Рецензии

сюжет есть, актерская игра есть, режиссерская работа тоже есть, оператор и монтаж отличные, картинка очень качественная. НО, требовательный российский поклонник К. Тарантино, требует глубокого смысла, логики, реальности и т. п. Многим фильм не понравился именно потому, что выглядит он как кровавый треш, мясорубка, месиво, кровь, трупы, жестокость, такое вот облако тегов можно прописать к этому фильму.

Один мой друг после просмотра Джанго назвал Тарантино старым, инфантильным, американским придурком, мол у него кризис и ничего нового и значимого он уже снять не может, потому и снимает в последнее время треши. Стало мне как-то обидно за камрада Тарантино и я задумался.

Джанго освобожденный, полное название фильма, и весь глубокий смысл закодирован в названии. Действие начинается в 1858 г. на юге США, там где рабский труд был узаконен и фактически согласно марксисткой теории, государство имело рабовладельческую формацию. В начале фильма Джанго раб, за тем ему дает свободу белый человек. Доктор Шульц дает Джанго работу, средства для жизни и осуществления его личной цели, освобождения жены. Др. Шульц делает Джанго равным себе и что бы он был таким, дает Джанго советы как держать себя так, что бы и другие белые видели в нем не черного раба, а равного себе человека(1861). Джанго способный ученик, белые сразу видят в нем свободного человека, понимают, что он свободен, но не всегда принимают это как факт и пытаются доказать обратное, Джанго все эти попытки пресекает на корню, он свободен, но он не забывает о том, что он черный (1861—1990), эпизод с всадниками похожими на куклусклан не фарс и не исторический косяк, это картинка — штрих художника. Главная битва Джанго, битва за его мечту, за освобождение жены, что бы освободив ее зажить долго и счастливо, свободными людьми. И тут Джанго приходится доказывать делом, что он не просто свободный человек, но равный в правах с белыми. «Господь Бог создал людей, Авраам Линкольн дал им свободу, но только полковник Сэмюэл Кольт наконец сделал их равными»(1990-наше время).

Джанго освобожденный это аллегория о том, как темнокожие рабы в США получили свободу, стали свободными и равными с белыми. Действия фильма начинается в 1858 г., а заканчивается в наше время. Отсюда и куклуксклановцы, в 1858 г. их не было и не было никаких тайных обществ которые бы втихаря наказывали черных, потому, что убить черного мог любой и не надо было прятать лицо за мешком, это можно было делать открыто. Куклусклан появился после гражданской войны севера и юга в 1861 г. Отсюда и черный реп в финале фильма, потому что финал происходит сейчас в наше время.

Хотя К. Тарантино, может и не думал ничего такого, а просто снимал обычный свой кровавый треш, а все что я тут понаписал, так домыслы моего больного воображения.

Обычно я не мучаю свой мозг анализом художественного произведения, потому что мозг получая пищу духовную должен отдыхать и получать удовольствие, а не мучиться вопросами, а это треш или спагетти вестерн, это джаз или шансон, это высокое искусство или криминальное чтиво. По этому когда я смотрю фильм, или читаю книгу или слушаю музыку, я просто для себя решаю — это хорошо, или это плохо.

Так вот, Джанго освобожденный, это хороший фильм, его надо смотреть и не надо искать в нем косяков или смыслов, относить его каким-то жанрам, ставить ему рейтинговую оценку, надо просто принять то, что фильм хорош несмотря даже на то что в нем нет никакого смысла.

Являясь поклонником творчества Тарантино, я не упустил возможность сходить в кинотеатр на его новую кинокартину. И сразу скажу, что результат полностью превзошел все мои ожидания:)

Не сказал бы, что фильмы Тарантино отличались исключительной гениальностью или обращением к каким либо высоким моральным ценностям, но в них всегда есть что-то такое, что заставляет с неубывающим раз от раза интересом их пересматривать. В «Джанго освобожденном» режиссер не стал придумывать что-то принципиально новое в плане стиля, нас ждет все та же полюбившаяся многим «тарантинщина». Однако, здесь мэтр криминальных фильмов собрал все лучшее, что было в прошлых картинах, в качестве основы взял подзабытый в последнее время жанр вестерна, придумал отличные диалоги, пригласил великолепных актеров и разбавил все потрясающим аудиорядом.

При беглом знакомстве с фильмом неискушенный зритель обвинит его в пропаганде расизма, но я скажу, что это совсем не так. Один вид старого афроамериканца, называющего других товарищей по несчастью «нигерами», матерящегося на них и готового собственноручно убить, полностью стирает это мимолетное заблуждение. Постоянное использование слова «нигер» в этом фильме является стилем, а стиль у Тарантино возведен в абсолют.

Игра актеров на высоте. И главная заслуга в этом не Джанго в исполнении Дж. Фокса, а Кристофа Вальца в роли доктора Кинга Шульца. Показав свое актерское мастерство еще в «Бесславных ублюдках», в новом фильме он снова подтвердил умение вжиться в роль. Вальц обладает своим неповторимым стилем, видимо, поэтому он стал любимчиком режиссера. Дантист, ставший убийцей, в первой сцене своего появления кажется этаким простачком, но это ложное впечатление полностью развеивается спустя несколько минут, когда одним из действующих лиц становится меньше, а второе готовится отойти в мир иной. Местный злодей в исполнении возмужавшего в разы Ди Каприо удивляет неоправданной жестокостью. Непривычно видеть Лео в таком амплуа, что придает еще больше шарма его роли.

Как я написал, фильм снят в подзабытом жанре вестерна. Фильм от этого получился еще более интересным. Перестрелки сняты с фирменной жестокостью и обилием, даже нет, фонтанами крови. Насилие показано именно как насилие, и никак иначе.

Большой вклад в восприятие картины вносит музыка, причем разных стилей, начиная от ретро мелодий и заканчивая рэпом. Ее хочется слушать снова и снова, и который день треки играют у меня в колонках.

Рекомендую всем поклонникам Тарантино, вестернов и просто хорошего кино:)

Заслуженные

9 из 10

«Джанго Освобожденный» — это огромный, трудоемкий вклад в историю кинематографа, который породил волну дискуссий, рассуждений и поднял такую забытую тему, как рабство в США. Я всем сердцем прониклась к этому фильму и хочу сказать, что не видела до этого ничего лучше ни о свободе, ни о любви. И я безумно благодарна маэстро за то, что он создал такой фильм, который навсегда вошел в историю. Это потрясающе… Я по максимуму собралась с мыслями и хочу рассказать о «Джанго», то, чем он так покорил меня.

Сюжет:

Одна из самых главных тем фильма — любовь, мощная любовь, всесильная и неподвластная. Итак, не придавая значения обстоятельствам, одна чернокожая пара Джанго (Джейми Фокс) и Брумхильда (Керри Вашингтон) являясь рабами, поженились и попытались сбежать, но влюбленных поймали и разлучили. Джанго был продан новым хозяевам и отправлялся в кандалах на Дальний Юг. Нахождение Брумхильды, Джанго разумеется, было неизвестно. Теперь мужа и жену объединяло лишь клеймо беглецов, которое выжгли им предыдущие хозяева на щеке. По воле судьбы раб встречает своего спасителя — доктора Кинга Шульца (Кристоф Вальц), который дарит Джанго свободу, в обмен на помощь в сфере охоты на особо опасных преступников. Джанго и Шульц находят общий язык и в последствии вместе решили во чтобы то ни стало найти и освободить Брумхильду.

Самые эпичные и выдающиеся сцены, под руководством режиссера, Роберт Ричардсон снимает в особняке Кэндиленд, который принадлежал жестокому рабовладельцу Кэлвину Кэнди (Леонардо Ди Каприо).

Идея:

Квентин воплотил в жизнь, то, что до него не делал никто. Он сделал из чернокожего парня, героя вестерна, в истории 1858 года, во времена, когда негроидная раса терпела издевательства, унижение и рабство. Тарантино не остался равнодушным и показал данные действия всему миру. Не стесняясь, с присущей жестокостью, абсолютно уместной, он посадил героя на лошадь и дал ему возможность отомстить. Это нечто большее, чем просто фильм, это настоящий прорыв во времени! Боюсь представить с какой болью и скорбью снимались сцены жестокого издевательства над афроамериканцами, ведь вся съемочная площадка понимала, что кино есть кино, но люди, родившееся в то время пережили все эти тяготы по настоящему, да ещё и по жестче. И я восхищаюсь Квентином, как он смог совместить такую серьезную тему, вызывая у зрителя слезы, а уже через небольшой промежуток времени, заставлял зал расплываться в улыбке.

Также хочу отметить, что до этого Квентин большинство своих фильмов снимал в павильонах, всевозможных помещениях, наполненных декором. Джанго же — полная противоположность и оправдывает жанр спагетти (очень популярный в 60е — 80е годы в Италии) вестерн. Картина наполнена реальными сценами, почти без компьютерной графики: съемки превосходных пейзажей, (в особенности мне полюбились зимние сцены), также плантаций на которых работали афроамериканцы, лошадей и многого другого.

Музыка:

Я была восхищена буквально до мурашек, насколько тонко прочувствована мелодия и соотношение того, что происходит на экране! Музыка обогащала картину, полностью повторяла специфику фильма. Особенно была приятно удивлена, когда в «Джанго» заиграл настоящий, черный рэп.

Итог:

Посмотрите этот фильм, насладитесь потрясающим сюжетом и гениальной игрой актеров.

10 из 10

Вот и я не смог удержаться и пишу единственную рецензию на этот фильм, из всех, что снял Тарантино. Не ожидал, честно, от него такого успеха и вообще такого фильма.

Итак, поговорим о сюжете, чтобы сразу все выложить. В общем-то обычный сюжет для вестерна о «наемных охотниках», которые ищут преступников и находя их (чаще всего при этом убивая, а герои фильма, только так и поступают) получают вознаграждение. Все бы ничего, если бы в этом сюжете не участвовала «мысль» о работорговле. Именно этим и хорош фильм, ибо при каждой сцене мы только об этом и слышим, а уж, конечно, как «высшие чины», мягко скажем, обращаются к Джанго происходит при каждом удобном случае. Теперь сразу к режиссеру, главному по постановке и сразу нужно сказать, что ничего в этом такого нет. Да, прежне Тарантиновские фишки в виде крови, унижения и «шуточек»…но этот фильм явился для меня особенным (почему объясню в конце статьи). До остального же хочется заметить, что Фокс играл подобие Джейсона Стэтхэма и его «подопечных героев», ДиКаприо отметился лишь одной жестокой сценой, по-моему, мнению, остальные сыграли не 5, но на 4 точно. Да и те, которых я перечислил, тоже заслуживают данной оценки. А вот саундтрек мне совершенно не понятен, я так и не понял что это и к чему оно вообще здесь… В остальном получился очень способный вестерн-боевик. Только я одного не понимаю, почему Тарантино так любит выкладывать в фильме старые «интро» компаний, которые представляют данный фильм, и при этом он не снимает, ни один фильм на старую пленку. Да, я припоминаю, что где-то как-то использовалось, но это была чисто компьютерная графика, а уж про саму атмосферу я вообще молчу. Это я так, мысли вслух, так или иначе, подхожу к тому, что для меня это единственный, да-да, единственный достойный фильм Тарантино. Никогда не понимаю его трэша, а уж черного юмора тем более, и являясь, таким не особым любителем его творчества, сейчас я считаю, что он вышел на новый уровень, ибо кино для всех.

Вывод: Хорошее, интересное кино, но уж больно затянутое. Приличная игра актеров, хорошая постановка, довольно интересный сюжет. Фильм на пару раз, не более, ибо ничего особенного(соответственно, то что сейчас происходит в топе, мягко, очень мягко скажем, непонятно) и по своей шкале в общей сумме выходит на 7. Но за участие Дона Джонсона, жаль, получившего не особо большую роль, который мало где снимался в полнометражных фильмах, а уж в известных тем более, и за «эволюцию» режиссера, твердое — 8!

Не так уж и просто собраться с мыслями и написать рецензию на творение столь великой, грандиозной и, безусловно, своеобразной фигуры в современном кинематографе, как Квентин Тарантино. Уж этот парень точно умеет удивить и избежать ненужных штампов, бессмысленных повторов и сомнительных решений в своем деле. Думаю, не многие будут против, если я позволю себе поставить его в ряд с такими мэтрами как Вуди Аллен, Тим Бартон, Уэс Андерсон, Итан и Джоэл Коэн, Джим Джармуш. По-настоящему талантливых режиссеров, которые при всем своем таланте умеют не идти на поводу у студии, а отстаивать свое особое мнение и делать именно то, считают нужным, можно, пожалуй пересчитать по пальцам и, думаю, большинство знают каким из пальцев был бы Квентин. Уж он то не боится показывать средний палец киноиндустрии, да и зрителю в общем-то тоже. Но ведь за это мы его и любим не так ли?

Итак, на этот раз (хотя правильнее будет сказать — в который раз) Квентин вдохновлялся спагетти-вестернами и снял наконец-то самый настоящий вестерн, а не стилизацию, как это было с восхитительными «Бесславными ублюдками». Стоит ли говорить, что получилось? А получилось, как вы и сами догадываетесь (если, конечно, следите за творчеством Тарантино) великолепно. Да и может ли получиться иначе у человека, который подходит к вопросу съемок с самым настоящим фанатизмом, наверное даже одержимостью?

Фильм «Джанго освобожденный» переносит нас в не самые приятные годы Америки — за несколько лет до отмены рабства и начала гражданской войны. И взяв за основу эту страницу истории США, Квентин снял фильм, действия которого разворачиваются в его собственной вселенной, по его собственным правилам — мексиканские дуэли, ювелирные диалоги, литры крови… и своеобразный пересказ древнего эпоса о Брумгильде. Поднимает ли Тарантино в своем фильме какие-то очень высокие темы? Или может быть отвечает на какие-то вопросы или высказывает свое отношение к происходящему? Конечно нет — старина Квентин развлекается как может, поэтому в фильме вы практически не найдете трагедии или драмы о нелегкой доли чернокожих в Америке, за исключением, разве что одной любопытной теории. В фильме с предельной жестокостью и беспощадностью показаны самые черные (прошу прощения за каламбур) страницы истории штатов, показаны, если можно так выразиться, во всей красе. Сюжет фильма более чем полностью раскрыт в описании, так что нет рассказывать смысла нет, так же как и про визуальную составляющую — она как всегда на высоте, а поэтому перейти стоит сразу к главному — актерам.

Джейми Фокс в роли Джанго создает двойственное впечатление — с одной стороны он тверд, крепок, непокорен, достаточно суров и отважен, но в то же время напрочь лишен иронии и легкости, которая присуща абсолютно всем героям фильмов Тарантино. Так же не очень убедительны и его чувства по отношению к любимой — пожалуй, Фокс — главный промах кастинга.

Вот все говорят о том, что персонаж Кристоффа Вальца — тот же самый Ганс Ланда, только на диком западе. Может быть, в какой-то мере это правда, но во-первых — персонаж изначально разрабатывался под Вальца, а во-вторых — что Ланда, что Шульц — образец немецкой педантичности, так что не удивительно, что Квентин, вдохновившийся своим же собственным персонажем, создал нечто похожее. Но считать персонажа — самоповтором я бы не стал. Хотя бы потому что в «Ублюдках» Вальц сыграл абсолютное зло, то в этом фильме роль у него прямо-таки противоположная — положительная и высоконравственная. Как сыграл Вальц? Блестяще! Тонко, остроумно, красиво. Он элегантен, умен, хитер и, безусловно очень и очень убедителен. Номинации заслужены, ибо сыграл он не только Ганса Ланду на диком западе, но и человека, умеющего сострадать, видеть жестокость мира, противостоять ему с высоко поднятой головой и отстаивать свои убеждения до последнего. Повторюсь — сыграно блестяще.

Обидно, что критики обошли стороной Сэмюэля Л. Джексона. Роль получилась у него просто потрясающей, точнее персонаж, которого он так мастерски изобразил. Каждая сцена с ним — практически шедевр, особенно его первое появление, где он никак не может принять, что перед ним «свободный ниггер». Сыграно блестяще — мимика, интонации, движения, но видимо не достаточно, раз ни одной номинации не получил, хотя, на мой взгляд переиграл Вальца или как минимум сыграл на уровне с ним.

И вот, наконец, добрались мы до Леонардо ДиКаприо. Уж сколько было мнений, надежд и споров о том, получит он заветную статуэтку или нет, сыграет ли он одну из лучших своих ролей или останется не особо замеченным как год назад в «Гувере». А ответ теперь известен — Оскара не видать, но роль одну из лучших, сыграл уж точно. Но вот в чем проблема — сыграв, на совершенно фантастическом уровне, создав просто потрясающего своей мерзостью и отвратительностью персонажа, ему не хватило лишь проработанности персонажа в сценарии, для того, чтобы покорить критиков. Вся мощь и сила персонажа показана лишь под занавес, а в моменты знакомства с ним, он, к сожалению не приковывает внимание зрителя настолько сильно, насколько это делают Вальц и Джексон. Но в этом нет вины ни Тарантино, ни самого ДиКаприо — такова эта история, такова роль Кэлвина Кэнди и эта роль, к сожалению, не дотянула до оскара, персонаж, не дотянул до оскара. Но насколько прекрасен в образе Лео — вы увидите сами и, думаю, согласитесь, что он — главное украшение фильма.

Фильм проработан до мелочей — сценарий, операторская работа, великолепный саундтрек, прекрасно гармонирующий с происходящем на экране, пейзажи, декорации, костюмы — все на высшем уровне. Смотреть обязательно, по возможности с оригинальной дорожкой — ну неуважительно к себе будет не послушать Вальца, ДиКаприо и особенно Джексона.

Один из лучших фильмов года.

9 из 10

Если бы ни одно обстоятельство, я бы сказала, что это обыкновенный голливудский фильм, снятый по обыкновенному голливудскому рецепту. К концу фильма герои должны чего-то добиться. Ну, а на пути; стрельба, драки, немного любви и мужской дружбы Что у них там еще в обязательном меню? А, да. Еще актер, который должен всех победить. Вот так бы я сказала об этом фильме, если бы не одно обстоятельство… Демонстрации на уолл-стрит… В Америке происходит что-то серьезное. Они не будут, как мы, покорно хлопать ушами и глотать слезы. Эти три складочки, о которых говорит персонаж Леонардо ди Каприо, они у них точно не в зоне покорности. Они у них в зоне, которая отвечает за формирование законов. Вот уважаю я американцев за то, что умеют исправлять свои ошибки. Я еще помню времена, когда негров не пускали в автобусы для белых. И вот пожалуйста, фильм, в котором главный герой негр и, в соответствии с голливудскими законами, он не только побеждает всех своих врагов, но и хоронит белого(!) друга. А мы до сих пор не можем разобраться со Сталиным. Который умер 60 лет назад. Да что там Сталин! Монгольское иго до сих пор вспоминаем: мол, не прошло бесследно.

Я не являюсь поклонницей Тарантино, но за этот фильм я его уважаю. И тех, кто выдвинул его на Оскара.

Вива, Америка!

Вот я сейчас поняла, почему так скучный современные российские фильмы. Там нет ничего нового. Главная идея этих фильмов: вот мы такие, и ничего тут не поделаешь. Да и делать-то ничего не хочется. Лень, она ведь в России матушка.

Но уровень жестокости в сцене драки, конечно зашкаливает. Это уже чересчур. Лучше бы они покупали танцовщиц. Танцы у Тарантино получаются лучше.

Квентин Тарантино создал настоящий шедевр. Еще несколько дней назад я бы не поверила, что могу такое сказать, но я действительно так думаю. Если говорить о сюжете, то такая серьезная тема, как расизм и рабство, раскрывается даже более чем ее можно раскрыть. Смелый сценарий, в котором черных то и дело называют «ниггерами», причем сами же черные, полон сильных и запоминающихся сцен с качественно прописанными репликами и яркими характерами героев. Плюс ко всему, наличие особого «тарантиновского» юмора (не только остроумные фразочки, но и их звуковое сопровождение, а также мимика, взгляды и другие бессловесные приемы), украшает фильм и заполняет требующие того пустоты. А объединяет все это воедино одна простая аксиома: для любви не преград. Или вы еще не поняли, что «Джанго» — фильм про любовь?

Роль Джанго при других обстоятельствах мог вполне сыграть Уилл Смит, но как же хорошо, что эти обстоятельства изменились! Джейми Фокс слился с этой ролью, как с родной кожей, тогда как Смиту, быть может, это не удалось бы так же блестяще. Герои Кристофа Вальца (Кинг Шульц) и Сэмюэла Л. Джексона (Стивен) были специально написаны под актеров, которые сыграли невероятно убедительно. Вальц по-настоящему меня удивил, и он, несомненно, достоин полученных наград. А Джексона я, честно говоря, даже не узнала: ни внешний вид не помог, даже наоборот, седые густые брови только сбили с толку, ни его «старческая трясучка», которой он прибавлял себе лет эдак 20! Но есть еще один актер, который поставил всем шах и мат. Казалось бы, правдоподобно сыграть жестокого и беспощадного негодяя, или «отвратительного победителя», как его называет герой Вальца, тому актеру, кто никогда не примерял на себя такое амплуа, невозможно. Но Леонардо ДиКаприо не только справился со своей задачей, причем превосходно, но и привнес в образ Кэлвина Кэнди определенный шарм и даже некое обаяние.

Что бы кто ни говорил, но музыка не просто дополняет фильм, она является значимой составляющей положительного или отрицательного впечатления от фильма. И в данном случае с саундтреком создатели попали в самую точку! Представьте, что перед вами невероятной красоты картина, но чего-то в ней не хватает. И чья-то умелая рука добавляет полотну яркости и красок, и вот уже перед вами изящное произведение искусства. Поэтому пусть вас не удивляет необычное сочетание времени действия событий (конец 19 века) и современных музыкальных композиций, а только радует.

Не стоит забывать, кто снял фильм, и не стоит поражаться наличию крови в «Джанго», ведь Квентин всегда стремится пролить на площадке как можно больше бутафорской крови. И здесь ее немало, действительно. Но не больше, чем нужно. Ее именно достаточно. Поэтому разговоры о количестве кровавых сцен я нахожу пустыми, и всем вам советую. Фильмы Тарантино всегда славились превалирующим красным цветом на экране: такими были и «Бешенные псы», и «Бесславные ублюдки», снимающие скальп всем вокруг, и даже в «Четырех комнатах» Квентин умудрился отрубить одному из героев палец. Но последнее его творение выделяется наличием здесь уникального эпизода с реальной кровью. ДиКаприо сжился со своей сложной ролью настолько, что не вышел из образа, даже когда поранил руку в сцене с Кэрри Вашингтон (Брумхильда), и продолжил играть. На режиссера, понятное дело, настоящая кровь подействовала как красная тряпка на быка, и он предпочел оставить «завораживающий», по его же выражению, момент с натуральной кровью в фильме. За одну лишь эту сцену ДиКаприо заслуживает высшей похвалы и награды, но такая мысль, по всей видимости, не приходила в голову тем, кто как раз и раздает эти самые награды, если вы понимаете, о чем я.

«И что же в итоге, о чем фильм?» — может спросить недогадливый зритель. А фильм о том, на что готов пойти человек, находящийся в чудовищной ситуации, в страшное время, где царят дикие нравы, чтобы только спасти свою женщину. Да, именно так, этот фильм о любви. О самой настоящей и бескорыстной любви. Именно такие фильмы запоминаются и навеки остаются в истории кинематографа. Если бы «Джанго освобожденный» был картиной, я бы украсила ей стену своего дома. Но не имея такой возможности, мне остается только склонить голову перед всеми, кто участвовал в создании сего шедевра и заявить, что это лучший фильм Тарантино. Это будет справедливо.

Обожаю все, что делает Тарантино, его мастерство, его юмор, его отношение к кино. Не помню уже где, но я как то прочитала, как мне кажется, довольно точную фразу, которая отражает суть фильмов Тарантино — они о кино, Тарантино снимает фильмы не про жизнь, а про фильмы. И вот теперь о вестерне. Спустя несколько лет после его «Бесславных ублюдков» Квентин Тарантино представляет нам новую работу, для меня очень долгожданную, — «Джанго освобожденный».

Он поднимает непростую для американского зрителя тему рабства. Тарантино довольно точно и глубоко, только в свойственной ему манере, показывает весь ужас рабства, отношение белых людей к своим темнокожим слугам. Тарантино мастерски прописывает каждую деталь жанра, подчеркивает ее для зрителя, меня впечатлили зимние пейзажи в картине и брызги крови на цветах.

Тарантино удалось собрать великолепных профессионалов своего дела — Кристоф Вальц, Леонардо ДиКаприо, Джейми Фокс, Керри Вашингтон, Сэмюэл Л. Джексон.

Что касается актерской игры, то тут у меня, конечно, будет субъективная оценка, так как люблю творчество Леонардо ДиКаприо. Как бы хорош не был Вальц, но фильм заиграл только тогда, когда в кадре появился Лео. Вот тогда картина полностью сложилась. Не понимаю, почему роль Вальца является ролью второго плана, у него главная роль, даже исходя из хронометража времени. Но даже при блестящей игре Вальца — для меня — Лео ДиКаприо гораздо убедительнее. Жаль, что ДиКаприо опять академики не удостоили номинации на Оскар.

Актер в роли Джанго — Джейми Фокс, отлично справился, но его игра тускнеет перед двумя другими мастерами. Прочитала, что на эту роль рассматривался Уилл Смит, вот его интерпретацию этой роли было бы очень любопытно посмотреть. Приятно удивило появление в фильме самого Тарантино в одной из ролей.

Отдельное спасибо Тарантино за два компонента картины — это музыка и юмор. Потрясающая подборка музыки. Люблю я Тарантино. Для меня — это лучший фильм года, и, безусловно, достоин всех номинаций на Оскар.

- Вы действительно хотите, чтобы я пожал Вашу руку?
- Я настаиваю!
- Ну уж если Вы настаиваете…

9 из 10

No man is free who is not master of himself.
(Тот человек не свободен, кто сам себе не хозяин.)

Эпиктет

Вода

Я, как и многие другие любители хорошего и стильного кино, являюсь ярым фанатом фильмов Квентина Тарантино. Мне кажется, этот человек уже не первый раз доказывает нам, что кино- это в первую очередь люди, это игра, это эмоции, чувства. Кино- это искусство. И я ему верю, ведь то, что он представляет публике на широком экране, заставляет удивленно раскрыть глаза и восхищаться. Тарантино для меня — эдакий кулинарных дел мастер, который балует своими изысканными блюдами нас, «зажравшихся гурманов», коих, как может показаться, ничем уже не удивить. Виртуозно орудуя ножом, с заляпанным томатной пастой фартуком и сигаретой в зубах, Квентин открывает нам уникальные вкусы новых шедевров, приготовленных по старым, проверенным рецептам.

Ну, пожалуй, хватит лить воду. Непосредственно о новой картине маэстро, забегая вперед (да и это стало очевидным еще когда проект был только объявлен) ленту «Джанго освобожденный» НУЖНО смотреть. Я думаю, что вопрос «Почему нужно?» тут несколько неуместен, однако приведу несколько аргументов в пользу своего наставления.

И так…

И так, было бы просто преступлением с моей стороны не похвалить таких ребят, как Джейми Фокс, Кристоф Вальц, Леонардо ДиКаприо, Сэмюэл Л. Джексон и другие. Хотелось бы особенно выделить Леонардо ДиКаприо и Кристофа Вальца, уж очень понравились мне, эти щеглы!

Вальц

Кристоф Вальц, он же Доктор Кинг Шульц — на мой взгляд, самый яркий и интересный персонаж в данной ленте. Искусный стрелок и мастер слова, он произвел на меня огромное впечатление. Шульц то милосердный, то хладнокровный и жестокий. Очень эрудированный, благородный, расчетливый и точный. Человек дела и слова. Вся дипломатия в тандеме с Джанго Фрименом, держалась на его неподражаемой манере убеждать и доказывать. Если его четкие вежливые речи давали сбой, охотник за головами, не стирая добродушной улыбки с лица, отправлял собеседника на тот свет, и потом оказывалось, что все по закону!

ДиКаприо

Не меньше восхищение вызвала роль Леонардо ДиКаприо (он же Кэлвин Кэнди). В этой ленте Лео сыграл обаятельного, но в тоже время очень жестокого рабовладельца. Тут я хочу обратить внимание на сцену с разоблачением в особняке Кэлвина, когда Хозяин плантаций, выдержав долгую лирическую прелюдию, перешел в ярое наступление. Это была настолько живая ярость, что я невольно вжался в спинку кресла и почувствовал выброс адреналина, словно разоблачили меня и моя жизнь висит на волоске.

Саундтрек

Отдельно хочу обратить Ваше внимание на саундтрек. Помните, как насвистывали мелодию из «Убить Билла» ? В лентах Квентина Тарантино саунтрек — это как соус tabasco, любое блюдо превращает в огонь! И «Джанго освобожденный» не исключение. Тут вы услышите и кантри, и блюз, и … рэп(!?), причем услышанные вами композиции покажутся наиболее уместными из всего, что вы слышали для того, что вы видите. Несколько треков плотно утвердились в моем плейлисте и не теряют своей актуальности. Рекомендую к прослушиванию:

Richie Havens — Freedom
Brother Dege — Too Old To Die Young

Короче!

Взрывоопасный коктейль из крови и гильз, стильный, жестокий, брутальный, он перенесет Вас на ужасные страницы Американской истории, связанные с рабством, унижением и расовой рознью. Лента «Джанго освобожденный» показывает нам быль, которой всегда будут стыдиться. Это надо видеть!!!

10 из 10

Наддав как следует фашистам и прославив ублюдков в прошлой своей картине, Тарантино не удовлетворился семью номинациями на Оскар и решил завоевать Академию (не побоюсь этого слова) патриотической историей о рабовладельческом Юге некогда разделённых предубеждениями Штатов Америки. Попытка оказалась не пыткой, а эдаким ностальгическим экзерсисом в горячо любимом режиссёром жанре вестерна (а мы помним, что в прошлом году тоже пытались реанимировать ковбоев «Железной хваткой», да не вышло). Что же сейчас? Возьмёт ли Квентин пять статуэток одним выстрелом?

«Джанго» наглядно демонстрирует то, на чём Тарантино собаку съел: огнестрельные диалоги и основательные боевые сцены. За первое в данном случае отвечает Кристоф Вальц, неподражаемым образом сочетая в речи европейскую манерность и американскую практичность. Его доктор Шульц всегда пытается выйти из ситуации мирным путём — уговорами, лестью, подкупом — пока его не вынудят достать кольт и пристрелить обидчика. И тут как нельзя кстати приходится Джанго, «случайно» освобождённый раб, который потихоньку учится наслаждаться свободой и шестизарядным другом в своих мозолистых руках. Классический тандем «чёрного и белого» как нельзя лучше обнажил нерв повествования и — что редкость — был по-настоящему уместен. Тарантино смачно наплевал на политкорректность, громко и на каждом шагу произнося слово «ниггер», и, тем не менее, его фильм если не олицетворяет собой, то максимально приближается к понятиям «гуманизма» и «просвещения».

У классических истоков стоит и композиция фильма. Режиссёр на этот раз отказался кромсать историю на куски, проведя зрителя от начала и до конца в строго хронологической последовательности. Впрочем, спагетти-вестерн не может быть эклектичным, а хороший сюжет не требует монтажной сервировки. «Джанго» временами напоминает «Унесённых ветром» глазами Ретта Батлера, и от этого по телу пробегает странная дрожь.

Фильм умеет нравиться с одной лишь оговоркой — если вы давно знаете и любите мастера Тарантино. «Джанго» — этакое блюдо дня от шеф-повара хорошего ресторана. Пусть это старый-добрый бифштекс с кровью, чуть по-другому приправленный, но боже мой, как вы по нему соскучились!

Здраво оценивая шансы картины на «Оскар» и массовую истерию, приходится констатировать факт, что Квентин уедет домой на хромой лошади и в белой наволочке на голове. «Джанго» не нов, как «Криминальное чтиво», и не наполнен актёрскими бенефисами, как «Бесславные ублюдки». Преобразившийся до неузнаваемости ДиКаприо не заслужил ни одной номинации, а Вальцу второй раз статуэтку не дадут. Остаётся лишь трясти сценарием у киноакадемиков под носом и быть просто любимым фильмом отдельно взятых зрителей.

8 из 10