Рецензии

Не буду скрывать, я не то, что не являюсь поклонником таланта Квентина Тарантино, а как раз наоборот, фильмы его стараюсь не смотреть, и ажиотажа вокруг них не понимаю. «Убить Билла» кроме отвращения у меня не вызвало ровным счётом ничего, «Бесславных ублюдков» я и вовсе проигнорировал. Не скажу ничего про «Криминальное чтиво», пока не посмотрел, а вот «Хостелы» были абсолютно бессмысленными и глупыми фильмецами. Единственное, что мне из его фильмов понравилось, это «От заката до рассвета». Как говорится, в любом правиле есть исключения.

Однако, на «Джанго освобождённый» я попал не случайно, этот фильм я поставил в список обязательных к просмотру в 2013 году. Объясню почему. Жанр вестерна необъяснимым образом манит меня, и это пожалуй главная причина. Ну и наличие в актёрском составе Леонардо ДиКаприо, игру которого я открыл для себя по-новому, пересмотрев в прошлом году «Титаник», «Начало» и «Отступников». Но обо всём по порядку.

Вестерн из «Джанго» получился отменный, и в тоже время непривычный, с темнокожим ковбоем в главной роли. Сюжет лихо закручен, картина смотрится на одном дыхании, вовсе и замечаешь почти 3 часов, проведённых в кинотеатре.

Нельзя не согласиться с теми, кто считает, что в «Джанго», как ни в каком другом фильме, раскрыта тема рабства. И действительно, либеральные американцы галантно обходят эту тему, т. к. не все темнокожие актёры согласятся играть такое. Поэтому, конечно, тем чёрным актёрам, которые сыграли у Тарантино, стоит выдать какую-нибудь премию за вредность. Столь болезненная тема для этой прослойки населения показана во всей «красе» и даже больше. Я уже не говорю о полузапрещённом слове «нигер», так и сквозившем через предложение. Слове, которое вычеркивалось из произведений Марка Твена, здесь же получившем зелёный свет.

Но всё было бы ничего, и очень реалистично, пока не пришло время проявиться «болезни» Тарантино. Мочилово бессмысленное и беспощадное, море крови, взрывы, убийство всех подряд — за это я и не люблю его фильмы. Это же испортило всё впечатление от отличной в принципе картины. Наверное, «От заката до рассвета» оставило неизгладимое пятно в душе режиссёра, и теперь он, как вампир, никак не может напиться кровью.

До просмотра «Джанго» отлично я знал лишь двух актёров — Леонардо ДиКаприо и Сэмуюля Л. Джексона. Про остальных я что-то когда-то слышал. Но теперь имена Джейми Фокса и Кристофа Вальца будут не просто у меня на слуху.

Джанго Джейми Фокса вышел не просто отличным ковбоем, он впоследствии превратился в «одинокого рейнджера», покаравшего злодеев. Самой сильной его чертой в картине стало высокомерное отношение к себе подобным. Только что он был сам в шкуре раба, а теперь же ради корыстных целей позволил растерзать собакам своего бывшего брата по несчастью. Пожалуй, после этой роли Фокс может оказаться в опале в чёрном сообществе. Но это не умаляет, а скорее наоборот даже делает этого человека сильнее. Суметь так сыграть по сути национальную для африканцев трагедию, сможет не каждый. Респект ему за эту роль.

Кристофа Вальца я видел в своё время в фильме «Зелёный Шершень». Фильм был не просто ужасен, он был убог, но Чудновски Вальца мне тогда понравился. Роль Кинга Шульца была чем-то схожа с той, но приукрашена новыми красками. Юморная расчётливость и при этом галантность и следование этикету тех времён сделало Дантиста этаким идеальным убийцей. Человеком, про которого не скажешь, что он охотник за головами. Пожалуй, в своё время образ Джокера создал психотип нового злодея, которого не было доселе. Вскоре в нему добавился образ Сильвы из «Скайфолла». А вот образ доктора Шульца, как мне кажется, создал новый психотип даже не героя, а скорее положительного персонажа. Я буду болеть за Вальца на церемонии вручения Оскара.

Потому что, как бы там ни было в отношениях ДиКаприо с Киноакадемией Оскара, но Вальц явно выиграл у Лео эту заочную дуэль. Окажись оба актёра в номинантах, думаю, что Кристоф Вальц бы ДиКаприо переиграл. Но это не значит, что ДиКаприо сыграл плохо. Как раз нет. Истеричная манера его игры вперемешку с жизнелюбием и задорным нравом сохранились и в «Джанго». Однако, то ли сказалось, что Лео впервые был не главным действующим персонажем, да и играл отрицательного персонажа, но Кэлвин Кэнди не так убедил, как его герои в фильмах Скорсезе, Нолана и Кэмерона. Особо стоит отметить его по-настоящему порезанную руку, с которой он доиграл эпизод. Это ли не доказательство, что человек полностью отдаётся своему делу?!

Трудно что-либо сказать про женскую составляющую фильма. Картина скорее мужская, поэтому ни сестра Кэнди, ни Хильди ничем не запомнились. Последняя лишь присутствовала в фильме за тем, чтобы мы не забывали, что «всё в этом мире из-за женщин».

А вот кого стоит отметить, кто поразил своей игрой в самое сердце, так это нестареющий Сэмуэль Л. Джексон. Он рассматривался как тёмная лошадка, а в результате его роль оказалась чуть ли не самой яркой. Мало того, что из руководителя Щ. И. Т. а он превратился в хромающего брюзжащего старика, так ещё оказался таким ярым ненавистником негров. Опять же вспомнить хотя бы его роль в третьем «Крепком Орешке», где герой Брюса Уиллиса назвал его расистом! Думаю, Джексон мог бы вполне рассчитывать на Оскар за мужскую роль второго плана, но увы и ах.

Думаю, что называть «Джанго освождённый» спаггетти-вестерном глупо. Дух настоящего вестерна, навевающий какую-то странную ностальгию в нём присутствует, как присутствует прекрасное чувство юмора. В картине есть место настоящей драме и трагедии отдельных персонажей в частности и целой расе в целом. Но то, что серьёзно портит имидж фильма, так это мясорубка в финале. Сюжет до этого момента совершенно к такому не располагает, однако некоторые режиссёры никак не могут успокоиться.

Но в целом, положительных моментов гораздо больше, как по сюжету, так и по игре актёров. Поэтому «Джанго» получает железную

8 из 10

и купчую на свободу!

Эта легенда стара как мир, это легенда о принцессе с Дикого Запада. Она томилась в замке и ждала, когда её принц придёт за ней. И он пришёл, сжимая в руке шестизарядный револьвер, на голове его красовалась шляпа, а в голове носились лишь мысли о свободе, и был он одним из десяти тысяч принцев, пытавшихся спасти принцессу. И имя его было Джанго.

По сути своей вестерны — весьма тонкий и сложный жанр, который стремительно теряет популярность у зрителя (если не потерял её уже вовсе). Трудно теперь удержать внимание людей, привыкших к красивым 3Dшным видам далёких планет, погонями ковбоев друг за другом. Но, чёрт возьми, есть ли что-то невозможное для маэстро Тарантино?

«Джанго освобождённый» поражает какой-то пронзительностью в мыслях и соблазнительно пахнет чем-то новым. По сути, всё то же — каждый человек может стать героем. Ну, а если ты и не человек? Если ты животное, если ты собственность, товар? То имеешь ли ты право становиться героем? Имеешь ли ты право мстить? Имеешь ли ты право не подвергаться сочувствию зрителей? «Джанго» — эпос не о расизме, а о свободе и любви. Ещё о сражении, в котором нельзя победить. Но у Джанго был доктор Шульц, научивший раба быть свободным и сильным, смотреть в глаза той цели, о которой даже подумать страшно.

Если вы не приверженец расистских идей и не страшитесь, доходящего, порой, до абсурда, чёрного юмора Тарантино — то «Джанго» стоит посмотреть.

Теперь по делу. Операторская работа не просто фантастична, она гениальна — больше сказать я просто не в состоянии, до того сильно впечатление от увиденного. Музыка привлекает ещё большее внимание: дикую смесь из блюза, кантри и хип-хопа слишком трудно не заметить. Что до актёров, то… до чего же хорош Джейми Фокс в своей элегантной потёртой шляпе верхом на лошади, до чего «эпично» расстреливает он всех на своём пути, как дерзко он обходится с теми, кого иные, а он, думаю, никогда, считали своими хозяевами, насколько эмоциональна и проникновенна его игра. Фокс, безусловно, великолепно вписался в антураж и образ, к тому же он просто очень хорош собой, что не может не подкупать сентиментальных зрительниц. Кристоф Вальц также восхитителен в роле этакого фрика-охотника за головами, которому действительно плевать на цвет кожи, ему просто нравится помогать принцу в поисках принцессы. На счёт ДиКаприо не буду распространяться, потому что отношусь к нему довольно дурно, хотя не могу не признать, что злодеи у него получаются отменные. И, конечно, сам «хозяин вечеринки» — великий и ужасный Квентин Тарантино, заправляющий чудаковатой съемочной группой. Я люблю фильмы Тарантино, потому что в них, пожалуй, слишком много крови, но они всегда хорошо заканчиваются, в его фильмах всегда всех убивают, но они заставляют меня верить в то, что на свете всё ещё есть справедливость.

Пускай в фильме и есть немного затянутых эпизодов, пускай я в жизни не смотрела вестернов, но этот фильм меня действительно поразил. Впрочем, от такого безумца как Тарантино другого ждать и не приходится.

«Джанго освобожденный» — неоспоримо прекрасный представитель своего жанра, абсолютно гениальный образчик творчества Тарантино и ещё один повод задуматься насколько все мы свободны, и что мы готовы сделать ради свободы. Можно ли стать из раба хозяином или надо им родиться? Стоит ли пытаться подняться с колен? Какой человек способен совершить невозможное? И, кажется, сам Джанго ответил на этот вопрос, сказав рабу: «Я ещё хуже, чем эти белые». И это правда. Он хуже, страстнее, отчаяннее, сильнее, он принц в, полной стрельбы, приключений и взрывов, стремительной и бездумной погоне за принцессой.

Еще задолго до выхода нового фильма Квентина Тарантино вокруг него начал виться дымок из ожидания и предвкушения нового киношедевра. И вот, долгожданный фильм вышел на больших экранах. Сама история получилась довольно длинной, и при том, что вместили её в 165 минут экранного времени, при желании сценаристов и съемочной группы, продолжение могло бы продлиться ровно столько же.

Что же касается самого фильма, следует отметить, что картина получилась калоритной и впечатляющей. Отличные костюмы и декорации, позволяющие зрителю с головой окунуться в эпоху, великолепное музыкальное сопровождение и, конечно же, достойная игра актеров. В «Джанго освобожденном» мы снова видим Кристофа Вальца, извесного зрителям про предыдущим работам Квентина Тарантино. Также видим мы Джейми Фокса и Леонардо ДиКаприо. Забывать, разумеется, не следует и об актерах второго плана, но так или иначе, каждый из задействованных в фильме справился со своей работой на высшый балл.

Говоря о работе режиссера, следует разве что сказать, что Тарантино удалось снять фильм, соответствующий стилю, наработанному режиссером в течение долгих лет, однако, фильм вовсе не скучный и приевшийся, а увлекательный и довольно необычный. В течение нескольких часов нам предоставилась возможность наблюдать за невероятной историей свободного чернокожего по имени Джанго, раскрывающейся не сразу, а по частям, подобно пазлу. Фильм обладает своей, завораживающей атмосферой, но какой именно — вам предстоит узнать самому.

10 из 10

Хоть и называют жанр очередного фееричного и по-хорошему безумного творения Квентина Тарантино «спагетти-вестерном», но на самом деле здесь, как во всяком хорошем кино, собрано целое жанровое ассорти — от подлинной драмы до уморительной комедии, от лиричной любовной мелодрамы до жесткого боевика. При этом за визуальным богатством экранного действа скрывается масса глубоких смыслов и поневоле проводимых аналогий…

Тарантино — уникальный режиссер и сценарист. Со своим фирменным стилем и при этом он каждый раз новый. Он видит то, чего не видят другие. Он фантазер и озорник. Они с Родригесом напоминают мне пару пятилеток, которым мамы с папой однажды надарили игрушечных ружей и пистолетиков — и пацаны радостно поскакали играть в ролевую войнушку. Ну и никак не остановятся. Только на их фильмах при виде фонтанов крови и улетающих на несколько метров от ураганного огня дядек и тетек мы — что делаем? — правильно: ржем. Хотя не жестокие люди — я, например, на «Хатико» пять полотенец в слезах утопила… А отсмеявшись над «фонтанами и улетами», конечно, задумываемся. Потому-что у ролевых войнушек наших «пацанов» всегда есть глубокий подтекст.

Поражают яркость персонажей, динамизм действия, совершенно разножанровый саундтрэк, наличие действительно оригинальной истории — что вообще-то для современного кинематографа редкость несусветная. А кастинг — это вообще что-то. Я уже сказала, что Тарантино видит то, чего не видят другие. Ну как вообще можно было в один фильм взять феноменальных актеров вроде Ди Каприо и сбитых летчиков вроде Дона Джонсона? А поди ж ты — теперь я поняла, что так и должно быть!

На Ди Каприо, конечно, нельзя не остановиться особо. Его самодуристый плантатор, прекрасно понимающий, что белые обходятся с рабами крайне скверно, и так оригинально объясняющий, почему угнетенные негры не бунтуют, — это что-то. Я вообще со времен «Полного затмения» не устаю поражаться этому товарищу — каждый раз на очередной его премьере кажется, что лучше играть невозможно. А он потом показывает новые, совершенно невероятные актерские высоты. Бесконечно люблю и уважаю! Как и Сэмуэля Л. Джексона, и Кристофа Вальца… У Джексона персонаж сколь реалистичный, столь и гротескный. А Вальц в «Джанго» продемонстрировал блистательный образчик словоблудливого позера, безжалостного и довольно циничного, но при этом хорошего и справедливого человека.

Естественно, для тех, кто не знает стиль Тарантино (если такие странные люди еще есть в природе), поясним: подготовьтесь к фонтанам крови и фирменной стебной режиссерской жестокости на грани трэша. Он, кстати, и над собой так же стебается — жестоко, на грани трэша. Пойдете на «Джанго» — сами увидите. А идти надо: посмотреть новое, невообразимо неполиткорректное кино от режиссера шедевров «Криминальное чтиво» и «Бесславные ублюдки», на мой взгляд, должен каждый уважающий себя киноман.

P.S. Если бы Тарантино не было, его надо было придумать. С ним мир гораздо интереснее.

Бытует такое мнение, что вся рок-музыка делится на два периода — до Кобейна и после Кобейна. Так вполне можно и сказать про кино — до Тарантино и… во время него. Нет! Квентин не открыл какие-либо новые жанры в кинематографе. Он их… разрушил. Он начал повествование с середины в «Криминальном чтиве», перевернул ход истории в «Бесславных ублюдках», сделал из обычного боевичка настоящую мясорезку в «Бешеных псах». И это еще только цветочки! Теперь на очереди вестерн. А как известно, вестерн — исконно американский жанр в кино. И это значит, что поднять руку на святые святых — кощунство. Только одному мэтру удалось снять так называемый «антивестерн». Поэтому любители мирового кино могут вполне догадаться, что это был мистер Клинт Иствуд со своим «Непобежденным». Где злодей правит бал, герой предстает в жалком состоянии, а женщина предстает объектом защиты и вожделения, а материалом для насилия и символом воспоминаний. И с той поры вестерн (как жанр) ушел в небытие на целый десяток лет. А кинцо типа «Мэверик» и «Быстрый и мертвый» представляли собой некое комедийное подражание на великое. Лишь год назад бесстрашным братьям Коэнам удалось хоть как-то реставрировать классический вестерн. Почему «хоть как-то» ? — спросите вы. Да потому, что новинки из «Железной хватки» они не сделали. А сделали ремейк. Переадаптированный сценарий, вечный Джефф Бриджес вместо неподражаемого Джона Уэйна в роли старого шерифа Руствера Кокберна и т. д. Но теперь пришло время Квентина Тарантино. Да и то, что он сварганил, еще долгое время не сможет уложится в как головах консервативных критиков, так и в памяти продвинутых зрителей.

Где это было видано, что главный герой вестерна… негр. Во времена легендарного ковбоя, актера Гэри Купера, только за одну таковую мысль можно было бы сесть на электрический стул. Причем, он не просто герой, а положительный герой. Его цель — спасти жену от поганых лап белых работорговцев. Нет! Нет! Нет! Я еще долго не мог поверить в то, что происходит на огромном кинотеатральном экране. Да! Здесь все наоборот, все кувырком. Помощник у нашего Джанго ни кто-нибудь, а прошаренный «охотник за головами», ласково именующий себя дантистом. Мало того, что он белый, он вдобавок… немец. Ничего странного не замечаете? Немец и негр! Это ж несовместимо. Ну уж точно не во времена фашистской Германии. Тарантино, тем самым, невольно продолжает тематику «Бесславных ублюдков» ярко выраженным троллингом в сторону расизма, нацизма и социальной несправедливости. Но это еще не Джек-пот, дорогие мои.

Получил свободу — не рыпайся! Но наш парень не из таких. Джанго не только удается войти в доверие к экстравагантному и безжалостному Кингу Шульцу (Кристоф Вальц), но взять бразды правления в свои руки. Да! Это его жена. Но это не его земля. 1858 год. Земля, еще не омытая кровью Гражданской войны. Земля, на которой негр — раб. Только вот у Тарантино нет рамок. Именно такая вакханалия и создает скрытое великолепие в разных сторонах картины. Клоунский синий фрак Джанго во время сопровождения Шульца дороге на ранчо очередных потенциальных жертв (ну как же!… ведь по словам великого «дантиста», камердинер должен выглядеть не хуже своего хозяина), убойные шутки Шульца, голый, висящий вверх ногами, главный герой, обстрелки с кишками наружу… Да! Такого вестерн еще не испытывал. Чего стоит только реплика «Дорогая! Это — я…», сказанная Джанго на фоне собственной тени, ярко освещенной дневными лучами солнца. Раньше такие фразки вылетали из уст ковбоев белых кровей. Но теперь, в 21 веке это не имеет уже никакого значения. Ни расового, ни какого другого. Есть только цель, принципы и месть. Ради спасения жены, Джанго готов с лихвой мочить как «чужих» (белых), так и «своих» (черных). Как, например, в случае со Стивом, продажным слугой мсье Кэнди. Только Тарантино — только хардкор! Даже сама небольшая роль мэтра — есть троллинг над самим собой. А почему бы и не посмеяться над самим собой, когда ты сделал то, что до тебя не делал никто (это я, конечно, слегка утрирую)? Ведь посмеяться над собой — это не каждый может. А Тарантино смог. На то, он и Тарантино. Блестяще…

Блестяща и игра Кристофа Вальца. Пусть он снова на втором плане, и снова злодей (как это было в «Бесславных ублюдках»). Но его забавное обаяние, комичность слов и действий, убийственная театральность… все это говорит о том, что по австрийцу «плачет» второй Оскар.

Джанго у Джеймса Фокса получился вполне ординарным и предсказуемым. Но от него, наверняка, большего и не требовалось. А вот эмоциональная и яркая игра Лео ДиКаприо (особенно, когда его Кэнди рассказывал внеплановую лекцию об устройстве черепа черного раба) и Самуэля Л. Джексона (…который тот самый Стивен) — это уже, позвольте, эталон.

В общем, если бы можно было, то поставил творению Квентина все 11 баллов. А так:

10 из 10

(не знаю прямо… может быть еще разок сходить в кино на сей шедевр?!.. . да и друзей не мешало бы снова прихватить)

В детстве его творчество меня как-то обходило стороной. А сейчас… Может от того, что я становлюсь взрослее, я начинаю любить фильмы Тарантино.

Сюжет Джанго повествует историю одного нигера, которому повезло встретить на своем пути славного доктора Шульца, с которым они вместе спасают любимую Джанго. Собственно, вот. Обращать внимание на сюжет не стоит, он тут для галочки и взятый из ниоткуда. Главное тут другое. Диалоги.

Первую половину фильмы вы будете офигевать от абсурда, который происходит. Ситуации, диалоги, кровища, поступки героев. Все настолько естественно и глупо, что начинаешь любить этот фильм! Но потом Тарантино берет затяжную паузу и уходит в диалоговое пике. Он это любит. Достаточно вспомнить момент в баре в его прошлом фильме Бесславные Ублюдки.

А вот конец стоит всех наших ожиданий! Поверьте, хватит всем. Если бы вся кровь, которую теряют совсем уж не меткие супостаты, собрать, то можно было бы спасти огромное количество людей. Да не об этом.

Наши же герои напоминают мне… луну и солнце. Когда один только начинает проявлять себя, второй уже во всю окрашивает землю в алый цвет! Но только когда один полностью уходит, другой раскрывается в полной красе. Посмотрите — поймете.

В фильме хорошо все. Даже музыка. Лично я каждую вторую песню шерстил Шазамом.

Подводя итог, скажу, что полярная звезда находится в стороне, в которой находится ближайший кинотеатр.

10 из 10

Позиционировавший первоначально себя как вестерн с приставкой спагетти, «Джанго освобожденный» вселил в меня надежны, возрождения этого горячо любимого мною жанра. Попытка братьев Конов не то, что бы разочаровала, но создала много вопросов.

Тарантино новым долгожданным проектом вопросов создал в разы больше, хотя кто я такой, что бы передо мною отчитываться, но все же.

Спагетти вестерном это кино лично мне назвать сложно, это и понятно, начавшись, в классическом стиле для спагетти, эта картина перешла в нечто вроде «Бомж с дробовиком на диком западе. » Вроде бы и так все не плохо, но возник главный вопрос, этот фильм то ли о борьбе с диким расизмом, который царил в 19 веке в штатах, то ли он сам насмешка над черными, то ли он просто стеб над стебом, скорее всего от каждой догадки понемногу.

С сюжетом все понятно, по сути, тут много фирменных разговоров «не о чем, но обо всем», нежданные мгновенные убийства, скачки в сюжетной линии и талантливая актерская игра (понравились все, особенно Вальц), хотя таких безумных и в то же время глубоких взглядов и сцен молчания как в фильмах Корбуччи или Леоне, к сожалению, нет, хотя это все обуславливается временем, те шедевры были сняты ведь 50 лет назад, однако, пейзажи местами справедливости ради, очень и очень… В общем, я не буду пересказывать недочеты и не стыковки в сюжете (такие увы есть). В любом случае величину фильма каждый оценит по разным критериям и характеристикам…

Саундтрек иногда одаривал улыбкой, хоть в целом оценка ему отрицательная, спасает разве что начальная тема из одноименного фильма 1966 года ?

Времена нуаров, вестернов и прочих лакомых кусочков прошли, наступило время этих кусков с приставкой нео!

6 из 10

Джанго освобожденный / Django Unchained (2012)

17 января, в день премьеры, после работы, я не мог не заглянуть в ближайший кинотеатр и не посмотреть очередную картину одного из моих любимейших режиссёров Квентина Тарантино. Слушая в автобусе радио узнал, что за первый день проката российские зрители очень благоприятно восприняли «Джанго», возможно коммерческий ход, но скорее всего правда. В приятном расположении духа вошёл в зал и началось действо длинной в 165 минут..

Далее интереснее всего будет читать уже посмотревшим, но и планирующим бояться нечего, спойлерить не буду. Посмотрев целиком я понял, что фильм разделён на две части (но наверняка это мне так показалось, в действительно атмосфера не особо меняется до конца): первая юмористическая, в великолепном Тарантиновском стиле, с диалогами и хорошей динамикой; после следует трёхминутная сцена с собаками к которой я ещё вернусь; и пожалуй крайние полтора часа превращаются в притчу о расизме и невероятной жестокости человеческой души. Повторюсь, это мне так показалось, возможно я ошибся, Квентина с первого раза не понять.

Я ожидал от просмотра, пожалуй, как и многие любители творчества режиссёра невероятной динамики, невообразимых событий и катарсис на выходе из зала, но этого не было. Как оказалось практически все фрагменты трейлеров уложились в пятнадцатиминутное начало, а далее частенько пропуская важные моменты в жизни героев (как само ограбление в «Бешеных псах») автор сценария закидывает героев на юг и там разворачивается основная сюжетная линия. Мне лично было сложновато без более подробного знакомства с героями переживать за их судьбы до конца.

Саундтрек и актёрские работы всегда были коньком Тарантино, в его фильмах сложно найти изъян в этих китах кинематографа, во всяком случае раньше мне этого не удавалось, сегодня всё было по другому. Парочка реп мелодий на фоне дикого вестерна как то не вписывались в обстановку, понятно, что нужно всегда искать что-то новое, но не так же резко перескакивать с одного жанра на другой буквально за 3—4 минуты. Тоже самое и с актёрами — «золотой глобус» по моему мнению Вальцу зря второй раз отдали, надеюсь «оскар» не повторит этой ошибки за своим коллегой.

Единственный качественно отработавший актёр в «Джанго» по моему Сэмюэл Л. Джексон, отличное амплуа, до самого конца веришь в мотивы этого брюзжащего старика. ДиКаприо смог великолепно передать эмоции в сцене разбития бокала (на которой он, кстати говоря, действительно рассёк ладонь и ему накладывали швы после удачно отснятого с первого раза дубля) и ещё паре тройке моментов, но в основном обычная, ничем не выдающаяся роль. Про Джейми Фокса и Керри Вашингтон я вообще молчу, совершенно не понравились, хотя все их причиндалы зритель сможет разглядеть в полный рост, это так, для особо жаждущих.

Я боялся повторения сюжетной линии «Бесславных ублюдков», думал Квентин начал повторяться, но нет, он подсдулся на мой взгляд, может глаз замылился? А может ожидал я совсем другого, вышло то как я уже говорил серьёзнейшая картина, которая оказалась мне не по силам. Та сцена с собаками повергла зал в гробовое молчание на целых три минуты, подобного я давно не припомню, именно после этой сцены я разглядел другое направление мыслей создателя. Уже не было подковыристых шуток, изумительных диалогов не о чём, наступила суровая реалия и разбавила её разве что предфинальная кровавая баня, после которой было бы разумно закончить историю, но нет, обязательно захотелось размусолить ещё 15 минут совершенно уж невразумительного действа.

Довольно в печальном расположении духа покидал я зал на фоне красных, классических титров.. Вроде и хорошо, а вроде и пересматривать желания нет никакого, возьми любую другую работу режиссёра и смотри смотри смотри, не «Джанго», нет.

Надеюсь это преждевременные:

6 из 10

Американский «дикий» Юг, не за долго до начала Гражданской войны. Судьба сводит двоих людей — немца Кинга Шульца, странствующего дантиста и по совместительству охотника за головами, и чернокожего раба по имени Джанго. Шульц покупает и освобождает его, и так как им обоим нужна помощ -первый разыскивает преступников, неких братьев Бритл, а второй хочет освободить свою жену-проданную жестокому землевладельцу, то они становятся напарниками…

«Джанго Освобожденный»- для меня и многих киноманов мира, был одним из самых ожидаемых релизов минувшего года. Целых три года после выхода его «крайнего» фильма, прошло в не терпеливом ожидании реализации режиссерского проекта мечты. Тарантино неоднократно говорил, что его заветная мечта снять картину о временах работорговли в США, и показать сегодняшним яппи их предков «во всей красе». И разумеется, это будет не истарическая драма в духе «Унесенных ветром»,а своеобразная пародия на столь любимый им жанр, так называемый «спагетти-вестерн»,на подобе картин Серджо Леоне, с молодым Клинтом Иствудом, и других лент той поры, то есть фильмов про дикий Запад 1950—60-ых годов. Естественно, что после подобного заявления, мне как и многим поклонникам этого сценариста и режиссера-новатора, было ужасно интересно, что он способен поставить в своем любимом жанре-вестерне.

И вот наконец то новый и столь ожидаемый фильм Квентина Тарантино вышел в прокат. И я, как и следовало ожидать отправился на самый первый сеанс в нашем городе. Это было, что то невероятное!Довно с таким интересом я не смотрел картину и, что более важно, не слушал диалоги персонажей!Смешные моменты чередовались с напряженными сценами, которые были в свою очередь разбавлены довольно сильными, драматическими эпизодами, из тяжелой жизни черных рабов на американском Юге середины девятнадцатого века. И нет в том, не чего удивительного, что почти трехчасовая картина пролетела на одном дыхании. Во время просмотра я испытывал различные, сменяющие друг-друга чувства:смех, злость, напряжение и невероятное удовольствие в финале, когда долгожданная справедливость восторжествовала(пусть и всего лишь в отдельно взятом случае), и все негодяи получили по заслугам. Прям как в немецкой поэме про отважного Зикфрида и прекрасную Брумхильду, аллюзию на которую приводит в своем фильме Тарантино- «Кто должен был погибнуть-тот смерти не избег».

В придуманном режиссером сюжете все очень гармонично, и страшные сцены издевательств над несчастными неграми, и долгие напряженные диалоги в его стиле, когда не знаешь чем закончится длинная беседа-шуткой или неожиданным убийством, и разумеется смешные моменты(куда же без них в ленте Тарантино?). И несмотря на то, что порой кажется, что Квентин уже начинает перегибать палку, тот вовремя останавливается, и переходит от реализма к иронии. Поэтому после просмотра фильма на такую болезненную для Америки тему, в итоге не возникает ощущение, что режиссер переборщил(как например в «Бесславных Ублюдках»,с убийством Гитлера жестокими диверсантами-евреями).

Отдельно хочется сказать об актерах. Начну с доселе мне не известного Джейми Фокса, в заглавной роли. Надеюсь Уилл Смит позже пожалеет, что предпочел поработать с М. Найт Шьямаланом, а не с Тарантино, поскольку подобная роль-это просто подарок!И честно признаюсь, что я не разу не пожалел о его отсутствии. Джейми Фокс как влитой в своей роли крутого «нигера»- ковбоя, и трудно представить на его месте какого то другого исполнителя, даже Уилла Смита. Настолько получился запоминающийся и своеобразный образ!

Кристоф Вальц здорово сыграл обаятельного и вежливого охотника за головами Кинга Шульца. А судить о том, сумел ли он переиграть сам себя и затмил ли собственного героя из предыдущего шедевра Тарантино, пока что рано. Нужно все осмыслить и «дать фильму остыть»,то есть для этого нужно время. Но уже можно с уверенностью сказать, что он сыграл своего «странствующего дантиста» очень и очень достойно, и полученный им Золотой Глобус целиком и полностью заслужен. Возможно даже, ему дадут за Шульца и Оскара. По крайней мере мне бы этого очень хотелось.

Леонардо Ди Каприо сыграл своего Келвина Канди, заносчивым и импульсивным, но в тоже время голантным мерзавцем. Не могу сказать, что он мне так же симпатичен как и Ганс Ланда из «Бесславных Ублюдков»(кстати, эту роль Квентин писал специально под Ди Каприо, и неизвестно каким бы получился немецкий полковник в его исполнении),но в нем есть свой шарм, и за ним так же интересно наблюдать. Леонардо в очередной раз перевоплотился на экране, почти что до неузнаваемости. И это впервые, со времен «Отступников» Скарсезе, отрицательная роль в его биографии. Надеюсь на этом их сотрудничество с Квентином Тарантино не закончится, и они поработают вместе еще не раз.

Ну и на последок тот, кто меня удивил своим, даже не просто перевопложением, а я бы сказал-вживанием в роль-Сэмюэль Эл Джексон. Как верно кто то подметел его Стивен-это своеобразный извращенный вариант Мамушки из книги Маргарет Митчел. Порой его старого злого и хитрого негра, преданого своему жестокому хозяину хочется задушить собственными руками. Однозначно это одна из его лучших киноролей, возможно даже лучше его Джулса из «тарантиновского» же «Криминального чтива». Он совершено неузнаваем на экране, и даже в голову не придет, что это тот же самый актер, что в этом же году играл крутого агента Ника Фьюри из «Марвеловских» «Мстителей». Поистине великий актер, и если бы его только видел господин Станиславский, то точно сказал бы свое: -«Верю!»

А вот насчет комео самого творца, этого не скажешь. Разумеется было здорово его после стольких лет вновь увидеть на экране, но если честно, то я от Тарантино ожидал куда большего. Конечно, помимо его эффектного исчезновения(что тоже не мало),я хотел бы получить из уст его эпизодического персонажа не парочку реплик и знаменитую ухмылку, а какой не будь убойный монолог, как это было раньше. Жаль, что так слабо решен его эпизод. Хотя шутка с динамитом и неграми меня рассмешила…

Если судить целиком-то «Джанго Освобожденный»- крепкий и очень удачный (язык не поворачивается назвать его вестерном)остросюжетно-комедийный фильм. Возможно, даже лучше тех же «Ублюдков». Но как я уже писал выше, нужно время, что бы посмотреть на новую работу мастера с так сказать высока. Хотя это, безусловно очередной кино — шедевр в его вычурной фильмографии.

От себя лично говорю, и Тарантино, и всей его съемочной группе и актерам-Браво!

9 из 10

Я шла на этот фильм с неописуемым чувством страха разочароваться в так долго ожидаемой новой картине Тарантино — «Джанго освобожденный» (хотя, с таким чувством я хожу на большинство фильмов, должна признаться), однако сразу же, как фильм начался, этот страх прошел. Почти сразу появляется обворожительный Кристоф Вальц, который своим ироничным поведением прямо-таки заверяет зрителя: «не бойся, фильм — что надо», и Джейми Фокс, который сразу же приковывает все внимание к себе, ибо, лично для меня, это был первый фильм с ним и интересно было посмотреть на его роль и игру, которая, к слову, превзошла мои ожидания.

Говоря об игре, невозможно отметить кого-то одного. Каждый по-своему отличился и запомнился. Например, милая Керри Вашингтон, заставившая меня по-настоящему за нее переживать; Джейми Фокс, сумевший буквально каждым своим взглядом передать все эмоции своего персонажа (не понимаю, почему многим он не понравился); Леонардо ДиКаприо, представший передо мной в таком амплуа впервые, тоже меня удивил, хотя все-таки это смотрелось больше как «ДиКаприо, играющий злодея». Возможно, тут впечатление немного подпортил дубляж, потому что, просматривая трейлер в оригинале, понимаю, что ощущения от просмотра в дубляже мало, но отличаются. Сэмюэла Л. Джексона я вообще не сразу узнала, таким я и его увидела впервые и он меня очень поразил. И, конечно, несравненный Кристоф Вальц! Никогда не устану восхищаться им и его талантом, для меня он всегда будет изюминкой в любом фильме.

Музыка, которая, при первом впечатлении совсем не вписывается, тоже играет немалую роль в атмосфере и настроении фильма, делая его еще более особенным. Поначалу некоторые ~мелодии насторожили меня, но только поначалу, потом понимаешь, что они действительно придают нужную и ироничную окраску некоторым событиям.

На протяжении всего фильма у меня возникали совершенно разные, порой противоречивые мысли и чувства, но все это слилось в что-то совершенно необычное и оставляющее приятное послевкусие. Сюжет потрясающий, кажется, в нем есть все, что нужно зрителю, по-крайней мере любителю Тарантино точно.

«Джанго» — фильм, достойный внимания не только почитателей творчества Квентина, не только киноманов, но и обычных зрителей, не знающих, как провести время. Я думаю, подавляющему большинству он придется по душе.

9,5 из 10