Рецензии

Минусы фильма:

слишком много откровенных сцен

слишком длинный

Плюсы фильма:

Отлично снято! (но на любителя)

Согласна с моралью фильма

Актеры отлично играют

Теперь подробнее.

Смотреть сидя в кинотеатре такие откровенные сцены, да еще и так долго длящиеся — не очень приятно. Чувствовала себя участницей пип-шоу. К тому же их слишком много. Хватило бы и одной, той самой, яростной, что так долго снимали.

Высидеть в кинотеатре 3 часа для меня довольно тяжело и скучно.

Снято естественно, но при этом красиво. Мне нравится, что не было вылизанного голливудского глянца. При этом картинка привлекательная вернее даже притягательная. С любовью к деталям и человеческой телесности. Ощутимый бонусный эффект после просмотра — обращаешься внимание на какие-то мелочи, вроде пушка на шее любимого, на всю их прелесть. Замечаешь как прекрасно и приятно функционирует тело во всех его проявлениях. Ну и лично мне захотелось заняться сексом, впрочем вполне себе традиционным.

Картинка похожа на настоящую жизнь, если смотреть на эту жизнь внимательными и любящими глазами. Для меня это самое главное достоинство фильма.

Мораль картины не нова, но все так же актуальна. Даже самая сильная физическая страсть и феерический секс — не могут быть фундаментом долгосрочных отношений, этого недостаточно. Наиболее трудно построить отношения людям из разных слоев, кругов, людям с непересекающимися интересами. Самая сильная на мой взгляд сцена в фильме, отнюдь не драматична, даже наоборот — банальна. Эта сцена где Адель с американским актером обсуждают способ приготовления макарон, и разговор происходит на фоне (причем буквально на фоне, у них за спиной беседует богемная компания Эммы) споров о Шиле и Климте.

Возможно в фильме были еще интересные аллегории, но мне достаточно трудно их уловить. Из этой области пожалуй любовь главной героини к еде, Эмма называет Адель, прожорливой… Голод-насыщение, еда, секс, физические потребности… Приземленность Адель, ее приверженность простым радостям жизни, ее телесность и «животная» чувственность — напрашивается связь. Голод — пустота-одиночество, попытки заполнить пустоту доступными средствами, ее «мне было одиноко», постоянно открытый рот — поглощение — тоже из одной области. Я думаю если копать в этом направлении, можно еще много интересного найти.

Актеры прекрасно играют, им веришь на сто процентов. К тому же я смотрела фильм с субтитрами, что и вам рекомендую. Возникает ощущение подглядывания, погружения в чужую жизнь. Кому-то не понравилось, что Адель часто в слезах и соплях, но девушки плачут именно так, а не уронив прелестную бриллиантовую слезинку. В общем я ничего отталкивающего не увидела в этом, даже думаю, что ее мордашка все равно оставалась притягательной. Мне нравится, что Адель — обычный и очень земной человек.

Еще нюанс, лично я довольно много времени провожу у себя «в голове»: мечтах, анализе, планах, внутреннем диалоге и т. п. Мне интересно было посмотреть такой чувственный во всех смыслах фильм.

С оценкой затрудняюсь, т. к. и минусы для меня весомы.

7 из 10

Многообещающе, но никак.

Совершенно не понятно, зачем это надо - смотреть достаточно заурядную трехчасовую историю совершенно заурядной французской девочки, да еще и в таких мельчайших бытовых и постельных подробностях.

Игра актеров, работа режиссера, саундтрек, синенькое все - это, конечно, прекрасно.

Но главная героиня не вызывает симпатии, она амебообразная, совершенно невыдающаяся, ей не хочется сопереживать, жизнь ее вполне заурядна (незаурядность какая-то тут, пожалуй, только в ориентации, но кого удивишь этим в наши дни?) - зачем об этом фильм?

Глубина переживаний? Думаю, у любого в жизни хватало переживаний и поглубиннее.

Заставляет задуматься? Простите, о чем?

Спекуляция темой гомосексуальной любви, задумчивость повествования, крупные, 'жизненные' планы - наверное, залог успеха фильма, претендующего на успех в интеллектуальном киномире.

Вот только не понятно, почему все смеются над голливудскими штампами и не замечают штампов так называемого 'кино не для всех'?

5 из 10

Этот фильм об отношениях, крайне необходимых в жизни каждого человека. Даже если отношения Эммы и Адель в конце концов закончились так, как закончились, они должны были быть. То есть, ради опыта, ради понимания того (ну или хотя бы на пару шагов приближения к этому), что же есть любовь, Адель нужно было прожить этот сложный период.

Фильм длится три часа, которые пролетают незаметно, не считая эротических сцен, что, по моему мнению, единственный минус в этом творении Абделатифа Кешиша. Они слишком откровенные, дело в том, что режиссер явно ставил перед собой задачу максимально искренне и подробно показать отношения между девушками, но не учел одного: человек приходит в кино не ради того, чтобы наблюдать сцены, которые выглядят и длятся так же, как и в жизни. Какой смысл смотреть на десятиминутную постельную сцену, перегруженную стонами и самими подробностями, которые вызывают лишь недоумённый взгляд в духе «зачем?».

Но постельная сцена не сильно портит фильм, по сути, не портит совсем. История любви Адель и Эммы, развязки отношений, катарсиса их страстных чувств — интересная, яркая и волнующая. Яркая картинка и обилие цветов делает просмотр поистине стоящим, потому что, даже если вам не понравится фильм, эстетическое удовольствие вы точно получите. (я бы рекомендовал смотреть «Жизнь Адель» на большом экране, но это не всегда возможно, хотя всё-таки и стоит дождаться качественной HD версии на диске, также советую смотреть фильм с субтитрами, французская речь добавляет фильму антуража и достоверности, чего стоит кульминационная фраза Эммы во время, собственно, кульминации… Но об этом вам доведется узнать, лишь посмотрев фильм.)

Отдельного абзаца заслужило звуковое сопровождение, помимо нашумевшего «I Follow Rivers» by Lykkie Li, прекрасно вписывающийся в сцену пикника акустической версией, слух ласкают барабаны и еще несколько прекрасных композиций, которые хочется переслушивать еще долгое время, вспоминая пробивающийся сквозь листву свет, падающий на синюю лавку, где встречались Адель и Эмма.

Таким образом, могу сказать, что был под впечатлением от «Жизни Адель», свою Пальмовую ветвь он получил вполне заслуженно. Я обязательно посмотрю этот фильм еще раз, проходя путь от знакомства до логической развязки.

9 из 10

Чего можно ожидать от фильма, который получил золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля? А ведь ожидать можно было разного. Но все же я не ожидал, что фильм окажется таким. Для меня он оказался абсолютно пустым.

Я не могу сказать, что фильм плохой, но и хорошим, по-моему, он не является. За 3 долгих часа я успел несколько раз заскучать, во всех подробностях рассмотреть половые органы главной героини, посмеяться почти в голос над сценой страстного секса и даже пару раз посочувствовать актрисам.

Кроме того мне ужасно не понравилось то, как снят фильм. Будто режиссер не знал, что еще можно снимать, кроме лица главной героини крупным планом. Постоянно. Много. Особенно когда она спит. Хотя и красивые кадры встречались. Но все же это не является главной проблемой.

Я так и не понял, что автор хотел донести до зрителя. Если я должен был сопереживать главной героине, то этого у меня не вышло. Ей невозможно сопереживать. Адель не вызывает ни капли сочувствия. Она даже омерзительна. За все время фильма, за эти 5 или сколько лет, прошедших в фильме, она абсолютно не изменилась как человек. Она как была потерянной школьницей, которая читала книжки, не понимая о чем они, так ей и осталась. Она скучна и неинтересна. А ведь фильм то как раз про нее. Про эту самую жизнь этой самой Адель. Про ее вроде как переживания. Про ее духовный рост и развитие. Но Адель так и осталась пустым холстом, сделанным из прозрачного пластика.

Если фильм про любовь, то этой самой любви я тут не увидел. По-моему, вполне оправданно можно было назвать фильм «Влечение Адель». Тогда бы было понятно такое количество секса в фильме. А его было много. Но и он не вызвал ничего, кроме смеха. Он не был красивым, не вызывал желания, но зато был определенно лишним. Много-много пластикового секса.

Главный конфликт в фильме такой же пластиковый, как Адель и ее секс. Ведь не мог же фильм просто так кончится?

Но назвать фильм плохим не получается наверное только из-за Леи Сейду, которая играла прекрасно. Ее героиня получилась живой и интересной. За ней интересно наблюдать, на нее приятно смотреть, у нее есть цели и внутренний стержень.

В итоге я просмотрел фильм, который рассказал неинтересную историю неинтересной героини, которая с глупым выражением лица делает глупые вещи, после которых омерзительно и очень сопливо плачет.

Писать отрицательные рецензии на подобные фильмы нужно очень осторожно. Красный фон этого текста может подействовать на наиболее впечатлительных и поспешных в своих выводах граждан на манер куска материи того же цвета, которым безумцы дразнят быков в известной испанской забаве. Впрочем, тон эмоционального всплеска у разных групп читателей может оказаться совершенно противоположным: интеллигенты и просто прогрессивно-мыслящие-люди презрительно фыркнут, а индивиды, подобные тем, кто аплодировал Охлобыстину на его выступлении за предложение «сжигать гомосексуалистов», одобрительно загудят и пригласят в свою «очаровательную» компанию. Броская и трепетная, а для многих еще и болезненная тема картины пускает пыль в глаза, заставляя многих сформировать свое мнение о «Жизни Адель», исключительно исходя из собственного отношения к сексуальных меньшинствам, полностью забывая об объективном качестве продукта…

… А оно, увы, находится на печально низком уровне. Наверное, в мире крайне мало фильмов, чье название более точно описывало бы суть происходящего, нежели в «Жизни Адель». Да, это именно она, жизнь самой обычной французской девицы, которую по нелепой случайности запечатлели на камеру, а затем превратили результат в коммерческий продукт. Адель спит, моется, ест, скучает на уроках, общается с друзьями на самые тривиальные темы и за всем этим мы вынуждены наблюдать добрую половину трехчасового фильма. Наиболее настырные и самонадеянные зрители наверняка попытаются найти в этих сценах Глубинный Смысл, но, по моему, глуповато-растерянное, с нотками глубочайшей апатии, выражение лица главной героини, с которым она ходит почти весь фильм, говорит само за себя. Впрочем, другая часть картины получилась немного бодрее — эпизоды, где фигурирует Эмма — та самая девушка с синими волосами — смотрятся чуть увлекательнее, благодаря харизматичной Леа Сейду и неплохо написанным диалогам. Матерая лезбиянка Эмма отлично контрастирует с неопытной и зажатой Адель — за развитием их отношений наблюдаешь с интересом. Правда, когда это развитие достигает своего апогея фильм превращается в неприкрытое грубое порно. Сцены удивляют даже не столько своей откровенностью, сколько непонятной, необъяснимой затянутостью. Поначалу это вызывает недоумение, даже раздражение, ничуть не меньшее, чем во время просмотра наиболее захватывающих отрезков фильма, наподобие того, где Адель с аппетитом уплетает третью порцию спагетти, а затем, подавляя подступившую икоту, очень сексуально вытирает рот тыльной стороной руки. Но оглядываясь сейчас назад, можно констатировать, что развитие событий в фильме весьма последовательно, а сама картина — похвально цельная и логичная. Ведь все здесь подчиняется задумке, определенному стилю, или, если выражаться точнее, принципиальному отсутствию и того и другого.

Хотя наверняка наиболее стойкие приверженцы арт-хауса скажут, что идея сделать фильм как можно менее кинематографичным и во всех отношениях похожим на домашнее видео заслуживает одобрения. Решив сделать упор на реализм, и выполнив задуманное прямо таки с комсомольским блеском в глазах, режиссер, по сути, приглашает наивного зрителя примерить на себе роль коммунальщика, с гнусным хихиканием подглядывающего за соседкой в душевой и подслушивающего очередную ссору семейной пары, живущей по соседству. Грубая, полностью лишенная эстетизма бытовуха, преследует нас от начала до самого конца, изредка прерываясь на чуть более симпатичные эпизоды, вроде беседы главных героинь в парке в первой половине фильма или их же встреча в кафе в самом конце. Вместо трогательной, драматичной, немного сказочной истории про влюбленных друг в друга девушек, борющихся против дискриминации и внутренних сомнений, нас заставляют смотреть трех часовое Хоум Видео, полностью лишенное как художественной ценности, так и воспитательных мотивов — как ни странно в фильме не было замечено, ни укоров и насмешек в сторону гомофобов, ни ярко выраженного поощрительного отношения к толерантности. Вместе робкого и чувственного первого опыта однополой любви, с неловкими прикосновениями и общей романтичностью и утонченностью происходящего, мы больше шести минут смотрим грубый лезбийский трах, где две девицы усиленно натирают друг другу промежности и томно стонут. Наконец, скучная, бледная картинка, полное отсутствие саундтрека и унылая режиссура в сумме со всем выше перечисленным, заставляют после просмотра горестно перебирать в голове уже неосуществимые идеи более продуктивного использования только что выкинутых на помойку трех часов жизни.

Фильм беззастенчиво эксплуатирует горячую тему, обрекая себя на пристальное внимание как масс, так и критиков, разделяя первых на два враждующих лагеря и заставляя вторых, под диктатом политкорректности, петь себе дифирамбы. Оригинальное стилевое решение оказалось неудачным, оставляя картину совершенно оголенной — как в прямом, так и в переносном смысле. Кроме большого количества обнаженных женских тел «Жизни Адель» нечем больше похвастаться — но это уже, знаете ли, считается достоинством у другой категории фильмов.

Да не о чем! Какая игра актеров?-да никакая! Диалоги вообще пусты и ни к месту. Бестолковая стычка главной героини со своей соучиницей. Сцены любви явно выдают то, что снимал их человек не имеющий никакого понятия: что такое лесбо и что такое лесбо-эротика, а так же что такое обычная эротика: парень и девушка. Актриса, игравшая главную роль — Адель Экзаркопулос явно не знала, что ей вообще надо делать. Даже в эпизоде гей парада её партнерша знала как себя вести и пыталась вести себя естественно, а до этого при их знакомстве в гей баре. Остальные персонажи словно фон. Они лишь заполняют экранное время. Фильм «Комната в Риме» о интимных отношениях двух девушек и то намного лучше и там не только секс, но и какие-то женские фантазии или глюки. Но в данной картине это фантазии режиссера, который как я писал ранее в сценах лесбо профан полный. Такие фильмы на мой взляд лучше снимать женщинам. У них лучше с фантазией и сюжет более романтичнее что ли. Вообще не понимаю как могли этот фильм включить в номинанты на приз Каннского фетиваля? Честно говоря видел фильмы намного лучше и красивее, чем «Жизнь Адель»(2013).

В аннотации написано, что Адель манит незнакомка? Где манит? Судя даже по сценам банальных поцелуев ей нет дела до Эммы (так зовут «незнакомку»).

Режиссер на мой взгляд даже ни разу не показал любовь между девушками, а что до страсти, то наверное лишь самые заумные и обладающие большой фантазией зрители могли «обнаружить» наличие чувств между главными героинями фильма.

Прежде чем снимать подобные фильмы режиссер хотя бы почитал женское творчество на эту тему или посмотрел бы фильмы, которые лучшие в этом жанре.

Но нет… Явно видно он хотел сделать фильм именно для конкурса, а когда фильм

снят для конкурса, то он не становится шедевром. Увы, но ставлю фильму не больше 2+ за тему сисек и наличие симпотичных фигур у актрис. Остальное, вы меня извините ни в какие ворота и пальмовые ветви не лезет.

Думаю, тем, кто кричал, что Спилберг в Каннах продался ЛГБТ, что Европа, вконец одурев, пала в последнюю грязь и показала нам ТАКОЕ, — теперь стоит забрать свои слова обратно. И мне, к слову, тоже.

В фильме нет пропаганды, нет ценностных извращений, нет даже чистой эротики. Это лучшее из зеркал новейшего поколения, среди которых вычурная «Спящая красавица» конкурирует с тускло-циничной «Молодой и прекрасной», не являя тем самым ничего внятного.

Сделав ставку на цвет и с безумной, мастерской страстью развернув эту идею, Кешиш выиграл всё. Платья, маникюр, джинсы, серьги, стены, картины — всё вместе разыгрывает зловеще-холодную мистерию Воды, мистерию гниющего порока, подхватывающего и влекущего вниз всё мироздание, которое при этом лишь задорно жрёт, пусто заигрывает, бездонно флиртует.

- Когда ты впервые попробовала?
- Колбасу?
- Девушку.

Сцену секса после гастрономического диалога показывают ровно до того момента, как вы перестаёте сомневаться в том, что вас тошнит, и переходите непосредственно к процессу. Слёзы, морская вода, устрицы под лимонным соусом, далёкий Нью-Йорк, который не отличить от голливудского павильона — всё это части того небытия, той безвкусной, бесстрастной жизни, когда, вернувшись со вчерашнего марша за свободу-равенство-братство, ты засобирался на гей-парад.

10 из 10

Лучшие три часа жизни за последние годы. А, может, и за половину жизни… Такие вот чувства и мысли взрываются после просмотра. Только что. Подобной химии и близости между актерами видеть, еще не доводилось. Такого переживания в кино тем более. В жизни видел. А снять эту химию это уже искусство.

Без преувеличения — режиссер намотал на пленку любовь, чувственную, тонкую, бестелесную и первую в жизни, которая именно и бывает только в реальности. Физически без преувеличения. Даже откровенные софт-порно-любовные лесбийские сцены именно вводят в то, что есть реальностью. В этом их подступ и убийственно простецкий метод. (Чтобы в конце чувствовать, что реветь воспрещается). И что жизнь — она с телесного начинается, с картинки перед нами. Хотя многие именно на «это», скабрезно или ханжески напирают. И, упершись в «это», уже забывают, что в «Жизни Адель» снимались не идеи, а живые актеры. Про двух живых людей. Девочку настоящую, и другую — не очень. Настолько реально, что оператор, Адель и Леа добавили к частной жизни многих зрителей дополнительные ТРИ часа любви, любви первой и невосполнимой, ТРИ часа за несколько лет из жизни очень непростого человека.

Как-то вертится в голове уверение самого себя же, что столь человеческого кино еще не видел. Без преувеличения. Пусть и в кино, и с провалами, например, сцена ссоры — все так быстро, как будто и не было ничего. Или социальное неравенство, снобизм старшей Эммы-Леа, и совсем не преувеличенная уверенность в куда более простом житейском выборе младшей Адель.

Учительница-лесбиянка. Которая любит вне себя, просто и, отдавая себя… Кажется, уже много такого проходили — но почему же кажется любовь, личность и жизнь Адели такой редкостно удивительной и новой?

Химия персонажа. Пока что единственно дающийся ответ. Редкостное, неповторимое сочетание страсти, личности и жизненной неопытности. Ведь так опознать в этом фильме свою первую и\или единственную (и утраченную — обязательно!) любовь не всем удастся. Надеюсь, многим зрителям таки удается.

А любовь ведь такого класса — первого, ибо первая — именно есть сущностью Адель. Она ведь давно решила, кто она, может даже еще в том маленьком детстве (не стать лесбиянкой, а про любовь и что она простой человек). Давно осознав, что ей нужно на всю жизнь, про долг, детишек и себя. Но вот когда встретился человек — решение было как бы впервой, хотя тоже давно, и скорее подсознательно уже. Зато с первого взгляда, и ведь вопреки неопытности, и это так непередаваемо соперничает с ее простотой и ранней осознанностью про себя. Непередаваемо вне вопросов любви.

Фильм передает. Но это благодаря игре Адель — именно она энергетик, который добавляет к жизни еще ТРИ хороших часа. И даже больше — лекарство.

Сцена за сценой, кстати, поглощает еще один важный момент — диалоги. Про жизнь и социальные условности. Где простота Адель подкупает, а богемность Эммы в ребро тычками, как приступ панкреатита. В них непохожесть двух героинь уже наперед замыкает ответ — кто из них сильнее. И кто по-настоящему предал, когда выбрал другое, кто бросил… Фу, как банально — но почему-то в жизни Адель оно, опять-таки, феноменально близко, вне камеры.

Действительно, уже не один рецензент заметил насколько пропускают, переваливают, перескакивают зрители, да и восхищенные многие, через то — как режиссер нашел в своей героине один из самых сложно устроенных персонажей в истории кино. Редкий, удивительный, новый. Новая героиня?

Потому что, на сегодня, в кино Адель самый живой персонаж? Наверное…

Но точно таблетка от боли. Адель это осознание, что есть лекарство от смертельной тоски по утраченной любви — первой или единственной. Лекарство встречи с такой же равнонапряженной ситуацией, как твоя. Но у другого человека. Не важно, что это фильм — все равно легчает очень и очень. Не хочется ни смерти, ни тоски. Потому что: а вдруг, выйдешь из тоски и боли, и встретишь именно такого удивительного человека, как эта юная героиня. Ведь она живет дальше вопреки. Ведь тоже вышла из расфуфыренной чужой портретной галереи, где никому не нужна, и пошла улицей дальше жить. Этот фильм может кому-то стать удивительным лекарством от боли и тоски. Лекарство его в том, что встречаешь подобный по напряжению, и силе, и по сопротивлению любовный человеческий материал. И когда убеждаешься реально, живо, что так страдаешь не один, тогда легчает и отпускает.

Признаюсь сразу, одним из основных поводов посмотреть «Жизнь Адель» для меня стала возможность насладиться фильмом об однополой любви, находясь при этом в самом центре современной путинской Москвы. Есть в этом какой-то элемент экстремального аттракциона. Да и вообще, глянуть, как ОБ ЭТОМ расскажет Большой Художник, всегда интересно. Статуса картине добавляет тот любопытный факт, что Каннский кинофестиваль не просто вручил фильму Золотую пальмовую ветвь, а еще и впервые в истории присудил её не режиссеру, а актёрам.

Причины для таких наград, безусловно, есть — фильм вышел далеко не «попсовым», не американским, с самыми что ни на есть французскими либеральными нравами и крупными планами лиц в кадре. В целом, это самая обычная история, но рассказанная при этом хорошим режиссёром. Играют актрисы замечательно, сопереживать главной героине я продолжал от первого до последнего кадра, а трёхчасовой хронометраж даже не особо сказался на общем самочувствии, ибо операторская работа заставляет отвлечься от внешних обстоятельств (хотя советую перед сеансом хорошенько покушать, всё-таки три часа — не полтора). Я увидел историю любви двух людей, о любовных метаниях подростка и его чувствах к более опытному партнёру, а вопрос гендерного (не)различия в данном случае практически отпал; то есть идея создателей фильма о любви, стирающей любые границы, реализована в лучшем виде. Тут вам и страдания, и надежды, и разочарования, и радость, и, собственно, секс, который немного пошатнул спокойствие зрительного зала — постельные сцены длинны, совершенно лишены музыки и полностью порнографичны, без малейших намёков на эротичность, романтику и таинство, а также на столь модный агрессивный гламур. В принципе, смысла в такой откровенности никакого, кроме весьма интересного опыта: смотреть лесбийское порно в кинозале в окружении толпы зрителей — это что-то новенькое. Особенно, если тебя окружают гетеросексуальные девушки.

Счастливого конца в фильме нет, хотя его, честно говоря, очень хотелось; впрочем, как процитировал кого-то известный кинокритик Антон Долин, «арт-хаус отличается от ширпотреба тем, что кончается плохо». В случае с нашей лесбийской драмой мы дело с арт-хаусом, конечно, не имеем, но вот с хорошим фильмом — точно. Несмотря на неоднозначное впечатление, смотреть советую. Очень. Мыслей, может, особо и не оставит, но времени-денег не пожалеете.

PS. Во Франции фильм разрешён к просмотру с 12 лет. В России — с 18. Почувствуй разницу.

Этот фильм чудесен и для его оценки не стоит уповать на сюжет. Нет, сюжет — однозначно не то, что делает этот фильм прекрасным. Да, это история любви и, по сути, в ней нет ничего особенного. Подобные отношения вспыхивают и сгорают ежедневно между сотнями пар.

Так чем же берет этот фильм? Вы знаете, это один из тех таинственных случаев, когда ты смотришь кино, оно тебе безумно нравится, но ты не можешь объяснить от чего же это происходит. Это то же самое, что слушать музыку и, наслаждаясь ею, пытаться понять отчего это происходит. Но при этом мы ведь никогда не стараемся разобрать этюд на ноты, определить ритм и т. п. для того, чтобы разобраться. То же самое и с фильмом. Сложно понять, отчего внутри тебя параллельно с героиней вспыхивают чувства и живешь вместе с ней, ты ее понимаешь. При этом стоит отметить, что фильм в фильме много тяжелых сцен психологически, но в то же время, если в коммерческом кино режиссеры пытаются оставить след фильма внутри каждого зрителя, намеренно давя на жалость какими то сюжетами и сценами, то в Жизни Адель мы такого не встретим. Все предельно ясно четко. Ничего лишнего. Это яркий пример реализма в кино, который должен оценить каждый.

Еще один момент, которого касается автор, — это несомненно тема «Богемности» в фильме. Много диалогов, да и вообще работа целиком пропитаны тематикой искусства, что есть замечательно, так как прививает духовное зрителям.

Ну и последнее, о чем нельзя умолчать — это актерская игра. Это лучшее, что я видела за всю свою жизнь. Это реалистично, это божественно, это влечет.

Спасибо создателям за то, что снимают кино как искусство.