Рецензии

Фирменное тарантиновское «дурновкусие» с регулярной периодичностью становится предметом обсуждения в среде кинокритиков, кино-блогеров и простых кинозрителей. Редкий человек, ознакомившись с очередным творением режиссёра, оставит его без едких критичных или, наоборот, восторженных комментариев. При этом критикуют и восторгаются, по сути, одним и тем же: открытым цинизмом, жестокостью сцен и оригинальным чёрным юмором. Покоящийся на этих трёх «китах» тарантиновский стиль «дурновкусия» вопреки всему собирает вполне себе приличную кассу и статуэтки различных мастей и достоинств, превращает его основоположника в легенду кинематографа. Как Квентину Тарантино удается сложить в единое целое несочетающиеся и, казалось бы, чуждые друг другу элементы фильма – ума не приложу.

«Джанго освобожденный» (2012), как яркий образчик тарантиновского творчества, после просмотра вызывает всё то же чувство изумления. Возведённые в абсолют цинизм, насилие, провокационный юмор и стёб, спорные (но продуманные до мелочей) мизансцены, спаяны воедино добротным сценарием (логичным и без существенных «провалов»), замечательной актерской игрой, отличной операторской работой и ещё чем-то эфемерным, что принято называть «рукой мастера». Сопровождающий фильм музыкальный микс, состоящий из агрессивного рэпа, лиричной классики («К Элизе» Бетховена звучит уже во втором фильме Тарантино), кантри и вестерн музыки, при всей своей полярности и разноплановости, гармонично сочетается со сценарным действием. Если всё это и «дурновкусие», то оно потрясающе в своей органике и простоте.

Про актерскую игру хочется поговорить отдельно. Дуэт Вальц-ДиКаприо, превративший главную роль оскароносца Фокса в роль третьего плана, блистателен. Их игра восхищает, завораживает и гипнотизирует. Не включение в список номинантов на лучшую роль второго плана ДиКаприо, которому отрицательная роль пришлась впору, напрямую указывает на политизированность процесса принятия решений американскими академиками.

Родство тарантиновского «Джаного освобожденного» со спагетти-вестерном Серджио Корбуччи «Джаного» (1966) весьма условно. Их сюжеты, сценарные задумки, основные смысловые посылы существенно разнятся. Помимо оригинальной песни, звучащей в начале обеих картин, и мимолётного камео Франко Неро, представшего в образе вполне себе обеспеченного и постаревшего Джанго, прячущего в белых перчатках покалеченные руки (а ведь, видимо, достал из зыбучих песков мешок с золотишком, чертяка!), эти два фильма связывает, пожалуй, только все тот же стиль «дурновкусия». «Джанго» Корбуччи, в сравнении со многими другими картинами жанра спагетти-вестерна, смотрится откровенно гротескно и пародийно, и, как это не парадоксально, по восприятию скорее близок тарантиновской стилистике, нежели к стилистике признанного классика жанра вестерна Серджио Леоне.

Вообще влияние фильма Корбуччи распространяется на все творчество Тарантино, и следы этого влияния можно заметить во многих его картинах. Чего, например, только стоит прямое заимствование сцены отрезания уха для фильма «Бешеные псы» (1991). И уж совсем не случайно в фильмографии актёра Квентина Тарантино появилась роль в фильме «Сукияки Вестерн Джанго» (2007). Когда корбуччинский «Джанго» успел так «торкнуть» Квентина – в раннем детстве или в бытность его работы в видеопрокате, история умалчивает.

Градус насилия в тарантиновском творчестве, откровенно говоря, продолжает смущать. Свой спагетти-вестерн Тарантино буквально утопил в кровавом «кетчупе». Однако, если в его ранних картинах юмор, сопровождающий жестокое убийство, за счет контраста делал факт насилия еще более пугающим и устрашающе противным, то в «Джанго Освобожденный» он просто сделал смерть смешной, а точнее, выставил ее на всеобщее посмешище. Творящееся по ходу действа всеобщее «мочилово» заставляет эмоционально абстрагироваться от происходящего и смотреть фильм глазами геймера, играющего в какую-нибудь жестокую компьютерную игрушку, в которой убивают вроде даже не людей, а каких-то нереальных пиксельных монстров. Ставшая уже нарицательной «анатомия от Тарантино» (человек состоит из кожи и кровищи), этот эффект только усиливает. Есть ощущение, что за всеми этими «насмешками над смертью» стоит не иначе как борьба Тарантино с собственными витальными страхами и банальная тенатофобия, которой Квентин щедро пытается поделиться со зрителем. И даже откровенно ироничный самоподрыв ближе к финалу, всё так же призван закамуфлировать эти страхи режиссёра.

Во всей этой смертельной тарантиновской свистопляске отсутствовал бы смысл как таковой, не откажись он от возвеличенного западным кинематографом искусственного образа положительного героя. Во всех фильмах Тарантино все персонажи, в том числе «условно положительные», в равной степени сеют смерть и насилие, цинично и с аморальной лёгкостью. По Тарантино в «Бесславных ублюдках» (2009) нет какой-либо принципиальной разницы между фашистами, убивающими евреев-партизанов, и евреями-партизанами, жестоко забивающими битами всё тех же фашистов.

Первая работа Квентина 'Кровь и диалоги' Тарантино как сценариста и режиссера со времен 'Бесславных ублюдков' 2009 года. Почему-то многие полагают, что новой лентой Квентин был обязан реабилитироваться за 'Бесславных ублюдков' (к слову, очень крепкое кино) и несколько последующих лет молчания, поэтому 'Джанго' ждали. Слоган фильма обещает незабываемое, свойственное Тарантино, кровавое зрелище и сладкое блюдо, которое нужно подавать холодным, - месть. Всё это зритель получает сполна и даже в слегка гиперболизированном виде.

Немалая шумиха была вызвана ориентацией спагетти-вестерна на проблему 'белый-черный', то есть рабовладельческого Юга. Плодотворная почва для сладкого холодного десерта (и это не белый торт, который будет фигурировать в ленте). Итак, Джанго, бывший раб, счастливо освобожденный из цепей ружьем аккуратного немца господина Шульца, становится охотником за головами. Ловя беглых преступников вместе с напарником (другом?) Шульцем, Джанго лелеет мечту освободить свою жену Брунгильду из лап рабовладельца. Сквозная тема фильма - это любовь. Заклейменная за попытку к бегству Хильди повсюду мерещится Джанго, в полях и лесах, словно взывая о помощи. И чем ближе цель, тем настойчивее становятся видения. Чтобы спасти ее (и тут сценаристы делают умелую отсылку к немецкой сказке про принцессу Брунгильду, запертую в высокой башне), поднявшемуся над своим народом темнокожему предстоит пройти круги ада и главное - тадаммм! - столкнуться самолично со злодеем Кэлвином Кэнди ('Сладкий').

Как обычно, ставка в тарантиновском кино делается на актеров и их умение произносить диалоги и монологи. Чего стоит только Кэнди с его еле сдерживаемой необузданной агрессией под маской утонченного плантатора, что делает его почти безумным в своем взгляде на 'черных' как на скот и низшую расу, или взять Кристофа Вальца, спутника второго фильма Квентина подряд, при полярной смене полюсов ролей: с нациста-ищейки в 'Ублюдках' на джентльмена в 'Джанго', который борется за правду как может, почти не снимая милую улыбочку с лица и неся иронично-издевательский подтекст в своих действиях. За обе работы Вальц получил статуэтку. Про Джейми Фокса (Джанго) и Керри Вашингтон (Хильди) сказать почти нечего, кроме того, что они исполнили свои роли на 100 % правдоподобно. Приятно поразили негодяи: седой хромой негр-надсмотрщик в плантаторском доме в исполнении Сэмюэла Л. Джексона (вот вспомните после этого главу Щ. И. Т.-а во 'Мстителях!'), квинтэссенция злобы и дотошности, а также приторно-мерзкий Кэлвин Кэнди в исполнении Леонардо Ди Каприо. Ди Каприо здесь, конечно, развернулся - редко ему доводится играть столь отрицательных персонажей, тут и рука была разбита в кровь при съемке сцены, и покричать довелось что есть мочи.

Вторая ставка сделана на эффектные 'пиф-паф' (вроде полета женщины от выстрела в грудь - вот и гипербола) и на неожиданные повороты сюжета (Тарантино приготовил сюрприз и с собственным участием).

В целом, фильм, акцентируясь на жестоком обращении с рабами, предназначен скорее для развлечения: в нем нет моральных терзаний между тем, что хорошо, и тем, что плохо, есть четкая цель, и все, кто стоит на пути, представляют собой зло. Что может быть проще? Мочить негодяев и спасать принцессу. Имея такую сильную завязку, фильм развлекает по полной, умело используя все привычные инструменты мастера, при собрании десятка ярких актеров и немалой суммы, потраченной на спецэффекты. Главное - долгие по меркам полнометражного кино 2 часа 45 минут не кажутся бесконечной жвачкой, они наполнены интригой и красочностью. И нельзя забыть про юмор! Какими бы трагическими события фильма ни были, Тарантино найдет повод посмеяться над своими персонажами. Бесспорный хит - Джанго в голубом костюмчике херувима.

За состояние приличной встряски и шока -

9 из 10

Я скажу сразу, Квентин Тарантино - мой любимый режиссёр. Однако... если говорить именно о Джанго... этот фильм не совсем похож на его обыденное, так сказать, творчество. И так, во первых: таких вестернов по подбору актеров, музыки и развитию сюжета просто нет. Это, как в принципе и все доселе снятое выше упомянутым режиссёром, уже состоявшаяся традиция).

Во вторых: режиссёр выбрал для своей картины время, никогда им ранее не представленное.

И, наконец, в третьих - это фильм, снятый по 'правильному временному потоку', т.е. здесь нет разбросанного во времени сюжета (ну почти нет, разве что воспоминания...) от уже произошедших событий к сопутствующим.

Как по мне, так этот фильм хоть и не похож на остальные фильмы Тарантино, но является самым, что ни на есть, современным и впечатляющим для многих умов нашего поколения.

Девиз - за всё нечеловечное придётся заплатить...

А насчёт чёрных или белых... рабство - прихоть не только тех времён. В пору представить себя на месте главного героя и всё встанет на свои места.

Всем, кто любит творчество Тарантино, понравится.

10 из 10

Канун войны между Севером и Югом. В поисках отъявленных негодяев щеголеватый немецкий доктор бороздит просторы Дикого Запада: в перерывах между медицинской практикой, достопочтенный герр Шульц промышляет отстрелом особо опасных преступников. Помогает ему едва сбросивший оковы негр, с явными замашками стилиста Бони Эм. Помимо умения выфрантиться как клоун гастролирующего шапито, он обладает редким даром стрелять без промаха.

Из всех странностей, которыми болеет человечество, Тарантино, пожалуй, самая необъяснимая. Законченный беллетрист, эстетизирующий дурновкусие. Ярый адепт низкопробного кино без малейших признаков чувства юмора. Добрая часть материала - наглое заимствование; недобрая - лишенные смысла диалоги, беспросветное мочилово и багровые реки крови. Его фильмы - непрерывный поток аллюзий, отсылок и намеков, без диплома ВГИКа к которым лучше и вовсе не соваться. Как результат - узнаваемый с первых же титров почерк и звание одного из наиболее успешных режиссеров современности.

Последние фильмы Тарантино - это если и не прямой поклон братьям В., то что-то вроде учтивой жеманности покорного ягнёнка. При всём этом, обвинения в конформизме, как и утверждение, что режиссер, дескать, повзрослел - напрочь лишены рационального звена. Тарантино всё тот же ребенок, играющий в излюбленную войнушку и восторженно млеющий при виде бутафорской крови. Посредством расклеенных афиш, лошадиных поклонов и кратковременного камео Франко Неро, он, как и раньше, передает приветы годам видеопрокатной юности, разве что более сдержано и без особых сантиментов.

Выразительное отличие сегодняшнего Тарантино от прежнего - противостояние подчеркнуто бравых ребят и не менее бравых засранцев. Если в «Псах» и «Чтиве» пули летели в кого угодно, то евреи-ублюТки мочат исключительно нацистов, а негр Джанго - плантаторов-работорговцев. Вот, по сути, и вся конъюнктура.

Другое дело, что при таком подходе нивелируется подлинное обаяние эксплотейшн-муви. Если раньше фирменная тарантиновская болтовня ласкала ухо витиеватыми остротами, то сейчас большинство шуток сравнимо лишь с ужимками Петросяна. Во всей этой каше, сваренной в котелке то ли спагетти-вестерна, то ли истории черных Зигфрида и Брумхильды, более менее сносно смотрится разве что ладошка Лео Ди. В остальном же - Тарантино до неприличия правильный, скучный и словоохотливый. Сверни удочки на полчаса раньше - на основе «Джанго» можно было бы писать учебники. Не напусти в сюжет полтонны «моралина» - устроенная в кадре масакра не казалась бы столь безнадежной.

Но чего у режиссера не отнять, так это умения удерживать внимание даже несмотря на откровенные просчеты. Все эти френологические размышлизмы, салунная эстетика, бои мандинго и пр. - подобно всесокрушающей волне, разбивающей шаткие помосты здорового скепсиса. Местами Тарантино так куражится, что даже себя любимого из кадра убирает крайне эффектно. До пика формы как от Москвы до Магадана, но кого это волнует? Покуда альтернативный вариант истории фонтанирует кровью негодяев, Тарантино всегда будет в тренде.

Я стал поклонником кино совсем недавно и работ Квентина Тарантино не видел (кроме 'Города грехов' к которому он частично приложил руку). Мне говорили что фильмы этого талантливого человека очень необычайны и я сам в этом убедился просматривая 'Джанго освобожденный'.

Первым на что обратил внимание, так это необычное музыкальное сопровождение. Музыка была хорошо подобрана. Она была разной, но отлично передавала настроение в фильме.

Еще что было для меня необычным, но хорошо знакомо для любителей фильмов Тарантино, так это куча крови. Все убийства смотрелись очень реально. Я раньше такого не видел.

Сюжет фильма довольно мрачный, но при этом находится время и для юмора.

Если уж говорить про актерский состав, то мне очень понравилась игра Кристофа Вальца. Ему на отлично удалась роль культурного, образованного охотника за головами. Также очень понравился Леонардо ДиКаприо в роли рабовладельца. Его изящность бросается в глаза и это радует. Стоит еще упомянуть главного героя Джанго, роль которого исполнил Джейми Фокс. Это была его роль и, думаю, очень хорошо, что Уилл Смит отказался играть в этом фильме.

В заключение скажу, что 'Джанго освобожденный' отличный фильм гениального человека Квентина Тарантино.

10 из 10

Творчество американского сценариста, продюсера и режиссера Квентина Тарантино давно стало феноменом в современном мире. Его фильмы не вписываются в привычные рамки индустрии, часто остро затрагивая непопулярные темы. После неоднозначного лично для меня фильма «Бесславные ублюдки», я с большим интересом ждал этот «спагетти-вестерн», к числу коих картину причисляет сам Тарантино.

Уже по первым трейлерам было понятно, что нас ожидает жесткий рассказ на тему рабства и расизма в США с морем крови, лихими перестрелками и многозначительными диалогами – классическим атрибутом фильмов Тарантино. В итоге, я не могу сказать, что получил то, что ожидал. С одной стороны – фильм превзошел ожидания, как по уровню постановки, так и по, собственно, впечатлениям. С другой – это фильм не для каждого, поэтому тяжело быть уверенным в том, что к твоему совету посмотреть его прислушаются. Самым главным достоинством фильма считаю его особую атмосферу. Действительно хочется верить, что на два с лишним часа мы сами стали жителями Дикого Запада. От сцены к сцене глаз радуют бескрайние прерии, горные речки, уютные фермы, устроившиеся в пустынных низовьях, хлопковые плантации Юга. В этот воссозданный мир хочется верить, поэтому воспринимать саму историю очень легко.

Хотя ни одну из сцен не хочется пропускать, ключевые события и сцены действия все же расставлены неоднородно по сюжету. Является ли это частью авторской задумки или излишками съемочного процесса – остается только гадать. Берущая стремительное начало история, через час экранного времени сбавляет темп, чтобы ближе к концу вновь мощно ударить по нервам. Исходя из соображений здравого смысла, я разделил просмотр на два раза, но делать это упорно не хотелось – действительно каждая сцена по-своему интересна и увлеченно ждешь исхода всей истории.

Отдельного слова, конечно же, заслуживает актерский состав, ведь в фильмах Тарантино акцент сделан именно на героях. Кристоф Вальц, для которого сотрудничество с именитым режиссером вот уже во второй раз обернулось Оскаром, действительно радует каждым появлением в кадре – его персонаж харизматичен, интересен и дарит хорошее настроение. Джейми Фокс, как мне кажется, стал почти идеальным выбором на роль Джанго – коренастый, со своими взглядами на жизнь и свободу герой. В обязательном порядке хочется сказать об игре Леонардо Ди Каприо – долгие годы ведутся толковые споры о том, что Киноакадемия сознательно преуменьшает его актерские достоинства – ролью в этом фильме он меня удивил. Непривычным для него отрицательным персонажем, но настолько запоминающимся, что просто нет слов.

Это, в первую очередь, взрослое кино, поэтому будьте готовы к большому количеству насилия. Помимо привычных для жанра перестрелок и драк, Тарантино решил показать кощунство рабства и расизма «без купюр». И речь даже не о знаменитом оскорбительном слове на букву «Н», которое повторяется за фильм, наверно, около сотни раз. Дело в неприкрытом насилии на экране, как следствие расизма, поэтому особо впечатлительным стоит задуматься. В целом, в фильме не так уж много действия – экшен сцены, как я уже сказал, расставлены неравномерно, видимо, в угоду сюжету и авторской задумке, но оставляют неизменно приятные впечатления. Конечно, опять же, режиссерский стиль Тарантино привнес в каждую сцену перестрелки больше крови, чем в реальной жизни.

Еще один элемент, который сыграл в пользу успеха фильма – это звуковое сопровождение. Музыкальный ряд сочетает в себе как классические для жанра мотивы, так и современные произведения, в том числе, в редких стилях. Это придает то самое ощущение разнообразия, когда затягивается очередной диалог. Со звуком тоже был проделан огромный труд – звук лязгающих ковбойских сапог, щелчка затвора револьвера – романтика.

8,5 из 10

Наконец-то у нас появилась возможность посмотреть на вестерн от Квентина Тарантино, и он оказался именно таким полным насилия, грубым и удивительно приятным, как мы надеялись. Позаимствовав свое название от любимого “спагетти-вестерна” режиссера, “Джанго освобожденный” является редким фильмом об освобожденном рабе, который восстает против созданной рабовладельцами системы. Как и в своих предыдущих фильмах, Тарантино изгибает и меняет классические правила повествования, доводя до совершенства стиль и тематику. Этот фильм так же крут, как и остальная часть его фильмографии, и хотя он, возможно, не является его лучшим фильмом, смотреть его все равно потрясающе интересно.

Джанго из названия, которого играет Джейми Фокс, является рабом на Глубоком Юге, ходя все время в цепях, пока его не освобождает некий доктор Кинг Шульц, которого, естественно, играет лауреат “Оскара” Кристоф Вальц (он работал с Тарантино и над “Бесславными ублюдками”). Шульц, как быстро узнает Джанго, является охотником за головами, и теперь освобожденный раб должен помочь ему в последнем розыске банды негодяев. Вынужденное сотрудничество вскоре превращается в партнерство, и Шульц решает в свою очередь помочь Джанго освободить его жену, Брумхильду, которую играет Керри Вашингтон, от дьявольски жестокого владельца плантации Кэлвина Кэнди, которого агрессивно и забавно играет Леонардо Ди Каприо. После чего и начинаются долгие разговоры и происходит много стрельбы.

Имена, перечисленные выше, приведены не просто так, а с особой целью. Квентин Тарантино, и в своем первом фильме, “Бешеные псы”, и в предпоследнем, “Бесславные ублюдки”, является мастером ансамбля. Он сводит своих героев вместе с особой продуманностью, и столько же усилий уходит у него на поиск идеального исполнителя задуманной роли. В “Джанго”, вполне возможно, он собрал идеальный актерский состав, если такая вещь вообще существует. Каждый актер держит на высоте каждое появление своего персонажа, и каждую его реплику. Даже парные работы выглядят потрясающе, Вальц и Фокс невероятно здорово играют команду из копов-партнеров в слегка манерной обстановке Старого Запада. А Ди Каприо и Сэмюэл Л. Джексон, играющий его помощника Стивена, создают образ старой семейной пары, можно подумать, что они были женаты в течение многих лет.

И пока актеры выполняют свою работу, сюжет Тарантино движется вперед, описывая основные повороты сюжета, когда вы меньше всего их ожидаете и иногда довольно произвольно переходя к следующему эпизоду истории. Повторюсь, Тарантино любит нарушать правила, что приводит к резким реакциям во время просмотра фильма, но позже приходит более глубокое понимание того, как разум рассказчика излагает нам всю эту историю с воспоминаниями и возвращениями к уже рассказанному. Неожиданные сюжетные повороты происходят так небрежно, что рассказ о любом из них здесь оказал бы фильму медвежью услугу, но можно сказать, что Тарантино, который всегда славился своим поистине уникальным стилем создания структуры истории, не изменяет себе и здесь.

Пейзаж, однако, очень нов для фильмов Тарантино. Его композиции кадра столь же интересны здесь, как они были всегда, но он никогда не снимал такие ландшафты раньше. С помощью Роберта Ричардсона, с которым тарантино работал над такими фильмами, как “Убить Билла” и “Бесславные ублюдки”, “Джанго освобожденный” может похвастаться целым рядом поистине удивительных кадров. Тарантино и Ричардсон создали отличные декорации, что не так уж часто встречается в вестернах, особенно старых масштабных голливудских вестернах. Наверное, только первый “Убить Билла” может посостязаться с “Джанго” в области визуальной крутизны.

Как обычно, Тарантино подбирает специфический саундтрек для своего фильма, полный анахронизмов и намеренно шокирующей. Когда в одной из сцен начинает играть Тупак, у вас глаза лезут на лоб от удивления. Но это быстро проходит. С другой стороны, в фильме звучит и легендарный итальянский композитор Эннио Морриконе.

Единственным недостатком фильма является его легкая затянутость. Тарантино известен тем, что его фильмы редко длятся меньше двух часов, но с хронометражом в сто шестьдесят минут, наверное, можно было бы скинуть пару минут тут и пару минут там. Но так или иначе, “Джанго освобожденный”, является вестерном Квентина Тарантино в полном смысле всех этих трех слов. Вы хотели на это посмотреть. Вы это получили. Наслаждайтесь

Доводилось слышать мнения, что 'Джанго освобожденный' - это те же 'Бесславные ублюдки' только в других декорациях, что Кристоф Вальц сыграл ровно ту же роль и ровно за то же получил второго Оскара. Отчасти этот посыл верен, однако, если занимать подобную позицию, то нужно копать глубже. Нужно возвращаться к истокам Тарантино-режиссера и выводить вот какое утверждение: все, что Тарантино снял до сего момента, с оговорками и уточнениями, - это 'Криминальное чтиво' в разных его вариациях. Это вполне понятно. Это называется стиль, киноэстетика какого-то определенного деятеля. У Тарантино она вот такая.

Делясь впечатлениями от 'Бесславных ублюдков', я писал о том, что не являюсь поклонником таланта Тарантино, что ранее его фильмов не смотрел в большом количестве, да и не очень их понимал. 'Ублюдки' в этом плане стали для меня некоторым проводником в мир иллюзий Тарантино, окрашенных в багряный цвет. Я не стал фанатом этого режиссера, но стал понимать настроение его фильмов, их взрывной характер, специфический юмор и яркие краски.

- Милостивый государь, вы от волнения сделали этот полный драматизма жест или вы наставляете на меня оружие с целью убить?

Ровно то же я могу сказать и о 'Джанго'. Это скорее фильм-настроение, фильм-драйв, в котором снова солирует Вальц, в котором режиссер до колик смешно издевается над Ку-клукс-кланом и на фоне этой издевки отстаивает какие-то свои принципы и понятия чести, справедливости.

По сравнению с теми же 'Ублюдками' в 'Джанго' появляется, как мне кажется, совершенно новый срез - мифологический. Впрочем, и на этом романтическом и эпическом срезе паразитирует особенный юмор Тарантино: немец во времена рабовладельческого строя рассказывает чернокожему мужчине легенды из немецкой мифологии. Это, по-моему, близко к абсурду, если не забывать о роли Вальца в 'Ублюдках'.

- Зигфрид спас ее?
- Причем весьма эффектно. Он забрался на гору, ведь он не боялся высоты. И убил дракона, потому что не боялся его. И прошел сквозь адское пламя. Потому что Брумхильда того стоила.

Лео наш Ди Каприо сыграл хорошо, но не так как в 'Гэтсби', конечно. Вальц - красавец. Нашел на пару с Тарантино свое амплуа. Вполне понимаю, почему его манерничание так выводит из себя окружающих. Про Джейми Фокса вот ничего особенного сказать не могу. Сэмюэл Л. Джексон бесподобен!

8 из 10

Вот и пришло время очередному шедевру Квентина Тарантино. Т. к я поклонник Квентина, я рад каждому его творению и это далеко не исключение.

Итак, перед нами раб по имени Джанго, в котором нуждался охотник за головами, так называемый 'Дантист', для поимки братьев Бриттл. В итоге он 'покупает' его за определенную сумму и берёт с собой в путь, но Джанго не так прост, как кажется, он хорошо владеет оружием и Дантист предлагает ему работать с ним. Джанго соглашается, но с условием что он отправится с ним на плантацию к Кэлвину Кэнди и выкупит его жену из рабства. Там то и начнётся интересный поворот сюжета. В общем сценарий вполне достоин оскара и он его получил!

К сожалению я не удержался и посмотрел версию фильма с авторской озвучкой дома. Долго решался смотреть или нет, но всё же посмотрел. Нисколько не был разочарован этому, были просто дикие эмоции от фильма. Думаю в кино были бы совсем другие эмоции, потому что сами понимаете какого это, смотреть фильм одному в уютном месте или в кинотеатре в компании друзей и всяких незнакомых людишек или соседей по ряду детей, которые тебя отвлекают воплями и прочей болтавнёй, взрослые люди тому не исключение. Но после просмотра такой версии я не остановился, пересмотрел все интересные моменты ещё раз 10 и потом к выходу лицензии посмотрел ещё и Blu-Ray, был доволен как и в первый раз. Честно говоря даже сейчас не откажусь от просмотра, уж реально зацепил меня этот фильм каким чудодейственным образом.

Джейми Фокс - Отлично сыграл и вписался в роль раба. И вот эти актёры Уилл Смит, Идрис Эльба, Крис Такер, Терренс Ховард, и т. д, которые рассматривались на роль Джанго, я уверен что лучше бы Джейми никто не отыграл так же хорошо эту роль. Тем более посудите сами, какой из Уилл Смита раб? Ему подходят роли более под какого нибудь человека с сверхспособностями, всякой фантастики или что-то вроде того. Крис Такер, ну тут сами понимаете, ему больше подходит полноценный жанр комедии, а тут Джанго более серьёзный в своём роде. Я нечего против не имею этих актёров, просто говорю как есть.

Кристоф Вальц - Честно говоря как-то я его особо не замечал в фильмах, но после роли в фильме 'Воды слонам!', он мне запомнился, ему очень хорошо подходят роли какого нибудь злодея, но и тут как вы понимаете он играет тоже дядьку не из хороших, но на всё у него были свои аргументы. В общем Вальц вполне заслужен оскара за лучшую роль, нечего против не имею.

Леонардо ДиКаприо - ДиКаприо, самый любимый актёр. Это такой человек, который отыгрывает каждую роль просто наилучшим образом и без единых помарок. Человек с даром от бога. Рад каждому фильму с его участием! Здесь хоть он и появился только под середину фильма, но отыграл как следует и запомнился надолго. Жаль только что Лео не был удостоен оскара за лучшую роль. Но я уверен если бы он был так же с самого начала, как и Вальц, то оскар ему был бы гарантирован!!

Сэмюэл Л. Джексон - Снова Тарантино берёт Сэмюэля на роль в кино, заметьте, частенько Тарантино приглашает Сэмюэля на роль в своём творении. Я рад участию этого актёра в фильме. Рассмешил он меня конечно конкретно своими диалогами с кем либо и вообще своим поведением, так сказать, поведением засранца, особенно своею неприязнью к ниггерам на лошади, запомнился мною надолго.

Саундтрек - Прелесть, прелесть и ещё раз прелесть. Для себя отобрал треки и на сегодняшний день до сих пор их слушаю!

В общем в очередной раз я убеждён в том, что Тарантино действительно умеет снимать кино так, как это и следует делать на самом деле.

Итог - Очередной шедевр Тарантино, который зависнет в вашей голове надолго. А если вдруг не понравится, значит просто вы его посмотрели не в том месте, не в тот час или возможно не в той компании. Если вы настоящий ценитель кино, то оно вам понравится, я вам гарантирую!

10 из 10

Это, скорее, даже разочарование, чем нейтральная позиция. Фильм удивляет и оставляет массу впечатлений, но как положительных, так и негативных, отрицательных…

Дело в том, что первая половина просто великолепна — тут ни к чему не придерёшься: персонажи появляются, вливаются в водоворот довольно тривиальных, однако, событий (что, впрочем, весьма обычно для Тарантино и совсем даже не предосудительно: у него простота всегда работала отлично). Всё это затягивает — реально; ты понимаешь героев, начинаешь их понимать, сочувствовать им. Все эти потрясающие сцены, основанные на непревзойдённом мастерстве Вальца (см. сцену с куклус-кланом и зубом, в баре и т. д. и т. п.) врежутся в память — несомненный факт. И не только с Вальцем: диКаприо и неподражаемый Самюэл Л. Джексон также постарались на славу — но не главный герой. В этот-то вся и проблема.

Как только Джанго свирепеет и становится хладнокровным мстителем, беспощадным убийцей-нигером, к нему как к герою сразу пропадает интерес. На экране же начинает творится кровавая вакханалия — и да, это очень даже в духе Тарантино! Но это диссонирует с первой великолепной частью фильма — очень грамотно построенной, очень интересной, с изящными режиссёрскими ходами и т. д. Не того ожидал от вроде бы уже успешного кино! Фильм, с одной стороны, претендует на звание оскароносного, а с другой — изобилует стандартными клише боевиков типа: «Они забрали его свободу — он заберёт у них всё»…

Жаль, хотя фильм и достойный, несмотря на смазанное впечатление. Создатель «Джанго», возможно, перестарался с классической для него резнёй и порой совершенно неоправданной жестокостью, которая местами уже начинает портить впечатление от просмотра.

8 из 10