Рецензии

Эксцентричные «Бесславные ублюдки» сделали прорыв в представлении о Второй мировой войны как об угнетении слабых и беззащитных евреев сильными и жестокими нацистами. По сравнению с оригинальным фильмом, кино Тарантино абсолютно беспроигрышное, поскольку открывает границы, которые многие, до сегодняшнего момента, боялись открыть. Теперь за кровавыми «Ублюдками» последовал не менее кровавый и брутальный «Джанго», где на кону стоит жизнь любимой женщины посреди расистов, окружившими бедную черную пару с ружьями наперевес. Как и в случае с «Ублюдками», Джанго оказался не так прост и, почувствовав свободу, становится на путь убийцы в законе, представителя уголовного правосудия. Ужас, который он творит с бедными белыми обывателями, при этом, не кажется чем-то за рамки вон выходящим, он кажется абсолютно оправданным к тому периоду времени.

Помимо основной потрясающей составляющей любого фильма Тарантино (кастинг, саундтрек, монтаж, сценарий), в фильме кроется несколько глубоких идей, свойственных этому режиссеру и с годами становящимися все более и более интересными. Выражаются эти идеи через характеры персонажей. Две пары: Шульц — Джанго, Келвин — Стивен. Одни выступают против рабства и за просвещение, другие — за рабство и против просвещения. При этом в отдельных сценах видно, на чьей режиссер оказывается стороне. На стороне прогресса. Это видно как по переговорам в библиотеке Келвина и Стивена, когда «ниггер» объяснял, как необходимо поступать его хозяину, попивая при этом вино в кожаном кресле, так и по происхождению доктора Шульца (европеец, всеми фибрами души ненавидящий расизм, но относящийся к рабству как к интересной ценовой и товарной категории).

Режиссер не разрушает стереотипов, поскольку он уже это сделал в своих же «Бесславных ублюдках», но в «Джанго» возводит идеи мести угнетенного в абсолют. При этом позиция режиссера выглядит ясной как никогда (как в принципе и во всех его фильмах): люди не заслуживают быть бродячими собаками лишь из-за цвета своей кожи или происхождения, причина причисления человека к мрази или к высшему слою — его поступки, которые могут его возвысить или, наоборот, унизить. Если судить в общем, Тарантино никогда не был на стороне плохих парней, да и вообще понятие «плохие» в его фильме довольно размытое. Здесь вступает в дело кодекс Бушидо и стремление его персонажей, не знакомых с ним, но по велению сердца следующему ему, преодолевать препятствия в достижении поставленных целей.

К Квентину я отношусь с трепетом и восхищением. Этот человек обладает потрясающим вкусом и чувствует кино, которое делает. Каждый кадр его кинолент тщательно выстроен, музыка — подбивается внимательно и чутко, актеры, по большей части, гениальны и выразительны.

«Джанго», тем не менее, не только развлекательное кино. В фильме поднимается проблема рабства в Соединенных Штатах. Американцы до сих пор не могут призе одолеть комплекс, связанный с многолетний угнетением и унижением афроамериканцев. В Америке опасно произносить некоторые слова в отношении чернокожих жителей страны. Опасно вспоминать о бесславных временах рабства. Но ведь нации необходимо преодолеть и пережить комплексы и болезненные воспоминания. Тарантино взялся за проблему нетривиально. Его герои крайне неполиткорректны (и нелицемерны). Положительные и отрицательные герои есть как среди белых, так и среди черных. В этом смысле все очень жизненно.

С другой стороны, фильм все таки художественный и он полон преувеличений.

Тут вам и героические схватки один против двух десятков, здесь и почти нечувствительные к боли герои и реки бутафорской крови неестественно яркого красного цвета. Но ведь никто не ожидал документального кино, правда?

Хотелось бы добавить, что меня кинолента наполнила вдохновением.

Фильм вселяет надежду, дает силы справится со всеми вызовами судьбы. Он развлекает и зовет в бой.

Такой эффект достигается благодаря мастерской постановки кадров и искусанному монтажу, а так же прекрасной музыке и тонкой актерской игре.

PS

По возможности смотрите фильм на английском. Диалоги Тарантино это очень вкусно. И по выражению самого режиссера, такие актеры как Самуэль Л. Джексон и Кристоф Вальц -не произносят, но поют его диалоги.

И это действительно стоит послушать.

9 из 10

После ошеломляющего успеха этого фильма в российском, да и в мировом прокате, после всех «Ахов» и «Вздохов» моих друзей, я решил сам удостовериться в великолепии этой картины. Мне понравился фильм. Понравился легкий, не накрученный сюжет, который сам, без каких — либо усилий «переваривается» в твоей голове, понравилась актерская игра таких людей как Джейми Фокс, Кристоф Вальц, ну и конечно же, Леонардо ди Каприо, понравилась вся атмосфера фильма в целом. Если честно, я ни на секунду не сомневался, что этот фильм мне понравится, ведь его снял сам Тарантино. Даже если бы я не знал кто режиссер, мне бы не составило труда догадаться, что это Тарантино. Все было в его стиле: музыка в стиле ретро, наличие ярких цветов в титрах, много крови, ну и конечно же отстрел половых органов.

На протяжении всего фильма мне было искренне жаль темнокожих персонажей этого фильма. Главный герой очень смелый, сильный и отважный парень, который очень любит свою жену, и чтобы найти ее он сделал невозможное

Есть все таки в этом фильме какая-то изюминка, какая-то интрига, которая заставляет досмотреть фильм до конца. Не жалею ни об одной секунде потраченного времени.

Никогда ещё не приходилось видеть такой беспринципной и бесхарактерной картины как эта. Персонажи полностью не раскрыты, сам фильм мечется между категориями «фильм со смыслом» и «боевик на один раз» (и смещается ближе ко второму). А дело вот в чём: жил да был на свете Квентин, и снимал он фильмы про убийства, про месть и лились в его фильмах литры крови. И потребителям нравилось, они любили насилие на экране. И вот однажды решил Квентин снять нечто большее, чем несколько кадров с литрами крови. Сделал всё для того, что бы фильм был хорош: пригласил хороших актёров, выбрал отличнейший жанр, и оператор не промах. Но только вот старые излюбленные привычки испортили всё!

Изначально попахивало отличной идеей: старый немец — головорез освобождает раба и, заключая с ним сделку, отправляется искать жертв. Казалось их ждут долгие и необычные приключения, но в итоге они достигают цели уже к первому часу фильма. В некоторых вестернах герои весь фильм идут к цели, и при этом преодолевают множество препятствий, которые раскрывают их характер, и попадают в интересные ситуации, а здесь всё довольно таки стремительно. «Ну, что же теперь, а?». Дальше старый жестокий головорез обучает раба убивать, причём весьма кровожадно. Старик то привык, он уже давно циничный убийца, ну а Джанго что же? Он постепенно становится кровожадным убийцей, который в деле убийства даже своему освободителю фору даст.

Далее Джанго сообщает что собирается найти и освободить свою жену, и старый разбойник вызывается помочь ему. Зачем ему это — неясно. Только для того чтобы продолжить фильм, видимо. И здесь психологический портрет персонажа Шульца конкретно меняется. Он становится милосердным, мягким; становится совершенно другим. Теперь у него вызывает отвращение убийство раба, теперь убийство раба у него вызывает галлюцинации. Сделано это для того, видимо, чтобы показать насколько правилен Шульц (хотя изначально это было не так), и выставить Кэлвина циничным убийцей, т. е. злодеем, не смотря даже на то, что всеми этими качествами обладал теперь выставленный в роли святоши Шульц ещё в начале фильма.

И наконец концовка, что испортила фильм окончательно. Всё могло бы закончится нормально; всё могло бы закончиться логично. Но зачем нам спокойные концовки? Ведь нам нужны оглушительные звуки выстрелов, литры крови и зрелищные смерти. Не важно будет ли это смотреться в данной картине, но важно лишь сделать зрелищное кинцо на один раз (коими и являются фильмы Тарантино). Дж. Дж. Абрамс снимает фантастические картины, потому что он умеет их снимать; Джон Форд снимал вестерны, потому что они выходили шедеврами из его рук. И Квентину следует дальше снимать фильмы со зрелищными убийствами на один раз, а не портить ими хорошие картины.

Как известно даже хороший анекдот нужно уметь рассказать. Не пересытить деталями, не затянуть, ну и желательно чтобы анекдот был без бороды. А если уж с бородой, так чтобы те кому его рассказывали, слышали его впервые. Так? Да вы и сами знаете. Кому в жизни не встречался плохой рассказчик анекдотов.

Так вот в данном случае господин Тарантино, как рассказчик, совершил наверно все возможные ошибки, чтобы его «Джанго» предстал жутко скучной и нудной историей-клише в жанре вестерн.

Да, кино никакое. Точка. Все претензии, которых можно перечислить с несколько десятков, от сюда же. Да именно, из-за 3 часов своего впустую потраченного времени и хочется пнуть создателей, т. е. ну хоть как-то отыграться на них что-ли.

Сразу внесу поправку, я не фан творчества Квентина, и от этого фильма, как и от любого другого ждал одного — впечатлений. А их увы нет. Ни плохих, ни хороших. Точнее, или честнее, сказать, есть маленько и того и другого, но в сумме — ноль.

Хочется сказать спасибо Сэмюэлю Джексону, вот кто действительно был неожидан.

И спасибо, но уже в кавычках, за качество картинки а-ля VHS. Этот ход конем вероятно растрогает синефилов, а у меня вызвал воспоминания о дисках 20 в 1 «без потери качества». Эй, я смотрел лицензионный Blu-ray, если что.

Ах, да, нужно же что-то посоветовать, тем кто еще не смотрел, а значит скорее всего не ярый поклонник режиссёра. Так вот, смело проходите мимо. Хотите разудалый вестерн — посмотрите «Хороший, плохой, долбанутый».

5 из 10

Я умышленно не смотрел Джанго в премьерные дни, потом не пошел в то время, когда он шел в кино. Впервые в жизни, я не отдал свои 300 — 400 рублей за билет человеку, который изменил все. Да, да, я о Квентине Тарантино. Можно подбирать к его персоне десятки разных эпитетов превосходной формы, хотя я знаю тех, кто его ненавидит. Но этим людям по сути нечего предъявить. Одни говорят, что его фильмы тупое месиво, а вторые тыкают на его лицо, со странной фразой — да посмотри на него, он же псих. И я согласен, он псих, натуральный, но его психоз привел к тому, что нет в мире более влиятельного кинорежиссера в мире. Почему же я не пошел в кино, да потому что услышал лично и в соцсетях среди друзей дикий шквал похвалы в адрес фильма, он был настолько мощным, что я даже не поверил, что может быть фильм настолько успешен, я решил выждать паузу и посмотреть фильм, когда истерия вокруг него пройдет. Я посмотрел.

Впервые для фильмов Тарантино сюжет можно легко описать, тут нет массы параллельных историй и сильное закрученного сюжета. Дантист, а по совместительству охотник за головами Шульц (блестящая работа Кристофа Вайльца, отмеченная Оскаром) в лесу натыкается на двух работорговцев, он идет по следу трех братьев преступников, но не знает как те выглядят, для поимки злодеев ему нужен провожатый, то есть тот, кто знает как те выглядят. И он находит такого в лица раба по имени Джанго (Джейми Фокс). Провернув дело, и услышав историю о жене Джанго, которую забрали на плантации в другой город, Шульц предлагает Джанго работать сообща и обещается в конце концов помочь найти жену, в итоге они вместе прибывают в угодия жестокого рабовладельца Кэнди (первая злодейская роли, мастерски исполненная Лео Ди Каприо). Вот и весь сюжет.

Тарантино ни на йоту не изменяет себе. Здесь все атрибуты маэстро. Долгие диалоги, куча спрятанных подмигиваний зрителю, отличные юморески, диалог во главе с Доном Джонсоном и пародия на Ку-Клукс клан бесподобны. Нельзя не отметить шикарную роль давнего друга и партнера Квентина — Самюэля Л. Джексона, в роли свободного черного и при этом расиста по отношению к таким же черным как он сам, карикатурный образ исполнен без сучка и задоринки и в этом ключ. Тарантино словно ставит перед зрителем зеркало и просит в него посмотреть, увидеть кто мы и что мы. Рабовладение тут представлено как и нацизм, ранее в Бесславных ублюдках, это в корне своем одинаковые вещи. И наверное, впервые Квентин говорит об этом вполне себе серьезно.

Кто-то может сказать, что Квентин уже не торт. Сборы и оценки зрителей и критики говорят об обратном, Джанго лишь немного уступил этапному и лучшему, на мой взгляд, фильму в истории кино- Криминальному чтиву, а значит Тарантино все еще бьет в цель. Вы видите очереди за билетами на фильмы других режиссеров, видите столько постов о фильмах кого либо в социальных сетях, вы знаете другого человека, кто может кровь и убийства снимать не страшно, а так, что на лицах скорее улыбки. Это доброе зло, где-то кривое зеркало. Пока у всех режиссеров случаются неудачи, Квентин продолжает свой путь. В Ублюдках он зашел на территорию Евреев и Европы, в Убить Билла поиграл с Азией, Джанго типично Американский фильм, куда режиссер заглянет завтра?

Мне очень жаль тех, кто не способен к самоиронии, восприятию сарказма, тех, кто чуть ранее призывал к анафеме Квентина за искажение правды Второй мировой, хотя он не претендовал на правду, теперь те же люди серьезно говорят, что он прославляет негров и оскорбляет классические вестерны, и снова я слышу от единиц, слава Богу, но все же, да посмотрите на его лицо — он же псих. А все гении были немножко психами. А гений, как известно похож на всех, а на него никто и гений именно он — Квентин Тарантино

10 из 10

Какова цена свободы? Лишь потеряв и вновь ее обретя, можно с уверенностью ответить на этот вопрос, да и то при условии, что ты сам не являешься рабом на Американском Юге, не являешься чей-то собственностью, заклейменной, как животное и лишенной права узнать вкус свободы. Джанго был одним из многих бессловесных и обреченных рабов, пока на его пути не встретился охотник за головами Кинг Шульц. Однако невозможно по-настоящему оценить полученную свободу без справедливой мести тем, кто имеет право отбирать свободу и праздно наслаждаться при этом жизнью. Цена свободы чрезвычайно высока и для каждого человека она своя.

Фильм «Джанго освобожденный» снят в 2012 году знаменитым американским режиссером, сценаристом и продюсером Квентином Тарантино, режиссером, в принципе не нуждающемся в представлении. Обратившись к стилистике классических спагетти-вестернов(формально «Джанго освобожденный» является римейком почти одноименного итальянского вестерна середины 60-х годов), Квентин Тарантино создал уникальный и удивительный фильм, отдающий как дань уважения безусловной классике жанра, так и творящий при этом абсолютно свою мифологию и ломая привычные стереотипы. Отдалившись от привычной гангстерской тематики, в «Джанго освобожденном» Тарантино обратился к одной из наиболее мрачных и противоречивых тем американской истории — теме рабовладельчества, его аморальной и бессмысленной сути, уродующей людей, как рабов, так и их хозяев, отчего лента, и без того масштабная, стала еще более универсальной и гуманистической, хотя конфликт между главными антагонистами и протагонистами выглядит куда шире и неоднозначнее, чем кажется на первый взгляд.

«Джанго освобожденный» полон неповторимого авторского стиля Тарантино, который выражается и в безукоризненной стильной режиссуре, и в наличии отменного ироничного юмора, и в эстетских сценах насилия, снятых оператором Робертом Ричардсоном просто превосходно и в узнаваемой сразу чисто «тарантиновской» манере.

Игра актеров заслуживает безусловной и наивысшей оценки. Джейми Фокс блестяще справился с ролью Джанго, создав яркий и незабываемый образ человека борьбы, олицетворяющего собой тяжкий путь достижения свободы. Прекрасен и Кристоф Вальц, исполнивший роль колоритного Кинга Шульца и заслуженно отмеченный за эту роль премией Оскар. Продемонстрировал и широкий диапазон своего актерского мастерства Леонардо Ди Каприо, воистину гениально сыгравший инфернального Кэлвина Кэнди. Также нельзя не отметить великолепную игру Керри Вашингтон в роли Брумхильды, запоминающуюся метаморфозу Сэмюэла Л. Джексона в роли Стивена и обилие интересных камео от Дона Джонсона, Майкла Паркса и других. Яркие и харизматичные персонажи стали одним из главных плюсов данной картины, делая ее живой и реалистичной при всей ее ироничной тональности и стилистической ностальгической оригинальности.

Идеальным дополнением к картине стал и саундтрек, который мощно оболакивает ее и создает в ленте необычную и потрясающую атмосферу, играя подчас на контрасте. Современные мелодии актуального хип-хопа мастерски сочетаются с классическими мотивами Эннио Морриконе, делая фильм неповторимым.

Всем поклонникам Квентина Тарантино. а также вестернов и вообще качественного кинематографа с сильным авторским потенциалом я рекомендую этот без сомнения лучший фильм 2012 года и один из лучших в творчестве Квентина Тарантино.

10 из 10

Каждый раз когда говорят фамилию Тарантино, ваше первое представление?

От заката до рассвета с Джорджем Клуни? Может быть арт-хаусный фильм Грайндхаус,великолепнейшая картина Криминальное чтиво, или все таки черная военная комедия Бесславные ублюдки. Для меня теперь фамилия Тарантино клеймо — это фильм Джанго.

По сути от этого мастера я не ждал сверх особого, чего-то эдакого и просто новинки в его стиле повествования. Все это было видно и в Бесславных ублюдках, Криминальное чтиво, все те же приемы, все фишечки цепляющие зрителя. Но Тарантино не был бы собой, если бы умело не мог жонглировать всяческими образами, которые именно и заставляют невольно поднимать глаза на экран, и с открытым ртом произносить: «Браво».

Если вдуматься сюжет картины прост, мы это видели во многих фильмах, но как наш режиссер все медленно будто маленьких детей ведет и показывает все нюансы, прибавляя здравый юмор, часть отличного «экшена» и горсть атмосферы в фильм. Сценарий твердая пятерочка.

8 из 10Очень много фильмов — которых я лично ждал за последние пару лет, такие как Доспехи Бога 3, Хоббит,.. . в итоге себя не оправдали.

Джанго не из этой категории, так как не является десятой частью сиквела фильма, который вышел 20 лет назад. Тем не менее малый осадок от него остался.

Этот фильм понравился мне меньше, чем Бесславные Ублюдки. Слишком много копаться и придираться не хочется, ибо я страшно уважаю Квентина. Но почему же именно Джанго — вестерн обожателя сего жанра вышел слегка не таким как я его ждал.

Чуть передержанный хронометраж, по-моему. Что-такое фильмы Тарантино — по сути. Перво-наперво мы ценим Квентина за диалоги. КЧ — идеал Тарантиновского письма с крепким словцом, черным юмором. Все его фильмы проникнуты таковым в большей или меньшей степени. Оставив старую киноэпопею Квентина, и беря современную линейку его фильмов — БУ — как раз такой фильм, от которого было сложно оторваться. Колоритные персонажи, стебный черный юмор. почти 3 часа пролетели незаметно.

В Джанго — возникали моменты, когда твой рот слегка приоткрывался чтобы зевнуть, а это по-моему тревожный звоночек для Тарантино. Весь фильм мне так хотелось увидеть именно Дикий Запад с точки зрения Квентина. Хотелось больше масштаба, большего показа самой жизни вестерна, его неотъемлимых атрибутов. Отсылки безусловно были, но не в том количестве, коих было много в прошлых творениях мэтра.

Здесь Тарантино более сосредоточился именно на истории. Хорошо, мало вестерна — больше диалогов и событий. Но тут проблема, что диалоги, по сравнению с его другими работами опять же «слегка» не так хороши, как раньше. Конечно они все также крепки, юморны — но теперь уже более точечно. Раньше мы ждали каждое слово, сказанное героями фильмов Убить Билла, Бешеных Псов, Бреда Питта из БУ, но теперь появлялись моменты, когда хотелось сказать — «можно пожалуйста сл. сцену».

Персонажи как всегда колоритны. Но не так притягивают, не чувствуешь их родными себе. Лео Ди Каприо — очень впечатлил сценой с черепом. Сэм Джексон, как старый хрыч, оказался забавным, и притянул больше чем каменный Джанго. Вальц — ну он разбрасывается улыбкой, но его харизмы хотелось больше, так как в БУ — он себя показал!

Все замазывают конечно точечные экшн-сцены. Реализм с кровищей, разлетом. Это все не важно — главное — это красота картинки, крутость персонажа во время стрельбы. Таковое было, раскрылось в полной мере! Впечатлило, да!

Затянутость некоторых сцен очевидна, но теперь эти разговоры можно было пропускать, так как многие из них не были наполнены фирменным тарантиновским юмором, информацией, да и вообще какой-либо энергией, на уровне — «вам понравился барашек? да спасибо очень вкусно» — а это недопустимо для Тарантино, который РАНЬШЕ каждый кадр делал максимально интересным, каждый разговор — напряженным в той или иной степени.

В итоге — фильм для меня — очень хорош, но слегка не тот Тарантино, каким он себя раньше показывал. Ждем Убить Билла — посмотрим что будет.

Талантливых хороших режиссеров много. Но тех, кто держится на одном высоком уровне, у которых не бывает «промашек» ограниченное число, среди них прочно и засел Квентин Тарантино. Определенная атмосфера, характер сопровождают все его картины. Выражается это в сменяющих друг друга сценах, каждая из которых, взятая в отдельности уже является чем-то неповторимым.

Оригинальные диалоги; эта постоянная сопровождающая Квентина присутствует и в «Джанго освобожденном». Сцена; один из героев начинает говорить и для зрителя не остается более ничего интересующего. Оригинальная тема, яркие образы и эпитеты, интрига — это и есть тарантиновские диалоги.

Актерский состав — та еще банда. ДиКаприо в образе мерзкого злодея-расиста(до фильма я и подумать не мог, что этот обаятельный и харизматичный мужчина может в фильме вызывать отвращение). Герой Сэмюэла Л. Джексона злобный, хитрый, презирающий всех — и черных, и белых. Д. Фокс просто крут в роли крутого парня. Кристоф Вальц — роль второго плана, но большую часть фильма, ты следишь за его мимикой и телодвижениями.

Экшэн динамичен, кровав. Во-первых, столько жестокости в фильмах еще поискать нужно; во-вторых, столько жестокости, редко вызывает у нормального уравновешенного человека обилие положительных эмоций.

Саундтрек. Он разнообразен и оригинален. От проверенных вестерновских мелодий до рэп — композиций. И любая из композиций к месту.

И, касательно жанра, просмотрев фильм, назвать его вестерном тяжело, это особый тарантиновский жанр.

В общем: К. Тарантино вновь порадовал неповторимым сюжетом, диалогами, подбором актеров и режиссурой.

10 из 10