Рецензии

Я пришел с «Жизни Адель», и по идее надо что-то сказать, чтобы вы заинтересовались этим фильмом.

Изначально я шел на него, не ожидая ничего особенного. Нет, я знал, что он получил Золотую пальмовую ветвь в Каннах, а до премьеры я много о нем слышал и читал. Но все же фильм о двух девочках, а я таки мальчик. Вот если бы в нем любили друг друга два мальчика, он, наверное, был бы мне ближе.

Но все же я ошибался. Но обо всем по порядку.

Адель — 15-летняя девушка, учится в школе, общается со сверстниками, ужинает вечерами с родителями. В общем, обычный подросток. Адель знакомится с молодым человеком, с которым начинает встречаться.

Однажды она видит на уличном перекрестке девушку с синими волосами, после чего та ей начинает ей сниться. Через какое-то время она встречает ее в лесби-клубе, в который она случайно забредает, а уж после этого начинается история их взаимоотношений.

Вот, такова завязка фильма. Я не буду далее рассказывать сюжет (а рассказывать пришлось бы очень много — фильм идет 3 часа).

Хотел бы отметить операторскую работу и работу сценаристов. Раздельно их рассматривать было бы неправильно. До просмотра я читал рецензии, в которых люди писали, что в фильме очень много длинных и занудных сцен. Мне так не показалось.

Да, в фильме много длинных сцен, например, нам показывали несколько раз принятие пищи, например, поедание макарон. Но вот это поедание было так красиво преподнесено оператором, а режиссер точно знал, когда нужно остановиться. И даже измазанная мордашка Адель не казалась неприятной. На протяжении всей картины я получал удовольствие от того, что я видел.

Вообще, в фильме много крупного плана. Вот этим европейское кино отличается от американского. Это очень европейское кино. Режиссер делает акцент на игре актеров, на их мимике, эмоциях, а они все великолепны.

Было бы неправильно не сказать об эротических сценах. Их в фильме много, они натуралистичные, граничащие с порнографией. И они длинные.

Первоначально меня поверг в шок пенис парня Адель, с которым она играет во время сеанса в кинотеатре. Оператор показал это мельком, в проеме между креслами. Через долю секунды, когда картинка уже сменилась, я, наконец, понял что это, и звучно охнул. Да, это европейское кино.

После этого нам показывали длинные сцены страстного секса Адель и Эммы. Вот, чтоб вы поняли, скажу, среднестатистический мужчина за это время обычно успевает достичь оргазма с женщиной. Или не с женщиной.

Мне не всегда нравилась реакция зала. Например, во время затяжного кунилингуса главных героев какие-то девахи начинали истошно то ли ржать, то ли стонать. Во время каких-то слезливых сцен кто-то начинал хохотать.

Фильм меня восхитил. Каждую сцену, каждый эпизод, даже самый малый кусочек я пропустил через себя. Я получил необыкновенное эстетическое удовольствие, меня нахлынула просто лавина чувств. Я сопереживал главным героям, чувствовал все, что они чувствуют.

Но концовку все же я хотел другую.

«Жизнь Адель» — кино не для всех. И в то же время — это кино для всех и каждого. Любовь — это сила природы, как говорил слоган одного известного фильма.

Спасибо Сэму Клебанову, спасибо «Кино без границ», что смогли показать в этой мракобесной стране такой прекрасный фильм.

10 из 10

Как написано в описании: эротическая драма, повествующая о любви Адели и синеволосой Эммы, основанный на графическом романе Жюли Маро «Синий — самый тёплый цвет».

Это фильм о страсти. Почему режиссер выбирает для своего повествования именно лесбийскую пару? Кто-то усматривает в этом политический подтекст, именно в этом году во Франции узаконились однополые браки и на волне этих событий неплохо пиарится фильм, да и воообще, как может сказать простой русский мужик, да эта богема вечно выпендривается. Конечно этот фильм событие для ЛГБТ комьюнити, к сожалению, КВИР фильмы далеко не всегда могут похвастаться такой блестящей игрой и работой режиссера, но все же как как утверждают создатели это фильм о любви и страсти и не усматривайте в нем политический подтекст.

Главные герои, пара девушек Адель и Эмма как нельзя лучше передает всю гамму нежной, чувственной страсти, которая может возникать между влюбленными людьми. Смотря фильм ты постоянно соприкасаешься с бархатной кожей, налитой молодостью плотью, чувствуешь запах легкой испарины на теле от бурных занятий любовью. Находиться в состоянии задумчивости и ранимости вместе с главной героиней.

Фильм крайне реалистичен, отсутствие грима на Еве и Адель делает их еще более открытыми и искренними для зрителя. Главная героиня Адель мила как ребенок, любит поесть и не заботится о том, что у нее испачкан едой рот, подтягивает джинсы прямо на улице, спит приоткрывши рот, у нее всегда какой-то бардак на голове, но это ее нисколько не делает ее грязнулей и невеждой, наоборот это придает ей шарм и сексуальность.

А еще Адель любит летать в облаках плакать и иногда без причины и когда она плачет, то слезы и сопли текут у нее по лицу и ее лицо превращается в гримасу, несправедливо обиженного ребенка.

В фильме идет много подряд откровенных эротических сцен, озвученых лишь стонами, ранимые и не ранимые натуры смутятся, вначале кадров кажется много, но потом поборов внутреннее смущение и заткнув уши можно проникнуться и забыть, что тебе показывают и просто чувствовать, чувствовать жизнь…В моем случае были аплодисменты режиссеру, что он сочел нужным вставить, так много и так откровенно и еще слышались крики, что залу необходимо пойти на перекур! Мне кажется и киномеханик смутился так как были некие странности с перемоткой во время фильма.

Почему фильм назван режиссером «Жизнь Адель часть первая и вторая», этим он не хотел ставить точку в своей картине, этим он нам метафорически говорит, что все мы переживаем несколько перерождений, наша жизнь никогда не бывает одинаковой на разных этапах, нас формируют обстоятельства, отношения с окружающими и любимыми людьми.

Этот фильм не только о любви, но и о кризисе отношений, которые не все преодолевают не смотря даже на всепоглощающую любовь.

Фильм стоит смотреть ради интересной прорисовки героев, красоты естественности и чувственности, ради авторской хорошо проработанной картины.

Одновременно и человеческий и художественный фильм, а потому здесь есть и дистанция и вовлечение зрителя. Главный художественный приём, обеспечивающий вовлечение, — это постоянный крупный план лица. На протяжении всех 3-х часов фильма зритель смотрит на настоящие, шероховатые и несовершенные человеческие лица и гамму чувств, которая на них непрестанно меняется. Это сильный ход — это заставляет смотреть в оба глаза! Быстрое развитие событий добавляет сюжету динамики, а значит и поднимает уровень интереса. История меняется во времени очень прихотливо: тут прошёл один день, а тут уже 3 года, а здесь пара недель, — и это делает её, эту прекрасную историю, вневременной — такое могло, может, сможет случаться вновь и вновь. Главное условие — пространство молодости, дополнительное — состояние открытости и уязвимости, искреннего интереса к другому человеку. В картине много красивых кадров и много юмора, она психологически достоверна и рисует неумолимые законы человеческих отношениях, такие же неумолимые, как законы эволюции. Почему эволюции? Потому что любые отношения имеют начало, которое ведёт к закономерному их концу, который, в свою очередь, сам становится началом чего-то нового. Это не история разных социальных классов. Это не история гомосексуалок. Это не история разных возрастов, профессий, взглядов на жизнь. Это вообще не особая история. Это история, вмещающая всех людей, — всех разных людей.

Любовь воспламеняется, разбивается, умирает, воскресает… воскрешает нас. Любовь не может быть вечной, но она делает вечными нас… (С) Жюли Моро «Синий — самый теплый цвет»

Школьница Адель живет как все, встречается с парнем, курит и прогуливает уроки. Попытки вырваться из замкнутого круга приводят ее в клуб, где она встречает свою судьбу — Эмму. Они счастливы, молоды и предоставлены сами себе, но может ли счастье просуществовать вечно, если у каждого намечен свой жизненный путь?

Абделатиф Кешиш создал свое собственное высказывание на руинах графического романа Жюли Моро. Взяв главных героинь и зарождение их истории режиссер представил на суд зрителей свое, мужское мнение на романтическую историю двух современных девушек.

Жюли Моро нарисовала целый мир, где ярким акцентом каждой страницы книги было что-то синего цвета, оно создавало некую целостность повествования отделяя историю от внешнего мира. Финал и вовсе различаются, если Моро ставит точку, то Кешиш дает возможность каждой найти себя и свою любовь.

Сценарий Абделатифа более жесткий, реалистичный и киношный. Чтобы не забивать экран ненужными сценами автор поясняет происходящее с помощью уроков на которых скучает Адель. Он дарит героиням хобби и упрощает их взаимоотношения.

Смотреть «Жизнь Адель» лучше с субтитрами, ввиду того, что актеры играют и с помощью голоса, что полностью убил бы любой дубляж.

Адель Экзаркопулос и Леа Сейду оживили своих героинь, если бы не их труд вложенный в проект, кино бы вовсе могло не получиться. Любая фальшивая фраза или движение и картина разлетелась на осколки.

Автор трехчасового полотна о любви говорит с публикой на простом, незамысловатом языке, не пытаясь чему-то научить, ведь о том, что время лечит и самая болезненная и яркая любовь бывает только в первый раз говорят уже не одну тысячу лет.

Первый же вопрос который возник после просмотра фильма и не только у меня, за что ему дали главный приз в Каннах? Ну ладно, там ФИПРЕССИ дали, вроде как за самоотверженную игру актрис. Это ещё, как-то можно понять. Девчонки постарались на славу. Но главный приз! Потом, начинаешь думать и тебя охватывает, некое странное приятное ощущение от воспоминаний о фильме. Причём, эти воспоминания даже приятнее, чем ощущение от самого просмотра. Возникают некие просветы, открывающие грани, какие-то мысли и моменты.

Общее ощущение, сразу после просмотра, что это довольно таки простой фильм. Но в своей простоте он имеет массу, не слишком сложных, но удачных и не совсем явных метафор. Да и смысл у кино, явно не однозначный, а многопластовый. Но это и так прозрачно и ясно.

Ещё очень приятно осознавать, что находишь эти метафоры и видишь эту многопластовость. Тут, конечно тонкая игра автора, с так сказать не слишком искушённым, но тянущимся к высокому кино зрителем. Ведь, абсолютно ясно, что средний уровень кино-вкусов у большинства зрителей подрастает и помимо туповатых блокбастеров массы зрителей желаю увидеть на широких экранах чего-то посложнее. Так сказать, арт-хаус в массы. С этим до сих пор очень неплохо справлялся Ларс фон Триер. Но его кино, всё же имеют более жёсткую и сложную конструкцию.

Софт-порнографическая мелодрама, поднимающая актуальные и понятные всем социальные и психологические темы, естественно смотрится, намного проще и доступнее. Но дабы материал выглядел не слишком попсово, авторы наделяют своё творение разными деталями, присущими именно арт-хаусу. Надо сказать модными деталями, которые почему-то активно муссируются в настоящее время. Например продолжительные сцены поедания пищи, долгие затянутые истерики и естественно реалистичные сексуальные сцены. Все эти моменты очень сильно бросаются в глаза и являются некими паузами, во время которых зритель отдыхает от ребусов и готовится к следующим загадкам. Так как фильм рассчитан на более широкую аудиторию, в рамках популяризации жанра, да и подготовки жаждущего высоких материй не искушённого зрителя, то понятно, что не все метафоры и фишки попадут в цель. Видимо из-за этого и происходит явная эксплуатация, шокирующая и вызывающая чувства, не обязательно сообразные с тем, что происходит на экране. Если смотреть, в общем, то лезбийские порно-сцены, естественно являются главным эксплуатационным звеном, заявляющим о высоком жанре порно-искусства. Причём подбор актрис сделан очень мастерски. Зритель не зацикливается на самих персонажах, ввиду их не слишком яркой индивидуальности, но продолжает после шоковых сцен внимать происходящему в общем.

Может не слишком удачное сравнение, но это как в моде, когда слишком красивая манекенщица отвлекает внимание от одежды, что совершенно не нужно в данном случае авторам. И это я имею ввиду, естественно игру в целом, а не постельную акробатику.

Так что, обмозговав всё и придя, естественно к сугубо субъективным выводам, я понял за что дали Золото этому очень хорошему фильму. Да, и при своей продолжительности, кино действительно смотрится очень легко, несмотря на явную затянутость некоторых сцен и общую печально-трагичную атмосферу, вызванную морем слёз и соплей главной героини.

Фильм рекомендую.

Отмеченное фестивальным триумфом кинопроизведение Абделатифа Кешиша одаряют критическими восторгами, не переставая титуловать его самым значимым фильмом начала двадцать первого века, воздвигая на пьедестал, в общем и целом, обыкновенную и отнюдь далеко не самую выдающуюся в художественном плане картину, главным достоинством которой, определяющим интерес и внимание творческого сообщества и соглядатаев со стороны является безусловное отражение перестроившегося европейского сознания, избавившегося от антагонизма сексуальной дифференциации, придя к половому равенству идей, идеалов и чувств.

Теперь, как и во всём другом, сексуальные отношения пребывают в сфере свободного выбора и личных предпочтений, не избавленных от гомофобного презрения, но, тем не менее, лишённых ужаса угрозы, что демонстрирует чуть растерявшейся Адель одноклассник, не делающий тайны из пивной вечеринки в гей-баре, успокаивая струхнувшую девицу: «Ну и что в том того?». В самом деле, криминальным видится не вечер в специфическом заведении, а употреблённое там по случаю пиво, которое, до совершеннолетия, пити не полагается.

Успокоенная невозмутимостью приятеля, девушка отдаётся равновесному определению лучшего, испытывая предложенное методом проб, надкусывая напросившегося в кавалеры ухажёра, чтобы, почувствовав горечь, выплюнуть его, вспоминая о сладких фантазиях, которые в ней пробудила встречная девушка с голубыми прядями окрашенных волос, породивших влечение, сравнить которое с естественным было лишь делом времени, определяя для себя лучшее, снимая чуть подвисший вопрос.

Осязая время, фильм отражает оформившийся у европейцев переход от запретности однополой любви к её равнозначности, представляя драматическую, наполненную многими перипетиями историю любви, сказать больше, историю первой любви, разворачивающейся в связи двух прекрасных, если не сказать обворожительных, девиц, которым, наряду с обжигающей страстью предстоит испытать холод отчуждения и обиды обмана, тесное сближение и опустошающий разрыв, жизнь до и после, в части первой и в части второй.

В первой части командуют чувства, разжигая огонь в постели, в которой, сжигая время, режиссёр ослепляет Адель экстазом взаимного проникновения с подругой, пристальными взглядами наблюдающей за своей партнёршей, ещё далёкой от полноты жизни, заслонённой о неё горячим дыханием, трепетом губ и нектаром вожделенной плоти.

Абсолютным победителем Канн ленту Кешиша сделал житейский смысл предложенной им истории, где сексуальность перестаёт быть аргументом, превращаясь лишь в элемент отношений, которые режиссёр выводит за границы постели и её исключительности, внедряя любовь девушек в традиционный контекст бытового и общественного, чужого и собственного, личного и группового, раскрывая иные грани чувств и чувственности, другие значения связей с привходящими персонажами и меняющимися обстоятельствами, ломающими жизнь Адель, переходящую от восторженности открытия к мукам сомнений и неразрешённым противоречиям, настигающих её в стенах новых комнат и в обществе других людей, порождающих смятение и соблазны, привнося новое и унося старое прочь.

Застольные семейные разговоры и дружеские вечеринки открывают Адель тему гражданских отношений и вместе с ней проблему социализации: папаша рассказывает её подруге про семейное партнёрство, а расположение галериста требует деловой респектабельности - так в романтические отношения вмешиваются быт и проза жизни, принуждая одну принимать решения, которые, со временем, оказываются не в пользу другой.

Они не первые в общем ряду, квартирный вопрос ломал и не такие пары, однако пришедшее испытание становится стрессом для Адель, у которой кризис отношений совпадает с совершеннолетием и школьным выпускным и теперь она, горюя, исходит рёвом и ходит с неизменно сопливым лицом беспомощного ребёнка, силой заставляя себя собраться перед классом доверенных ей малышей, приобретая опыт наставничества, совмещающийся у неё с опытом личной жизни, которая развернулась и уже не течет.

Режиссёр знатно оттянулся на эротике, продемонстрировав свободу и беззастенчивость желаний, позволив нам лицезреть кувыркающихся в постели дев со всеми сопутствующими процессу звуковыми иллюстрациями, вызывая неподдельный интерес, обусловленный эстетикой участвующих в нём телесных форм и создаваемых ими конфигураций. Пожалуй, единственные моменты, где в расновесном состоянии находятся Адель Экзаркопулос (Адель) и Леа Сейду (Эмма).

В иных эпизодах Адель ведёт себя однообразно и предсказуемо, нервно завязывая и снова распуская волосы, страшно напрягаясь, чтобы мгновенно распустить нюни, то за что-то хватаясь, то что-то нервно теребя. Актриса плохо владеет руками, неважно контролирует своё состояние, лишь периодически интуитивно угадывая настроение и попадая в настрой своей героини. При этом приходится ставить под сомнение осмысленность роли и её эмоциональную чистоту, тогда как у персонажа Сейду мгновенно улавливается лукавство и опыт, сквозящие в широкой улыбке, выжидательных позах и согнутых локтях - актриса не просто знает профессию, но вырабатывает состояние, формирует темперамент, провоцирует интерес.

В целом же из девушек складывается вполне рациональный дуэт из наивности и опыта, открытий и эксперимента, стихов и прозы, пламени и льда, меж которыми возникает традиционный конфликт измены и предпочтений, любви пришедшей и уходящей, временной и вечной, одинаково опустошительной для всех участвующих в ней сторон, независимо от пола самих участников, одинакового или смешанного, кажется и на это у Кешиша оставлен намёк.

Несомненно, мировому успеху этой картины немало поспособствовало совпадение сюжета с цивилизациоными трендами западноавропейского и американского обществ, прошедших достаточный путь, чтобы не отшатнуться от особой любви, выраженной в формально безупречном воплощении режиссёрской мысли, обретающей духовную ценность чувств и высоту их творческой реализации, соединивших смелость с правдой, а гуманизм и безжалостной честностью, сделав равное - равным, с великим наравне.

Ты — среднестатистическая старшеклассница среднестатистической школы. Ты живёшь в обычном доме. Выросла ты в обычной семье в красивом французском городе Лилль, который является регионом Нор-Па-де-Кале(город, который соединяет Францию и Великобританию с помощью Евротонеля) и находиться в 14-ти километров от границы Бельгии. Тебя, как и многих девочек в этом возрасте интересует литература. Особенно на тебя производит впечатление произведение знаменитого французского драматурга Пьера Марвио «Жизнь Марианны». Тебя, как и каждую девушку привлекают мальчики, особенно старшеклассники. Ты, спустя какое-то время всё же идёшь с ним на свидание, но, внезапно, тебя привлекает некое создание с синими волосами. После свидания, ты прибываешь в растерянности, что даже секс с парнем тебе, увы, не интересен, потому что твоя голова забита мыслями о таинственной незнакомке с синими волосами. Почему она так привлекла тебя? Дело в необычном цвете волос или может быть что-то другое?

Прежде чем рисовать картину, художник (Кешиш) готовит своё оборудование и обдумывает сюжет. После обдумывания он выбирает краску: гуашь, акварель или масляные краски. Немного подумав, он выбирает акварель. Поставив мольберт, прикрепив кнопками лист, Кешиш берёт кисточку, окунает её в воду и начинает писать.

По началу он берёт самые обычные, скудные цвета и не пользуется палитрой, потому что это пока что не нужно. Рисуя серым цветом, показывая жизнь обычной девушки, местами художник хочет разнообразить картину, но понимает, что пока что рано. Кешиш прорисовывает каждую деталь, каждую мелочь, ибо жанр картины таков и надо как-то оправдать длительность фильма. Но внезапно он берёт и немного разбавляет рутину синим цветом, дабы выделить этот переломный момент, кульминацию, которая раз и навсегда изменить жизнь Адель. Спустя какое-то время, он откладывает скудные цвета на потом, и берёт иные цвета, символизирующие собой некую таинственность, растерянность, злость, неприязнь дабы показать новый отрезок жизни героини. Но долго так рисовать художник не может, ибо зритель заскучает. И вот, после того самого поцелуя между Адель и Эммы, художник принимается за то, чего ждал от него зритель: он наконец-то берёт палитру и начинает рисовать яркими красками. Художнику всё равно, могут ли сочетаться эти цвета или нет; главное что они — яркие, тёплые, красивые, не обычные и главное, чтобы любовь в понимании художника сочеталась в буйстве красок, потому что первая любовь — всегда яркая и запоминающаяся на всю жизнь, самая искренняя и настоящая, а так же и трагичная. Несмотря на всю эту красоту, художник рисует героинь очень разными и хоть любовь живёт в них обоих, жить вместе долго и счастливо они, увы, не смогут. Здесь уже художник рисует сложные психологические характеры героев. Как и у всякой love story здесь присутствует печальный конец. С большой неохотой художник вернулся к прежнему серому цвету. А после финальной сцены он откладывает серый цвет и берёт белый, дабы показать дальнейшую пустоту.

К сценам любви (слово секс звучит слишком грубо для этого фильма) Кешиш отнёсся с огромным вниманием, поэтому они у него получились реалистичными, откровенными и натуральными (почти как в фильме «Клип»). Но знаете, почему-то именно в этом фильме постельными сценами хочется любоваться. Они получились настолько чувственными, что порою кажется, что перед тобой не актрисы, а действительно два любящих друг друга человека. Настолько хороши сцены любви и настолько хорошо сыграли актрисы(особенно красавица Адель Экзаркопулос)

Честно признаюсь, я бы не стал смотреть фильм если бы не победа на Каннском фестивале. Из списка номинантов на награду я видел только «Только бог простит» (и лучше бы я его не видел) и мне не с чем сравнивать, но я доверюсь мнению Спилберга и его КО(жюри).

В итоге получилась один из самых громких, необычных и лучших фильмов в этом году. Обидно, что этот фильм не будет биться за «Оскар». Сомнений в то, что лента попадёт в итоговый список, оставив детище Бондарчука далеко позади — нет. Данную эту ленту можно поставить в один ряд с «Унесёнными ветром»,«Красными» и «Титаником», потому что в фильме показана настоящая любовь, о которой слагали(слагают) поэты и писатели, о которой пишут песни и о которой снимают фильмы. В конце я чуть не прослезился.

Однозначно —

Chef-d`oeuvre!
Masterpiece!
Шедевр!

Фильм несомненно психологичен. Главная героиня, еще сегодня наивная в рамках поверхностных представлений о взаимоотношения полов, получает опыт взросления, входя в отношения с человеком старше себя, и знакомясь с миром, выходящих за рамки привычных ей социокультурных отношений. Крупные планы, помноженные на великолепную игру актрисы, создают портрет эмоциональной, восприимчивой, открытой новому опыту девушки, которая делает для себя открытия, благодаря активности других людей. Да, она пассивна, как может быть пассивна красивая девушка, получающая знаки внимания извне. Ее внешность и внутреннее содержание, сформированное на значительных книгах о романтических отношениях создают благодатные условия для любви, которую она в итоге и получает, а еще переживает от того, что ей может быть недоступна материнская роль, путается в привязанностях и полах, страдает, скрывает свою тайну, разочаровывается, ревнует. Фильм целиком и полностью соответствует жанру мелодрамы. А вот соответствует ли он высокому званию лауреата и призам, мне все равно. Фильм посмотрел без предвзятости, с удовольствием и интересом.

8 из 10

Как распознать в себе любовь? Мне кажется, именно на этот вопрос пытается ответить режиссёр этой картины. Получается ли у него это сделать? Вопрос открытый, а ответ на него у каждого свой.

За ни много ни мало 3 часа картинного времени Вы будто проникаете в сознание главной героини и переживаете её эмоции как свои. И не важно, какого Вы пола и какая у Вас ориентация. Вы прекрасно чувствуете душевные колебания Адель. Я считаю, что это победа фильма, ведь он может выполнить главную задачу искусства - вызвать истинные эмоции.

Стоит отметить, что фильм наполнен красочными и запоминающимися образами: чего стоят только василькового цвета волосы Эммы, такие же яркие линзы в её глазах и глазах её новой спутницы - что, на мой взгляд, является символом. Люди показаны живыми и естественными, нет идеализированной картинки. Картина передает атмосферу Франции и свободы самовыражения, показывает борьбу как внешнюю, так и внутреннюю: со своими предрассудками и скрытыми желаниями.

Я думаю, что автор смог донести главную идею, пусть и немного долгим путем. Любовь многогранна, но её ни с чем не перепутаешь, однако несмотря на всю её силу, разрушатся она по щелчку пальцев.

Этот обзор для тех, кто увидев аннотацию - подумал, что это кино - пропаганда нетрадиционных ценностей. Бездарная и бездушная агитка для идиотов.

Друзья.

Товарищи.

Так и есть.

На самом деле нет. Не совсем.

Фильм правда немного затянут, но ему это можно простить за интересные кадры необычной жизни не совсем типичных школьников, ведь обычно школьники не обсуждают литературу в автобусах и не ходят в бары. Сильно бросились в глаза некоторые второстепенные персонажи, например лучший друг и одноклассник главной героини странного происхождения, который может позволить себе сходить в гей клуб и даже что-то там заказать. Я в его возрасте едва мог позволить себе ягуар.

Но на Адель и её подругу приятно смотреть все три часа. Сцены женского секса и поедания пасты - топ. Обсуждения Шиле и женского оргазма тоже. Не то чтобы это было трудно, но режиссеру удается увлечь, снимая Адель и всё, что с ней связано. И даже иногда вызывать эмоции.

В общем агитка получилась ни на что не претендующей, но уж точно не бездушной. И она определенно не хуже, чем то новое аниме для подростков с задержкой в развитии, которое ваш второй кандидат на просмотр сегодня.

А ещё если ваш телик не соединяется с браузером напрямую или если у вас стоит родительский контроль или у вас бешеная девушка - то это рабочий способ посмотреть прон.

8,5 из 10