Рецензии

Со времен не самых удачных «Бесславных ублюдков» прошло три года. О Тарантино вообще не было слышно. Как-то он сказал, что начнет снимать третью часть об «убийстве Билла», поэтому все были уверены в его работе над этим фильмом. Но тут, совершенно неожиданно, объявляется дата нового проекта — «Джанго освобожденный» с довольно известными актерами в главных ролях. Лично я ждал этот фильм долгое время, каждый раз читая новости о нем. Когда вышел трейлер, я вообще обрадовался и дал себе слово, что обязательно должен сходить на это кино. Уже три года я только и делал, что пересматривал старые ленты Квентина, а тут как раз выходит его новое творение.

В самом кинотеатре я невольно захватил бумажку с небольшим постером и описанием к данному фильму. Жанр ленты определен, как «Тарантино-вестерн», а не просто «спагетти-вестерн». Это меня немного насторожило. Уже прочитав эту листовку я понял, что на экране будет не просто обычный фильм о крутых ребятах, которые абсолютно неуязвимые да и стреляют без промаха, а настоящий Тарантиновский фильм, снятый с искрометным юмором и энергичностью.

На этот раз мы снова увидим в фильме Квентина немного истории. Итак, 1859 год. Где-то в Техасе. Охотник за головами по прозвищу Дантист (Кристоф Вальц), можно сказать, спасает из железных оков раба Джанго (Джейми Фокс), для того чтобы тот помог Дантисту найти трех опасных преступников. Джанго естественно соглашается, ведь ему некуда деваться. У него нет ни дома. ни родных, ни даже одежды. Но, у Джанго есть нечто другое: любовь к девушке его сердца — Брумхильде. С этой девушкой его разделили работорговцы, отправив ее на другую часть Америки. Теперь Джанго жаждет так же вытащить ее из тяжелых оков и создать добрую семью. Так, как Джанго помогает Дантисту, Дантист тоже не остается в стороне: он обещает Джанго, что вместе они найдут его жену и сделают ее свободным человеком.

Они забрали его свободу. Он заберет у них все.

Про атмосферу фильма тут можно и ничего не говорить. С первых минут окунаешься в 19 век, чувствуешь у себя на голове шляпу, и усы под носом. У Тарантино, как нельзя лучше, получилось снять «старый» фильм. Кстати, заметьте. Сначала Квентин снял «Доказательство смерти» о 60-х, затем «Бесславных ублюдков» о Второй Мировой войне, а теперь снял вестерн, где действия происходят в 1859 году. Тарантино все больше и больше углубляется в историю. И это хорошо, потому что альтернативные виды истории всегда приятно смотрятся на экране. Тем более от Квентина Тарантино.

Какой же шикарный юмор в картине. Не смотря на всю жестокость и кровавость, фильм смотрится очень легко и с небольшой улыбкой. Каждое действие сделано с иронией (можно даже привести в пример черного работорговца). Квентин всегда чувствовал моменты, где нужна та или иная шутка, чтобы разбавить настроение зрителей. За это мы все и любим этого замечательного режиссера!

-Ты уверен что это он?
-Да.
-Абсолютно уверен?
-Нет.
-Ты не знаешь, уверен ты или нет?
-Я не знаю, что такое абсолютно…

Саундтрек очень порадовал. Фильмы Тарантино вообще можно смотреть только из-за отличнейшей музыки. Все песни соответствуют жанру «вестерн», что делает просмотр ленты очень увлекательным. Каждую минуту ждешь новой мелодии, которая прекрасно дополнит напряженную атмосферу.

Квентин всегда славился своей подборкой актеров. Многие актеры после его фильмов стали настоящими звездами кинематографа. В этот раз Тарантино решил пригласить в своей фильм как раз ярко горящих, современных звезд. Джейми Фокс, который исполнил главную роль, бесподобен. Многие могут сказать, что крутого ковбоя может сыграть любой человек: ведь ему стоит просто напрячь брови, сделать угрюмый вид и мало говорить. Пожалуй, ковбой Джейми Фокса получился даже не хуже, чем у Клинта Иствуда. Кристоф Вальц, который успел получить Оскар за «Лучшую мужскую роль второго плана» в предыдущем фильме Тарантино, сыграл просто превосходно. В этот раз, Кристоф уже получил Золотой глобус и снова претендует на Оскар. Думаю, он вполне может его получить.

У Леонардо ДиКаприо получилась очень хорошая роль. Тем более зная, как он, не смотря на травму руки, продолжил играть своего персонажа, можно спокойно назвать Леонардо настоящим актером. Но, больше всего мне хотелось бы отметить Самуэля Л. Джексона, появившегося словно острый васаби, который только что принесли к суши. Его герой мне запомнился больше всего, да и всем зрителям тоже. Его смех был очень заразительным: когда смеялся он — смеялись и все зрители. С каждым годом, Джексон, не смотря на свою старость, играет все сильнее и сильнее. Надеюсь, в следующем фильме Квентина он точно будет.

Лично я испытал огромное удовольствие после просмотра данного фильма. Тарантино снял типичный для себя фильм: веселый, энергичный, бойкий и со вкусом. Режиссеру удалось отлично высмеять рабство и показать, насколько оно было глупым. «Джанго освобожденный» — живая классика не только вестернов, но и кинематографа в целом. Квентин не упал, а даже наоборот, поднялся на одну ступень. В каждый фильм он вкладывает что-то новое, что заставляет их вечно и вечно пересматривать. Ждем следующего шедевра от короля.

10 из 10

Говорят, что бы снять «Однажды в Америке» Серджио Леоне вначале снимал вестерны дабы заработать имя и деньги, Квентин Тарантино вначале снимал гангстерские фильмы зарабатывая имя и деньги, что бы снять вестерн. Я не то, что сравниваю Леоне и Тарантино просто констатирую интересную деталь в биографии режиссеров.

Действо начинаете в Техасе, затем перемещается на Средний Запад и, наконец, возвращается в Миссисипи — сердце южных штатов и центр рабовладения. В центе повествования охотник за головами доктор Шульц и его партнер, освобожденный раб, Джанго. Шульц покупает Джанго, дабы тот помог ему разыскать преступников, затем делает своим помощником и на пару они исполняют несколько заказов, после чего едут в Миссисипи, дабы выкупить у рабовладельца любимую женщину Джанго, по очень хитроумному плану. Собственно вот такой вот нехитрый сюжет данной ленты, украшенной стрельбой (вестерн же), специфическим юмором от Квентина Тарантино, брызгами крови, диалогами героев и весьма специфичным изображением американского Юга, до Гражданской войны 1861—1865 годов. Почему специфичное изображение Юга? А потому, что было очень точно показано общество «джентльменов», плантаторов и белых свободных жителей, когда безвкусно — кричащая обстановка поместий и нарядов рабовладельцев контрастировала с убого — полунищенским существованием свободных (не рабовладельцев) белых — одеждой, выражением лиц, грязными зубами и злобой к недолюдям — черным. Здесь как мне кажется, не только пытались показать, что рабство это плохо, но и то, что представлял собой воспетый в романах «благородный Юг» и его обитатели, не такие уж они благородные были и стенания порой, где же Юг, который мы потеряли — беспочвенны, т. к. его никогда не было, и янки ничего жизнеобразующего не разрушили, разве что запретили убивать людей по своему разумению, только потому что цвет кожи у них другой. Очень тонкий сарказм получился. Тарантино не был собой, если не превратил бы нехитрый сюжет в очень захватывающие зрелище и не сдобрил бы все отличными актерами. О них поподробнее.

Джейми Фокс в роли Джанго смотрелся очень убедительно, «убивать белых и получать за это деньги», девиз который вытравил из него раба и сделал дерзким, не отдающего свое в чужие руки. Кристофер Вальц сыграл доктора Шульца, который оставил свое ремесло дантиста ради более прибыльной деятельности — убивать по закону преступников, но не потерявшего до конца чувство собственного достоинства, что, правда, привело его к печальному концу. Вальц хоть и играет немца, но это не нацист из «Бесславных ублюдков», здесь его герой аболиционист (противник рабства), но с очень своеобразным источником дохода, отпуская раба он чувствует за него ответственность и идет с ним до конца. Изумительный по зрелищности дуэт обретает на плантации Кэлвина Кэнди — сам Кэнди, в исполнении Ди Каприо, рьяный поборник рабства, жестокий и хитрый «вершитель судеб» и раб Стивен, его играет Самуэль Л. Джексон, который хуже своего хозяина, т. к. ненавидит других черных рабов. Если Ди Каприо уже доказал всем, что способен к перевоплощению в любых героев, то нехарактерная игра загримированного Джексона стала откровением. Очень неплохо проявил себя в фильме и Дон Джонсон — его плантатор очень запоминающимся получился. Отмечу и крохотную роль самого Тарантино в конце ленты, забавный персонаж у него вышел.

И еще момент, мне думается, даже создав очень хороший вестерн, Тарантино не мог не посмеяться над вестернами как таковыми, очень тонко тролится стрельба ради самой стрельбы, непременные аксессуары вестернов Кольт и Винчестер, на 1858 год, момент действа на экране, в штатах Техас, Миссисипи вряд ли могло найтись такое количество именно такого оружия (хоть оно уже было запатентовано и выпускалось), его массовость пришлась на более позднее время и конечно сам образ ковбоя, когда в типичный ковбойский костюм был наряжен афроамериканец Фокс.

Почти три часа пролетели как один миг, я даже не сумел вовремя сориентироваться сколько времени прошло, настолько был увлечен просмотром, вот что значит рука мастера, когда нет незначительных деталей, а зрителю подается зрелище в чистом виде. Профессионально сделанная работа, где сценарий, режиссура и актерская игра дополняют друг — друга, а рука автора видна в каждом эпизоде. Вновь Квентин Тарантино оказался на высоте.

9 из 10

Все работы Квентина Тарантино меня безусловно вводили в эйфорию своим неповторимым сюжетом и уникальными диалогами, но его новая работа превзошла все мои ожидания!

Этот гениальный режиссер всегда умел показать сцены насилия и грязи в таком свете, что это было, на удивление, приятно смотреть. Изюминка всех его работ было то, что после просмотра всегда оставалось тягостное и в тоже время сладкое послевкусие. Такое ощущение появится, даже не сомневайтесь.

Плюсы. В первую очередь хочу акцентировать внимание на сюжете. Я мало знакома с таким жанром как вестерн, однако тут есть все, что необходимо для подобного фильма:суровость Дикого Запада, маленькие приграничные городки, драки, стрельба и напряжение, которое держит нас на протяжении всего фильма. Добавьте к этому своеобразный юмор Тарантино и замечательную игру актеров первой величины. К тому же хочу отметить саундтреки, которые создали неповторимую атмосферу.

Минусы. Не встретишь сейчас фильма, где нет недочетов и ляпов. Тут они безусловно присутствуют. Но я не хочу обращать на них внимания.

Вывод: Джанго — фильм, который оставит отпечаток в современном кинематографе. А может станет легендой?

10 из 10

Очередной шедевр от гениального и неподражаемого Квентина Тарантино.

На просторах Техаса процветает рабство, работорговля, насилие и прочая мерзость. Но не только зло обитает на Диком Западе, добро тоже не дремлет. Охотник за головами — Доктор Шульц (немец по происхождению), ищет злодеев, которых без сожаления убивает на месте. И вот, для одного опасного дела ему требуется помощник. Шульц освобождает раба по имени Джанго, который тут же соглашается на роль охотника за головами (ведь его нравится идея убивать белокожих преступников). У Джанго есть мечта — освободить свою любимую жену Брумхильду. Она теперь принадлежит жестокому (и глуповатому) землевладельцу Кэнди, помешанному на убийствах рабов. Шульц соглашается помочь Джанго, и они вдвоем начинают свое захватывающее приключение.

В этом фильме идеально все, даже придраться не к чему. Расскажу о том, что понравилось лично мне. Потрясающий и захватывающий сюжет Тарантино, как всегда, державший в напряжении до конца. Оператор, бравший характерные для вестерна ракурсы (с наездами на лица героев). Вальц, в нехарактерной для него роли чисто положительного персонажа. Л. Джексон, чей персонаж сильно напомнил дядю Рукуса из «Гетто». Начальные титры, целиком и полностью повторяющие титры из «Джанго» (фильма, который вдохновил Квентина еще в детстве). Короткие, но запоминающиеся появления Д. Хилла, Д. Джонсона и Ф. Неро (актера, который сыграл Джанго в «Джанго»). Уморительный отрывок про Ку-клукс-клан. Хорошо подобранная музыка, создавшая необходимую атмосферу. И, самое главное, — перестрелки. Сколько пуль надо, чтобы устроить кровавую баню? «Одна,» — уверенно отвечает Тарантино и показывает, как этого достичь.

Фильм бьет в самое больное место истории США (по рабству), слова на букву «н» звучат с пулеметной скоростью, жестокость и кровища фигурируют постоянно (даже рэп звучит). Смотреть такое будет приятно не всем, но ради такого можно и потерпеть.

Отличный фильм, смотреть — всем!

Квентин Тарантино- это очень знаковая фигура для Голливуда, то как он умеет снимать фильмы, не умеет никто, у него специфический вкус и он продолжает делать кино, которое уже очень много лет актуально. Я очень люблю фильмы Квентина, но я даже и не мог предположить, что он снимет ещё один шедевр, который я уверен оценят его фанаты.

С самого начала и до самого конца фильм очень радует и вдохновляет, крови стало намного больше, ещё больше чем в Бесславных Ублюдках, актёрская игра стала ещё интереснее, музыка стала ещё красивей чем раньше, меня не покидало ощущение, что я смотрю какой-то очень удивительный спектакль, который очень хочется, чтобы он не заканчивался, смотря это кино трудно представить, что будет дальше, так как для Тарантино нет авторитетов, это очень жёсткий фильм и временами даже противный, но на экране это выглядело просто бесподобно, давненько я не видел таких фильмов, такое кино я посмотрю ещё ни один раз, потому что это стоит того- это было великолепно.

В картине отлично показана тема рабства, отношения между белыми и чёрными, показан весь ужас во время рабства, конечно Квентин преукрасил немного те времена, но смотрелось просто убойно все перестрелки, убийства и море крови.

Кристоф Вальц, обожаю этого актёра, особенно его актёрскую игру, его герой похож на персонажа из Бесславных Ублюдков, но всё же цели его персонажа абсолютно другие, очень понравилось видеть его игру в этом фильме, особенно когда он был в паре с Фоксом, по мне это лучший герой этого фильма, очень зацепила его игра.

Джейми Фокс, сыграл просто замечательно, дерзкий, брутальный, наглый и очень опасный раб, с большим удовольствием смотрел на моменты его мести своим обидчикам, понравились и сцены, где он был вместе с Керри Вашингтон, всё-таки хорошо, что Квентин помимо своего кровавого шоу, которое было великолепным добавил ещё тему любви, она была явно в тему и смотрелась очень классно.

Леонардо Ди Каприо, честно не мог представить великого Лео в таком амплуа, он сыграл просто удивительно, столько злобы и агрессивности в одном персонаже трудно представить, Лео удалось меня поразить, фильм смотрелся просто потрясающе, а с появлением Лео стал смотреться ещё лучше, Лео вновь доказал, что он разноплановый актёр, сыграл очень качественно, не отбывал номер, а именно сыграл от души.

Браво Лео.

Сэмуэл Л. Джексон, честно не сразу смог узнать этого замечательного актёра, его внешний вид уже заслуживает похвалы, а его игра это просто нечто, никогда бы не подумал, что увижу старину Джексона в таком амплуа, это просто супер было.

Я получил огромное удовольствие от просмотра очередного шедевра Квентина, здесь было всё, что нужно для фильма от великого режиссёра, он не изменил себе, а снял такую же убойную ленту как и раньше, только ещё убойнее чем раньше.

Итог

10 из 10

P.S. — Привет маленькая бунтарка
— Привет большой бунтарь

Начну с того, что на дневном сеансе Джанго (в будний день) присутствовало всего 3 человека. Кстати, и на вечерний сеанс все места тоже были свободны. Учитывая, что Джанго освобожденный, возможно, лучший фильм, идущий в данный момент в нашем кинотеатре, получается какая-то нелицеприятная картина. Интересно, почему нет желающих смотреть Тарантино.

Фильм действительно будут сравнивать с Бесславными ублюдками и не зря — они похожи, хоть, кажется, что разные темы — работорговля и нацисты, но, видимо, не для Квентина Тарантино. И тот и другой — фильмы-хулиганы. Режиссер снимает их ради своего удовольствия и не заботится об исторической достоверности или глубинной философии. «Хм…, что вы хотели сказать этим фильмом?» — такой вопрос точно не должны задавать автору Джанго так же, как автору Бесславных ублюдков или, даже, автору Убить Билла. Мне кажется, у Тарантино всегда так, все, что хотел сказать автор сразу видно на экране и всем все понятно. Да и сам Квентин тоже отвечает без особой премудрости, просто спагетти-вестерн, захотел и снял. Другое дело, что воспринимают все такой авторский подход очень по-разному. Но Тарантино вовсе не тот режиссер, с которого особо и спрашивать нечего, потому что его фильмы такие простые и тупые, что спрашивать стыдно. Напротив, к нему многие предъявляют завышенные требования и, когда оказывается, что автор, якобы, снял очередной фильм без всякой претензии на какую-нибудь глубину, какой-то бессмысленный аттракцион, где все друг друга убивают — эти критики уходят с кислыми лицами и со словами, что Тарантино уже не тот, что раньше был. Я слышал, что Тарантино устарел и правильно, что его не номинируют на Оскар за режиссуру. Вообще скажу, что при желании можно назвать все фильмы Тарантино бессмысленными и не глубокими, даже Криминальное чтиво. Да и почти любого режиссера — устаревшим (особенно не молодого).

А в чем же собственно проблема с Джанго? Дело в том, что время ковбоев одиночек прошло, и фильмы Серджио Леоне сегодня ни кого бы уже не впечатлили! Человек, ловко владеющий револьвером, способный один застрелить шестерых, а если два пистолета, то двенадцать — это так наивно, это юность кинематографа. Зачем же нам возвращаться в это детство? Когда есть серьезные проблемы, типа глобального потепления, мирового финансового кризиса или гибели Земли от астероида. Или благородная История, к которой нужно очень бережно обращаться и, желательно, ничего в ней не менять. Получается, что Джанго, как и другие фильмы Тарантино не попадают в эту категорию, за что и заслуживают справедливое порицание многих современников. Но так уж получилось, что Тарантино нравится снимать именно такое кино — он умеет его снимать лучше других, хочет его снимать и может себе это позволить, как очень засуженный и обеспеченный человек. Не смотря на все жалобы, он, по-прежнему, остается культовым режиссером, особенным, отличным от других. За эту свою индивидуальность он и получил свой статус, за нее же его и продолжают смотреть.

Тарантино известен тем, что в своих фильмах всегда уделяет особое внимание мелочам, в Джанго эта традиция тоже продолжается. В Бесславных ублюдках есть сцена, где зритель, буквально, видит пылинки, кружащиеся в воздухе, и ко всему этому добавляются разлетающиеся после выстрелов частички человеческого тела. Вы не подумайте, что я какой-нибудь садист, но в Джанго эти самые разлетающиеся мелкие частички людей, когда в них попадает пуля и придают особый подчеркнутый эффект всем экшен-сценам, чтобы не дай бог вы не подумали, что это не по-настоящему. Я по-прежнему считаю, что никто не ставит сцены драк или массовых убийств с использованием холодного ли оружия или огнестрельного лучше, чем Тарантино. Так стильно и классно никто больше не снимает. Хоть и говорит, кто-то, что убийства (жидкость напоминающая кровь льется литрами) или диалоги (сцена с белыми колпаками у которых оказались плохо проделаны прорези для глаз), или поведения героев настолько подчеркнуты, что кажутся не реалистичными. Но такая комиксная стилистика не только не недостаток, но выгодно отличает фильмы Тарантино от множества других картин, добавьте к этому, что все это сделано очень талантливо. И еще вспомните классических авторов, типа Шекспира — у них там вообще говорится про моря крови.

Кстати, обратите внимание на зубы всех персонажей. Что стало с зубами Ди Каприо?! Ему определенно нужен дантист. Вообще в Джанго белой нитью (зубной) проходит тема зубов — они, почти вываливаются на вас с экрана (к сожалению, в основном, гнилые или отсутствующие). Еще мельком упоминается кастрация. Забавно, но в классическом фрейдистском психоанализе сон, когда вам лечат или вырывают зубы, считался явным замещением страха кастрации. Зная любовь Тарантино к этой теме, совсем не уверен, что это просто случайность.

Музыка тоже на месте, я удивляюсь, как Тарантино все время удается подобрать подходящую музыку и поставить ее в нужное место. Включите мелодию почти из любого фильма Тарантино и многие вам назовут фильм. Это о чем-то говорит.

Не могу сказать, что Джанго затянут, не смотря на хронометраж 2 часа 45 минут.

В общем, фильм получился типично тарантиновский, так снимает только он. Хотя концовка меня не очень впечатлила, хотелось чего-нибудь особенного. Но все же фильм определенно стоит смотреть. Тарантино, по-прежнему, умеет талантливо делать кино. Неважно, какой жанр у фильма — экзистенциальная драма, философская притча, комедия, триллер или спагетти-вестерн. Нет плохих жанров, есть плохие авторы.

9 из 10

Охотник за головами, немец (что важно) доктор Шульц в искрометной начальной сцене освобождает из рабства чернокожего Джанго. Он понадобился Шульцу, чтобы опознать очередных обвиняемых, за которых — живых или мёртвых — дадут солидное вознаграждение. Но когда Джанго рассказывает свою историю о том, как его разлучили с женой Брумхильдой, доктор Шульц вспоминает миф о Зигфриде и видит в этом знак, что он (как немец) должен помочь чернокожему. К тому же они так хорошо сработались, да и вместе веселее!

Очередной кровавый балаган Квентина Тарантино снят настолько здорово, что это поневоле завораживает. Когда в фильме не стреляют, там увлекательно разговаривают, когда не разговаривают — красиво едут на лошадях под филигранно подобранный и очень уместный к действию саундтрек.

Несколько ролей написаны под конкретных актёров (Вальц, ДиКаприо) — и они отрабатывают их по полной! Такого фееричного ДиКаприо, во всяком случае, вы наверняка не видели нигде (Вальц хорош, но лучше он выступил в «Бесславных ублюдках»). Рабовладелец Кэнди в исполнении такого обычно интеллигентного Лео психует, истерит, бьёт кулаком по столу и в какой-то момент кричит «Выдави ему глаза!».

Джанго — яркий герой, ярко сыгранный Джейми Фоксом (отличный выбор, с изначально запланированным Уиллом Смитом был бы вообще цирк). Джанго вынужден притворяться настоящим жестоким выродком — и он это превосходно делает, спрятав глаза за стильными круглыми темными очками, пока не настанет время устроить кровавую баню! Джанго — воплощение стиля (ну, не считая синего костюма).

С кровавыми банями в фильме всё хорошо. Фонтаны крови плещут из простреленных тел, Шульц и Джанго палят из разнообразных стволов на скорость — драйва и динамизма в перестрелках хоть отбавляй! Но фильм длинный (2—45) — и в какой-то момент, ближе к завершению, начинает казаться, что стрельбы «маловато будет». И тут-то начинается такая безумно кровавая перестрелка, что дух захватывает. Что-то похожее на финальную сечу Чёрной Мамбы в первой серии «Убить Билла» — только по-ковбойски, с пистолетами.

Наконец, сам Тарантино появляется в совершенно взрывном эпизоде! В каком именно — лучше не знать: тем неожиданней и сильнее будет эффект. В общем, «Джанго» — лютый фильм, тема рабства ждала такого полного чёрного юмора и затопленного кровищей разоблачения.

А вот со смыслом у фильма туго. Рабство, блэксплотейшн, негр-ковбой — оно понятно, но хочется каких-то выводов. Тарантино — признанная легенда кино, и каждый раз от него ждёшь если не откровения или закадрового «мессаджа», то хотя бы красивого узора случайностей и судеб. «Бесславные ублюдки» оказались (внезапно) гимном любви к кино, дилогия «Убить Билла» — рассуждением о созидании и разрушении. «Джанго» в этом ряду оказывается настоящим бастардом, поскольку приправой к лютости должна быть как минимум философия, а он — просто кинематографическая игра, на один раз и ни о чём.

Квентин Тарантино — это классик мирового кинематографа. «Криминальное чтиво», «Бешенные псы», многие из его картин уже успели стать эталоном того, как надо снимать кино. «Джанго Освобожденный» — не исключение.

Сценарий — это самое лучшее, что есть в фильме. Бесспорно, что Тарантино должен получить премию «Оскар» в этом году. Метр не строит многоуровневые сюжетные линии, на этот раз нету переплетающихся историй. В «Джанго» все идет одним путем, путем свободы, и надо сказать, идет прекрасно. История интригует зрителя, заставляет переживать, грустить, смеяться. Квентин создал потрясающий сценарий с великолепным смыслом и остроумными шутками. Превсходство сюжета в том, что он вас не отпускает. На протяжении трех часов интерес к этому фильму не исчезает, а сценарий только добавляет остроты. Никак невозможно не заметить юмор в этом фильме. На этот раз Тарантино высмеивает рабство и делает это тонко, с большим умом. Эти шутки несут огромный посыл для размышлений, что заинтересованность к этой истории только растет.

Безусловно, актерский состав очень хорош. Больше всего мой глаз выделил Кристофа Вальца и Сэмюэла Л. Джексона. Два актера, которые сумели выложиться на все 100%. Это два самых ярких персонажа в данной картине, на их игре строится весь фильм. Хоть главный герой — Джанго, но большую часть экранного времени он не один, с ним всегда в паре играет Кристоф Вальц или Сэмюэл. Также хочется отметить Леонардо ДиКаприо, который тоже принес свою изюминку в эту картину. Его образ — это одна из самых важных партий в фильме, ведь после некоторых его действий случаются непоправимые события. ДиКаприо очень хорошо справился со своей задачей, не превосходно, но хорошо. И, конечно, если возвращаться к главному герою — Джанго, то Джейми Фокс отлично вжился в роль бывшего раба, который сейчас свободен и жаждет мести.

Оператор поражает. Великолепная съемка, показывающая атмосферу тех годов и заставляющая смотреть, улавливать все, что происходит на экране. Считаю, что из всех претендентов на «Оскар», Роберт Ричардсон не менее достойный.

Чрезмерная жестокость в фильмах — это стиль Тарантино. С одной стороны нам неприятно на нее смотреть, а с другой, она только оживляет все действия, происходящие на экране. Здесь классик не переборщил, всего в меру и «Джанго Освобожденный» стал один из лучших фильмов Квентина Тарантино.

Хочется отдельно упомянуть про саундтрек. Он отлично подобран. В нем есть все стили. Очень смелое решение, когда идет главная перестрелка и начинает играть hip-hop. Это странно, но выглядит хорошо. Спасибо создателям за такой интересный подбор.

Квентин Тарантино опять не изменил себе. Превосходное исполнение ролей, один из лучших сценариев за всю историю кинематографа, потрясающая работа оператора и хорошая музыка создали прекрасную картину под названием — «Джанго Освобожденный».

9 из 10

Американцы любят закрывать глаза на ужасные моменты в их истории, но как не прячься от судьбы, никуда не деться от того, что совершили твои предки. Но пытаться им никто не запрещает и может быть именно поэтому у них теперь страна свободных нравов. но можно сколько угодно ходить вокруг избитого мнения что все люди равны, каждый в глубине души считает что он особенный. Именно так решили и наши предки. Человеческое естество всегда противится чему-то новому и необычному, боится его, презирает. Необычным может быть что угодно, от цвета кожи до одежды. Слишком много времени требуется чтобы осознать, что все мы люди и ни цвет кожи, ни религиозная принадлежность, ни языковые различия не должны влиять на оценку человека как личность, индивида. Наши предки смогли прийти к этому, но мы идем обратным путем.

Сказать, что Тарантино снял хороший фильм — не сказать ничего. Отличная операторская работа и превосходный монтаж, зрелищность фильмов категории Б и глубокий смысл в каждом слове и действии, поступки персонажей заставляют задуматься а игра актеров заставляет думать что это реальная история.

Сегодня, оглядываясь на современных режиссеров, задумываешься: кто же из них будет являться классикой спустя 30—50 лет. Какие фильмы их будут считаться культовыми и спустя такой промежуток. много имен и названий приходит на ум, но некоторые там засели прочно и ясно как день, что Квентин Тарантино и его Джанго в их числе.

Квентин Тарантино снял задорный и неполиткорректный вестерн. Как обычно, кровь хлещет как из шланга, взрываются черепушки, отрываются руки, ноги и другие части тела. Так что, если поэтика мясокомбината вам не близка и фонтаны крови восторга не вызывают — подумайте, стоит ли идти в кино вообще?

- В 1858 году у них рабство еще было, прикинь?
- У нас вообще-то в 1863 (на самом деле в 1861 — прим. авт.) году крепостное право отменили.
- Ну, они же себя считают просвещенным обществом, в отличие от нас.

Пожалуй, этот исторический дискурс соседей в кинотеатре — самое интересное за первые 45 минут картины, в которые не происходит практически ничего. Точнее, происходит ничего того, что имело бы отношение к основной сюжетной линии фильма — освобожденный немецким хедхантером «Дантистом» раб по имени Джанго пытается всеми правдами, а преимущественно неправдами, вызволить из рук кровавого тирана свою жену Брумгильду. А далее — эффектные перестрелки, бессодержательные диалоги, пусть иногда и весьма остроумные. Фильм собран из всего того, что мы где-то уже видели и слышали. В основном, конечно, у самого Тарантино.

Хичкок говорил, что хронометраж фильма должен определяться выносливостью мочевого пузыря среднестатистического зрителя. Без малого три часа для фильма — это, пожалуй, перебор. Тарантино долго запрягает, а потом «мочит» героев фильма от всей души, упоительно поливая прерию, стены, полы, потолки литрами крови.

Если в выступлениях первых лиц государства специалисты считают употребление тех или иных слов и отсюда выводят основной посыл речи, то основной месседж Тарантиновского «Джанго» — «ниггер». И не то что бы режиссер хотел высказаться по этой проблеме, нет. Тарантино, в общем-то, нет дела до рабства, гражданской войны, неравенства, и т. п. Вся лента — это фан ради фана. Хотя, поклонники режиссера именно этого от него и ждут.