Рецензии

Давным-давно, когда разница между янки и южанами была значительно сильнее, а Гарриет Бичер-Стоу была милой маленькой девочкой, проблема рабства в Америке мало бередила умы людей. То есть, проблемы никакой, собственно, и не было — были рабы и их господья. И был Джанго, который всю эту систему с ног на голову поставить решил, осуществив брутальное разорение одного конкретно взятого поместья.

Впрочем, как такового парня Джанго, пожалуй, в архивах истории мы сейчас и не найдем. Да и кино Тарантино снимал вовсе не историческое. Спагетти-вестерн. Действительно, ну кто желает исторической достоверности от спагетти-вестерна? Наверное, только тот, кто учил историю Второй мировой по «Бесславным ублюдкам». А вот на некий символ свободы Джанго как персонаж вполне может претендовать. Лишенный семьи, потерянный в себе, он находит (или его находят — тут уж как зрителю угодно) наставника, который и мыслить, и стрелять научит одинаково быстро. Так начинается путешествие обновленного, улучшенного героя в поисках правды и вендетты. Ничего не напоминает? Да, почти все ранние фильмы Тарантино, среди которых уже упомянутые мною и стилистически близкие «Бесславные ублюдки» и кровавейшая из дилогий «Убить Билла». Одним словом, спагетти-вестерн Тарантино — это старое блюдо под новым соусом. Но не зря в итальянских домах считается, что паста одной хозяйки отличается от аналогичного блюда другой именно соусом своим, наполнением, начинкой. Потому и интересно смотреть фильмы режиссера Тарантино, который может взять абсолютно любую локацию и вылепить из нее свой неповторимый диковатый мир.

«Джанго освобожденный» — определенно хорошее кино для того зрителя, который умеет подстраиваться под видение тарантиновского ока. Скажем прямо: режиссер и знать не желает настоящей жизни в ее однообразии и традиционности. Кино как искусство, в большинстве случае, всегда создается из желания показать реальность (пусть и под углом авторского понимания). Тарантино же снимает фильмы не на основе жизненных реалий, и даже не прибегая к собственным придумкам. Он снимает фильмы базируясь на других фильмах. Потому и персонажи его (взять того же франкофила мосье Кэнди и его ворчливого слугу Стивена) получаются как бы «двойными», гипертрофированными. Понятие «чересчур», от которого бегут иные режиссеры, ничуть мистера Квентина не смущает — это его фишка, его способ донести мысль до зрителя. Отношение к подобному подходу у людей разное, Тарантино из-за этого и считается спорным режиссером и необычной личностью. Кому-то кажется, что гипертрофированность подобного рода жирновата для сознания и отдает дурновкусием. Кто-то же, наоборот, считает, что, к примеру, негр, презирающий негров за то, что они негры — это стильно. Соглашаться с этим или нет, зрителям придется самостоятельно, потому как Тарантино, с одной стороны, кино предлагает отлично сделанное, а с другой — в каждом кадре намекает, что, мол, фарс все это, не нужно серьезности.

Герои в «Джанго» всегда заняты делами нехитрыми: либо разговаривают, либо стреляют друг в друга с одинаковой долей эффектности. Если диалоги — то запутанные, местами бессмысленные, но необычайно притягивающие доверчивого зрителя, который завороженно может прослушать почти десятиминутную брань недотеп-ку-клукс-клановцев по поводу шапок без дыр для глаз — и попросить добавки при этом. Если перестрелки — тут мистеру Квентину равных нет, ибо взмахом своих режиссерских-дирижерских палочек он может как важных героев убить, так и стены помещений в такие оттенки бордового окрасить, что из памяти потом не отмоешь. Отточенный стиль, про который уже с 2004 года пошли говорки о том, что «затухает, теряется». Однако кино снимается по-прежнему сочное, с большим количеством деталей (кто видел, тот сразу вспомнит хотя бы чудный костюм Джанго, кто не видел — картина «Голубой мальчик» Томаса Гейнсборо в помощь к визуализации).

Со стороны может показаться, что сам фильм и не фильм вовсе, а набор ярких эпизодов, связанных некой общей идеей, благо и музыкальное наполнение тарантиновских саундтреков, столь ругаемых Джармушем («давайте, мол, купим попсовую песню во дворе и засунем ее в фильм.») тоже намекает на клиповость происходящего на экране. И опять-таки, все упирается в желание понимать стилистику «Джанго». Свои правила, некий кодекс чести есть у главного героя — таким же исключительно своим подчиняется и фильм в целом.

- Здесь на юге есть обычай: после заключения сделки стороны обмениваются рукопожатиями. Это выражение доверия.

— Ясно. Но я не с юга. (с)

Тем, кто «не с юга», смотреть кино рекомендовать не стану, потому что ремесленник Тарантино ни на секунду себе не изменил и ничего нового и необычного для себя не показал. Остальным — «Добро пожаловать в Кэндилэнд».

Приятного просмотра

8 из 10

Тарантино, как и многие талантливые режиссёры, сидит-сидит где-то, не видно его, не слышно, потом вдруг бац! — появляется с очередным фильмом, который стремится в Топ-250, иногда даже туда попадая. Вот и «Джанго освобождённый» туда же. А всё потому, что Квентин так показал время рабства и работорговли, что равнодушными к этому не остались не только в Америке. Добавьте сюда отличную актёрскую игру, отмеченную «Оскаром», получится хороший фильм.

Подумать только, почти три часа кино идёт. А я за последние два месяца посмотрел его уже два раза. Видимо, было интересно. Лично для меня есть два столпа, на которых зиждется кино: актёрская игра сначала и сцены перестрелки в конце. Джейми Фокс перевоплотился в раба отлично. Роль в большей степени молчаливая, угрюмая, иногда озлобленная, иногда страдальческая — всё у Джейми получилось. Кристоф Вальц получил своего «Оскара», но странно, что номинацией не отметили, во многом пошедшего на много чего нового, Леонардо ДиКаприо. Ведь он тут ну просто потрясающ. Первая отрицательная роль. После этой роли становится обидно, что Леонардо ещё не держал в руках самую престижную статуэтку и не благодарил всех, кого знает и любит. Ибо играть положительных героев с симпатичных личиком можно до конца дней своих, что аж их не отличить будет, но вот сыграть злодея — это что-то новое в карьере и наиболее запоминающееся. Ну лично для меня. А сыграл Леонардо отлично. Если ещё верить информации на Кинопоиске, что ДиКаприо по-настоящему порезал руку в одной из сцен и не вышел из образа — ну совсем убеждаешься, каков он молодец.

И сценарий фильма первоклассный. Есть места, над которыми можно вдоволь поулыбаться, как то, например, неопытные ку-клукс-клановцы в масках. Но самое главное, что мне, как зрителю, было за кого переживать, было за кого радоваться и кому искренне желать удачи. Для меня это самое главное в фильме — я хочу искренне переживать за героя, ненавидеть его врагов, следить за его действиями, а заодно любоваться, как он умеет метко стрелять. Тут в полной мере и сам Джанго, и его товарищ Шульц позволяют за них чисто по-зрительски попереживать.

10 из 10

Лично я отношусь к работам Тарантино несколько не однозначно. О ранних фильмах речи не идет, но «трэша» хватает. Сюжет, в общем то как и всегда, своеобразный и несколько сумбурный, но не более.

Все просто и незамысловато, есть раб, которого выкупает т. н. охотник за головами и дарует ему свободу за не большую услугу. Дальше наши герои становятся друзьями и боевыми товарищами. Они отправляются на поиски супруги Джанго. По пути приключения, выстрелы, кровь. Как и положено Тарантино в кадре брызги крови (не столько много, как в иных работах).

Что касается актеров, то тут все отлично. Персонаж Кристофера Вальца истинный джентльмен и педант, этакий типичный немец, постоянно поправляющий пиджак и свои ухоженные усы. Не хотелось видеть ДиКаприо в качестве злодея, но роль ему действительно удалась. Из Фокса вышел отличный брутальный ковбой, вышибающий мозги злодеям направо и налево.

Как бы это не звучало но из фильма я вынес простую истину. Ублюдков (как и хороших людей) хватает в любой нации, в любой стране, в любой национальности. В общем два с лишним часа проведены не в пустую. Всем смотреть!

Америка погрязла в рабстве, а черный люд стал самым популярным товаром. Одной тихой ночью, некий доктор Шульц, ранее специализировавшийся на работе дантиста, освобождает от оков рабовладения Джанго Фримэна. Только этот чернокожий знает как выглядят следующие жертвы господина Шульца, в последнее время активно занимающегося охотой на подобных типов, для убийства или ареста которых у него есть специальные полномочия от федерального судьи. Джанго соглашается помочь, но только с тем условием, что опытный охотник за головами сделает его свободным и поможет отыскать любимую женщину, прислуживающую одному очень известному человеку по имени Кэлвин Кэнди. Именно в его поместье и отправляется новоиспеченный чернокожий герой, готовый для спасения любимой абсолютно на все. Для успеха операции, Шульц предложил прибегнуть к хитрости и прикинутся торговцами и попросту выкупить девушку. Правда процесс освобождения затягивается, ибо Кэнди известен как очень хороший торговец. Да и его верный домашний раб, начал замышлять что-то неладное со стороны гостей своей хозяина.

Неподражаемый Квентин Тарантино не способен снять обычное или скучное кино, а уж если ему наконец-то удалось добиться от голливудских продюсеров денег на проект в стиле вестерн, о котором он всегда мечтал, то стоит ждать чего-то выдающегося. «Джанго» представляет из себя жгучую смесь всего того, за что зрители и критики так любят безумного режиссера. Здесь присутствует и фантастический сценарий, где буквально каждое слово искрит каким-то необычным подтекстом, идеальный подбор актеров, умопомрачительные черные шуточки, ну и конечно же потрясающая атмосфера, без которой не обходится ни одна работа мастера. Нынче, Тарантино сумел окончательно придать своей ленте грандиозности и масштабности, чего не хватало его прошлым фильмам, где больше чувствовалась некоторая камерность. Главные герои за два с половиной часа успевают побывать во многих местах и исколесить не малую часть американской земли, дав зрителям шанс полюбоваться красивыми декорациями дикого запада.

Сказать, что новая работа именитого постановщика понравилась, значит ничего не сказать, так каждая картина, любовно выпестованная Квентином является не обычным проходным фильмом, а настоящим событием в мире кинематографа. Именно таковым «Джанго освобожденный» и является, удивляя каждым своим кадром и поражая общей многогранность. Тут даже сложно выделить основной жанр, так как помимо приключенческого спагетти-вестерна, здесь есть и основательная драма, и убойная черная комедия, и даже исторический эпос, ярко показывающий насколько жестоко и беспощадно раньше обращались с цветными людьми. Помимо всего этого, Тарантино как всегда наделил свой новый шедевр шикарным стилем, который чувствуется с самой первой сцены, когда группу закованных в кандалы рабов ведут в неизвестном направлении, а фоном играет классная композиция «Django».

Вот кстати, саундтрек опять порадовал своим разнообразием и качеством, ибо только создатель «Бесславных ублюдков» и «Криминального чтива» способен засунуть в один фильм столько композиций, разных по жанру и звучанию. От современного гангста рэпа до классических романтических баллад. В общем, практически все песни звучащие в этой ленте, на сегодняшний день являются частыми гостями в моем личном плейлисте. Не обошлось в «Джанго» и без жестокого кровопролития, выливающимся в эпизодах с перестрелками и пытками рабов. Но даже столь откровенная жестокость не вызывает никаких претензий и попросту теряется на фоне идеальных диалогов и потока мрачных, но очень смешных шуток. Чего только стоит гениальный диалог Джанго и Шульца, об уверенности и достоверном значении слова «абсолютно». Вообще, пускай действие и затрагивает серьезную тему рабства и всего остального, но во время просмотра попросту нельзя удержать смех. Лично я, добрую половину времени ржал как конь, а улыбка на лице не сходила вплоть до наступления финальных титров. Ну и несомненно, опять поразила способность Квентина подбирать актерский состав, вновь сыгравшего на высочайшем уровне.

Удачно сыграл Джэйми Фокс, перевоплотившийся в главного героя, с которым по ходу действия происходят такие метаморфозы, что из униженного и смирного раба он превращается в настоящую машину для убийства, бодро мстящую за все, что было ранее. Несмотря на первостепенную роль, Джанго был отнюдь не самым ярким персонажем и откровенно упустил первенство, пропустив вперед блестящего Кристофа Вальца, получившего за свои старания очередной «Оскар». Доктор Шульц в его исполнении полностью затмевает своего чернокожего напарника и выдает невероятный поток энергетики, непрестанно льющейся с экрана. Несомненно, безупречное попадание в образ. Также стоит отметить, что Вальцу дьявольски идет борода, придающая ему еще большей харизматичности и обаяния. Очень сильно удивил Леонардо ДиКаприо, поменявший амплуа с вечно положительного паренька на злобного и жестокого рабовладельца. Сначала, столь резкое перевоплощение было воспринято мною неординарно и я все никак не мог принять Лео в столь необычном образе. Потом же, актер стал феерить и открываться с совершенно новой, ранее неизведанной стороны, в конце концов сумев достойно справиться со своей задачей.

Шикарно отыграл Самюэль Л. Джэксон, чей домашний негр, вечно возмущающийся по поводу присутствия в доме такого вот наглого ниггера, не мог не понравится. Пускай он был до неузнаваемости загримирован, но отжигал не хуже своих коллег. Хорошо смотрелась Керри Вашингтон, лаконично вписавшаяся в мужскую суровую компанию. Ее Брумхильда, конечно же, не могла конкурировать с более вычурными персонажами, но все равно сумела не затеряться на общем фоне. Безумно понравились небольшие роли Дона Джонсона и Джона Хиллы, рассуждающих о том, как неудобно скакать верхом на лошади в белом пакете на голове. Из остального актерского ансамбля также стоит отметить Франка Неро, известному по оригинальному «Джанго» и Джеймса Римара. Запомнилось и небольшое камео режиссера, красиво как вошедшего, так и сошедшего с экрана.

В итоге, «Джанго освобожденный» идеальный образчик того, как надо снимать яркое, интересное, необычное и оригинальное кино, которое несомненно займет свое место в истории кинематографа. Гениальный фильм, способный поразить любого, даже самого искушенного зрителя. Очередной шедевр от Тарантино, в который раз доказавший свою гениальность.

Тарантино любит поиграть образом нарушителя общественной морали. Также и в данном фильме африканских рабов белые без тени сомнения называют «нигерами», показываются забавы плантаторов: бои насмерть между чёрными, разорванный собаками беглый, «чёрный ящик» для беглянки и т. д. Режиссёр угодил как расистам, которые могут с удовольствием наблюдать «правильные» порядки Юга, так и антирасистам, которые могут порассуждать о тяжёлой судьбе рабов.

В то же время Квентин не выходит за рамки политкорректности, ведь чёрный парень наказывает белых мерзавцев. И находится белый, чуждый расовых предрассудков… Приём позаимствованный из полицейских боевиков, где напарники всегда разноцветные.

Фабула фильма примитивна: есть главный герой, разлучённый с возлюбленной, она в лапах злодея, даму требуется освободить, для чего персонаж должен пройти тяжёлые испытания. Напоминает русскую народную сказку, где Добро всегда побеждает.

На мой взгляд, фильм получился не идеальным из-за промаха сценариста. Кино получилось затянутым, оттого и концовка померкла. Лучшим ходом было бы закончить всю историю в поместье плантатора без эпохального возвращения героя на ранчо. В данном случае краткость пошла бы фильму на пользу. Да, это камень в огород Тарантино! Для многих киноманов он стал чуть ли не богом, но мэтры тоже ошибаются.

В принципе это единственный серьёзный минус «Джанго».

В остальном всё было сделано на высоком уровне. Лучший определённо оператор — это его фильм. Все сцены убийств, крупные планы и т. д. сделаны идеально. Браво!

Актёры также сработали на высочайшем уровне. ДиКаприо выше всяких похвал — ему веришь. Рэмбо (Джейми Фокс) также нигде не сплоховал. Понравился немец — наиболее юморная фигура вестерна. Актёры второго плана сыграли на уровне. В умении подбора актёров Тарантино не откажешь.

Некоторые рецензенты, не знакомые с вестернами отмечают музыку, но она скорее классическая для данного жанра.

6 из 10

т. к. фильм на раз. Посмотреть его стоит, но восторгаться гением Тарантино я бы не стал. Всё сделано на уровне, не больше.

Почему 6 баллов? Вестерн — это всё-таки низкий жанр и максимум для него 8 из 10. -2 за то, что режиссёр не вырезал лишнее.

Что тут говорить, фильм шикарный. Тарантино просто мастер подобного жанра, а вот как этот жанр обозвать… Может так и называть жанр: Тарантино, боевик, комедия и т. д. Он действительно добился идеала, ничего лишнего, хотя картина продолжается аж 2,5 часов.

В этом фильме есть все, что пожелает любой любитель кино, а также просто мужчина. Накал страстей, характер, кровь, любовь, список можно продолжать.

Но начну с очень важного аспекта, характерного для Квентина — все его фильмы адски стильны. Что у «Бесславных ублюдков», что «Криминального чтива» и «Бешеных псов» есть свой абсолютно неповторимый стиль. «Джанго» исключением не стал, более того, здесь стиль во всем, на что не посмотри. Очень правильно подана эпоха унижения черных, при этом тема раскрыта именно так как надо, без перебора.

Актерский состав очень хорош, по новому раскрылся Джейми Фокс и Сэмюэл Л. Джексон, ну а Вальц сыграл привычного для нас и для себя, наврное уже, героя, обладающего бездонным колодцем с харизмой и остроумием, при этом ему хочется верить. Вальц сыграл одну из лучших ролей для себя, безусловно.

Сюжет. Оригинальность- вот первое, что приходит на ум, хотя известно, что на тему Джанго сняли массу фильмов, но все не похоже ни капли на эту картину. Подумать только- охотник за головами-черномазый! Кто знает эпоху, этотим фактом будет шокирован. Конечно помимо сюжетной линии мало нового внес Тарантино в свой стиль, все также много крови и ненависти, переходящей в безумие, но все это целостноя картина, вся кровь оправдана.

Можно много чего еще написать по поводу сего творения, но, самое главное, этот фильм нельзя пропускать киноманам и, в частности, тем из них, кто ценит хорошее стильное кино. Единственное ограничение- много крови, просто лужи.

10 из 10

Сколько слышал об этом фильме посмотрел его только недавно. ИМХО бредятина полнейшая, мало того что это исключительно расистский фильм, снятый видимо по спецзаказу из Белого Дома (зомби считающие что господин Тарантино независимый режиссер идут лесом), так и с т. н. юмором, логикой и «Тарантиновскими диалогами»™® здесь вообще полный мрак.

Первая часть фильма еще более менее сделана на троечку, но вот после того как Дантист вместо того чтобы прямиком пойти к достопочтенному мсье Кенди и предложить за рабыню, сварливую и склоненную к побегу, с клеймом на щеке и исполосованной спиной, кругленькую сумму, начал нести архиунылую ахинею про Хозяина и Лошадь которую он не отдаст ни за какие деньги, я понял что это все и как читал во многих рецензиях не брызжущих слюной по «Духу Тарантино»™® фильм покатился по наклонной вниз, как и по сюжету и по логике и по «диалогам Тарантино»™®. Весь этот унылый балаган реально спасали своей харизмой, актерским талантом и опытом Лео ДиКаприо с Самюэлем Джексоном. Даже Кристоф Вальц на фоне этих мэтров меркнет со своей блевотной вежливостью и всезнайностью.

Ну и конечно ляпы, ляпы, ляпы почти в каждой сцене начиная с винтовок Генри и динамита кончая бюстом Нефертити и ККК.

Что нас ждет в третьем фильме из этой трилогии? Лесбиянка-феминистка на инвалидном кресле с реактивным двигателем и встроенными пулеметами изничтожает на корню нетолерантных натуралов а их детей отдает геям на воспитание? Спасибо уже насытился!

Не тот Тарантино, совсем уже не тот. Продался!

А посему

1 из 10

Из своих героев Квентин Тарантино на экране никого и никогда не жалеет. Поэтому его фильмы обладают неведомым шармом. Режиссер «ломает» стереотипы, разыгрывает свои карты в полной красоте и делает все по-своему, убивая как положительных, так и отрицательных героев.

Однако, в новой работе Тарантино этого шарма я не увидел. В фильме присутствуют «магические» диалоги, живописные перестрелки, искрометный юмор (хоть и ниже пояса). Но при этом каждое последующее действие героев, каждая сцена в фильме предсказуема. А потому так любимого мной неведомого «беспощадного» шарма в этом фильме нет.

Однако, есть юмор, есть отличный сюжет, есть отличные актеры. Во первых, это Ди Каприо, который мастерски воплощает на экране образ интеллектуального харизматичного злодея. Но лично мои симпатии в этом фильме полностью принадлежат Кристофу Вальцу, и с жюри «Оскара» я полностью компетентен. Вальц играет нетипичную для подобного времени и фильма роль положительного, но в то же время принципиального и беспощадного героя. Воплощая противоположные черты характера, актер попросту заставляет в него влюбляться.

Что касается операторской работы, то здесь даже невооруженным глазом виден старина Квентин: быстрая смена планов сочетается со статичностью. За исключением вполне предсказуемого сюжета, Тарантино «творит» на экране именно то, что ему хочется — разыгрывает свои карты, творя на экране очередной шедевр.

А потому и моя оценка предсказуема:

9 из 10

Заступник униженных и оскорбленных по кличке Дантист ищет себе напарника и находит его в лице Джанго – многострадального раба, у которого отняли свободу и любимую жену, но только не достоинство. Скрестив свое ораторское искусство и необузданную физическую силу Джанго, Дантист отправляется на охоту за головами знаменитых на всю округу бандитов. Однако на плантации самого натурального живодера со сладко-приторным имечком Кэнди им пришлось задержаться чуть дольше, чем планировалось.

Наверное, сказать что «Джанго» пришелся по вкусу чуть ли не всем кинолюбителям планеты – это не сказать ничего. А ведь действительно, когда в последний раз Тарантино так точно угождал взыскательной аудитории? «Грайндхаус» переварить было чрезвычайно сложно, а «Бесславные Ублюдки» небезосновательно были оплеваны пуристами. В «Джанго» же вполне успешно сочетаются стеб, идиоты и отличная музыка. Эстетика насилия здесь выдержана в фирменном тарантиновском стиле, но при этом картине немного не хватает динамики и ритма.

Тандем Фокс-Вальц получился чрезвычайно органичным, давно на большом экране не вырисовывалась столь необычайно выразительная картина крепкой мужской дружбы. Чертовски обаятельный полиглот Вальц вновь на своей волне: он много разглагольствует, паясничает и весьма занимательно упражняется в лингвистической игре. Вечно игнорируемый академиками ДиКаприо на этот раз перевоплотился в эффектного гавнюка: сцена, в которой его омерзительный Кэнди самозабвенно хлыщет молоточком по столу, истерично прикрикивая «Продано!», стала чуть ли не самой пронзительной сценой всего фильма. Сэмуэль Л. Джексон превосходен в роли мерзопакостного Стивена, дворецкого Кэнди, впрочем, и Фокс в роли Джанго смотрелся недурно.

Примечательно, что четкое разделение на «хороших» и «плохих» у Тарантино пошло уже после «Криминального чтива», а в «Джанго Освобожденном» это разделение достигло своего апогея. Судите сами, ведь Джанго – благородный мститель без чертовщинки, в то время как Кэнди – черт из табакерки без намека на какое-либо просветление. В этом плане все здесь слегка однобоко, а потому несколько топорно. Было бы интереснее, если бы нам показали, как тот же Стивен докатился до жизни такой и что его сделало моральным уродом (историю можно было бы сконструировать по аналогии с историей О-Рен Иши из дилогии «Убить Билла»).

В работе Тарантино много парадоксов: Джанго он позиционирует как Зигфрида, образ которого использовали нацисты как подпорку своей идеологии, а главным антагонистом оказывается чернокожий дворецкий Стивен, ненавидящий афроамериканцев пуще своего хозяина и выступающий всеми руками и ногами за расизм. Своей манерой Тарантино иной раз напоминает ребенка: дорвавшись до камеры он клепает картины, наполненные аллюзиями на его любимые кинопроизведения, а еще он очень любит перекраивать реальные исторические ситуации на свой лад. Он не хочет говорить серьезно и вдаваться в терминологию, он лишь хочет играть с кинопленкой, не меняя акценты. Он снимает фильм о рабстве, просто потому, что хочет раздраконить внезапно ставшее политкорректным общество Америки. В этом году на схожую тему вышел и дотошно натуралистичный «Линкольн» Спилберга, и главная разница между этими картинами в том, что в «Линкольне» с рабовладельческим строем борются путем страстной полемики, в то время как в «Джанго» главный герой срывается с цепи и стреляет в плантаторов, не вдаваясь в дискуссии. На самом деле в этом и заключается главная прелесть тарантиновских картин. По сути, его работы – это своеобразная разрядка, которая всем нам иногда нужна. Герои его фильмов не ходят вокруг да около и не юлят, а просто берут ствол и спускают курок. При этом удовольствие доставляет не сам процесс кровопускания, а сам факт свершившегося, ведь как ни крути, все мы в какой-то степени жаждем мщения.

Джанго- это спагетти-вестерн Серджио Корбуччи с Франком Неро в главной роли. Фильм вышел в 1966 году, он породил огромное количество сиквелов и ремейков, причем не имеющих ничего общего с оригиналом. Большинство вестернов, созданных в Италии, которые попадали в прокат Америки, да и не только Америки, прибавляли одно слово в названии, на афише появляется слово 'Джанго', значит будет спагетти-вестерн. Такой вот маркетинговый ход, который судя по количеству вышедших как-бы продолжений действительно работал.

В апреле 2007 года в интервью британской газете The Daily Telegraph режиссёр Квентин Тарантино рассказал, что хотел бы исследовать что-то такое, что ещё никем толково не исследовалось. 'Я хочу сделать фильм про ужасные страницы истории Америки, связанные с рабством, причём хочу сделать это в жанре спагетти-вестерна. Я попытаюсь иметь дело с тем, с чем Америка ещё не имела дела, потому что она стыдится этого, и другие об этом не говорят, так как считают, что не имеют на это право' - сказал режиссер.

Сюжет фильма рассказывает об истории беглого раба по имени Джанго, который был освобожден эксцентричным охотником за головами, известный по имени как «Дантист», который промышляет отстрелом самых опасных преступников на Диком Западе. Работенка пыльная, и без надежного помощника ему не обойтись. И потому Дантист и Джанго объединяются вместе. Правда, у нового помощника свои мотивы — кое с чем надо разобраться…

Более десяти лет ушло на реализацию идеи снять свой вестерн. И фильм 'Джанго освобожденный' снят с такой же любовью к кино, с тем же увлечением процессом, как и всегда у Тарантино. По моему мнению, именно это и отличает его фильмы от остальных. При просмотре данного фильма понимаешь, что тот, кто делал этот фильм, получал от процесса удовольствие, моментами увлекаясь особо сильно. Блистательные диалоги совместно с немыслимой актерской игрой легко заменяют экшен и не надоедают.

Леонардо ДиКаприо-один из лучших актеров кинематографа на данный момент, сумел сыграть отрицательного персонажа так, что перестаешь понимать, что это лишь фильм, а это-актер. Кстати, Леонардо был выбран на роль Ганса Ланды в 'Бесславных ублюдках', которого в итоге сыграл Кристоф Вальц. Сложно обходить кого-либо, все как на подбор, бьют колоритом. Все герои уникальны, персонажа кого ни возьми: Вальца, Джексона, Тома Савини, Дона Джонсона. Тут есть и Франко Неро - исполнителя роли Джанго 1966 года, ну и конечно же обладатель премии Оскар Джейми Фокс в исполнении раба Джанго, который сыграл как полагается отлично.

Понятное дело, что фильм не ремейк, и сюжет у него свой. История расписана до мельчайших деталей, начиная от обрисовки Америки 1859 года. И показана история мастерски. Операторская работа, сочные краски, множество отсылок и уважение классики спагетти-вестернов. Очень понравились экшен сцены, которых в фильме достаточно. Количество жестокости и крови в фильме зашкаливает. Ну и музыка, Тарантино превзошел себя, композиций много и все они просто замечательные.

Просто великолепный фильм, тут и глаз радуется и уши, и на чувствах поиграют и мозг не обидят. И самое главное, фильм сделан человеком, любящим кино и сделан с душой.

P.S. До сих пор восхищаюсь тем, как обычный продавец в прокате видеокассет, не имея образования стал одним из культовых и популярных режиссеров современности.

10 из 10