Рецензии

Написано про 'Джанго освобожденного' много разного, но добавлю немного своего в копилку знаний.

В-первых, фильм посмотреть стоит, это лучший фильм Тарантино после 'Убить Билла' (при всей моей искренней любви к дурацкому 'Доказательству смерти').

Во-вторых, это очередное кино про кино (у Тарантино все фильмы - это кино про кино). На этот раз это кино про спагетти-вестерн, и максимальное удовольствие от картины получат люди, хорошо разбирающиеся в этом жанре. Без этого изрядная доля шуток пройдет мимо. Как тест - эпизод с Франко Неро.

В-третьих, ляпы. Забавляют люди, которые второй раз подряд упрекают Тарантино в большом количестве исторических ляпов. По мне, искать ляпы у Тарантино - такая же забава, как искать у него цитаты и самоцитаты, не более и не менее. Ну да, не было динамита в 1858 году, и что? А в 'Звездных войнах' взрывы в космосе, как на Курской дуге. Зато, вспомнив про динамит, вы, может быть, лишний раз обновите свои познания про Нобеля или про Ку-клус-клан.

В-четвертых, сюжет. Да, сюжета нет. То есть вообще нет. Сюжетом не баловал 'Убить Билла', его как класс не было в 'Доказательстве смерти', да и вообще для вестерна сюжет - вещь, скажем так, второстепенная, но, знаете ли, напрягает. Скетчи скетчами, но какая-то внятная история должна таки обозначаться.

В-пятых, расизм. Для легкого жанра тема раскрыта более чем достойно. Естественно, в фильме почти все черные белы, и почти все белые черны, но так законы жанра обязывают. Интересно то, что рабовладельческая нация американцев предстает в 'Джанго' культурно отсталой. Показано это изящно, посредством доктора Шульца. Немец Шульц относится к белым хозяевам жизни с плохо скрываемым презрением и явно охеревает от расистских высказываний безграмотного франкофила Кэнди. Шульц ведь по актеру бывший нацист, но даже для бывшего нациста все происходящее в южных штатах в середине XIX века кажется бесчеловечным.

В-шестых, актеры. Кристофер Вальц прекрасен, его игра однозначно лучше, чем в 'Бесславных ублюдках' (хотя роль в 'Резне' Полански пока остается вне конкуренции) - если дело так пойдет дальше, то на фильмы Тарантино нужно будет ходить в первую очередь из-за Вальца. От ди Каприо и Джексона никто плохого не ожидал, и они оправдывают эти радужные ожидания полностью. А вот иные, включая Джейме Фокса в роли Джанго, совершенно безлики и проходят мимо глаз, не задев в душе ни единой струны. Ну то есть играют, как и надо играть персонажа по сценарию, не играют, а отрабатывают гонорар.

И в-седьмых, принципиальное. Показалось, что в этом фильме Тарантино почти нащупал некий новый для себя кинематографический язык. Да, здесь есть все то же, что было и раньше - и киноцитаты, и игра с жанрами, и музыка (по мне, так больше пародийная, чем аутентичная), и атмосфера. Но фильм очень неровен, и наиболее сильны, убедительны и даже драматичны те эпизоды, которые построены преимущественно на актерском мастерстве. Это, к примеру, перепалка с шерифом и маршалом, первая встреча с Канди и, главная сцена, - заключение сделки и рукопожатие. После рукопожатия фильм рушится в самую убогую и самую предсказуемую тарантиновщину. На зрителя дурной манной выливаются литры крови, перестрелки, взрывы, незамутненный сюжетный бред и счастливый как мытая попа финал. Ну невозможно ведь больше 20 лет такому талантливому человеку снимать кувырки, выстрелы и крутые походки. Выглядит это уже неуклюже, скучно и, главное, совершенно ненужно. В начале и особенно в середине фильма Тарантино продемонстрировал, как он умеет снимать разговорные характерные драмы. Да, свои авторские драмы, драмы со своим юмором и со своим цинизмом, но все-таки драмы, обнажающие закоулки, тупики и прочие колдобины человеческой души. Тарантино явно позвзрослел, но нечто (деньги? кинокомпании?) по-прежнему заставляет его изображать тот юношеский задор, который навылет сносил мозг в 'Криминальном чтиве' и который непостижимым образом превратил штампы масс-культа в гранитную глыбу 'Убить Билла'. Но нет уже задора, есть брюшко и есть мудрость, и мудрость эта неспешно и пока еще неохотно показывает свое печальное лицо. От Тарантино давно уже заждались серьезного и ироничного фильма про что угодно, хоть бы даже про фермеров или про Атлантиду. Старого Тарантино у Тарантино больше нет, новый Тарантино не набрал пока еще силы, и второй фильм подряд постаревший, но все еще любимый нами Квентин так и стоит на этом перепутье, в раскоряку.

8 из 10

Я бы не стал так высоко оценивать столь посредственный фильм. Хотя, я бы и не стал высоко оценивать любой фильм Тарантино. Никогда не понимал людей, которым нравится фильмы в стиле «треш». Не боевик, не комедия, не драмма, не триллер, что-то бредовое.

По сабжу: история банальная, не интересная, везде полно клише и скриптованных сцен, как в любом средненьком фильме такого типа. Дико отвратительная музыка режет слух, глаза слезятся от убогой операторской работы. Лишь иногда «гэги» отвлекают от убогости происходящего. Из плюсов можно отметить актерский состав и их игру, тут не поспоришь — молодцы! И сценарий неплох, диалоги иногда даже забавные.

Все сетуют на то, что фильм из разряда развлечений и не несет смысловой нагрузки. Да, действительно, он несет ровно ноль смысла! Но и как развлечение тоже не катируется, потому что эту тягомотину я лично смог осилить только за три подхода по минут 40—50, в течении двух дней. И славноизвестнная «Тарантиновская кровавость» тоже не впечатляет, её мало, она некрасиво показанная и просто не нужна фильму. Это как украсить фекалии розовым цветочком — становится еще хуже.

4 из 10

только за актеров и их приятную игру. Хотя псевдо-знатокам кино может понравится: «Тарантина же!!!1 Крута»

Мне, как любителю вестернов, разумеется, пришёлся по душе факт обращения К. Тарантино к данному жанру. Причём, как и в случае с 'Бесславными ублюдками', Квентин делает очередной реверанс в сторону классики кино, на сей раз отсылая зрителя к вестерн-хиту С. Корбуччи 1966-го года 'Джанго'. Сохраняя все свои фишки - любовь к кровавым разборкам, мега-иронию и супер-эстетику, - великий американец охотно включает и характерный для него приём ломания стереотипов, переворачивая задом наперёд устоявшиеся каноны. Если в тех же 'Ублюдках' евреи неистово мочат нацистов, а в 'Убить Билла' роль супермена безоговорочно отдана на откуп женщине, то ноу-хау 'Джанго' состоит в том, что негр рассправляется с белыми, и не стоит сомневаться, что делает он это, как всегда у Тарантино, кроваво и беспощадно.

Всё начинается, однако, с белого - с нестандартного 'охотника за головами' Кинга Шульца (Кристофер Вальц). Для человека своей суровой 'профессии' Шульц, с одной стороны, слишком словоохотлив и красноречив, а с другой стороны, он порой до странного участлив. Понятно, что Джанго (Джейми Фокс) нужен немцу в интересах дела - без темнокожего раба сам он не сможет опознать братьев Бриттл, а следовательно, и не сумеет заработать на их 'головах', - но с какой стати Шульца должна волновать дальнейшая судьба Джанго!? Тем не менее, волнует. Вот вам и очередной тарантиновский казус - уж не знаю, сознательно выведенный, или случайно произошедший: негр получает освобождение от рабства, не самостоятельно восстав против хозяина, а лишь получив помощь белого. Иными словами, один белый когда-то закабалил чёрного, другой белый помог сейчас от кабалы избавиться. (Лично я предпочел бы, чтобы негры, ну хотя бы в контексте фильма, САМИ освободили себя от рабства.) Как бы там ни было, но Джанго становится свободным человеком. Теперь ему остаётся выполнить вторую часть задачи, еще более сложную - освободить из рабства свою жену...

'Джанго освобожденный' - вполне удачная, на мой взгляд, работа мастера. Как говорится, Тарантино 'снова в седле'. Квентин снова кровожаден, снова смакует эстетические моменты, снова предельно ироничен и самоироничен. Скажем, сцена камео режиссёра и то, как главный герой расправляется с персонажем Квентина, говорит об отсутствии каких-либо комплексов у последнего (да и кто бы в этом сомневался!). Отметил бы другой момент: на мой взгляд, как исполнитель роли, Тарантино - худший на протяжении всех 02:40 картины, его персонаж выглядит немного неестественно и несколько выпадает из общего ряда. Актёрская стязя - явно далеко не самая сильная сторона творческого арсенала Квентина, хотя, например, в 'Четырёх комнатах' он выглядел, по-моему, вполне неплохо.

Если от игры и манеры Сэмюля Ли Джексона я более-менее знал чего ждать, то Леонардо ДиКаприо, признаться, достаточно сильно удивил. Мало того, что Леонардо, за которым стойко закрепился его мега-положительный образ из 'Титаника', сыграл 100-процентного злодея, так ведь и сделал он это чрезвычайно убедительно. Также хорош и стабилен на всём протяжении картины Джейми Фокс. Тем не менее, из всего актёрского ансамбля тарантиновской труппы я делаю выбор в пользу Кристофера Вальца - его обаятельный и чудаковатый герой мне наиболее симпатичен.

Наконец, нужно, конечно, упомянуть о весьма эффектном, как я считаю, эпизоде с участием Франко Неро. Прелесть этой сцены оценит только тот, кто в теме - кто смотрел, или слышал (читал) про упомянутый мной фильм 1966-го года С. Корбуччи. Фактически в кадре встречаются тот самый Джанго-оригинал, легендарный герой ленты Корбуччи, и его темнокожий последователь-тёзка. (Временной взаимохват двух картин вполне допускает такую стыковку персонажей.) 'Меня зовут Джанго!' - говорит тарантиновский герой, и начинает диктовать своё имя по буквам... 'Я знаю!' - с улыбкой прерывает его герой Корбуччи. Получилось очень эффектно и символично - условно говоря, старый Джанго передал киноэстафету своему молодому преемнику!

8.5 из 10

Лично я охарактеризовала бы этот фильм как продукт больной нравственности. Если первая часть фильма просто изобиловала сценами, изображающими жестокость и произвол, то последняя треть грешила как минимум пятью пороками.

Во-первых, отсутствие логичности и правдоподобности. Кровавая баня после неудавшейся сделки — продукт очень больной фантазии режиссёра. Видать, у Тарантино, было очень тяжёлое детство, если он так любит в своих фильмах лепить к месту и не к месту перестрелки с лужами кровищи.

Вторая неприятная особенность фильма вытекает из первой: слишком много напускной важности и слишком мало настоящих человеческих эмоций. Про главного героя, особенно на последних минутах фильма, так и хочется сказать: «Пальцы веером, сопли пузырями, лицо — покерфейсом», что безусловно создаёт впечатление искусственности и фальши. Если Джанго в заключительном эпизоде фильма не клоун, то вполне себе манерная фифа с пистолетом в руках и динамитом (кстати говоря, ещё не имевшемся в годы действия фильма на территории США).

Третья причина моего недовольства по поводу фильма опять вытекает из предыдущих. Взглянем на моральный облик главного героя. Мстительный, безжалостный, самоутверждающийся за счёт причинения телесных повреждений другим людям персонаж становится так называемым «Героем нашего времени», человеком, которому симпатизирует большинство зрителей исключительно из-за его ловкости, удачи и хитрожопости. Я понимаю, что человек, который прошёл через такие испытания вряд ли может оставаться милосердным добрячком. Но кто ему дал право карать без суда и следствия? Те, кто представлены в этом фильме в качестве отрицательных персонажей — на самом деле люди, которые просто привыкли так жить, в мозгу которых были другие убеждения и другие взгляды на многие вещи и на тех же нигеров, нежели, чем у нас сейчас. Вместо того, чтобы спасти возлюбленную и ускакать вместе с ней за горизонт в поиски новой жизни, главный герой на всяких случай «кокнул» всех и уничтожил всё. А всё почему? Да потому что Тарантино подумал, что так будет куда эффектней. Впрочем, он не ошибся. Наверняка кровавая баня была по достоинству оценена кровожадными зрителями, которые как и задумывалось, видят Джанго в виде отважного героя. (А тот факт, что он руководствовался примитивным инстинктом мести и без разбора убил кучу людей, наверное, придаёт ему ещё больший шарм в лице зрителей)

В-четвёртых, на протяжении всего фильма меня невероятно раздражала музыка. В каждом эпизоде звучали совершенно разные музыкальные стили, и, надо сказать, что ни в одном из них музыка не соответствовала изображению на экране, вызывая явный диссонанс. Ну и нельзя не упомянуть об отсутствии аутентичности в музыкальном сопровождении.

И, наконец, пятая причина — неразмеренность сюжета. Ближе к окончанию фильма события происходят утрированно быстро. Одна «заключительная» короткая сцена сменяет другую. И вот так сорок минут сидишь и думаешь, какая же из них всё-таки будет последний. Концовка затянута. Но затянута не обычным способом соллежевания и рассказывания незначительных деталей, а избытком множества коротких сцен, каждую из которых можно легко принять за заключительную без большого вреда для сюжета. В общем-то разница между этими короткими сценами — лишь в количестве трупов.

P.S. На мой взгляд, взрывать симпатичное здание в последнем эпизоде было, мягко говоря, совсем не обязательно. После этого катастрофически огромное количество неуместного пафоса возвелось в десятую степень.

4 из 10

Плюсы. Всё исполнение — просто на высоте!

В ролях звёзды Голливуда.

Весь фильм сопровождался отличной музыкой, это очень приятно. Но нигерский реп под события 1853 года — крайне необычно…

Кристофер Вальц, как всегда, хорош. Но, как и всегда в достающихся ему ролях, в этой роли он тоже постоянно что-то театрально объяснял, втолковывал, убеждал и рассказывал. Т. е. это всё тот же неунывающий и коварный Вальц из других фильмов и ролей, но только в другом костюме и с другими словами.

Минусы. Негр, главный героий, изначально вёл себя нагловато, т. е. совершенно неестественно для вчерашнего забитого раба. А местами — просто слишком нагло, вызывающе нагло. И эта его наглость несколько удивляла в течение всего просмотра. И, кстати, для нигера, по сюжету никогда не сидевшего на лошади, он подозрительно хорошо на ней просидел весь фильм. Также удивительно, что раб умел читать, ведь это была слишком большая редкость для рабов, и тут — такое неожиданное совпадение! Кроме того, негр по сюжету был довольно умён, именно умён, а не сообразителен, какими бывают негры в повествованиях о стародавних временах. Умён и проницателен. Короче, с главным героем по ходу фильма постоянно ощущался какой-то диссонанс. Ну да, он главный герой и должен быть таким, в доску голливудским, но всё-таки образ получился слишком необычным.

Поскольку режиссёр — Тарантино, то и эпизоды убийств были не просто окрашены кровью, они были кровью — омыты. Стрельба по людям выглядела, словно стрельба по арбузам. Феерично, строго в стиле Тарантино. (Да и вообще этим перегибом грешат многие боевики).

Есть небольшая логическая сюжетная нестыковка. Если в начале фильма все персонажи слишком остро и болезненно воспринимали негра верхом на коне, то уже к середине просмотра это вообще перестало хоть кого-нибудь интересовать.

Слишком затянутым получился сюжет с объяснением при встрече плантатора со своим слугой, старым негром. Как будто слуга предъявлял претензии, а хозяин перед ним отчитывался.

Самый дурацкий в фильме эпизод — с рукопожатием. Из-за него всё тонко продуманное дело пошло псу под хвост. Ведь принципы американского общества — рубить бабло на всём, чём можно, и — никаких принципов. А тут, понимаешь, принцип непонятный. Странно.

Вывод. Очень чувствуется во всей атмосфере фильма отчаянный реверанс с глубоким поклоном от лица белой Америки перед её чернокожим населением. Это как бы извинение в художественной форме за период рабовладения и последующую дискриминацию чёрных. Типа, вот вам, нигеры, порадуйтесь хоть так. Даже реп задействован не случайно.

Что до впечатлений от просмотра, — фильм отличный! Бодрый, интересный и даже позитивный. Тарантино как всегда не подкачал!

Будете смеяться: только что посмотрела «Джанго Освобожденный» — все, поди, уже посмотрели.

Больше понравилось, чем не понравилось. Не скажу, что нравится Тарантино, все же веха в современном кино. Кровищи как всегда, завались, мишени для стрельбы — не люди, а желейные гуманоиды какие-то: смачно извергаются кровавым гейзером при каждом выстреле. В этом, собственно, и трэш, и постмодерн, и эстетика насилия.

Много умиления вызвали мелкие детали: это раскачивающийся зуб-тайник на повозке Кинга Шульца, хромающая дамочка, убегающая от выстрелов в лже-шерифа, аллюзия легенды о Зигфриде и Брумхильде, перекликающаяся с любовной фабулой фильма, камео оригинального Джанго — Франко Неро.

Можете включать счетчик и считать, сколько раз южане-рабовладельцы произносят слово «ниггер». Кто-то расценивает это как вызов режиссера политкорректности. Если смотрели, то поймете, что это далеко не так. Тут Тарантино, как всегда тривиален: добро есть добро, зло есть зло. Так вот зло не политкорректно, а добро — совестливо и сентиментально. Поэтому фильм по сути — лубочно переосмысленная моральная победа Севера над Югом, поражение традиционного общества перед неисторическим обществом. Даже женские образы, выражающие апологетику рабовладельческому строю, выставлены карикатурно и несимпатично, поэтому выстрел в Лару Кэнди не вызывает ничего, кроме смеха — собственно, за что жалеть ЭТО ЧУДОВИЩЕ? Еще сравнительно недавно бытовало совершенно не плоское представление о рабовладельчестве на Юге. Вспомните хотя бы патронатные отношения между хозяйкой и рабыней в «Унесенных ветром».

Из актерских работ понравился раб Стивен и Келвин Кэнди. Не понятно за что получил Оскар Кристоф Вальц — наверное, в киноакадемии побоялись показаться неполиткорректными. ИМХО Оскар могли бы получить и Ди Каприо, и Сэмьюэл Л. Джексон. Первый — за виртуозную игру, второй — за потрясающее воплощение «неординарного» раба, выпадающего из хора панегириков свободолюбивым «ниггерам», каковым является Джанго. Пежоративное, конечно, воплощение, но тем не менее, фишка в этом есть.

… видит ниггер — в реке ниггер, сунул ниггер ниггер ниггер, ниггер ниггер ниггер ниггер… почти (с)

Черт, сколько можно! Такое впечатление, что Тарантино снял фильм только и исключительно ради того, чтобы стопицот раз повторить слово «ниггер» на всю Америку и остаться безнаказанным. У меня в ушах это слово звенело уже к четверти фильма, потом я начала считать, насчитала пять «ниггеров» за пять минут и бросила это пустое занятие…

Вытрясая из ушей это «ниггер», я все-таки умудрилась уловить происходящее на экране.

Собственно, Тарантино все еще любит красиво брызжущую фонтанами кровь. Увы, периодически видя брызжущую кровь по роду своей профессии, я не могу восхититься тем, как это представляет себе Тарантино. Это далеко не так эстетично, а еще она такая вязкая, знаете ли, липкая немного и поэтому слегка по-другому брызжет.

Далее, характеры главных героев. Сначала немец абсолютно хладнокровный убийца, а Джанго вроде такой нормальный человек. Потом ВНЕЗАПНО они меняются ролями — и Джанго уже не ведет и бровью на любое насилие, а немец преисполняется сентиментальностью. Поступок с «не подам руки» — вообще полная шиза. Не верю.

Что ж, с второстепенными героями получше. И Джексон с хрестоматийным, но сильным образом «раба, который настолько раб, что хуже хозяина», и ДиКаприо, который с возрастом действительно внешне получшал слегка и сыграл полного отморозка не без шика.

Сюжет. Скучно! Затянуто. Минут двадцать из фильма легко можно было бы вырезать. Есть драйв в начальной сцене с работорговцами, есть драйв в истерике героя ДиКаприо, в остальном, даже в финальной битве, его то вообще нет, то мало. В финальной битве тетенька смешно улетела в дверь, но, увы, баллистически некорректно.

Идея. «Убивай белых». Э? Нет? Не эта идея? «Рабство — плохо»? А, круто, а мы-то думали, что хорошо. Пожалуй, только образ Стивена хоть как-то вскрывает проблему рабства, хотя и он несколько карикатурен. Черт, да в опопсевшей и проходной Dragon Age 2 тема рабства затронута глубже и полнее, а она там даже не центральная!

Оставим недостоверность, это не исторический фильм, он ничего такого и не подразумевает. Тут нет претензий.

Американцев, может, фильм и ошеломит обилием слова «ниггер». Их, может, как-то уязвит наполнение фильма, что белых, что черных (не все же мы такие ублюдки, скажут и те и другие абсолютно справедливо). Может быть, определенная часть афроамериканцев, из маргинальной среды, в кинотеатрах радостно восклицала «Мочи белых!» — но, вроде, это не привело к инцидентам. Тарантино говорил «Я попытаюсь иметь дело с тем, с чем Америка ещё не имела дела, потому что она стыдится этого». Но мы не Америка, и у нас тема рабства там никогда не была стыдной, наоборот, в Советском Союзе этим усиленно размахивали как агитплакатом: «А у вас негров угнетают!» Так что зрителям постсовесткого пространства тематика не нова.

В общем, слабо.

Позвольте представить вам «Джанго освобожденного», новый проект от Квентина Тарантино! И он в этот раз, впрочем, как обычно, набрал колоритную команду. Тут и Кристофер Вальц, который якобы дантист, но на самом деле он далеко не дантист, и Леонардо ди Каприо с гнилыми зубами и шаткими нервами, рушащий стереотипы. Почему рушащий? Потому, что такого Ди Каприо вы еще не видели. А еще, ну как я мог о нем забыть, наш герой — Джанго, особенный нигер, хоть и раб. И помимо этой тройки здесь и еще имеется немало персонажей, врезающихся в память.

А что придется сделать здесь нашим главным героям — я о Джанго и его товарище Дантисте, — да ничего особенного (в Тарантиновских рамках, конечно). Они просто добавят в мир красного цвета — на стены, на земельку, на снежок. Без тени сожаления. Хотя, немного все-таки будет. Но Дикий Запад на то и Дикий, чтобы забывать о таком понятии, как «человечность» не успев даже родиться. Вот так и мчатся герои по прериям, полям, горам на своих четвероногих друзьях. И вокруг красота. Хотите номинацию на «Оскар» за лучшую операторскую работу? — Пожалуйста! Благо есть за что номинировать. Смотреть на «Джанго» приятно, как и слушать его, и пусть вас не пугает продолжительность в 165 минут — смотреть картину интересно и в первый раз, и даже во второй.

И держит она не только своей картинкой или музычкой, но и сюжетом — предсказать дальнейшее развитие событий непросто. Вообще написан «Джанго» очень даже хорошо — «Оскар» получил вполне заслужено, хоть я и болел за победу «Королевства полной луны» в этой номинации. Что до актерских работы, то Кристофер Вальц, во второй раз уже сыгравший у Тарантино, опять исполнил свою роль просто отлично (за что и получил «Оскара»). Жаль только вот, что Ди Каприо награды не досталось — его персонаж получился очень ярким, и ярости он особенно хорош (даже руку свою не пожалел).

Джанго освобожденный» фильм в первую очередь развлекательный, не смотря на продолжительность смотрящийся очень легко и совсем не утомляющий. Тут хватает всего — и диалогов (остроумных и с юмором), и стрельбы, и всяких прочих приключений. Если вас пугает жестокость и вид крови — не смотрите. Если нравится Дикий Запад — то смотрите обязательно. При желании можно даже попытаться найти во всем этой какой то смысл и глубину. И представить, что «Джанго» это не просто развлекательная пострелушка, а фильм о борьбе с системой, наподобие «Пролетая над гнездом кукушки». Ведь в тот момент, когда Джанго на всех парах мчался прочь от клетки, нигеры, в ней сидящие, подобно пациентам Орегонской психушки, лишь улыбались ему вслед, будто бы не в силах ничего более сделать. А он мчался и не оглядывался. Особенный нигер, один из десяти тысяч.

8 из 10

«- Что они все пялятся на нас?
- Никогда не видели ниггера на лошади». (о зрителях)

Квентин Тарантино — настоящий мастер. Мастер подать дерьмо, приправленное изысканным соусом. За это, по всей видимости, его так любят обыватели, которые, как известно, прежде всего ценят красочную обёртку, а о том, что конфетка внутри совсем не из шоколада, они тактично умалчивают.

Должны же быть у фильма какие-то плюсы? Казалось бы, это так. Здесь есть музыка за авторством самого Морриконе(который, к слову, сию ленту раскритиковал и зарёкся работать с Тарантино), но как она использована? Тем более нелепо выглядят хипхоп-вставки; Квентину стоило бы посмотреть аниме «Самурай Чамплу», где современная музыка действительно удачно вплелась в общую композицию.

Есть несколько неплохих сцен в плане съёмки, например, когда Джанго скачет на коне параллельно камере. Но в целом здесь всё достаточно стандартно.

Что касается актёрского состава, то на мой взгляд большая удача в том, что в главной роли не снялся давно приевшийся Уилл Смит, вместо которого сыграл Джейми Фокс, весьма талантливо исполнивший роль Рея Чарльза в фильме «Рэй». Правда, у Тарантино он ничего выдающегося не показал. ДиКаприо исполнил ставший уже классическим для него типаж капризного психически неуравновешенного буржуа. К счастью, Лео пока ещё старается честно делать свою работу, но смотреть на это из фильма в фильм становится слишком утомительным занятием. Действительно «светлым пятном» снова стал Кристоф Вальц, как и прежде в «Бесславных ублюдках» и это действительно отличная находка Тарантино.

О сюжете я говорить не буду, ибо он весьма банален и бестолков, ко второму, впрочем, обязывает жанр.

Подводя итог скажу, что весь этот постмодерновый микс, мог бы выглядеть куда интереснее, если бы Тарантино знал чувство меры (или совсем бы его не знал), а так «Джанго Освобождённый» лишь забавная пустышка, снятая по готовым лекалам и имеющая целью лишь одно — срубить побольше зрительского бабла. Не более того.

Я не буду расписывать умными словами длинный текст, а скажу просто — фильм классный! Одна из очень удачных работ Тарантино, где безусловно все к месту, и главные герои, и музыка, и спецэффекты и галлоны крови. А юмор вообще блестящий, остроумные диалоги заслуживают отдельной похвалы.

Джейми Фокс, сыгравший Джанго, крутость которого порой зашкаливает, переучивает себя раба в ковбоя и не без успеха. Если тебя зовет сам Квентин Тарантино для своей главной роли, можно считать жизнь удалась.

Кристоф Вальц сыграл докторишку-интеллигента, на самом деле же убивающих горячих голов, по-моему мнению герой Кристофа не затмевает Джанго, а наоборот оттеняет его.

Ну и Леонардо ДиКаприо, который в этом фильме меня поразил больше всех своей виртуозной игрой. Особенно тем моментом, где он фильме порезал руку — это было завораживающе. Конечно, без него фильм бы не потонул, но Лео сюда вписался, ведь хорошего много не бывает.

Что мы знаем о рабстве? Какой стоящий фильм вы смотрели на эту тему раньше? Я — никакой. А все по тому, что это была не тронутая целина. Пришел Тарантино и высказался об этом жестко, порой даже издевательски. Он плевал на всех и сделал кино не как надо, а хочет и может.

10 из 10