Рецензии

Далеко не сразу удалось попасть мне на долгожданный фильм. Что же меня в нем так привлекло? Во-первых, режиссер. Ну, в самом деле, Тарантино — это всегда интригующе. После «Бесславных ублюдков» очень хотелось увидеть, в каком направлении продолжит двигаться наш гений. Все-таки, в наше время редко выходят фильмы, выделяющиеся на фоне остальных. Итак, это первая причина. Вторая — саундтрек. Заглавная песня от Luis Bacalov сразу запала в душу, очень было интересно узнать, как вокруг нее будет развиваться фильм. Ну и конечно, Морриконе. Какой же вестерн без него? И наконец, третья причина. Кристоф Вальц. После сногсшибательной игры в «Ублюдках» нереально интересно увидеть его в таком амплуа.

И вот, после просмотра, ожидания мои провалились с треском. Да, тут отличный сюжет. Гораздо сложнее и интереснее чем, в «Джанго» 1966 года. Шикарно подобрана музыка. Но, не во всем фильме. Вторая сцена, где играет реп, смотрится ужасно. А ведь впервые в фильмах Квентина мне не понравился аудиоряд, до этого вся музыка в фильмах была как на подбор. Также опечалило, что некоторые песни резко обрывали (как и действие), хотя вполне можно было плавно свести со следующей частью. Второй минус — неубедительная игра Джейми Фокса (да и многих персонажей, тоже). Ну не верится, что на картине угнетенные рабы, не верится. только шрамы на спинах кое-как обрисовывают ситуацию и дают понять, что на экране не просто несколько темнокожих. Что насчет главного героя — то Уилл Смит подошел бы лучше (да и мне кажется, сценарий писался чисто под него — особенно это заметно в конце фильма). Но тогда не совсем ясно, что пытались нам показать — что-то увеселительное, или все же серьезное. После убийства одного из героев (не буду писать, кого именно, чтобы сохранить интригу) фильм пошел наперекосяк. Пропала легкая, задорная ирония, начался голый трэш. Пропал весь лоск фильма. Да и вообще такое ощущение, что последние сцены снимал кто-то другой. Потому как на протяжении 80 процентов картины все шло идеально, хорошая подача сюжета, тонкий юмор, фирменный стиль. Потом все как пропало — отсутствие шуток, неестественное падение тел в перестрелках (в противоположную сторону!), музыка невпопад. Также появление Франко Неро в предложенном образе было слегка неуместно. Да, увидеть постаревшего Джанго интересно, но то, что он стал заниматься торговлей неграми-бойцами, как-то не укладывается в голове.

Теперь о плюсах. Первый — Вальц сыграл великолепно. Переводчики тоже молодцы, по-моему, передали всю суть его «умных» изречений. Второй — довольно большое число смешных моментов. В сцене с мешками весь зал хохотал, это действительно очень удачный момент, какие редко бывают. Третий — сюжет, о чем я писал выше.

Вывод.

Да, это крепкий фильм с литрами брызжущей нарочито бутафорской кровью и попыткой привязать к этому сложную историю. Попытка почти удалась. Но все же между вестерном и трешем картина больше похожа на второе. Так что, рекомендую любителям творчества Тарантино и всем, кто долго ждал чего-то более-менее стоящего в кино. А вот тем, кто ожидал увидеть что-то похожее на старые добрые спагетти-вестерны, смотреть не советую, потому что фильм будет восприниматься как издевка над этим жанром (чего стоит улыбка героя и действия его жены на фоне взрывающегося дома).

Сразу хочу предупредить тех, кому творчество Квентина не нравится, а так же тех, кто не знаком с другими его картинами — не смотрите этот фильм и не читайте дальше эту рецензию!

Ну вот и остались только мы — Тарантинофилы, виртуально даю пять вам всем. И для нас, для поклонников этого странного, но гениального режиссера этот фильм — очередной шедевр. Но обо всем по порядку. Начну с самого главного в кино — сценарий. Как ни странно, в этом фильм он совсем незамысловатый, не разделен на новеллы, как это любит делать Тарантино. Фильм повествует о дантисте, по имени Кинг Шультц, сменившем стоматологическую дрель на пистолет. Ему, видимо надоело мучать людей в стоматологическом кресле и он решил их просто убивать за деньги, оно как-то и прибыльнее и гуманнее. И о его случайно появившемся партнере, негре по имени Джанго, который волею судьбы становится на тропу охотника за головами.

Фильм снят в стиле классического вестерна, которые так любит Тарантино, он ведь на них вырос. А то, что нравится Тарантино, по его мнению должно нравится всем. И начиная писать сценарий, а затем садясь в режиссерское кресло он начинает веселиться и снимать в свое удовольствие. Снимать так, как ему хочется, делать в кадре то, что взбредет в его сумасшедшую голову. Думаете нельзя вставить в классический вестерн в качестве музыкального сопровождения композицию в стиле R`n«B? Квентин с вами не согласен. Думаете было бы странно использовать одного и того же актера в качестве разных второстепенных персонажей? Видимо вы не знакомы с Квентином. Думаете невозможно в 21м веке, в современной Америке 109 раз за фильм произнести слово негр или ниггер? А вот Квентин Тарантино сделал фильм, в котором это все есть. Ну и конечно же в фильме присутствует жесточайшее рубилово с фонтанами крови, а так же прекрасный черный юморок. В общем, за смелость и нестандартные решения в режиссуре ставлю твердую десятку из десяти. Из того, что еще бросается в глаза и сразу же их радует, это необычный монтаж, он выполнен в стиле трэш фильмов 70—80х годов. И вот такими необычными, смелыми подходами, фильм и заставляет им восхищаться все 165 минут. Отдельно хотелось бы сказать про музыку, тут тоже все необычно. Есть фильмы, где музыка мешает смотреть картину (плохой композитор) и есть фильмы где музыка не мешает просмотру, а поддерживает картинку (хороший композитор). В этом же фильме музыка не просто не мешает, она добавляет кайфа от просмотра (блестящий композитор). Здесь намешано все что только можно от Морриконе до R`n«B, но все удивительно к месту и слушать это очень приятно.

Актерские работы великолепны, и про каждого персонажа можно написать отдельный рассказ, но я постараюсь быть краток. Естественно характеры персонажей Тарантино прописал шикарные, но, учитывая простоту самого сценария в целом для того, что бы кино получилось действительно жирным нужны правильные актеры. И тут Квентин вместе с продюсерами не прогадал. Кристоф Вальц, запомнившийся многим, как главный «плохиш» в тарантиновских «Бесславных ублюдках», за ту роль он, кстати, получил Оскар и здесь так же неподражаем. Но львиную долю моих аплодисментов здесь заслуживают Леонардо Ди Каприо и Семми Эль Джексон. Оба выложились, что называется по полной. Если бы решал Я, то в этом году оскар за лучшую роль второго плана я распилил бы пополам и отдал бы им. Но если к шикарным актерским работам Ди Каприо мы уже привыкли, то Семми Джексона, так круто играющего, я в последний раз видел… да нет, никогда до этого не видел. Он играет пожалуй самого ироничного отрицательного персонажа, смотрителя на вилле, негра, который люто ненавидит негров. С первой сцены в которой он появляется и произносит «Ниггер на лошади?! Почему ниггер на лошади?!!» этот персонаж приковывает к себе внимание и на мой вкус является самым колоритным. Ди Каприо не просто прекрасно сработался с Тарантино, он просто таки вжился в роль и от того выглядел просто шедеврально. Одна из лучших сцен в фильме, это сцена с молотком, в момент монолога Кельвина Кенди (персонажа Ди Каприо). Кстати, в этой сцене Ди Каприо порезал руку о стакан, но съемку не остановили. Лео отыграл, как будто так и надо, чем восхитил Квентина, потому что эпизод получился мощнейшим. И только, любимый мною, после просмотра картины «РЭЙ» 2004 года, Джимии Фокс как-то меркнет на фоне остальных актеров. Хотя сыграл то он очень хорошо, но на фоне гениальности троих вышеперечисленных он смотрится явно слабее. Но судить за это его не буду, возможно так и было задумано режиссером, кто знает.

Из минусов могу называть только то, что фильм немного затянут, а так же мне не понравилась сцена с появлением самого Тарантино в конце фильма. Во-первых потому что он сильно ожирел и смотреть на него как то не очень приятно, а во-вторых его персонаж вообще ничего интересного не делает, ни тебе фирменного анекдота от Тарантино, ни забойного монолога, который я почему-то ждал и был огорчен.

Главным смысловым подтекстом фильма является очередное самобичевание американского народа, за то, что они так долго и так беспощадно линчевали темнокожий народ. Буквально в прошлом году с успехом прошла картина «Прислуга», на эту же тематику. Так же можно назвать еще пару десятков фильмов, причем, очень хороших фильмов, которые были сняты за последние 10—15 лет о страдании темнокожих людей на Американской земле. И думаю, эта тема не исчезнет с экранов еще долгое время. Потому что тот народ, который не помнит свою историю, не имеет будущего. И помнить нужно не только хорошее, но важнее помнить плохое и находить в нем уроки для будущих поколений. Уверен, что нам, в этом смысле есть, чему поучится у американцев. Персонаж Кристофера Вальца — доктор Шульц, немец, приехавший в Америку довольно давно, но так и не смирившийся с убожеством американского общества того времени. Он смотрит с омерзением на все это безобразие. Он с трудом сдерживает отвращение и гнев, которое его охватывает, когда он видит что творят эти люди (эпизод с собакой и темнокожим по имени Дартаньян очень яркий тому пример). И в итоге даже он, по-немецки сдержанный, умный и осторожный не выдерживает…

В общем и целом фильм получился очень самобытным, местами смешным до слез, местами кровавым, местами душевным. Тарантино можно любить или не понимать, и посему смотреть данную картину рекомендую тем, кто любит классического Тарантино.

10 из 10

Никогда не был большим поклонником ни иронии и стеба в кино вообще, ни творчества Квентина Тарантино в частности, но после «Джанго освобожденного», думаю, ряд фильмов этого режиссера займут не самые высокие, но вес же весьма почетные места в моей видеотеке.

Каждый фильм Тарантино это отдельная, не похожая на другие, вершина, новый этап. И «Джанго…» на сегодня — одна из самых высоких его вершин.

Вроде бы от исторических реалий сильно бросающихся в глаза отступлений в картине нет, но быт, нравы и характеры и сама история из той эпохи в целом предстают совершенно в ином разрезе, словно их пропустили через тончайшее пародийное сито, в результате персонажи от первого до массового не потеряли своего колорита, а наоборот, прибрели некий дополнительные самобытность и шарм. Оказывается, на рабовладельческий Юг второй половины XIX века можно посмотреть и так: снисходительно и покровительственно, а не остро-социально и драматично, как это в основном было принято до сих пор. Львиная доля заслуги в том, что этот взгляд удался, при этом не утратив остроты и прямоты в обличении изъянов жизни того времени, — принадлежит именно режиссеру, который по совместительству подготовил грамотный, проработанный до мельчайших деталей, сценарий, который можно упрекнуть разве что в легкой затянутости. Из самых «вкусных» эпизодов выделю налет Ку-Клукс-Клана, просто неповторимо, это надо видеть!, такого, по-моему, не было до, и вряд ли будет после.. После таких эпизодов Тарантино впору опасаться расправы со стороны представителей этой организации, если ее приверженцы еще остались в Америке.

Ну и актеры молодцы, конечно, с небольшой оговоркой. Что не основная и даже второстепенная роль- то картинка, к которой снова-таки не придерешься. Кристоф Вальц — настоящее открытие и находка для Квентина Тарантино. Такой бури иронии, сарказма и снисходительности, строго отмеренных и безукоризненно разыгранных, я не увидел даже в его Гансе Ланда из «Бесславных ублюдков», который посмотрел на волне впечатлений от «Джанго…». Режиссер открыл актера, актер нашел режиссера и нишу, в которой он может раскрыться сполна — что может быть лучшей предпосылкой для успеха, который их совместные проекты имеют уже один за другим. Лично я с нетерпением буду ждать следующего. Не знаю, получит или нет Вальц за эту роль «Оскара», но, считаю, он его заслужил. Настолько, что даже бесконечно уважаемый мною Роберт де Ниро («Мой парень — псих») в данном случае ему не соперник. А Алан Аркин из «Операции «Арго»» — так это совсем несерьезно, как и вообще кому-нибудь другому из актеров, занятых в этом проекте, претендовать на золотую статуэтку. Фильм Аффлека многим хорош, но актерские работы — отнюдь не самая сильная его сторона, хотя и не провальная. Про Филипа Сеймуоа Хоффмана и Томми Ли Джонса судить не берусь, пока их работ не видел, но думаю, в любом случае шансы Вальца очень высоки.

Хотя я бы лично из «Джанго…» номинировал за второй план еще и Сэмюэла Л. Джексона, сыгравшего Стефана. Тут «Оскар» можно давать уже за фирменный тяжелый взгляд, который сразу вдавливает объект или субъект на метр в землю, его невозможно выдержать ни предмету, ни человеку. Браво! А ведь была еще отличная игра, ни одной минуты нахождения Сэмюэла в кадре не пущено на ветер. Очень колоритный и одновременно страшный персонаж. Люди такого склада и непробиваемых предрассудков, ставших уже убеждениями и принципами, вообще очень страшны, как всегда страшны янычары, рубящие своих же в угоду новым повелителям, да еще с радостью и наслаждением. Жаль только, что в украинском дубляже этому герою не совсем удачно подобрали голос, уж слишком «добродушный» тембр. По моему мнению, тут больше подошел бы голос более резкий, погрубее.

Ну и на закуску — Леонардо ДиКаприо в роли Кэлвина Кэнди. Не устану повторять, в какого зрелого, по-настоящему маститого актера превратился Лео. После одной такой роли он действительно может себе позволить в течение нескольких лет отдохнуть и заняться экологией. А ведь есть еще «Волк с Уолл-стрит», «Великий Гэтсби», после просмотра которых, я уверен, снова смогу повторить вышесказанное. Кэлвин вышел яркий, эффектный. И тоже страшный. По-своему. Циничный, жестокий, эгоистичный, развращенный, недалекий, но с претензией на интеллигентные манеры и легкую либеральность (которая, впрочем, так же легко сдувается чванством и самодурством), южный плантатор получился у ДиКаприо идеально, до малейшего штриха. Чего стоят одни его псевдонаучные рассуждения на предмет анатомических особенностей негроидной расы! Причем осознаешь, что сам Кэнди на полном серьезе в это верит. Одним словом, персонаж настолько же мерзкий, насколько и незабываемый.

«Оговорку» же в лице Джейми Фокса, исполнившего роль Джанго, я специально оставил напоследок. У меня нет ни малейшей предубежденности против этого актера, сыграл он неплохо и тарантиновской каши не испортил, но… Только посмотрев фильм, я понял, насколько зрел в корень режиссер, когда видел в этой роли Уилла Смита. Для меня нет никаких сомнений, что это было бы попадание точно в цель! Харизмы Смита хватило бы ровно настолько, чтобы не отстать от Вальца и иже с ними, но одновременно не сильно выпячиваться на их фоне. Плюс и иронии у этого актера хоть отбавляй. Школу «Людей в черном» он прошел хорошую. Да, Тарантино знал, о чем говорил. Джейми же несколько потерялся рядом с безукоризненными Вальцем и ДиКаприо и даже частично рядом с Джексоном. Неудачей работу Фокса в «Джанго освобожденном» не назовешь, но и творческой победой — тоже.

Подводя итоги: в минусе легкая затянутость и в определенной мере Джейми Фокс В плюсе — все остальное.

9 из 10

Вестерн. Точка.

Именно так я начну свой отзыв об этом фильме.. ах да!.. еще и забыла упомянуть Тарантино. Скорее всего так -Вестерн. Тарантино.

Квентин на этот раз не изменил своему стилю «кровавых морей, искрометному «тарантиновскому юмору» и списку «дорогих «актеров. Все это есть. Но все же улавливается нить изменений в «стандартнтых «сценариях К. Тарантино, то ли мастер стареет, то ли мудреет, то ли стал придерживаться модных тенденций в Голливуде.

Много отзывов о данном фильме, ни одного отрицательного я не услышала, все призывали скорее бежать за билетами в ближайшие кинотеатр и смотреть «сие творение».

Я тоже побежала.

Итог:

Потрясающие актеры, Почему то запомнился Лео, думаю без него было бы не совсем то впечатление о данном фильме. Любовная история о рабах, о спасении и унижении, о богатстве и меценатсве, о лжи во спасении, о «из грязи в князи» и о том, как «добро всегда побеждает зло». Всё это уместилось в чуть больше двухчасовом повествовании о жизни рабовладельцев и рабов. Время пробежало незаметно, но особого впечатления с судорогами в экстазе я не испытала. Больше одного раза я бы не смотрела. Чувствовалась немного наигранность, предчувствие «хэппи-энда» и сочувствие-именно так режиссер воздействовал периодически на зрителя, сосредотачивая его внимание на деталях пыток в повседневной жизни «нигера».

Фильме рекомендован к просмотру из-за громкого имени режиссера и актеров.

Оставил ли он что то поучительное?Сомневаюсь… Ведь каждая птица в клетке пытается выбраться на свободу, даже если у нее поломанные крылья.

Осторожно, спойлеры!

Джанго освобождённый — самый переоценённый фильм, который я когда-либо смотрел. Уж не знаю, хипстер ли я или быдло обыкновенное (скорее всего быдло-хипстер), но Джанго не вызвал никаких серьёзных эмоций по окончанию фильма.

В причинах попробую разобраться здесь, но будет сплошной субъективизм. Так что вот такие дела…

Начало фильма интригует и завораживает. Сцена с работорговцами даёт такой нехилый толчок всему фильму. Лично я по началу вообще считал, что сейчас будет 2,5 часа поиска этих трёх братух. Но не тут-то было. Если бы не сюжетная линия с бабой, Тарантино бы показал, как они всех дальше мочили. Вангую это. Но это было бы слишком убого и тогда рейтинги были бы ниже 5,5 везде.

Теперь что касается линии с Кэндилэндом. Ну и немного о Джанго.

Вот если в начале фильма сочувствуешь Джанго, то здесь уже начинаешь люто ненавидеть его. И даже не столько из-за дерзости, сколько из-за его внешнего вида крутого перца, который уже не как в начале фильма боится кружку пива в руки взять. Теперь Джанго показывает всем свои подгорелые balls of steel (закроем глаза на то, что он, якобы, отыгрывал роль. и размахивает ими. А если дело касается его бабы, то он готов наплевать на всё, даже на Шульца, который даровал ему свободу и вообще должен быть благодарен за ту судьбоносную встречу в ночи, и испортить весь план поддавшись эмоциям, лишь бы убить тех, кто покосился на его бабу. Не очень-то подходит моралфажество атмосфере 50х годов девятнадцатого века.

Ди Каприо, сволочь такая, вытянул весь фильм. Создать такой-то образ циничного мерзавца, ублюдка и подонка. Ему идёт эта бородка, да и вообще эта роль. И не поверишь, что это один и тот же человек, когда смотришь сначала на него в Титанике, а потом в Джанго. Вот так вот изменился парень.

От последних тридцати минут фильма пахло тухляком. Потому что замаскировывать хэппи-энд местью своим обидчикам — моветон. Сцены со стрельбой — полный ?:%*%N. Это выглядит убого. Может быть это жанр такой? Мало я спагетти-вестернов смотрел всё-таки. А финал с одним из моих любимых актёров Самюэлем Л. Джексоном — апогей всего того дибилизма, что творился на протяжении 30 последних минут (и да, Джексон меня расстроил в этом фильме). Апогей попсовости, глупости и тупого голливудского боевика.

Вывод: Фильм на один раз. Пересматривать как «Криминальное чтиво» не хочется вообще. Может быть всё из-за того, что я не разграничиваю кино, где можно и нужно думать над содержанием (а это есть в КЧ, как это ни странно, да прости Господи, даже после просмотра Большого Лебовски о чём-то задумываешься), и кино, где просто нужно угарать по хардкору и жрать попкорн. Имо, эйфория пройдёт, рейтинги спадут и тогда будет понятно, кто и чего стоит. Короче говоря, моя дико авторитетная оценка — 6/10, если с натяжкой, то 6,5, и то из-за Ди Каприо.

Случилось то, что многие предвкушали, а некоторые политкоректные, агрессивно настроенные граждане, еще до входа в кинотеатр, готовы были послать к черту. Квентин Тарантино снял фильм на тему рабства в Америке, тему очень деликатную в нынешнее время на родине капитализма. Подумать только, при темнокожем президенте, на экранах кинотеатров по всей территории США произносится слово «ниггер» около сотни раз за фильм. Конечно же, многие граждане (и критики в том числе) негативно восприняли картину, о которой идет речь, — «Джанго освобожденный». А Квентин, придерживаясь традиций своих фильмов, создал кино с собственным подходом.

Всем киноманам хорошо известно нестандартное киношное видение признанного народом мастера. Стиль Тарантино, ставшего сенсацией в начале 90-х, является уникальным почерком художника, который видит особый смак в деталях, на первый взгляд незначительных, но таких «вкусных», что чувствуешь себя частью фильма. Мастер диалогов способен промыть косточки самым обыденным, жизненным вопросам: типа чаевых официанту или метрической системы. Или обратить внимание на такие подробности, как особенности национальных жестов, значение массажа женских ног (излюбленной темы режиссера), или даже неподходящего размера мешка на голову. Подобно художнику сюрреалисту, Квентин с помощью оригинальных приемов создает мир, показанный с особого ракурса. Историю с необычной развязкой и, несомненно, развязкой он внедряет в реальную жизнь, как говорит сам режиссер: «Повествование раскрывается так, если бы мои персонажи существовали на самом деле».

Вот и представьте себе Америку, во времена эксплуатации темнокожего населения белой, вышестоящей -на тот момент- расой, наполненную героями от Квентина Тарантино. Глядя на все происходящее можно подумать, что изобрели машину времени: колоритные персонажи, проворачивающие свои делишки на просторах южной части США, будто бы прибыли из какого-то времени, когда немецкие стоматологи были охотниками за головами, а главными героинями сказок оказывались негритянки по имени Брумхильда. Абсолютно серьёзная тема освобождения из рабства и пренебрежительного отношения к «низшей расе» обыгрывается, как спагетти-вестерн, с множеством перестрелок без перенацеливания, взрывов, скачек на лошадях. Как говорится, исполнилась мечта идиота -Тарантино снял вестерн такой, какой никто, в силу воображения, больше не способен сделать.

Помогать ему в создании этого «комикса» принялись талантливейшие представители кино индустрии (благо, с успехом ранних фильмов, Квентин теперь может распоряжаться большими бюджетами для воплощения своих фантазий, и сливки Голливуда сами просятся поучаствовать в очередном эксперименте). Так что с технической и эстетической точки зрения картина очень хороша, подтверждением такой оценки являются номинации на Оскар. Актеры воплощают отличный сценарий своей яркой игрой: харизматичный Кристоф Вальц открывается с другой стороны, стороны положительного персонажа, Лео ДиКаприо в этот раз играет гадкого, но обаятельного -в некотором смысле- типа и на пять справляется с этим, любимчик Тарантино Сэм Джексон в образе престарелого негра управляющего жжет ярче брызг кровищи во время экшен сцен, остальные тоже смотрятся органично и не портят картинку. Не сказать, что Джейми Фокс показал что-то особенное, но, смотря на него, можно действительно представить мстящего раба. Особый акцент хочется уделить звуковой части: еще одной отличительной чертой фильмов «кровавого фокусника„является музыка. Песни, которые придают особый оттенок происходящему на экране, врезаются прочно в память, Квентин играет со зрителем в гляделки, и они — неотъемлемая часть этой игры. «В дополнение к новым оригинальным песням я также использую достаточно старых записей в саундтреке, многие из них из моей личной виниловой коллекции. Вместо того, чтобы взять у звукозаписывающих компаний новые цифровые чистые версии этих записей из 60-х и 70-х годов, я предпочел использовать виниловые со всеми характерными хрустами и тресками. Я даже записал звук иглы, опускающейся на пластинку. В общем, я хотел, чтобы у людей, слушающих саундтрек впервые, были бы те же ощущения, что и у меня.“ — Квентин Тарантино

Как ярый киноман и поклонник спагетти-вестернов, он также взял из своих любимых фильмов некоторые момент, присутствующие в «Джанго Освобожденный». Фильм собирает в себе все сливки любимых картин Тарантино, переигранные мастером на свой лад. Фильм «Джанго» Серджио Корбуччи оказал на него такое влияние, что Квентин даже назвал своего главного героя в честь героя одного из своих любимых фильмов. На самом же деле у этих двух персонажей мало общего, хотя и похожие, дерзкие, характеры, и в фильме Тарантино, как и в версии 1966 года, в начале играет та же песня. Символической получилась эпизодическая роль Франко Неро (актера, который сыграл Джанго в оригинальной версии): именно он был тем джентельменом, который подошел к черному Джанго, чтобы спросить его имя.

Фильм пропитан черной иронией, множеством кровавых слов и ругательств в адрес темнокожих — не многим он придется по вкусу, даже может вызвать негодование. Но, не обращая особого внимания на недовольные отклики, Квентин Тарантино сам получает огромное удовольствие от своего творчества. Его своеобразный взгляд на вещи затрагивает важные вопросы, и по сюжету показывает их решение, но, несмотря на всю кровавость и эксцентричность, в этом взгляде есть зерно истины. Это не значит, что нужно, буквально следуя персонажам фильма, убивать всех подряд. А всего лишь показывает, что невозможное может стать возможным, справедливость может быть достигнута, пусть и не гуманным способом. В картине есть множество трогательных моментов, подтверждающих тягу создателя к справедливости, чего только стоит взгляд раба вслед за Джанго, направляющего на расправу с обидчиками. Вероятно, Тарантино никогда не получит Оскар за лучший фильм и всеобщую любовь критиков, да и черт с ним, его творчество все равно заслуживает внимания и уважения за неординарность и смелость взглядов, он тот, кто дарит незабываемые впечатления своими творениями.

9 из 10

Добро пожаловать на Дикий Запад! Это место, где процветает рабство и преступность, место, где ты в любой момент можешь схватить пулю, место, где орудуют «охотники за головами». Одним словом — романтика. Идеальное место для таких нестандартных и непредсказуемых режиссеров как Квентин Тарантино. С каждым новым фильмом, этот мастер все больше погружается в прошлое. Действие картины «Джанго освобожденный» разворачивается в середине 19-ого века, незадолго до начала Гражданской войны.

Раб по имени Джанго (Джейми Фокс) был освобожден охотником за головами доктором Кингом Шульцом (Кристоф Вальц). Второй преследует неких братьев Бритлл. И опознать их может Джанго. Охотник за головами предлагает бывшему рабу услугу за услугу — Джанго помогает найти и убить братьев-преступников, а доктор помогает найти жену подельника. Поиски приводят их к жестокому рабовладельцу Кэлвину Кэнди (Леонардо Ди Каприо).

Квентин Тарантино как всегда неподражаем. Каждый его фильм пропитан жанровым разнообразием. Иногда я даже не знал, как воспринимать «Джанго»: серьезно или несерьезно. Казалось бы, в картине описывается тяжелая жизненная ситуация главного героя, но Тарантино сделал настолько талантливый и динамичный фильм, что я до сих пор для себя не определился. Режиссер затронул проблему рабства в США. Несмотря на то, что Тарантино относится к данной ситуации в позитивном настрое, мы все равно наблюдаем картину того времени: жестокость, варварство, бесчеловечность. Мы конечно же можем представить себе рабство. Лично для меня, сцена растерзания Д’Артаньяна (беглого раба Кэнди) была очень «впечатлительной». Я как будто оказался именно с том самом месте, в то самое время. На мой взгляд — это очень сильная сцена. Тарантино хотел сказать нам, как жестоки люди. Одурманенные властью и богатством они будут делать все, что захотят. По сути люди — такие же звери. Они могут уничтожить слабого только потому, что сильнее. Это своего рода забава, или хвастовство, чтобы показать другим свою власть и превосходство. Исходя из этих суждений, я сделал вывод: власть — есть источник жестокости. И это относиться к людям любой расы.

Персонажи Тарантино как всегда великолепны. Каждый из них привлекателен по-своему, и я не могу назвать самого интересного героя. Центральный персонаж — конечно же Джанго. Освобожденный раб привлекателен, на мой взгляд, по одной причине: на протяжении фильма мы видим, как он меняется. Следствием этой причины является то, что Джанго становится своего рода «героем». Когда Шульц только освободил нашего «героя», в нем не было ничего особенного, за исключением свободы. Он не знал каких-то слов, удивлялся поведению доктора. Но когда Шульц обучил Джанго своему мастерству, тот почувствовал свободу и власть. Сразу же почувствовались в нем жестокость, высокомерие, безжалостность и дерзость. Он шел к своей цели с высоко поднятой головой. Пусть эти качества не всегда приятны окружающим, но именно они позволили Джанго стать «героем». Второй интересный персонаж — доктор Кинг Шульц, охотник за головами немецкого происхождения. Лично для меня, герой Вальца разрушил все мои образы безжалостных убийц. Казалось бы, убивать может только «варвар» и сумасшедший. Однако, доктор Шульц не такой. В первой же сцене его появления у меня сложилось впечатление, что он джентльмен с большой буквы. Сразу же было заметно, как доктор отличается от работорговцев: и манера общения, и отношение к рабам, и внешний вид. Европейский человек как-никак. Казалось бы, подобные черты несовместимы с образом убийцы. Однако Тарантино считает иначе. В одной из сцен Шульц говорил Джанго, что преступникам нет пощады. Таким образом, доктор борется со своими врагами их же способом. Шульц противник рабства и убийств невиновных. В той же сцене с растерзанием Д’Артаньяна мы замечаем выражение лица доктора, наполненное страхом и жалостью. Как будто по его глазам можно было прочесть: «Какое же животное этот Кэнди!» Теперь непосредственно Кэлвин Кэнди. Это единственный отрицательный персонаж Леонардо Ди Каприо. Этот человек как будто был взят из литературного направления «классицизм» — в нем нет ничего светлого. От Кэнди как бы веет отрицательной энергетикой. Когда видишь его в кадре, то сам начинаешь непроизвольно бояться. Никогда не знаешь, какой шаг сделает этот жестокий «зверь». Кэнди заботит только эго тугой кошелек и бои «мандинго» — смертельная схватка негров. Впервые он появляется во время такого боя. И мы видим, с каким энтузиазмом Кэнди наблюдает за этим боем. Для него не важна жизнь раба, ему нужен выигрыш. Зрелище, которое приносит прибыли, это двойное удовольствие для Кэнди. В одно из сцен персонаж Ди Каприо говорит: «Почему черные не восстанут и не переубивают белых». И тут я задумался. Страх руководит рабами. Они не пойдут на восстание, боясь последствий провала своего замысла. Если ты убежишь, то тебя ждет участь Д’Артаньяна, а что будет если ты захочешь восстать — представить невозможно, до чего додумается жестокий Кэнди. И последний персонаж — приближенный раб Кэнди Стивен (Самуэл Л. Джексон). Этот раб не простой. Он единственный, кто может давать советы Кэнди, и именно он сообщил хозяину важную вещь, которая привела к очередному грандиозному финалу. Этот хитрый старик также погряз в пучине власти. Малейшее превосходство над остальными сделало его влиятельным и жестоким человеком. Я порой даже задумывался, кто более жестокий: Кэнди или Стивен.

Из просмотренного фильма я сделал вывод: жестокость не зависит от цвета нашей кожи. Это можно подтвердить на примере героев данной картины. И Вы должны обязательно посмотреть этот фильм — Тарантино плохого не снимет!

10 из 10

Новый фильм Квентина Тарантино «Джанго Освобожденный» вызвал во мне бурю эмоций и заставил задуматься над множеством проблем. Теперь, когда премьера состоялась и страсти немного поутихли, необходимо разобраться: почему?

Обо всем по порядку.

Квентина можно смело отнести к когорте режиссеров, помешанных на своей работе в хорошем смысле этого слова. Он снимает взахлеб, отдаваясь новому проекту без остатка, что, собственно, и приносит значительный результат. В чем секрет успеха «Джанго»?

Во-первых, сценарий. В своей новой работе Квентин воззвал к одной из острейших проблем Америки — периоду существования рабства, заставляя зрителя задуматься, какой является цена человеческой свободы. Что нужно сделать, дабы освододиться? Пройти огонь, воду, медные трубы? Джанго прошел все, и даже больше. Тарантиновский юмор довольно легко распознать опытному киноману, ровно как и его страсть к обилию крови и трупов в кадре. А сцена с черепом, столь блестяще сыграная Леонардо ДиКаприо, заслуживает быть внесенной в список лучших сцен в кинемаграфе.

Во-вторых, актерский состав. Невероятно ограничный в кадре вообще и в своей роли в частости Кристоф Вальц, получивший, кстати, не одну номинацию за эту работу, Джейми Фокс, искусно изобразивший борящегося за свободу себя и своей женщины темногожего, и, естественно, Леонардо ДиКаприо, превзошедший в этой роли самого себя — вот он, горячий коктейль, который умело приготовил и подал зрителю Тарантино. И, кстати, про самого маэстро. Одним своим появлением в кадре Квентин вызвал в зале шквал аплодисментов, который разразился с удвоенной силой когда героя, которого играл знаменитый режиссер, разорвало на части. Это было красиво, чего уж там.

В-третьих, музыка. Вам могут не нравится его фильмы, Вас может воротить от сюжета, но одно ясно точно — у Квентина совершенно потрясающий музыкальный вкус. Каждая композиция в фильме попала в яблочко и как нельзя лучше дополнила атмосферу. Это и роскошная «Ain`t no Grave», исполненная Джонни Кэшем, и «Who Did That to You?» от Джона Ледженда, и, безусловно, взрывной ремикс на «Untouchable» в исполнении Тупака Шакура. Как ни крути, искусно подобранное музыкальное сопровождение — неотъемлемый залог создания успешного кино.

Резюмируя, скажу следующее: за свою карьеру каждый талантливый режиссер снимает фильм, который в последстветвии стает его «визитной карточкой». Для Фрэнсиса Форда Копполы это «Крестный отец», для Дэвида Финчера — «Бойцовский Клуб», для Стэнли Кубрика — «Заводной апельсин». Квентина Тарантино большинство людей знает как гения, подарившего миру кино «Криминальное чтиво». Я думаю, что пройдет совсем немного времени, и «Джанго» смело можно будет внести в список «Must See» — культового кино, которое обязан увидеть каждый. И не только потому, что это Тарантино. Не потому, что в главных ролях такие гиганты как Сэмюэл Л. Джексон и Кристоф Вальц. А потому, что дабы строить будущее — необходимо принимать во внимание прошлое. И делать выводы. В своем фильме Квентин смело раскрывает ту сторону нашего общества, о которой не все вспоминают, но знать обязан каждый. И за то, как он это делает — низкий ему поклон.

Итог:

Фильм — атомная бомба.

10 из 10

Что же, пожалуй, это хорошо, что, при просмотре фильма, ты сразу понимаешь чье это творение. Вот и я, даже не будучи ярой поклонницей творчества Тарантино, сразу же поняла, «куда я попала».

Стиль, который стал фирменным и в некотором роде «классикой» неотступно следует через всю картину. С годами режиссер, видимо, решил затронуть в своих фильмах темы, которые давно будоражат умы людей и мало кого оставляют равнодушными. На этот раз, рабство, расовое неравенство стали таковыми. Вроде бы серьезно, но как он это все преподносит! Сколько иронии, сарказма и юмора, и все это заправлено великолепной игрой таких же великолепных актеров. Думаю, никогда не будет излишним петь им дифирамбы. Ведь благодаря таким артистам, не боюсь этого слова, мы погружаемся на несколько часов в совершенно иной мир, и спасибо большое за это.

Не обошлось в кино и без моря крови, которой, все-таки, было меньше, чем в «Убить Билла». А некоторые сцены были действительно жестоки, и такие впечатлительные, как я, могут даже прикрыть глаза, каюсь. Невероятно яркой и эмоциональной была музыка, которая отлично вписалась в действо и порой даже выходила на первый план. Очень красивые и насыщенные кадры присутствовали на всем протяжении фильма. Кстати, о протяженности: несмотря на то, что фильм смотрелся легко, минут 15 я убрала бы. Для меня они были лишними.

Не обойти стороной и сюжет. Все было очень продумано, тонко, есть моменты, которые, несомненно, хочется пересмотреть и смаковать их, как хорошее вино. «Джанго освобожденный» — такой фильм, при просмотре которого думаешь: «Вот это настоящее КИНО».

В общем, посмотрите, и, думаю, вы поймете, о чем я говорю!

9 из 10

Я попала в кино на Джанго практически в последний выходной проката, но это было к лучшему. Мое желание посмотреть это кино возросло до гигантских размеров. Я очень люблю Квентина, и Джанго ни капельки меня не разочаровал.

Я сейчас не могу вспомнить ни одной детали, которая бы мне не понравилась. Мне кажется, всё и все были на своих местах. Больше всего мне понравилось то, как легкая ироничная атмосфера перекликалась с жуткой чудовищной темой рабского унижения. И саундтрек тоже очень классный!

С каждым фильмом я все больше и больше восхищаюсь творчеством Лео. Его герой запомнился мне даже больше, чем герой Вальца. Его высказывания и поведение — все нереально круто и профессионально. Не могу не отместить убедительность Фокса и невероятную сексуальность Керри Вашингтон. А когда на экране появился сам Квентин, мне хотелось аплодировать.

Шрамы, плети, унижение, издевательство — вся низость и гниль человеческого упадка против человеческого же абсурда в лице персонажа Сэмюэла Л. Джексона.

Я была неприятно удивлена, когда половина зрителей зала выходили, не досмотрев фильм до конца и жаловались на долгий хронометраж и излишнюю затянутость. Лично я бы спокойно просидела ещё пять часов, потому что для меня Джанго был истинным кинематографическим наслаждением.