Рецензии

Тарантино — один из тех режиссеров, который не боится экспериментов. Он сидит в режиссерском кресле и шутит со зрителями, делая это так легко и искрометно, не боясь осуждений зануд или просто тех, кому он неблизок.

«Джанго освобожденный» — еще одна шутка, но шутка явно показывающая как Тарантино изменился. В фильме больше нет ярких флешбеков, история предельно понятна и даже романтична, только вот чем эта понятная и романтичная история наделена — в этом и есть весь Тарантино.

Давно известно, что люди делятся на тех, кто любит Тарантино и кто не любит. Я не понимаю тех, кто не может оценить его таланта и согласиться с тем, что то, что он творит на экране — это чуть больше, чем просто рядовой талант. Но каждое мнение имеет право на существование.

«Джанго» хорош тем, что в этот раз завоевывает наибольшее кол-во аудитории, не зря же наверное фильм уже стал самой кассовой картиной Тарантино. Наверное, потому что здесь слишком много сплетающихся тем, не говоря уж о теме, которая десятилетиями волновало американское общество.

Сюжет рассказывать бессмысленно, о нем можно прочитать практически везде. Важно здесь совсем не сюжет, а подход. Музыка, операторские решения, диалоги, прекрасные актеры как Леонардо Ди Каприо, Кристофер Вальц и Сэмюэл Л Джексон, а уж какой там Дон Джонсон. Нет, Тарантино умеет показать актера с той стороны, с которой его еще не видели и говорить со зрителями на языке, который не увидишь в обычном фильме. Джейми Фокс же — исполнитель главной роли — мало чем удивит зрителей, но даже здесь он смотрится органично не затмевая и уж тем более не порча общую картину.

Что же касается моего личного мнения — как поклонницы всего творчества Квентина Тарантино — этот фильм, конечно, слабее «Бесславных ублюдков» и уж точно не дотягивает до «Криминального чтива» (но до него в принципе мало, что дотягивает) — потому что для меня Тарантино здесь немного другой, более спокойный, размеренный, «оскарный» что ли, не такой близкий, каким для меня является ранее. Но что прекрасно, фильм не потерял обаяния. Не утратил юмора и яркого выражения личности в кино. Личности, которого зовут Тарантино.

Это стоит видеть, даже если вы не любите этого режиссера так, как люблю его я.

P.S: Я смотрела фильм еще до нового года, но обязательно пойду на него с субтитрами.

Квентин Тарантино, в прошлом начинавший с серьезных жанровых постановок, вроде канонических «Бешеных псов» или уже обретшего статус классики «Криминального чтива», в 2000-х неожиданно стал снимать совсем в ином стиле, постепенно при этом приобретая все новых поклонников и противников своего творчества. Дилогия «Убить Билла», содержащая в себе весьма умные наблюдения и преисполненная истинного драматизма, уже была одновременно одним из лучших творений американского режиссера, и одновременно являлась данью той нише кинематографа, которую сейчас зритель называет «B-Movie». Не остановившись на этом, Квентин снял пожалуй, один из своих самых личных фильмов, феминистское «Доказательство смерти», прежде всего выражающее его нежные чувства к трэшу, к сдвоенным сеансам в дешевых кинотеатрах 70-х гг., которые он посещал, будучи еще подростком, к каким-то жизненные предпочтения, но на сей раз мало чего дающее зрителю в плане эстетического удовлетворения, в отличие от к примеру, последующих за ней «Бесславных ублюдков», являющих нам действие, происходившее как-бы в параллельной вселенной, с целью показать альтернативный исход Второй мировой, при этом удерживая действие то в жанре чистейшей черной комедии, а то и в рамках военного триллера.

Вот и последнюю работу мэтра можно идентифицировать, как одновременно и своеобразный реверанс в сторону спагетти-вестерна, и как некое переосмысление предыдущей его работы. То есть, чисто визуально постановки совсем разные, но сравнения напрашиваются как-будто сами собой, учтивая некоторые очевиднейшие параллели. Сюжетная линия на сей раз рассказывает нам о неком деликатном охотнике за головами по прозвищу «Дантист», оригинальным образом дающего свободу рабу по имени Джанго, предварительно заключив с ним выгодную сделку. Суть которой в том, чтобы Джанго помог ему выследить и убить небезызвестных ему братьев Бриттл, после чего Дантист поможет ему найти, и освободить его жену Брумхильду, также угодившею в рабство. Звучит несколько прозаично, учтивая любовь Квентина выстраивать нелинейное повествование, но «Тарантиновщиной» густо пропитан каждый кадр. Более того, он опять ведет свою, двойную игру с аудиторией, скажем превращая в прошлом щеголявшего отрицательной харизмой Кристофа Вальца в положительного персонажа, выставляя злом на сей раз в прошлом смазливого «золотого мальчика» Голливуда Леонардо ДиКаприо(опять-же в «Ублюдках» он этот трюк проделал с Питтом, наградив его шрамом от разрезного от уха до уха горла, и заставив снимать скальпы с фрицов), попав в этот раз в яблочко. Актерский диапазон Лео в последнее время расширившийся до невиданных им прежде пределов, позволил ему воплотить на экране великолепно прописанного, отвратительного во всех смыслах персонажа работорговца Кэлвина Кэнди, при этом то играя на едва уловимых нюансах, то взрываясь бешеной бурей эмоций, превращая его кульминационный монолог в настоящий шедевр.

Пусть даже подобные вышеописанному отдельные эпизоды еще ярче подчеркивают некоторые производственные недостатки, тем ни менее не мешающие разглядеть интересные задумками, в частности даже центральный образ Джейми Фокса отсылает нас к такому-же немногословному, и чего-уж там, невероятно крутому герою Леоновской трилогии, в отличие от безымянного стрелка имевшего довольно звучное имя. И имевший прошлое, настоящее, и будущее — с самого начала мы наблюдаем рост героя от неуверенного, растерянного раба к яростному, преисполненного решимости убийцы. Тем ни менее, еще больше удивляет вплетенная сюда мелодраматическая линия, лишенная какого-бы то ни было сентиментализма, но интригующей аудиторию до невероятия, учтивая то, как легко порой Тарантино расстается со своими героями.

Что он не забыл продемонстрировать и тут, как обычно балансируя на грани китча и этики, наполняя экранную реальность в некотором роде даже чужеродными вставками, однако в контексте ироничной, нетрадиционной структуры монументальной конструкции, порой выглядевшими уместными. Квентин, в общем-то, в который раз плюют на условности, поднимая темы расовой дискриминации чернокожих(в прошлом раз были евреи) в постмодернистском, разухабистом гибирде жанров и культур, рассуждая на выбранную проблему не то что без какого-либо морализаторства, но порой совсем перегибая палку, заставляя неожиданного ядовитого и подлого дворецкого(Сэмюэл Л. Джексон) унижать братьев своих, не говоря о том, что слово «ниггер» кажется, не сходило с языка главных героев до самых финальных титров. Режиссер, который кажется, уже сам подмял под себя обычно консервативных продюсеров(если на брать в расчет братьев Вайнштейн), порой заметно заигрывается с материалом, излишне растягивая хронометраж, дабы соответствовать эпическому дыханию легенды, что заставляет вспомнить разве что знаменитую «Долларовую трилогию». Наполняет свое творение пафосом, отказавшись от до боли знакомого приема разделять историю на что угодно — хоть на главы, хоть на разрезанные между собой и тщательно перетасованные кусочки. Он стал добрее, нашпиговывая свое детище вроде-бы непривычными для него самого атрибутами(торжество добра над злом, любовь и даже дружба), одновременно соответствуя собственному стилю(вспоминая хотя-бы финальную бойню в Кэндилэнде под смачный, ультра-современный саундтрек), эволюционируя из в прошлом хулигана-эстета в творца, не ограниченного в своих стремлениях, как многие уже привыкли о нем думать.

8 из 10

Тарантино уже показывал нам геноцид немцев евреями, и геноцид белых чёрным — если не ожидаемое, то органичное продолжение традиции. Если «Ублюдков» у кого-то ещё поворачивался язык назвать бессовестным трешаком, то с «Джанго» такой подход не сработает. Трудно говорить о позиции режиссёра с точки зрения морали, тем более, когда на первый взгляд всё очевидно: осуждение рабства как одного из самых гнусных типов человеческих взаимоотношений, неизбежное наказание мерзких белых угнетателей. Однако это Тарантино, и расстановку сил в своём фильме он закрутил лихо.

В первую очередь, сам Джанго, образ которого оказался сложнее и глубже, чем представлялось изначально. Лейтмотив мести, столь сильно проявляющийся и в прежних работах режиссёра, сохраняется и для этого героя. Джанго мстит за отнятую свободу и причинённую боль страшно. Поначалу не слишком уверенный в своём желании стать охотником за головами, со временем он превращается в своеобразного гения убийства не только с технической, но и с психологической точки зрения. Его нетерпимость и неприятие власти над собой становится почвой для слепой жестокости, его горячие сердце и голова ведут его к горам трупов, он не остановится ни перед чем. Джанго — тарантиновский супергерой. Перестрелка в большом доме Кендилэнда отбрасывает нас назад в прошлое, стилистически явственно напоминая Невесту и её резню в Доме Голубых Листьев на пути к О`Рен Ишии. Но Джанго — не Невеста. Холодность и бесстрастие, с которым мстила своим мучителям Беатрикс Кидо — это не по части строптивого, своенравного раба. Он далеко не положительный герой, и цель вроде бы оправдывает средства, но… Он пользуется примерно теми же методами, что работорговцы и надсмотрщики. Джанго не лучше ни одного белого, просто у него есть достойная цель. Спасение любимой женщины — это всегда достойно.

Как ни странно, самый добрый, совестливый и благородный персонаж здесь — белый. Знакомьтесь: доктор Кинг Шульц. Опустим, что он кровавый убийца. Это ещё не значит, что он плохой человек. Первая часть фильма — безусловно, принадлежит целиком и полностью этому обаятельному дедушке, легко и задорно убивающему разных редисок и выполняющему роль ангела-хранителя и наставника Джанго. Его забота о судьбе освобождённого раба немного удивляет, в первую очередь — тех, кто знаком с прежними ролями Кристофа Вальца, исполнившего Шульца. Австрийский актёр, до недавнего времени игравший лишь мелких жуликов и неудачников в любви был открыт миру при помощи Тарантино в образе обаятельнейшего негодяя-эсэсовца, после чего получил ещё некоторое количество отрицательных ролей: психопатического владельца цирка Аугуста в «Воды слонам», харизматичного засранца Алана в «Резне» Романа Поланки, кровавого Чудновски в «Зелёном шершне». Он рисковал получить пожизненное отрицательное амплуа, и именно в этот момент Тарантино представляет его в непривычной, совершенно новой роли. Доктор Шульц, конечно, не ангел, но он единственный в фильме, кого мучают хоть какие-то угрызения совести. Он единственный, кто в открытую говорит о мерзости рабовладельчества, более того — этот человек не переносит бессмысленного насилия, считает себя ответственным за спасённого им человека и проявляет сострадательность — в частном и в целом. Вот такой охотник за головами.

В качестве же теоретика, какими были Билл и Ганс Ланда в своё время, выступает хозяин плантации под названием Кэндилэнд — эксцентричный рабовладелец Кэлвин Кэнди. Однако он — тот случай, когда интереснее наблюдать не за персонажем, а за актёрской работой. Как известно, когда актёр занят у Тарантино, у него начинается бешеный раж: многие из работавших с ним актёров сыграли в его фильмах одни из ярчайших своих ролей. Леонардо ди Каприо, кстати сказать, когда-то имевший шанс исполнить роль полковника Ланды, не стал исключением. Он предстаёт в непривычном для себя и неоднозначном образе: на любимчика девочек он смахивает здесь в последнюю очередь. Улыбчивость и ироничность Кэлвина соседствуют с неуравновешенностью и самым циничным проявлением жестокости — хладнокровием и неспособностью воспринимать насилие и смерть как нечто ужасное. Не слишком глубокий, но безусловно удачный и написанный густыми мазками персонаж, к тому же — сыгранный так блистательно, что не впечатлиться им невозможно.

Приятной неожиданностью стал необычный образ Семюэла Л. Джексона, которого по праву можно назвать самым отрицательным героем. Откровенно бмористический поначалу, этот образ вселяет ужас, когда раскрывается полностью. Воистину, Стивен — изюминка фильма, неотъемлимый элемент местного колорита, и, разумеется, один из главных двигателей истории. Заранее известная тёмная лошадка, если хотите. И я не о цвете кожи, хотя чёрный раб, преданный хозяину — это весьма показательно.

Проблема непонимания и неприятия широкой аудиторией фильмов и самих идей одного из несомненно самых ярких режиссёров современности — неподготовленность зрителя. Большинство мейнстримных лент не предполагают наличия хоть какого-либо соответствующего интеллектуального багажа у зрителя — кроме минимальных жизненных познаний, фильмы Тарантино же, выходя с завидной периодичностью, всё же не подходят для бездумного просмотра. Представляя собой авторское кино, они одновременно являются острыми, хлёсткими пародиями, солянкой из цитат и отсылок, средним арифметическим между высмеиванием штампов и данью уважения кому-либо.

Необычность же именно этой картины в том, что она довольно жёсткая. Что в плане психологического напряжения, что по визуальной части она способна оставить после себя довольно тяжёлый осадок. Кровь больше не выглядит как фонтан. Каждая капля крови — это капля крови, а не галлоны бутафории. Хэппи энд? Возможно. Мы знаем, что Джанго придёт к своему счастью и воссоединится с возлюбленной Брумхильдой, иначе зачем нам рассказали легенду о Зигфриде? Впрочем, не стоит забывать, что «Джанго освобождённый» — целиком и полностью авторское кино, а Квентин Тарантино с некоторых пор Германию любит.

9 из 10

Повара нужно убить, как это делал герой Джонни Деппа из одного небезызвестного фильма. Так как Квентин Тарантино приготовил лучшую смесь: комедия, драма, приключения, криминал, триллер — всем этим можно наслаждаться целых два с половиной часа в новом фильме «Джанго Освобождённый».

В этом фильме понравиться может абсолютно всё. Каждое слово в продуманном сценарии, каждый кадр, гениально снятый оператором, а музыкальное сопровождение какое… Только не говорите, что после просмотра, вы не искали ни одной песни из фильма.

Тарантино всё также (красиво и изящно) проливает кровь на экране. «Always cool, He`s the best». Через всю жестокость слов и действий он действительно осуждает РАБСТВО. Он высмеивает его. Показывает всё самое ужасное, что характеризует рабство (достаточно вам будет в пример образ месье Кэнди привести). Рабство высмеино так ловко, что начинаешь понимать весь абсурд этого явления в нашем мире.

Джанго — герой нашего времени! Почти 150 лет спустя и такие люди, как он — один из тысячи. Он характеризует ум, способность стать лучше, чем все думают вокруг, а еще он олицетворяет прогресс и пример для других (а такие герои всегда нужны обществу). Как им можно не восхичаться, «when you`ve seen him use a gun». Доктор Кинг Шульц — персонаж, который влюбляет в себя с первого появления на экране. С первой же фразы. Друзья мои, скоро вручают очередные статуэтки, так если не Кристоф Вальц, то КТО? ДиКаприо вошел в роль и видно, что она ему очень понравилась. Он наслаждается от каждого пребывания в кадре именно в этом образе. Идеально справился, хотя у Квентина ранее не работал. На остальных актерах останавливаться долго не буду, но, безусловно, каждый из них выложился на все 100 процентов. Крик Керри Вашингтон после удара хлыстом по спине. Хромой, старый, седой Сэм Джексон с его манерой говорить и излишней подозрительностью. Большой Папочка и его товарищи в смешных мешках (а ведь в дальнейшем и на головы лошадей надевали белые колпаки). Мне хочется отметить еще очень многие детали, но не хватит места, да и ваше внимание угаснет к концовке…

А концовка должна создавать катарсис. Неожиданная развязка — половина успеха картины. Тарантино подошел к этому творчески и не позволил братьям Вайнштейн разбить фильм на две части. Убить Билла — пройденные вилы. Последние 30 минут фильма шокируют. Предугадать действия просто невозможно. Можно (и нужно) просто наслаждаться происходящим. Если я схожу в скором времени на этот фильм еще раза 3, я стану более сумасшедшим!

Про музыку я могу распинаться битый час. Она была создана для этого фильма идеально. Некоторые вещи — классика, а некоторые недавно ей уже стали. Тут мы слышим заглавную тему от обладателя Оскара итальянского композитора Луиса Бакалова и сразу же погружаемся в атмосферу Дикого Запада. Эннио Морриконе подхватывает в моменте поиска шерифа. Песня «His Name is King» заставляет особо насладиться героем Кристофа Вальца. А Jim Croce «I Got A Name» — героем Джейми Фокса. Тут и рэперы Rick Ross и 2Pac. А какая песня в исполнении John Legend — шедевр. И, конечно, хочется отметить звучание от Annibale e i Cantori Moderni в самой концовке. Браво.

Гениальный сценарий (ставлю 1000 рублей, что именно Тарантино получит Оскар за лучший оригинальный сценарий… спустя 18 лет). Оператор Роберт Ричардсон всегда мне нравился приятно поставленной картинкой. Переходы на крупные планы — настоящая изюминка в этом фильме. Вестерн всё-таки. Не часто доводится видеть на большом экране черно-белое кино и вестерны. А знаете почему? Да потому, что очень сложно сейчас сделать качественно то, что было в кино давным-давно. Номинация за монтаж звука тоже не просто так в этом году у «Джанго». Кровь. Много крови. За «лучшее проливание крови» Тарантино может получать статуэтки за каждый свой фильм. Интересно, не правда ли?

Я жалею только об одном. Наверное, вы со мной согласитесь в большинстве своем, но и вам бы тоже, как и мне, хотелось бы увидеть этот фильм еще 25 декабря 2012 года и, конечно же, в оригинальном озвучивании!?!

Спасибо вам за внимание.

10 из 10

Я не могу сказать, что являюсь фанатом Тарантино. Я, конечно, его поклонник, но отсутствие фанатичной преданности позволяет смотреть фильмы Тарантино более или менее непредвзято.

«Джанго» — это, конечно, Кино. Кинище, я бы даже сказал. Однако, честно скажу, из зала я вышел без ощущения полного восторга и того, что я посмотрел шедевр, но я точно понимал, что я посмотрел Большое, Настоящее Кино (те же самые ощущения были после просмотра Бесславных Ублюдков, но те, надо заметить, на мой взгляд все-таки были поближе к тому, чтобы быть почище «Фауста» Гёте нежели чем «Джанго»).

Это, конечно, блестяще снято, как и всё, что снимает Тарантино. Сюжет фильма настолько тривиален, что об этом даже не стоит говорить, более того, уже в самом начале фильма становится совершенно ясно, чем всё дело закончится, а когда минут за 20 до конца Джанго положил поперек седла сумку с динамитом, любому, кто когда-нибудь смотрел кино, можно было безошибочно угадать, какой будет одна из последних сцен: большой БУУУМ! и главный герой на его фоне. Точно! Всех победил. Клюква, короче. Почти. Клюква бы получилась, наверное, у большинства режиссеров, но Тарантино на то и не большинство, чтобы из клюквы сделать такой пирог, что не оторвешься.

Где-то в середине фильма мне пришла смска, я взял телефон в руки и увидел, что кино идёт уже полтора часа. Я удивился — так незаметно пролетело время. И это при том, что в фильме ничего такого особенного не происходит, нет захватывающего сюжета, довольно много диалогов, но они далеко не так остроумны, не тарантиновские я бы сказал. Разве только вот это:

- Что это все пялятся на нас? — Никогда не видели нигера на лошади.
- У тебя проблемы с глазами? — Нет. — Хочешь дам в глаз?

И лучшее: — Я назову его Геракл. — Нет, лучше назови его Нигеракл (По-русски игра слов получилась даже лучше, чем по-английски).

В общем-то, всё. Да и саундтрэк, как саундтрэк, ничего выдающегося.

И при всем при этом не скучно. Фильм идет почти три часа, за час до конца совершенно понятно, каким будет финал, но не скучно, настолько кино хорошо сделано.

Чем великий футбольный тренер отличается от обычного профи? Тем, что у него футболисты играют на пределе своих возможностей, тем, что тренер выжимает из них максимум. Также и в кино (театре).

«Джанго» это актёрский фильм. Известно, что одним из тех режиссеров, кто вдохновлял Тарантино был Серджо Леоне, автор всем известной трилогии вестернов. Специалистам в области кино хорошо известно, что отличительной особенностью последнего фильма из этой трилогии «Плохой, Хороший, Злой» является то, что в первые 10 минут действие происходит молча, и режиссер показывает длинные крупные планы главных героев. Это было новаторство Леоне.

Снимая свой давно задуманный спагетти-вестерн, Тарантино сделал его, как и планировал, в духе итало-американского кино, в духе Леоне. Почти весь фильм построен на крупных планах. Я не считал, но думаю, что их более сотни. Именно поэтому «Джанго» — актёрский фильм. И Тарантитно великий режиссер в том числе и потому, что все актёры играют у него блестяще. Даже если не все актёры подобраны на роль удачно. Безусловный успех это, конечно, Вальц. Я думаю, что он получит свой второй Оскар (за роль второго плана, хотя на неё из «Джанго» можно было выдвинуть еще несколько человек). Феерически сыграл недлинную, но очень яркую роль Сэмуэл Л. Джэксон.

Жаль, что главную роль не играл Дэнзел Вашингтон, на мой взгляд, самый харизматичный вместе с Джэксоном черный актер. Ничего не имею против Фокса, как я уже заметил выше, Тарантино выжал из всех актеров максимум, из Фокса тоже, но это не была выдающаяся роль.

Один из ключевых персонажей фильма Мьсе Кенди. Эту роль, как говорят, Ди Каприо буквально выпросил у Тарантино. Я не поклонник Ди Каприо, но понятно, что это сильный актер, и сложнейшую роль он сыграл блестяще. Эпизод с черепом и внезапным приступом ярости — просто блеск, но это не его роль. Как бы актёр не старался отойти последние годы от Титаника и образа слащавого мальчика, стараясь играть брутальных персонажей — не то. Ну не может изувер, расист и садист быть обаяшкой с голубыми глазами. Хотя, повторю, Тарантино выжал из Ди Каприо все соки. Но больше на эту роль подошел бы актёр с внешностью Геббельса.

Да, фильм коммерческий и маркетинговый, он снят на острую тему расизма, в нем полно штампов: вот вам хороший негр и плохой негр; вот вам хороший белый, вот вам и плохой белый; вот вам и немец, представитель страны в своё время победившего нацизма, при этом немец — хороший, он убивает расиста; вот вам алая кровь на белых плодах хлопка… Да, это всё есть, и наверняка станет предметом замечаний со стороны критиков, но я не кинокритик. Я посмотрел новый фильм блестящего режиссера, такой, что придя домой даже не поленился поделиться впечатлениями.

Приятно, когда ты видишь классную работу, которую сделали настоящие, крутые профи своего дела. А остальное — для киношных 90 минут.

9 из 10

Есть боевики, есть комедии, есть драмы, а есть фильмы Тарантино. Каждый его фильм шедевр и этот фильм не исключение. С первых минут чувствуется перо маэстро. Но обо всем по порядку.

Действие фильма происходит за два года до гражданской войны в Америке и в южных штатах, что важно, так как южные штаты были сторонниками работорговли. Главный герой — Джанго, раб которого находит охотник за головами доктор Шульц, и предлагает ему свободу за услугу.

Главные персонажи раскрыты просто великолепно. Больше всего порадовал персонаж Кристофа Вальца, в игру которого веришь от начала, до самого конца. Из ДиКаприо вышел прекрасные злодей, который отлично подошел этой картине. Отлично сыграл Сэмюэл Л. Джексон, хоть его роль была второстепенной, выложился он там на все сто.

Фильм снят очень красиво. Хорошо показана красота природы, отлично подобраны костюмы. Конечно с кровью перебор, но это же фильм Тарантино, тут не могло быть иначе.

С музыкой все отлично, только вот рэп, который появляется всего два раза, совершенно не к месту.

Фильм не пытается рассуждать на тему расизма или каких-либо других социальных проблем. Если вы хотите увидеть правдивую историю про дикий запад, то вам не сюда. Если вы хотите посмотреть фильм с хорошо продуманным сюжетом и отличными персонажами, но в тоже время с литрами крови и тоннами свинца, то это то, что вы искали.

Не люблю вестерны, но периодически их смотрю. И хоть некоторые даже нравятся, я все-таки сто раз подумаю, смотреть их или нет. Только это не о «Джанго освобожденном». Тут я ни минуты не сомневалась, что посмотрю этот фильм обязательно. Ведь снимает Квентин Тарантино, а я не могу пропустить фильм самого любимого режиссера.

Сказать, что я в диком восторге от фильма, это не сказать ничего. Я весь фильм просидела с глупой улыбочкой на лице. Безумное кино получилось, очень кровавое и скорее пародия на спагетти-вестерн. Несколько карикатурно смотрелись практически все герои. Тарантино в очередной раз посмеялся над американцами, в этот раз над их позорным прошлым.

Раз уж заикнулась про героев, наверное, продолжу подробнее. Собственно Джанго как-то совсем не приглянулся, он очень меркнет на фоне второплановых персонажей. Да, он крутой дядя, но какой-то он не яркий, чего-то ему не хватает. Рядом с ним доктор Шульц, который запросто его затмевает, не говоря уже об отрицательных персонажей в лице Леонардо ДиКаприо и Сэмюэля Л. Джексона. К слову, они мне тут больше всего и понравились. Наконец-то, хоть Тарантино заставил Лео улыбаться, а то уже складывалось впечатление, что он забыл, как это делается.

Только вот я нашла огромный минус в фильме. Где фирменные тарантиновские неочемные разговоры? Нет, конечно, диалоги как всегда на высоте. Шутки юмора просто зашкаливают, я ни на одном фильме Тарантино столько не хохотала. Да только нет ни малейшего отклонения от темы. А этого так не хватало и немного повлияло на оценку.

Если после «Бесславных ублюдков» так и хотелось повторять последнюю фразу фильма, говоря «это вполне тянет на шедевр», то о «Джанго освобожденный» я бы так не сказала.

- подумал как-то Тарантино и замахнулся. В итоге мы имеем качественный вестерн-боевик, каждый кадр которого притягивает либо лихой стрельбой, переходящей в кровавую бойню, либо остроумными разговорами, либо прекрасными пейзажами, либо великолепной актерской игрой. А Тарантино… Он своё ещё получит в виде наград и кассовых сборов. Первые награды, кстати, уже получил.

Собственно, на фильмы о восточных единоборствах, ужасы, военные боевики Тарантино уже «замахивался». Теперь дошла очередь до спагетти-вестернов. От изначального фильма «Джанго» режиссера Серджио Корбуччи практически ничего не осталось. Ни пулемета, ни гроба, ни Дикого Запада, ни, собственно, самого Джанго, точнее его образа, воплощенного актером Франко Неро. Точнее сам Франко Неро в фильме присутствует, ему дали небольшое камео, но заглавный герой теперь негр, сыгранный Джейми Фоксом. В этом смысле новую работу Квентина Тарантино имеет смысл сравнить с последней — «Бесславными ублюдками». И общее конечно же находится.

Во-первых, это невероятно вывернутый для жанра сюжет: не то место, не то время, не тот герой, хотя и с тем же именем. Но атрибуты жанра (перестрелки, скачки, шляпы, ковбои, салуны) присутствуют. Во-вторых, это постмодерн в чистом виде. Помимо множества отсылок в фильме к другим лентам спагетти-вестернов, в «Джанго Освобожденном» содержится история в истории. В данном случае — это легенда о прекрасной принцессе, охраняемой драконом, и рыцаре, её освободившем. Надо отметить, что отсылки к мифическим сюжетам Тарантино всегда любил. И в-третьих, это идейный посыл. Если «Бесславные ублюдки» были направлены против нацизма, то «Джанго» явно антирасистский фильм. А вот здесь остановлюсь поподробнее.

Спайк Ли, заявивший, что не будет смотреть фильм, потому что это «всё равно, что неуважительно относиться к своим предкам» и «рабство в Америке — это не спагетти-вестерн», выглядит несколько неумным. Вся новая картина Тарантино — это фактически такой смачный и большой плевок в сторону рабовладельческого Юга США (воспетого когда-то Маргарет Митчелл). Несмотря на некоторую утонченность и пасторальность изобразительных средств, Юг позапрошлого века в «Джанго Освобожденном» предстает, как отвратительнейшее явление, которое следует уничтожить. Собственно, финальная сцена на это прямо указывает. Да и эпизод с Ку-Клукс-Кланом (хотя в 1858 году его ещё и не было) сделан с юмором, чтобы продемонстрировать — это не великий тайный орден белых мстителей, а просто банда туповатых деревенщин. Но тем не менее рабство, каким его показывает Тарантино, выглядит исторически достоверным. Отношения между рабами и их хозяевами поданы вполне адекватно. Здесь нет обычных штампов. Видна ситуация, когда страх соседствует с ненавистью и любовью одновременно. Негры боялись своих господ и могли их ненавидеть, но прожив бок о бок так долго их интересы воспринимали как общие. Настолько, что могли с оружием в руках встать на защиту хозяйского имущества. Ведь рабство — оно коренится не на кончике кнута, а головах самих рабов. И Тарантино, при помощи персонажа Ди Каприо, это утверждение иносказательно озвучивает. Естественно, речь идет не о ямочках на внутренней стороне черепной коробки, а о том, что эту коробку наполняет. И в этом контексте становится очевиден смысл названия фильма. Джанго не интересует освобождение всех рабов. Он, в отличии от Шульца, относится к ним с презрением или равнодушием, потому что понимает: разница между ним и остальными черными в том, что внутри себя он уже не раб, а значит по настоящему освобожден.

Но есть в картине Квентина Тарантино и минус. Фильм достоин неоднократного просмотра, особенно для истинных ценителей творчества этого режиссера. Но в отличии от его более ранних работ и даже от «Бесславных ублюдков» новая лента более предсказуема. Здесь все герои будут делать то, что мы от них ждем. Потому даже при наличии типично тарантиновской жестокости, юмора, словесности и артистизма, «Джанго Освобожденный» смотрится куда менее оригинальным. Это качественно сделанный продукт, но всё же без изюминки. Дежурный шедевр. Такой вот оксюморон получился.

И напоследок хочу посетовать. Я, конечно, отдаю дань актерскому мастерству Кристофа Вальца, аплодирую таланту Ди Каприо, но больше всего мне понравилась в фильме актерская игра Сэмюэля Джексона, которого поначалу я даже не узнал. Его герой Стивен, старый раб в поместье Кэндиленд, настолько яркий, характерный и запоминающийся, что только ради него одного охота снова пересмотреть фильм. Однако по всем номинациям на различные премии у «Джанго» кругом только белые парни: Вальц, ди Каприо и Тарантино. А Сэмюэль Джексон нигде не отмечен, хотя его Стивен просто заткнул за пояс Шульца в исполнении немецкого актера. И даже исполнитель заглавной роли Джейми Фокс практически нигде не номинируется. Видимо, не полностью ещё Кэндиленд в Америке уничтожен.

Никогда не был фанатом ни вестернов, ни фильмов Квентина Тарантино. Но однажды увидев трейлер «Джанго» больше не мог забыть про этот фильм и, действительно, ждал его выхода. И вот наконец посмотрев его — ничуть не разочаровался, ибо трейлер соответствует фильму, и Тарантино не разочаровал, за что ему признателен. Ну а теперь обо всём по-порядку:

Сюжет.

Что касается сюжета — то в нём нет ничего особенного: Америка, середина 19-го века. Свободная торговля темнокожими рабами на фоне полного беззакония, вызванного большим засильем бандитов и беспомощности властей, которые предпочитают развешивать объявления о поимке преступников, с указанием денежной награды за их поимку, и ждать пока какой-нибудь охотник за головами не предоставит местному шерифу труп, подтверждающий выполнение контракта. Главный герой Джанго — темнокожий невольник, освобожденный в ходе короткой перестрелки, одним из охотников за головами, который называет себя Дантистом.

Таким образом, вчерашний раб становится свободным человеком, который занимается тем, что помогает доктору Шульцу убивать плохих «белых», а всё потому, что тот обещает помочь Джанго — освободить его жену, проданную на аукционе неизвестному рабовладельцу. Отсюда и начинаются долгие странствия героев.

В общем, сюжет изобилует различными пародиями и сюрпризами (чего только стоит появление самого Квентина в одном из эпизодов), атакже подкреплён отличным юмором (в том числе и чёрным, как же Тарантино без него?). Порой повествование кажется скомканным, а диалоги слишком растянутыми. Но после этого обязательно следует порция зубодробительного экшена с кучей стрельбы

и морем крови (хотя я не являюсь её ценителем в фильмах).

Актёры.

Тут и говорить даже нечего — достаточно взглянуть на список главных ролей.

Хотелось бы отметить игру некоторых из них:

Джейми Фокс (Джанго) — безупречная игра, видно как актёр вжился в роль своего персонажа и как естественны жесты и мимика героя, готового на всё ради свободы для себя и своей жены.

Кристоф Вальц (доктор Шульц) — довольно неоднозначная роль. Сначала нам кажется, что Дантист — безжалостный убийца, но ближе к концу оказывается, что доктор не такой хладнокровный, что заставляет зрителя увидеть в этом охотнике за головами глубоко положительного и чувствительного человека.

Леонардо диКаприо (Кэлвин Кэнди) — из Леонардо получился очень харизматичный злодей: безжалостный, жадный, беспринципный — словом, настоящий мерзавец.

Музыка.

Музыкальное сопровождение — одна из самых сильных составляющих этого фильма. С начала и до самого конца музыка передаёт настроение героев и дух картины, в целом. Очень часто режиссёры не уделяют должного внимания этой важной части фильма, но только не в этот раз! Музыка здесь является концентрацией всех моих представлений о вестерне, как жанре, в целом, т. к. она великолепно передаёт дух того времени. Тут нужно сказать отдельное спасибо создателям фильма за проделанную работу.

Итог.

Таким образом, мы получаем неожиданно очень стильный и запоминающийся современный вестерн с великолепным музыкальным сопровождением. Этот фильм, словно глоток свежего воздуха для искушенного и уже заскучавшего зрителя. Спасибо Тарантино за проделанную работу.

9 из 10

Если вы думаете, что уже все видели в своей жизни и ничто не сможет вас удивить, то это не про Тарантино. Всем его почитателям срочно в кинотеатр на «Джанго освобожденный»!

С первых кадров чувствуется рука мастера. О, как мы долго ждали чего то такого будоражащего и бодрящего! И тут пришел «Джанго». Как и все фильмы Квентина Тарантино «Джанго освобожденный» полон неожиданностей, крутых поворотов и крови. У Квентина поразительное чувство юмора: острое и беспощадное.

Всего несколько минут фильма и вас уже не смущает значительный хронометраж ленты.

Стоит отметить по-вестерновски прекрасные пейзажи и музыку, местами преподносящую нам сюрпризы. Сюжет держит в напряжении в течение всей истории. Главные герои очаровательны, взять самого Джанго, которого играет Джейми Фокс. Этот персонаж, я полагаю, самый положительный из центральных героев фильма. Браво Леонардо ДиКаприо за демонический огонек в глазах. Наконец то многогранность актера раскрыта. Идеальный злодей.

Кристоф Вальц, как мне кажется, один из лучших актеров современности. Смотреть фильмы с его участием одно наслаждение. И новое творение Тарантино тому подтверждение. Игра Кристофа Вальца — феномен, который я объяснить не в силах. Верю каждому его слову, каждому взгляду.

Подводя итог, могу сказать только, что желаю этому фильму взять максимально возможное количество золотых статуэток на вручении Оскара. Искреннее спасибо Квентину Тарантино, не изменяющему себе и воплощающему на экраны задумки подобные этой. Абсолютное попадание!

10 из 10