Рецензии

Квентин Тарантино — режиссер неоднозначный. Чтобы по-настоящему оценить то, что он делает, его мало просто любить. Его нужно понимать. Тарантино не следует никаким канонам, он просто миксует то, что хочется, снимает ленты, словно рисует яркими красками (отдавая явное предпочтение алой). Итак…

«Эксцентричный охотник за головами, также известный как «Дантист», промышляет отстрелом самых опасных преступников на Диком Западе. Работенка пыльная, и без надежного помощника ему не обойтись. Но как найти такого и желательно не очень дорогого? Беглый раб по имени Джанго — прекрасная кандидатура. Правда, у нового помощника свои мотивы — кое с чем надо разобраться…»

Фильм получился типично тарантиновским. С фирменными шутками, удивительной, идеально дополняющей каждый эпизод, музыкой, повышенным градусом жестокости, цепляющей историей, и, самое главное, — великолепно продуманной и очень качественно воссозданной атмосферой 60-х годов ХIХ века.

Главные герои, Кинг Шульц и Джанго, просто не могут оставить равнодушными. Таков уж тарантиновский талант. Зритель может любить, может ненавидеть (именно так, здесь просто невозможно мыслить категориями «нравится» и «не нравится», все восприятие обостряется, словно бы гиперболизируется так же сильно, как и происходящее на экране), но никогда не останется равнодушным. Слишком уж настоящими выходят персонажи из-под пера Квентина. Порой сложно определиться со своим отношением к происходящему. Добро по-тарантиновски всегда с кулаками.

Отдельно хотелось бы отметить «главгада» Кэнди. Ди Каприо, оказывается, еще на что-то способен. Главный антагонист из него получился замечательный. Никогда бы не подумала, что Леонардо может быть настолько силен и харизматичен в подобной роли.

Несмотря на то, что фильм идет почти три часа, в нем нет ни одной лишней сцены. Безумное жесткое, красивое и сильное кино. Будем надеяться, что «Джанго» возьмет не один «Оскар».

Действие фильма происходит в 1858 году. Эксцентричный охотник за головами Кинг Шульц встречается с чернокожим рабом по имени Джанго. Вместе они становятся командой, которая убивает людей за деньги.

Приступим к разбору. Конечно же, Тарантино не мог сделать плохого фильма. Он его и не сделал! Джанго получился весёлым и жестоким! В — первых огромная заслуга Квентина Тарантино, как сценариста и режиссёра. Но Тарантино мог немного подсократить фильм. Хотя все ровно сценарий великолепен. Шутки, кстати, тоже удались. Во — вторых просто невероятный герой Кинг Шульц. И всё благодаря Тарантино и Вальцу, который в свою очередь сыграл прекрасно. Впрочем, как и Леонардо с Сэмюэлем. Ну и главный сюрприз фильма — это, конечно же, невероятная музыка, которую хочется слушать и слушать. Что ж Квентин подобрал музыку и саундтрек идеально! Но чего — то этому фильму не хватает. Может немного другого конца (хотя бы наполовину хеппи-энда!), меньше жестокости и чуть более сильной женской игры.

Итог: Джанго освобождённый — без сомнения фильм нерешенный юмора, но в тоже время и жестокий. Было бы идеально, если бы его немного подсократили, а так стоит сходить.

8 из 10

P.S. Пока, может быть, я не понимаю жанра «Тарантино-муви»!

История популярности спагетти-вестернов начинается с 1960-ых годов. История же одного из самых смелых экспериментаторов новой эпохи кинематографистов, Квентина Тарантино, берет начало в 1992 году вместе с выходом ленты «Бешеные псы». С радикально новым взглядом, сформированным одновременно дешевыми грайндхаусами и признанными классическими картинами (в том числе известной «долларовой трилогией» Леоне), Тарантино, не стесняясь в выборе средств для трансляции зрителю своих в чем-то новаторских идей и взглядов, становится культовой личностью в Голливуде и в кругах обычных любителей кино. Собственно, речь идет об успехе грандиозного «Криминального чтива», которое и проложило дорогу, в первую очередь, к постоянному зрителю, а, во вторую, к свободному творческому пути режиссера. Не брезгуя выбором эпохи или достоверностью тех или иных фактов, Квентин настолько любя снимает свои фильмы, и наблюдать за тем, что зарождается в его, по-хорошему, буйной голове — подлинное удовольствие. И вот, возвращаясь к источникам своего вдохновения, Тарантино задумывает спагетти-вестерн своей мечты…

Начало картины «Django Unchained» отсылает искушенного зрителя к приятным воспоминанием об эпохе тех самых, полюбившихся многим вестернов с резко наезжающей на героев камерой, прекрасными пейзажами пустынь и гор и музыкой Эннио Морриконе. После первых кадров сразу же понимаешь, что ты находишься в надежных руках и что создатель этого фильма с невероятной любовью к своему делу будет рассказывать историю, сочинению которой он отдал немало времени. И авторский подчерк узнается мгновенно: объемные и как всегда остроумные диалоги, позволяющие быстро понять «ху из ху». Таким образом, перед нами витиевато говорящих доктор Кинг Шульц — охотник за головами, которому необходима помощь в розыске преступников Братьев Бритл. Режиссер тонкой кистью вырисовывает его портрет, играя на контрастах, где напротив нас в итоге предстает педантичный немец с благородной душой, но хладнокровно убивающий преступников, что делает персонаж невероятно любопытным. Фоном, который затем все равно не затмевает экранное пространство, выступает ужасающий период в истории США, период рабства. Но, несмотря на публичное избежание данной темы в США, Тарантино в первую очередь снимает кино, содержащее интересную историю, без сильного упора на исторические вкрапления (которые так или иначе безмолвно присутствуют в картине), где главный герой — освобожденный раб Джанго, жаждущий мести и ищущий свою жену.

Под прекрасную музыку, Джанго и доктор Шульц начинают идти к намеченной цели. Причем, при наличии огромного количества диалогов, которые в этом случае могут заменить даже зрелищный экшн, повествование нигде не буксует, оно заставляет тебя забыть о сторонних делах и полностью продолжать погружаться в действо, что, безусловно, свидетельствует о Тарантино, как о прекрасном постановщике. Кстати, говоря о немногочисленных исторических отсылках, режиссер одной забавной дополнительной сюжетной линией, например, с «людьми в белых мешках на головах» вскользь упоминает о зарождение движения ку-клукс-клана, с помощь здоровой доли иронии, которая в фильме всегда применима по делу, что к тому же позволяет отлично раскрывать персонажей. Начиная от разговора Джанго и Шульца об абсолютной уверенности, заканчивая различными замечаниями персонажа Сэмуэля Л. Джексона. И опять же, говоря об иронии, как инструменте, разряжающем атмосферу, нельзя не отметить ее кардинальное перевоплощение в злобную усмешку белых над чернокожими, что и есть суровая реальность той эпохи. Автор ловко комбинирует непринужденную атмосферу с необъяснимым эффектом саспенса (да, Квентин и это может), в частности, это создает напряжение, в сцене, где мерзкий плантатор Кэлвин Кэнди решает судьбу беглого раба, с непередаваемым безумием, жестокостью и самодовольством в глазах, смотря на главного героя, и все это на фоне душераздирающих криков. С помощью рваного монтажа, четкой операторской работы, отличной актерской игры подобные моменты были целиком наполнены трагизмом, что невероятно трогало за душу. Такое напряжение было, честно говоря, для меня сюрпризом. Все это сделано на высоком уровне, органично вплетаясь изящными нитями в сюжет. Таким образом, благодаря выверенному и грамотному сценарию отношения между персонажами интереснейшим образом выстроены, их диалоги заставляют вслушиваться в саму их суть, ведь разговор между такими разными людьми, как Джанго и Шульц многого стоят. Характеры и поступки также прописаны мастерски.

Джанго тем временем подъезжает к Кэндилэнду, увидав на мгновение Брумхильду. И его глаза наполняются скупыми слезами, отлично передавая зрителю всю полноту чувств персонажа Джейми Фокса, который без преувеличения здесь играет на высшем уровне. Вместе со своим принципиальным товарищем в исполнении Кристофа Вальца, чья игра как всегда утончена и невероятно талантлива (однозначно заслуживающая еще одну «Золотую статуэтку»), они входят в дом Кэлвина Кэнди. Леонардо ДиКаприо в роли жесткого плантатора настолько убедителен, что он мерзок от начала и до конца. Добавить своей игрой такой градус накала эмоций к фильму способен не каждый, но Лео в этом образе шикарен. А его монолог, ей-Богу, гениален. Благодаря всему актерскому составу вкупе с оригинальными сценарными задумками, раскрытие персонажей достигает немыслимого пика. Будь то эмоциональное завершение конфликта Кэнди и Шульца или заключительные сцены.

Не сдаваясь и не боясь никого, Джанго, словно Зигфрид все еще стремится вызволить любимую Брумхильду из неволи. Не то жажда мести, не то потерянная любовь движет главным героем, но соединившись, эти два чувства создают только одно желание — освободиться, которое непременно приведет героя к справедливому исходу… Тарантино, как экспериментатор-хулиган образца 1990-ых, определил в своем творчестве традиционные приемы, за которые он и узнаваем. Но в ленте «Django Unchained» от автора наблюдается что-то новое, а именно неожиданные размышления на темы дружбы и любви, конфликта добра со злом. Это, безусловно, является шагом вперед для Квентина. И хочется надеется, что большинство примет этот, несколько переосмысленный подход режиссера к материалу, на котором, кстати, тем не менее, виднеется исключительный авторский подчерк, благодаря узнаваемым и отлично поставленным «кровавым баням», блестящей подборке музыки (от легендарного Джонни Кэша до неожиданно фееричного рэп-исполнения) и изобретательным диалогам.

Картина «Django Unchained» насквозь пропитана любовью к кино, а именно к спагетти-вестернам со всеми их классическими атрибутами. Но это не главное ее достоинство. Новый фильм Квентина Тарантино полон традиционных любимых авторских ремарок, содержит смелый взгляд на тему рабства, рассказывает увлекательную историю о любви и дружбе с интереснейшими персонажами, заставляет зрителя искренне переживать за героев. Все это образует по воплощению органичный, а по содержанию ураганный коктейль в лучших традициях великого мастера кино. Браво!

Как известно каждому годному любителю и ценителю современного кинематографа, Тарантино скорее киноман, чем режиссёр и уж тем более актер. При этом, мало кому удаётся осознать тот факт, что помимо своего пристрастия к кинематографу как зрителю, он является фетишистом. Кино — это его страсть, здоровая, крепкая такая, пульсирующая страсть, но это так же и его фетиш, больной фетиш. И когда внутри пульсирует страсть — получаются шедевры, а когда фетишы — не получается ничего. Вся кинокарьера Тарантино — это такие горки, то вверх, то вниз. Но разница между верхним и нижним положением постепенно сглаживается. В каждом новом страстном фильме Тарантино всё больше и больше фетишей, а в каждом новом фетишистком — всё больше страсти. В итоге получается такая кривая затухающих колебаний. Так вот Джанго является чем-то балансирующим, ни шедевральными «Бешенными псами», ни отвратительным «Джеки Брауном».

Тарантино, уже как сам по себе отдельный жанр кинематографа, выработав свою собственную, ни с чем не сравнимую формулу фильмов в духе «насыщенный на пятнадцать минут диалог и зубодробительная развязка за 15 секунд» начинает давать сбои, однако, решение найдено и здесь, смена сеттинга. В Джанго это привело к появлению слишком уж чрезмерной затянутости и трехэтажного финала, который дает в результате недостаточный выхлоп, как это было в «Бесславных Ублюдках».

Атмосфера спагетти-вестерна, которую сейчас не почувствовать уже достаточно долгое время, отсутствует и тут. Поди шутка какая на флаере. Зато мы имеем Кристофа Вальца, который делает чуть ли не весь фильм не в первый раз. Ди Каприо и Сэмуэл Джексон лишь немного заметаются на его фоне, стараясь как бы переиграть, но, увы, получается не слишком уж удачно, хотя в минус это им не уходит. Персонажи добротные, колоритные, прописаны качественно, ровно как и сыграны, дубляж качественный, но больше хотелось бы посмотреть в оригинале. Нельзя не отметить наличие старых звёзд, вроде Джеймса Римара, который за всю свою карьеру нормально нигде и не сыграл и не сыграет, тут и Дон Джонсон, и Майкл Паркс и все с безумно нелепыми усами и до тошнотворного глупыми сценами. Даже сам маэстро в картине есть

Фильм отлично снят и поставлен, идёт не спеша и повествует подробно, а местами буквально даёт выстрел дробью в грудь от водоворота событий. Перестрелки вызывают оргазмическое для глаз чувство. Здесь и уйма крови, и щепки, ошмёток, штукатурка. Невероятно качественно, словно на съёмочной площадке сидел Джон Ву. А сопровождается всё это добро под неожиданный для атмосферы саундтрек в духе Five-Thousand-Dollar Nigga’s and Gummy Mouth Bitches.

В общем, вполне хороший фильм, который дарит приятное чувство после просмотра, частенько вспоминаются персонажи и отдельные моменты. Только ничего сверхъестественно не ощущается, если после финальной фразы в «Ублюдках» или сцены в «Чтиве» аплодировал стоя, то тут просто пошёл домой с хорошим настроением.

Знаете, я никогда особо не любила фильмы Тарантино. Особенно те, которые были им сняты в последние годы. Много крови, много мяса, жестокости, раздробленных костей и воплей. Но у него, как у любого великого (не побоюсь этого слова) режиссера всегда был и есть свой уникальный стиль.

Его стиль проявляется во всём — в огромных ярко-красных буквах титров, в нетривиальных саундтреках и полном отсутствии каких-либо рамок. Ну какой еще режиссер решился бы снять настолько расистский фильм, в котором слово «ниггер» можно сделать тезисом? Ниша крышесносящих и зубодробительных экшенов полностью принадлежит Квентину. Браво, Тарантино!

Квентин Тарантино позиционирует свой новый фильм «Джанго освобожденный» не как вестерн, он называет его «южный». И правда, когда всплывает упоминание о том, что действие в фильме происходит за два года до гражданской войны в США, мысли переносятся именно на юг, а не в салуны, хоть они и появляются в кадре. Лично мне в конце просмотра и пришла мысль, что война вот из-за какого-то подобного Джанго и началась.

Кристоф Вальц в очередной раз стал открытием. Потрясающий образ с хитрым взглядом, хорошими манерами и искрометным юмором. Его монологи — это нечто особенное. Хладнокровный убийца и сатирик в одном лице. И, что самое интересное, абсолютно положительный персонаж. Даже реквизит, который его окружал, соответствовал персонажу — тележка с зубом на крыше и конь, который умеет делать реверанс.

Ди Каприо в роли злодея впервые, но это у него получилось. Немного похож на Джокера из фильмов о Бетмене — такой же резкий, с шутками и непредсказуемостью. Во время съемок разрезал руку, но доиграл сцену и воспользовался ситуацией, чтобы эта деталь вписалась в происходящее. Крутой.

Запоминаются практически все. У Тарантино всегда так. Даже персонажи, которые появляются не больше, чем на минуту, например, педерастичный капитан полиции или два старика-ковбоя, которых обдурил Джанго, чтобы вернуться обратно в Кэндилэнд. А еще старик в исполнении Сэмюэля Л. Джексона.

Фильм отличный, не одноразовый, с деталями и оттенками. Его можно смотреть, как калейдоскоп-каждый раз будут появляться новые детали. Отличный, умный юмор, много крови (для тех, кого достали, — можно представить коллег или начальника на месте расстрелянных) и классный саунд. Ну что вам еще надо-то?

Квентин Тарантино, что ни говори, режиссер великий. Не только из-за того, что его картины становятся культовыми, но и из-за того, какие жанры и формы для них он выбирает. Фильмы Тарантино — не только энциклопедия синефила, это еще и коллекция эпических работ, буквально «подводящих итог» под развитием того или иного конкретного жанра. Правда, в довольно необычной форме — начинаясь как вестерн, «Джанго Освобожденный» вскоре превращается в нечто куда более оригинальное.

Трехчасовая эпопея о мести раба (Джейми Фокс) всему рабовладельческому строю, воплощенному в жестоком плантаторе (Леонардо ди Каприо) и его подручном (Сэмюель Л. Джексон), конечно, потрясает. В этой гигантской многофигурной композиции находится место и фирменной тарантиновской жестокости, и филигранной игре актеров (Кристоф Вальц, безусловно, вне конкуренции, хотя роли ди Каприо и Джексона были сложнее), и искрометным диалогам. Есть там и длинноты, и вставные сценки, и совершенно неожиданные культурные реминисценции — короче говоря, все, что мы любим или ненавидим в фильмах Тарантино, только больше, красочнее и вовсе не про кино.

Что неизменно удивляет и радует у Тарантино, в «Джанго Освобожденном» нет никакой простой морали. Это не басня о том, как хороший афроамериканец сбрасывает оковы ради истребления плохих южан, и не история о том, что убивать хороших людей — плохо, а нехороших, да еще за деньги — правильно. Выделить в «Джанго» какой-нибудь банальный ответ на вопрос «что хотел сказать автор» невозможно — и это замечательно. Тарантино просто хотелось показать множество эффектных эпизодов с дивными камео, рассказать небывальщину с кровавым погромом под какой-то хип-хоп мотивчик, вывести галерею отвратительных типажей американского Юга, ну и так далее. Это у него замечательно получилось, а за моралью лучше обратиться к автору «Линкольна» и «Амистада».

Единственный недостаток «Джанго», пожалуй, заключается в том, что он не блещет оригинальностью. Тарантино отточил свои навыки сценариста и постановщика, создав собственный формат экранного насилия, Тарантино собрал гениальную актерскую команду, продемонстрировал, что способен сделать шедевр на любую тему… но при этом в «Джанго» нет ощущения новизны, которое обычно сопровождало каждый новый фильм режиссера. Он очень похож на тех же «Бесславных ублюдков», с которыми составляет часть анонсированной трилогии. Возможно, это и неплохо — знак качества, как-никак. Но с учетом предстоящей третьей части и третьего тома «Убить Билла» постоянство Квентина Тарантино вызывает некоторое беспокойство.

«Прости, но Я не смог удержаться» — это слова доктора Щульца, в эпизоде с перестрелкой в доме.

И они передают, как мне кажется, мысль Квентина Тарантино, тем самым он продемонстрировал, что никак не мог обойтись без всех этих перестрелок и моря крови — это имидж этого режиссера.

О фильме: по началу фильма я не поверил что смотрю картину Квентина, но это до того момента, когда доктор произвел выстрел в голову лошади, и оттуда в огромных количествах брызнула кровь, и я сказал себе» Слава Богу, а то думал что фильм перепутал»

Кроме всех этих сцен с кровью и мясом, хотелось бы и похвалить сценарии этого фильма, вся эта история вокруг темнокожей расы людей, мне очень понравилась, а также была очень доступно описана и показана тема рабства в те года.

Актерский состав в фильме был неожиданным, ведь на сколько я помню то актеры не пересекались раньше. Но я даже не удивился, что все прошло так хорошо, смесь опытных актеров с еще «зелеными» талантами получилась очень вкусной.

Кристоф Вальц — австриец, который запомнился мне по роли в «Бесславных Ублюдках», был также бесподобен и артистичен. Леонардо Ди Каприо в роли богатого рабовладельца, тип роли немножечко не тот который мы привыкли видеть но он с ней справился, и Джейми Фокс, который отлично сыграл роль «Правильного Нигера»

После очередного фильма Квентина Тарантино я буду ждать еще чего-то подобного но не похожего. Ведь оригинальность в наше время кинематографии встречается все реже.

Спасибо.

10 из 10

Несомненно.

Новое творение от Квентина Тарантино — «Джанго Освобожденный» — превзошло все мои завышенные ожидания. Умение сочетать несочитаемое, море крови и умопомрачительного юмора, придирчивость к деталям, отличный подбор актеров — все это Тарантино. Он сделал то, о чем другие не посмели бы даже подумать: дал нам представление о рабстве, как таковом, без прикрас, показал каким дерьмом была Америка в этом отношении до Гражданской Войны в 1860 году (спасибо Аврааму Линкольну), и сделал он все это в жанре спагетти-вестерн, приправив все «вкусной» лав-стори.

Поначалу роль главного героя, Джанго, предназначалась Уиллу Смиту, но тот был занят в другом проекте и не смог принять участие, и слава Богу скажу я Вам, кто, как ни Джейми Фокс, великолепно сыгравший слепого музыканта Рэя Чарльза в фильме «Рэй», смог бы так замечательно сыграть раба, жаждущего мести и воссоединения с любимой? Джанго, смышленному малому, не мало повидавшему в своей жизни, посчастливилось встретить на своем пути охотника за головами, доктора Кинга Шульца, которого играет несравненный Кристоф Вальц, известный нам по роли Ганса Ланды, одного из главных нацистов в к/ф «Бесславные ублюдки». Кинг освобождает Джанго, и у него есть на это свои причины: одни из тех, кого он разыскивает были надсмотрщиками на плантации, где Джанго был рабом, и вся «соль» заключается в том, что он знает как они выглядят, а Кинг — нет. С этого начинается их плодотворное сотрудничество. Они убивают bad guys for reward и делают это чертовски хорошо. Но Джанго не оставляют в покое мысли о его красавице-жене, с которой его разлучили при попытке побега и продали на аукционе, как и его самого. И вот отсюда начинается все самое интересное.

Весь фильм сопровождается качественными шутками, каждая композиция подходит к каждому кадру идеально, сцены перестрелок в стиле Тарантино, достоверность переживаний… — все это достойно восхищения. Хочется так же отдельно отметить антигероя Леонардо Ди Каприо, Кэлвина Дж. Кэнди, насколько это безвкусный, антигуманный, мерзкий тип — самое настоящее олицетворение отвратительнейшего рабовладельца тех времен. Ди Каприо мог по праву конкурировать с Вальцом за лучшую роль второго плана («Золотой глобус»), но статуэтка досталась последнему. А то, как он заигрался и поранил руку на съемках, но все же продолжил играть — очень профессионально и, скажу больше, завораживает. Второй мерзкий тип — это ниггер-управляющий Стивен, которого сыграл Сэмюэл Л. Джексон. О, этот проницательный, хитрожопый ублюдок не оставит Вас равнодушными, я Вас уверяю. Керри Вашингтон (Брумхильда) хорошо вписалась в эту картину, «цепляя» нас своей красотой. Актеры, сыгравшие эпизодические роли, так же внесли немалый вклад в этот фильм. Фильм буквально состоит из маленьких кусочков — паззлов, и образует собой совершенную картину, где каждый паззл на своем месте.

P.S.: Я ходила на этот фильм 3 раза (1 раз на английском), я, человек, который никогда не ходил на что-либо даже 2 раза (!). Но это абсолютное исключение из всех правил. И во второй, и в третий раз было не менее интересно смотреть на этот шедевр.

10 из 10

Квентин Тарантино — удивительнейший человек и режиссер, чьи картины с большим влиянием изменили мировой кинематограф но и вошли в статус культовых фильмов. Каждая его новая работа это настоящая кульминация, ведь Квентин — режиссер снимающий фильмы не каждый день, согласитесь. В каждом творении этого неподражаемого режиссера есть что то невероятно притягательное и то что нельзя выразить словами, это нужно почувствовать душой, и испытать на себе, я не шучу, фильмы Квентина никоим случаем не могут быть проходными или пойти «под попкорн». Новая картина «Джанго освобожденный» — это еще один резкий выстрел от Квентина, этот фильм проявил себя больше чем простой спагетти-вестерн, не только потому что «Тарантиновский фильм», но и потому что в нем мы наблюдаем действительно раскрытую тематику освобождения, не только от кандалов, но и освобождения души человеческой, мы наблюдаем за тем на что способен обычный человек который заключен в рабство если его освободить, а страшнее если этот человек одержим местью и расплатой за все что он потерял. Тарантино всегда раскрывает потенциал своих фильмов на все сто процентов, данное явление можно заметить в харизматичных и невероятно остроумных диалогах и монологах написанных и построенных самим Квентином, можно это заметить и в общей динамике развития всех аспектов картины. Уникальнейшая атмосфера в картине проработана до мелочей, да, это все те же узнаваемые виды свойственные вестернам, но здесь чувствуется почерк Квентина, его уникальный стиль съемки, и умопомрачительное слоу — мо придает всей атмосфере жгучей динамики. А какие в фильме визуальные эффекты- это просто загляденье, Тарантино решил сделать ставки не только шикарный сценарий и постановке диалогов, но и на подаче перестрелок, которые выглядят зубодробительно.

Тарантино любит приглашать к себе самых замечательных и талантливых актеров. Кристоф Вальц, Джейми Фокс, Леонардо ДиКаприо и Самюель Л. Джексон- они подарили не только харизматичные образы героев, они представили надолго запомнившихся и колоритнейших персонажей, например сам Джанго в исполнении Джейми Фокса, просто великолепен, он отлично вписался в амплуа раба, я думаю что лучше Фокса никто бы лучше не сыграл, потому что Джейми сыграл жестко, очень строго и в нем чувствуется Клинт Иствуд, который в свое время тоже был звездой вестернов, я вижу в роли Джанго исключительно Джейми. Кристоф Вальц однозначно заслуживает «Оскара» за лучшую мужскую роль второго плана, он поражает своим актерским мастерством и еще раз доказывает что он просто великолепный актер, его манеры, его поведение вызывают неимоверный восторг. Насчет Леонардо ДиКаприо и говорить не стоит, его персонаж — антигерой просто невероятен, он очень эксцентричный, местами очень вспыльчивый и сам по своей натуре очень яркий. Все актеры которые играли в фильме выложились полностью и погрузились в свои роли настолько глубоко что начинает казаться будто такие люди существовали в те времена, одним словом «Браво».

Огромных похвал заслуживает и операторская работа которая проделана просто отлично и ракурсы съемки быстрые приближения, которые очень родны для манеры съемки Квентина, и переходы камеры не могут не радовать,. Все это еще больше скрашивается и отлично вписывающимся музыкальным рядом картины, на заднем плане можно услышать самые разные композиции свойственные вестернам.

Если заключать рецензию то можно сказать что «Джанго освобожденный» это новый отточенное до совершенства и эквивалентное от Квентина Тарантино, в нем узнается все то старое что было уже в инвентаре у режиссера, и совсем новое что он испробовал и вышло на славу, безусловно это жгучий и очень динамичный фильм, но в тоже время очень глубокое, осмысленное и проникновенное кино с настоящей игрой актеров и тем напряженным и интригующим ритмом, который режиссер соблюдает в каждой из своих картин. Очередной шедевр в чистом виде от именитого режиссера? Несомненно.

С тех самых пор, как Христофор Колумб во время своего морского путешествия в Индию случайно открыл Америку, прошло довольно много веков. И, конечно, многие американцы уже забыли, как происходило освоение континента и. что фактически именно трудом чернокожих рабочих «белые» пришли к тому, что сейчас имеют.

Квентин Тарантино, однако, не забыл. А отошедши своим предыдущим фильмом — «Бесславные ублюдки» — от хулиганского кино, решил напомнить американцам их тёмное прошлое. Сделал он это весьма тонко, но с помпой — через спагетти-вестерн, снять который уже давно лелеял в своих мечтах. Вдохновляясь одноимённой лентой Серджио Корбуччи, маэстро создал практически трёхчасовую героическую историю о любви, мести, кровожадности и жестоком обращении сильных со слабыми. Казалось бы, с такими ингредиентами, лента просто обязана стать шедевром, но она, да простят меня все её поклонники, таковым не является.

У нас в России «Джанго» «повезло» — он вышел в прокат на две недели позже повторного показа другого творения Тарантино — «Криминального Чтива». Окидывая, даже беглым взглядом эти две ленты, можно легко найти их как сходства, так и различия. И в отношении последних преимущество не будет на стороне «Джанго».

Фильм, что очень хорошо, демонстрирует нам эволюцию главного героя. На первых порах, негр, находится в полном подчинении у доктора Шульца, но по мере развития сюжета смелеет, осознавая собственную свободу, и «берёт быка за рога» — начинает действовать. Мне приятно было видеть, что сделал он без помощи радиоактивных укусов или сыворотки, но кульминационная перестрелка выглядит уж очень блокбастерно. Под рэп таких же «чёрных», как и он сам, заглавный персонаж прямо перелетает с место на место, что выглядит очень пафосно и очень не по-тарантиновски. И добро бы, если бы этим всё ограничивалось, но нет же — во время просмотра, то там, то сям герои совершают поступки, неподдающиеся объяснению. К примеру: зачем надо было рисковать, придумывая план с покупкой бойца, если за высокую цену, предложенную Кендишу, можно было сразу выкупить Брумгильду? Конечно, на это можно возразить, что тогда бы это вызвало много подозрений со стороны плантатора, но ведь можно было представить это как приезд к прославленному человеку, у которого есть женщина, говорящая по-немецки, и что немецкому доктору приятно было бы путешествовать с тем, кто знает его родной язык, тем более, что Шульц в фильме к этому и вёл. Но по — настоящему расстраивает не это, а общее настроение картины — она вышла излишне мейнстримной, что в общем-то не порок, но от Тарантино ждёшь большего. Режиссёр словно потихоньку начинает деградировать, боясь остаться в памяти бунтарём-новатором, каким мы его знаем по тому же «Чтиву» или тем же «Бешеным псам». Он пытается разговаривать со зрителем не на своём языке, а на языке современных блокбастеров. Хотите любовь? Пожалуйста! Она занимает всё место на экране, делая фильм «приторным». Хотите насилие и перестрелки? Вот вам финальная разборка в доме Кендиша, в которой в разные стороны летят ошмётки человеческой плоти, а кровь льётся рекой. Но ведь старина Квентин всегда и отличался от того же Роберта Родригеса тем, что персонажи у него были реалистичные. Они схватывали пулю по случайности и при перестрелке даже с тремя противниками падали. корчась от боли и матерясь. А тут двадцать на одного и ничего — жив и не царапины!

И всё же как бы там ни было перед нами ещё всё тот же старина Квентин, который уделяет много времени прежде всего персонажам и разговорам между ними. И вот в этом «Джанго» безупречен. Диалоги всё такие же содержательные так что, каждое слово на вес золото. Что до действующих лиц, то они хороши всё без исключения: И Фокс в роли освобождённого раба, и Джексон в роли «домашнего нигера», Кристоф Вальц наиграл на «Оскар», но вряд ли ему дадут. А Леонардо ди Каприо в образе злодея великолепен. При всём уважении к работам актёра за последние шесть лет, роль Кендиша у него самая лучшая.

Вывод: смотреть и пересматривать «Джанго» можно и нужно, но называть его лучшей работой Тарантино я бы не стал однозначно.

8 из 10