Рецензии

Не смотря на все выпады хейтеров, у Тарантино имеются: стиль, идея (причем всегда громкая, лаконичная и какая-то естественно прекрасная), яркие персонажи, эффектность, ну, и разумеется, мясокровь. И не надо тратить время на «Фуу» и «Зачемэтопоказывать?!», потому что в его фильмах это естественно, красиво и необходимо.

Вспомним хотя бы «Убить Билла». Честно вам скажу, посмотрела этот фильм только из-за его зрелищности. Сюжет был не так мне интересен, как неординарная Ума Турман и Тиаки Курияма («Королевская битва» — обязательно посмотрите это произведение искусства), с мощными орудиями убийства в нежных ручках.

Дальше — больше. «Бесславные ублюдки». Как долго я избегала этого фильма, а он избегал меня в ответ…

Почему? Да из-за небыдловских комментариев, а ля «Какая чушь» и «Сколько крови»…И все зря! Теперь этот фильм спокойно лежит себе в папке «Любимое», а я цитирую главных героев.

Но все же вернемся к Джанго.

(да, да, теперь можешь поставить на аву нового няшку. «теперь в новом цвете!» муви43)

Как-то в детстве мне довелось прочитать добрую книжицу «Хижина дяди Тома», в коей повествуется о рабстве, рабах и отношениях этих рабов к белым и обратно. Прекрасная книга.

Но «Джанго» не для тех, кто просто хочет ознакомиться с историей Америки. Это фильм-провокатор. Каждая фраза, факт, сцена, прогрессируют в вашем мозгу до той границы, где вы начнете восклицать «Ох, черт это действительно было жуткое время…», «Какие это были моральные уроды…», «Бедные, бедные люди…» и так далее.

Но особо не переживайте. Жалеть никого не надо. Надо просто смотреть и принимать к сведению. Да, было такое время, были такие люди. Но были и другие, как Шиндлер в Нацистской Германии, так и этот «дантист» в разделенной на два лагеря Америке, дикой, озлобленной, закипевшей жизнью Америке.

В конце концов, «Бесславных ублюдков» мы смотрели все-таки развлечения ради. Мы осознавали, что что-то на экране происходит плохое, что люди режут других людей, пусть даже во имя мести, но все-таки режут. Ну, и что? Тарантино не давал нам распустить нюни, мы тут же продолжали смотреть с восхищенными глазами и смеяться над следующей шуткой.

А теперь умножьте эффект от «Бесславных» на…ну, два с половиной. Это эффект Джанго.

Фильм для тех, кто за мочилово справедливости ради, эпичную музыку, эпичные реплики и ярких героев.

Браво, Тарантино!

П. С. Очень сильно хотела увидеть Ди Каприо в фильме Тарантино. Ожидания превзойдены.

Джейми Фокс — идеальный актер для этой роли.

Ну, а Кристоф Вальц играл как всегда до тошноты прекрасно! В один момент в кинотеатре я не выдержала и сказала громче, чем это там положено: Обоже, как я вас троих обожаю!

10 из 10

За качающий саудтрек отдельный поклон.

Кстати, в России премьера только сегодня, а фильм уже на, кхм-кхм, 134 месте в Топ-250 на кинопоиске. ру. Народная любовь такая народная.

Вставай, проклятьем заклеймённый,
Весь мир голодных и рабов!
Кипит наш разум возмущённый
И смертный бой вести готов.
Весь мир насилья мы разрушим
До основанья, а затем
Мы наш, мы новый мир построим, -
Кто был ничем, тот станет всем…

Отрывок из «Интернационала».

Да уж, новый фильм Квентина Тарантино навряд ли понравится куклуксклановцам, венгерским неонацистам, мечтающим слить всех своих цыган куда подальше, так сказать, на восточные задворки Европы. А ещё он явно придётся не по душе чокнутым представителям латышской правой партии «Всё для Латвии». Алсо Андерсу. Но не будем о грустном, а поговорим о том, что мистер Ти, несмотря на свой перманентно-всплывающий творческий кризис, снова смог снять отличное кино с сочной мокрухой, изумительно-болтливым сценарием, с новыми для себя локациями, со старыми-добрыми приёмчиками, с актёрами, что без запинки проговаривают свои длинные реплики, как бы между прочим постоянно роняя нехорошее слово на букву «н».

Незатейливо начинаясь с расстрела работорговцев в техасских лесах, якобы дантистом, а на деле беспощадным охотником за головами, — Кингом Шульцем в исполнении Кристофа Вальца, ни капельки не скрывающим свою «немецкость» (что и не удивительно, ведь в 1858 году Гитлера не было и в проекте, но уже тогда, как оказывается, некоторые немцы чувствовали вину!), картина продолжается душещипательным «как бы спагетти-вестерном» со множеством трупов, низвержением всевозможных авторитетов и максимальной жестокостью на экране. Но заканчивается всё на удивление серьёзно, Q.T. никогда ещё не был так серьёзен, как сейчас: история о тяжёлой жизни рабов на глубоком Юге, после дотошного смакования негритянских экзекуций, незаметно превращается в правдивую, нравоучительную историю о том, что рабство — это плохо, свобода — это хорошо, а расовая справедливость — это вообще прекрасно.

Сомневаться в истинности такой морали не приходится, ведь в кадре то тут, то там мелькают исполосованные спины чёрных братьев, то собаки с невероятной натуралистичностью съедают, нет, сжирают бежавшего раба, то расистская шуточка проскакивает между делом, то ещё чего. Порой даже кажется, что Тарантино перегибает палку с морализаторством, оставляя свой немного несерьёзный тон где-то в «Грайндхаусе». Показывая всё подноготную американского Юга, Q.T. буквально кричит: «Ребята, это нехорошо, это всё неправильно, что я здесь вам показываю, злодеи такие злодеястые, хорошие парни такие хорошие, посмотрите какие ужасы творились раньше, посмотрите, как непригляден рабовладельческий строй на самом деле, вашу мать!», дабы избавиться от последних сантиментов мистер Ти показывает абсолютно блёклую, не такую уж и красивую «южную красавицу», которая за всё время появления в кадре произнесёт лишь пару фраз, ничего не говорящих о характере персонажа.

После милого балагана в «Бесславных Ублюдках», Тарантино возвращается на просторы своей родины, что по идее должно было вдохнуть новую жизнь в затасканный и такой знакомый стиль, но по-прежнему работает с историческим материалом, играючи перевирая его, избавляясь от никому ненужной дотошности и реальности в подаче истории. На этот раз тотальной тарантинизации подвергся американский Юг, и, несмотря на всю восхитительность диалогов, сам сюжет по сути же абсолютно прост, возможно это даже самый простой тарантиновский сюжет из всех созданных, но из него, тем не менее, удалось выжить максимум возможностей. Как это неудивительно, но только Q.T. удаётся создавать картины с простым сюжетом, но максимально качественным сценарием. Именно это чисто тарантиновское качество каждый раз удостаивается особой похвалы со стороны критиков и благодарной публики, которой только подкинь хорошо написанную мясную историю, — она тут же сожрёт её с превеликим удовольствием.

Долгие фирменные диалоги кажутся бесконечными, но в тот самый момент, когда зритель начинает думать, что вот-вот настанет скука, они внезапно (хотя и ожидаемо) обрываются мощным действием, в котором потоки крови, будто бы забывая о гравитации и человеческой анатомии, брызжут во все стороны, заставляя сердце зрителя радостно колотиться. Радость и несказанное счастье вмиг разрушаются под натиском экзистенциального созерцания проблематики рабовладельческого строя, аки на американских горках! Таков он, Квентин Тарантино, и таковы его приёмы!

Несмотря на всё качество и неоспоримые преимущества «Джанго», хочется отметить, что Тарантино не говорит в своей новой ленте ничего нового: консервация стиля видна невооружённым глазом, сентиментальность проступает всё сильней, старые, безусловно всеми любимые, методы развивать дальше уже невозможно, и маэстро Q.T. всё больше оммажит себя любимого, всё чаще цитирует свои же фильмы, одновременно отдавая дань и любимым картинам своего детства. Признаемся честно, последний действительно подлинный шедевр Тарантино — это классическая дилогия «Убить Билла», в которой он отточил своё мастерство и хлёсткую постмодернистичность до абсолютного предела, после которого, вполне закономерно, наступил спад, чётко оформившийся в творческий кризис в «Бесславных Ублюдках». Но даже оглядываясь назад, хочется отметить, что кино-методы мистера Ти по-прежнему работают, они также, как и раньше вызывают восторг, может не запредельный, но всё-таки восторг. И если это действительно кризис, то, чёрт возьми, — он прекрасен! И можно только представить себе какие фееричные картины от Q.T. ждут нас в его посткризисном будущем.

8 из 10

Заинтересовался фильмом Django Unchained еще с выходом первого трейлера. Блестящий актерский состав, антураж Америки середины 19-го века и сам мистер Тарантино в режиссерском кресле-заманчиво, не правда ли?

Выбравшись из тесных кандалов, бывший чернокожий раб в отличном исполнении Джейми Фокса в одночасье становится правой рукой матерого охотника за головами, человека, являющегося по сути киллером, т. е. получающего деньги за убийства преступников, которые выдают себя за других людей. Кристоф Вальц в роли доктора Шульца-ключевой персонаж данного фильма и сыграл на все сто процентов. Его харизмой и пальцами, шустро бегающим по седым усам можно только восхищаться. Как и сыгранным в предыдущем тарантиновском фильме героем полковника Ганса Ланды.

Леонардо ДиКаприо. Я думаю, нет смысла объяснять кто это такой и каково его значение для американского кинематографа? Не посмотрев этот фильм, никогда бы не подумал что этот актер сможет ТАК сыграть жестокого и беспощадного рабовладельца Кэлвина Кэнди, настолько суровыми были его методы расправы с покинувшим собственное место под солнцем (spoiler) негром.

Сэмюэл Л Джексон. Не особо проникся его игрой, да и как актер он мне не импонирует. Но войти в образ дворецкого Стивена данный актер сумел.

Музыка в фильме-что-то не поддающееся никаким жанровым рамкам. Вначале перед нами классика в исполнении Эннио Морриконе, спустя какое-то время брутальный хип-хоп, а под конец вообще классика Бетховена. На удивление, коктейль получился вкусным и оставил после себя приятное впечатление.

Операторская работа. Стоит ли говорить, что у фильмов Квентина всегда очень интересный подход к данному аспекту кино? Камера поставлена очень профессионально, находясь то в стороне актеров, давая в полной мере насладиться их взаимодействиями, то, вдруг внезапно в напряженные моменты, придвигаясь вплотную к лицу актеров (как в случае с первым появлением на экране персонажа ДиКаприо). Вердикт-сногсшибательно.

Кому понравится сие творение? Первое-ярым поклонникам вестернов. Второе-ярым поклонникам творчества собственно Квентина Тарантино. Третье-любителям качественного кино, где есть и смех, и многочасовые диалоги на тему работорговли (которые, к слову, порой начинают просто надоедать) и под конец, мясорубка из самых первых работ Мастера.

Не смею судить, будет ли у фильма Оскар, но свою нишу в кинематографе фильм прочно займет, без сомнения.

9 из 10

Ностальгическая музыка из фильмов прошлого, яркий цвет титров, а также длительное вступление с легкостью даст понять о режиссере, снявшем этот фильм. «Джанго Освобожденный» становится уже десятым фильмом Квентина Тарантино, который продолжает отдавать дань кинематографу, перебирая с различными жанрами. По сути, у Квентина не существует бесполезных картин, а если заглянуть в его биографию, то можно заметить теплое отношение режиссера к спагетти-вестернам 60-ых годов. Наконец, закончив с самурайской кровопролитной историей, а также с военной комедией, Тарантино перешел к вестерну. В данном случае, «Джанго» действительно является широким объектом внимания, ведь не каждый месяц гостем на экране является вестерн, да еще и от самого Квентина Тарантино, знающего толк в упоминании классики.

Хотя «Джанго Освобожденный» так и тянется к сравнению с «Бесславными Ублюдками», но хочется скорее обратить внимание на черты, способные отличить «Джанго» от его предыдущих творений, например, Тарантино наконец обратился к более эпической и геройской атмосфере, а также увел от зрителя «туманность» героев, заключающаяся в невозможности определить какой персонаж выступает в роли доброго, а какой злого. Но здесь все иначе: главный герой — мужественный человек, который пытается вместе со своим мудрым другом освободить свою жену из лап кровожадного плантатора. Несомненно, это отдает классикой и напоминает старые вестерны, где хорошие парни сражались с плохими, да и чаще всего, за женщину. Несмотря на редкие неожиданности в сюжете, картине удается быть особенной и оправданной за «лучший сценарий». Ведь Тарантино и не старался представлять фильм, который закончится на неожиданном твисте, а подарил около трех часов ностальгического восторга, упоминаний различных вестерн-лент прошлого, хотя и без Тарантиновских «фокусов» фильм был бы не таким насыщенным. Именно тот самый «Тарантинизм», игра в длительные диалоги, музыкальное сопровождение, а также актерские роли, где Квентин с каждым фильмом добавляет все больше звездных личностей в проект, делает его «Джанго» новым шедевром.

В визуальном плане кино опять же, полностью Тарантиновское. Зрителю предстоит увидеть эффектные перестрелки с литрами крови, которая забрызгивает стены и потолки, повстречать множество темнокожих персонажей (А ведь у Тарантино без темнокожих никак, тема расизма в «Джанго» довольно глубока, а также в фильме открыта довольно мрачная страница из истории жестокой Америки.) Отдельный привет сказан саундтрекам, которые доводилось слушать и ранее. Но если музыка не является «чисто своей», то картине есть чем похвастаться из особенностей — «Джанго» насыщен музыкой, спокойными саундтреками Морриконе, а также самым настоящим репом, что очень непривычно для вестерна, зато очередная «фишка» от Квентина. Но что заслуживает большего, так это актерская игра и персонажи. Сценарий был написан специально под Леонардо ДиКаприо, который впервые в проекте Тарантино, также для Кристофа Вальца и Сэмюэля Л. Джексона. В итоге вышел довольно крепкий, шумный сбор характеров, встречающихся в разнообразных фильмах классики. Здесь есть настоящий герой (Джанго), сумасшедший и циничный злодей (Кэлвин Кэнди), интеллигентный и мудрый (Кинг Шульц), хитрый и умный (Стивен в исполнении Сэмюэля Л. Джексона), а также прекрасная женщина (Брумхильда), ну и просто Франко Неро, который порадует своим появлением тех, кто почитает классику, и того «Джанго», который повлек Тарантино на создание нового шедевра…

Перед тем как пойти в кинотеатр я прочитал много рецензий, в большинстве рецензий было сказано о том, что фильм или безумно понравится или не понравится совсем. «Тарантиновские» фильмы мне всегда были по душе и, наверное, Квентин является моим самым любимым режиссером. Конечно перед просмотром я ожидал очень многого.

И вот начало фильма, перед глазами красивые пейзажи, потрясающая музыкальная композиция Луиса Энрикеса Бакалова и, конечно, надпись большими буквами «Фильм Квентина Тарантино», очень сильно! Но примерно после 30 минут мне стало скучно, посмотрев пару длинных диалогов на душе у меня стало как-то пустовато. Конечно, диалоги в «Тарантиновских» фильмах хороши и таких диалогов нету ни у кого, но надоедает, особенно после «ублюдков». Игра Кристофа Вальца отличная, но опять же, чем отличается его «оскарная» роль от этой? Да и в перестрелках ничего нового не увидел, разве что поменялось оружие из которого стреляют. Все сводится к прошлой работе Тарантино.

Моя оценка этому фильму 7. Пусть рецензия и отрицательная, но по большому счету все снято качественно, красиво, саундтреки на высоте, отличный звук. Просто к такому гениальному режиссеру и требования по-больше, а Квентин на мой взгляд еще не отошел от темы «Бесславных ублюдков».

7 из 10

Когда выходит новый фильм от такого режиссера, как Тарантино, идти в кинотеатр нужно непременно, в первый день, на первый же сеанс. Не читая отзывы многочисленных фанатов, которые уже успели оставить хвалебные речи на простыне впечатлений, не смотря трейлер, не слушая советы знакомых. Просто идти и смотреть.

«Освобожденный Джанго» безумно похож на Бесславных ублюдков: Квентин решил не отходить далеко от успешного начала, и продолжил гнуть собственную линию, превратив ее в некое подобие франшизы. Тот же стиль убийств и крови, те же взрывы и динамит, тот же Ханс Ланда, только под другим псевдонимом. Но сначала по актерам:

Джейми Фокс — роль не для него. Как ни старался актер, сыграть то, чего хотел Тарантино, и что с успехом сделал бы, отказавшийся от роли Уилл Смит, он не смог. То ли не хватило брутальности, то ли мастерства, но «Не верю!».

Кристоф Вальц — он же Ханс Ланда, он же Кинг Шульц. Разочаровал. Этот фильм вовсе не бенефис актера, а продолжение роли в «Ублюдках», ровно с тем же характером, заискиваниями, интонацией, и прочим, прочим, прочим. «Не верю!».

Леонардо ДиКаприо — великий актер вновь показал свой класс. По сути, та треть фильма, в которой мы можем наслаждаться игрой Леонардо, являются в картине лучшими, и без ДиКаприо фильм потерял бы очень (слишком) много. Но это не та роль, за которую без сомнения гениальный актер должен получить свой первый оскар. ДиКаприо достоин Оскара за лучшую мужскую роль, и уж конечно не в этом фильме. Сама роль Леонардо мощная, характерная, но явно не лучшая в карьере. Авиатор, Остров проклятых — вот настоящий уровень мастера.

Сэмюэл Л. Джексон — вторая блестяще сыгранная роль, которая украшает и без того прекрасную часть повествования с ДиКаприо.

Фильм получился неплохим, но не более. За диалоги, в которых Тарантино безусловно мастер, хвалят в основном по инерции, по привычке, т. к. не фанатеющему от Квентина зрителю диалоги не кажутся безумно интересными и гениальными. Действия героев не всегда разумны, а иногда и вовсе глупы, но глупость эта оказывается важна для цельности сценария. И здесь виден явный промах: сценарий не совершенен. Герои не должны совершать глупые поступки ради дальнейшего развития событий.

Ругать Тарантино за жестокость, мерзость и кровь будет только тот зритель, который ходит на бокс, в надежде увидеть балет, или в зоопарк, посмотреть на свободных животных. Тут мастер снял все в своем стиле, никаких претензий, все красочно, хорошо, жестоко, с криками и мольбами, прерванными пулей на полуслове.

Фильм советую смотреть фанатам Квентина Тарантино, Леонардо Дикаприо (в этом случае на фильм можно опоздать, а потом уйти пораньше) и тем, кому хочется провести три часа, погрузившись в неплохую картинку на большом экране.

И еще одна менее значительная, но весомая поправка: пересматривать Джанго… не хочется. И это, пожалуй, главное.

Итог:

Прибавляем баллы за:

ДиКаприо, Джексона, операторскую работу, треть фильма (середину), музыку.

Снимаем баллы за:

Ханса Ланду 2, Фокса, не до конца продуманный сценарий и диалоги.

Итого, отталкиваясь от нейтральной пятерки, получаем

7 из 10

Итак, вышел долгожданный Джанго, и, как принято у Квентина, в фильме собрана куча из самых сочных и ярких актеров Голливуда.

И по порядку:

1. Стиль. Старина Квентин продолжает экспериментировать. Если Килл Билл — это нечто, являющее концепт из старых японских фильмов, криминальное чтиво — гангстерские мотивы 60ых, то в этом фильме явно упор в вестерн. Все выглядит очень добротно — пейзажи, резкие наплывы камер, крутежка револьвера в руке, лошади-пустыни. Ну ничего не скажешь — отличная вышла обертка!

2. Актерский состав. Фокса мы знаем как актера, сорвавшего с себя ярлык комика в фильме «Рэй», за который и был удостоен Оскара. И тут он как нельзя кстати показывает обе свои стороны — серьезного драматического актера с эдаким жестким юморком. Вместе с Вальцем они смотрелись шикарно. Приятно было увидеть Джексона, уже конечно изрядно постаревшего после Криминального чтива, плюс в кино ему гримом накинули еще десяток лет к реально имеющимся, но не стареет его талант! Ну а Дикаприо как всегда.. В последнее время он только и играет психически-неуравновешенных людей, но что правда, то правда, удается ему это на ура.

3. Идея-сюжет. Но что, что же мы получаем в итоге? Кино полностью приколачивает внимание от начала и примерно до середины фильма, но а потом ты сидишь и думаешь — зачем, к чему?

В частности я говорю о том, что брюзга-слуга раскрывает истинные причины пребывания Джанго с доктором и их план накрывается медным тазом, доктора убивают. И вот-вот уже как бы логично — конец. Но нет! Дальше опять какая-то удивительная кутерьма, клетки-переезды, и ты опять думаешь — конец! Но опять как бы не так.

В общем, в последний час фильма было такое ощущение, что ТАрантино перестарался с неожиданностями финала. Как будто он хотел сделать не как у всех, а в итоге получилось просто странно, затянуто.

10. Итог. Не взирая на некоторые недочеты с затянутостью и сюжетными линиями, на кино однозначно стоит идти, ибо смешно, ибо зрелищно.

10 из 10

Собственно с чего начать? Прежде всего не стоит рассматривать Тарантино, как серьезного режиссера, он прекрасный мастер, но мысль в том, что ему плевать что подумают о его фильме. Квентин по ребячески задорен и интерпретирует сюжеты, как захочет, это его фантазии на тему, а что если бы…

Теперь к делу.

Фильм понравился, есть в нем дань уважения Серджио Леоне с его классикой, крупные планы лиц в ответственный момент, на этом все сходства заканчиваются. Главный герой Джанго. Парень с трудной судьбой, непокорный, свободолюбивый, и вроде все внимание должен притягивать именно этот персонаж, но… он бесспорно главное действующее лицо, а вот по игре этого не скажешь. Для меня этот фильм в первую очередь запомнится блистательной игрой Кристофа Вальца и Леонардо Ди Каприо, с великолепным участием Сэмуэла Эл Джексона. Вальц просто феноменален, его игра поистине притягивает, сумасшедшая энергетика, а мимика просто непередаваема, Леонардо тоже шикарен, после 30 роли у него просто замечательные, в моих глазах он вырос, это уже не мальчик, но муж, справился с ролью просто великолепно. Старина Джексон тоже не подкачал, образ не обремененный экранным временем, но так мастерски воплощен в жизнь, что по неволе кажется, что это «черномазый» и впрямь был на этом свете. А вот Джейми Фокс большую часть незаметен, допускаю, что такова и была задумка мастера, но ждал от него больше харизмы.

В целом фильм очень динамичен, музыка ему под стать, без Морриконе вновь не обошлись, что радует. Все здорово, за исключением эмоций Джанго, раскрылся только под занавес.

Если вспоминать ключевое из этого фильма, то на ум приходит вот что: Вальц, Ди Каприо, крупные планы, музыка, прекрасные брызги артериальной крови и только потом Джанго, а он должен по идее быть в начале этого списка…

Ps: Квентин! Поосторожнее с динамитом!

Фильм из разряда «нужно видеть».

8 из 10

С какого же момента мне стало откровенно скучно смотреть фильм? Наверное, после того как засланных казачков разоблачили и начался кровавый трэш навроде того, когда Ума Турман крошила недругов холодным оружием. Фильмов с поставленными на манер компьютерных игр так много, что Тарантино ничем не удивил.

В целом фильм разового просмотра, как, впрочем, и предыдущая работа мэтра, с посредственными второстепенными ролями, вяловатым сценарием и ожидаемыми шутками черного юмора. «Спагетти-вестерн» и сам по себе несколько ущербный по отношению к настоящему вестерну поджанр, так что несмотря на отдельные удачи в целом петь оду как-то не хочется. Несмотря на вкрапление музыки фильм Тарантино и не апология жанру и не новое слово, так, эксплуатэйшн.

Фильм откровенно развлекателен, в связи с чем, как ни странно, вполне понимаю ряд пеняний на двусмысленное обыгрывание в целях аттракциона темы рабства (хотя зазорно солидаризироваться с таким твердолобым ортодоксом, как, например, Спайк Ли). На территории США не было оккупации во время Второй мировой войны, поэтому всякого рода сомнительные шуточки в «Бессловесных ублюдках» мало кого покоробили. Рабство-таки все же в разной степени способствовало сложностям сегрегации в национальном масштабе, не преодоленным по настоящее время. Представьте, к примеру, чтобы «Гитлер, капут» разнообразили сценой расстрела пленных или мирного населения — какая была бы реакция. В стремлении устроить качественный балаган Тарантино имморален, но подобного рода эстетизм при заимствовании неоднозначной в общественном сознании темы даже и меня (что мне Америка?) чуть покоробил.

6 из 10

Доктор Кинг Шульц (Кристоф Вальц), вежливый немец с револьвером и охотник за головами, берёт себе в напарники чернокожего раба по имени Джанго (Джейми Фокс) — вдвоём веселей. Вместе они плодотворно работают, да так что Джанго покупает себе приличную одежду и задумывается о том, как найти жену, с которым его разлучила судьба и мерзкий плантатор — мистер Кэнди (Леонардо Ди Каприо)...

Если предыдущий фильм Тарантино — «Бесславные ублюдки» — был похож на «Гитлер капут», то «Джанго» сильно смахивает на «Человека с бульвара Капуцинов». Минус — песни, плюс — фирменное тарантиновское насилие.

Это, кажется, первый фильм Тарантино, после которого не испытываешь катарсиса. Вообще никакого. Если «Бесславные ублюдки» были шагом назад, то «Джанго» — это прыжок через себя в пропасть. При этом, что удивительно, режиссёрское остроумие на месте. Квентин по-прежнему может выдать зажигательный диалог на несколько минут (см. спор ку-клус-клановцев). И с ритмом у него всё в порядке. По темпоритму его «Джанго» ничем не уступает «Джанго» Серджио Корбуччи с Франко Неро, на событиях которого он основывается. Но все эти достоинства кажутся лишь остатками былого величия. Когда-то человек умел рассказывать истории, после просмотра которых хотелось плакать. А сейчас хочется плакать от того, что эти истории он окончательно превратил в не смешной анекдот.