Рецензии

Странно. Вроде, минуло три года с тех пор, как мой дедушка впервые дебютировал в театре со своей труппой, разыграв старый советский сюжет «Варшавская мелодия». Тогда, помнится, это пробрало меня насквозь. А потом, посмотрев этот фильм, я с удивлением увидел то же самое, правда, на французский манер. Тут вам и философия, и история искусств, и Кама Сутра (правда, весьма специфическая), и рецептики некоторые, и немного о работе с детьми, и даже немного французской грамматики. Ох уж эти французы…

Я нисколько не ругаю сам фильм, напротив. Это — правдивый фильм о жизни. «Любовь не имеет пола,' — говорят нам с экрана. Актёры отыгрывают свои роли настолько правдоподобно, что веришь каждой реплике, начиная с «Я слушаю всё подряд: от цыганских песен до дабстепа.» и заканчивая: «Как же меня заколебали эти режиссёры…» Бывают, конечно, определённые моменты, которые можно счесть тупостью сценария, но, на самом деле, те, кто уже прошёл через нечто подобное, знают: это — жизнь. И Адель пытается искать удовлетворения в объятиях мужчины, а затем бросает его потому, что это — жизнь. И девушка, которую она пыталась поцеловать в туалете, заробела и бросила её потому, что это — жизнь. И Эмма, та самая весёлая девушка-лесбиянка, специалист по изящным искусствам, больше не хочет верить Адель после измены потому, что это — жизнь. Тут бесполезно рассуждать, что суть спойлер, потому как сценарий банален до безобразия… потому что это — жизнь.

Единственное, что мне не совсем понятно: во-первых, как-то уж очень странно выглядят отношения Адель и Эммы на виду у всех. Они то шифруются, то целуются в открытую, и никогда не поймёшь, чего именно они хотят. Выглядит странновато, хотя, может, я чего-то недопонимаю. Во-вторых, не менее странно выглядит то, как влюблённая пара осматривала статуи. Дело не в картинах, где в эротических позах застыли красивые девушки: там камера показывает именно то, что видят девушки. Но зачем столько гипсовых задниц в кадре, когда девушки смотрят статуям в лица, я таки не понял. То ли это такой нестандартный подход к искусству, то ли у режиссёра что-то с ориентацией, я без понятия.

Вообще, конечно, фильм очень тяжёлый. Чувствуется серьёзный подход сценариста и режиссёра к делу. Конечно, всё и так понятно, а на последнем часу я вообще через силу заставлял себя просматривать каждую минуту, всё чаще и чаще нажимая на пуск, потому что прекрасно понимал, что дальше произойдёт, и что это неминуемо.

Потому что это — жизнь…

10 из 10

Для очередного кинопросмотра определил себе нашумевшего модного лауреата, к которому долго боялся подступиться — «Жизнь Адель». Боялся не потому, что рисковал не понять, а как раз наоборот. И тема уж больно конъюнктурная, и рекламные фрагменты, выдернутые из контекста, предвещали какую-то гай-германику… Да ещё хронометраж 3 часа. Короче, оттягивал — сколько мог. Каждый раз, при просмотре всяких «победителей» боюсь разочароваться. Но, делать нечего, надо смотреть, чтобы быть в тренде.

С первых минут фильма действие подхватывает зрителя и несёт… Несколько раз я ловил себя на том, что невольно улыбаюсь… Класс! Три часа пролетели как взмах ресниц прекрасной Адель. Кстати, актриса в главной роли — чудо. Правда, как показывает опыт, это ещё не гарантия успеха фильма. Но тут срослось всё. Браво режиссёру. Он сумел не только сделать нескучной трёхчасовую историю любви, но и обойти кучу ловушек, связанных со щекотливостью темы. Перед просмотром я больше всего опасался, что режиссер вольно или невольно свалится в апологетику однополой любви. Да и чего ещё может ожидать зритель, когда в разгар общественного возбуждения на эту тему ему предлагают посмотреть фильм про нежные отношения двух девушек? Тут одно из двух: либо авторы осуждают сии умонастроения, либо (что более вероятно) — поддерживают. Очень соблазнительно было стать адвокатом, очень. Кешиш умудрился пройти буквально по лезвию бритвы и рассказать эту историю вообще не педалируя гендерную проблематику. Его фильм оказался глубже темы сексуальных революций, по сути — он вообще не про лесбиянок. На мой взгляд, основным мотивом картины является подростковая сексуальность как таковая, а отнюдь не девиации сексуальности взрослой. Поиски в чувственной сфере девушек этого возраста были, есть и будут, в независимости от признания или не признания однополых отношений обществом. Именно девушек, поскольку женская и мужская сексуальность — очень разные штуки. Кроме того, на примере отношений героинь авторы очень точно, тонко и изящно продемонстрировали некоторые нюансы отношений в семейной паре, нормальной, гетеросексуальной. Так что, допустимо рассматривать эту картину как своеобразную антропологию любовных отношений вообще, выраженную через такую, в некотором смысле гротесковую, форму. Собственно, в подобном художественном приёме нет ничего нового. Восточный театр испокон веков использует похожий принцип, только в мужском варианте. Несколько раз по ходу фильма я задавал себе вопрос: а вот если бы не художница с синей шевелюрой была объектом любви главной героини, а парень с нормальным цветом волос? Можно было так, или нельзя? Конечно, можно, отвечал я себе. Но история, при той же драматичности отношений, утратила бы необычность, стала бы пресной, даже дидактичной. И уж точно не потянула бы на три часа. Короткометражка — максимум. А в данном случае оказалось возможным декорировать фабулу множеством пикантных «вкусностей», которые и составили мясо картины, её сюжет.

Отдельного упоминания заслуживают интимные сцены. Честно говоря, ничего подобного в игровом кино я не видел. Их несколько и первая, в самой середине фильма, ну очень длинная. А уж по откровенности… Однако, как это снято! Когда пишут, что на съёмку одной из этих сцен ушло 10 дней — удивляешься, но веришь. Это вам не просто набившие оскомину «елозиния» камеры по двум телам на пределе крупности. Там есть замечательные, на грани допустимого, общие планы, но главное — это настолько художественно, особенно в контексте всего остального, что ни на секунду не возникло ощущения пошлости. Замечу, что последнее время, меня постельные сцены в кино раздражают жутко. Горе-кинематографисты пихают их в свои фильмы в дело и без дела. Если фильм про любовь, то считается уже обязательным показать, как герои барахтаются в койке. Да и если не про любовь — тоже. От этого уже зубы сводит. Невольно начинаешь тосковать по пуританской сдержанности советского кино, когда действие доходило до соответствующего момента, а дальше, как говорил мистер Фёрст у Суриковой, был монтаж. И всё понятно. Эх, где ты, цензура… Как объяснить сегодняшним киношникам, что секс в картине — очень сильная приправа и подходит она далеко не ко всякому блюду? А уж фильмов, которые просто не существовали бы без подобных сцен, вообще единицы. Не скажу, что «Жизнь Адель» относится к их числу, что картина развалится, если вырезать эту бурю страсти, но и диссонанса она точно не вызывает.

Резюмируя, смею доложить, что данный фильм — один из очень немногих современных, которые стоит посмотреть в перерывах между освоением киноклассики. Вполне возможно, что лента Кешиша, когда-нибудь, и сама станет предметом изучения.

Основной пафос этого фильма — показать обыденность, нормальность, допустимость однополых отношений в обществе. И сделано это очень талантливо, без пошлости. Фильм достаточно глубокий — в том плане, что поднимает остросоциальные проблемы. Его можно было бы назвать фильмом об ЛГБТ и для ЛГБТ, если бы последние не были частью общества с абсолюто всеми присущими людям радостями, страданиями, победами, огорчениями и т. д.

Сюжет фильма достаточно прост: школьница нравится парню, но не испытывает желаемого удовольствия, затем вдруг ей западает в душу девушка-лесбиянка, она находит её, между ними заворачивается роман, затем разрыв и спустя 3 года встреча с выяснением чувств, разговорами о жизни и т. д. Финал фильма несколько трогателен: на Адель обращает внимание парень-гей и устремляется за нею, в связи с чем зрителю представляется выбор самому додумать последующую историю (например, смена ориентации, создание семьи, рождение детей, либо же ничего из перечисленного).

Фильм достаточно талантлив, он вообще рекомендуется к просмотру, но так сложилось, что он лёг на апогей гомофобной истерии, захватившей российское общество, причём идущий с самого верху. Одновременно это — и размышление о западных ценностях, и о ценностях вообще (характерно, что героини обсуждают статью Ж. П. Сартра, которая в некотором смысле является программной и на гуманитарных факультетах российских вузов). В то же время у проблемы ЛГБТ, с моей точки зрения, нет решения вообще, в том смысле, что решения находятся сами собою, и это подтверждает фильм — имеющаяся в нём своеобразная тенденция избегания острых углов (например, намечающаяся тема травли одноклассниц в начале фильма сходит на нет, отношения родителей к ориентациям тоже в некотором смысле сглажены, какие-либо серьёзные вопросы только намечаются, либо от них уходят). Фильм имеет параллели с аналогичными молодёжными социальными фильмами (можно сравнивать с Антониони — студенческие выступления в «Забрийский пойнт»), ничуть не напоминает мелодраму (есть похожие черты с «Покажи мне любовь», но лишь по теме, но не по глубине поставленных вопросов). В общем, «Оскар» этого произведения совершенно заслуженный, и при том, что он является в каком-то смысле фильмом «на любителя» (именно так, наверно, стоит относиться к ЛГБТ-людям, причём где угодно, и в России в том числе), но его пафос — в разуме, в стремлении решать бесконфликтно все возникающие проблемы, в абсолютном оптимизме и желании двигаться вперёд.

Отдельно хотелось бы подчеркнуть множество сцен из повседневной жизни, педагогической практики. Секрет успеха всегда — в осмысленности, в вещах, выходящих на смысложизненную природу. Именно таким образом показано общество: сцены школьной жизни, диалоги, обсуждения. Ничто так не доносит реальность чужих стран, как их преломление в художественной форме, собственно выходящей за фабулу, сюжет.

О фильме столько уже сказано.. Это, пожалуй, один из самых лучших фильмов о любви в полном ее понимании. После него я просто взяла своего любимого человека за руку и не захотелось ее отпускать никогда. Много критики о фильме, актрисах, сценах было сказано. Удивительно для меня: ведь все мы в жизни едим, плачем, смеемся, ходим на учебу, работу, в туалет, мастурбируем, занимаемся сексом, да и фиг знает чем еще. Работа Кешиша великолепна, как бы он не измотал актрис, но, то, что он задумал, у него получилось!

Так что, господа, меньше пафоса: сцены еды будоражат. Это фирменный стиль Кешиша, он часто использует тему поедания пищи людьми, и это красиво, первобытно. Сексуальные сцены безумно эротичны, волнительны. Уж не знаю, над чем многие похихикивали, ведь большинство особей вида «человек» частенько не мудрствуют лукаво в постели даже на половину, уж простите.

Фильм о любви в полном ее понимании. Речь не об объектах, а о сути. И актрисы выложились на все сто, я им поверила.

10 из 10

Скажу честно, решив таки оценить сие творение кинематографа, выдержала чуть больше часа. Каким образом этой бутафории удалось взять аж две каннских ветви, и почему в свое время чуть ли не на каждом углу орали о гениальности данного фильма, я искренне не понимаю.

Впечатление ровно никакое. Если кино претендует на рассказ о реальной жизни, оно должно быть реалистичным. А это достигается совсем не обилием постельных сцен (и получше видели) и не демонстрацией того, как главная героиня пережевывает пищу. Слишком затянуто. Слишком нудно и скучно. И главное — ни о чем. Здесь вроде бы и проблема гомофобии, и расслоение общества на классы, но в итоге ни одной цельной картинки. Оторвали от всего по немногу и в итоге получили худо бедно какое-то кино. Вообще, как правильно было замечено, фильм сняли очень вовремя, именно потому он и сорвал столько оваций. Во время, когда ЛГБТ так активно борется за свои права, и во всем мире идет переосмысление, данная тема находится на пике популярности. Получите, распишитесь. Пустое кино о лесбийской любви, рассчитанное на аудиторию подростков, готовых проглотить любую историю, если главные герои одного пола и любят друг друга. Но история не цепляет вообще. Я ожидала гораздо большего. Может, банального осознания своей ориентации и ее принятия. Хоть чего-нибудь. Фильм же пуст. Ведь из такой идеи, можно было сделать действительно шедевр. Вплести в него полоску того же синего цвета. Однако, не удалось. Видимо, тема оказалась не по зубам создателям.

Если Вы хотите красивого французского кино со стоящими диалогами, в котором присутствует тема однополой любви, посмотрите «Я убил свою маму» или «Воображаемую любовь» Ксавье Долана. Но не тратьте время на эту переоцененную киноленту.

3 из 10

Действие адаптировано под богемную Францию. Делающая первые шаги в приобретении сексуального опыта юная Адель, встречает синеволосую представительницу Аонид, и заглавная героиня, впечатленная молодой, яркой особой, явно более чем по-дружески обнимающей свою спутницу, обрекает обхаживающего ее юношу на муки расставания. С той мимолетной, но знаменательной встречи Адель страдает. Как и полагается стандартами современного кино на популярные, но щепетильные темы, отныне все обретает смысл. Даже поглощение еды в семейном кругу показано не просто так. Как станет понятно по движению линии повествования, эта сцена являет собой часть актуальной драмы — традиционное чопорное общество, зацикленное на ярлыках и жадно поглощающее макароны, противостоит более свободному, либеральному, живому. При достаточной событийной подробности фильма, можно резюмировать, что осознание собственного «Я» занимает у Адель совсем немного времени. Саморефлексия, сопровождающаяся эротическими грезами одинокими ночами, толкает нашу прозелитку на скользкую дорогу непонимания и отторжения. Очередная социальная проблема разрешается едва обозначившись — Адель встречает синеволосую Венеру и та открывает перед ней просторы непознанного до сего момента удовольствия. Экскурс в философию, предпринятый на начальной стадии знакомства двух дев, так же как и кратковременные аллюзии к искусству, создают впечатление заплаток на линии сюжета, необходимость в которых возникла по мере истощения комплекса социальных проблем, уже латающих пробелы между подробной иллюстрацией взаимоотношений двух пылающих сердец. Финал исполнен печали. Зрители едва находят сухие места на рукавах, чтобы утереть низвергающиеся потоками слезы.

Коннотации, связанные со словесным сочетанием «французское кино», индивидуально различны и зависят от жанров, режиссеров, актеров. Однако, на мой взгляд, сочинение Кешиша «Жизнь Адель» субъективно выпадает из чреды талантливых фильмов с гениальными персоналиями. При всем старании актрис отыграть свои партии достойно, вялотекущий сюжет убивает рia desideria. Избирательная подробность удлиняет сюжет и делает три часа просмотра невыносимыми. Кино построено максимально полезно для убаюкивающего свой разум зрителя — все основные идеи примитивно разжеваны и вложены в контекст легко проглатываемых диалогов и действий. Социальный заказ порождает предложение, а оно выдает несложную логику чреды понятных движений, любезно упрощая рефлексию созерцателю.

Фильмы на болезненные темы нужно любить и поощрять. Пестать режиссеров, работающих на благо нации, давно принято за океаном, теперь и Европа взялась за дело. И все бы ничего, если талант, красота, тонкость оставались главным критерием художественной и нравственной ценности. Гомофобию, как одну из сложнейших проблем современности, нельзя преодолеть демонстрацией голых тел. Нельзя достичь более массового понимания переживаний людей, оставшихся наедине со страхом осознания себя в контексте стереотипизированного мировосприятия, примитивными снами и редкими (к счастью!) соплями блеклой, метающейся школьницы. Венценосная картинка не более чем фарс, разыгранный на подмостках куда более значительных фильмов схожей тематики. Вам подали на сладкое максимально прямую рекламу нового морального кода, который художественной ценности не имеет.

Предлагаю сразу абстрагироваться от темы однополых лесбийских контактов. Основываясь на многочисленных отзывах, прессе и рецензиях (даже уважаемых мною друзей по Кинопоиску) — я просто однозначно уверился в том, что фильм не что иное, как псевдо-художественная пустышка, пропагандирующая пресловутую толерантность к меньшинствам. Однако, по итогу просмотра этот вопрос показался мне едва ли не третьестепенным. Конечно откровенные сцены в фильме были, но замени Кешиш героиню Сейду на Венсана Касселя (оказывается между ними есть много общего — схожая визуальная утонченно-бравурная, де-садовская харизма), то ровным счетом ничего бы принципиально не изменилось.

А почему? Все дело, что фильм представляет собой вовсе не погружение во все детали вопросов гомосексуализма. Отнюдь. Мы получаем неожиданный рассказ о выборе молодой женщиной собственного жизненного пути, ее становлении и путешествии по жизни. Сходным по своей фабуле произведениями могут стать как известная всем с детского возраста «Красная шапочка» Шарля Перро, так неосмотрительно провоцирующая волка и «Жюстина», Маркиза де Сада, оказавшаяся жертвой череды условностей и случайностей. А если присмотреться, то глядя на Адель мы видим и скучающую Алису Льюиса Кэролла, и развращаемую по ходу книги «Опасные связи» Сесиль Воланж, и даже Амели Пулен. Возможно именно поэтому, многие патриархально настроенные зрители так возмущаются выбору нашей героини. Попробовав и «то, и это», она уверенно останавливается на становлении отношений именно с Леа Сейду. Почему нет? Осмысленный выбор взрослого человека.

Сейду же, с ее совершенно несуразной и этим привлекающей внимание прической, хитрым прищуром а-ля Венсан Кассель и свободолюбивым жизнелюбием становится удивительной аллюзией на образ Королевы из кэролловской истории про Алису. В зависимости от обстоятельств, она предстает перед нами то доброй, то злой, всего лишь направляя вектор переживаний героини. Так что, все попадает в общеизвестные кинематографические архетипы создавая весьма интересную арену для формирования интриги.

Интрига, же, при всей своей простоте, оказывается весьма внушительной. Практически каждая сцена, связанная с конфликтами заслуживает самых высоких оценок. Начнется все неожиданной скандальной размолвкой в школе между несколькими подругами. Потом все усилится двойным знакомством с родителями — вот уж два варианта парадигм родительских установок. Милое и тактичное распитие вина войдет в непреодолимый контакт в серьезную и задумчивую нотацию про важность зарабатывания денег. Скандал, признание в неверности и последующее молчание могут показаться самым сильным эмоциональным прононсом в этой картине. Однако, именно легкий, растянутый на две сцены и очень осторожный финал и станет средоточием настоящей напряженности. Каждое мгновение тут совершенно непредсказуемо. До самого последнего момента будет непонятно, как поведут себя герои, смогут ли сдержаться, выдержат ли напряжение их нервы.

Здесь самое время сказать несколько добрых слов об игре актеров. Это очень непростой фильм. Тут будут откровенные эротические сцены, неожиданные двойные подтексты и множество вполне обычных бытовых зарисовок. Так легко сбиться, показать триумфаторский напор и с вдохновенным пафосом Вивьен Ли или Лиз Тэйлор полностью сфальшивить, запоров все важные нюансы. Однако, ни Адель, ни Лиа не поддались возможному порыву. Они были естественны и реальны, как Мария Шнайдер и Марлон Брандо в «Последнем танго в Париже». Сейду, как актриса более опытная взялась за более сложный в проработке образ. Зато Адель пришлось постоянно меняться, страдать и раскрываться перед зрителем. Актриса все продемонстрировала очень точно. Ключевыми моментами для меня тут стали вроде бы не совсем уж и важные сцены общения с детьми, рассказ о перспективах будущего — желание преподавать. Похоже именно правдоподобности и натуральности Адель Экзаркопулос можно поучиться многим другим признанным звездам, похоже приучившимся в Голливуде лишь позировать перед афишами блокбастеров. Строго и спорно, но эти слова касаются как Натали Портман, так и Дженнифер Коннели.

Значительное место в успехе дуэта нужно выделить и режиссеру. Кешиш оказывается необычайно тонким психологом, умеющим великолепно смешивать различные временные периоды жизни своих героев. Следя вместе со зрителем за развитием событий он умеет очень грациозно подчеркнуть связь между неприметными деталями и непосредственно главными событиями. Как элегантна сцена поедания устриц? А какими искренними оказываются танцы? В движениях Адель Экзаркопулос выражает очень многое. Особое доброе слово следует сказать и в адрес саундтрека — мелодичные ритмы очень удачно заполняют логические паузы.

Пожалуй это все, что я хотел сказать об этом фильме. Впрочем… Тут многие задаются вопросом — зачем же сняли такое «похабное и односложное действо». Уверен, что много-много лет назад очень похожая критика была и в адрес Бертолуччи, снявшего свое «Последнее танго в Париже». А ларчик ведь раскрывается очень просто. Помните как в фильме говорится, что «она думает, что если откажет, то умрет». Ведь именно по такому принципу и живет Адель. Она никому не отказывает. Жюстина перерождается в Жюльетту, Сесиль Воланж оказывается уязвлена Шарлоттой де Туркхейм. В конце концов, Королева изгоняет Алису из своего волшебного королевства. Сказка оканчивается. Алиса так и остается юной девушкой, постигающей мир и не ценящей ничего кроме секса. Конец мифа. Печальная Адель шагает по пустынной улице. Это не приговор, а скорее приглашение к новому знакомству. Она ведь все еще свободна.

10 из 10

Если бы мне сейчас попался джин в бутылке и предложил загадать три желания, одно из них точно было бы «сотри мне память и посади смотреть «Жизнь Адель» как в первый раз».

Режиссёр картины Абделатиф Кешиш показывает нам настоящую любовь с радостью, ревностью, страстью и болью расстояния. История жизни Адель от первого до последнего кадра настоящая, живая. Я ей верил потому что сам, как и наверное каждый, проходил через такое. Во многом поэтому у меня сложилось ощущение, что фильм на самом деле документальный. Для достижения этого эффекта оператор и выхватывал натуралистичные планы. Некоторые ситуации и диалоги в фильме мне вообще показались отчасти скопированными из моей жизни.

Но конечно же это ощущение возникло и из-за потрясающей игры актёров. Особенно главных — Адель Экзаркопулос и Леи Сейду (не зря же им дали по «Золотой ветви»). Благодаря их игре даже в статичных сценах (какими забит весь фильм), когда герои просто сидят и разговаривают, полностью чувствуется их внутренний конфликт, появляется колоссальное напряжение.

Хочу отдельно отметить игру Леи Сейду, которая сыграла Эмму. Если вы посмотрите интервью с ней, то наверняка заметите, до какой степени она со своей героиней разные люди. Я даже просматривая её фотографии не могу узнать в ней Эмму. Это только подчёркивает, какую огромную работу с собой она проделала, чтобы так блестяще сыграть не просто персонажа, а настоящего человека.

Однако идея фильма для многих не станет открытием. Фильм пропускает нас через историю любви, проходя все её стадии, от первой страсти, до трагического расставания. Всё-таки посмотрев фильм я лишь убедился в тех принципах, которые исповедую сам. Даже когда любовь заканчивается у нас остаётся очень ценная штука — опыт, и его у нас не отнять.

Фильм, кстати, очень честный. Кешиш в интервью сказал, что во Франции есть замечательная традиция — показывать в кино всё так, как есть на самом деле. Отсюда и школьницы, выкуривающие сигареты одну за другой и то, что кто-то у нас назвал «спекуляцией на тему…». Я вот, во время просмотра фильма, вообще забыл, что эта история о лесбиянках. И режиссёр, как мне показалось, так явно не фокусирует на этом аспекте внимание. Да, у лесбиянок в фильме много друзей геев, например, но на самом деле разве не так? Главное, что герои испытывают такие же чувства, как и в случае, если бы они были разного пола. Так что если вы в этой истории видите только лесбийскую любовь, то вы этим так озабочены, а не авторы фильма.

Всем же не гомофобам я горячо советую этот фильм. Три часа внимания он ещё как стоит.

10 из 10

Мы выбираем, нас выбирают.
Как это часто не совпадает.

Ни для кого не секрет, что эта картина придалась такой огласке (во главе этого специальный приз в Каннах, впервые за историю фестиваля, разделенный пополам) благодаря актуальной мировой проблеме секс-меньшинств. Если бы не две девушки в главных ролях, не их любовная история в центре повествования, то навряд ли бы фильм добрался до Канн и мировых экранов. Мир же сейчас поделен на две части по эти убеждениям. В общем, картине повезло попасть в нужную струю социальных волнений.

Но Абдилатиф Кешиш постарался отойти от этого, не выражать активную гражданскую позицию. Фильм отнюдь не социален, он поэтичен. В нем совсем нет взаимодействия ЛГБТ-сообщества с остальным миром. Лишь изолированная от него история двоих. Хотя фрагментарно присутствует сцена гей-парада, в котором принимают участие Адель и ее подруга Эмма, это все же скорей фон, чем нечто большее. Мы знаем, что Франция славится концепцией свободной любви и здесь она выражается четко, пусть и с помощью художественных элементов. Но это прежде всего история любви, которая могла случиться и с гетеросексуальной парой. В данном случае, совершенно не имеет значение, что это две девушки.

Как я уже сказала, фильм очень поэтичный, хоть и реалистичный. Это энциклопедия любви, в которой как по разделам отражены все этапы становления отношений. От первых вздохов, взглядов до тяжелейших скандалов и расставаний, разбившихся об лодку быта. На протяжении чувственных трех часов мы наблюдаем за становлением сексуальности совсем еще молоденькой симпатичной девчушки Адель. Сначала она пробует с парнями, потом с одноклассницей. Но все не то. В первом случае она несчастна, потому что ничего не чувствует, во втором — оказывается не нужна она. И тут она встречает девушку с синими волосами. Что происходит далее — чистой воды химия. Враз она понимает, кто она и что она. Открывает настоящий, страстный и одновременно нежный секс и впервые влюбляется. Знаете, какой сильной порой бывает первая любовь? Кстати, незря в фильме много времени уделяется сексуальным сценам, которые по причине своей небывалой продолжительности вызвали небывалый резонанс среди публики. Ими можно восхищаться, можно ругать, но остаться равнодушной сложно. Я лично осталась среди тех, кто восхищается. Они чертовски красивы. В общем, как и многие сцены, они сняты просто по-настоящему. Все настоящее, цепляющее. Ходят слухи, что съёмки были настоящей пыткой для актеров, что ж…Я думаю им всем удалось достичь совершенства. Операторская работа неземная, а цвета (в особенности обыгрывание синего цвета, который играет сюжетообосновывающую роль) завораживают. Сцена, где Адель ложится на голубую воду, и в ее лице играет солнце, одна из самых-самых. Просто так утонченно, так непорочно..

Этот фильм как одна большая любовная рана, которая кровоточит. Он не отпускает ни во время просмотра, ни после. Крупные планы молодых, красивых (минимум кометики) лиц, от бессилия и одиночества курящих у окна, которые периодически заливаются искренними слезами надолго въедаются в память и эмоции. Ведь когда я смотрела, я на самом деле переживала за Адель. На сцене в кафе, где она встречается с Эммой в кафе после расставания, я так вообще разревелась, не в силах больше держать в себе эмоции.

Во многом потрясают актерские работы. Адель Экзаркополус, юная дебютантка, очень зацепила. Наверное потому что по-своему она красива и, что еще важнее, очень идентична природе. Настоящая и в мимике, и в жестах и в телесных движениях. Она вложила очень многое в эту картину. Она во-многом лишь о ней, точнее о ее героине.

Лею Сейду, сыгравшую ту самую девушку с голубыми волосами, Эмму, я видела не впервые, ведь она, в отличии от Экзаркополус, уже была довольно раскрученной во Франции актрисой. Она просто не по-детски разозлила меня в «Прекрасной смоковнице» Кристофа Оноре своей отвратительной игрой, немного реабилитировалась в режиссерском дебюте Луи Гарреля «Маленький портной» и теперь, после «Жизни Адель» мир узнал о ней, а я…осталась без слов. Я правда преклоняюсь перед ней за эту роль. Кажется, что ничего особенного, но я вижу ее рост. То, какой она была, какой стала. Она была гораздо уверенней самой Адель и в своей игре, и по сюжету, гораздо пронзительней, потому что ее эмоции были реже. И у Кешиша она очень красива. Пока еще неизвестный Софиан Эль Фани (оператор этого творения) заснял ее божественную улыбку, сделал ее сексуальной и женственной. Впрочем, как и саму Адель.

Подводя итог, хочется сказать, что «Жизнь Адель» на первый взгляд кажется красивой бессюжетной эротикой, но он соткан из эмоций, которые невозможно не пропустить через себя, потому что мэссидж очень понятен. Фильм красивый безусловно и занятиям любовью посвящена большАя часть фильма, наряду со словами. НО. Звучат также нотки философии, упоминаются какие-то умные мысли, которые формируют мировоззрение юных девушек, вскользь упоминаются имена культовых режиссеров и великих людей. Так что история старается не зацикливаться только на гомосексуальности главной героини. В фильме такая любовь, которая способна поставить человека на колени. Что в общем итоге и делает Адель — закрывается в себе, глубоко переживает перетурбации, которые сама же себе и доставила. Этот фильм разбил мне сердце. И я его еще не скоро забуду.

«Трагедия — это неизбежность. Это то, от чего нельзя спрятаться, и она связана с вечностью, с тем, что не имеет времени, с предназначением и самой сутью человеческого бытия».

10 из 10

P.S. Это моя уже 400-ая рецензия на этом сайте и это для меня чертовски важно. Вот такие вот крупные юбилеи я посвящаю только дорогим мне картинам.

Наверное, если я пишу свою первую в жизни рецензию именно этому фильму, значит он не так уж плох, чтобы там не говорили? Посмотрим.

Я знакома с тематическими фильмами довольно давно, и сама в подобных компаниях замечена. Так, что можно сказать, что фильм мне был интересен больше именно темой подобных отношений. Ждала его долго. Может быть просто потому что наши ожидания не всегда оправдываются, ибо мы в них вкладываем слишком много, но фильм мне в целом ничего не дал. Из разряда «один раз посмотрел, принял к сведению, забыл».

Сюжет прост, стереотипен, а главная героиня наивна. Я действительно просто ждала большего. Не знаю, может быть режиссёр действительно хотел показать, что девушки с нетрадиционной сексуальной ориентацией — это не то, что все себе представляют. Чаще люди видят это как «ути-пути», всё розовое, милое, возвышенное, «нежная» любовь и всё такое. В фильме эта сторона вопроса показана правдиво — ничем по сути подобные пары ото всех остальных не отличаются. И понравились слова Эммы «Я пробовала со многими, но больше нравится с девушками». Слова по сути снимают такой ярлык, как «лесбиянка».

Так же из плюсов сюжетных решений понравилась затронутая тема экзистенциализма. По сути любой фильм всегда затрагивает тему бытия и любви, но всё же. Лично я увидела, что героиня ищет вовсе не любви — чего-то в её жизни нет, и она пытается заполнить это сильными чувствами. Человек, не знающий куда себя деть, прикипает к человеку, который точно знает чего хочет.

И операторская работа, да. Хвалю, хвалю, здесь к фильму просто никаких претензий, Я в диком восторге просто. По сути оценку больше ставлю за неё. Особенно нравится аналогия сцен дорог, по которой идёт Адель в начале фильма, и в конце, когда она снова остаётся одна.

Боюсь неопытный зритель совсем ничего не вынесет из этой ленты. Увидит лишь эротику, да слёзы. Так, что

6 из 10