Рецензии

Эх, вот и Квентина моего любимого «попросили» снять фильм на эту тему. Теперь-то уж мне вполне ясно стало, что поставлена задача привлекать мегамонстров Голливуда, денег не жалеть, мы же сами их печатаем. Ибо времени всё меньше и меньше, а десятки миллионов из «золотого» миллиарда всё ещё хотят получать настоящее высшее образование, лечиться в лучших клиниках, быть влиятельными и богатыми. Остальные сотни миллионов, правда, не хотят, но всё же.

Инициировала эту тему в кино, видимо, «Матрица». 1999 год. Тут немного промахнулись — все рабы, но рабы машин, а не людей. Крышу от этой картины снесло всем. Она прошла как аттракцион «американские горки» — ууух! нифига себе! Но кое-какие настроения уже поселила в массах и подсказала мировой элите это направление.

Потом были Тринадцатый этаж, Поле битвы — Земля, Планета обезьян, Эквилибриум, Особое мнение, Я, робот, Окончательный монтаж, Остров, Миллионер из трущоб, снова Дух времени, Восстание планеты обезьян.

И контрольная серия: Вспомнить всё, Параллельные миры и (эх, старина, Тарантино) Джанго освобождённый!

Смысл траты многих миллионов баксов понятен? Ты — раб, привыкай. И дети твои будут рабами, и внуки. Но у тебя есть шанс стать свободным и равным нам. Всего лишь нужно быть мужиком не просто со стальными яйцами, а с яйцами из такого сплава, которого ещё не придумали. И этот сплав ты должен будешь сам придумать. А для этого ты должен быть от природы очень одарён, ведь в Оксфорде тебе не суждено учиться. Ты же раб, не забыл? В общем, даже не думай. Не рабское это дело, думать. Иди спать тебе завтра вставать рано.

И добро пожаловать в реальный мир, современный мир рабов. В принципе, такой же как 150 лет назад. Рабов не учат, не лечат, рабам запрещают жениться и воспитывать своих детей. Посмотрите на Европу и Америку. Мир весёлого, непринуждённого, толерантного рабства. Пока непринуждённого. Дальше будет жёстче, к этому и готовит нас наш любимый Голливуд.

А кино супер, да. Я в полном восторге. Диалоги и крупные планы у Тарантино очень вкусные. Чистый кайф и наслаждение от просмотра, кино этот парень любит и снимать умеет. Он же очень одарён, хоть и родился не пойми от кого не пойми где, и учился не пойми как.

Стоп, а может денег мирового зла не было? И это он про себя?..

8 из 10

Всем привет. Вот посмотрел фильм Джанго Освобожденный, и задумался когда я последний раз посмотрел какой нибудь вестерн. Оказывается очень давно, согласитесь вестерн потихоньку вымирает. Но наш добрый Квентин Тарантино решил все таки возродить вестерн тех времен, и пожалуй это у него получилось очень классно. Сюжет прописан не плохо. Актеры сыграли хорошо, но вот Джейми Фокс в роли Джанго сыграл средне, иногда раздражал своей крутости, но в конце сыграл отлично. Ну вот расстроила только Керри Вашингтон в фильме с ней действия очень мало, и вообще она весь фильм почти молчала, за нее обидно. Кристоф Вальц, Леонардо ДиКаприо, Сэмюэл Л. Джексон все они сыграли великолепно по своему. ДиКаприо просто выжил из себя все соки актерской игры. Но из это тройки мне понравился только Джексон, он не плохо сыграл черного дворецкого, и матерился хлеще всех. Я удивился сколько раз в фильме произносили слова Нигер, ну это конечно уже перебор, но все равно вписывается в картину историй. Музыка тоже порадовала, есть неплохие композиций дикого запада, и современные. Но удивило что в вестерн засунули Американский реп. Экшена здесь хватает, кровь, взрывы, пули все это есть. Но самая лучшая экшен сцена только почти в конце.

Итог: Джанго освобожденный пока лучший вестерн 21 века. Если вы видели в других фильмах про Дикий Запад такого размаха не было. Но если сравнивать Джанго с фильмами прошлого века, то они одинаково хороши. Лучший фильм Квентина Тарантино (По моему мнению). Все советую посмотреть, получите массу впечатлений. Титры кстати красного цвета как в старых вестернах, и это очень хорошо.

10 из 10

Критики со всего света наперебой расхваливают очередную картину Квентина Тарантино, называя её едва ли не лучшей в фильмографии режиссера со времен «Криминального чтива». (Удивительно, под такое сравнение попадает каждая новая работа постановщика). Если подумать, то действительно: «Джанго» не занимается переписывание истории как это было в «Бесславных Ублюдках», что многих тогда покоробило, при этом обладает залихватским, непредсказуемым сюжетом и оригинальным юмором. Плюс никуда не делась фирменная кровавая баня Тарантино. Однако, есть тревожные нотки.

Второй раз подряд режиссер использует одну и ту же схему. Берет тему из школьного учебника, распределят героев по разным полюсам и обязывает их совершать безумные поступки, в конечно счете приводящим к оргазмической кровавой развязке. Все бы ничего, но уж очень подводит ощущение вторичности. Исторический материал, тема расового (национального) угнетения, негодяи с дьявольской харизмой, вчистую выигрывающие в привлекательности сторонников добра. Назови Тарантино свой новый фильм «Бесславными Ублюдками 2» — и ничего бы не изменилось. Главные герои «Джанго» в своем партизанском стремлении изничтожать плохих парней, кстати, прекрасно рифмуются с уже знакомыми евреями-мстителями, а истинной виновницей происходящего также является женщина. Последний аргумент в пользу теории самоповтора — динамит, к которому частенько прибегают герои «Джанго». Чем не в буквальном смысле эстафетная палочка от одной картины к другой?!

Но все эти большие пятна на репутации фильма меркнут по сравнению с одним маленьким, длиной в небольшой, двухминутный эпизод в середине повествования. С собаками. Оцените нравственную цену поступка Джанго в нем и убедитесь, что фильм вовсе не такой смешной, как кажется. Точнее сказать, не уместным окажется дальнейший стеб, которым Тарантино оправдывает кровавые подвиги главного героя.

Пожалуй, именно этими тремя эпитетами можно описать новый фильм Квентина Тарантино, номинированный на ряд престижных кинопремий. С уверенностью можно сказать, что картина ещё завоюет своё: и горячую любовь зрителя, и не одну награду в представленных номинациях, и благосклонное слово критиков.

Лента вышеупомянутого режиссёра снята в присущем ему стиле, антураже и схеме повествования: драгоценная мысль произведения на протяжении всего хронометража сопровождается яркими фразами, колоритными персонажами, и незабываемыми сценами действа, хоть и не без насилия. — Но это отнюдь не отворачивает зрителя от экрана, а, напротив, всё это гармонично вливается в канву повествования, и фильм, несмотря на свою немалую продолжительность, пролетает перед глазами за считанные минуты.

Очень порадовал тот факт, что грамотно и старательно перенесена атмосфера той эпохи в жизни ряда рабовладельческих штатов Северной Америки до Гражданской войны 1861—1865 годов, — это и тихие, ничем не примечательные маленькие городки, салуны, шерифы и головорезы, а также плантаторы, — в большинстве своём, люди меркантильные, жадные и скупые, падкие на наживу и приумножение своих ценностей. — Однако, что самое интересное, в фильме представлены и такие персонажи, которые ставят на первое место далеко не ценности материальные, а кое-что дороже, — Любовь, Свободу, Справедливость. Каждый персонаж расписан в картине таким образом (будь он хоть добрый, хоть злой), что в нём проскальзывают и стремление обрести свободу, и желание кровавой расправы, и, что самое ужасное, — равнодушие, за которое, в итоге, придётся заплатить.

С самого начала «Джанго освобождённый» Квентина Тарантино производит впечатление на зрителя — это совсем не сухая историческая справка: в фильме представлена вся палитра чувств и переживаний героев. — Мы узнаём о тяготах и лишениях, богатстве, владычестве и рабстве, непоколебимой вере и нескончаемой любви глазами Свободного человека Джанго, его возлюбленной жены Брумгильды, Доброго, и местами, таинственного доктора Шульца; и, что самое интересное — на эту историю смотришь совершенно под другим углом, когда на экране появляется богатый и состоятельный сэр Кэнди в исполнении неподражаемого ДиКаприо. — Здесь кроется куда больше, чем просто желание приумножить своё богатство и количество прислуги, — перед нами сценаристы рисуют хитрого, коварного человека, с которым, как говорится, шутки плохи. Пожалуй, именно персонаж ДиКаприо запоминается как самый яркий и харизматичный злодей фильма.

Отдельно хочется упомянуть игру Сэмюэла Л. Джексона, — так вжиться в роль, представить нам коварного и смекалистого старика, что, порой, не знаешь, как он поступит дальше: было весьма интересно наблюдать за игрой этого актёра в фильме.

Что до главного протагониста — Джанго, — то это человек, переживший такие лишения, невыносимые страдания, и даже не столь физическую, сколь душевную боль, что с первых минут фильма, при взгляде в его решительные глаза удивляешься: «Как в этом человеке ещё присутствует Воля, стремление к Свободе и неугасаемое желание найти свою жену, и, что не менее главное — наказать негодяев, продавших его жену и его самого в рабство?» Ответ зритель находит в ходе разворота событий картины.

Однозначно, после просмотра, ты заряжаешься эмоциями, и долгое время после просмотра думаешь, насколько духовно силён этот Джанго, Свободный человек.

Я думаю очень сложно представить кинематограф таким, каким он был бы, если бы не Голливудском Олимпе не зажглась звезда в лице Квентина Тарантино. Одни режиссеры приходят и уходят, а спустя годы их удаётся вспомнить лишь через силу. Квентин Тарантино же уже с первых своих лент заимел звание одного из самых талантливых режиссеров современности, что он упорно доказывает уже которую свою ленту. Взять хотя бы данный фильм, который был проектом мечты Тарантино, уже давно питавшего слабость к старым спагетти вестернам. Что же в итоге получилось ?

Назвать фильм лучшей работой режиссера сложно. Тем не менее, глупо не заявить, что Тарантино снял очередной невероятно сильный проект, который можно смотреть не отрываясь и с огромным удовольствием. Не смотря даже на то, что хронометраж картины сведен практически к трем часам экранного времени, которые осилить способен не каждый. Тут же, Тарантино снял фильм максимально плотно и никакие провисания сюжета не ощущаются вовсе. Скорее наоборот. Создаётся ощущение того, что Тарантино хотел показать и рассказать больше, но его зажали рамки хронометража картины. Печально то, что впервые я не увидел столь полюбившиеся мне в работах Тарантино длинные кадры. Когда одна сцена развивается не меньше 15 минут без какого либо монтажа и одним дублем. Тем не менее, отсутствие подобной фишки умело компенсировалось тем, за что любят работы Тарантино миллионы.

Имея жанр вестерна в запасе и дотошное его изучение еще в те времена, когда он работал сотрудником видео проката, Тарантино поставил их в лучших традициях ветерана жанра Серджио Леоне. Трупы падают штабелями, кровь течет фонтанами, перестрелки сопровождаются настоящим градом пуль и всё это смотрится невероятно эффектно. Взять хотя бы финальные две перестрелки в поместье Кэнди. Но это не столь важно. Очень редко обычные сцены с диалогами и многочисленными бла-бла-бла смотрятся интересней, чем все экшн сцены вместе взятые и тут это пожалуй самое главное достоинство картины. В купе с желанием пересмотреть фильм снова сразу же после первого просмотра.

Главным достоинством фильмов Тарантино всегда считался сценарий. Так как Тарантино выдавал не только безумные стечения обстоятельств в рамках экранных событий, но и насыщал свои ленты просто великолепными диалогами, которые сочетали в себе особый смысл и черный юмор. Вот и данный фильм не стал исключением из правил. Отсюда и не удивительно, что именно сценарий к данной ленте заслужил Золотого Глобуса и думаю смело отхватит свой Оскар так же. Прочитав сценарий отдельно от фильма я понял, что очень многое создателям ленты пришлось урезать. Как в рамках событий, так и в рамках диалогов. Тем не менее, сам сюжет смотрится очень плотно, динамично, интересно и так, словно каждая мельчайшая деталь продумана до конца.

Очевидно, что фильм терзает достаточно тяжелая тема рабства чернокожего населения, которое известный режиссер Спайк Ли окликал «холокостом» и призывал к бойкотированию данной ленты. Радует тут то, что Тарантино очень глубоко раскрыл данную темную страницу в истории Америки отразив её не только на полностью серьезной ноте, но и развернув в достаточно увлекательных и оригинальных целях. Что и стало основной мишурой истории на фоне основной сюжетной линией, которая в принципе является весьма смелой альтернативной версией легендарной оперной постановке о Зигфриде и Брумгильде.

Всё это создаёт весьма плотный клубок различных событий, который создаёт ощущение невероятной насыщенности событий и не позволяет передохнуть ни на секунду. Особенно диалоги, за которыми наблюдаешь и прислушиваешься чуть ли не с огромнейшим удовольствием. Разве что в тех моментах, когда Тарантино выдаёт развивает эти же диалоги в форсированных событиях. Взять хотя бы обсуждение местного населения относительно качества исполнения их масок непосредственно перед атакой на главных героев. Диалоги и шутки настолько великолепно подчеркивают сцену, что я плакала со смеху закатился под стол и долго не мог оттуда выбраться.

Безумно жалко, что главная роль не досталась Уиллу Смиту, который предстал бы в очень неожиданной форме, но могу смело сказать, что назначенный на роль Джейми Фокс справился со своей задачей ничуть не хуже. Словно персонаж был изначально прописан специально под него, а так же идеально адаптирован под главные достоинства Фокса. Вот почему впечатление от его игры составляет невероятный объем. Но как бы великолепно он не отыграл свою роль, его легко удалось затмить великолепному Кристофу Вальцу, которого открыл миру Тарантино в своей предыдущей ленте. Можно смело сказать, что Вальц не только заслужил свой Золотой Глобус, но и отыграл пожалуй лучшую роль в своей карьере. Словно он не играл роль вовсе, а был на экране тем, кем является в реальной жизни.

Не менее сильно впечатлил и Леонардо Ди Каприо, который так же отыграл лучшую роль в своей карьере и однозначно выделился очень неожиданной для себя ролью. Сыграно очень профессионально. Ничего не скажешь. Так же невероятно приятно было увидеть в картине Сэмюэла Л. Джексона, который выдал очень неожиданное перевоплощение, но вполне ожидаемое высокое качество исполнения. Керри Вашингтон оставила весьма неоднозначные впечатления от своей игры. Особенно в контексте игры вышеперечисленного трио. Ну и конечно же нельзя не выделить самого Квентина Тарантино, который пригрел для себя хоть и очень маленькую, но очень смешную и яркую роль.

Подбор Various Artists саундтреков на высоте. В очередной раз Квентин Тарантино достойно компенсирует отсутствие композиторской музыки роскошным подбором саундтреков, которые состоя из песен различных жанров не только идеально подстраиваются под весьма богатое содержание картины, но и делают фильм лучше.

10 из 10

Потрясающий сценарий, крепкая режиссерская работа, мастерская актерская игра и креативный подбор саундтреков. Эти четыре качества всегда были главными достоинствами лент Квентина Тарантино и именно снова обеспечили нас настоящим шедевром, который должен посмотреть каждый.

Трепетное ожидание этого фильма, как я и предполагал, завершилось эмоциональным катарсисом при его просмотре.

На этот раз Квентин Тарантино, который является самобытным автором, одним из величайших режиссеров и сценаристов современности, пошел по пути, в чем-то схожему с тем, по которому он пошел и в прошлый раз с «Бесславными ублюдками» — в обоих случаях за основу взят определенный период времени из истории. При этом, в обеих работах мастера имеет место альтернативное развитие этих событий, а историческая составляющая включена ради антуража, оболочки, зацепки, но не более. В этих фильмах не проглядывается какая-либо определенная позиция режиссера по поводу событий в данный период времени (по типу, «я за евреев», или «я за негров»), и точное следование историческим фактам было бы абсурдным для этих фильмов. Но «Освобожденный Джанго» — это еще и вестерн, который уже давно мечтал снять наш истинный любитель кино. Тема рабства прослеживается в фильме достаточно остро, детально и по сути оригинально в силу жанровой принадлежности. Взять хотя бы главного героя — бывший чернокожий раб за недолгое время перевоплощается в полноценного ковбоя (действия происходят до гражданской войны). Такого я еще не видел ни в одном вестерне. И, при этом, фильм в своем жанре смотрится цельным и атмосферным; можно заметить некоторые аллюзии на классические спагетти-вестерны, любимые режиссером. Использовались соответствующие жанру художественные приемы (чего стоит оформление титров). Но, по-моему, все же не стоит расценивать фильм в рамках только спагетти-вестерна. По большому счету, каждое творение Тарантино — это кино исключительно одного жанра, который можно охарактеризовать лишь самим именем режиссера и в котором может снимать исключительно только сам Тарантино. А «вестерн», «военный фильм» или даже «слэшер» — это одни из составляющих его стиля, которые могут меняться или повторяться от одного фильма к другому, и все это со вкусом и с львиной долей иронии, но всегда по-новому. В этом есть особенность Тарантино как режиссера — он снимает фильмы по своим правилам и со своим почерком, еще и умудряясь по средством своих творений различными способами отдавать должное кинематографу как таковому.

Все в фильме «Освобожденный Джанго» гармонирует между собой. Диалоги динамичны и интересны, поэтому, несмотря на их обязательную длительность, они отлично сбалансированы и связаны со всевозможными эффектными перестрелками и действием в целом. Вообщем, как и всегда у Тарантино. Все это происходит на фоне отличных пейзажей и декораций: салунов, пыльных улиц приграничного городка, плантаций и ферм, а так же всевозможных живописных и не очень ландшафтов. Атмосфера времени, в котором события происходят, передана очень насыщенно за счет тех же декораций, костюмов, грима (мне казалось, что вот вот, и запахом повеет). При этом, музыка, задействованная в фильме, местами очень даже современная, что можно назвать забавным анахронизмом, но что абсолютно не портит фильм и лишь подчеркивает его стиль. Операторская работа заставляет смаковать каждый кадр, который безупречен в купе с самим монтажом всей картины.

В плане сюжета фильм интригует, увлекает, повествование приковывает к экрану и не отпускает, в чем заслуга в том числе и актеров. О них даже не хочется говорить, потому что лучше увидеть и оценить их игру, объемность и значимость их образов. Все актеры блистают в своих ролях, которые прописаны колоритно и сыграны так же. Правильно сказал Кристоф Вальтц про работу Тарантино с актерами, что он, как скульптор, «отсекает все лишнее, в результате чего каждый актер становится частью скульптуры, даже сам того не замечая». Кстати, такие присущие творениям Тарантино вещи, как черный юмор и насилие, тоже сыграли свои роли, как всегда изящно дополняя структуру картины.

Определенная смысловая нагрузка в фильме имеет место, но, как я писал ранее, нет какой-либо позиции или морали, которую можно концептуально оформить. Если вы действительно увлеченно, с интересом будете смотреть этот фильм, проникнитесь им, то, скорее всего, прочувствуете все, что хотел сказать автор, что находится между строк всего повествования. Многие сцены достаточно символичны, многие эмоциональны. Я бы даже назвал «Освобожденный Джанго» своеобразной одой свободе и любви. Но это лишь мое впечатление.

У Квентина Тарантино в очередной раз вышел очень сильный и стильный фильм, сам режиссер не изменил себе. У него не бывает работы лучше или хуже, все они разные и все прекрасные и неповторимые. Тарантино безумно любит снимать кино так же, как и любит кино в целом (и это по его фильмам отчетливо видно), поэтому вряд ли мы когда-нибудь увидим падение режиссера.

10 из 10

Новая картина Квентина Тарантино, что может быть лучше, многие поклонники маэстро просто с нетерпением ждали выхода фильма, впрочем как и я. Я очень долго следил за новостями про новый проект Тарантино, каждая новая весточка про фильм несла радость для меня. Сколько менялось актеров, многие отказывались от участия в новом проекте высококлассного режиссера, среди них Уилл Смит, который отказался от главной роли. И зря. Впрочем, как по мне главная роль досталась хорошему актеру, который справился со своей задачей. Курт Рассел, Саша Барон Коэн, Джозеф Гордон — Левитт, все эти актеры отказались от нового фильма, но великому и безумному Квентину это не помеха, поскольку ему это не помешало реализовать задуманное, он быстро нашел замену актерам. Он собрал команду которая справилась со своей задачей на отлично. Все причуды в голове Тарантино реализованы, главная мечта маэстро сбилась. Он снял по настоящему шикарное кино, которое заслуживает внимания всех любителей кино. «Джанго» — фильм который должен был появится на экранах раньше, но режиссер откладывал проект, и вот мы его можем увидеть сейчас.

Если сравнивать Джанго с Ублюдками, то можно четко понять, это практически одинаковые фильмы, так как в обоих фильмах есть замечательно подобранные актеры, интереснейшая история, и диалоги. Маэстро знает как создать фильм, который отличается от многих других современных проектов. Он берет все жанры и помещает в один фильм, все его сладости в одной картине. Главная сладость режиссера это Кристоф Вальц. Тарантино и Вальц сотрудничают вот уже в двух проектах, и Кристоф набирает популярность когда играет в его проектах, вспомнить его роль Ганса Ланды, она же просто потрясающе сыграна, так что одним словом Квентин берет в свои новые проекты только проверенных людей. Еще одно открытие для режиссера это Леонардо ДиКаприо, это первая совместная работа и надеюсь не последняя у Тарантино, любимчик Скорсезе просто поразил своей ролью, но до этого мы еще дойдем.

Начнем непосредственно с самого сюжета, а сюжет отличный и необычный, ну как во всех фильмах этого режиссера. Действия картины происходят в Америке, на Диком Западе, где разворачиваются все действия вестернов, режиссер решил показать зрителю всю жестокость своего народа, черный человек для них это раб, у которого нет имени нет ничего, кроме таблички и номера. Квентин Тарантино выбрал для фильма Дикий Юг, к которому относятся штаты Теннесси, Флорида, ну и самый главный штат без которого невозможно снять настоящий вестерн это Техас. Сам режиссер родом из Теннесси, и он наглядно продемонстрировал какие предки жили на его родине. В те лихие времена было опасно жить не только ниггерам, как раньше говорили на рабов, аи обычным белым людям. Перестрелки, бандиты, охотники за головами, чем вам не опасности. Так вот Тарантино показал безумие везде где только можно показать. Рабы это только один аргумент повествования, а как мы знаем любой фильм маэстро нужно смотреть внимательно и вдумчиво, потому что можно пропустить главное. А, главное как я уже ранее упоминал диалоги, вот к ним нужно прислушиваться, они все интересны, а в придачу с игрой актеров так вообще восхитительно. Все таки начну про приключения Джанго и дока Шульца. Джанго беглый раб, которому посчастливилось сбежать. Ему повезло, он такой же раб среди миллионов, но именно его судьба наградила встречей с доктором Шульцом.

Если говорить про каждого по отдельности, то займет много времени, на первый взгляд персонажи могут показаться простыми, ничего особенного, но везде есть подвох. Так же возникает вопрос, зачем Шульц освободил именно Джанго? Значит он нашел в нем что — то. В фильме много всего такого, над чем режиссер дает поразмыслить, каши много, я бы сказал очень много. Вернемся к нашим героям. Они начинают путешествие, жанр вестерн, он на то и жанр чтобы взять да кого нибудь пристрелить, убить шерифа, и ограбить банк, перестрелки главный атрибут любого вестерна, и у режиссера это получилось показать очень достойно, дань уважения великим режиссерам Серджио Леоне и Серджо Корбуччи. В любом случаи нужно продемонстрировать таверны, и маленький тихий городок, куда раз в месяц могут наведаться бандиты. Но у Тарантино все по другому, кто может наведаться у него, естественно наши необычные герои, раб и дантист. По ходу развития истории нам демонстрируют множество красивых мест, смена погодных условий и красочные пейзажи. От заснеженных горных хребтов, до холодных равнин.

Джанго и доктор Шульц встречаются бок о бок с Кэлвином Кэнди, с первых минут его появления понимаешь что он жестокий и агрессивный человек, диктатор можно и так сказать. Прокуренные зубы дают повод еще больше бояться этого человека. Он хитер, хладнокровен и у него власть, а человек если чувствует власть, то он начинает становится жадным и жалким. Леонардо ДиКаприо справился с этой ролью, даже когда я прочитал что он в одной из сцен в фильме порезался, а кровь его была реальной, он не остановился и сыграл свою роль до конца, вся съемочная группа ему аплодировала стоя. На руку ему наложили несколько швов. Браво! Его роль запоминающаяся. Я просто уверен, что после просмотра фильма вы также не забудете то, как он сыграл. Все таки нужно написать про Джейми Фокса, да его роль Джанго удалась, но он не восхитил так как это сделали Вальц и ДиКаприо. Он сыграл хорошо, и как я писал в начале рецензии, что я несколько не сомневался в его игре, и то что отказался от роли Уилл Смит, это даже хорошо, просто теперь я не вижу никого в роли Джанго как только Фокса. Пригласил Квентин в небольшую роль Джонна Хилла, наверное ему понравилась его игра в фильме «Человек, который изменил все». Но все таки удачное попадание. Хочу отметить и Кэрри Вашингтон, ну она потрясающе сыграла, лучшая её роль. Ну, а как не пропустить Самуэл. Л Джексона, его старик немного шокировал, отличный грим, дань уважения этому актеру Тарантино произвел.

Музыкальное сопровождение в картине очень огромное, но самая отличная композиция это Джанго, которая играла в начальных титрах, Луиса Энрикеса Бакалова. Когда я увидел фон пустыни, и услышал эту композицию, я просто обрадовался, идеальное начало. Присутствует и современная музыка, ну она там где надо, ничего лишнего. Вот не знаю получит ли Роберт Ричардсон Оскар 2013 за лучшую операторскую работу, но я в него верю, все снято качественно и красиво. Буду болеть на Оскаре 2013 за Тарантино!

10 из 10

Квентин Тарантино, режиссер уникальный, самобытный и самое главное по уши влюблен в кинематограф. Поэтому вовсе неудивительно, что каждый его фильм это любовное признание кинематографу и просто киноманский праздник. Его фильмы, это сборник цитат из кинематографичной классики, наполненные чисто Тарантиновскими диалогами, черным юмором, яркими и запоминающимися персонажами. Стиль Тарантино уникален, он не идет на поводку у продюсеров, не боится провокационных сюжетов, смелых сюжетных ходов и не прогибается под политику политкорректности, что в последние годы накрыла Голливуд. Но самое главное это то, что Квентин имеет возможность воплощать свои идеи в жизнь, именно свои. Все его фильмы сняты по его сценариям и его идеям. Он не штампует фильмы как пирожки, а выбирает подходящий сюжет и очень тщательно его прорабатывает. Перфекционизм его фильмов сложно не заметить. Неудивительно, что он прочно занял свою нишу в кинематографе и уступать ее не собирается. Впрочем, ее некому уступить. Ибо настоящий Тарантино-стайл, делает только сам Квентин Тарантино. И точка.

В наше время вестерн, как жанр фактически вымер. Если конечно не брать во внимание единичные случаи вроде таких фильмов как «Железная хватка» братьев Коэнов или «Поезд на Юму» Джеймса Мэнголда. А фантастические вестер-фильмы вроде «Ковбоев и пришельцев», это другая опера. Впрочем, для Тарантино, такого выражения как «забытый жанр», видимо нет. Джанго это красноречивая поэзия любви Тарантино к вестернам и жанру блэксполтейшен. Но в тоже время фильм поднимает достаточно актуальную проблему рабства и переворачивает перед зрителем самые печальные страниц истории США. Это ни в коем случае исторический фильм, это вымысел в духе Тарантино, с дозой скетча. Но в тоже время это наверно один из самых сильных фильмов последнего времени изобличающий рабство. Тарантино не подшучивает над ним, он клеймит это явление так само жестко и беспощадно, как рабовладельцы клеймили своих рабов. Квентин, отлично смог выдержать баланс между серьезным и китчем. Но, тем не менее, это в первую очередь вестерн и вестерн чисто Тарантиновский. Все то, за что мы любим его фильмы есть здесь. И набор киноцитат, и слегка гротескные персонажи, уважение к жанру, обилие юмора, крови, знаменитые диалоги в стиле Тарантино, которых больше чем действия, олдскуодные спецэффекты без ненавистной для режиссера компьютерной графики. Кстати про диалоги, фильмы Тарантино это, наверное, одни из немногих в которых персонажи говорят, больше чем дерутся, стреляют, взрывают, но скуки это не вызывает. Так и этот фильм, несмотря на продолжительность и отсутствие эпических экшен-сцен, смотрится на одном дыхании. Никаких провисаний, никакого занудства и неинтересных сцен. Фильм к тому же и очень красив своими пейзажами и мастерки воссозданной атмосферой того времени.

Отдельно внимания заслуживаю актеры и их персонажи. Наблюдать за тем как Ди Каприо играет отъявленного негодяя-плантатора, сущее удовольствие. Его мимика, жесты, интонации, наверно один из самых обаятельных и ярких злодеев года. Кэнди, отъявленный мерзавец, что ни в грош не ценит жизнь человека, но в тоже время обошлось без перегибов. В фильме нет никаких безумных злодеев, Кэлвин Кэнди хоть и слегка эксцентричен, но не психопат, он вычурный, галантный, и образованный. Он человек своего времени, и живет по его законам. Не уступает Ди Капирио и любимец режиссера, Самуель Л. Джексон, его персонаж тоже злодей, но опять-таки без лишних перегибов и гротеска. А игра Джексона, просто превосходна, его персонажу даже слегка хочется посочувствовать. Леонардо и Джексон выдали такие сильные актерские перфомансы, что Джанго и Шульц едва не потерялись на их фоне. К счастью это не произошло, а все благодаря Кристофу Вальцу, что воплотил образ доктора Шульца — охотника за головами, ненавидящего рабство. Впрочем, Шульц не идеалист, он не стремиться разрушить старую систему. Его мотивация, вполне реальна и цели достижимы, но в тоже время не лишен сочувствия и благородства. Вальц сыграл прекрасно, он наделил свой образ юмором, харизмой и обонянием. Не меньших плюшек заслуживает и Джейми Фокс, хоть его персонаж и теряется на фоне Шульца и Кэнди, но всего лишь слегка. Фокс по моему скромному мнению более чем удачно изобразил плавную эволюцию Джанго, от забитого раба, до матерого ганфайтера и виртуоза револьвера. Еще в фильме хороша Керри Вашингтон, но не настолько чтобы писать отдельно.

«Джанго свободен», это то, что любит Тарантино и, то за что любим его мы. Шикарный фильм, с яркой оболочной и вкусной начинкой. Спагетти-вестерн с поднятыми остросоциальными проблемами и свежим подходом к вестерну. Тарантино, как всегда король горы, своей личной горы.

10 из 10

Эта, новая картина от мастера кинематографа расскажет историю о временах, когда баллом правили законы, не позволяющие неграм быть полноправными гражданами своей страны. Конечно же будит присутствовать «тарантиновский юмор». Звезды первой величины, прекрасно передадут задумку режиссера и хорошо передадут персонажей, написанных в сценариии Тарантино. Думаю лучше всех с ролями справился Кристоф Вальц и Леонардо ДиКапарио. Они очень ярко и реалистично передали своих персонажей. Например эпизод, где у Лео потечет кровь по руке, на самом деле это действительно его кровь, так как актер, вошедший в роль нечаянно поранил руку, но при этом все равно доиграл своего персонажа, после же этого дубля вся съемочная группа аплодировала актеру! Жалко, что киноакадемия США «Оскар» опять проигнорировал игру ДиКаприо, как-то это не правильно, ведь Лео действительно мастерски справился со своей ролью и игнорировать это нельзя, но хотя бы Вальца номинировали. В фильме присутствует хорошая работа художников, они сумели реалистично ввести зрителя в 19 век. Оператору, Роберту Ричардсону, так же благодарность за реалистичные съемки, именно они подогревают интерес к фильму и не уводят зрителя к другим мыслям при просмотре. Как всегда, Квентин показывает уйму крови, без этого он конечно же не может, но надо признать у него это хорошо получается, одним словом по замыслу, как и должно было произойти.

Фильм достоин вашего просмотра, но с ограничительной рамкой, если Вам исполнилось 15 лет. Фильм увидит Вас в мир не справедливости и жестокости, в мир, где «правда» у того, у кого есть оружие. И главный герой попытается восстановить справедливость, с помощью того самого оружия.

Тарантиныч снял новый фильм, и неисчислимая орда его фанатов аки стадо мамонтов ломанулась в кино, чтобы его заценить. Что ж, пойдем потихоньку и мы, посмотрим, похлопаем/освистим.

Хмм… Как же это так сказать, чтобы не вызвать у уважаемых читателей неконтролируемых пароксизмов ярости? Проще всего начать с сюжета.

Герр Шульц — деликатнейший воспитаннейший джентльмен родом из Дойчланд — занимается отловом преступников. Награда полагается ему за доставку их живыми или мертвыми, но так как преступники — народ весьма ушлый, агрессивный и непредсказуемый, то герр Шульц с присущей ему методичностью и аккуратностью их отстреливает. Работа стабильная, заработок надежный, вот только не всегда он знает своих жертв в лицо, из-за чего приходится обзаводиться помощничками.

Одним из несомненных достоинств немецкого джентльмена является полное отсутствие у него расовой нетерпимости, и это — в канун Гражданской войны. Вот как получилось, что первым и единственным его замом стал чернокожий раб Джанго.

Все остальное, что происходит на экране — это бешеная свистопляска из пуль, кровищи и взрывающихся как бурдюки с вином тел в лучших традициях Тарантино. Яркие герои, увлекательное, не тошнотворное действо и… все. Вынести из этого что-то для ума/души нечего, перед глазами почти 3 часа проносятся цветные картинки, уши наслаждаются действительно хорошей музыкой, дальше органов чувств дело не идет.

Не пытаюсь очернить имя прославленного режиссера, скажу просто — не мое. Хотя и персонажи харАктерные, особенно герой Вальца (и что с того, что он «списан» с его же героя из «Бесславных ублюдков»?), и визуал соответствующий, саундтрек вообще выше всяких похвал. Но вот не цепляет. Не трогает.

7 из 10