Рецензии

Тарантино превзошел, мои ожидания и выпустил фильм таким, каким я и хотел его увидеть.

Затронута тема рабства всеми избегаемая и не являющаяся темой шуток в Америке. То самое слово на букву «Н», звучало в картине порядка 30—35 раз. И это весело и смешно, если оно звучит из уст Сэмуэля Л. Джексона и совсем не смешно из уст Леонардо Ди Каприо, когда тот с ребяческой улыбкой смотрит на умерщвление одного негра другим, посредством выкалывания глаз.

Великолепно сыграли Кристоф Вальц и Леонардо Ди Каприо, но в битве за оскар победил образ немецкого доктора по прозвищу «Дантист», хотя Ди Каприо, на мой взгляд, уже давно заслуживает такой статуэтки.

Также малую эпизодическую роль получил герой оригинального Джанго, Франко Неро, что не может не радовать, ведь разница между героями Джанго и версией Тарантино просто колоссальна. Даже когда Неро всего на минуту появился в этом фильме, уже чувствовался в нем актер, который должен творить романтику дикого запада. Джейми Фокс же не вписался в свою роль, местами он таки из штанов выпрыгивал, чтобы пафосно зашагать под биты Рика Росса. Хотя, возможно, именно в этом и заключалась его роль.

Если это считать за минус, то это всё, в остальном все на высоте, в стиле QT.

8 из 10

В начале этого года самый известный режиссер в мире порадовал своих поклонников новой картиной — «Джанго освобожденный». Как и предыдущая лента, «Бесславные ублюдки», эта картина так же связана с исторической тематикой. Только в «Бесславных ублюдках» речь шла о Второй мировой войне, а в «Джанго» — о предпосылках гражданской в Америке в 1861—1865 г. Если вы ожидаете от «Джанго» — настоящего исторического кино, вы обратились не по адресу. Тарантино, может, и сменил время повествования (до двух последних картин все события происходили в нашем времени), но свой стиль, свою специфику оставил неизменной.

Итак, о чем же фильм? Охотник за головами, он же доктор, дантист, промышляет тем, что убивает плохих парней и получает за это деньги. Ему неплохо бы обзавестись компаньоном и он находит прекрасную кандидатуру — чернокожего раба Джанго. Джанго соглашается помогать доктору, но при условии, что тот ему поможет в одном непростом деле.

Тема серьезная — расизм, рабство, предпосылки войны. Но это фильм Квентина Тарантино, а значит, без черного юмора не обойтись. При этом Тарантино смеется не над вышеупомянутыми серьезными проблемами, а над человеческими пороками, которые эти проблемы, собственно говоря, и создают.

Фильм длится почти три часа, но, тем не менее, смотрится на одном дыхании. События фильма непредсказуемы, диалоги захватывающие и остроумные, помимо этого радуют глаз живописные пейзажи дикого запада.

И, конечно же, нельзя промолчать о превосходной актерской игре. Приятно удивил и, несомненно, покорил Леонардо ДиКаприо. Его игра великолепна, она захватывает. Роль жестокого рабовладельца — его первая роль злодея. Можно с уверенностью утверждать, что «дебют» прошел на ура. Порадовал и Кристоф Вальц, который сыграл доктора Шульца, охотника за головами. Он полюбился зрителю еще в «Бесславных ублюдках», но только в «Джанго» его персонаж положительный. За роль доктора Кристоф Вальц получил Оскара в категории «Лучшая мужская роль второго плана». Произвел впечатление и Сэмюэл Л. Джексон. Он, так же как и Вальц, не впервые сотрудничал с Тарантино. Его персонаж полностью удался, он действительно раздражал и вызывал отвращение.

В целом впечатления от фильма более чем положительные. Это однозначно не кино на один раз. Незаурядный сюжет, непредсказуемый финал, бесподобная актерская игра. Все это в лучших традициях Тарантино под отличный саундтрек. «Джанго» — фильм, который не оставит равнодушным никого, но чтобы понять и полюбить это кино, нужно понимать и любить Тарантино в целом. Это не исторический фильм, не боевик с элементами драмы. Это Тарантино. Это 3 часа удовольствия с потрясающим послевкусием.

Квентин Тарантино безусловный гений. Всё, к чему он прикладывает свою талантливую руку, обречено на успех. Он снимает своё кино с любовью. Это чувствуется в каждом кадре, в каждом замечательном саундтреке...Всё подобрано безупречно. Обожаю этого режиссёра. Он один такой и этим гениален.

В 'Джанго' сразу ощущается присутствие Тарантино. Его фильм никогда не перепутаешь с чьим то еще. Он заслужил каждую свою награду.

Для меня 'Джанго освобожденный'- фильм долгожданный. И я получила все те эмоции, которые ждала. Интересный, незаурядный сюжет, рассказывающий о тяжёлой жизни несчастных рабов, которые являлись людьми, коими их никогда не считали, обращаясь хуже, чем с собаками. И они смиренно выносили все тяготы своей недоброй судьбы, пока, как и положено, не нашелся и среди них бунтарь, не согласный мириться с несчастной долей, именуемый не иначе, как Джанго. Джейми Фокс очень порадовал. Честно сказать, не могу представить себе Уилла Смитта в этой роли. А это значит, что роль нашла своего безупречного исполнителя.

Конечно же, не могу обойти второстепенные роли, да и таковыми их называть язык не поворачивается... Кристоф Вальц великолепен! Браво! Поэтому и Оскар ему в руки. Наблюдала за его героем с огромнейшим удовольствием... ДиКаприо просто не умеет играть плохо. Он проживает каждую свою роль... пропускает через себя все эмоции своего персонажа. Глядя на него, каждый раз забываешь, что он актер. Изумительно сыграл тирана- злодея. Сэмюэл Л. Джексон также на своём месте. Отличный грим.

Как и положено, кровь тут льется рекой. Меня всегда поражало, что в тарантиновских лентах кровавые сцены не вызывают желания отвернуться, они сняты настолько качественно и зрелищно, несколько иронично, что тебе хочется на это смотреть. И так умеет только Квентин.

В общем и целом картина получилась отличная. Я осталась под впечатлением. Превосходная команда во главе с главным гением Голливуда справилась на 10 с плюсом!

10 из 10

«Джанго. Освобожденный». Такой качественный вестерн в наши дни уж и не сыщешь. Из современных историй про «дикий, дикий запад» припоминается разве что «Поезд на Юму»(2007, Рассел Кроу, Кристиан Бэйл), который я тоже советую посмотреть, но речь не об этом. Итак…

Очередное творение Маэстро, спустя 2 года после выхода «Бесславных Ублюдков» произвело настоящий, не побоюсь этого слова, фурор.

Сценарий. Тарантино, на мой взгляд, лучший современный сценарист. Никакого бреда, все взаимосвязано и логично. Сюжет захыватывает зрителя на все 2,5 часа и держит в напряжении, никакой предсказуемости. Это как раз именно то, чего не хватает современному кинематографу. Крови конечно в фильме многовато, но не слишком. На это и расчет, фильм ни сколько не потерял от этого.

Актеры.Хотите соглашайтесь, хотите нет, но для меня главным героем фильма стал Доктор Кинг Шульц, прекрасно, бесподобно великолепно сыгранный Кристофом Вальцем. Однако я после просмотра «Бесславных Ублюдков»(2010), где Вальц сыграл главного антагониста, полковника СС Ланда, я все время ждал какой-то подставы. Но, к счастью, сомнения были напрасны. Шарм Доктора Шульца заставляет следить за каждым жестом сего персонажа. Жаль конечно, что его убили, но как я выше подметил, это же Тарантино, а значит никакой предсказуемости. Сам Мастер сыграл эпизодическую роль и его довольно эпично разорвало на кучу маленьких Тарантинчиков. Эль Джексон и ДиКаприо. Апплодирую стоя.

Конечно, ранние творения Тарантино с разборками и пальбой («Бешеные псы», «Криминальное Чтиво») отличаются от «Джанго», но и на таком, непривычном для себя поприще, Гений снова на высоте!Каждый должен посмотреть этот фильм, каждый!

10 из 10

«Джанго освобождённый» стал первым фильмом Тарантино, который я посмотрел. Уверен, подавляющее большинство кинолюбителей и кинокритиков в негодовании забросали бы меня за это камнями, если бы могли. Но, с другой стороны, это позволило мне оценивать картину не по былым достижениям режиссёра, а только по тому, что я увидел сейчас.

Вопреки ожиданиям, поначалу фильм вовсе не показался мне диким трэшем. Даже по сравнению с охлобыстинским «Соловьём-разбойником» он смотрелся гораздо спокойнее, и я стал воспринимать фильм вполне серьёзно.

Мне понравилась подача сюжета, в которой было место и интересным диалогам, и настоящему экшену. Понравилось, как показали людей и места того времени — во всё происходящее верить было легко. Качество картинки и съёмка — без комментариев, с технической точки зрения Голливуд не страдал никогда. И очень понравился герой Кристофа Вальца — воспитанный и остроумный пожилой немец, умопомрачительно владеющий оружием.

В общем, всё было прекрасно, нас познакомили с героями, грамотно развили сюжет, показали просто невероятную игру Леонардо Ди Каприо (речь с черепом)… Но в какой-то момент Тарантино просто взял и наплевал на всё впечатление, которое создавалось в течение двух часов, на весь сюжет, героев — и зрителей, которым исполнилось больше 13 лет. Кому нужна эта болтовня, в конце концов? Долой мозги! Да будет трэш! Почему бы не перестрелять всех вокруг и не уехать на фоне живописного взрыва?

Авторы фильма не смогли, либо не захотели убедительно смотивировать своё желание устроить хаос в пока ещё разумной обстановке. Но зачем нужно было так долго создавать ту вполне адекватную атмосферу, хороших героев и т. д., если в конце всё это планировалось вырубить под корень?

В конечном итоге фильм хорош, но Тарантино — ненормальный псих! Видимо, за это его и любят…

Итак, мастер вернулся. И на сей раз представил нашему вниманию ленту, жанр которой, на мой взгляд, в наши дни сложно преподнести так, чтобы заинтриговать и обескуражить зрителя, за исключением, пожалуй, аборигенов южных штатов Америки. Если мне не изменяет память, последним вестерном, который прочно отложился в моем сознании, был «Быстрый и мертвый», в котором также отметился Ди Каприо. С тех пор либо я что-то пропустил, либо толковых представителей данной тематики не выпускали.

Что же мы имеем тут? Как мне показалось, формула отчетливо узнаваемого кино от Тарантино практически полностью соблюдена. Яркие и запоминающиеся персонажи — есть. Оригинальная подача истории, которая сама по себе не блещет свежестью и аутентичностью, но на холсте мастера обретает новые, яркие цвета и оттенки — имеется. Пафос, который присутствует в большинстве киноработ Квентина, но тем самым практически не опошляя и не портя визуального восприятия картины, — на месте. Пренебрежение законами физики и анатомии в ряде сцен, ради придания им особенной зрелищности — присутствует. Любителей кровищи Тарантино также не обошел стороной, заставив персонажей расплескивать ею направо и налево, опять же в угоду усиления «батальных» сцен.

Но все же слегка не хватает одного ингредиента, который всегда был неотъемлемой и одной из важнейших составляющих его творений, — моно- и диалогов, раскаленным металлом выжигающихся в памяти зрителя. То есть, все вроде складно и не лишено оригинальности, однако, чего-то впечатляющего я не услышал. Возможно, слух уже не тот…

В остальном же, «Джанго» вобрал в себя все те легко узнаваемые киночерты, благодаря которым мы и любим Тарантино. Это, конечно, не «Криминальное чтиво», но и середнячком данную ленту также язык не поворачивается назвать. Достойный экземпляр, который гарантированно займет свое место в сердцах и домашних видеоколлекциях поклонников мастера.

Квентин Тарантино как никто любит ставить эксперименты на зрительское восприятие и как никто добивается успеха. Это вам не высокомерный артхаус с претензией на богоизбранность, это живая, острая, качественная работа — для зрителя, а не любование режиссера собой, своей бабой и своими девиациями (намек на Романа Полански и ему подобных любителей махать камерой).

Фильм «Джанго освобожденный» ШИКАРЕН!!! Во-первых, это Тарантино с присущим ему высочайшим классом эффектности. Во-вторых, это как «Убить Билла», только про негров.

В-третьих, негры у Тарантино вызывают и жалость, и ненависть одновременно — до чего же они тупые и несчастные! Режиссер словно, мля, Достоевского в театре ставит — настолько все неоднозначно!

В-четвертых, Леонардо ди Каприо ну просто неимоверно шикарен! До неприличности шикарен! Актер с большой буквы! После «Титаника» ему понадобилось очень много сил, чтоб его воспринимали как настоящего Актера, а не смазливого героя-любовника. Ради такого таланта пусть он хоть детей живьем ест, все простится!

В-пятых, Александр Дюма был на четверть негром! Его бабушка была негритянкой с Гаити. Кажется, об этом говорят ученикам на уроках литературы, но как-то некайфово запоминать это в школе. Так что Тарантино — просвещатель!

В-шестых, негр-прислужник Стивен — это такой злодей, почище своего хозяина, отменно играет! Нда, и такие тоже были, негоже думать, что все рабы такие милые, смиренные и пушистые. Мразь — она и в Африке мразь. Очень трудно узнать в этом персонаже Сэмюэла Джексона. Уж было закралась мысль, что Тарантино не пригласил сниматься своего любимого черного актера, ан нет. Да и Джексон не упустит свой шанс назвать во всеуслышание белых не способными мыслить тупицами. Хммм, да. Вату ему за щеки, что ли, натолкали, неузнаваем совсем…

И в заключение, Кристоф Вальц просто душка! Хотелось бы узнать про персонажа доктора Шульца подробнее: что он, где он, как он таким стал и вообще. Тема-то благодатная! Но наверное, приквел снимать не будут. А зря. А вообще, хорошо, что рабства нет.

Отдельно восхитил подкол Тарантино на тему вездесущей и уже маразматичной политкорректности: это ж надо такой фильм снять, чтоб по всему миру, без стеснения, без цензуры, гремели слова «негр», «черномазый», «негритоска» и иже с ними! Есть в этом изящная ирония, вот как пить дать есть!

И Ку-клукс-клан порадовал, ведь на самом деле нормальные и смелые люди лица свои в белых тряпках не прячут.

А еще изображение — в лице одной южанки — этих красивых, богатых женщин с вялой кожей на шее, пороком в душе и бездушностью в глазах. Сильная картина в нескольких штрихах. Тарантино — мастер психологизма.

Рэп очень кстати вписался в музыкальное оформление, как тут и был. Хотя, первым изобретением чернокожих рабов был блюз, но все же. Не историческая драма, небось.

Неожиданно очень понравилось. Да, это спагетти-вестерн, это трэш, но прекрасно, совершенно и точно, как меткий выстрел, которым из колышущейся толпы выбивают намеченную цель. Невозможно не согласиться с Кристофом Вальцем: это не пропаганда насилия, это его лицо без прикрас, вызывающее ужас и отвращение. А еще это люди и их характеры, типажи и их взаимоотношения, на которые ясно и внятно наложила отпечаток среда, слепок с которой Тарантино делает словно играючи. И своя социальная проблематика, вскрытая так, как в старые добрые это делали Роллан или Золя, — вся требуха должна быть снаружи, лишь так можно понять, что именно уже сгнило, увидеть, обозреть, оценить — и через это спасти живых — тех, кого еще можно спасти, тех, кто достоин спасения. Здесь выверено все — оформление титров, каждый жест актеров, каждая мелодия, каждый пейзаж, и легко поверить, что шелест листьев тоже рассчитан так, чтобы в единстве совершенство картины было идеальным.

Характеры выпуклы. Герой Леонардо ди Каприо — мерзостный поганец, сыгранный роскошно и уверенно, словно парень, которого нам показали в «Начале», продолжил свой путь в снах, совместив его с дорогой в прошлое своего мира, опускаясь не только вниз сквозь века, но и вглубь самого черного на дне собственной души. Джейми Фокс, чья мрачная сила и мощнейшая харизма скрыты до поры до времени, как мускулы жеребца — попоной, конюхом и деревянными дверями стойла, — до момента, когда все это внезапно проявляет себя неумолимо и неостановимо, как горный обвал. Сэмюэль Джексон, с трудом опознаваемый в старике Стивене. И великолепный доктор Шульц, созданный талантливым Вальцем, потрясающий персонаж, обладатель редчайшей тонкости чувства юмора, мягкости сенсея айкидо и твердости стали в то же время.

Брумхильда фон Шафт и ее Зигфрид — кольцо огня, убить дракона, герой, переодетый другим, чтобы помочь своему товарищу обрести счастье. Хочется верить, что Джанго и Хильди избежали того конца, который был уготован героям саги. Это Новый Свет, это новые легенды — это новые судьбы.

6 из 10

Фильм с хорошим сюжетом, качественно снят, отличные спецэффекты (за исключением попадания пули — как в мешок с водой), музыкальное оформление — это то, что мне понравилось.

Теперь, что же в фильме плохого? Сам фильм излишне коммерческий и асоциальный, его цель срубить денег по максимум.

Белый расизм сейчас презирается в любой форме, в то время как про черный умалчивают. Афроамериканцам, жителям гетто, очень понравится фильм, где белые получают свое. Всякие антифашисты тоже одобрят. Так же фильм понравится большинству, по перечисленным плюсам в начале. Итог целевая аудитория максимальна, фильм успешен.

ГЕРОИ

Джанго — демонстрирует агрессивный покер фейс на протяжении 90% фильма, для его жизненной ситуации это нормально, но я фильм посмотреть хочу, который, еще завялен, как комедия тоже. Джанго стал снайпером за год, как? Как он мог научиться стрелять лучше, чем все белые вместе взятые за всю жизнь. Причем, стреляет он мастерски из любого пистолета, хотя они отличаются по весу, по дальности стрельбы и. т. д

Доктор Шульц — напоминает безэмоциональную, занудную собаку-детектива из мультиков Warner Bros. Позиционирует себя, как образованного, культурного адекватного человека. На деле, он ведет себя, как прокаченный герой Вандама — всегда нужно показать свою крутость, лишних жертв избегать не пытается и на компромиссы не идет, а так же часто не сет чушь.

По нему видно, что он не молод, по профессии он дантист, а не бывший военный, но стреляет быстро и метко, а так же предугадывает тактику своих врагов, словно он Рембо.

Белые персонажи — все жестокие и злые.

У людей часто возникает чувство превосходства над другими (например над рабами), но создали фильма, игнорируют, что у людей еще чувство жалости, совести, сожительства и наконец страха бывает.

Вспомните русскую классику и историю, как обращались с крепостными? Были злые люди, избивавшие крестьян за пустяки, но это совсем не большинство. Уверен, крестьяне и рабы, выполняли грязную, тяжелую работу, но получали наказания только за серьезные проступки (не желание работать, сжег амбар) или соразмерно. Врядли их поголовно избивали за разбитые яйца

Даже Шульц является жестоким, призывая Джанго убить бандита на глазах сына.

«…Большинство из рабов знают о своем возрасте столь же мало, как и лошади, и таково желание большинства хозяев держать их в том же неведении, в каком находился я… В той части Мэриленда, откуда я бежал, разлучать матерей с грудными детьми считается обычаем… Я узнал, что он так жестоко бил и хлестал женщин по головам, что даже хозяина приводила в ярость его жестокость…»

Несмотря на то что «криминальное чтиво» и «бешеные псы», еще при царе горохе, были занесены в золотой фонд кинематографа, а для миллионов имя Квентин Тарантино давным-давно стало нарицательным, в мире до сих пор не утихают споры о степени одаренности и гениальности режиссера, успешно паразитирующего на чужих фильмах, хотя мы с вами понимаем, что Тарантино только потому гениален, что с успехом паразитирует на чужих фильмах. Можно назвать его фильмы «кучей пустой болтовни», «переоцененными подделками», что справедливо. Редкий маргинал назовет «убить билла» или, может быть, «бесславных ублюдков» безвкусными подделками. Потому американец хорошо чувствует себя как в фильмах про мечи и кунг-фу, так и в фильмах про вторую мировую и итальянский язык.

Что-то странное творится в великих штатах: то ли у белого населения проснулась совесть, то ли белым же населением была выловлена крупная рыба под названием сегрегация. Удивительно, что в одно и то же время в российский прокат вышли две картины, посвященные невероятной силе демократии. Часто склонный к припадкам сентиментальности и недержанию оной Стивен Спилберг, двадцать лет назад прокативший зрителя по событиям второй мировой, представил «Линкольна», лейтмотив которого тематически близок и к «списку шиндлера», и к темнокожему Джанго. Именитый режиссер, однако, сняв скучный и неинтересный фильм, остался верен себе. Как изводил нас старина Стивен сотней гордо развивающихся американских флагов, так извел и теперь, мол, думайте, что хотите, а как США была самой демократичной страной, так ей и осталась; как актеры выдавали чрезмерно напыщенные речи, рассчитанные исключительно на целевую аудиторию, так выдали это и теперь.

Если для Спайка Ли камера и пленка – это средство, способное заставить людей посмотреть на то, о чем они давно забыли, то для Тарантино кино – это средство, сидя в своей маленькой песочнице, поиздеваться над героями, в туалете убивая одних и заставляя таскать часы в заднице других, наговориться с самим собой и со зрителями одновременно. И ведь что-то екнуло в голове человека, никогда особо не философствовавшего, точно не относившегося к разряду постановщиков высокого, академичного искусства, до определенного момента, похоже, и не думавшего о том, чтобы по средствам кинематографа учить чему-нибудь своих зрителей.

«Джанго освобожденный» – самый серьезный и вместе с тем самый трогательный фильм сына Тони Тарантино. История раба, ставшего человеком, – это звонкая, по-своему красивая и остроумная пощечина каждому американцу-победителю, отличный урок истории подрастающему поколению. Несколько лет назад закрыв глаза на печи для сжигания людей, режиссер во всей красе демонстрирует быт темнокожего, рабского, населения Америки середины девятнадцатого века, посмеявшись и над ку-клукс-кланом, и над степенью образованности каждого из нас. Остается только удивляться тому, насколько хорош человек, не имеющий кинообразования, на поприще сценариста и режиссера. Смешав эстетику спагетти-вестерна, литры крови и немца-дантиста, Тарантино снял яркий, смешной и поучительный гротескный балаган, чего стоит сцена наказания белого эксплуататора свободным рабом. Его таланту визуализатора, да и вообще его таланту, кажется, нет равных.