюсерской студии, вовлечённые в проект люди постарались выжать из него максимум того, что на сегодняшний день им позволяли обстоятельства. Очень порадовало, что создатели решили не играть на чувстве ностальгии, а снять собственное кино, которое должно лишь дать представление о том, что было до событий оригинального фильма, и попытаться вплести это в картину 82`го года.

Даже учитывая, что фильм слишком современен и слишком ярок, смотреть было интересно и, что самое главное, ужасно страшно. Да, дух паники тут почти не чувствуется (даже там, где он был необходим), но атмосферу ужаса и недоверия друг к другу удалось передать очень хорошо.

Пожалуй единственные две вещи, которые очень сильно огорчили — дизайн монстров и способ их подачи. Получается что половина главных составляющих такого рода фильмов не была проработаны в той степени, в которой она могла бы привнести в и так не идеальную кутерьму ещё большего погружения. Сплошной CGI, щупальца и тотальная инсектоидность не вызывают восторга.

Итого

Из-за мелких недочётов, провисаний в действии и непонятного финала (до начала титр, естественно, ибо там уже не финал, а переход к фильму Карпентера) остаётся неприятный осадок. Хотя это даже не претензия, а скорее печаль от того, что современный кинематограф, при всём старании создателей кино, никогда не будет прежним путём самовыражения талантливых людей, ибо коммерция поглотила его так же, как Нечто поглощает свои жертвы, впоследствии выдавая себя за них.

Но не смотря на всё это, фильм оставил приятное впечатление. Во время просмотра кирпичи из льда только и успевали падать, а ноги и руки безумно дрожали (в основном из-за кондиционера, находящегося неподалёку в полу кинозала — атмосферненько).

7 из 10

Фильм, к сожалению, четко подтвердил то, что и до того казалось очевидным: шедевру Карпентера 1982 года выпуска никакой ремейк и близко не нужен. Даже если создатели тщательно гримируют его под приквел. Особенно, если ничего нового сказать им по сути нечего.

На выходе единственным плюсом картины голландского дебютанта в большом кино Маттиса ван Хейнигена является тщательное развешивание реквизита, который мы наблюдаем в оригинальном фильме — все эти топоры в стене, обгоревшие трупы на снегу и прочая. Все остальное несколько потерялось. Хотя режиссер очень старался, и мне кажется, дело в нем. Дело в самодостаточности «Нечто-1982». И если переживающей нелегкие времена студии Universal так уж сильно хотелось состричь купоны на очередном приквеле, им бы стоило не полениться, и придумать хоть что-то новое, а не подать ту же историю, но хуже качеством.

В итоге фильм оказался на распутье. Шаг влево, шаг вправо грозили немедленным покаранием на месте, стояние на месте и вовсе никому не нужно, потому что если даже CGI-монстры 21 века уступают кукольной аниматронике тридцатилетней давности, то, значит, предложить совсем нечего. В итоге кино неловко мнется, пытаясь разом и олд-скул сохранить, и совсем уж калькой не выглядеть. Получается, честно говоря, с трудом.

Харизматичного Курта Рассела поменяли на бледную Мэри Элизабет Уинстед, которая отчаянно пыталась выглядеть, как офицер Эллен Рипли. Но для этого мало быть единственной женщиной среди десятка мужиков, в критической ситуации. Для этого надо обладать талантом и энергетикой Сигурни Уивер. Остальные и вовсе выглядят массовкой, пушечным мясом, выпущенным на откорм инопланетному монстру.

Вообще герметичный хоррор с метаниями «зверь может быть внутри каждого из нас» может порадовать неслабым саспенсом, однако все, на что хватило тут ван Хейнигена — это попытка вычислить монстра путем выяснения, кто же здесь не чистит зубы два раза в день… Все остальное время уделено разнообразным монстрам, словно вылезшим из «Баек из склепа», огнеметам и космическим кораблям. Саспенс разлетается, не успев толком сформироваться, а спецэффекты с оглядкой на общую бюджетность фильма просто не в силах вытянуть остальное действо, не имеющее, к тому же, должным образом прописанного сценария.

В итоге получается нечто, напрочь лишенное самостоятельной ценности, но при этом также крайне бледно смотрящееся, как довесок к киноклассике прошлого века. Тот случай, когда студийным боссам хотелось заработать денег, хотя сказать особо было нечего.

Люблю кино, но не такое.

«открой свой рот»! — рядовой палеонтолог с огнеметом за работой

Признаюсь, я не ждал выхода этого фильма.

После одноименной картины Джона Карпентера прошло без малого 29 лет, и ничто не предвещало выхода предыстории, в которой суровые норвежские парни плюс утонченная американка таки раскопают пришельца, доставившего столько проблем Курту Расселу и Ко в далеком 1982 году. Ну не думал я, что такая предыстория фильму нужна. «Нечто» казался фильмом самодостаточным, и логичнее было бы ожидать его ремейка, чем полноценного приквела. Тем более что зрителю привычнее смотреть на переосмысление старых ужастиков, о чем говорят новые «Омены», «Пятницы 13-е» и «Кошмары на улице Вязов», выходящие в количествах, превышающих все разумные пределы. «Видимо, жанр себя исчерпал», — думают режиссеры таких фильмов, и вновь возвращаются к истокам, показывая затертые до дыр истории под новым углом.

Не из таких оказался Маттис ван Хейниген (который младший), для своего дебюта в большом кино взявший фильм, права на который давно бесхозно пылились в сейфах менеджеров компании Universal, и решив снимать «То что было ДО» основной истории. Уж не знаю, заслуга это Маттиса, или менеджеров Universal, но к классике они отнеслись очень трепетно, навыкав в фильм огромное количество отсылок к оригиналу. И это, на первый взгляд, казалось огромным плюсом. Но только на первый взгляд…

Научная экспедиция в Антарктике обнаруживает летающий корабль и вмерзшую в лед инопланетную форму жизни, по предварительным оценкам, возраст которой составляет около 100 000 лет. Не имея в команде (и, видимо, во всей Норвегии) палеонтолога, они вынуждены обратиться к молодому амбициозному ученому из Америки за помощью. «Норвежские викинги», не сообщают главной героине цель поездки и не дают ей времени на размышления, но, похоже, обладают таким животным магнетизмом и харизмой, что палеонтолог с радостью соглашается вылететь и исследовать все то, что раскопали эти бравые ребята. Рассчитывая как можно скорее получить Нобелевскую премию, они вырезают кусок люда с вмороженной в него тварью, и оттаскивают его поближе к жилищу. Как говорит нам фильм Карпентера, именно это стало для норвежцев большой ошибкой. Используя высокотехнологичное оборудование в виде дрели и длинного сверла, они извлекают частицу тела твари, чем, видимо, и выводят ее из анабиоза. Тварь просыпается и начинает всех есть, заполняя пространство исследовательской станции плотоядными копиями норвежских ученых. Сложный сюжет, да.

В том месте, где Карпентер с самого начала берет зрителя в оборот сложными взаимоотношениями внутри команды, и прогрессирующей на этом фоне паранойей, заставляя нас сопереживать каждому герою картины, Маттис ван Хейниген (младший из ван Хейнигенов) строи жуткую гримасу и говорит с экрана «Бу!». Выходит это, мягко говоря, неубедительно.

Проснувшаяся тварь, в самом начале еще пытающаяся блеснуть интеллектом и перехитрить членов команды, к середине фильма превращается в неведомое что-то, пожирающее все на своем пути, без всякой на то цели, и в полной уверенности в своем бессмертии. Тварь в фильме Карпентера была умна, хитра, и осознавала свою смертность, никогда не двигаясь напролом. Тварь же ван Хейнигена напоминает логикой своих действий взбесившуюся собаку.

Кстати, по поводу собак, она у полярников есть. Ровно одна. Чтобы в самом конце фильма за ней можно было погнаться на вертолете не говорящему по-английски норвежцу. Такой там тоже присутствует, тоже только в единственном числе, и цель его, связать своей смертью фильмы 1982 и 2011 года. Эдакий реверанс классической картине. И таких реверансов тысячи! Надо отдать должное съемочной бригаде и художникам — они детально восстановили помещения так, что, пересмотрев фильм 1982 года, у меня создалось четкое впечатление, что сгоревшая база норвежцев один в один представлена на экране этого фильма. И даже обугленная тварь о двух головах там есть! Другое дело, что ван Хейниген (младший, ну), вставив кучу отсылок, связующих точек и пасхальных яиц в свой фильм, не оставил место для сюжета. Зритель движется от одной узнаваемой точки к другой, а что происходит на экране между ними так это как бы и не важно.

В результате многие действия членов команды нелогичны, ситуации наигранны или передраны из оригинала, а та самая двухголовая тварь на экране появляется таким способом, что и описывать здесь противно. И слово «противно» относятся ко всем реинкарнациям Нечто в этой картине. Они не пугают, нет, но смотреть на них как минимум неприятно.

Я бы не дал картине больше 3-х балов, но старание, с каким режиссер по кусочкам восстанавливал лагерь норвежцев меня, признаться, тронули. Титры в фильме достойны всяческих аплодисментов. Итого, плюс еще один бал.

Итог

4 из 10

Сразу почувствовал не вполне уверенную операторскую работу, которая демонстрировала заснеженные равнины, постепенно сужающая внимание на тракторе, в котором находились трое норвежцев. Двое веселились на передних сиденьях, а третий внутрь кабины напряженно вслушивался в наушники, пока не потребовал остановить трактор. Собственно благодаря дальнейшему внезапному происшествию и узнали, вот таким забавным образом, о том самом загадочном инопланетном корабле. Потом нам показали, как приглашали главную героиню. После прибытия на норвежскую базу, привезенная тремя пилотами на грузовом вертолете, ее сразу взяли в тракторы и поехали к месту находки. Посмотрели почти идеально чистый от снега и льда корабль, находившемся в своеобразной пещере, и нечто, закованное в толщу льда на поверхности.

Далее у меня часто возникал главный вопрос из-за решительного непонимания, когда и как успели некоторые персонажи ассимилироваться Нечто в начале фильма. Я понимаю, что могли быть несколько вариантов, но это опустили до такой степени, что точно самому мистеру Хайссереру было все равно. Происходящее на экране порой до такой степени забавляло, что возникало ощущение избирательности Нечто для ассимиляции своих жертв, если принять во внимание такую мысль как «видимо, Нечто способен заразить жертв воздушно-капельным путем. Причем ужасающе быстро». Главная героиня, Кэйт, видимо, обладала устойчивым иммунитетом к ассимиляции, т. к. было аж несколько моментов, когда она проявила неосторожность. Судя по фильму 82-го, достаточно было одной клетке попасть на поверхность кожи, чтобы начать ассимиляцию. Да, долго, но возможно. При этом кое-кто выжившие после одного происшествия каким-то образом умудрились остаться людьми. Даже у бедного хрупкого на вид норвежца были все шансы стать Нечто, и намекали, что он должен быть самым первым. Второй… ой, простите, вроде уже третьей раскрытый зрителю, имитацией безошибочно стал другой человек, неудачно попытавшая втайне от всех захватить одного из центральных персонажей, но, опять же, каким образом и когда стала Нечто, совершенно неясно.

Дальнейшие события слегка расстроили меня. Часто отсутствовала атмосфера безвыходности, не было никакой игры в загадки со зрителем, которая лишь подстегнула бы неподдельный интерес к происходящему на экране. Не было напряжения там, где оно должно быть, но давало при этом знать о себе в других совершенно незначительных, а поэтому бессмысленных и ненужных местах. Персонажи, точнее, исполнители ролей старались, честно пытались изображать то, что от них требовалось, это было видно. Кастинг, на мой взгляд, даже удачен, просто не реализован в полной мере. Толи из-за неумелой режиссуры М. ван Хейнигена мл., дебютанта в большом кино, толи ему был не интересен материал (мне показалось, что стиль режиссера проявлялся в виде «а ты иди вот сюда, а ты там подергайся немного»), но вышло скомкано. Это вина и сценариста.

Смотреть дальше стало скучно, особенно если сюжет укладывался в одно предложение: норвежцы наткнулись на нечто, а нечто всех за пару минут зохавал. И особенно когда собственно сюжет уже закончился, толком не успев начать. Стало скучно, когда почти всех персонажей выкосили, которых даже вообще никак не раскрыли (впрочем, как и главных героев). В результате нет ни продуманности, ни четкой последовательности и ясности (не для зрителей, а для создателей), некоторые сцены бессмысленны и пусты. Совершенно не способствовало фильму и музыка М. Белтрами, хотя он неплохо попытался нагнетать атмосферу, просто его музыка звучала там, где она была не нужна, т. к. оттолкнула от «реальности происходящего» (т. е. словно зритель на месте событий, там на экране), что в итоге не позволила прочувствовать моменты. Порадовал один момент, который отсылал к фильму 82-го. Этот предмет, после происшествия который остался торчать в стене. Хорошее просвещение.

Антураж норвежской базы воссоздан очень грамотно. Действительно казалось, что время происходило за несколько дней до описываемых событий в американской базе. Единственный неоспоримый плюс у фильма. Забавляла операторская работа, которая пробовала повторить замечательную работу Д. Канди в плане показа интерьера и прочих моментов. Но М. Абрамович хорошо выполнил свою работу.

Дизайн метаморфоз Нечто спорный. Сложно сказать однозначно, что он хороший или плохой. Скорее всего, помешало реалистичному восприятию (как, например, было потрясающе передано в фильме 82-го) их прорисовка на компьютерах. Нынешные технологии компьютерных спецэффектов до сих пор, несмотря на внушительное продвижение вперед в сравнении с фильмами 80-х годов, не могут изображать так, чтобы у зрителя не оставалось ни малейшего сомнения, что это происходит в реальности. Или хотя бы невозможно было разобраться, где нарисовано, а где настоящее. Да, мне напомнят про маленький бюджет. При желании и старании можно добиться то, что надо. Несмотря на недостатки аниматроники в плане свободы движений, куклы-марионетки в фильме 82-го смотрелись куда выигрышней и реалистичней, чем любая метаморфоза Нечто в приквеле. Даже макет «трупа» Нечто, лежащее на столе в начале фильма, серьезно уступала всему тому, над чем хирургически работал Блэйр в предыдущем фильме. Т. е. проблема была не в дизайне, а в их воспроизведении и показе. Несмотря на недостатки, в фильме действительно были несколько по-настоящему жутких моментов.

Оставшиеся в живых главные герои после настоящего инопланетного террора пустились в погоню. Дальнейшая сцена оказалась самой идиотской и бессмысленной во всех планах — ставшее ненужным лишнее напряжение после недавно случившегося, очень странные явления, противоречащие здравому смыслу, и вконец чудовищное завершение финальной сцены, если не считать последнюю следующую, собственно, показывающую начало погони за собакой на вертолете.

Когда наступили титры, вдруг прозвучала до боли приятнейшая музыкальная тема, открывающая упомянутую выше сцену. Увы, этот эпилог оказался тоже идиотским, не настолько меньшим предыдущего завершающего штриха приквела. Но КАК сыграла в плюс эпилогу одна-единственная, эта самая музыкальная тема! Мощный прилив ностальгии, заставивший даже улыбнуться. Чуть ли не единственное место в фильме, которое хотелось бы запомнить.

Сказать, что создатели поиздевались над фильмом Карпентера, значит, врать себе и другим. Нет, создатели, может быть, и старались сделать фильм интересным для поклонников, с некоторым уважением даже, просто им что-то не хватило. Энтузиазма, идей, творчества и т. д. Потенциал у фильма был большой. Скорее всего, основная проблема лежит в непроработанной сценарии, который был написан явно наспех или спустя рукава. А ведь это был один из важнейших элементов фильма подобной тематики, и поэтому нельзя было не придавать этому значение. Когда мы вместе с МакРиди и доком Коппером изучали то, что осталось от норвежской базы, так печально закончившая свое существование, мы живо представляли себе возможные события, которые могли произойти здесь. Уйма вариантов. В чем я лично почему-то не сомневался, так в динамичном развитии событий, в которых норвежцам приходилось очень быстро реагировать, разобраться, что же, черт побери, происходит, на что и сделали ставку создатели, да разыграли что-то не так. Что-то не получилось.

Если вкратце, то перед тобой очередной ужастик, способный напугать впечатлительных девушек и детишек. Ну а если ты киноман со стажем, то тебе вообще противопоказано смотреть ЭТО — зря потеряешь время.

Не пропало еще желание смотреть этот «шедевр»? Ну что же, читай дальше:

Сюжетная линия у фильма предсказуема до зубовного скрежета. Мало того, что после 10 минут просмотра ты догадаешься, кто выживет к концу фильма. А знаешь почему? Потому что в фильме Нечто используется избитая схема подобных ужастиков — главный злодей с лёгкостью выхлапивает всех до кого может дотянуться, но стоит ему только увидеть главного героя, которого ну никак нельзя убивать, оттаявшему Нечто обязательно надо подойти к нему в упор и заглянуть в его глаза.

Единственное что стоит отметить, это трансформация Нечто. Несмотря на противность всего происходящего, оторваться от просмотра этого процесса крайне сложно. Тут конечно ребятам из студии спецэффектов респект и пряник с молоком.

Нечто — один из тысяч фильмов, где основным пугающим фактором выступает резко выпрыгивающая фигня. Ну ладно, я бы смирился с этим, если бы эти «прыжки» были бы неожиданными, но, как ты уже понял из общего настроения рецензии — не судьба этому фильму носить гордое звание — Ужасы.

Признаюсь, что очень ждал этого фильма и одновременно переживал, из-за того, что он может не понравиться. Боялся, что «Нечто» образца 2011 г. зарубит на корню впечатления, полученные от картин Ниби и Карпентера. К счастью, ожидания не оправдались. Картина Маттиса ван Хейнигена не только не опустила планку, но и вполне заслуженно может называться приквелом к фильму Джона Карпентера, а не жалкой пародией, как многие ожидали (в том числе и я).

Картина захватывает уже с первых кадров. И, не скрою, что восхищен креативным подходом создателей фильма к заглавным титрам. Судите сами: снегоход проваливается под лед и застревает между ледяными склонами, а в это время из бездонной, холодной пучины вздымается вверх неведомое свечение. Ну вот, неужели это уже Оно?! И тут таинственное свечение преобразуется в надпись: «The Thing». После такого многообещающего и оригинального начала уже врядли кого-то оторвешь от широких экранов.

Первые кадры «оттаявшего» Нечто сильно разочаровуют. Все действие происходит в темноте, за которой горе-мувимэйкеры обычно скрывают недостаток капиталовложений. Но, на сей раз тьма послужила лишь средством для разогрева публики. Зрителя хотят немного подразнить. Ну а в дальнейшем Нечто предстает во всей своей красе. Увиденное трудно поддается описанию. Безусловно, присутствие компьютерной графики заметно. Этого не скроешь. Но она выглядит настолько качественно, эллегантно, ненавязчиво, — так, как сделал бы Карпентер, будь она у него в далеком 1982 году.

Зритель сможет насладиться не только восхитительными «внешними данными» Нечто, но и его внутренним строением. Мне очень понравился эпизод с вскрытием обгоревшего Существа. Понравилось также наличие одного, на первый взгляд неприметного недостатка Монстра — оно не переваривает неорганику. В результате чего очень яркий эпизод с тестом крови от Карпентера был заменен осмотром дантиста у ван Хейнигена. К слову, именно эта сцена очень ярко свидетельствует, что перед нами не совсем приквел.

Само-собой, действие фильма предшествует попаданию Нечто на американскую базу — события развиваются в лагере норвежцев, но при этом все «карпентеровские» задумки были успешно повторены и в приквеле. Единственное НО, благодаря которому закрываешь глаза на заимствования — ван Хейниген очень вдумчиво и уважительно переработал все ходы и фишки Карпентера, привнеся много своего.

Сюжет очень напряженный. Повторил ван Хейниген-младший даже многие технические особенности карпентеровской ленты. В приквеле также присутствуют съемки пустых коридоров, бушующей «на дворе» метели — то есть моментов, не несущих никакой смысловой нагрузки, но создающих определенную, непередаваемую словами атмосферу.

Об актерах не стану ничего говорить. По моему глубокому убеждению, в подобных монстр-муви они отходят на второй план. Ведь главный герой здесь именно Монстр. Финал мне показался слегка затянутым и не до конца понятным. Так все-таки, главная героиня была права или совершила роковую, непростительную ошибку? И, как мне показалось, концовка не совсем стыкуется с началом картины Карпентера.

9 из 10

«Нечто» — один из тех фильмов, отношение к которым заметно меняется с течением времени. Смотря его в детстве, в начале девяностых, запоминался лишь монстр и wtf?-моменты с его участием. Однако спустя множество пересмотров проникаешься уважением к Джону Карпентеру за столь пессимистическую картину, уходящую в затемнение открытым мрачным финалом, не оставлявшим даже намека на светлое будущее. В новом «Нечто» действие хоть и происходит за несколько дней до карпентеровской картины, но по духу это скорее римейк.

Антарктида. Станция. Несколько человек запертых вместе с монстром. «Нечто» Карпентера было хорошо прежде всего тем, что в центре сюжета оказывались обычные люди, столкнувшиеся с необъяснимым и в какой-то момент начавшие съезжать с катушек. Авторы приквела пошли странным путем. В первых версиях сценария Эрик Хайссерер неторопливо представлял персонажей и пытался рассказать о каждом из них, чтобы в дальнейшем мы смогли переживать за них. Однако в фильме первый акт заметно изменили, убив старания сценариста: большинству героев отведена роль пушечного мяса, в них нет ничего примечательного и запоминающегося.

Во втором акте, когда количество персонажей заметно уменьшится, создатели пытаются привнести элемент паранойи из оригинального фильма: чем ближе к финалу, тем герои меньше доверяли друг другу и в каждом подозревали инопланетянина. У Карпентера такой подход работал, потому что первый акт не гнал действие вперед, а уделял время персонажам, чего нельзя сказать о приквеле. Да и жути Джон другими методами нагонял: через актерскую игру, подтексты в диалогах и множество вопросов: «почему нужно убить собаку?», «что случилось на норвежской базе?», «что было в плите льда?», «что откопали норвежцы?».

Маттис ван Хейниген не располагал подобной роскошью: мы знаем ответы на вопросы, и что последует дальше. Но режиссер раскидал по фильму ссылки на оригинальную картину, что приятно; порадовал внутренностями космического корабля (изначально внутренние помещения НЛО должны были выглядеть куда масштабнее). Однако в нагнетании саспенса он пошел более простым путем, поставив во главу монстра и бу-моменты.

У Карпентера Нечто прячется; оно не хочет, чтобы его нашли. Оно уходит от драки, и нападает, когда нет выхода. Это далеко не бездумный монстр. Мы не можем понять его, но он преследует свои цели. Нечто хотело жить не меньше, чем люди. У Хейнигена подход противоположный: Нечто — монстр, методично уничтожающий людей. Трактовка давняя, избитая и малоинтересная. Хотя у авторов была возможность привнести кое-что новое, развив тему противостояния нескольких Нечто между собой, что подразумевается в некоторых сценах, но почему-то столь интересный поворот остался без внимания.

По внешнему виду радует только финальный монстр и его «детишки». Фантазия команды по спецэффектам явно не так богата и больна, как у Рона Боттина. Новый фильм целиком полагается на CGI в изображении пришельца. Спецэффекты далеко не так плохи, как многие прогнозировали. Но аниматроника умеет стареть с особой грацией, что нельзя сказать о компьютерных эффектах. Сейчас модели из оригинальной картины вызывают не менее мощное чёзанах, являясь чем-то странным и жутким, словно пришельцы из другого мира.

Создавать римейки/приквелы классики всегда сложно. Новое «Нечто» не так уж и плохо: финальный монстр хорош; экшна в достатке; чувствуется уважение к оригиналу. Конечно, можно было сделать лучше, но могло получиться куда хуже.

Признаться, я шла на этот фильм с глубоким предубеждением, ведь видела «Нечто» 51, «Нечто «82. И вот «Нечто» я видела сегодня. Но, не смотря на то, что фильм мне не очень понравился, честно скажу, лет через 20 буду готова еще раз посмотреть «Нечто». Потому что «Нечто» это что то!

Нечто о режиссере. Его работа оказалась весьма посредственной, ни стиля, ни образного мышления, ни побуждения к драматургии, ни даже наличия черного юмора у этого персонажа не обнаружила. Блеклый.

Нечто о важном. Весьма обстоятельное погружение получилось лишь в эпизоде с выяснением личностей. Десять негритят! Десять негритят.! А убийца НЛООО. Вот если бы режиссеру не только называться груздем, а еще и полезть в кузов, да протянуть эту атмосферу как следует да по всему периметру. Тогда бы был предмет для разговора. А так, вышло нечто среднее. Мало.

Нечто о спецэффектах. Три снежинки еще не снег, еще не снег. При таком «потоке» материала вышло бедновато. Простите судари создатели, но у вас никакой фантазии. А что касается вашего душевного состояния, то без помощи специалистов явно не обойтись. Думается мне, что некие эстетические принципы должны сохранятся даже в рамках подобного жанра. Я говорю здесь о девушке животом пожирающей свою жертву. Не без деталей, о том как это безобразно сделано, а с акцентом на проблемы в личной жизни у разработчиков. Не смешно. Не страшно. Грустно

Нечто об актерском составе. В принципе на потомков викингов смотреть всегда интересно. Именно норвежский состав мне показался наиболее органичным. Ну, а песня! Супер.

Нечто о приквиле. В чем суть любого приквела? Рассказать то, что было «До». И в данном случае очень хотелось бы узнать, откуда взялось, то есть, зачем прилетело чудо-юдо. То есть, что с ним с этим грозным кариозным монстром приключилось, что он оказался в ледниках на нашей бренной планете. Но нет, здесь мы узнаем историю тех самых норвежских ученых, которые « с ума сошли и всё сожгли». Так что же получается, теперь ждем приквел для приквела. Или сначала сиквел, а уж потом приквел к приквелу. А если там не одна база, а несколько? Что же, только про это и снимать? А на всё остальное творческой потенции не хватило? И между прочим если это приквел, то куда делась тётенька? Та, что живее всех живых? Так что фиховый приквел вышел. Сам по себе фильм может быть и ничего. Для тех, у кого нет воспоминаний связанных с Карпентером, вполне может «прокатить».

Нечто об общих впечатлениях. Знаю, найти бриллиант в куче шлака сложно. Но ведь при этом не ходить в кино, лично для меня невозможно. Поэтому сидишь, смотришь, и пытаешься найти хотя бы что-то под грифом «нечто». В данном случае есть пунктик — наблюдения. Весьма забавно наблюдать как здоровенные детины, подпрыгивают в своих креслах от ужаса неожиданности. А ты сидишь и вспоминаешь то, свой старый ужас. Не ужас ужас. А УЖАСсс УЖАСсс при просмотре творения мистера К.. Электрошок, руки… Вауу. В общем, наблюдения, воспоминания, и непосредственно сам просмотр фильма родили общее положительное впечатление.

Смотреть? Лучше Карпентера.

6 из 10

П. С. А животинка то была тупая такая, или это человеческие клетки пошли ей на пользу, и она смогла завести корабль? А сто тысяч лет назад она была тупа как пробка, потому и замёрзла? Мне кажется очень странным, что этот, казалось бы, важный и возможно весьма интересный аспект остался без внимания.

Как бы странно это не звучало, но это на самом деле рецензия на нечто. Официально заявлено, что это приквел к известной картине 1982 года, ну или 1951, не важно. Конечно, есть несколько несостыковок по сюжету, но в целом на них можно не обращать внимание. Главное смотреть, и вздрагивать, при резких появлениях пришельца.

Давайте по порядку. Сценарий до глупости забавен. Нет, я понимаю, ужасы, триллер, детектив… но примитивность мышления персонажей порой просто поражает. В снегах Антарктики обнаруживается космический корабль (а ведь где-то там, неподалёку, должен валяться Мегатрон!), и его пассажир. Решив привезти его на базу, полярники уже подписали себе смертный приговор (кстати, странный ход для США, а где все Люди в Чёрном, чтобы засекретить пришельцев?). Поубивав собачку и человека, монстра одолели, но не тут-то было… фраза «Они среди нас» ещё никогда не была так популярна. Пришелец принимает облик человека и охотится на выживших (верх оригинальности). Именно в этом блоке, я выскажу основные претензии к фильму. По сюжету, несколько раз произносится гордая фраза про учёных, учёных, которые не знают основы физики — лёд тает в тепле! Так же, отправка на поиски опасного, огромного, когтистого, убившего собаку существа, ночью, без оружия (если не считать пару палочек оружием), разбившись на пары. Даже в очень страшном кино подростки были умнее. Ну и последнее, что сложно посчитать спойлером, но всё же — с каких пор вывести из строя снегоходы, означает перекусить проводочки, которые можно починить за 5 минут?

Следующий абзац я посвящу картинке, вернее её отсутствию. Антарктика — казалось бы, кладезь пейзажей, но нет, две панорамные съёмки в начале фильма, и хватит. Затем сам пришелец — зомби, быстро бегает, сильный, уродливый. Даже в Монстро, где монстров так и не показали, всё было зрелищнее. Правда, дизайну корабля надо отдать должное, наружная обшивка интригующая. Хотя внутренние туннели строили явно наши, зачем строить проходы, в которые сам не можешь пролезть?

Что касается актёрской игры, то как-то даже не хочется её описывать. Постоянно кто-то где-то мелькает, кричит и горит. Главную героиню я запомнил только по той причине, что она там единственная девушка (живая). Все остальные полностью смешались в моей голове, и я запомнил лишь одно имя — Хендрик, которого убили первым. Ито, только потому, что его повторили раз 5 подряд.

В итоге же, если вы хотите посмотреть фильм про пришельцев, которые совершенно не страшен, не цепляет, и вряд ли запомнится надолго (разве что из-за идентичного названия другим картинам), то смело шагайте в кино. Дома же его смотреть вообще бессмысленно, т. к. экран меньше, звук тише, людей вокруг нет. Пятёрка.

p.s.: если вы видите монстра, и вам говорят «бежим отсюда», то не нужно ворчать «подожди, дай посмотрю поближе», надо бежать!

5 из 10