Рецензии

Традиционно от очередного фильма производства Квентина Тарантино ожидаешь высокого качества исполнения в целом, гениальной режиссуры и безумного сценария. Данный режиссер еще с «Планеты страха» окончательно утвердил свою догму: снимаю трэш – выходит классное кино, в то время как у многих других режиссеров получается с точностью наоборот. Каждая его картина, при всем своем вызывающем исполнении – искусно ограненный алмаз с огромным количеством граней, каждая из которых на свету раскрывает талант режиссера в полной мере.

Работая над «Джанго», режиссер замахнулся на новую высоту – снять трэш с заявкой на нечто большее, с воздействием на моральные устои общества. Традиционный спагетти-вестерн в духе фильмов Сержио Леоне, но с режиссурой Тарантино – воистину интригующее сочетание.

Это типичный для режиссера фильм в совершенно нетипичном для него жанре. Несмотря на то, что Квентин доказал свою всеядность в плане жанрового разнообразия, на сегодняшний день вестерн жанр сколь любопытный и самостоятельный, столь же неактуальный для современного зрителя, российского в частности. Однако Тарантино вдохнул в поеденный молью тренд новое дыхание, «модифицировал» старый механизм, добавил что-то свое и можно сказать, что благодаря нему вестерны пережили второе рождение, впервые утвердившись как жанр в творчестве Сержио Леоне.

В чем же его заслуга? Ведь ковбойская тематика ныне затрагивалась не раз? Вспомнить хотя бы качественно снятый «Поезд на Юму» или, наоборот, несуразных «Ковбоев против пришельцев». По сути, это традиционные голливудские блокбастеры, завернутые в обертку романтики Дикого Запада, в тех же «Ковбоях» сами бравые техасские парни могли бы быть спокойно заменены на нацистов, египтян, войска Красной Армии, вампиров, да даже пушистых утят и зайчиков. Почему же в «Джанго» нельзя взять и так просто заменить антураж и действующие лица? Нельзя, и не только из-за любопытного места действия. Давайте разберемся, в чем соль концепции Тарантино.

Завязка сюжета проста как две капли воды: США переживает времена после Гражданской войны, афроамериканцы (для краткости, все же, буду звать их неграми) порабощены белым населением и опущены до уровня прямоходящего скота. Одного такого негра, того самого Джанго, роль которого исполняет Джейми Фокс, освобождает белый охотник за головами. И вместе они пачинают вершить правосудие, параллельно занимаясь поисками жены Джанго с символичным немецким именем Брунгильда. Дальнейшие события разворачиваются, в общем-то, в довольно предсказуемом ключе: месть за черных угнетенных собратьев, жестокие белые работорговцы, которых нужно покарать, попытка спасения жены и харизматичный торговец бойцами для боев между рабами в качестве заметно стареющего Ди Каприо. Все необходимые атрибуты присутствуют: стрельба с двух рук, ку-клукс-клан, бочонки с порохом и негры, которых везут в клетках и с цепями на руках. Фирменные тарантиновские приемы также в наличии, включая специфический черный юмор и непродолжительное, но запоминающееся камео самого режиссера. Ну так и чего интересного в этой киноленте, в частности для зрителя, слабо знакомого с фирменным стилем?

В первую очередь я не могу не отметить шикарный, очень грамотно подобранный саундтрек. С этим у Тарантино проблем никогда не было, но здесь есть свои нововведения. Например, он пошел на отчаянный шаг и добавил негритянского хип-хопа в вестерн. И знаете – очень в тему! Если впервые увидев обнародованный саундтрек к фильму меня не особо насторожило наличие песни Тупака Шакура, которому близка тема борьбы за права черных, то наличие в треклисте толстосума Рик Росса, пишущего про наркотики и деньги, меня искренне удивило. Не спорю, к работе над «Убить Билла 2» уже привлекался репер и хип-хоп продюсер The RZA, и там результат был достигнут, но здесь ведь у нас 19-й век! Однако и здесь все прекрасно – Тарантино органично вписал всю музыку в сюжет, и она действительно работает на атмофсеру.

Второй важный нюанс – идеология фильма. Фильм пропитан символизмом настолько, чтобы заставить задуматься, и здесь фирменный стиль вновь работает на благо сюжета. Сочетание классического юмора (высмеивание одеяния и традиций ку-клукс-клана) с утрированным насилием и жестокостью дают стопроцентный результат – каждый кадр просто в яблочко. Любая мизансцена может послужить иллюстрацией к жизни Дикого Запада и буйным нравам той эпохи, концентрация событий переваливает за рамки жанра вестернов, здесь всегда что-то происходит. Фильм пропитан жизнью, каждое действие обосновано, характеры героев прописаны образцово для того, чтобы опровергнуть стереотипы об образах обитателей салунов и диких пустошей. Помнится, Спайк Ли, известный радикальными антирасистскими взглядами, после выхода раскритиковал фильм за «выставление главного героя, Джанго, как типичного и бессердечного бандита, не характерного не то что для представителя того времени, но и афроамериканской расы в целом». Не спорю, образ неоднозначный, особенно к середине фильма, когда для получения своей выгоды он начинает нарочно возвышать себя над своими черными братьями и лицемерно смотреть на них, но в этом и есть мораль фильма. Ведь позже, глядя на зверства, чинимые работорговцами, он пытается реабилитироваться хотя бы в собственных глазах, и в образе Джанго – показательный пример того, что собой представляют расисты, которых «настраивают» на угодную кому-то свыше волну.

Я уже молчу про гениальную игру актеров, прекрасную съемку и традиционно захватывающие перестрелки. Все это есть. Все приемы Тарантино на месте. Просто в этом фильме он реабилитировал застоявшийся жанр, в очередной раз доказав, что гениальному режиссеру не нужно жанровых рамок – все окупит талант.

Впервые не знаю, как бы назвать свою рецензию. Пусть будет просто 'Джанго'. Но это так, лирическое отступление.

Давненько я не видел хороших вестернов. Одной из самых запоминающихся картин этого жанра был Маверик с неподражаемым Гибсоном на борту. С небольшой натяжкой сюда можно отнести 'Назад в будущее III', но с натяжкой лишь потому, что относится он, скорее, к жанру фэнтези и ничем не уступает лентам своего класса. О Джанго я слышал много. Как хорошего, так и плохого и, надо сказать, никогда нельзя основываться на чужом мнении - в любом случае свое мнение будет уникальным.

В первую очередь фильм запоминается харизмой. Очень яркой харизмой режиссера (думаю, все вы со мной согласитесь, что кино Тарантино снимать умеет и все мы с вами помним культовый, не побоюсь этого слова, 'От заката до рассвета'). Эта самая харизма чувствуется с самого начала до самого конца. До самых титров. До последней капли - фильм пронизан, простите, Тарантиновщиной. И это очень хорошо! Любое кино всегда интереснее смотреть, когда чувствуется рука режиссера и виден его неповторимый стиль повествования. Конечно, харизма не останавливается только на режиссере - чего только стоит актерский состав! Джейми Фокс, Кристоф Вальц, Сэмюэл Л Джексон и, конечно, Лео ди Каприо. Не было ни единой сцены, где можно было допустить, что они актеры. Отдельно отмечу блестяще подобранный саундтрек - это просто высший пилотаж!

Джанго освобожденный - это один из лучших представителей своего жанра. Да, сценарий прост (я бы даже назвал его самым слабым звеном этого фильма) - он абсолютно незатейлив. Но общей картины это не портит и не испортит никогда - режиссер глушит все минусы своей работой. К сожалению, я не могу поставить максимальную оценку этому фильму лишь потому, что один эпизод омрачил все кино. Те, кто смотрел его, поймут, о чем я говорю - мне крайне не понравилось развитие событий в доме 'Сладкого', а конкретно судьба 'одного человека'. Хотелось ударить об стену, когда это произошло. Что? Вы все увидите сами, ибо спойлеры я не приветствую.

Только за эти три кадра я ставлю такую оценку. Не поймите меня неправильно, просто я очень сильно переживал по этому поводу. Те, кто смотрел 'Джанго', поймут, что я имею ввиду и, уверен, согласятся со мной.

Отличный, харизматичный и невероятно стильный 'Джанго освобожденный'. Моя оценка

8 из 10

После «Бесславных ублюдков» (2009) с 8-мью номинациями на Оскар от Тарантино все ждали если не превосходящей, то хотя бы равной по уровню картины. «Джанго Освобожденный» (2012) взял только пять номинаций — помимо прочего была изъята категория «Лучший режиссер», и это вполне правомерно.

Пойдя по пути все большего заигрывания со зрелищностью в ущерб сценарию, мистер Тарантино получил восторги публики и сдержанные отзывы критиков. Решив продолжить использовать идеальную структуру «Ублюдков», Квентин опять показывает нам злодея, наслаждающегося сладостями (более того — персонажа Леонардо ДиКаприо даже зовут Кэнди), использует «Fur Elise» за авторством Бетховена и снова касается очень болезненной тематики (нацизм и рабство). Но, говорят, «тот самый» успех бывает лишь однажды. Сценарий — главное слабое место картины.

Первоклассный набор киноцитат, неожиданный саундтрек (в «Бесславных ублюдках» — Дэвид Боуи, в «Джанго» — современный хип-хоп) и стилизация под любимый жанр Тарантино — вестерн. В результате получилась картина, которая эксплуатирует жанр ради жанра. И это было бы вполне приемлемо, но за режиссерским пультом здесь стоит не кто-нибудь, а Тарантино. За грандиозным фасадом «Джанго» нет ничего. Зрелищность убила содержание. Если три года назад зрители увидели фантазию на тему ключевого конфликта Второй Мировой, фантазию, которая заставляла думать и чувствовать, то теперь — современный вестерн, в котором нет морального конфликта: рабство здесь рассматривается, как некоторый вид жестокого развлечения. Видимо, выпускающая компания увидела этот «пробел», запретив Тарантино сделать из «Джанго» дилогию хронометражем 4 часа. При всей своей фантастичности прошлогодний «Президент Линкольн: Охотник на вампиров» Тимура Бекмамбетова в большей степени затрагивает (в метафорической форме) основы ужасов рабства, нежели приближенный к реальности «Джанго».

Тарантино, как он любит это делать, сыграл небольшое камео — он появляется в картине в качестве работорговца. Также среди эпизодических «гостей» фильма следует особо отметить Джону Хилла, который лишний раз доказывает, что тот, кто может играть в комедии, может сыграть абсолютно все.

Бесспорно, ключевой фигурой актерского состава является ДиКаприо, который уже одним своим появлением прибавляет значительно количество очков к счету «Джанго». В одной из главных сцен Леонардо разбивает бокал и сильно ранит руку, но несмотря на это продолжает играть. Именно версия с настоящей кровью и вошла в окончательный монтаж. Если вас совсем не привлекает фильм, то все равно посмотрите его хотя бы ради этой сцены, ради того, чтобы увидеть Настоящую Актерскую Игру.

Второй козырь актерского состава — Кристоф Вальц — в очередной раз показывает непревзойденный класс (получает «Золотой глобус» в категории «Лучший актер второго плана») и вызывает зависть голливудских актеров. Стоит убрать Лео и Вальца из фильма, и он почти полностью потеряет индивидуальность и шик, а принято считать, что прежде всего художественное произведение должно опираться на сценарий, а не актерскую команду.

Тарантино окончательно запутался в своем наборе киноцитат и стилизации. Если целью было создание первоклассной киноподелки, то вопросов нет, а если нет — то… Большинство зрительской аудитории признает «Джанго» шедевром и лучшей работой Тарантино. Только вот когда кровь льется с экрана ручьем, главное помнить, что это не вода — лейтенант Альдо Рейн из «Бесславных ублюдков» несомненно был об этом осведомлен.

3 из 10

Никогда особо не любил вестерны. Ну Дикий Запад, ну эффектные погони на лошадях со стрельбой и практически всегда слишком пафосные герои, часто выясняющие отношения в дуэли напротив бара. Возможно современные вестерны не такие, да и от Джанго освобожденного я не ожидал ничего такого. Это просто не стиль Тарантино, в его фильмах не нашлось бы места всему вышеперечисленному. Я шел на данный фильм с мыслью, что увижу неповторимый почерк режиссера, что Тарантино добавит в фильм зрелищность «Убить Билла»,жестокость и кровавость «Бесславных ублюдков»,прекрасные диалоги «Бешеных псов» и оригинальность сюжета сродни той, что присутсвует в «Криминальном чтиве». Но то что я увидел в данной картине, превзошло мои самые смелые ожидания.

События фильма начинаются в 1858 году, за три года до начала Гражданской войны. Охотник за головами Кинг Шульц (Кристоф Вальц), ведет отстрел опасных преступников по-всему Дикому Западу, поручая за свои кровавые контракты неплохие деньги. Беря новое задание по убийству трех братьев, он сталкивается с проблемой поиска своих жертв. Решением данной проблемы является раб Джанго (Джейми Фокс),именно он знает их в лицо. Неожиданно для cебя Шульц проникается чувством дружбы к чернокожему рабу и соглашается помочь ему в поисках жены Брумхильды (Керри Вашингтон),которая находиться во власти у жестокого рабовладельца Кельвина Кэнди (Леонардо ди Каприо). Путь предстоит не близкий…

- Тебе нравится ремесло охотника за головами?
- Убивать белых людей, и чтобы мне за это деньги платили? Как мне это может не понравиться?

Само по-себе удивительно, то что Тарантино взялся за такую тему как, проявление расизма. Только ленивый не критиковал его после фильма «Криминальное чтиво» за чрезмерное потребление словечек типа «черномазый и ниггер»,но в этом и весь Квентин, его фильмы не обходятся без черного юмора, именно в этом и проявляется его знаменитый режиссерский почерк т. е. делать то, чего нельзя другим. Джанго Освобожденный изобилует наличием юмора, можно сказать, что на этом и строится весь фильм, периодически стараясь унизить и высмеять черную часть населения.

Пройдемся по актерам… Джейми Фоксу досталась роль беглого чернокожего раба Джанго,человека не простой судьбы, потерявшего в один момент и свободу и жену. К данному актеру стоит относиться уважительно лишь из-за того, что он дал согласие на исполнение этой роли. Наверняка, прочитав сценарий он поймал себя на мысли, а не испортит ли эта роль мою прекрасную карьеру. Постоянные унижения и проявления расизма на протяжение всего фильма звучали в адрес его персонажа. Согласитесь это не просто выдержать?Джейми прекрасно справился со своей ролью, показав нам настоящий «стержень» своего героя, не унывая перед всеми теми испытания которые ему уготовленны. Кристоф Вальц совершает второе пришествие в фильм Квентина Тарантино, актер который до этого играл в немецко-австрийских сериалах, получил путевку в Голливуд и заодно и Оскар, лишь благодаря режиссеркому видению Тарантино. Вальцу досталось роль Кинга Шульца,бывшего дантиста, который сменил свою профессию на более прибыльную. Выражу мнение, что ему так и не удалось раскрыть своего персонажа. Так до конца и не поняв, зачем он согласился помочь Джанго, меня до окончания фильма не покидала мысль о том, что делает все для личной выгоды. Мои доводы не оправдались и поэтому Кинг Шульц в исполнение Кристофа Вальца останется для меня непонятным и нераскрытым героем. Отмечу, что это сугубо мое мнение. Наблюдать Леонардо ди Каприо в отрицательной роли рабовладельца Кельвина Кэнди,было слегка неожиданно, но при этом чертовски приятно. Не знаю, что должен сделать Лео, что-бы ему наконец-то дали Оскара. Данной ролью он доказывает, что умеет прекрасно справляться с разноплановыми ролями. Главные черты его персонажа — это проявление крайней жестокости, неуважения буквально ко всему живому, и удивительное невосприятие даже для рабовладельца, черных людей. Очередная прекрасная роль Леонардо за которую он однозначно достоит Оскара. Небольшую, но весомую роль сыграл Сэмюэл Л. Джексон,его персонаж Стив является дворецким Кэнди и по совместительству имеет черный цвет кожи. Неожиданно да?Впрочем он единственный, кого слушает Кельвин и именно он может оказывать на него непосредственное влияние.

У данного фильма просто шедевральное звуковое сопровождение. Не знаю подбирал ли Тарантино сам эти песни, но если это так, то его музыкальному вкусу можно только позавидовать. Все эти песни исполненные в картине, придают ей необычайный шарм и навеивают атмосферу Дикого Запада. Костюмы в фильме выполнены на высшем уровне, особенно удался синий костюм главного героя. Помимо этого к плюсам фильма можно отнести прекрасные виды живой природы Запада и опять же самую настоящий черный реп в исполнение некого нибудь, а чернокожей звезды 2Pac.

Джанго Освобожденный — «черное кино»,c черным юмором, о черном парне, который прошел путь от раба до свободного человека. Это уникальный фильм, который заставит вас и посмеяться и погрустить в равных количествах. Картина, о которой наверяка будут еще долго говорить хотя бы из-за, той больной темы для Америки, которую данный фильм раскрывает.

Поклонником творчества Тарантино я никогда не была, более того — неоправданное обилие крови, неправдоподобные брызги и ошметки мозгов на стенах, потолках, лицах главных героев всегда вызывали у меня недоумение. Но в последнее время режиссер наконец-то нашел оправдание своему излюбленному садизму. Сначала в «Бесславных ублюдках» — оправданием стал фашизм, теперь в «Джанго», оправданием становится процветающее в Америке 19 века рабство.

Фильм довольно любопытен. Здесь есть великолепные диалоги, яркие пейзажи, отличные костюмы и, конечно же немало режиссерских фишек.

Настоящее украшение картины это, безусловно, сумасшедшая актерская игра. Приятно удивил ДиКаприо (роль чокнутого рабовладельца словно написана специально для него). Порадовал и Кристоф Вальц — в этом фильме он просто бесподобен! Так что вожделенный Оскар и Золотой глобус актер поучил совершенно заслужено!

Однако не смотря на то, что фильм мне, понравился, рецензия все равно окрашена в серый цвет. Потому что, на мой взгляд, фильм слишком затянут.

Думаю, без ущерба для логики сюжета можно было выбросить как минимум минут 30! Еще один минус — это музыка — как раз то, за что «Джанго» похвалили многие. Мне вот американский рэп показался довольно нелепым в истории о событиях столетней давности.

Но даже с этими недочетами фильму можно смело поставить

8 из 10

У Тарантино — впрочем, как и у Родригеса — есть одна потрясающая особенность: кажется, только эти двое умеют снимать не только полноценно крутое кино, а такое вот… крутое кино, которое, в то же время, удивительно кинематографично. Не просто офигенно крутой боевик с автоматами, полностью заряженными удивительной маскулинностью, а чтобы всё это было в то же время произведениями кинематографа: сложными, многогранными и удивительными. Я, конечно, далеко не такой знаток кино, как сам маэстро Тарантино, но, чёрт возьми, даже я не могу не пищать от восторга, как ловко и причудливо замаскированно в каждом его фильме расставлены отсылки к знаменитой и не очень классике, аллегории или же почти прямое, но не скатывающееся в плагиат, цитирование… Ах, продолжать бы мои медоточивые речи вечно, но, увы, не могу. Это непрофессионально, да и к тому же, мы говорим не о моём лично отношении к Тарантино, и даже не об объективных достоинствах его кинематографа, а о «Джанго».

Джангооо, Джанго, кэн ю олвейс бин алоооун… Итак, с чего бы начать?

С сюжета, может быть? Ну, хорошо, сюжет. 1858 год, дикий Запад, ещё тогда пытавшийся удержать свою цельность, пока ещё не распадающуюся на Север и Юг, двое охотников за головами, рассекающие девственно чистое пространство юной Америки — брызжущий харизмой европейский доктор (хм, а доктор ли? ведь целых пять лет не было практики, да и пистолет он держит куда увереннее, чем скальпель) и простой черный парень, освобожденный добрым европейским доктором — вообще для дела, но в целом, скорее, по доброте душевной. Вместе они убивают преступников, почти интеллигентно беседуют на разные темы (насколько вообще возможен интеллигентный разговор с трудом читающим ниггером) и пытаются освободить невесту Джанго, несчастную Брунхильду…

Сложен ли сюжет? И да, и нет. С одной стороны, вроде ничего сложного: если вы перескажите другу, что герои весь фильм только и делают, что болтают и стреляют, вы не будете неправы. Но а с другой стороны — лейтмотивы мифа о Брунхильде, сложная закольцованность сюжета, странное и причудливое развитие персонажей, огромное количество побочных линий, которые, в целом, создают колорит и ненавязчиво дополняют общую историю сопротивления… Нет, с этим сюжетом все не так просто, как того требовал бы чертов простой, как валенок, вестерн.

Персонажи? Ну, они все не очень-то сложные. Кроме, пожалуй, доктора Шульца, но и у блистательного Кристофа Вальца с Тарантино отношения особенные (не поймите меня превратно!), и любой персонаж в его исполнении будет личностью… как минимум неоднозначной. Во всяком случае в любом фильме Тарантино.

Но если говорить о других — что сложного в образе Джанго (великолепный Джейми Фокс)? А в характере тупого самовлюбленного инфантильного садиста Кэлвина (выигрышная роль Леонардо ди Каприо)? Что сложного, наконец, в старике Стивене, великолепно исполненного Сэмуэлем Джексоном? Да ничего! Но тем не менее они — велики. Каждый из них. Да что там центральные персонажи — возьмите трепетную и вечно плачущую Брунхильду, или любого из братьев Бриттл, или… да хоть того шерифа, мелькнувшего на пять минут в самом начале и убитого Шульцем! Разве каждый из них не хорош? Разве каждый из них не выразителен?

Операторская работа и монтаж? Ребят, это Роберт Ричардсон и Фред Раскин. Люди, которые на своих — не могу сказать «хрупких» — плечах вытягивали посредственные фильмы. А тут — шедевр от Тарантино. Ну и что говорить?

Вообще так можно продолжать часами. Режиссура, постановка, сценарий (взявший Оскара — одна из немногих всегда и абсолютно справедливых номинаций на этой церемонии вообще), стиль, работа художников… Можно было бы, конечно, спеть медоточивую оду каждому из съемочной группы, тем паче что они заслуживают — но не буду. По-хорошему, этот фильм требует более профессионального разбора, в котором бы учитывались все отсылки, все лейтмотивы, параллели, сквозные сюжеты, символика, в конце концов… и, конечно, моя рецензия на подобную работу не тянет ни разу.

Но, знаете, иногда так хочется просто, без всяких заумствований и киноведческих разборов, просто признаться в любви. Вот и всё. И захлопать в ладоши, подобно Брунхильде в самом конце фильма «Джанго освобожденный».

Наверное, так и стоит мне поступить.

2 Оскара за Лучшую мужскую роль второго плана (Кристоф Вальц), Лучший сценарий(Квентин Тарантино) и еще 3 номинации: Лучший фильм, Лучшая работа оператора, Лучший монтаж звука. Плюс замечательные саундтреки. Всё это ДЖАНГО ОСВОБОЖДЕННЫЙ.

Сюжет:

Америка, 1858 год. Дантист немецкого происхождения Кинг Шульц (Кристофер Вальц) нашел себе более интересное и прибыльное занятие, нежели мучить пациентов с зубной болью. Он стал охотником за головами. Шульц получает от государства заказ на доставку тех или иных джентльменов людей в живом или мертвом виде, разыскивает их, от греха убивает, чтобы не создавать себе лишних проблем, после чего отвозит трупы в нужное место и получает вознаграждение.

Как-то раз Шульц затеял поимку трех братьев Бриттл, которых он не знает в лицо. Братья когда-то работали на плантации, где трудился негр Джанго (Джейми Фокс). Шульц отыскал Джанго среди группы рабов, которую братья Спек гонят на свою плантацию, и так как братья отказались продать раба Шульцу, тот пристрелил одного брата, второго отдал в руки рабов, после чего чего забрал Джанго с собой.

Впрочем, у Джанго во всем этом есть свой персональный интерес. Дело в том, что его жену Брумхильду (Кэрри Вашингтон) продали на аукционе, и в результате она оказалась в особняке рабовладельца Кэлвина Кэнди (Леонардо Ди Каприо), большого поклонника смертельной борьбы негров под названием мандинго.

Джанго хочет вернуть свою жену, Шульц готов ему в этом помочь, но он понимает, что они не могут просто явиться к Кэнди и предложить продать Брумхильду. Нужен какой-то более тонкий план. И тогда Шульц решает выдать себя за покупателя борца мандинго, а Джанго — за консультанта по мандинго. Они предложат Кэнди большой куш за борца, а параллельно прикупят и Брумхильду — в качестве почти бесплатного приложения. Ну, вроде, таков сюжет!

Признаюсь честно, этот фильм я ждала всем сердцем, как истинный ценитель творчества дядюшки Квентина. Тем более, с таким-то сюжетом. Тем более, если действие фильма происходит в США в мой любый исторический период, когда рабство процветало и темнокожий человек на лошади верхом вызывал шок и удивление, как минимум. Тем более в неповторимом стиле Тарантино. Тем более с такими замечательными актерами: Вальц, Ди Каприо (гениально сыграл, кстати), Фокс, Вашингтон. Ну и деда Самуил Джексон, который сыграл по-моему одну из лучших своих ролей в этом фильме. Тем более, музыка просто на высоте. Еще и диалоги…Эх… Ну обо всем по-порядку!)

На самом деле блистательные диалоги, в кубе с немыслимой актёрской игрой легко заменяют экшн. И не надоедают. И кстати, обращение к Леонардо Ди Каприо:

«Ди Каприо, как же ты мог?! Ты же был смазливым пареньком. И превратился в одного из лучших актеров на данный момент. Ну, и хорошо. Смазливым ты всех бесил. При этом, ты, смог сыграть персонажа так, что перестаешь понимать, что это фильм, а это актёр.

Спасибо тебе, Лео!

Искренний любитель кино, Вячеслав.

Напиши мне. И автограф пришли, ок?»

Персонажи:

Доктор Шульц лихо выкручивается из любых ситуаций, сначала юмором, потом пистолетом. К середине фильма надоедает его суетливость и не очень-то смешные шутки.

Джанго вначале тупо молчит, потом ведет себя вызывающе, и феерически круто. Только единожды, ради того, чтобы произвести впечатление, он без сожаления позволил собакам разорвать другого негра на куски. Лучше б уж и дальше молчал.

ДиКаприо. Именно его появление добавляет энергии фильму, и изюминки.

О Самуиле Джексоне, вообще говорить не надо. Там и так все предельно ясно. А если не ясно, идите и бегом смотрите фильм.

Атмосфера:

Ну, это же Тарантино!

9 из 10

Удачи и всех благ!

Удивительно, как лента «Джанго освобожденный», а вместе с ней и Квентин Тарантино пользовались ошеломляющим успехом в 2012 и 2013 годах. Вся аудитория, начиная от завсегдатаев кинотеатра с бутылочкой газировки и чашкой поп-корна, заканчивая считающими себя утонченными киноманами, голосовала рублем\евро\долларом за успех последнего детища Квентина. Даже киноакадемия настолько прониклась оммажем спаггети-вестернам, что наградила сценариста, собственно самого Тарантино премией за «Лучший сценарий», а Кристоф Вальц выбивает страйк уже вторую премию подряд для себя, унося с церемонии две награды из двух номинаций. В чем же секрет успеха этой картины, хронометраж которой в любом другом случае отпугнул бы зрителей от кинозала на стадии изучения информации в интернете.

Квентин Тарантино фильм за фильм и год за годом становится свежей струей в застоявшемся болоте однотипного Голливуда, погрязшего в самоповторах. Удивительно то, что новизну этот артист привносит благодаря таким же повторам классики (и не только) в своих фильмах. Однако делает он это так умно, так находчиво, что создает поистине нечто доселе не встречающееся, настоящее произведение кинематографического искусства. Будь то это военная лента «Бесславные ублюдки», виджиланте-муви «Убить Билла», криминальная комедия «Криминальное чтиво» или непонятая эксплуатационная хоррор дилогия «Грайндхаус». Желая снять спагетти-вестерн еще в декорациях «Бесславных ублюдков», который там бы смотрелся еще более причудливо, поставленной цели Тарантино добился только в «Джанго освобожденном».

Секрет его ленты в том, что он благополучно объединил две соперничающие между собой ниши-развлекательного кино и кино с авторским почерком. Для первой категории припасены великолепный юмор, реки крови, экшен-насилие, для второй- конечно же, все то же самое, но приправленное множеством отсылок к фильмах прошлых лет. За образами ироничного доктора Кинга Шульца, кровожадного Кевина Кенди и жестокого Джанго скрывается эстетика итальянских фильмов Серджо Леоне. Но Квентин не кичится перед зрителями своим внушающим уважение знанием истории мирового кинематографа, он словно ребенок хочет поскорее поделиться со своими родными, близкими и друзьями новой игрушкой, чтобы те разделили с ним радость обладания ею. Быть может, именно за сохраненную непосредственность подростка, сутки напролет торчащего в зале и впитывающего как губка атмосферу Кино, Квентин любим публикой и ценим критиками.

Редко кому удается создать столь интересные, выпуклые образы как Тарантино, но прописать их на бумаге- это только первая часть задачи. Вторая- представить все это на экране, и в этом заслуга приглашенных на главные роли актеров. Кристоф Вальц просто потрясающе играет в фильмах Квентина. В образе интеллигентного прогрессивного «охотника за головами» он отлично передал весь парадокс предложенной роли, когда еще доведется увидеть столь образованного представителя данной диковатой профессии. А Леонардо Ди Каприо стоит сказать большое спасибо за изображение южного богатея, этакого аналога Салтычихи Российской империи в широтах американских штатов. Игра этого дуэта затмила для меня исполнителя главной роли Джейми Фокса, который, тем не менее, проявил себя достойно в молчаливом жестокосердном образе.

Про фильм «Джанго освобожденный» в этом году не говорил и писал только ленивый, поэтому сказать что-то новое и революционное по поводу этого фильма наверняка не получится. Но кто знает, быть может, среди того грандиозного нынче количества поклонников личности Тарантино, с упоением ждущих каждого следующего его творения и поглощающих тоннами продукты кинематографической промышленности, в каком-то уголке скрывается новый Квентин, чьи картины мы будем обсуждать через 20 лет.

Если Вы не хотите зачитываться нарочито длинными рецензиями, скажу кратко: «Джанго освобожденный» — гениальный фильм не менее гениального режиссера. Действительно, Тарантино в очередной раз поражает простого зрителя бездонной кладезью своего таланта. На этот раз создатель являет картину в жанре вестерн, в центре которой находятся два героя, нигер Джанго и немец-дантист Шульц, объединенные во имя спасения угнетаемой героини Брумхильды. Однако идут они к сей цели не самыми высоконравственными путями — по головам, чуть ли не в прямом смысле этого слова:).

Как бы то ни было, целостной и слаженной картина предстает не только за счет стараний вышеупомянутого режиссера, но и за счет талантливой игры замечательных актеров, исполняющих ключевые роли. Так, Кристоф Вальц со всем обаянием и шармом изобразил доктора Шульца, который вызывает явную симпатию у зрителей. Персонаж Джейми Фокса, тот самый Джанго, также наделен уникальными душевными особенностями, за счет которых в этого героя начинаешь верить, как в маму и папу. Образ жестокого работорговца Кенди с необыкновенным, исключительным мастерством изобразил метр актерской игры, единственный и неповторимый Леонардо ДиКаприо. Когда на экране появляется его персонаж, невольно в сердцах вскрикиваешь «Вау!», напрочь забывая все увиденное ранее и готовясь лицезреть небывалое актерское перевоплощение.

Юмор картины — история отдельная. Она включает и нескрываемую иронию Тарантино, и саркастические реплики экранных персонажей, и комизм всех сцен в целом. Так, юмор делает со зрителем то, что написано в заглавии этой рецензии. Он добавляет картине ту перчинку, которую с восторгом проглатывает услажденная публика.

Что насчет недочетов, минусов и упущений, возможно, спросите Вы? Что ж, недовольный зритель всегда их найдет, а удовлетворенный — просмотрит, не заметит, сам до конца того не осознавая. Однако это картина действительно достойна и дальше являться эпицентром всеобщего внимания. Посему

10 из 10

После вестернов с учатием Гойко Митича, моя любовь к таковым закончилась. Особенно к вестернам, снятым кинокампаниями США. Напоминаю, что в подавляющем большинстве фильмы, снятые кинокомпаниями США, компромитируют, унижают, истребляют индейцев (а они коренные жители Америки, если кто не знает), считая их людьми 3-го сорта, как и нашу всемогущую Державу.: -О Мы для них «Страны третьего Мира». Для тех, кто не знает, кто такой Гойко Митич, лучше пропустить мой отзыв о фильме. Поскольку, надо было прожить и пережить то СССР-овское время, когда были фильмы с его участием!

Я очень рада, что ни один индеец в съемках не участвовал и не пострадал! (Про истребленных коренных австралийцев, я молчу, последняя австралийка скончалась в 1876 г). Если Вы дочитали до этого абзаца, значит Вы родились в том же Государстве, и смотрели те же фильмы, что и я.

Фильм очень жёсткий. Если бы по-меньше последствий после выстрелов, как-то разлетающиеся человеческие внутренности, то можно было бы поставить высшую оценку. Именно это коробило весь фильм. Хотя это можно всё списать на так называемый «технический прогресс» во всех фильмах, но лично по мне — это лишнее. Всё ИМХО.

Тарантино очень чётко передал тему рабства. Расизм и до сих пор растет и процветает в США пашным цветом. В снимаемых фильмах, требуется определенный процент актеров — афров… Сами понимаете, для чего.

В целом — фильм очень гармоничен и достаточно предсказуем, как и в мои времена. И это радует!

На счёт музыки… Не вся и не всегда к месту. Если не зацикливаться на откровенном рэпе, который иногда режет ухо, то музые можно поставить оценку

9 из 10

На этом прощаюсь..