Рецензии

» А в чём они друг от друга отличаются?

Ты что, дальтоник, Скрипач — зелёный цвет от оранжевого отличить не можешь? Турист…' Кин-Дза-Дза

Печально, что моя первая рецензия будет красной, но…

Почему мне понравился фильм:

1. Бесподобно подобранный актерский состав, Леонардо ДиКаприо, в новом для себя амплуа злодея, как всегда неотразим, Вальц, Фокс, Сэмюэль Л. Джексон хороши, остальные актеры тоже все на своих местах.

2. Природа, натуральные съемки просто завораживают.

3. «Тарантиновские» диалоги.

Теперь о плохом:

1. Все черные хорошие, няшные и заслуживают сострадания, все белые расисты, грязные, в прямом и переносном смысле, ублюдки?! ВОУ ВОУ Тарантино палехче, ты же не советский фильм о честных коммунистах и жадных кулаках снимал!

2. Неправдоподобность меня просто убивает, где негр с плантаций научился читать, стрелять как ворошиловский стрелок и главное как он за одну зиму превратился из раба в человека способного отстаивать свои идеалы, свою честь и гордость перед бывшими владельцами. Я думаю рабу с тридцатилетним стажем за пол года это не осилить. Также мне не понятен душевный порыв героя Кристофа Вальца, думаю человек убивающий за деньги на это не способен.

3. Про кровь фонтаном, Джанго стреляющего как Шварц в юные годы и аристократичность негров не писал только ленивый.

Что в остатке? Картина о «тяжелой судьбе парня из гетто» красивая, но неимоверно тупая.

Только за красоту

6 из 10

Самое главное, что постоянно возводящий фурор вокруг своих работ, Квентин не боится прогресса. Не смотря на общепринятые возвышения своих предыдущих картин, режиссер всегда стремиться преподнести зрителю нечто новое. И чем бы это нечто новое по итогу не являлось, оно всегда повествует о кровавых скитаниях плохих ребят. Завладев любовью зрителей и критиков по всему миру благодаря своей неизлечимой мании к фонтанам крови Квентин Тарантино, руководствуясь уже использованными ранее приемами, в очередной раз открывает на экране в темном зале новые двери.

Выловив всех евреев на просторах оккупированной нацистами Франции, полковник Ганс Ланда перебрался на территорию США образца середины 19 века и решил начать все с начала. Настолько активно и великолепно вжился в свою новую роль Кристоф Вальц, что многие даже и разницы не заметили с предыдущей. А заключается она в том, что доктор Шульц — дантист из Германии — местный охотник за головами в свободное время занимается не поимкой, а освобождением чернокожих рабов, являясь своего рода филантропом по совместительству. И не смотря на то, что нынешняя экранная реинкарнация изощренного эсесовца теряет огромное количество художественно-актерских возможностей, Кристоф Вальц все равно, как ни в чем не бывало, выжимает из этой роли все соки и уже во второй раз под началом Квентина Тарантино получает Оскар.

Фильм четко делится на две части. И обе части, не смотря на обилие уже использованных ранее режиссером приемов, демонстрируют зрителю новые художественные составляющие. Заключаются они в том, что Тарантино на этот раз пришел к некому компромиссу между классическим сюжетным конфликтом и всеми любимым личным стилем маэстро, склеив свое кино таким образом, что оно оказалось способным привлечь внимание публики куда более широкой относительно предыдущих работ. Первый час фильма, вроде бы как развивается довольно просто, медленно, и относительно уровня и репутации культового режиссера довольно посредственно. Но добрый доктор Айболит свою работу знает и с совершенно спокойным выражением лица развлекает публику своей оригинальной находчивостью. Словно Кристоф Вальц со своим колыхающимся в кадре зубом на пружине был призван сюда ради сохранения спокойствия поклонников. Первая половина фильма дарит зрителю мягкий, но оригинальный, запоминающийся юмор.

Однако шутки и медленная подача сюжета заканчиваются с появлением героев Леонардо Ди Каприо и Самуэля Л. Джексона. Постепенно нарастает давление, и зритель резко начинает по-настоящему сопереживать персонажам. В этом давление очевиден некоторый прогресс Квентина. Ведь на этот раз он в своем арсенале имеет не просто кучу плохих парней, а действительно интересный дуэт главных героев, которому зритель переживает не просто из-за сюжетной составляющей любого произведения, интригой именуемой, а как-то по-человечески, всей душой веря в его успех.

Интересно получается, что с каждым шагом приближаясь к развязке, кино не просто становится более напряженным, а взращивает на своей крыше некую человечность, которой зритель не понаслышке знакомый с творчеством режиссера уж никак не может ожидать. И рождается эта человечность внутри художественного морального конфликта между жестоким, обладающим экспрессивной и опасной для жизни актера жестикуляцией, плантатором и охотником за головами, носящего необыкновенную по мнению Ди Каприо бороду, через немецкую легенду превращающегося в настоящего филантропа.

Типичные Тарантиновские приемы очевидны. Скромное традиционное актерское участие Квентина в одной единственной сцене символизирует некий эмоциональный итог после просмотра. Светские диалоги, разворачивающиеся в самый подходящий момент, на этот раз будут кружить не вокруг столь любимого режиссером элемента женской сексуальности, а станут попыткой создания некой биологически-психологической теории о покорности представителей чернокожей расы. Впрочем, ради опровержения которой и присутствует в фильме освобожденный раб. А кровавой развязке, с ног до головы заливающей зрителя, позавидуют, как и Невеста, так и лейтенант Альдо Рейн. Присутствуют и иронии на киноклише. Правда, далеко не все одинаково смешные.

Темы «Джанго освобожденного», рожденные в классических художественных приемах, гарантируют фильму просмотр очень широкой массы. А очевидный моральный прогресс режиссера на экране для многих глаз возвышает фильм относительно всего творчества Квентина. Таким образом, Тарантино в очередной раз дарит своим уважаемым зрителем нечто новое и оригинальное. Нечто, способное понравиться всему миру.

Квентин Тарантино — это стиль. Своеобразный, конечно. Стиль, который сам пародирует другие «низкие» стили — вестерны, боевики, трэш-муви, но никогда сам не скатывается до их уровня, хотя и активно использует арсенал их киносредств. Штампов, если хотите. В этом Тарантино помогали остроумно прописанные сценарии и диалоги и, конечно же, фирменный чёрный юмор. Хождение по этой тонкой грани и придавало очарования его лентам, составляло творческий почерк.

Вот этого очарования этого стиля в «Джанго» увы нет. Вполне себе проходной сценарий — как всегда на излюбленную для Тарантино тему личной мести. На этот раз крутой парень чернокожий раб по имени Джанго (Джейми Фокс) будет мстить мерзопакостному рабовладельцу Кэлвину Кэнди (Леонардо Ди Каприо), а заодно и всем членам его поместья за то, что те держат в заточении его возлюбленную Брумгильду (Керри Вашингтон). По пути Джанго, освобожденный белым «дантистом» Кингом Шульцом (Кристоф Вальц), пройдёт со своим спасителем тернистый и «забавный» путь обучения мастерству охотника за головами. Но это будет лишь массивной прелюдией к финальной дуэли.

Несмотря на безыскусность сюжета, временами поблёскивающего лирическими и кровавыми отступлениями, этот сценарий был удостоен премии «Оскар». Диалоги также не пестрят остроумием и вовсе клонят ко сну.

Теперь о музыке. Музыкальное сопровождение лишь подчеркнуло разлаженность фильма на всех его уровнях. Оно не сливалось с атмосферой сцены, а выпячивалось из неё.

Учитывая весь перечень этих «странностей», провальным фильм назвать язык всё же не поворачивается. В нём есть нехилое число удачных шуток, и актёры местами показывают пассажи удивительной филигранности. За это отдельные реверансы картине.

Но уровень ли это мирового шедевра, как многие уже успели окрестить этот фильм? Уровень ли это даже самого Тарантино? Здесь вопрос упирается в ожидания и притязания. Те, кто смотрел фильм, вспоминая приятные впечатления от «Криминального чтива», «Бешеных псов» и «Бесславных ублюдков», ещё помнят на что способен талантливый «парень из народа» со звучной паучьей фамилией. Ну а простить ему за это можно многое. Не так ли?

Квентин Тарантино. Имя и фамилия этого известного режиссера и сценариста уже давно превратились в кино-бренд. Бренд, подразумевающий под собой невероятную, порой неоправданную жесткость на экране, наличие длинных и не всегда касающихся напрямую темы фильма диалогов, звезд первой величины, примеряющих на себя новые, неожиданные образы. Тарантино — поистине мастер жанрового кино. А главное, именно он и создал этот жанр, свой собственный, яркий и запоминающийся, агрессивный и неповторимый.

Мы знаем этого режиссера по таким картинам, как «Криминальное чтиво», «Убить Билла», «Бешеные псы», «Бесславные ублюдки», «Доказательство смерти» и другие. Названия фильмов как бы говорят сами за себя.

Так как лично я являюсь ярым поклонником «продуктов» Квентина Тарантино, то и ждала выход на экраны нового творения с огромным воодушевлением и большими надеждами. И мои надежды были полностью оправданы и удовлетворены. Но об этом чуть позже.

Коротко о сюжете. Действие фильма происходит в Америке, в 1858 году. Расцвет работорговли, повсюду орудуют мошенники и головорезы — в общем, времена неспокойные. Доктор-дантист Кинг Шульц (Кристофер Вальц) занимается весьма прибыльным, но не самым приятным делом — он стал охотником за головами. Шульц получает от государства заказ на доставку тех или иных бандитов в живом или мертвом виде, разыскивает их, убивает, дабы избежать лишних проблем, после чего отвозит трупы в назначенное место и получает вознаграждение.

Как-то раз Шульц затеял поимку трех братьев Бриттл, которых он не знает в лицо. Братья когда-то работали на плантации, где трудился негр Джанго (Джейми Фокс). Шульц отыскал Джанго среди группы рабов, и не самым достойным образом забрал Джанго у работорговцев. В процессе поисков братьев Бриттл Шульц убедился в том, что Джанго — смел и ловок, а также является прирожденным стрелком. В результате Шульц предложил Джанго стать своим партнером.

Впрочем, у Джанго есть свой собственный персональный интерес. Дело в том, что его жену Брумхильду (Кэрри Вашингтон) продали с аукциона, и в результате она оказалась в особняке рабовладельца Кэлвина Кэнди (Леонардо Ди Каприо), большого поклонника смертельной борьбы нанайских негров под названием мандинго. Джанго хочет вернуть свою жену, Шульц готов ему в этом помочь, и они разрабатывают план. Шульц решает выдать себя за покупателя борца мандинго, а Джанго — за консультанта по мандинго. Они предложат Кэнди большой куш за борца, а параллельно прикупят и Брумхильду — в качестве почти бесплатного приложения. Однако многоходовая комбинация пошла не так, как было задумано. Старый ворчливый управляющий особняка Кэнди негр Стивен (Сэмюэль Джексон) начеку. Он понял, что этот ниггер Джанго и сладкоречивый немец — что-то задумали. И вот здесь начинается все самое интересное…

Не смотря на то, что фильм идет почти 3 часа, смотришь его буквальном на одном дыхании. К огромному удовольствию зрителя, практически всегда трудно предугадать, что случится в следующей сцене. Благодаря этому, концовка фильма остается не ясна, практически до самого финала.

На мой взгляд, «Джанго освобожденный» один из самых «кровавых» фильмов Тарантино. Возможно, только так режиссер смог показать истинное лицо, личину того, что происходило в Америке в расцвет торговли и владения рабами. По традиции автора, насилие утрировано, диалоги разнообразны и интересны. Невероятно порадовали сцены с пейзажами — натурная съемка позволяет насладиться красотами тех мест, где снимали этот фильм. И конечно, не подвела музыка. Тарантино всегда заранее планирует, какие композиции будут звучать в его фильме, подбирает их сам и очень удачно использует, всегда в тему и в настроение той или иной сцены.

Фильм воспринимается очень целостно, он по своему гармоничен, не затянут, не смотря на свою продолжительность. Человеку, непривыкшему видеть насилие на экране, фильм может показаться чересчур жестоким, однако, Тарантино только лишь в очередной раз подчеркивает, насколько беспредельными и сумасшедшими могут быть люди.

Как всегда, актерский состав — сплошь звезды мировой величины, талантливые, признанные, востребованные. Джейми Фокс, Кристоф Вальц, Леонардо ДиКаприо, Сэмюэл Л. Джексон — эти фамилии, как показатель уровня фильмов Тарантино. Также, по традиции, сам маэстро выступил в роли актера, в одном небольшом, но запоминающемся эпизоде.

В заключении хотелось бы подвести некий итог.

Этот фильм — классическое произведение мастера. Если бы в школах преподавали «Тарантиноведение» — данная картина могла бы выступить абсолютным образцом, совокупностью содержимого всех предыдущих, и, надеюсь, будущих работ режиссера.

По моему мнению, его фильмы можно либо любить, либо ненавидеть. Оставаться к ним равнодушными просто невозможно.

Еще одной причиной, которая может подтолкнуть посмотреть этот фильм, это то, что в 2013 году, в номинациях лучшая мужская роль второго плана (Кристоф Вальц) и лучший сценарий, фильм получил два Оскара, два Золотых глобуса и две премии Британской академии кино и телевизионных искусств.

Великий и ужасный Тарантино в очередной раз приглашает вас в кинозал, ознакомиться со своей новой, талантливой работой — «Джанго освобожденный».

Приятного просмотра!

как и все последние фильмы Квентина Тарантино, борьба за свободу и права негроидной расы превращается из драмы в комедию, причем если у Вуди Аллена комедия перемешивается с трагедией, то здесь я увидел только пародийную комедию.

Причем настолько неправдоподобную, что даже единого впечатления не осталось, все пересечено какими то ненужными диалогами, монологами. Я видел много драм и скажу, что это просто комедия даже близко к пародии.

Теперь конкретно о фильме. Даже Леонардо Ди Каприо сыграл как то чопорно неуклюже. Нет ну разве так можно за весь фильм Доктор Шульц не разу не промахнулся стреляя из свыше 100 метров, Джанго впрочем тоже в этом плане недалеко ушел. А музыка я сам музыкант и скажу точно, что эти песни, которые режиссер вставил — совершенно не подходят к развитию событий, к эпохе, к заявленной режиссером драме. Такая музыка хороша к молодежным фильмам про любовь или к пародии. Вообще картинка зарисовалась смешная а как смешно и неуклюже ходят эти рабы, но это же невыносимо. Хоть бы вид им придали жалкий что ли.

Из положительного в фильме отмечу роль, которую сыграл Сэмуэль Л Джексон.

Седой, хромой, но в тоже время импозантный. К сожалению это единственный плюс в этой картине. Я разочарован. Впрочем Тарантино и в Бесславных ублюдках уже разочаровал. И вообще вот скажите, разве это интересно и смешно и драматично в каждом выстреле кровь аж брызгает, иногда подымается столп крови?А может это модно?В Джанго стреляют раз 7 а попадают все время в убитого или раненного своего товарища, который все кричит и кричит. Это просто глупо и отвратительною

Мне жаль что я потратил 2 часа 45 минут на просмотр этого фильма. Было желание выключить на 30 минуте, но я дал себе слово, что посмотрю полностью.

Ах да оценка… видел конечно и хуже фильмы, но этот, на мой взгляд тянет только на 5 из 10.

5 из 10

Первый раз, когда я посмотрел этот фильм, я убедился, что он отличен. В сознании зрела мысль об его идеальности. Но потом я посмотрел еще. И еще раза два. Да, он идеален. А мистер Квентин просто крут.

Он сделал свой очередной фильм. Нет. Он сделал очередной СВОЙ фильм. И взялся за это всерьез. Кто из тех, знающих Тарантино хотя бы понаслышке, не имеет понятия о несгибаемой и всеобъемлющей любви этого режиссера к вестернам, в частности к итальянским ответвлениям этого жанра? Серджо Леоне в квартире Тарантино наверняка установлен маленький алтарь.

Вестерн отголосками свистящих пуль виден во многих картинах режиссера. В любом проявлении. Даже говорится о нем. До сих пор не могу забыть фразу персонажа Ким из «Death Proof». Вольный и цензурный перевод таков: «Но до того дня кругом один Дикий Запад, мать его». Да, это так. Не верите? Мне вас жаль. На чуть-чуть было жаль.

Разумеется, нельзя было ожидать от Тарантино простого вестерна. Пусть даже и спагетти. Что интересно, не было отличительной черты картин Леоне – долгих и пронзительных «стояний» перед решающим выстрелом. Как там говорил доктор Шульц? Типа, нет лучше стрелка на Юге, чем Джанго? Вот именно. И «стояний» вы не увидите.

Но стрельбы будет очень много. Я даже не сразу воспринял это. Но теперь я понимаю – Джанго очень четок. Я имею в виду персонажа. А статус фильм отражен в заголовке.

Джейми Фокс хорош. Честно говоря, Уилл Смит может идти стирать штанишки своему сыну. Я говорю конкретно про кастинг к данной ленте. Сценарий мистера Квентина может меняться. Но он не потерпит настолько сильных притязаний, как значительное изменение. Тем более, главного героя. А Фокс ничуть не хуже. Он может и награду киноакадемии получить, и сыграть в чем-нибудь более легком. Он говорил, что в кино ему часто пригождаются его интересы и умения. Что ж, в этой ленте он ездит на своей собственной лошади. Никогда не знаешь, что в жизни пригодится.

Кристоф Вальц получает второй «Оскар» во втором своем совместном с Тарантино фильме. Я смеялся на церемонии вручения «Оскара». И говорил всем, что буду смеяться, если актер получит награду. Это здоровый и освежающий ржач. Браво, герр Вальц. Или как надо правильно к нему обращаться? Да, его персонаж неоднозначен. И как к герою, к нему могут быть вопросы. Возможно, даже осуждения. Но к актеру никаких претензий. Как же замечательно он все объясняет. А изображает недоумение? Даже тяжелое эмоциональное положение отражается бесподобно. Браво.

Леонардо ДиКаприо получил много подколок со стороны интернета. Все связано с «Оскаром». Уверен, получит он его. Может, и не раз. Но здесь он очень хорош. Вся эта внешность. Он – рабовладелец и настоящая мразь. Браво, Лео.

Самюэль Л. Джексон это Самюэль Л. Джексон. Так я обычно говорю. Особенно, когда он появляется в фильмах Тарантино. Но здесь он так сыграл, что просто слов нет. Играет даже седой шлепок на его макушке. Боженька, помоги мне пережить его игру в следующем фильме Квентина Тарантино. Или когда он у него появится?

Саундтрек, как всегда, тарантиновский. До сих пор не могу забыть слов Джима Джармуша об этой составляющей картин мистера Квентина. Типа, слишком они хаотичны и вообще ужасны. Не могу предъявить претензий к автору «Мертвеца» и его саундтрекам. Так что просто буду дальше слушать то, что там написал много лет назад Джерри Голдсмит. Композитор наверняка не подозревал, что Тарантино вставит его композицию в этот фильм. Как и многие другие. После «Человека с железными кулаками» и «Великого Гэтсби» слушать рэп в кино в эпохе, мягко говоря, не хип-хоповской – это нормально. Главное, что очень вдохновляет.

Это вестерн. И замечательный. Резкий, свежий, динамичный. И доставляющий много удовольствия. Можно смотреть его долго и писать про него много. Слышал про возможную пятичасовую режиссерскую версию. Если она будет, то с большим удовольствием буду смотреть. И интересом. Auf Wiedersehen!

10 из 10

P.S. Ах, да! Простите, пожалуйста, мою бестактность. Кругом один Дикий Запад, мать его.

Scalped by Hannabar in 22/07/2013.

В этом фильме выраженна жестокость, по отношению к рабам. Они, не имеют жизни, они, не знают, что такое радость. Как и Джанго. Просто однажды, у него появился шанс, и пушка, и вот тогда, он обрел жизнь, и не только…

Охотники за головами безжалостные люди, им плевать, кого они убивают, вот так однажды Джанго совершил чудовищную ошибку, как и сам Шульц…

Рабовладельцы, тоже ненормальные. Самый психованный из них — Мистер Кэндиланд (Леонардо ДиКаприо). Кровь символизирует его, как и фильм, как и Квентина Тарантино. Кровь, лишение глаз у человека, раздабливание бошек, ненормальные рабовладельцы, убийства и один череп, все это вы увидите здесь, в этом фильме…

Я не люблю такие сцены, но, было бы этого поменьше. Что сказать, это же вестерн! Тем более, от Квентина Тарантино.

После многочисленных возбужденно-эйфоричных отзывов друзей решила посмотреть, что же на этот раз привнес в нашу нелегкую жизнь Тарантино.

Фильм об освободительной войне негров за свои права! «Неужели Тарантино взялся за такую серьезную тему? Ммм, это интересно», — подумала я. Но после получаса просмотра все встало на свои места.

Да, действительно, настоящий вестерн, да с исторической основой, но старик Тарантино не меняется. Нет, нет. Все та же пальба, кровище, мясо, мат, жесть, его появление в эпизодах. Но с другой стороны, может, и не плохо — он все же остался собой.

Кино интересно смотреть, актеры играют достойно. Для меня, правда, немного жестковаты блюда от этого шеф-повара.

Не могу не отметить саундтрек, который сразу оказался в папке с прослушиваемой музыкой. Вот что-что, а звуковая дорожка у Тарантино — это всегда высший класс. И не беда, что треки часто выбраны из старых архивов (кажется, пластинок самого Квентина). Вписываются в повороты сюжета они очень органично.

За музыку и динамизм — огромный поклон. Но вряд ли скоро буду пересматривать.

8 из 10

Премьеру нового творения Квентина Тарантино ждал с нетерпением. Ведь мне очень нравятся его старые работы («Бешеные псы» и «Криминальное чтиво»), да и трейлер очень впечатлил. Когда увидел премьеру фильма в январе, я был в восторге и долго рассказывал всем об офигенности этого фильма. Но в июне мнение слегка изменилось. Второй и третий просмотры выявили ряд недостатков. Итак, по порядку…

Начну с минусов.

Во-первых, затянутость. Понятно, что Тарантино хотел снять две концовки, а не одну, но 2 часа 45 минут (больше, чем в «Чтиве» и «Ублюдках») — это многовато.

Во-вторых, мне не понравилась Керри Вашингтон. Может, это у нее такой образ, но меня лично она не впечатлила.

В-третьих, сценарий. Да, тема рабства раскрыта (об этом позже), но сам сюжет сильно отличается от старых работ. Нет той драматичной и неожиданной развязки, как в «Бешеных псах», нет такого повествования, как в «Криминальном чтиве». Он, как и в «Ублюдках», простоват.

В-четвертых, кровь. Минус незначительный, но, на мой взгляд, ее стало еще больше, чем в тех же «Ублюдках». Стало прямо как в фильмах его дружка Роберта Родригеса.

Теперь о плюсах.

Во-первых, несмотря на относительную простоту сценария, тема рабства и угнетения одних другими полностью раскрыта. Что не может не радовать.

Во-вторых, несмотря на относительную простоту сценария, диалоги не лишились значимости и по-прежнему отлично поставлены, как и в предыдущих работах Квентина.

В-третьих, актеры. Как всегда, актерская игра в фильмах Тарантино — это самая сильная сторона фильма. Несмотря на то, что мне не очень понравилась Керри Вашингтон, игра актеров по-прежнему оставляет только положительные эмоции. О крутости игры Леонардо ДиКаприо говорить нет смысла, образ жестокого рабовладельца он раскрыл потрясающе. Кристоф Вальц продолжает развивать великолепный образ Ганса Ланды из «Бесславных ублюдков», и у него это отлично получается. В роли Кинга Шульца он неподражаем. На твердую пятерку отработал Джейми Фокс. Да, Квентин хотел изначально видеть в роли Джанго Уилла Смита. Но «агент Джей» справился бы не лучше Фокса, а денег и времени на перекройку сценария ушло бы больше (опираясь на «Людей в черном 3»). И, конечно же, Самюэль Л. Джексон. Здесь без комментариев. Он прекрасен.

В-четвертых, съемки. Таких масштабных съемок у Тарантино видеть не приходилось.

В-пятых, музыка. Здесь есть и классика от Ennio Morricone, и кантри от Johny Cash, и даже рэп от 2Pac и Rick Ross. И все прекрасно вписывается и сочетается.

В общем, фильм очень добротный. Лучше, чем «Убить Билла» и «Бесславные Ублюдки». Не смотря на то, что определенные недостатки присутствуют, кино смотрится с интересом. И те 2 «оскара», которые фильм получил, вполне заслуженны. Но есть факторы, за которые 10 баллов я поставить не смогу.

8 из 10

Маленькая предыстория.

- Ни один фильм Тарантино мне не понравился до этого… Трешак для избранных. Один из самых переоценённых режиссеров. Да у него есть свои фишки, но эти фишки ИМХО только портят фильмы (то же самое с Родригесом)

- Вестерны ну совсем не моё, как бы изжили они себя и всё… это как боевики 80—90-х

Но тут одна вещь ну сильно глаза мозолила, это рейтинг сего произведения на Кинопоиске. N1—2012-го года на Кинопоиске (выше «Тёмного Рыцаря» и «Хоббита»). Кто его знает, может действительно Тарантиныч исправился и сделал шедевр? И тут всё же решился я на просмотр сего фильмеца.

Начиная просмотр, я увидел классический вестерн с ковбоями, револьверами, рабами, охотниками за головами, классической для вестерна интрошной песней для вестерна.

Сюжет шёл медленно, но приятно, время от времени проскальзывали шутки, радовали проработанные диалоги, идеально раскрытые персонажи. Самая игра у всех актёров была просто идеальной. Все отыграли на «ура». ДиКаприо в образе злодея ну просто настоящий психопат, впервые его таким вижу. Вообще поражаюсь его таланту (и как это он ещё до этого время ни разу Оскара не получил этого я не могу понять).

Самая лучшая роль это однозначно Семюэля Л. Джексона — на протяжении всего фильма я едва сдерживался от смеха, вообще очень нетипичная для него роль. Всё медленно и спокойно шло до своего удачного завершения, но не был бы это Квентин Тарантино. Подобно урагану снята последняя часть фильма. И за последние минуты у фильма появилась волна психопатства ДиКаприо, набор трешевых перестрелок от маэстро, и доля пафоса присущего вестернам.

Декорации, съемки, костюмы, всё на высшем уровне — не до чего и не докопаешься.

На счёт ОСТ`а вообще снимаю шляпу перед создателями. Прекрасный подбор композиций, которые органически вписались в картину.

Всё вроде бы хорошо, количество жестокости/крови/бреда/мата и всякой нелепости — в пределах нормы, даже удивительно, что Тарантиныч не изменяя своим традициям, всё же смог сделать очень достойный фильм.

9 из 10