Рецензии

Во первых: Нет, это не спагетти-вестерн, и, о боже, совсем не вестерн. Тут, конечно, стреляют от бедра, иногда перебрасываются смертоносными взглядами и даже плюют на пол. Но нет, это не вестерн. Если вы любитель оных, как я, то не клюньте на эту наживку.

Во вторых: Да, это все тот же Тарантино, отсутствие логики в действиях персонажей возведено в абсолют, но зато последние — яркие, запоминающиеся и очень глупые. Куцый сюжет, неровное повествование, резкие планы и черный юмор, всё на месте, последнего настолько много, что временами скользила мысль: «откуда столько гротескной кровищи бьющей фантаном, разве её не было достаточно в Убить Билла!?». Но потом опять какой нибудь красивый ракурс и эмоциональная реплика возвращали меня в мир хорошего понимания «Тарантиновского кино», бессмысленного и беспощадного.

Актеры, были на высоте, тут придираться не к чему, но прыгнуть выше отведенной роли никто не смог.

Отмечу звук и музыку, они были вновь на высоте, хотя откровенная хип-хоп направленность вредит и без того слабенькой атмосфере Wild West.

Ещё приготовьтесь к постоянным крикам, корчащихся в агонии бородатых беззубых мужиков, которым что-нибудь прострелили.

Морали в этом фильме нет, ничего подчерпнуть из истории Джанго не представляется возможным. Это все тот же треш-угар на один раз. Я опять понадеялся и завысил ожидания, но в итоге все так, как и должно было быть. Местами очень даже, а местами откровенная халтура.

По душе это Вам? Мне нет.

Не секрет, что мистер Тарантино является весьма выдающимся режиссером современности. Но в отличие от этих ваших Ноланов и иже с ними, Тарантино снимает шикарное, но треш-кино. Автор данной статьи никогда не устанет повторять, что качественный треш это хорошее, годное кино. Просто надо избирательно смотреть. И таки во главе хорошего и годного жанра треш-фильмов встает Квентин. Многие могут помнить его предыдущие работы — «Убить Билла» (знаковый фильм вообще), «Криминальное Чтиво» ну и из последнего — «Бесславные ублюдки». У Квентина Тарантино безусловно свой подход к созданию кино — в обычный, казалось бы сеттинг фильмов про мафию, вестерн или Вторую Мировую Квентин может запихнуть все что угодно и это будет смотреться настолько интересно, что все будут добавки просить.

Вот казалось бы — вестерн. Жанр вестерна в простом смысле этого слова — это кино про ковбоев, Дикий запад времени 19 века, скачки, перестрелки и салуны. Что тут нового привнесешь? Конечно же раситский подтекст и высмеивание современной Америки, да Тарантино не откажешь в искусстве троллинга. Опять же возвращаясь к сеттингу. Пик вестернов пришелся на прошлый век, сейчас качественных вестернов почти не встретишь (Ковбои против пришельцев не в счет), поэтому фильм Тарантино может в данном свете может выглядеть весьма экстравагантно.

Афроамериканец от Гриффиндора

Завязка сюжета весьма проста и рассказывается в каждом трейлере — некто чернокожий Джанго был рабом, но его освободил добрый дантист, а по совместительству охотник за головами доктор Шульц, которому чернокожий раб понадобился для того, что бы опознать преступников, за которых выдают награду. Но, в отличие от многих американцев того времени, Шульц не является расистом и дает Джанго полноценную свободу.

На этом и строится весь сюжет — когнитивный диссонанс всех остальных от того, что чернокожий так же ездит на лошади, хорошо одет и имеет оружие, и более того не прислуживает своего «белому» спутнику, а является его напарником. В этом и заключается главный смысл фильма, который заложил в него Квентин. В большинстве своем когнитивный диссонанс будет испытывать и каждый американский зритель, посмотревший данный фильм, так как для них проблема политкорректности (особенно по отношению к чернокожим) стоит весьма строго, и Тарантино в этом фильме весьма явно провоцирует всех сценами где добрые белые люди доминируют над несчастными чернокожими рабами. Впрочем, особый диссонанс наступает, когда злой чернокожий главный герой начинает расстреливать всех и вся, взрывать дома и угонять лошадей.

Однако, стоит заметить, что в погоне за провокационными сценами, где ДиКаприо демонстрирует всем череп и разъясняет анатомические подробности головного мозга чернокожих, Тарантино несколько увлекся и многие моменты в фильме кажутся весьма затянутыми. Более того, в фильме, по большому счету, есть всего одна экшн-сцена. В конце. Во все остальные моменты фильма экшна не было, было примерно так — длинный диалог, внезапно кто-то в кого-то выстрелил, и разговор снова продолжается. Понятное дело — не трансформеры смотрим, но ведь вестерн! Вестерн даже в диком тарантиновском видении предполагает, что на экране будет таки или иначе твориться что-то вроде приключения с обязательными боевыми столкновениями.

И еще — в этом фильме нет индейцев. А хотелось бы!

Охотник за головами Джанго… знакомо?

Но на самом деле огромная заслуга Тарантино, актеров и вообще съемочной команды в том — как они проработали характеры героев настолько, что даже занудная болтология не успевает слишком сильно надоесть. Хотя в главных героях у нас ниггер (это слово произносят в фильме 324 раза. Не верите? Посчитайте) Джанго, его затмевают два совершенно прекрасных персонажа — это сыгранный Кристофом Вальцем доктор Шульц и Кэлвин Кэнди в исполнении Леонардо ДиКаприо. Тут стоит заметить, что рядом с такими монстрами актерского искусства исполнитель главной роли Джейми Фокс слабо смотрелся и все время ходил с насупленным лицом. Точно с таким же лицом он ходил в фильме «Законопослушный гражданин» что несколько символизирует. Стоит так же учитывать, что роль Джанго хотели отдать Уиллу Смиту и вот после просмотра фильма становится ясно, что Смит смотрелся бы в этой роли гораздо живее, но что поделаешь. Тем не менее ДиКаприо и Вальц просто настоящими паровозами вытянули этот фильм настолько, что их просто завалили номинациями на различные награды (а в некоторых они уже победители).

Но а что сами герои? Ведь вся харизма именно в них. Доктор Шульц, сыгранный Вальцом берет своей показной добротой, вежливостью и безупречными европейскими манерами — например, он представляясь, всегда говорит как зовут не только его, но и его лошадь. При этом он весьма дальновиден — простое убийство шерифа оказывается хитрым ходом, ведь шериф — замаскированный преступник в розыске.

Что касается Кэлвина Кэнди — то он берет своей агрессией и харизмой босса, однако ему присуща и некоторая наивность. Его весьма легко провести, если бы не его чернокожий дворецкий, сыгранный Сэмюэлем Л. Джексоном, который с легкостью видит обман и раскрывает своему хозяину глаза.

Тарантино win?

Ну а что в итоге? В итоге — Тарантино как всегда снял очень хорошее кино, которое не только коммерчески успешно (за короткое время создатели уже смогли отбить вложенную сумму), которое не только дало отличным актерам показать свое мастерство, но кино и с весьма интересным и необычным повествованием, сеттингом и характерами, которые всегда можно ставить в пример и вообще смотреть и наслаждаться.

Итоговая оценка: 83 из 100.

Итоговое мнение: Хорошее кино.

В нынешнее время кинематограф (особенно голливудское кино) зачастую смешивается с таким понятием, как бизнес, где прибыль играет место более важное, чем качество продукта, ради чего снимается куча второсортных продолжений к шикарным лентам, сорвавшим куш. Режиссеров-самородков, которые настолько любят свою работу, что готовы снимать кино для себя и своих фанатов, просто любящих кино и ценящих его не просто как развлечение, а как искусство, остается все меньше. И тем приятнее осознавать, что все-таки есть такие талантливые люди, которые снимают кино не ради прибыли, а ради зрителей и своего удовольствия. Именно такими режиссерами являются Кристофер Нолан (хотя он все-таки ближе к бизнесу) и Квентин Тарантино, который уже много лет снимает особые постановки — фильмы, в которых настолько прослеживается почерк автора, что его произведения можно выделить в особый, отдельный жанр. А потому очень хотелось посмотреть его новое творение, «Джанго освобожденный» (Django Unchained, 2012). Фильм, который наконец добрался до нашего проката, и который я имел удовольствие лицезреть на большом экране кинотеатра.

После сеанса сразу хочется отметить, что новое творение заслуженного мэтра имеет много общего с его прошлой картиной — «Бесславные ублюдки». Конечно, я уже говорил об особой стилистике, атмосфере и почерке, который характерен фильмам Тарантино, но хочется подробнее остановиться на той идее, которая заключена в его новом произведении. Практически, как и прошлая лента, «Джанго освобожденный» посвящен теме расизма, с которой автор картины борется руками собственных персонажей в своей интересной истории, и заслуженно надеется, что зритель поймет правильно его мысль. Ведь за всей той жестокостью, юмором и невероятно увлекательными событиями, что разыгрываются на экране, просматривается отношение создателя картины к такому ужасному пороку, гнилому отпечатку истории, как рабство. Разница состоит всего лишь в одной детали — время и место действия двух последних работ Тарантино разные, да и в «Бесславных ублюдках» больше осуждалась ненависть нацистов к евреям (ведь большинство главных героев были именно евреями). В «Джанго освобожденном» все внимание концентрируется на рабстве чернокожих, которое процветало в Америке середины XIX века. Во многом, почерк картин похож, ведь главное внимание уделяется как раз униженным и оскорбленным, и в «Джанго освобожденном», как и в «Бесславных ублюдках», с помощью жестоких эпизодов мастер наглядно демонстрирует зрителю всю тяжесть ущемленных людей того времени.

Фильм ни в коем случае нельзя назвать боевиком, хотя боевых сцен здесь не мало. Но Тарантино умеет так снимать экшен, что в его картинах даже боевые эпизоды приобретают скорее не развлекательный, а более художественный характер. Его экшен имеет свои, характерные только ему, признаки. Признаки, которые превращают экшен Тарантино в особый художественный прием рассказа его любопытной истории, а не становится единственным средством для привлечения зрителей. Для таких режиссеров, как Квентин, не важны кассовые сборы — такие люди знают, для кого снимают кино, и кто будет его смотреть, и поэтому они так ценятся. В общем, хотелось сказать, что экшена было много, он был кровавым и жестоким в лучших традициях Тарантино, но выглядел именно как художественный прием, который идет картине только на пользу, восполняет всю красоту данного произведения.

История получилась весьма захватывающая, местами непредсказуемая, но имеющая некоторые сюжетные клише, которые прослеживались еще в «Бесславных ублюдках», но об этом я говорить не стану, чтобы не испортить сюрприз и удовольствие от просмотра. Хочется сказать только одно — Оскар за лучший сценарий Квентин точно заслужил.

Актерский ансамбль в картине собрался просто выдающийся. В главной роли действительно порадовал Джейми Фокс. Пожалуй, Джанго — один из его ярчайших образов, ведь, честно говоря, я не очень положительно относился к Фоксу. В «Законопослушном гражданине» он терялся на фоне Джерарда Батлера, а в «Соучастнике» его переигрывал Том Круз. Но в главной роли в вестерне Тарантино Фокс показал, что он действительно отличный актер. Среди целой плеяды ярких образов он не только не померк, но и привлекал к себе внимание зрителя. Очень понравился еще один центральный герой картины, спутник и друг Джанго — охотник за головами Доктор Шульц в блистательном исполнении Кристофа Вальца. Вальц напомнил, что его Оскар за роль офицера СС Ганса Ланды в прошлом проекте Тарантино не случайность, воплотив еще одного достойного его прошлой работы героя в новом фильме Квентина. На этот раз он сыграл положительного персонажа, но его немецкий охотник за головами вышел просто потрясающим героем, и, без сомнений, одним из лучших в карьере Вальца. Так что Кристофу стоит пожелать удачи на Оскаре, и поздравить с победой на Золотом глобусе, ведь он ее действительно заслужил. Третий главный персонаж в проекте является, конечно же, злодеем. Злодеем в великолепном исполнении Леонардо ДиКаприо, который плохо играть просто не умеет. Буквально каждым новым своим проектом Лео заставляет всех зрителей восхищаться своей игрой, и даже отсутствие у него золотой статуэтки не умаляет того факта, что он один из ярчайших актеров современности. Ему удаются и положительные, и отрицательные образы, что он постоянно доказывает. А в роли мистера Кэнди он смотрится особенно ярко, ведь в каком-то смысле это нетипичная для него роль. Лео сумел изобразить настоящего подонка, который и привлекает, и отторгает зрителя одновременно. Особенно запоминается его эффектное появление на экране. Возможно, это одна из лучших ролей ДиКаприо за последние годы, ведь в роли плохого парня его редко видишь, а этот персонаж становится одним из лучших героев картины. В общем, Леонардо ДиКаприо уже давно доказал, что он один из лучших актеров современности, а нам, простым зрителям, остается только восхищаться его талантом. Сэмюэл Л. Джексон сыграл вторую ключевую злодейскую роль правой руки Кэнди, старого раба Стивена, который позабавил своим эксцентричным видом, да и Джексон в нетипичной для него роли старика был очень интересен. Ворчливый старый негр — это образ, словно написанный для него, да и сам Самюэл давно доказал, что умеет играть злодеев, а его персонаж в данной картине еще тот мерзавец. В итоге хочется сказать, что игра тройки основных актеров заслуживает самых искренних и громких оваций, как и старик Джексон в ярчайшем второстепенном злодейском образе.

«Джанго освобожденный» вышел просто потрясающей картиной, выполненной все в том же старом стиле Тарантино, которая подкупает именно этим особым почерком именитого режиссера, увлекательным действием, кровавым, но красивым экшеном и рядом великолепных актерских работ, из которых особенно хочется выделить шикарную тройку центральных героев.

10 из 10

Когда Квентин Тарантино в 2003 году выпустил первую часть «Убить Билла» идея о «страшной мести» в его фильмах была нова, необычна. Главная героиня пускала фонтаны крови и искала главного виновника своей беды с целью отомстить ему. Видимо, идея героя, жаждущего наказать своих обидчиков, настолько захватила Квентина, что он решил посветить теме противостояния героев-врагов несколько фильмов. Так увидели свет вторая часть вышеупомянутого «Билла» и невероятная мясорубка «Бесславные ублюдки», где евреи самозабвенно расправлялись с нацистами. «И тут Остапа понесло»(с)-пошел наш старик Тарантино дальше развивать тему альтернативной истории. В своем новом творении режиссер рассказывает историю чернокожего раба Джанго за несколько годов до начала Гражданской Войны в США.

Джанго не слабак. Он умен, свободолюбив, но для того, чтобы вырваться ему нужна помощь, мотивация. И судьба дарит ему доктора Шульца. Бывший дантист, промышляющий отстрелом преступников, с радостью снимает с раба кандалы, вручает ему в руки ружье, и делает своим партнером. Вместе они делают котлеты из огромного количества, нарушающих закон. Но главная цель Джанго не отомстить рабовладельцам и наказать преступников. Больше всего на свете он мечтает освободить свою жену.

Четко продуманная сюжетная линия-это отличительная черта фильмов Тарантино. Несмотря на большую продолжительность его фильмов, в них нет ни одного лишнего кадра. Единая картина из диалогов, «шашлычных» сцен с тоннами красной краски и мелких деталей(пивная пенка, пуговицы на полу, руки Джанго, сжимающие револьвер) сбавлена типичным юмором и не избитой идеей о том, что слабый, на первый взгляд, человек способен ради мести и цели на многое. Можно долго спорить о том, что последние фильмы Тарантино высосаны из пальца. Ну, какая альтернативная история? Ребят, это режиссер и он вправе снимать то, что ему хочется, обыгрывая самые невероятные и безумные фантазии. Идеи Квентин обыгрывает потрясающе, и я не знаю еще одного режиссера такого уровня, который относился бы к кино и к себе самому с подобной самоиронией.

Моим первым впечатлением от фильма было то, что это вестерн из 60—70х годов, настолько здорово воссоздана атмосфера тех лет. Благодаря самой съемке, духу, потрясающей музыке. Музыка всегда играет в фильмах Тарантино отдельную роль, она подобрана настолько кропотливо, что саундтрек воспринимаешь отдельным произведением искусства. После выхода «Бесславных ублюдков» кто-то из актеров(кажется, это был Майкл Фассбендер) сказал о Тарантино: этот парень помешан на кино, он любит его, как никто другой. И, действительно, весь фильм я думала о том, что режиссер обожает кино, как явление, как сам процесс.

Но, никакого бы сюжета, картинки и атмосферы не было бы без актеров. С какой любовью и уважением обыгран, расписан и сделан каждый образ! Вообще меня всегда удивляла способность Квентина раскрывать таланты актеров. Это и Ума Турман, и Тим Рот, и целая палитра прекрасных актеров из «Ублюдков». И, конечно, же Кристоф Вальц. Австриец украсил собой второй фильм Тарантино. Если в «Ублюдках» он воплощение зла, то здесь, наоборот, воплощение наглого благородства. Джейми Фокс- на мой взгляд, этот потрясающий актер оценен далеко не всеми, здесь он нашел свое место. Фоксу, как никому, другому подходит эта роль, где большинство эмоций сыграно одними глазами. Сэмюэл. Л Джексон… Не знаю, как выразить словами впечатления от его игры… Знаете, он вызывал у меня до этого фильма ровные эмоции. Трудяга, его роли не отличались особой экспрессией, но старый раб Сэм в исполнении Джексона, превзошел все мои ожиадания. Этот персонаж-одна сплошная харизма и многогранность. Раб, имеющий право спорить с хозяином, даже не раб, а помощник. Люто ненавидящий подобных себе. Что касается Керри Вашингтон, то здесь ей досталась главная женская роль, и персонаж раскрыт меньше, чем девушки в предыдущих фильмах Тарантино. Она остается в тени, и некоторые черты остались нераскрыты. И напоследок пара строк о Лео ДиКаприо. Не порадовал, честно. От него я ждала ломки стереотипа «звезда Голливуда», а роль вызвала во мне неоднозначные впечатления. С одной стороны, землевладелец такой, каким должен быть. Любит деньги, глуповат, себялюбив. С другой стороны, ДиКаприо местами переигрывает, а где-то не доигрывает. Поэтому прошу извинить мое скромное мнение, но в споре кто достоин Лучшей роли Второго плана между Вальцем и Лео, я выбираю первого.

Я ценю режиссеров, передающих нам свой внутренний мир. Мирок, в котором им уютно. Когда ты чувствуешь. что в кинотеатре тебя берут за руку, и ведут показывать лабиринты режиссерской фантазии. Мир Тарантино не жесток, он саркастичен. Кровь здесь ненатурально красная, зло всегда побеждается(несмотря, на моря крови), а герой добивается своего. Не зря в детстве режиссер любил вестерны, и ему хотелось воссоздать подобное в своих фильмах. Что ж, Квентин, тебе это удалось. Соединить свой стиль с любимым жанром. После просмотра в голове вертелось «спасибо». За то, что, несмотря, на кровь и выстрелы,«Джанго» оставляет удивительную улыбку внутри. Улыбаешься пониманию того, что как же здорово, что в мире остаются такие режиссеры, как Квентин. Не изменяющих себе и при этом не устающих радовать зрителей своей оригинальностью.

Как и в «Бесславных ублюдках», многие факты были сильно исковерканы, но здесь Тарантино не стал стирать и переписывать историю заново. Самой грубой ошибкой был тот факт, что действие происходило в 1958 году, якобы за 2 года до гражданской войны, хотя на самом деле она началась спустя 3 года. Но это конечно мелочи для придирающихся эстетов.

Растянувшаяся где-то между западом Америки и дальним югом, это история о немецком дантисте, превратившемся в охотника за головами. В поисках своей очередной цели, он сталкивается с рабом по имени Джанго, который помогает ему идентифицировать искомых преступников. Оказав друг другу услугу, они решают заключить некое партнёрство, которое в конечном итоге приводит их к потерянной жене Джанго, приобретённой Кэлвином Кэнди, отвратительным и настолько же очаровательным владельцем плантации.

Я думаю, что основными источниками вдохновения послужили картины «Мандинго» и одноимённый спагетти-вестерн 1966 года «Джанго». Квентин использовал то же название, имя главного героя, заглавную музыку и привлёк к участию актёра, исполнившего в старом фильме главную роль — Франка Неро.

Монтаж у фильма отличный, но не захватывающий, как например в тех же «Убить Билла» или «Бесславных ублюдках». Здесь всё было немножко поскромнее, и в то же время серьёзнее. Все приближения, углы, движение камеры и, особенно в сценах перестрелок, фантастически сняты. 165 минут на одном дыхании.

Теперь, немножко о «слоне в комнате»: слово «нигер» в фильме произносилось каждую минуту, наверное, так же часто, как и «фак» в «Криминальном чтиве». Учитывая тему фильма и время действия, это было уместно, и местами очень смешно! И это совсем не проявление расизма, а скорее, наоборот, напоминание, насколько это слово уродливо, отталкивающе и язвительно.

Поскольку сама тема фильма довольно мрачная и местами тяжёлая, некоторые сцены были откровенно жестокими и внесли нужную долю напряжения. В то же время было очень много уморительных моментов. Литры крови, хлещущие из раненых людей, женщина, неестественно улетевшая от выстрела на несколько метров, в-общем всё в духе Квентина, как мы любим.

Фильм идёт 3 часа, и каждый час посвящён одному из главных героев.

В первой части перед нами блистает господин Вальц. Он обладает какой-то особенной энергией, которая наполняет всех героев, объединяет их и «в радости и в горе». Ну серьёзно, кто ещё может так иронично и хладнокровно убивать людей, вызывая при этом симпатию? Кристоф — актёр от Бога, и это я говорю, видя лишь три его работы. Конечно, жаль, что такой талант открыли в нём не лет так 30 назад. Но лучше поздно, чем никогда.

В середине фильма на сцену выходит Леонардо Ди Каприо. И Лео жжёт. Кстати в одной из сцен он случайно поранил руку, но настолько вжился в роль, что не стал прерывать съёмки, и отснятый материал вошёл в фильм. Опять конечно прокатили Ди Каприо с Оскаром. Проклятье какое-то на нём что ли? Не в награде счастье и залог успеха, но всё равно обидно как-то.

Ну и, наконец, в финале, мистер Фокс отыгрывает своё по полной. Он проделал интересный путь от подчиняющегося раба до самоуверенного охотника за головами, и в конце порвал зал фантастической перестрелкой.

Эти трое сделали фильм. Но хочу также отметить игру Сэмюэля Джексона и камео самого Тарантино.

Отдельное спасибо хочу сказать российским актёрам дубляжа: Петру Гланцу, Леониду Белозоровичу и Сергею Бурунову. Их голоса на 100% передают образы, и нравятся мне намного больше оригиналов. Так что если вы вдруг читаете это, спасибо вам ещё раз за проделанную работу!

Если вы не любитель творчества Тарантино, некоторым фильм может показаться затянутым, потому что саму по себе историю можно было уложить в полтора часа экранного времени. Но увлекательные диалоги и просто красота съёмок заставляют вас насладиться просмотром, поэтому я бы не пожалела этого времени и скорее пошла в кинотеатр!

10 из 10

Тарантино. Как много в этом имени…

Мистер Квентин-это уникальный в своём роде режиссёр. Один из немногих кинодеятелей, кто за свою карьеру снял не так уж много фильмов, но при этом почти все они стали, не побоюсь этого слова, культовыми.

Тарантино как бы вывел кино на новый уровень, пробиться на который изредка удавалось пока только его товарищу Роберту Родригесу. Фильмы Тарантино очень противоречивы. С одной стороны-это шквал насилия и политнекорректности, не выдерживающий никакой цензуры. С другой же- потрясающие, живые, яркие, ни на кого не похожие персонажи, которые становятся символами поколений и с постоянной частотой напоминают о себе снова и снова. Здесь же гениальнейшее, идеально подобранное музыкальное сопровождение — мелодии, давно ставшие классикой и звучащие голосами «Urge Overkill», Чака Бэрри, Statler Brothers» и прочих в головах многочисленных поклонников квентинова творчества.

Ну и как не упомянуть про особое, слегка бредовое видение мастера, позволяющее ему свести воедино множество диаметрально противоположных факторов, чтобы на выходе получить из своей идеи нечто с « вау»-эффектом.

Его любят и ненавидят, боготворят и осуждают, хотят быть на него похожими и зарекаются когда-либо смотреть то, что он делает, но результат один — равнодушных к нему нет. И снова потекли толпы в кинотеатры, ибо на экраны вышел новый фильм Тарантино.

Речь идёт о «Джанго освобождённом», фантазии Квентина Тарантино на болезненную для США тему рабства, расового неравенства и роли негра в этом мире. Социальные вопросы-штука скучная, поэтому Квентин будет доносить до нас свою мысль поступательно, попутно веселя и немножко пугая. Для этого ему потребуется 3 часа времени, много красной краски и великолепная четвёрка актёров, откроет которую Джейми Фокс.

Фокс у нас многостаночник. Он ещё и петь умеет. И шутки травить в стэнд апе. И актёр из него неплохой. Неплохой, но не более.

Несмотря на то, что играет он главного героя, он ничем особенным не выделяется, разве что глаза у него красивые. Он как бы придаток к своему коню и персонажу Кристофа Вальца. Распознать Джанго нам представляется возможность лишь в эпизодах, когда закипает его жажда мести, либо благие намерения. Словом, Джейми, как и его киножена Керри Вашингтон был очарователен и приятен глазу… Всё.

А вот 3е других безраздельно завладели моим вниманием.

Ещё одно главное действующее лицо — доктор Шульц, переквалифицировавшийся в охотника за головами дантист. Кинг Шульц-это очень любопытный персонаж. Он образован, вежлив и учтив. Прекрасно владеет даром убеждения, который проявляется в подробном, грамотно построенном объяснении сути проблемы; либо, если собеседник не очень сговорчив, в виде пули в грудь. Он странно чувствителен к доле рабов и на добровольных началах помогает Джанго и поддерживает его во всех начинаниях. Немца играет Кристоф Вальц и из-за его манеры подавать персонажа, а именно, так, что его сложно воспринимать однозначно, доктор Шульц от начала до конца остаётся загадкой. Вот он добродушен и улыбчив, мгновенно расположил к себе. Вдруг улыбка сходит с его лица и перед нами оказывается умный, расчетливый и жестокий человек — весьма опасное сочетание. Впрочем, Кинг Шульц в «Джанго» представлен как положительная личность и о его тёмных сторонах нам узнать не дано. Кстати говоря, львиная доля пространных диалогов, которые являются как бы фирменным знаком Квентина, приходятся как раз на Шульца.

И да, не надо пытаться углядеть в нём эсэсовца из «Бесславных». Другой фильм. Другая роль. А представьте, что Тарантино его в «Убить Билла 3» позовёт? Не мучаться же дежавю

N3. Абсолютный фаворит и звезда шоу-Лео ДиКаприо в образе Кэлвина Кэнди. Дикаприо в этой роли просто великолепен. Было очень любопытно, с кем он сможет сработаться так же удачно, как со Скорцезе. Кажется, ответ получен. Его Кэлвин-владелец огромной хлопковой плантации под названием Кэнди лэнд. Он избалованный, безжалостный и бесшабашно весёлый. Думается, слегка не в себе. Обладает властью и деньгами. Всё вместе даёт взрывной такой микс, который особенно эффектно проявляется, когда Кэнди впадает в ярость.

У Лео роль второго плана, но он затмевает и Фокса и Вальца вместе взятых. С его появлением на экране фильм будто бы оживает, обретая второе дыхание и довольно однообразное действо перетекает в совершенно другое русло. За « Кэндимэна» Ди однозначно может словить оскара. Шикарен.

Последний, но не по значению — Сэмюэль Л. Джексон, который «выступил» так же блестяще, как Дикаприо. Его Стивен — старый раб Кэнди — довольно мерзкое и ворчливое существо. Он вызывает огромную неприязнь, но при этом развлекает, т. к. Л. Джексон умеет сочетать именно эти 2 качества просто на отлично. Ещё один актёр 2го плана, который оказался заметней тех, кто на первом.

Так же в «Джанго», разнообразя эпизоды, засветились Эмбер Тэмблин, Джона Хилл, Джеймс Ремар. Последний-аж в 2х ролях-помощника Кэнди и работорговца Эйса. 1 человек на 2е роли-это, должно быть, авторский приём такой. Или воспоминание о тех днях, когда на съёмки денег было меньше. Или дань другу Родригесу-в «От заката до рассвета» Чич Марин тоже несколько ролей играл (3?). САМ и себя в своё кино впихнул. У него это выходит без ущерба для картины, так что пусть будет

Я думала, что будет больше кровавых сцен, впрочем, те, что есть, достаточно фееричны, ибо кровь буквально бьёт фонтаном, а трупы складываются в штабеля. Достаётся и белым и чёрным (вот он где, «склад мёртвых негров»(с).

Итак, мистер Кью снял для нас новый фильм в своих лучших традициях. Я не фанат, но кино его всегда смотрю с неподдельным интересом.

При всём при том я чувствую разницу между тарантино 90х и тарантино 2х тысячных. Это как если бы художник рисовал потрясающие картины только простым карандашом, а потом вдруг решил добавить акварели. Не то чтобы они стали хуже, просто они…другие, а хочется и ждётся именно того, прежнего…

В общем, за яркостью картинки, сладостью звука и смело выдвинутой вперёд политически (помня о 2-м сроке Обамы), исторически (зная о гражданской войне в штатах) и морально (задумываясь о вопросе рабства и человечности в целом) значимой темой скрыт (очередной?) удавшийся лишь в полсилы проект. После просмотра осталось стойкое ощущение обманутых ожиданий. Ставлю 7, если буду пересматривать, то только из-за ДиКаприо и саундртека. Пометка «Тарантино» теряет свою притягательность.

Новый фильм Тарантино является своеобразным упражнением в отдельно взятом жанре, ну и по совместительству — горячим признанием в любви к этому самому жанру. Приготовленное спагетти своего вестерна Квентин щедро приправляет ярко-красным соусом кровищи, которая фонтанирует из пулевых отверстий густой струёй не менее чем на два метра. Остальные художественные решения не отстают: убитые «плохиши» запросто отлетают под углом в 45 градусов от линии выстрела, а операторская работа изобилует резкими наездами в стиле «драматического суслика». Так что все, кто в детстве не прочь был поиграть «в ковбойчиков», не уйдут из кинотеатра недовольными — накал эстетического удовольствия от стилистики фильма уже сам по себе вставляет не по-детски (о музыке даже не упоминаю — с этим в фильмах Тарантино всё заведомо по высшему разряду).

К счастью, кино радует не только формой — содержание (в жанровых рамках) получилось тоже вполне на уровне. Сюжет фильма развивается на глубоком американском юге за несколько лет до гражданской войны: лощёные потомственные плантаторы живут за счёт труда бесправных масс низведённых до уровня скота негров; ну а присматривают за ними многочисленные представители класса «white trash» с испитыми и рябыми рожами. Вот в такой оптимистичной обстановке и осуществляет свою деятельность док Кинг Шульц — интеллигентный до мозга костей охотник за головами родом из Германии в блистательном исполнении Кристофа Вальца. Для выполнения одного из «госзаказов» Шульцу приходится прибегнуть к помощи освобождённого (им же) негра по имени Джанго — который позже становится его партнёром.

Вообще, для правильного восприятия фильма не помешает иметь определённое представление о той эпохе, в которой происходит его действие. Иначе не очень понятно, отчего вид негра на лошади заставляет мгновенно вытягиваться лица горожан, а доктора Шульца грозят пристрелить нахрен лишь за то, что он пытается поговорить с негром как с человеком, а не как с грязной собакой. С определённого угла зрения кино можно даже назвать разжигающим межнациональную рознь — уж слишком мерзкими упырями являются почти все показанные белые американцы (самым приличным из белых, понятно, является немец Шульц). Поэтому кровавый угар, в который впадает Джанго под конец, выглядит почти что как социальный призыв из анекдота про «перебьём всех белых и заживём по-человечески».

Ну а если копнуть чуть глубже, то оказывается, что главным антагонистом Джанго является отнюдь не психованный плантатор-расист с молотком в руках (ДиКаприо). Главный его противник — это старый и верный негр, которому «ямочки на черепе» не позволяют допустить даже малейшей мысли о том, что нигер может «не быть тварью дрожащей, а право иметь». А Джанго Фримен наоборот — по внутреннему своему убеждению право имеет с самого начала; так что по ходу фильма он его лишь актуализирует постепенно в окружающую действительность (если необходимо — то и путём нанесения багровых граффити на стены белых рабовладельцев). Джанго здесь играет роль архетипа освобождения эпического размаха (неслучайно сравниваемого в фильме с легендарным героем Зигфридом), который в итоге торжествует над укоренившимся архетипом рабства.

Интересно, что кино начинаешь смотреть практически как весёлую комедию, а примерно с середины приходится уже ощутимо напрягаться от показываемой на экране жести. Впрочем, с любой стороны «Джанго» всё равно остаётся фильмом развлекательным по сути — не забывайте просто, что совсем впечатлительных особ отдельные сцены могут излишне впечатлить в нехорошем смысле.

Лично меня фильм крайне порадовал буквально во всех аспектах — тот случай, когда найти недостатки представляется делом непростым (ну ладно, пара сюжетных моментов всё же вызывает вопросы типа «а почему они просто не пошли и не?..», но это можно списать на жанровые особенности). На мой взгляд, «Джанго Освобождённый» — шикарный вестерн, пропускать который нельзя никак.

9 из 10

Не верится, но вот наступил уже 2013 год. Премьера «Хоббита» казалась такой далёкой, но вот и она уже позади. Чуть больше месяца остаётся до церемонии вручения Оскара. А наш прокат по традиции изобилует претендентами на эту престижную премию. И вот в день российской премьеры фильма «Джанго освобождённый» я глянул этот вестерн. Увы, я ограничился домашним просмотром с довольно плохим переводом. Однако, несмотря на всё это, мне удалось разглядеть гениальный фильм.

Чего вы ждёте от Квентино Тарантино? Что-то новое? Тогда я вас разочарую. Почерк режиссёра угадывается уже в самом начале. Стиль Тарантино идеально вписывается в новый для него жанр вестерна. Дело даже не в кровавом абсурде, которого, надо заметить, не так уж много. Сами титры и манера повествования раскрывают личность создателя.

С самого начала сюжет вовлекает нас в тему рабства. Да, как и в «Линкольне», злополучная для американского народа тема предстаёт на всеобщее обозрение. Итак, некий охотник за головами, прикрываясь своей бывшей профессии доктора, освобождает раба Джанго, чтобы тот помог ему найти братьев Бриттл. Дальнейшее сотрудничество двух героев делает обоих богатыми. И вот Джанго, словно Зигфрид из известнейшей германской легенды, пытается найти свою жену — Брумгильду. Поиски приводят его к крупному и жестокому магнату Кэлвину Кэнди.

Тарантино в этот раз не придерживается ровного повествования. И этим, пожалуй, фильм и хорош. Некие отклонения и излишние подробности помогают прочувствовать отношение режиссёра к проблеме рабства. Любопытно, например, присутствие чернокожего, который считает правильным превосходство белых над ниггерами. Любовная линия так вообще обладает некоторой оригинальностью и свежим воплощением. Пропускная способность кино ниже среднего. Поэтому риск отключить голову при просмотре просто ничтожен.

Каждая актёрская работа здесь незабываема. Правда, я упустил камео актёра Франко Неро, который в своё время тоже играл персонажа по имени Джанго. А вот нынешний Джанго — Джейми Фокс победно вошёл в свой образ. Чего уж говорить о Кристофе Вальце! Немецкий актёр уже заслужил мою симпатию, сыграв Ришелье в новых «Мушкетёрах». Ах да, он же потрудился на славу и в «Зелёном шершне». Золотой глобус у него уже в кармане. Несомненно, роль доктора Кинга того достойна! Леонардо Ди Каприо впервые на моих глазах предстал злодеем. Роль пришлась ему к лицу. Такое мастерство достойно номинации на Оскар. Только вот, где она, господа? Сэмюэл Джексон тоже сыграл непривычного для себя персонажа. И, надо сказать, сделал это успешно!

В итоге получаем фильм высокого качества. Сожалею, что не смог оценить фильм во всей красе на большом экране. По-моему, «Джанго освобождённый» — один из лучших фильмов Квентино Тарантино. Лично мне показались фирменные приёмы режиссёра в смеси с вестерном — наиболее прогрессивными, нежели с предыдущими его работами. Если бы судьба Оскара была бы в моих руках, то я не отдал бы его никому. Просто в 2012 году вышло достаточно много картин, достойных звания фильма года.

10 из 10

Не прошло и 4 года, как Квентин Тарантино порадовал нас своим очередным «кроваво-алым» творением. Честно признаюсь, что до фильма «Бесславные ублюдки» я не сильно интересовался творчеством этого режиссера с большой буквы. Не буду говорить, что на это влияло, но после 2009 года мое отношение поменялось. Прекрасно прорисованный сценарий, полностью подходящий картине виденья режиссера и изумительная игра «никому неизвестного» австрийца Кристофера Вальца, от которого не уступала и вся съемочная группа, смогли передать всю заложенную идею проекта до зрителя.

И сейчас, вдруг появляется новый фильм, «Джанго Освобожденный» с тем же, уже матерым, и оскароносным Вальцем, захватывающим сценарием, плюс ко всему жанром вестерн. Я не говорю уже и о старине Лео, Самуэле Ли Джексоне. В общем фильм перебивает все ожидания и предстает таковым во всей красе.

«Джанго», помимо всей своей эпичности и стилизованности Тарантино, представляется также очередной попыткой режиссера напомнить о «темных» страницах американской истории середины 19 века, когда такое явление, как рабство — представлялось обыденным в том социуме, наверное, напоминающее нам о нашем крепостном прошлом. Не случайно, идет упоминание, о том, что события разворачиваются за три года до Гражданской войны в США, когда промышленный Север насел на рабский Юг, что сопровождалось восстаниями черного населения страны, против своих хозяев. Сам наш главный герой — Джанго (в исполнении Джейми Фокса) — это не просто отдельный человек, это то полное отражение чувств и устремлений, находящихся в умах рабов того времени. Подобных случаев, скорее всего, было множество, а зачинателем этого движения, стал освобожденный и как правильно подчеркивается в фильме — «необычный черный» — Джанго Освобожденный, который через тернии рабства смог пробиться и до нести свою стремление к свободе в свет.

Что ещё попало в поле зрения, так это развивающийся юмор в произведениях Тарантино. Порой черноватый, кровавый, но от этого не менее веселящий умы зрителей. Настроение и заряд от кино получаешь по полной.

Под конец хочу отметить и, пожалуй, предвидеть получение второго Оскара Кристофером Вальцем за роль дока Шульца, и возможная статуэтка в копилку Квентина за лучший сценарий. Удачи группе, работавшей над фильмом, а всем зрителям скорее в кинотеатры!

9 из 10

Скажу сразу, я не поклонник Тарантино, я не поклонник спагетти-вестернов, мне совершенно не интересны бесконечные фильмы про Джанго и все что я видел, это трилогию Сержио Леоне с Иствудом в главной роли. Чтобы уловить всю суть фильмов Квентина, нужно внимательно изучить культуру кинематографа, Тарантино снимает не то что для своих, скорее для себя, но всегда интересно посмотреть на очередной перл, который выдаст один из самых неординарных режиссеров современного кино.

На этот раз все серьезно, рабы. Конечно, у Квентина никогда не было все серьезно окончательно, но гангстеры и женщины в желтых костюмах, это не нигеры и евреи. В отличие от «Бесславных Ублюдков», где Брэд Питт ходил с понятной ироничной ухмылкой и шикарными усами, Джанго крайне серьезен, и сцены порки рабов, и разрывания собаками на части это только подтверждают. Весь черный и не очень юмор в очередной раз грубо отсекают прокатчики и переводчики своими кривыми руками, но какие-то рудименты еще остались, да и догадаться можно. Благо некоторые сцены им испортить не удалось.

Фильм снят в стиле «спагетти-вестерна», за 50 лет, это чуть ли не первый такой фильм, на который продюсеры отвалили столько бабла. Знатоки как всегда найдут тысячу мелочей, которые будут отсылками к фильмам категории Б, а обычному зрителю суждено внимательно смотреть диалоги и морщится от бульканий крови и кишок.

Экшен, происходящий на экране, просто не поддается описанию, может это громко сказано, но это лучшие боевые сцены, которые Тарантино заснял за всю жизнь. Люди буквально взрываются от пуль, белый дом за считанные минуты разукрашивается в красный, брызжет ото всюду, все потому что нет пощады белым свиньям.

Актеры как всегда ходят по стрункам, но столько открытий я не находил наверное уже целый год. Джейми Фокс, в котором я всегда сомневался выдал потрясающее исполнение, Вальц стал добрым доктором-Айболитом с шикарной бородой. Эл Джексон, игравший последние 10 лет одну и ту же роль просто шикарно выступил, ну а о Дикаприо и говорить нечего, элита.

Для знакомых с жанром есть настоящая итальянская паста, а для остальных острый соус, любимые актеры и фирменные диалоги. Приходите в Тарантиновский ресторан еще.