Рецензии

Сходил-таки вчера на «Джанго освобождённого» и, признаться, чего все так бросились наречь эту картину «шедевром»? Бесспорно, она хороша. Эффектные съёмки, блистательная работа Тарантино и оператора, масса интересных кадров. Игра актёров — это отдельная песня. После этого фильма несравненный Кристоф Вальц окончательно перешёл в разряд моих самых любимых актёров, Ди Каприо превосходно сыграл богатого истерика-рабовладельца, и стало понятно, почему на роль Джанго взяли Джэйми Фокса, а не Идриса Эльбу. Лично я с трудом представляю, как Эльба может изображать из себя пусть и храброго, но тупенького ниггера, не знающего целого ряда, казалось бы, обыденных слов. Да, возможно, на моё мнение оказывают влияние стереотипы, особенно по части работы Эльбы в «Лютере». Так что Тарантино и компания попали в точку, выбрав именно Фокса. А впрочем, когда они не попадали в эту самую «десяточку»?

Но с чего взяли, что этот фильм -шедевр? Сюжет, будем говорить прямо, тривиальный. Диалоги, хоть и замечательно обыгранные актёрами, смысловой глубиной не обладают — в «Линкольне» диалоги и монологи 16-го Президента США куда эффектнее. Опять-таки, шедевр (по крайней мере, в моём понимании) — это когда фильм хорош безотрывно от жанра. Когда в независимости от жанровых предпочтений ты говоришь «Да, это очаровательный фильм, пробирающий до мозга и костей». Здесь же, на мой взгляд, совершенно не так: да, в жанре вестерна это хорошая картина, которая наверняка пробудит у ряда зрителей интерес к данному жанру. Но в широком смысле — пожалуй, что нет.

9 из 10

Очень давно не решалась написать новую рецензию, так как времени толком не было, да и такого фильма, чтобы написать о нем что-нибудь хорошего…или плохого тоже не было. Но вот оно! Случилось что-то невероятное и я наконец-то отправилась в кино, чисто случайно и на фильм, который выбрала наугад. Когда узнала, что фильм снимает Квентин Тарантино, в голове сразу же появились образы, каким должен быть «вестерн-фильм от Тарантино». Я ждала много крови, битв не на жизнь, а на смерть, страстной любовной истории и, в общем, банального «хеппи энда». А не тут-то было! Конечно, основа фильма была заложена в самых классических формах настоящего вестер-фильма, но это как раз таки было здорово! Эпичные, временами нереалистичные бойни, кровавые фонтаны…меня впечатлило. Во время всего фильма, ты за правду начинаешь ненавидеть всех отрицательных героев (даже если это и Леонардо ДиКаприо).

Ощущение, что фильм целиком пропитан «Диким Западом», от картины так и веет тем временем. Говоря о героях, если честно признаться, моим любимым персонажем стал Доктор Шультз: харизматичный, проворный, временами хитрый охотник за головами. Доктор вызывает все больше интересна, с каждой минуты фильма. А актера Кристофа Вальца все мы помним после такого же невероятного фильма «Бесславные Ублюдки». Ну а теперь, давайте поговорим о самом Джанго! Больше всего хочется написать о жаркой кульминации фильма, поэтому лучше посмотрите непосредственно саму картину и создайте свое видение Джанго, а то так неинтересно. Единственное, что напоминало нам, что фильм снимали в 2012 году — саундтреки! Для меня временами было приятной неожиданностью, когда начинается та или иная бойня, ждешь такой песни в стиле «вестерн», а тут вам swag от 2pac и James Brown). Но окончательно я влюбилась в фильм, когда услышала Джона Ледженда. И еще! На заметку, послушайте Anthony Hamilton & Elayna Boynton — Freedom!

В заключении, хочу сказать: Тарантино снял историю, которая впечатляет всем.

Трое работорговцев ведут колонну перепроданных чернокожих мужиков. Ночью посреди поляны с деревьями их встречает эксцентричный доктор Шульц — интеллигентный и болтливый вольный стрелок, охотящийся за розыскными преступниками. Ему надо взять живыми или мертвыми (предпочтение всегда жмурикам) трех братьев, которые некогда были надзирателями на одной плантации, а теперь где-то теплятся. По наводке один из рабов знает их в лицо…

У Тарантино немного затерлись собственные игральные фишки, виртуозничать которыми несомненно доставляло удовольствие и ему самому. В частности, из-за того, что стрелять в «Джанго» должны чаще, чем разговаривать (а стрелять непременно будут), сбавились обороты в нагнетании самого неподходящего момента для лихой пальбы. Диалоги при этом остаются частью шоу, но большую часть времени они довольно аскетичны по содержанию и должны в первую очередь путать лубочного ковбоя. Впору клясться, что залихватский режиссер немного опопсел — с изобразительной составляющей перестрелок случилось и вовсе что-то вроде «Затоiчи» Такеши Китано. Но это, как ни странно, приходится прямо в яблочко — влиться в повествование проще, чем в тех же «Бесславных ублюдках» и тем более «Доказательстве смерти», хотя с характерами у Тарантино никогда проблем не было. К тому же именно в «Джанго» он умудрился показать мускулы постановщика: фактура, пейзажи, освещение, детали вроде стада буйволов — это без пяти минут грандиозно. С актерами у режиссера как всегда — расчет на однобокого главгероя компенсируется Вальцом, ДиКаприо и Сэмюэль Л. Джексоном в образе морально изничтожающего инсультного дедушки, затыкающего всех за пояс.

Можно вспомнить «Железную хватку» Коэнов, другие ребилды вестерна и извечно посетовать, что Тарантино со своими шутками, отсылками и ловкой непосредственностью недурно мимикрирует под жанр. Но на самом деле теперь кристально ясна более простая истина — Тарантино стал жанром.

«Джанго Освобожденный» — это пожалуй, одна из лучших новинок за последнее время. И даже если Вы прохладно относитесь к творчеству Квентина Тарантино, то этот фильм, скорее всего, заставит Вас изменить свое мнение на этот счет.

У фильма есть ряд очевидных преимуществ. Во- первых, это довольно продуманный оригинальный сюжет, события в котором молниеносно и неожиданно сменяют друг друга. Скучать точно не получится! Конечно, картина насыщена сценами насилия и залитой кровью. Но это же вестерн. И фильм Тарантино! Да и не стоит забывать, что критики уже успели оценить его по достоинству: «Золотой Глобус» за лучший сценарий уже числится в списке наград у создателей картины.

Во- вторых, это отличный актерский состав. Все актеры были просто великолепны: ни больше, не меньше! При этом почти все персонажи обладают одной общей чертой — своей многогранностью. Даже в глазах самого безобидного, как кажется, персонажа можно увидеть некую чертовщинку. И это лишний раз указывает на превосходную актерскую игру. Отмечу самых ярких из актеров. Кристоф Вальц на экране естественен, хотя и немного безумен, обаятелен и полон противоречий. Сэмюэл Л. Джексон — главная неожиданность картины. Это одна из лучших его ролей за всю его карьеру. Только ради него стоит посмотреть этот фильм. Ну и, конечно же, Лео в роли злодея…уже звучит заманчиво, не так ли? Он справился с ролью блестяще! Мне всегда казалось, что злодей в кино — это тот, кто сможет напугать: внезапно и очень резко. И у него это получилось: его игра была действительно впечатляющей, он заслуживает всех похвал. Жаль, что критики так до сих пор и не ценят его усилий: номинации вечно обходят его стороной.

Стоит уделить внимание и музыке, ведь она — часть эмоционального фона картины. Саундтрек здесь — коктейль из самых разных составляющих, от классических мелодий, словно сошедших из старого вестерна до рэпа. И все подходит идеально! Также гармонично смотрятся декорации и костюмы. А еще поразило мастерство гримеров: в персонаже Стивена разглядеть Сэмюэла Л. Джексона получится отнюдь не сразу.

В итоге можно подчеркнуть следующее: эта картина — это продуманный сценарий и хорошая сюжетная линия. Превосходный актерский состав. Замечательная режиссура. Отличная музыка. А что еще нужно для идеального просмотра?

9 из 10

И все же, Тарантино — великий режиссер. Его фильмы наполнены жестокостью и кровью, но еще больше они наполнены глубочайшим смыслом. С тех самых пор, когда я стала взрослой на столько, чтобы понять весь смак «Криминального чтива» я всякий раз с трепетом жду выхода его очередного фильма.

В «Джанго» Квентин как бы реабилитировал немцев после своих «Бесславных ублюдков», один из главных положительных героев — утонченный образованный немецкий доктор, что не мешает ему быть жестоким убийцей.

Забавно, при просмотре фильма чувствуешь, как растет в душе ненависть и презрение к рабству, к безжалостной эксплуатации человека человеком. Каждым своим нейроном мозг протестует против этого дикого и варварского метода подчинения людей и обогащения за их счет. Но при этом совершенно не испытываешь подобных чувств относительно убийства человека человеком. Лишение жизни кого-либо по воле других людей воспринимается как должное, и эти оба факта в совокупности довольно примечательны. Они наводят на мысль о внушаемости зрителей. Ведь если бы Тарантино так же мастерски снимал фильмы для фашистской Германии, это было бы посильнее Лене Рифеншталь с ее олимпийскими атлетами. А что было бы, если бы его фильмы с коммунистической пропагандой крутили бы в сороковые-роковые? Возможно, война бы закончилась нашей победой гораздо быстрее, и дошли бы мы не только до Берлина, но и до Вашингтона. Впрочем, если бы Тарантино занял бывшую должность Суркова, возможно сейчас бы вы читали блог убежденной нашистки, была бы похлеще, чем Потупчик)

Со времен «Титаника» я была уверена, что Ди Каприо — очень талантливый актер. И сегодня я без преувеличения могу поставить его в один ряд с такими светилами актерского мастерства как Роберт Де Ниро, Мерил Стрип, Аль Пачино и другими великими актерами современности. Что ни роль, то открытие. Мерзавец из Леонардо получился такой же шикарный, как и все его прочие персонажи.

Впрочем, многие другие актеры фильма так же были великолепны, Кристоф Вальц, безусловно, великолепно сыграл, как и Самюэл Джексон, надо отметить, изрядно постаревший со времен «Криминального Чтива». Раздражали лишь неуместные крики героини Керри Вашингтон. В остальном, игра актеров на высоте.

Потрясающая музыка, великолепная картинка, фильм держит в напряжении и смотрится с удовольствием от начала и до конца

После «ублюдков» не ждал от этого фильма многого. Он таким и оказался. Не хочу даже писать много о этом фильме. Нет, фильм не полное Г, нет. Я давно заметил что в фильме от 50% и больше впечатление производит музыка и финал. Даже еле живой середнячок можно вытянуть этими двумя составляющими. Тут же все шло хорошо первые 2 часа, мне было интересно и нисколько не скучно. Мое впечатление начало портиться когда зазвучал рэп, который в вестерне совсем не в тему. Ну да ладно, Тарантино опять экспериментирует. И вот все впечатление о фильме испортил финал. Блин давно я не видел такой не логичный и не впечатляющий финал. Мне было даже противно досматривать, хотелось чтобы этот бред побыстрее закончился.

Ну не вяжутся тут стандартные голливудские экшн штампы где 20 человек стреляет в одного и не попадают а он меткий и быстрый убивает всех с серьезным и внушающим до этого вестерном. Это наверное взбесило больше всего. Я смотрел оригинального Джанго и другие спагетти вестерны, знаю о чем говорю. Знаете, такое впечатление что Квентину как это часто бывает у сценаристов просто не хватило фантазии чтоли, придумать хороший и эффектный финал и он снял то что снял. Я не представляю как может впечатлить такой финал, но как вижу таких много. Ничем другим как хорошей рекламой я это объяснить не могу.

Заметил тенденцию у Квентина, сначала он снял фильм о еврейской проблеме, сейчас о негритянской. А дальше что? Кто там у нас кроме евреев и нигеров еще постоянно в сми навязывает нам свое мнение и заставляет нас обратить на их проблемы внимание? Дальше Тарантино снимет фильм о гомиках? Тарантино как будто следует мировой моде. Сначала мода на вездесущих евреев с их холокостом, потом вездесущие негры с их толерантностью. Я никакой не фашист и не скинхед, просто я устал ото всего этого в сми, а тут в 2х фильмах нам явно преподносят и даже навязывают эти две проблемы и то как нужно к этим проблемам относится. То что эти два вопроса, еврейский и черный уже не вопросы, они уже победили, а эти два фильма их победоносное шествие. Так что фильмы имеют явный политический подтекст. Но меня не это задело, просто просвещаю тех кто этого не заметил. Если честно разочаровался в тарантино, последний его фильм который понравился был «Доказательство смерти».

Недавно я посмотрел «Суши гёл» и мне он очень понравился, мне сразу вспомнился стиль Тарантино. А сегодня с утра я посмотрел фильм «Лондон», который мне понравился куда больше Тарантиновского «Джанго». После «Лондона» я тоже вспоминал Тарантиновский стиль добрым словом. Все-таки нужно уметь преподнести диалоги так чтобы они не наскучили и более того, вызвали интерес. Тарантино это умел как никто другой, ну разве что Джармуш мог его обойти. Может Квентин выдохся или решил попробовать что-то новое, в последних фильмах он ушел куда-то в сторону. И мое мнение — его эксперимент провалился. Нет в этих фильмах чего-то цепляющего душу, нет той искры. А ведь раньше она была почти во всех его фильмах. Посмотрим что будет дальше, но сейчас у меня интерес к его творчеству угас…

Не хочу ставить никакие оценки. Скажу лишь что треть фильма была интересна, а потом он стал мне противен. Когда начал смотреть подумал что дождусь выхода Гоблинского перевода и пересмотрю его вновь. Теперь же нихочу больше его смотреть ни под каким переводом вообще. Очень ждал Джанго и Хоббитов, в итоге не разочаровал только последний.

Тарантино забрался на режиссерский Олимп достаточно быстро и уже довольно таки давно. Голливуд горячо принял интерпретации чужих идей, да и к тому же манеру съемки других режиссеров. Квентин создает свой стиль, где крупным планом снимаются сцены убийств, где в любой картине присутствуют диалоги, которым Тарантино пытается придать смысл, но они по большому счету остаются пустыми, и конечно же съемка женских ног, ну куда же он без нее.

Так вот, глядя на все его последние картины, и зная его любовь к спагетти-вестернам, начинаешь ждать от него именно такой картины. Подобно рабу на плантации, под ржавым плугом, он отдает всего себя творческим потугам. И вот мы получаем кино, где основной проблемой он ставит наличие свободы у негров. Да да, на Западе все активно пытаются забыть этот шрам на лице Южной части США, всем белым и толерантным людям стыдно за то, что их предки заставляли под кнутом работать чернокожих под палящим солнцем. Но почему то, среди пустых по идейному содержанию фильмов Тарантино, а по-другому я не могу их назвать, потому что я не могу найти никакого смысла в «Криминальном чтиве», а уж тем более не могу почерпнуть ничего из «Бесславных ублюдков», то тут Квентин решает нанести серьезный удар по рабовладельческому Югу Сша, поставив вопрос про свободу. Джанго получив свободу начал ездить верхом, а люди этого не воспринимают, для них это нонсенс. Свободу получается по мыслям творца не так просто и получить, люди все равно не воспринимают Джанго как человек, для них он ниггер.

Герой Кристоф Вальца это очень искусный персонаж, грамотно подобранный по образу и по характеру. Ему противно вся эта гнилая система, ему не нравится отношение людей к людям в этой стране, он живет по своим правилам и устоям. Чересчур культурен и до отвращения манерен он не укладывается в строй того времени, за весь фильм он даже и плевка то не сделал. Сказывается его Европейский менталитет. Вот оно, столкновение двух культур, Квентин уже мыслит гораздо обширнее, чем просто нагло сворованный сценарий с постоянным повторением слова «fuck». Леонардо ДиКаприо вписался в эту роль замечательно, мастерски вошел в образ. Типичный южанин с французскими корнями, как подобает американцам уважает свои корни, но настолько ленив, что не может выучить язык и все его корни ограничиваются тем, что вся прислуга обращается к нему на «мисье». Тиран по своей природе, но обаятелен ввиду харизмы, на жестокость и насилие смотрит как на обязательную часть этого мира.

Хотелось бы приписать ко всему этому и Сэмюеля Джексона, но пожалуй ограничусь тем, что он просто сыграл так, как нужно. Не зря он частый гость у Квентина в фильмах. Не хотел отвлекаться на актеров, просто хотелось написать про концепцию фильма, но не получилось. В завершении мыслей по поводу смысла, хочется выделить одно.

Понятие свободы Тарантино слишком растянул, что в его понимании, как в принципе и в действительности, стать свободным это не значит откупиться от своего хозяина, а то, что нужно стараться найти свой уголок в жизни при этом имея цель. Хочется на этом и закончить свои мысли и теперь подвязать хоть строчку к названию. Спасибо тебе, творец, за этот рэп, за эти мелодии, что звучат в кадре, мне очень понравилось.

9 из 10

«У меня есть пять тысяч помидоров» — так мог бы ответить Тарантино армии киноманов, в коих рядах запросто мог оказаться и я, на вопрос: «А с какой стати мы должны пойти в кино на „Джанго освобожденного“, если мы не в восторге от твоего прежнего творчества?»

Известный своей любовью к повествованию с акцентом на диалоги, Квент наверняка ведь не без зависти посмотрел «Неудежимых 2», где его как-бы-земляк Сталлоне, показал миру новое применение томатов, намного более эффектное, чем то, при котором их просто крошат в салаты. «Я хочу также, только лучше!» — сказал он наверное. И в самом деле ведь! Вот совсем недавно плохие чуваки покорно взрывались под дудку Сильвестра, Арни и всех, всех, всех, а сегодня помидорные осадки выпали в нескольких южных штатах, где проездом были Кристоф Вальц и Джейми Фокс. Но это ладно. Спагетти стайл, мол. Интереснее тут другое — в отличие от безобразной картечи Сталлоне, у Тарантино все выстрелы бьют в десяточку, даже когда не попадают в цель. Ну как бы КПД что ли выше… Ну вы поняли? В плане эффектности. Иными словами здесь, в Джанго, помидорная тема раскрыта намного глубже и многосторонее.

Между тем в творчестве Тарантино в целом наблюдается заметный сдвиг к лучшему. Эволюция, мол. Повествование из новаторско-неадекватного, каким оно стремилось быть в 90-е, становится более цельным и классическим. Так скажем, Квент уловил баланс между своими фишечками и законами жанра. Между индивидуальностью и приличиями. Он все еще хулиганит, но уже по-доброму.

Понравилось, что сюжет строится из сцен-кирпичиков примерно одинаковой величины. Очень удачный способ повествования! Все эпизоды, формирующие фильм, будто бы некой «ручной работы», каждый сделан с любовью и сохраняет в себе идею. Мы можем заметить, что каждый из эпизодов как будто обладает своей собственной завязкой и развязкой, своим микросюжетом, этакие акты, как в театре. Положительный момент в том, что такие «кирпичики» одновременно выполняют две функции — развлекают зрителя здесь и сейчас, и вместе с тем, оттачивают наше представление о характерах героев, выстраивают незамысловатый, но крепкий сюжет. Я едва ли сейчас вспомню, что в фильме были бестолковые никчемные отрезки, вкрапленные в ткань картины единственно для того чтобы как-нибудь связать две «горячих точки».

Чувство вкуса у Тарантино явно отточилось. Он теперь лучше понимает, где начать и где закончить, словно матерый шеф-повар, он знает где подержать подольше над огнем, чтоб до хрустящей корочки, а где не скупиться на специи. В итоге акценты расставлены верно и то самое чувства катарсиса, или даже, гармоничности изложения, не покидает внимательного зрителя почти весь кинофильм. Почти весь, о мелких недостатках даже стыдно подумать: при таком вкуснющем пироге грех ругаться на комочки спекшейся корицы! И что, что Джанго отсутствовал половину фильма? И что что концовки три, или сколько их там? Да там в каждом эпизоде своя концовка! Слишком много помидоров? Зато много витаминов!

Кстати об ингредиентах. Еще один повод, подозревать режиссера в приобретении совершенного вкуса. Ему удалось решить проблему подбора актеров на 99%. Набрав к себе в команду таких знатных зубров как Ди Каприо, Вальц и Джексон, он мало того, что попал в точку с кандидатурами, так еще и умудрился всячески раскрыть их. Один за другим эти парни появляются на экране, и кажется вот-вот этот самый экран не выдержит и треснет. Однако ж нет: Квент потихонечку раскрывает следующего персонажа, при этом не вредя предыдущему. Никто никого не выдавливает, не затмевает и не слепит. Все дополняют друг друга в этом чудном оркестре. Вот так на свет появились удивительной харизмы сцены, невероятного накала эмоции и самое главное, сокрушительное обаяние возводимое местами в квадрат, а иной раз и в куб. Такого буйства красок я давненько не видел, браво мастеру!

Что еще? Конечно, отличный юмор: шутками Квент сыпит как подросток перхотью. Не забыл он, неистово издеваясь над всем и каждым, отыграться и на своем персонаже. Ничего не скажешь, красиво ушел!

И вот так вот можно долго перечислять сладости фильма и говорить о том, что отличает его от кучи всех остальных картин, снятых вроде бы в схожем жанре, но безнадежно отстающих. Можно порассуждать и о том, что новое творчество Тарантино значительно сильнее тех ранних, куда более однослойных картин. Но стоит ли сейчас об этом? Главное что следует отметить, на мой взгляд, Квент кажется ухватился за самую правильную гашетку, и сообразив это, открыл огонь на поражение. Зрители взрываются от удовольствия, как помидоры под пистолетом Джанго! Собственно говоря, впечатление такое, что Квентин таки взял и убрал из своего творческого арсенала все самое спорное, что смущало иных, и преумножил неоспоримое, что нравится всем.

9 из 10

Фильмы Тарантино — это микс из безудержного экшена и классных диалогов. Ну или бышие фильмы Тарантино. В «Джанго» осталось только первое. Классных диалогов теперь почти нет. Кристоф Вальц был бесподобен в «Бесславных ублюдках», но зачем-то ему дали роль в «Джанго», причем в схожем обаятельного, харизматичного и бесчувственного человека. Лимон два раза не выжать. Даже если это немецкий лимон. Единственный стоящий цитирования отрезок — это монолог Ди Каприо про три ямочки. В нем весь Тарантино, в остальных двух с половиной часах — какое-то подобие. Надеюсь временно.

Впрочем в «Джанго» сохранена главная черта Тарантино. Он верен себе. В его фильмах никогда нет примет того, что он следует моде. Что? Вопросы рабства? Нет, в фильме нет прямого намека на то, что рабы лучше белых. Нет слезных сцен, где черный раб втайне оказывается гением или понимает все с самого рождения и тяжко несет свой груз, а потом сам себя освобождает. Все обыграно в тысячу раз талантливее и стоит десятка фильмов про рабство. А именно…

… Главные герои вовсе не Шульц и Джанго. Главные герои — негры, Джанго и Стивен. Только один на одной стороне — доброй, другой логично на противоположной. Оба оказываются смышленые. Но только после того, как получают равные права с белыми или что-то типо того. Джанго обучившись пистолету — становится неплохим стрелком. А Стивен, получив статус управляющего фермой — неплохой опыт и прозорливый ум. Именно он, а не его белый хозяин — разгадывает достаточно сложную загадку Шульца. Это противопоставление двух черных — тяжело увидеть на фоне резни, но он ясно отражает тезис: если все находятся в равных условиях — цвет кожи теряет значение. Это самый яркий момент, запомнившийся в фильме. Мощно.

В остальном как уже сказано, плохо. Не оказалось ожидаемых диалогов, история с Джанго и Брунхильд — уныла до костей, перестрелки с ведрами крови — не мое (но может кто-то поклонник слешров, тогда нет вопросов), история с Шульцем — закончена нелепо (особенно реплика про Дюма и навязанный конфликт с рукопожатием).

Маэстро, исправляйтесь!

Бытует мнение, что вестерны постепенно устаревают и теряют популярность. Откровенно не понимаю это суждение. За последние годы на экраны вышло несколько добротных картин о ковбоях. Вспомним, например, « Поезд на Юму» с Расселом Кроу и Кристианом Бэйлом в главных ролях, который по достоинству оценили как критики, так и рядовые зрители. Или, скажем, «Железная хватка» братьев Коэн, получившая десять номинаций на «Оскар». На мой взгляд, шедевр. Разумеется, они несколько отличаются от так называемых классических вестернов. Но ведь если бы за полвека жанр не претерпел бы никаких изменений, то это, очевидно, говорило бы о том, что он теряет актуальность. Кинематограф идёт в ногу со временем, периодически появляются качественные работы, которые собирают кассу и вызывают позитивные отзывы. И это не может не радовать.

Пару лет назад стало известно о начале работы над новым фильмом в жанре вестерн. Актёрский состав был ещё не до конца утверждён, и достоверной информации в сеть проникало немного. И, думается, ожидания выхода этой картины не были бы столь томительными, если бы её не снимал один из главных мэтров Голливуда Квентин Тарантино. Стоит заметить, что к ковбойской тематике ранее он не прикладывал руку, поэтому было вдвойне интересно, что получится из его идеи.

Для тех кто не знает, фильм «Джанго освобождённый» является ремейком олдскульного вестерна «Джанго», снятого в 1966 году. Ну, по правде говоря, от оригинальной картины осталось, пожалуй, только имя главного героя, песня, играющая в начальных титрах, и актёр Франко Неро, сыгравший Джанго в далёком 1966-ом году. В новом фильме он появился в небольшом эпизоде. Сюжетная линия отличается коренным образом, а главное, главгерой теперь -темнокожий раб, выкупленный из рабства немецким наёмным убийцей для помощи в убийстве жертв. Да, это уже не добрый защитник слабых и бедных, а суровый негр- киллер, преследующий свои цели. Ну, будем откровенны: не смешно ли было ожидать, что главным героем фильма Тарантино станет добропорядочный борец за справедливость?

Прошли времена, когда Квентин создавал свои шедевры, задействуя минимум средств и помещений для съёмок. Теперь он, подобно истинному голливудскому режиссёру, снимает фильмы с размахом, не стесняясь разорять кинокомпании. Заметное «оголливуживание» Тарантино отразилось на его новом творении: прослеживается чёткое разделение на положительных и отрицательных персонажей, что крайне нехарактерно для ранних работ Квентина. Хотя это, вероятно, было сделано с целью сохранить особенности жанра. Сюжетная линия стала более примитивной, а юмор более адаптированный под широкую публику. Но не спешите огорчаться! В этом есть и ряд своих плюсов: фильм смотрится куда более эффектно, ярко и динамично, а лужи крови, зрелищно ломающиеся руки, ноги и человеческие судьбы никуда не делись. Откровенно сдерживающий себя Тарантино приберёг сцены жестокого месива на концовку фильма. Да, тут уж количество кубометров крови на кадр зашкаливает! И по-прежнему это смотрится крайне забавно и иронично, как бы жутко это не звучало.

Шутки в фильме, несмотря на то, что претерпели некоторые изменения, всё также смешны: несколько раз во время просмотра смеялся в голос.

Отдельное слово, конечно же, стоит сказать об актёрской игре. Приятнее всех удивил Леонардо Ди Каприо, уже в который раз предстающий перед нами в новом образе. В этом фильме он настолько убедителен в роли коварного, жадного и жестокого рабовладельца, что местами становится не по себе. А гениальный Сэмюэль Л. Джексон в своём комичном и слегка фарсовом образе, на мой взгляд, самый яркий персонаж в фильме.

В итоге, перед нами вестерн с красивыми перестрелками, великолепной актёрской игрой и отличным юмором. А главное, несмотря на ряд «обновок», почерк Тарантино сохранился.

Темнокожий Джанго, вышедший из рабства, так и не стал символом свободы и борьбы за неё, да и, в самом деле, режиссёр не задавался целью сделать его таковым. А сам фильм пусть и не встал в ряд с легендарным «Криминальным чтивом», но, вне всякого сомнения, вошёл в список моих любимых картин и расположился отнюдь не на замыкающих позициях!

9 из 10