Рецензии

«Джанго» — это идейное продолжение «Бесславных ублюдков». Правда не такое структурно сложное и разухабистое. Тарантино не стал закручивать вестерн, а решил держаться традиций жанра, оставив сюжет линейным и сосредоточив всё действие вокруг главных героев. Это одновременно упростило задачу для непритязательного зрителя и возможно, расстроило преданных тарантиноманов, которым мало гениальных диалогов и эксцентричных персонажей.

Тарантино показательно несерьёзно относится к перестрелкам и экшену, по-прежнему говоря о том, что его больше интересуют люди, их действия, мысли и характеры. Режиссёр любит своих персонажей всей душой, будь то грязный бандит, жестокий работорговец или преданный раб. И в этом весь Квентин.

Взять, к примеру, немца Кристофа Вальца. Много фильмов с его участием вы смотрели? Вот и я не припомню ни одного. А ведь в кино он с пятидесятых годов прошлого века! Благодаря режиссёру, Вальц второй 2 раза номинировался на оскар и пока одну статуэтку получил. Под руководством Тарантино оживает практически всё, к чему он прикасается. Поэтому сняться у американца соглашаются практически все, кого он хочет видеть у себя в фильмах.

Промахнулся Акела только один раз. Уж очень перетянутая и логичная вышла концовка фильма. От такого мэтра как Тарантино ждёшь чего-то сложного и неожиданного. А он то ли поленился, то ли соблюдая сюжетную концепцию вестернов не стал изобретать велосипед. А ведь мы ждали!

И всё же, несмотря на свою внешнюю простоту, «Джанго» получился очень запоминающимся бойким и душевным. Экскурсия по спагетти-вестернам прошлого удалась на славу. Может быть, Тарантино и не хотел сильно глубоко копать.

P.S.: В будущем, хочется увидеть от Тарантино какую-нибудь фантастическую ленту. В этом жанре он ещё не работал и без сомнения, может сказать что-то новое.

8 из 10

Можно как угодно относиться к творчеству Квентина Тарантино — любить или люто ненавидеть, но оставаться в стороне и воздерживаться от мнения о любой картине и даже любом сценарии этого человека просто невозможно. Невероятный стиль, в котором сочетается ум и безумие, страсть и любовь к кинематографу, а также уважение к зрителю делает его одним из самых великих и лучших режиссеров современности.

Каждая очередная работа этого маэстро уже начинает восприниматься, как праздник. Причем стоит заметить, что уровень качества его работ нисколько не падает, каким-то непостижимым образом (возможно всему виной — яркий талант) из фильма в фильм оно остается примерно на одном уровне. Как известно, стабильность — признак мастерства и лучше снимать кучу фильмов высшего качества, нежели один раз выстрелить шедевром и после этого впасть в дичайший кризис, который не раз ломал талантливых людей.

Django Unchained — очередной пример того, как нужно снимать современное, жанровое кино. Ведь несмотря на то, что вестерны уже давно умерли и это общепризнанный факт, несмотря на то, что рабство давным давно ушло в небытие, Тарантиныч «забабахал» такую историю, что волосы встают дыбом. Более того, сложно найти во всем этом что-то новое, ведь секрет успеха предельно прост и ясен: дань уважения классике+ отличный сценарий+ потрясающие актерские работы+ немного безумия и легкого юмора+ Тарантино =… а вот что выльется в итоге, полностью зависит от вашего восприятия к данному творчеству. Если вы любите фильмы Квентина, то можно смело советовать не просто идти в кино, а сделать это несколько раз, ведь его работы, как хороший коньяк, с годами и просмотрами становятся все лучше и краше. Однако, если вас воротит от одной фамилии этого замечательного режиссера, то не остается ничего более, как попытаться полюбить его, ведь вы пропускаете мимо себя маленькое киноманское счастье, которое дают единицы.

Сказать что-то конкретное о фильме непросто, это нужно видеть. Восхитительные диалоги вкупе с лучшим саундтреком прошлого года не дают заскучать практически ни на минуту, хотя нельзя не отметить, что кино вышло буквально чуточку затянуто, причем это полностью касается последнего получаса, где нужно было слегка увеличить и без того не слабый темп. Кристоф Вальц — снова играет очаровательного немца, Джейми Фокс пытается поразить женщин своим суровым лицом и своим мужским достоинством, причем из всего актерского состава, несмотря на то, что он играет центральную роль, он выглядит наиболее блекло. Причем мало кому бы удалось затмить невероятных здесь Лео Ди Каприо и буквально шокирующего (в хорошем смысле слова) Сэмюэла Л. Джексона.

И за всем этим безудержным весельем стоит достаточно серьезная тема рабства и того времени, когда тебя не просто унижали за цвет кожи словами, но владели тобой, как вещью. Если смотреть с этой стороны, то это очень непростая и неоднозначная история, которую смотреть стоит только взрослым.

Итог: «Бешеный восторг».

Всю свою жизнь являясь чей-то собственностью, с которой обращаются хуже, чем со скотом, а потом вдруг оказавшись свободным, человек ни за что не упустит шанс на лучшее будущее. Но вряд ли оно светит его поработителям.

Большой любитель спаггети-вестернов Квентин Тарантино решил вернуть этот почти уже забытый жанр на большой экран, посвятив его периоду накануне Гражданской войны, когда измученное рабством темнокожее население США даже не могло мечтать о том, что вскоре обретет свободу, продолжая жертвовать своим здоровьем и жизнями по принуждению своих господ.

С первой встречи с главным героем истории с необычным, но очень подходящим ему именем Джанго, чувствуется в нем нечто, что выделяет его из толпы других невольников. Сбросив оковы, на наших глазах раб с опущенной головой превращается в свободного человека, у которого теперь есть надежда. Но это не единственное, что им движет, ведь натерпевшись жестокости и унижений, он с упоением принимается мстить тем, кто когда-то зверски издевался над ним и его любимой. Джейми Фокс создал яркого героя, который готов на все ради своей жены. Сильный мужчина с полным ненависти взглядом, он вызывает все большее восхищение по мере того, как превращается в настоящий символ освобождения от рабства.

Европейский интеллигент доктор Кинг Шульц, поражающий своими манерами и красноречием, мог бы найти себе любого напарника, но его выбор падает именно на молчаливого Джанго, будто предвещая, что их вдвоем ждут приключения, от которых бурлит кровь. Несколько лет назад Тарантино открыл миру талант харизматичного австрийца Кристофа Вальца, который теперь блестяще доказал, что может убедительно сыграть не только негодяя, а и настоящего героя, готового рискнуть своей жизнью ради друга и спасения человека из лап рабства.

На пути охотников за головами попадаются разные личности, и в основном это преступники, которых приличное общество терпит лишь в качестве надсмотрщиков за своими рабами. Но и сами богачи вряд ли вызовут теплые чувства, ведь люди, позволяющие так жестоко обращаться со своими слугами, только внешне отличаются от приговоренных разбойников. Алчный плантатор-расист в исполнении Дона Джонсона — это милый джентльмен по сравнению с психически нездоровым мсье Канди. Великолепной плантацией последнего с шикарным особняком невозможно восторгаться после знакомства с отвратительными деяниями ее хозяина. Леонардо ДиКаприо бесподобно превратился в эдакого садиста, чья долгая экранная жизнь является результатом исключительной выдержки главных героев. А Сэмюэл Л. Джексон сыграл здесь невероятно преданного темнокожего слугу, зря считавшего себя лучше других рабов.

В противовес всем этим мужским персонажам, чьи руки запятнаны кровью, красавица Брумхильда является чем-то невинным и чистым, отчего ее боль чувствуется еще острее. Керри Вашингтон отлично сумела воплотить сильную женщину, которая любит Джанго не менее искренне и страстно, чем он ее. Одни только их встретившиеся взгляды с героем Джейми Фокса просто кричат о любви и страдании, которое испытывают оба, понимая, что не могут сейчас же сбежать из этого ада куда подальше.

Черпая вдохновение из классики, Тарантино остается верен себе, не боясь откровенно говорить о тех черных страницах истории США или сделать настоящее посмешище из Ку-клукс-клана. Атмосфера Дикого запада и жарких хлопковых плантаций в сочетании с музыкальными композициями, подогревающими обстановку, постоянно обагряется кровью извергов и их жертв, заставляя не раз ужаснуться деяниям рабовладельцев. Сентиментальность нескольких моментов и вызывающий улыбку черный юмор режиссер сторицей компенсирует откровенными сценами убийств и живодерств, а в финале вообще дает волю своей темной стороне, решая продырявить револьвером в этой главе одну большую кровавую точку.

Человеку всю жизнь могут доказывать, что он — никто. Но он должен помнить, что несправедливость и зло не вечны, копить силы, чтобы потом с треском разорвать свои оковы.

Сразу о впечатлениях.

Фильм мне понравился,очень хороший, качественный, истинно-тарантиновский трешовый вестер. Но не более. ничего легендарного, бесподобного, невообразимого я не увидел.

И очень удивился, даже немного возмутился, комментариям, рецензиям, которые сравнивают\сопоставляют этот фильм и «Криминальное чтиво». «Pulp fiction» это классика, это лицо Тарантино. Сей фильм на мой взгляд просто очень хорош, но, опять же, НЕ БОЛЕЕ.

Отлично подобраны актеры, особенно великолепен Кристоф Вальц, прямо таки наслаждался его игрой. Так же стоит отметить музыкальное сопровождение, которое я оцениваю на 5 баллов из 5. Вся музыка к месту, все мелодии в такт, великолепно!

На удивление, куда меньшее количество «тарантиновских» диалогов в этом фильме, нежели в его прошлых. Особенно вспоминается разборка между налетчиками «Ку-клукс-клан», она оставила сильное впечатление (п. с. прослезился неплохо). Но на самом деле, это немного и расстраивает, так как эти диалоги, разговоры, на мой взгляд, являются главной «фишкой» Тарантино, а в итоге вспомнился всего один момент из всего трехчасового фильма. Вмеру многократное использование слоумоушена тоже порадовало, смотрелось очень достойно.

Замечу, что фильм мне не показался затянутым, весь ритм фильма шел как надо, ни разу не подумал -«А не пора ли закругляться, черт возьми!??».

Финальная «тарантиновская» концовка так же оочень порадовала, в лучших традициях. Отличное беспредельное трешевое «метание пулями» в кого-попало -КЛАСС! Возможно даже лучшая треш-сцена у Тарантино!

В итоге осталось впечатление, классного, веселого, интересного, трешового, тарантиновского фильма! Прошу заметить, что я не могу восхититься и сказать «О, боже, этот гений сотворил невероятное». На мой взгляд и не нужно. На мой взгляд и нельзя. Это именно такое «лайтовое», суперкачественное кино.

8 из 10

Тарантино — мастер коллажа. С чего это ты взял? — спросите вы. А все потому, что он, как ни кто другой из современного кинематографа, умеет делать из доисторического треша конфетку. Он действует как хирург — вырезает из спагетти вестерна скелет сцены, ну, скажем, разборку в чистом поле, и добавляет в нее искорку жизни, щепотку юмора, и лаву зрелищности. Еще Тарантино можно сравнить с умелым флористом — вот он подобрал грамотный букет из, казалось бы, несовместимых вещей — дикого запада и хип-хопа, а затем презентовал свое творение зрителю.

После просмотра «Джанго особожденного» я вышел из зала в оцепенении. Казалось, что только что я побывал в эпицентре перестрелке. Прятался за барной стойкой и с замиранием духа следил за бойней. И тут я ненадолго вернулся в прошлое. В тот день, когда точно так же вышел из зала после просмотра «Бесславных ублюдков». Да, «Джанго» тоже фильм исторический. Но только с внешней стороны. Внутри все гораздо интереснее. Как и в прошлый раз Тарантино играет с очень болезненной темой. «Ублюдки» — это евреи и Вторая мировая. «Джанго» — Америка и рабство. Рабство в фильме — это точка опоры двух действующих сторон картины — белых работорговцев и черных невольников. Первые властвуют, вторые терпят унижение. Тарантино намеренно сгущает краски. Если белые американцы — то непременно жестокая, коварная, безжалостная. За исключением одного человека — и то, охотника за головами. Если рабы — то избитые, разлученные с семьями и с глазами, полными печали. И что делает Тарантино с этими двумя сторонами конфликта? Правильно — сталкивает их лбами.

При этом, опять же, сложно с точностью сказать, на чьей же стороне сам автор. Да, конечно, он с трагическим пафосом показывает тяготы чернокожих. Но образ Джанго, хотя и отчасти стереотипный, все же кренится в сторону реализма. Что им движет? Однозначно, месть, желание воссоединиться с женой. Для него любовь и семья — главные ценности. От остального он отказывается. Ему нечего терять. Теряют в фильме только белые. Теряет честь доктор Шульц, терпит унижение работорговец Кэнди. Потери Джанго в прошлом, его путь к жене — попытка наверстать упущенное и добиться воссоединения тропой мести. И в этом проскальзывает некая нарочитая утрированность. В поступках Джанго часто нет логики. Если Кэнди — это разум, то Джанго — сплошной оголенный нерв. Еще в Джанго очень много пафоса. Должно думать, делится им Шульц, который-то и помог Джанго выпустить наружу своего «внутреннего тигра».

«Джанго» — фильм с точки зрения политики подрывной. Он может стать оружием как в руках белых американцев, которые наверняка начнут возмущаться по поводу дискриминации и перевирания истории, так и в руках чернокожих, которые смело смогут ткнуть белых: «Вот мол, как оно было», и потребовать у них еще больше прав, дабы искупить былые грешки. Тарантино все еще где-то в стороне от подобных распрей. Он остается художником-хулиганом, полным авторской свободы. Ничего не мешает ему вместить в один фильм сюжет на два фильма, ничего не мешает ему сломать картину сразу в двух местах, причем так эффектно и красиво, что тут же забываешь об обвинениях в пропаганде насилия. В самом деле, неужели не в чем больше упрекнуть?

«Джанго» — это сказка на основе истории. Это смелый разговор на прежде чуть ли не табуированную тему. Тарантино разводит белых и черных по две стороны баррикады. Кэнди побеждает разумом, Джанго побеждает силой. Спуск курка в «Джанго» становится переломом кинохребта — дальше начинается уже не сфера истории и межрассовых отношений, а сфера интертейнмента. Не зря Тарантино в своем недавнем интервью заявил, что я этим фильмом «делаю деньги». Но не стоит тут же кидаться на меня и кричать: «Тарантино не продается!». Уважаемые, дело не в этом. «Джанго» был снят с той целью, чтобы идти на экранах, чтобы радовать или злить зрителя. Но не забывайте, что он пришел в кино прежде всего развлечься, получить кайф от кино, а не разбираться в том, что наврали черные, а где виноваты белые.

Думаю, Тарантино так все и планировал. Сидел как-нибудь, пересматривал в очередной раз какой-нибудь итальянский вестерн, и одновременно делал в блокноте пометки для сценария. «Джанго» — содержимое головы Тарантино, сваренный из множества ингредиентов коктейль. Пить его или выливать — решать вам. Но порой нужно просто отключить «сенсор поиска глубоких смыслов» и получить удовольствие от фильма. Взять хотя бы сцену со взрывом поместья, с убийством шерифа или тот момент, когда Кэнди устраивает лекцию над черепом негра… Стоп, что-то пошли спойлеры. А если в целом — то спасибо, Квентин Тарантино.

Квентин Тарантино продолжает для своих проектов избирать щепетильные темы, о которых многие после достаточного количества прошедшего времени боятся говорить. После ярких насмешек над Гитлером в «Бесславных Ублюдках» настал черед поразмышлять над темой рабства, когда вперед выставляется человек в черной шкуре, способный дать бой системе, противостоять всем белым. И Квентин берет очередную высоту, начиняя каждый эпизод юмором, что будет под стать коже основного героя по имени Джанго.

Уставшие от ежегодных ремейков люди могли подумать, что Тарантино поддался современным тенденциям и просто-напросто переделал почти одноименную работу Серджио Корбуччи, но это не совсем так. На этот раз перед нами не что иное, как вольное воплощение задумок и идей самого Квентина, что пестрит многочисленными отсылками к классическим вестернам и другим фильмам. А как же иначе поступать киноману в своих работах? Правильно, народу нужно прививать собственные вкусы, иначе, зачем вообще браться за новый проект.

«Django Unchained» не срывает овации за счет какой-то гениальной идеи или морали, способной поучать многие поколения вперед. Не будет здесь и нового слова в этике, да это все и не нужно в фильмах любимого автора, ведь он выдает именно то, что от него все ждут.

Здесь есть отточенный почерк, который со временем просто что-то качественно новое прибавляет, не убавляя лучшее, есть заметная стилизация под классические ленты, есть сочная картинка Роберта Ричардсона, наличествует подходящий саундтрек (с которым Тарантино и на этот раз попал в самое яблочко), плюс есть отличные актерские работы и зачетные камео.

Вообще классно, что в стилизации, которая должна быть ориентирована на 1800ые года, Квентин остался верен себе и подбирал ту музыку, которую считал нужной, и из этого получилось отличное зрелище, придающее определенный шарм общему виду. А учитывая, какой коктейль получился в конечном итоге из этого спагетти-вестерна, иного быть и не должно было. Только одно: смешение жанров, Джейми Фокс и Кристоф Вальц в своем образе верхом на лошадях и запоминающийся фон, обволакиваемый даже рэпом.

Вся завязка сюжета и общее действие напоминало как раз ту самую немецкую легенду, которая рвано была озвучена доктором Шульцем в исполнении Вальца — Фокс в образе Джанго ведет борьбу с окружающим скалу огнем и огнедышащим драконом в виде белых людей-работорговцев и безжалостных хозяев, пытаясь спасти свою горячо любимую жену-красавицу. И все это сопровождается яркими сражениями, потоками крови, пачкающими снежный хлопок, а также стремлением к единой цели.

«Джанго» нам подарил очередную порцию запоминающихся образов и персонажей, что будут ассоциироваться с рассматриваемым фильмом и современным миром работ Тарантино.

Кристоф Вальц целиком и полностью заслуживает всех тех номинаций, что были обрушены на него, а выражая субъективное мнение, стоит отметить, что его доктор Кинг Шульц стал самым любимым персонажем картины. Джейми Фокс смотрелся, словно фотокарточка в образе Джанго. Хорош был ДиКаприо в первом своем облике плохиша, но вот конкретно от него ожидалось большее. И, конечно же, замечательный образ «мудреца на побегушках» здесь у Джексона.

Отличные яркие появления были у Джона Хилл, Джонсона, самого режиссера. Многое можно вспомнить.

А в качестве итога нет ничего лучше, кроме краткости, что сестра таланта: Тарантино снова не подвел. И это главное.

Я с нетерпением ждал выхода премьеры фильма в кинотеатрах. Так как привык смотреть качественное кино в кино. Тем более атмосфера более приятнее и интереснее, сидя перед большим экраном. Короче говоря, так как это был Тарантино, я с уважением отнесся к его работе и не стал скачивать этот шедевр в жалком пиратском качестве, чтобы посмотреть его одним из первых.

Хороший:

В наше время когда разные менталитеты перемешались один с другим и общество постепенно забывает как должен быть выглядеть человек, который несет в себе хоть какой — то идеал. Так важно это увидеть в том, чьи принципы идут наперекор злодеям. И прежде этот идеал — сострадание. К тем кто слабее или нуждается в помощи. Все прочее я увидел в герое Кристофе Вальце. Он на мой взгляд, хоть и убивает людей, но за их грехи. Притом остается верен своим принципам, которые возможно были пагубны для него. Но тем не менее остался героем. Вообще Кристоф Вальц как актер мне нравится. У него еще много всего хорошего, которое, я уверен, еще реализуется. Хорошо что этому способствует Квентин Тарантино. Уже второй раз Кристофер номинируется на оскар, притом один раз он его получил за роль офицера гестапо в «Бесславных ублюдках» и множество других наград.

Плохой:

Леонардо ДиКаприо я с детства привык видеть положительным героем, и героем — романтиком больше. Уверен, что многие ревели когда он тонул на Титанике, влюблялись (это отнесено к прекрасной половине человечества) в Ромео, и восхищались его «Началом». Да вообще множество ролей где он блистал. Можно ли за это ненавидеть ДиКаприо? Оказывается можно, когда я посмотрел «Джанго освобожденный». А это значит, что Лео справился со своей работой прекрасно. Его злодей с окровавленной рукой запомнится мне надолго. Конечно я не имею ничего против, мне все фильмы нравятся с Леонардо ДиКаприо и в каждом из них у меня разные эмоции и впечатления. Поэтому моя ненависть заслуженна, из — за моего уважения к творчеству мэтра, к Келвину. Но в жизни, что самое обидное, бывает этот порок отнесен непосредственно к нему. Почему же до сих пор Леонардо не дают оскар??? Возможно жюри сами завидуют его таланту и тем самым его ненавидят. Мне было очень обидно, что ДиКаприо даже не номинируется в этом году.

Злой:

Джанго имеет статут главного героя в фильме Тарантино. Но он больше напоминал мне демона, которому дали свободу, чтобы он обрел крылья. Он заслуженно может всем отомстить, не теряя своего лица. Он прошел через весь ад, так как там был. Рабство как и фашизм самое плохое с чем встречалось человечество. Но рано или поздно справедливость настигнет своего. Короче говоря, сам Джанго как каратель и как само воплощение справедливости воздал и наказал виновников за грехи их.

Эпилог:

Можно много перечислять чем мне еще понравился «Джанго освобожденный». Но так как все не перечислить и все не пересмотреть. Я решил сосредоточить внимание на самом главном.

PS: Тарантино жжет! При этом не разжигая межнациональную рознь.

10 из 10

Скажу сразу — я не люблю фильмы Квентина Тарантино. Я не понял «Убить била», «Мачете» и прочие его картины. «Джанго освобождённый» — я ждал — по одной простой причине: мне нравится эпоха дикого запада и всё что с ней связано, а новый фильм Квентина Тарантино именно про дикий запад, поэтому причин не идти я не видел. После просмотра могу сказать одно — «Джанго освобождённый» это отличный фильм про эпоху дикого запада.

Фильм получился насыщенным на события. Тут вам и моменты с юмором, тут вам и стрельба и на конец диалоги между персонажами. Про юмор стоит сказать, что для такого фильма, как «Джанго: освобождённый» его тут много — может быть даже с излишком. Но сцены со смешными моментами или репликами поставлены очень правильно, именно там где они и должны быть. Говоря про стрельбу, а её здесь тоже хватает — не хватает одного — стрелковых дуэлей. Почему-то в фильме про дикий запад нету основного — дуэлей. Почему — непонятно. Говоря о стрельбе — именно в этом фильме нам показали, во что может превратить «дробовик» и «обрез» человеческое тело — за это Квентину Тарантино скажу спасибо. Игра актёров и диалоги между персонажами — высший уровень. Каждый актёр играет своего персонажа просто отлично. Смотреть как играют Леонардо Дикаприо, Кристоф Вальц и Джейми Фокс — одно удовольствие.

События разворачиваются за 2 года до гражданской войны в Америке — следовательно здесь должны быть рабы — они тут есть — весь фильм посвящён именно рабам. Квентин Тарантино показал нам — как сложно было темнокожим в те времена и как над ними издевались и не считали людьми. При просмотре фильма есть сцены, смотря которые ты думаешь — «Какие же мы люди жестокие твари» и испытываешь в этот момент чувство жалости. В общем, Тарантино поднял и показал эту прошлую проблему рабства в Америке просто отлично.

В итоге получается, что Квентин Тарантино снял один из лучших для себя фильмов. Джанго освобождённый определённо один из самых лучших фильмов про дикий запад. Фильм обладает всеми вещами: юмор, стрельба, отличные сюжет, Актёры и прекрасным саунтреком.

Новый фильм Квентина Тарантино продемонстрировал ровно то, что от него ожидали (шикарную актёрскую игру, изысканную стилизацию под классические спагетти-вестерны, стильный саундтрек, отменный сценарий и феноменальную актёрскую игру), а также немного больше.

Несмотря на неслабый хронометраж (2 часа 45 минут), жёсткий рейтинг (+ 18) и крайнюю непопсовость творчества Тарантино в целом, кинозал был забит практически до отказа. Что порадовало, зрители смотрели фильм образцово: смеялись там, где забавно, и молчали, где надо было слушать героев (а диалоги и монологи у героев Квентина как всегда блестящи).

«Джанго» захватил с первой минуты: как всегда, идеально подобранная вступительная песня одновременно пафосно и романтично звучала на фоне закованных в кандалы рабов, которых суровые надсмотрщики гнали по не менее суровой местности в необъятные американские дали.

Явление зрителям доктора Кинга Шульца (за эту роль Кристоф Вальц номинирован на «Оскара» и уже награждён «Золотым глобусом») было фееричным — как и в целом его персонаж: отчаянный охотник за головами с уютной седой бородой.

Собственно, у Тарантино невыразительных типажей не бывает априори: даже в эпизодах всегда заняты колоритные статисты.

Очень хорош Джейми Фокс в роли Джанго (сильный, способный на жестокую месть человек, которому нечего терять), однако второстепенные персонажи не менее ярки.

В очередной раз вызывает недоумение, почему киноакадемики продинамили Леонардо ди Каприо, с невероятным воодушевлением сыгравшего главгада фильма — жестокого рабовладельца-самодура Келвина Кэнди. Славный злодей из него получился, очень самобытный… Любопытно, что время съёмок одной из сцен Леонардо повредил руку, но мужественно дочитал монолог до конца, хотя кисть отчаянно кровоточила, чем сорвал искренние аплодисменты творческой труппы. Вот на этой фотографии кровь — настоящая.

Совершенно неузнаваем Сэмюэл Л. Джексон в образе человека намного старше своего возраста — хитромудрого помощника Кэнди, тонкого психолога и коварного типа.

В общем, настоящая актёрская феерия!

«Джанго» объединяет сцены, заставляющие смеяться до коликов (беседа ку-клукс-клановцев о прорезях в мешках — это нечто!), и страшные до отвращения (убийство Д’Артаньяна или смертельный поединок двух рабов в Кэндилэнде).

Тарантино привычно непринуждённо играет жанрами, уходя от лихого вестерна к трагикомедии и обратно. И, конечно, в финале не он смог удержаться от столь любимой им кровавой бани, и багровые фонтаны живописно забрызгали все стены и потолки.

А ещё многие сцены фильма, как и обещал Тарантино, носят оттенок сюрреализма, и в этом ещё одна приятная особенность просмотра.

Почерк главного голливудского enfant terrible узнаваем и, конечно, любим, ведь такого изысканного стилиста, обладателя энциклопедических познаний в кинематографе, провокатора и хулигана больше при всём желании не найдёшь. Как признался Тарантино в одном из недавних интервью, «Джанго» должен стать частью трилогии, куда войдут «Бесславные ублюдки» и ещё один фильм, который находится на стадии задумки. Что ж, подождё1м — думаю, будет очень и очень интересно!

Сегодня «Джанго освобождённый» претендует на «Оскар» в пяти номинациях, включая «лучший фильм» и «лучший сценарий» («Золотые глобусы» в этих же номинациях уже выиграны). Что ж, пожелаем ему удачи и точного попадания в заветную цель!

9 из 10

Эта история началась много лет назад. Тогда безмерно юная мамаша хотела наречь своего ребеночка Квинтом в честь героя ковбойского фильма, но в последний момент передумала и остановилась на имени Квентин (умолчим, что это изначально было имя женского персонажа из романа «Шум и ярость»). Мальчик рос. Мама целые дни проводила на работе, делая немалые успехи в области фармакологии. Кто стал лучшим другом Квентину? Конечно же, телевизор. И кино. Разное кино. Хорошее, плохое. Кассовое, авторское. Яркое, эмоциональное, запоминающееся, откровенно трэшовое, бездарное, дешевое. Мальчик рос. Смотрел фильмы, которые, по хорошему, детям до 16 ни-ни. Разыгрывал сценарии собственного сочинения с игрушками в детской. Мечтал. Мальчик рос. Бросил скучную, нудную школу, где учили только строчки из Библии нараспев повторять да цифры писать, пошел продавать билеты у входа в порнокинотеатр. Стал ходить на курсы актерского мастерства, устроился на работу в видео-архив. Жил бы себе дальше и жил мальчик, рос бы и рос он сам и его нос, нашел бы миленькую жену, наплодили бы они детей, купили домик бы домик за городом, жарили бы по вечерам мясо барбекю и смотрели бы телешоу. Но история кинематографа говорит, что судьба распорядилась по-другому.

Квентина Тарантино любят и не любят. Одни обвиняют его в излишней жестокости и раскрепощенности, другим он, почти как Мэрлин Мэнсон верующим, не дает спокойно жить и дышать, мол что творит, безобразник, третьи испытывают к нему едва ли не чувство платонической любви. Я никогда не знала, к какой категории отношусь сама. Была еще маленькой, когда впервые увидела «Убить Билла» и очень сильно полюбила этот фильм. В более зрелом возрасте с большим удовольствием обратилась к «Криминальному чтиву». Открыла для себя «Бешеных псов» и «Бесславных ублюдков». Небольшую новеллу из «Четырех комнат». И как-то «прикипела». Даже перестала обращать внимание на то, что в списке любимых режиссеров почти всегда первым указываю Тарантино. Что вдохновляюсь именно его лентами, умением подать каждого персонажа под нужным соусом. Что обожаю его музыкальный вкус.

«Джанго» стал знаковым и крайне ожидаемым фильмом для большинства киноманов. Еще до выхода ленты на широкий экран все заслушивались саундтреками и пересматривали по несколько раз трейлеры. И хотя для нашего небольшого городка настоящим фурором стало скорее «Муви 43», чем «какой-то фильм какого-то голливудского режиссера о каком-то негре», поклонников в зале в день премьеры собралось приличное количество. И сразу же стало ясно: Тарантино заметно постарел. Приноровился к иной манере повествования. Иным образом расставил акценты в своем творчестве. И от этого совершенно не стал хуже.

«Джанго освобожденный» не похож на вестерн и, если быть до конца честным, не похож ни на один из известных кинематографу жанров, ибо представляет собой невероятное сочетание самых разных мотивов, направлений и оттенков, приправленное фирменными фишками режиссера. Более того, «Джанго»- это скорее остросюжетный роман, который ты даже не смотришь, а читаешь в то время, как на экране просто отображается представляемый тобою мир. Искрометное сочетание тонкого юмора, глубокой, совсем не пафосной драмы, грамотно поданного экшена и невероятного приключения поражает не сразу. Картина открывается зрителю постепенно. Сначала это просто история, которую ты услышал краем уха от талантливого рассказчика. Тебе стало интересно, и ты решил задержаться здесь, вместе с рассказчиком. Вот два работорговца ведут за собой жалкую кучку рабов в кандалах, не обращая внимание на то, что несчастные уже с трудом переставляют израненные острыми камнями ноги и едва дышат на морозе. Им встречается Кристоф Вальц в амплуа «Дантиста». Посмотрите на него внимательно. Да, он на коне. Образованный, харизматичный, крайне притягательный Доктор выкупает, да-да, назовем это «выкупает», одного из рабов, чтобы тот указал на трех преступников, ранее работавших на плантации смотрителями. И здесь начинается приключение двух охотников за головами. Здесь Тарантино назло всему Дикому Западу, пораженному расовой нетерпимостью, почти как чумой или холерой, равняет «черного» и «белого», сделав их напарниками. Здесь зритель начинает смеяться вместе с персонажами, чувствует, что Джанго и Доктор ходят по краю острого лезвия, позволяя себе невиданные дерзость и самоуверенность. Но знаете что? Это абсолютно круто!

Заработав достаточно денег, напарники решаются на спасение прекрасной и глубоко несчастной Брумхильды, жены Джанго. А для этого им предстоит ввязаться в дело куда более серьезное и опасное, нежели просто охота за плотью ублюдков. И знаете что? Теперь зритель уже всерьез переживает за героев. Теперь он едет вместе с ними, теперь ему страшно.

Пока настроения зрителя стремительно меняются, пока он волнуется, боится, смеется, веселится и просто наслаждается картиной, Тарантино проворачивает небольшую аферу. Он бессовестно пленит аудиторию. И своими персонажами, которые в абсолютно равной степени харимзатичны и притягательны, и сюжетными поворотами, и самой атмосферой Дикого запада: дивными пейзажами, лихими стрелками и лже-философами в дорогих барах. Удивительно, как органично вписались в картину все без исключения актеры: оказалась невероятно уместной лисья ухмылочка ДиКаприо, пришелся к месту талант Вальца располагать к себе всех и вся сногсшибательным очарованием, круто и респектабельно смотрелся Джейми Фокс, поразительным скрягой оказался Л. Джексон. Даже миниатюрные негритяночки в Кэндилэнде были одна краше другой.

Нашло применение и мастерство Квентина делать людям больно так, чтобы зритель не просто морщился, но охал и ахал, прикрывая рот рукой и испытывая искреннее желание помочь несчастным. И здесь совершенно неуместными кажутся громкие и пустые претензии Спайка Ли, ибо картина как раз направлена на то, и это даже необычно для Тарантино, чтобы очернить рабство и расизм, буквально ткнуть зрителя в ужасы тех времен. И уж совсем было бы смешно, если бы гордые, высокомерные «белые» не употребляли слово на букву «н», побаиваясь задеть чьи-то там чувства. Помимо очевидного осуждения рабства, Квентин обращается к излюбленной теме мести, к страстной любви, воспевает высокие принципы, ради которых стоит умереть, смеется над пустотой черепных коробок некоторых аристократично-напыщенных героев и равняет белых с черными не только в их правах, но и в их интеллекте и восприятии мира. А суть в том, что и те и другие могут быть порядочными, отборными тварями. Однако Тарантино все равно ненавязчиво занимает позицию «черных», становясь ангелом-хранителем для главного героя.

Большой Носатый Бунтарь однозначно поразил своего зрителя. Дал аудитории то, что ей и требовалось. Снял качественное, высококлассное кино, наплевав на мнение «особо просвещенных персон». Устроил здоровскую, порядком затянувшуюся перестрелку. Наказал плохих парней и поддержал хороших. Устроил бунт и исчез с экрана. Зато засел в сердце вместе со своим треклятым «Джанго» надолго. Да, похоже, пластинку заело. Ауфидерзейн, мы уезжаем в закат, чтобы наказать преступность и даровать свободу.