Рецензии

Мрачный эскорт в количестве двух работорговцев и нескольких центнеров смурного и изрядно замерзшего темнокожего груза ступая в ночи, своей уязвимостью и неуклюжестью обещают долго жить, ибо на диком диком западе ночь темна и полна ужасов, а так же, например, кровожадных дантистов преисполненных высокоморальными принципами, что отстаиваются вежливым дипломатичным словцом с последующим нанесением залётному огнестрельных ранений в морду лица. Именно в такой ситуации оказывается закованный в цепи Джанго, которому волею судьбы достался счастливый билет в лице до тошноты дружелюбного зубного врача германского происхождения. Заключив договор, колоритный дуэт отправляется творить беспредел, мракобесие, возмездие и старозаветное кровопролитие, что за в свете последних полутора десятков лет можно с умным видом обозвать тарантиновщиной, не забыв при этом с не менее умным видом, про TM.

Сам же распространитель тарантиновщины, единственный и неповторимый, на этот раз, впрочем, как и всегда, выдал зрелище настолько же отличное, насколько и идентичное всем тем, что были с тех пор как Беатрикс Киддо отправилась мстить безвременно ушедшему покорять нарнию Дэвиду Кэррадайну, который, к слову, очень органично смотрелся бы и в «Освобожденном Джанго». Разухабистость ублюдков наложилась на прямолинейность убиения Биллов, завернувшись в пыльную атмосферу фильмов тех времен, что смотрел Квентин в момент, когда случилась эврика об освобождении Джанго. Строгая и кропотливая стилизация «Бесславных ублюдков» осталась с ними же, а старик Квентин в свою очередь вспомнил нетривиальную анатомию гомосапианта, а именно, что человечинка — это не только несколько десятков литров крови, но и парочка килограммов не самого приятного на цвет гноя, что термоядерными грибами взрывается над телесами раненых и убиенных при малейшем соприкосновении оных со смертоносным свинцом.

Но при всей своей идентичности и типичности, «Освобожденный Джанго» всё же будет стоять особняком относительно фильмов ему предшествовавших, потому что на этот раз Тарантино не стал разменивать сценарные запасы и гонорары на роли вторых и последующих планов, не предоставив на те роли достойных актёров, тем самым превратив их в мебель. Сюжет уступил место конфликту, который в свою очередь нахально играет со зрителем в салочки всякий раз ловко обставляя умнейшего из приматов, подсовывая ему за основу ложные кульминации и развязки. Но при всей своей неожиданности, опять таки, немногократной, но эффектной, Джанго оттого не перестаёт быть фарсом, настолько же очаровательным, насколько и пафосным, а старик Квентин играет совершенно в другую игру.

Игра эта в рамках фильма глобальна, а оттого и более интересна. Если в «Бесславных Ублюдках» противостояние хороших евреев и плохих фашистов можно было без задней мысли списать на специфику сюжета, то противостояние угнетенных и угнетающих в «Освобождённом Джанго» явственно намекают на очевидное паразитирование на ярлыках, предусмотрительно расставленных пропагандой. Кому-то подобная пропаганда помогает выигрывать судебные иски за употребление слов с использованием нецензурного цвета, Квентин же текущие ярлыки использует катализатором сюжетного бытия, дабы не отвлекаться на объяснения, почему один негр нехороший, а другой так и вовсе и господи, и суси. Вот и доктор Кинг Шульц отличен от полковника Ганса Ланда лишь тем, что он дантист, а не фашист, заодно и спасший одного из тех, чьи потомки несколько десятилетий спустя пропитают своим потом золото многочисленных олимпиад, вызвав в рядах истинных арийцев возгласы негодования, возмущения и презрения к смекалистым неграм. И смекалистые негры в свою очередь разыграют своего гамлета с предательством и неизбежным возмездием, когда условное добро продиктует свои мотивации толерастией, а зло — здравым смыслом.

Пусть и оказываясь предсказуемым фарсом, где Кинг Шульц непременно оказывается борцом за свободу униженных и оскорбленных, оказываясь толерантным раем для многочисленных ксенофобов, «Освобождённый Джанго» настолько же неизбежно оказывается тем фильмом, о которых принято пафосно заявлять «снято с любовью». Быть может сие не есть правда в последней инстанции, да и неизвестно, что Ютивич скажет, но это вполне себе тянет на шедевр.

Мнение до просмотра:

Скажу сразу, что забрел я на него случайно, пришли с другом, увидели и решили сходить. Немного смутило время (лично я думал, что засну) и то что Тарантино снял вестерн. Я не являюсь большим поклонником его творчества и многим, кто так же им не интересуется, сразу вспоминается картина «Убить Билла». Лично я ее считаю не очень хорошей и склонен думать, что это просто треш, для расслабления мозгов. И из-за этого, желание идти на этот фильм у меня особо не было… Трейлер не показывал ровно ничего… И к сожалению не интриговал…

И это главная проблема, фильм совершенно не рекламируют, хотя посмотреть его должен каждый!

Сам фильм:

Ожидая треша и бессмысленного убийства на право и налево я разочаровался… Фильм зацепил сюжетом с самого начала и не отставал до самого финального кадра! Все 3 часа я не отрываясь смотрел от этого, по моему мнению, шедевра. А после кинотеатра, я еще наверно час прибывал в эйфории и после начал серьёзно обдумывать картину и советовать её посмотреть всем моим знакомым,как видите добрался и до вас.

А теперь поподробнее:

Полностью без спойлеров! Ничего не раскажу! Смотрите сами!

Даже не знаю с чего начать. А начну я скорее всего с сюжета! Когда я говорил, что фильм цепляет с самого начала — я не шутил! Начинается он с главной музыкальной темы фильма, и с представления главного героя в самом интересном свете… Начальные кадры цепляют, музыка на тему вестерна бросает в ностальгию и все это сопровождается титрами, которые не режут глаза и не закрывают все происходящее. На первых же минутах сразу следуют довольно неожиданные действия и попадающий каждый раз в точку черный юмор. Сюжет развивается стремительно и за весь фильм он не показался мне скучным, ни одного раза! И не могу сказать, что тут присутствует довольно шаблонное понятие о добре и зле… Конечно можно тут так охарактеризовать некоторых героев или их поступки, но это было бы слишком грубо! О морали поступков и самих героев фильма можно думать довольно долго и это сразу выделяется на фоне других фильмов. Тут нету плохих и хороших, тут есть разные стороны восприятия. Снято это конечно все с самых наилучших ракурсов и наполнено самым подходящим музыкальным сопровождением, что и следовало ожидать от Тарантино, он все-таки выдающийся режиссер и ждать от него меньшего не приходилось. Все наполнено пафосом и харизмой, что сразу вписывается в такой фильм в стиле вестерн. Экшен сцены тут сделаны безупречно и конечно же в стиле Тарантино, чего и ожидалось сначала, но они не занимают тут добрую половину фильма, о чем я боялся идя на этот фильм, они вылезают именно там где они нужны или же они созданы для внезапной смены атмосферы и дальнейшего повествования.

Дальнейший рассказ не может не затрагивать актеров! Они подобраны идеально и все как влитые смотрятся в своей роли. Причем я не могу сказать, что тут существует только главный герой и второстепенные… Нет! Тут все герои важны и дополняют общую картину. Сам главный герой, как следует из названия «Джанго освобожденный», не очень выразительный в начале и мы можем видеть становление его собственного характера по ходу фильма, раскрывающегося полностью только в конце. Джейми Фокс (Джанго) идеально сыграл своего героя именно сурового, загнанного раба, который под давлением свободы становится действительно личностью! Кристоф Вальц (доктор Шульц, дантист или охотник за головами) тоже был на своем месте и сыграл просто превосходно роль учителя и проводника в мир свободы… Не говоря уже о Леонардо ДиКаприо (Кельвин Кэнди) который хоть и может показаться главным злом сия фильма, таковым, по моему мнению, не является. Да хочется конечно отметить, что многие роли действительно писались под актеров, а не наоборот. И это действительно дает о себе знать! Они все играют просто превосходно, причем не только главные герои, но и роли третьих, четвертых и десятых планов исполнены достойно и нету впечатления халтуры!

Конечно не обошлось и без промахов. Будь то, как многие заметили, не соответствие временных интервалов (по идее некоторых вещей тогда небыло) и некоторых ляпов в монтаже (двигающиеся шляпы и тд.). Но в оправданию фильма, могу сказать, что мы смотрим не детально-документальное кино, где нельзя отступать от действительности, а именно рассказ в стиле вестерна от Квентина Тарантино. Ну и без двигающихся шляп не выходит не один фильм, издержки производства. так сказать…

Заключение:

Могу повторится, что все 3 часа стоят того, чтобы сходить и посмотреть этот фильм и среди последних новинок киноленты, он действительно выделяется в лучшую сторону! Он должен понравится многим и не оставить равнодушным никого! Один из лучших фильмов, с великолепным актерским составом и не менее великолепной игрой, замечательным сюжетом, захватывающей музыкой и безупречной режиссурой от Квентина Тарантино!

Моя оценка 10/10 и он стоит всех этих 10 балов!

У меня был прекрасный учитель литературы в лицее. Абсолютно нестандартные методы преподавания и способы анализа произведений дали необратимые последствия-маниакальную зависимость от русской классики. Одним из его методов было следующее упражнение: наша задача, прочитав сцену из произведения, представить себя режиссером, оператором, осветителем и пр. Он учил нас через символы передавать суть не обозначая это прямым текстом. С тех пор фильмы я смотрю иначе и книги читаю тоже совсем по-другому.

Тарантино режиссер и сценарист с большой буквы, кто-то его любит, кто-то не понимает его творчество, но вряд ли кто-то осмелится сказать, что спустя время его забудут. Никогда.

Здесь масса интересных и содержательных рецензий, которые рассказывают о потрясающей игре актеров, об отличных шутках и т. д. Я сомневаюсь, что смогу по этому поводу сказать нечто качественно новое, а по сему предлагаю немного глубже взглянуть на суть картины от Квентина.

Все мы в курсе, что Тарантино бунтарь, он показывает то, что показывать не принято, он в 1994 году выпустил фильм о харизматичных наркомах-убийцах, которых полюбил весь мир. Он умеет показывать глубокие социальные проблемы сквозь призму кровавой комедии, у вас нет ощущения после просмотра, что 2 часа вам усердно дули в уши лозунги в духе:«оглянитесь, кругом наркотики, убийства, купленные бои, спасайтесь, мы погибаем» и вот в этом его мастерство, мы вновь и вновь смотрим эти фильмы. И поверьте мне, из личного опыта, я в 8 лет впервые увидела Криминальное Чтиво, и сцена с передозом Мии на всю оставшуюся жизнь отбила хоть какой-либо интерес к наркотическим веществам, сейчас мне 24 и мне ни разу не приходило в голову что-нибудь попробовать.

Отвлеклась, о Джанго. Я не помню дословно фразу, но помню её суть, когда Джанго рассказывает о том, что «нет хуже нигера на свете, чем тот, кто торгует рабами»,а дальше сцена с героем Самюэля Л. Джексона:«управляющий нигер, поверивший, что он белый». Нигер, исполняющий приказы белых, который относится к другим нигерам как белый. Я выдвину смелое предположение, которое подкрепить могу только своими измышлениями, но все же:каков процент темнокожих в американском сенате?какого цвета парламент США?Он белый. Однако управляющего они себе поставили темнокожего, ибо все знают, что президент США это всего лишь медийное лицо, топ-менеджер, если хотите, который не решает вообще ничего.

Дальше развивать мысль не буду, слишком длинно, если вы найдете рациональное зерно в моих домыслах, то поверьте, в следующий раз, а я уверена, что все мы будем смотреть этот фильм вновь и вновь, вы посмотрите Джанго совершенно по-другому.

Ну вот и вышел новый фильм Квентина Тарантино. Сказать что фильм хороший — не сказать ничего. Но обо всём по порядку.

Фильм повествует о некоем охотнике за головами, который выкупил раба Джанго и впоследствии предложил ему стать своим напарником. Какое-то время они работали вместе, убивая людей которые были в розыске и скрывались под чужими именами, а потом пошли на главное дело — выкупить жену Джанго у самого могущественного человека на всём Диком западе.

Актерский состав подобран очень точно, все актёры играют бесподобно, но на мой взгляд, особенно хорош Л. Ди Каприо и К. Вальц — не удивлюсь если кто-то из них получит «Оскар».

Также прекрасно написанный сценарий делает фильм ещё более увлекательным и захватывающим. В фильме присутствует ироничный юмор Тарантино, его манера смеятся над серьезными вещами придает картине некую искрометность. Вообще сценарий (особенно диалоги) — отдельная тема для обсуждения.

Впечатляет работа оператора — фильм снят в неспешной манере, что однако уживается с динамичностью и живостью сюжета.

Не смотря на продолжительность фильма, смотрится он очень легко, во время просмотра не возникает ощущения затанутости сюжета, а даже наоборот всё больше и больше погружаешься в картину. Каждая сцена — отдельный маленький шедевр, каждая реплика героев продумана и всегда к месту.

После просмотра складывается ощущение целостности, логической завершенности картины, что только улучшает приятное впечатление от всего просмотра.

В общем если хотите посмотреть действительно интересный, качественно поставленный фильм, то «Джанго освобождённый» как раз то, что вам нужно.

10 из 10

[Тут должен быть типовой абзац о гениальности Тарантино + набор восторгов. Автор так давно ждала новый фильм маэстро и, наконец, дождалась. Указание причин, почему не бросилась в кино в день премьеры. В качестве изящного штриха — намек на то, что Квентин не такой уж торт в каждом своем произведении (вау, смотрите, я типа независима в суждениях!). И, конечно, пара слов о «Бесславных ублюдках», ибо… э-э-э… так почему-то положено].

Эх, Кэлвин, чушь собачья твоя френология. Пока ты здесь, в прекрасном Кэндиленде, наслаждаешься жизнью жестокого рабовладельца, черномазые уже убивают белых, приближаясь к твоим границам. Брунхильда похищена и сумрачный африканский Зигфрид, сбросив плед рабства, идет побеждать драконов, опекаемый седым штандартенфюрером… Покопайся в любом конфликте, и всегда окажется, что в нем замешан какой-нибудь немец: уж слишком эти ребята на своей волне. Не принимай из рук немца свободу — у него может возникнуть чувство ответственности за тебя, даром что на чужом культурном поле он беспомощен, как младенец с дробовиком. Не ходи с немцем в разведку — однажды ему может показаться, что проще умереть, чем пожать кому-то руку, а подыхать придется обоим. Не доверяй немецкому эпосу — там не все так гладко, и Зигфриды не отличаются долголетием. Впрочем, откуда об этом знать вчерашнему рабу.

Это ни разу не вестерн, конечно, хотя Джейми Фокс круто смотрится на коне и брутально сморкается в шейный платок. Нет-нет, не убеждайте. И не надо показывать все эти шикарные стилизованные кадры и нарочитую комбинированную съемку. А уж Морриконе — это вообще ниже пояса, хоть я и не мужчина, но все-таки. Первая треть фильма честно старается закосить под, но чем глубже в Миссисиппи, тем дальше от канона. Милые пафосные штампы, вырванные из привычного окружения, выглядят когда нечеловечески круто, когда нелепо. Действие то уныло провисает, то снова натягивается звенящей окровавленной струной. И дело не в расизме, поверьте: если ниггер может стать президентом, почему бы ему не стать ковбоем? Но для вестерна здесь слишком много флешбеков, негров, ироничных пассажей… длинных разговоров, наконец [извиняющаяся вставка про изумительные диалоги Тарантино]. И притом явный дефицит мрачных мужиков, вместо которых говорит кольт. Фокс старается, но в окружении трех талантливых эксцентриков ему остается только делать покерфейс и тискать под столом свой ствол.

Вообще весь фильм думалось, что нацисты, расисты, южные леди с цветами в волосах и прочие гребаные ублюдки в сущности абсолютно беззащитны. Покуражившись в свое время вдоволь и нашив ридикюлей из кожи негритят, они стали тем парнем, чье имя пишут на листовках пониже «Wanted». Тем, кому можно вломить, не опасаясь, что тебя осудят или засудят. Выйти из салуна и всадить пулю в живот, а после помочиться на труп и гордо застегнуть ширинку. Эффектный поступок и, несомненно, очень смелый… даром, что «жертва» не защищалась, ибо мертва уже лет 160. Если же кто-то из зевак заикнется, что ридикюли — наговор и конкретно вот эта покойная вонючая леди ничего подобного не заслужила, ему долго придется доказывать, что он не верблюд-приспешник. Это же клятые расисты, мэн! Алый хлопок Миссисипи, исполосованные спины, трепещущие «звери земные» и стайки одичавших, идущих к свободе по Полярной звезде. Мордой — в коровищу, попробуй, какова на вкус! Все еще жалеешь унесенных ветром?..

И ведь есть же, есть в этой наглой, заведомо безнаказанной выходке, в этой вопиющей лжи, которой щедро приправили тривию, какой-то шик. Не потому ли, что парень в стетсоне и с кольтом не может быть неправ?

Запомните это имя, оно ещё не раз будет звучать свистом пуль, проносящимися мимо ваших лиц, впивающимися в вашу плоть и разрывающимися в ваших мозгах. Оно ещё не раз будет произнесено злодеями с ненавистью и желанием уничтожить, растоптать, сломать и прогнуть непокорного негра.

Я, не являясь знатоком, и тем более фанатом вестернов, настолько прониклась гнетущей атмосферой рабовладельческой Америки, со всеми её ужасами и контрастами, звериной жестокостью и зарождением самой идеи свободы, освобождения, бегства и борьбы, что после просмотра вылетела кубарем из кинозала, и долго глотала сухой морозный воздух, пытаясь прейти в себя. Для меня, как для человека, который отрицает любое насилие над личностью, свободами и правами, этот фильм стал настоящим испытанием.

Тарантино, взращенный на спагетти-вестернах просто блестяще исполнил так называемый ремейк оригинального фильма «Джанго» Серджо Карбуччи. В итоге вышла настолько каноническая картина, настолько идеально оточенная, я бы даже сказала до блеска отполированная, что многие сцены хочется просто вставить в рамочку, и повесить над камином в охотничьем домике высоко в горах, настолько они завораживают.

Утрированная жестокость и нереалистичность, море крови и эпических сцен (как подобает с доблестной и торжественной музыкой) ещё сильнее выворачивают наизнанку отвратительный феномен рабства, обнажают ужас обыденности овещевления чёрных людей, превращения их в предмет интерьера, орудие труда и утех. И по законам жанра, герой, такой как Джанго, просто не мог не появиться на горизонте и на коне. Джанго это олицетворение свободы и борьбы, героизма и мужества, он квинтэссенция настоящего мужчины-революционера, борющегося за великую идею, но в тоже время не забывающего про освобождение прекрасной дамы, своей Брумхильды. Она словно вишенка на торте в этом фильме, сладкая награда главному герою, который ради своей возлюбленной победил дракона, взобрался на гору и всех спас.

Тарантино очень грамотно вплетает основную любовную линию в канву фильма, и на этом фоне затрагиваются гораздо более серьёзные и тонкие темы, жестокость и справедливость, насилие и любовь, честь и достоинство. В фильме постепенно стирается грань между правильностью и чистотой поступков, между злодеями и героями, встаёт вопрос выбора между поступить как выгодно и как нужно, или поступить по совести.

Противовесом и, в какой — то мере, антиподом, который вносит элегантное холодное спокойствие в столь накалённую атмосферу фильма, становится компаньон Джанго немец доктор Шульц. Тонкий и педантичный, уверенный и изысканно воспитанный, филигранно убивающий людей, не забрызгав кровью свою белоснежную рубашку, он (лично для меня) был отдушиной среди толпы этих американских неучей с гнилыми зубами.

Фильм вызвал просто бурю эмоций, начиная от ужаса в определённые моменты просмотра, заканчивая диким восторгом. Тарантино напоминает маленького ребёнка играющим в свои любимые игрушки при создании фильма, он удивительно сохранил этот искренний детский задор, некое баловство, игривость, даже некоторую наивность и широту взглядов на обыденные вещи. Режиссёр грамотно разбавляет достаточно сурово-тяжёлые сцены своими шутливыми зарисовками, позволяя зрителю спокойно выдохнуть в конце очередного серьёзного диалога, за что ему огромное человеческое спасибо.

В этом фильме есть необыкновенное ощущение свободы, свободы вырванной, вырезанной, омытой трудом, кровью и потом. Свободы, которую нельзя схватить, которую нельзя потрогать, её можно лишь вдохнуть полной грудью морозным воздухом бизоньих прерий, сжать в сильных руках поводьями лошади и ощутить солью крови врагов на своих губах.

10 из 10

Любовь к Добру жгла сердце в снах сынам Союза, а Джанго спал, не ведая про Зло. Но Шульц и Кэнди разбудили Джанго — он недоспал, отсюда все пошло. В сущности, этой нехитрой аллюзией, отсылающей читателя к творчеству почтенного Наума Коржавина, можно было бы и закончить сей опус, однако же ваш покорный слуга, будучи рецензентом в высшей степени добросовестным, посчитал необходимым эту мысль развить. Да, старик Тарантино на старости лет слегка раздался и округлился. Да, теперь в его фильмах не так много стиля, зато очень много незатейливой моралистики, каковую моралистику возможно описать вполне первобытными императивами, утверждающими безоговорочный приоритет кольта над добрым словом. Увидели нациста — стреляйте в район паховой области и не забудьте снять скальп. Увидели рабовладельческого прихвостня — стреляйте по коленным чашечкам. Говорите открыто и смело, прямо в лицо. Кинули пацана — получите по физиономии. Впрочем, это уже не Тарантино. Впрочем, какая разница?

Тем не менее, невозможно сказать, что «Джанго» плох — отнюдь нет, это более чем достойное кино, обильно сдобренное уморительными сценками, остроумными диалогами и отвечающими за постмодернизм вставочками для тех, кто знает, как выглядит Франко Неро. Ди Каприо выразительно кривляется, изображя южанина-дегенерата, лирический герой (на удивление нестыдная роль Джейми Фокса) появляется, дает всем прикурить и уходит гарцевать лунной лошадиной походкой, загримированный под Сатану Лерой Джексон строит козни, а загримированный под Иисуса Кристоф Вальц наглядно демонстрирует зрителю, что немцы — отличные ребята (если они, конечно, не нацисты, если нацисты — см. выше). Кстати, именно эта поляризация Добра и Зла частично спасает фильм от падения в пучины содержательного маразма; главный супостат здесь отнюдь не идиот-рабовладелец, а вовсе наоборот — выходец из среды униженных и оскорбленных, зловещий до инфернальности Стивен, архетипический дядя Том, что выбрал Темную сторону Силы и ведро с респиратором. Верно и обратное — образцом благородства и нравственности выступает не свихнувшийся маньяк Джанго, но доктор Шульц, дисциплинированный, добросовестный и энергичный до безжалостности дантист, трудящийся охотником за головами ввиду невостребованности прежнего ремесла.

Именно этим нехитрым трюком Тарантино вытягивает себя из густого болота карикатурного черного расизма. Кажется, на ту же мельницу льет воду и регулярное повторение оскорбляющего Спайка Ли словечка «ниггер». Забавно, что в «Ублюдках» приблизительно столько же раз был помянут матерый режиссер Пабст, но там этот мантрический фокус был призван обозначить знакомство Квентина Джерома с европейской культурой и выглядел шулерством, тогда как тут ниггерская полилогия является только фундаментом для шуток, удачных и не очень: вот ниггер на лошади, вот ниггер в идиотском костюме, вот один ниггер обзывает другого ниггера ниггером, вот филологическое упражнение по мотивам древнегреческой мифологии. Невозможно не отметить и то, что в «Джанго» автор отказался от привычного непрямого нарратива — нет, в фильме есть где-то два с половиной флэшбека и три с половиной галлюцинации, но в целом действие выдержано в непривычно аккуратистском ключе. Нельзя, впрочем, сказать, что обозреваемое кино являет собой образец стройности, ведь поразительно ровное повествование соседствует с рваным ритмом, который сделал бы честь и больному инсультом пациенту Джона Чейна — неспешная экспозиция заканчивается лихорадочной скороговоркой, а столь же солидная кульминация предваряет судорожный финал, где все сестры получат по серьгам, а режиссер покажет начитанность экранизацией Ролана Барта.

В остальном очередное творение Тарантино практически ничем не отличается от «Ублюдков» — диффузия жанров все так же образует затейливую смесь на стыке Эннио Морриконе и Айзека Хейза, стилистическое разнообразие саундтрека все так же кочует от Рика Росса до Луиса Бакалова, старое доброе ультранасилие все так же правит бал, а диалоги обыкновенно общительных героев все так же выжигают глаголом. И принимающий зло без сопротивления становится его пособником, ведь именно с молчаливого согласия равнодушных существует на земле всякая дрянь вроде работорговли. Вот только стоит нам отбросить аболиционистский пафос, и на ум сразу же приходит золотой, бессмертный вопрос: что же иное называется злом, как не недостаток добра? Нет, доброе слово без кольта решительно недееспособно, но не думаю, что добро возможно насадить стрельбой по коленным чашечкам. Не поймите меня неправильно, фильм хорош, да и старина Квентин по-прежнему в порядке, но…

Vere Papa mortuus est — сказал бы я, если бы знал, что это значит.

Тарантино в этом фильме остался Тарантино. Этот режиссер, по моему мнению, один из немногих, кто умеет снимать не попсовое и, в то же время, коммерческое кино. И на фоне, по крайней мере, мейнстримовских фильмов 2012-го Джанго Освобожденный выглядит на голову, если не на две, выше. Но в тоже время у меня, наверное, впервые после просмотра его фильмов не возникло чувство «вау, это неподражаемое что-то с чем-то, настоящий Тарантиновский фильм!». Тем не менее — фильм очень понравился. Смело рекомендую к просмотру.

Что поразило особенно:

Характеры. Во всех фильмах Тарантино его герои — очень характерные персонажи, буквально все персонажи. Джанго Освобожденный — симфония сильных характеров. Настолько гармонично, до мелочей, продумать и показать взаимодействие таких характеров могут только Тарантино и Куросава.

Актерская игра. Один из немногих фильмов, где все без исключения актеры играют очень сильно. Да, Ди Каприо, Фокс (кстати я раньше не думал, что он может так играть), Вальц и Джексон заметны гораздо больше, чем все остальные — но это, я думаю, вследствие того, что их показывали дольше. Даже эпизодические роли сыграны на очень высоком уровне. Единственный, кто сыграл не очень убедительно — это сам Тарантино.

Что вызывает некоторые недоумения:

Хронометраж. 2 часа 45 минут было много даже для вполне интересного сюжета. И все.

9 из 10

По моему мнению, Бесславные Ублюдки был первым фильмом, в котором Тарантино попытался найти что-то новое. И хотя этот фильм выбивался из общих Тарантиновских фильмов — это было абсолютно «Тарантиновское кино». Джанго Освобожденный — продолжение поисков. И некоторые штампы уже просматривались. Именно наличие этих штампов не вызвало у меня «Вау, это что-то с чем-то». И именно поэтому я думаю, что Тарантино уже тесно в той нише, которую он сам себе создал. К чему приведут продолжения его поисков — я уверен, что он будет искать — увидим в следующем фильме.

Хотя — судя по рейтингу, большинство расценивает этот фильм как лучший фильм Тарантино. Я так не думаю, но вполне возможно, что после того, как мое впечатление устаканиться, или как вино — приобретет выдержку — я поменяю свое мнение.

Единственный фильм Тарантино, который я видела до «Джанго Освобожденный» — это «Убить Билла». Смотрела я его в детстве, поэтому все, что мне запомнилось, это раздавленный глаз и вырванный язык. С тех пор у меня и осталось ощущение, что если фильм Тарантино, то значит будет бессмысленная куча кетчупа. «Джанго» перевернул мое восприятие этого режиссера на 180 градусов.

Шикарный, потрясающий фильм — «Джанго» — лучшее, что я видела в кино за ближайшие несколько лет.

Актеры. Все справились со своими ролями на высший балл! Настолько колоритные, до мелочей прописанные персонажи, что к ни к одному из них остаться равнодушным просто нельзя. Джейми Фокс — идеальная кандидатура на роль Джанго, сливается со своим героем так, что, несмотря на обилие чернокожих актеров в Голливуде, представить на его месте кого-то другого невозможно. Кристоф Вальц — его герой, пожалуй, самый «лирический» из всех, и мои личные симпатии, как зрителя, были отданы именно ему. Но особенно — Леонардо ДиКаприо, сумевший так сыграть злодея, что при появлении его в кадре я вжималась в кресло.

Юмор. Несмотря на то, что это не комедия, как думали почему-то некоторые в зале, юмор в фильме есть. И он чуть ли не лучшая часть фильма. Это не те шутки, над которыми будешь смеяться до упаду, но те, что заставят тебя не раз улыбнуться, усмехнуться и подумать: «Тарантино, ты прекрасен!». Честно, я соскучилась именно по такому, здоровому, небанальному, свежему юмору в кино.

Музыка. Первое, что я сделала, придя домой из кинотеатра, это залезла в интернет искать саундтреки к фильму и закачивать их в свой плеер. Спасибо Квентину Тарантино за то, что открыл для меня несколько потрясающих исполнителей, которые надолго пропишутся в моем плейлисте.

В общем и целом, два с половиной часа времени проходят незаметно, фильм держит в таком напряжении, что иногда возникают мысли «все в порядке, это всего лишь кино», а в некоторых сценах накал возрастает настолько, что хочется поставить на паузу и немного передохнуть.

Я ставлю этому фильму

10 из 10

и иду пересматривать «Убить Билла»…

Скажу сразу: я не люблю фильмы Квентина Тарантино. Меня не привлекает его эстетика, чувство юмора с попытками обыграть смерть и насилие. Но зато мне нравится тщательность его проработки каждого компонента фильма. Они привлекают красочностью визуального ряда, обладают добротным саундтреком, радуют актерским кастингом. Но раньше меня все это мало заботило на фоне его основной темы — поэтизации криминального мира.

Тем более удивительно было смотреть фильм «Джанго освобожденный». Тарантино вырос из историй о «крутых» ребятах и страшилок о мести, в своем новом детище он рискует заявить очень серьезную и во многом болезненную для американцев тему. История беглого раба по имени Джанго оборачивается моральным ребусом и для режиссера, и для зрителя. Но значимость этой картины, на мой взгляд, даже не в этом. Тарантино словно бы пытается ответить себе на вопрос: что из рассказанного им правдиво для сегодняшнего дня?

Конфликт мировоззрений раскрывается даже не через судьбу Джанго (Джейми Фокс), а через противостояние двух других героев — Доктора Шульца (Кристоф Вальц) и Кэлвина Кенди (Леонардо ДиКаприо). Герой Вальца символизирует европейскую гуманистическую систему ценностей, которая проявляется в действиях доктора даже несмотря на то, что на Диком Западе он известен как охотник за головами. Вальцу противопоставлен (хотя и не явно) герой ДиКаприо — жестокий и капризный плантатор. Их конфликт виден вообще только в одной сцене — последней для обоих героев. Критики и зрители не устают петь дифирамбы обоим актерам, и, надо сказать, абсолютно заслуженно. Кристоф Вальц прекрасно воплотил образ эксцентричного и умного человека, готового на отчаянный шаг, которого никто от него не ждет. Леонардо ДиКаприо, возможно, впервые предстает на экране столь отвратительным героем, причем как внешне, так и внутренне. Его ужимки, интонации, жесты, при всей их слащавости, постепенно вызывают стойкое неприятие и чувство гадливости. Из исполнителей ролей второго плана нельзя не выделить Самюэля Л. Джексона, который играет управляющего имением Кендиленд — беспринципного хромого старика, поддакивающего каждому слову хозяина. Так же любопытен эпизод с участием Дона Джонсона, неожиданно предстающего в роли самодура-плантатора, требующего от рабов называть его «папа». При всей этой серьезности основной темы, режиссер не лишает картину юмора, хоть и не претендующего на звание интеллектуального.

Словом, фильм заслуживает внимания, и хотя он не является новым словом в искусстве кино, но одним из главных событий киносезона уже стал. Кроме того саундтрек, подобранный Тарантино впечатляет — хочется самостоятельно слушать эти надрывные песни и лиричные мелодии, которые удачно сопровождают происходящее на экране и надолго врезаются в память. Пейзажные съемки и операторская работа — как дань уважения классическим вестернам прошлого и намек на явную с ними ассоциацию. Тарантино снял гармоничный неглупый фильм, который лишь несколькими кровавыми сценами напоминает нам о молодом бунтаре, которым еще недавно Квентин считался в американской киноиндустрии.