Рецензии

Отличный вестерн времён классово-расового неравенства в Соединённых Штатах

Америки. Сама задумка фильма, режиссёрская работа, сценарий и, конечно же, актёрский состав подобраны идеально.

Безупречный сценарий и режиссёрская работа Квентина Тарантино как нельзя лучше передают неловкую, непонятную, странную атмосферу того времени, заставляя даже непросвещённого зрителя задуматься о том, что все таки на свете есть такие вещи, которые нужно ценить. Например, доброта, отвага, преданность, вера и, конечно, любовь.

Любовь, что же это? Возможно, этот фильм подталкивает к неким рассуждениям на эту тему. Не просто ли так Джанго выполняет ту работу, которая ему не по душе. Именно, он это делал ради достижения своей цели, цели — освободить любимую из рук маниакального расиста, главного «злодея» фильма, которого сыграл Леонардо ДиКаприо.

Так же я не могу не уделить место в этой рецензии для одной очень, на мой взгляд, чёткой мысли. Герой ДиКаприого, говорит: «Я провёл здесь всю жизнь. Окружённый чёрными лицами. И теперь, когда я вижу их вокруг каждый день, мне интересно. Почему они не убивают нас?»

Действительно, почему люди, которые на нас не похожи, которых, в своё время, наша раса унижала, смешивала с грязью, не убивали своих «владельцев»? Почему, они были готовы терпеть все унижения и не могли «поднять руку» на господ. Причина, я думаю в том, что они предпочли жизнь. Суровую, тяжёлую, полную ловушек и тягот, чем быструю смерть от ружья или на электрическом стуле, не важно.

В общем, если вы хотите порассуждать на тему любви, расизма и много другого, то этот фильм вы обязательно должны посмотреть.

Ставлю фильму 8.

4 балла за актёрский состав.

1 балл за саундлист.

1 балл за большое количество крови, что делает этот фильм довольно таки привекательным.

2 балла за огромный смысл и базу для размышлений.

Приятного просмотра!

8 из 10

Знаете, давно знала о давнем рабстве чернокожих, но всё же мне оставалось догадываться как им сложно приходилось, вечно терпеть пытки, унижения и конечно же покорность.

Хорошо видно, в данной картине, как чернокожие борятся за собственную жизнь,

И это правильно. Я, мимолётно, при просмотре данного фильма поставила себя на их место и поняла, что поступала бы точно так же. Все стремятся укрыть себя и своих близких, ну а что же терять людям, у которых и так всё отобрали, кроме чести и любви.

Ну что же, начнём с описания актёров, их игры, а так же моего отношения к фильму.

Первый: Леонардо ДиКаприо. Было как-то ново наблюдать за его ролью садиста и расиста. Не привыкла как-то я к Дикаприо в роли злого героя видеть. Но играл он великолепно, просто не успевала всё больше и больше восхищаться им весь фильм. Это тот актёр, который играет так, что веришь его игре. Очень понравился момент с ним: — Я провел здесь всю жизнь. Здесь, в Кэндилэнде, окруженный черными лицами. И теперь, когда я вижу их вокруг каждый день, мне интересно — почему они… не убивают нас?

Второй: Кристоф Вальц. Необычайно амбициозный актёр, было очень приятно как смотреть его игру, так и слушать его голос.

Третий: Джейми Фокс. Очень хорошо справился с своей игрой сильного духом человека, противившегося своей судьбе. Его игра очень вдохновила, под конец фильма, я улыбалась, очень затронул.

Четвёртый: Квентин Тарантино. Который показал как нужно снимать действительно качественное кино.

Этот фильм феерия-феерия. Захватывает необычайно, всем рекомендую.

Не проходите мимо, и Вы не пожалеете.

10 из 10

Что нужно, чтобы добро победило зло? Нужно, чтобы собрались все хорошие люди и убили всех плохих. Похоже, эта нехитрая мысль настолько заполнила мозг Квентина Тарантино, что он снимает уже второй фильм, в котором пытается воплотить её в реальную действительность. На этот раз ареной действия становятся южные штаты США за два года до начала Гражданской войны. Освобождённый волей случая раб становится проводником, а затем и напарником эксцентричного господина, представляющегося дантистом, но чья истинная профессия — выдёргивать без наркоза больные зубы общества и ставить свинцовые пломбы. Вдвоём они отправляются в долгий путь, чтобы вырвать из рук рабовладельцев жену главного героя, с которой тот был насильно разлучён.

Концепция мстителя в любом художественном произведении всегда включала в себя атрибут благородства. Зорро безжалостно расправляется с солдатами, но ему в голову не придёт убивать семью капитана. Робин Гуд никогда не пустит стрелу в дочь шерифа Ноттингемского. Граф Монте-Кристо методично мстит своим врагам, но мучается и даже прекращает месть от осознания того, что страдают невинные люди.

Герои двух последних фильмов Тарантино не просто лишены такого благородства. Они деградировали до какого-то зверского уровня, когда мстят до девятого колена, уничтожают всех, кто стоял рядом, кто проходил мимо, кто по какому-то признаку похож на объект ненависти, относится к одной с ним группе. Причём их врагам отказано во всех человеческих правах, никакая жестокость в отношении их не является чрезмерной.

В «Бесславных ублюдках» американские диверсанты зверски убили немецкого солдата, проявившего верность воинскому долгу и отказавшегося выдавать местонахождение своих сослуживцев. В «Джанго» персонаж Кристофа Вальца подстрекает героя Джейми Фокса убить намеченную жертву на глазах её сына, причём решающим аргументом в пользу того, чтобы спустить курок, выступают не злодеяния объекта охоты, а семь тысяч долларов награды за его голову. И режиссёр ни в коей мере не осуждает ни первых, ни вторых, напротив, у него они герои во всех смыслах этого слова. Хуже того, идея обоих фильмов состоит в том, что «хороший» парень, т. е. назначенный хорошим волей режиссёра, может убивать «плохих», т. е. всех остальных, не потому, что они сделали что-то конкретно плохое, а просто потому, что они ему не нравятся. «Ты хочешь быть моим напарником?» — спрашивает доктор Шульц. «Убивать белых и получать за это деньги?» — радостно скалится Джанго. От такой философии даже не шаг — полшага до Освенцима, Гуантаномо и Абу-Грейб. При просмотре поневоле задаёшься вопросом: «А стоит ли освобождать рабов, если первое, что они сделают, избавившись от цепей, — это начнут зверски убивать всех белых, до которых смогут дотянуться?» Кроме того, в определённый момент возникает подозрение, что либо все эти афиши и ордеры в кармане доктора Шульца — липовые, либо его жертвы — совершенно не те люди, которые изображены на афишах и записаны в ордерах. «Мы убили банду» — сообщает Шульц шерифу какого-то богом забытого местечка, где каждый житель наперечёт, и каждое преступление — событие. «Какую ещё банду?» — искренне удивляется шериф.

Сам по себе фильм безбожно затянут. Сюжет то и дело провисает, как телеграфный провод после дождя, да и опоры, на которых он подвешен, перекошены и держатся на честном слове. Некоторые сюжетные ходы настолько притянуты за уши, что какого-нибудь начинающего сценариста с таким текстом выгнали бы со студии взашей. Но культовый режиссёр может позволить себе снимать любую туфту, и пипл будет восхищённо хавать.

Игра актёров, а особенно тот факт, что некоторые из них выдвинуты на престижные кинопремии и даже уже получили какие-то из них, вызывает оторопелый вопрос: «За что?»

Кристоф Вальц один в один копирует свой собственный образ из «Ублюдков», принесший ему «Оскара». Но если там его улыбочки и гримасы в сочетании с формой штандартенфюрера СС создавали эффект «обаятельного дьявола», вдвойне опасного и сильного, то в «Джанго» они выглядят фиглярством, от которого, к тому же, пахнет нафталином. Если и за эту роль ему отгрузят статуэтку, значит киноакадемикам пора принимать таблетки от склероза.

Леонардо Ди Каприо — великий актёр, совершенно незаслуженно лишённый оскаровской славы, но в этом фильме у него нет шансов проявить себя. Ему просто нечего играть. Его персонаж мог бы с лёгкостью затмить обоих главных героев, он мог бы сыграть воплощённое зло, патологического садиста, наслаждающегося своей жестокостью, или, наоборот, дитя своей эпохи, не ведающее, что творит, или даже убеждённое в благе всего, что делает, но он не то и не другое, и не что-то третье. Он как коллаж, составленный неумелым фотошопером — всего по кусочку и никакой цельности.

Сэмюэль Джексон — чистый Фирс, если какому-нибудь сумасброду придёт в голову поставить «Вишнёвый сад» в интерьерах конфедератского поместья, лучший вариант и представить себе невозможно. Определённо лучшая роль в фильме.

Джейми Фокс, даром что главный герой, не играет вообще. Он изображает крутого ниггера в тёмных очках и с пистолетом, что неплохо смотрелось бы в клипе 50 cent, но совершенно картонно выглядит в художественном фильме. Кстати, слово «ниггер» произносится в фильме такое количество раз, что если его везде заменить на политкорректное «афроамериканец», хронометраж фильма вырастет ровно вдвое.

Дон Джонсон изображает Нэша Бриджеса, поселившегося на старости лет в сельской глуши, но не изменившего ни вкусам в одежде, ни привычкам в поведении. Ну что ж, таким мы его и любим.

Пожалуй, самым характерным для меня эпизодом картины стал момент, когда некоего некрасиво располневшего мужчину средних лет взрывом разносит в мелкую пыль. Потому что это именно то, что стало с его образом в моих глазах после данного фильма.

1 из 10

Фильм — сугубо для поклонников таланта режиссёра, которые не смотрели оригинального «Джанго», «За пригоршню долларов», «Хороший, плохой, злой»…

Любителей евро-вестернов Леоне и Корбуччи (таких, как я) скорее всего постигнет разочарование. Да, красивая картинка, да хорошо поставленные мизансцены и освещение, да, профессиональная работа оператора и красивые одежды. Гламур, одним словом, даже когда брызги крови напоминают нефтяные фонтаны. Что дальше?

Тарантино словно говорит зрителям: «Смотрите, как красиво можно обрызгать краской хлопок, как красиво можно показать смерть». И что?

Это — задача для начинающего режиссёра, а не для состоявшегося мастера. Социальная тематика, борьба с рабством? Да ладно… Как всегда у Тарантино, борцы с несправедливостью гораздо страшнее тех, против кого они ведут борьбу.

По динамике и смысловому наполнению, мне кажется, фильм заметно проигрывает классическим итальянским и американским вестернам. Просто Тарантино — он из другой оперы, и многое в евро-вестернах, которые он смотрел в детстве и юности, ему осталось непонятным.

В общем, если вы хотите получить удовольствие от красивой картинки, от барочной работы с деталями изображения, от сентиментального сюжета и любите манеру работы Тарантино — фильм снят для вас. Если вы — любитель вестернов, то впечатления будут, скорее всего, неоднозначными.

Как это ни покажется странным, я разглядела в фильме достаточно серьёзную смысловую нагрузку, чего раньше в «тарантиновских» фильмах, как ни пыталась, узреть не могла. Причем, серьёзность этого фильма существует не в ущерб типичному для этого режиссера экшну. Возможно, не все разглядят за несомненно красивой и качественной картинкой и шикарным звуковым сопровождением ряд достаточно серьёзных идей. Но я их увидела, а возможно и домыслила, но это не важно, главное, что фильм наводит на размышления, что является для меня самым ценным в кино. Скажу честно, такого я от фильма Квентина Тарантино совсем не ожидала.

По моему мнению, фильм этот отнюдь не об угнетенных рабах и «черной странице» в истории Америки, фильм просто о людях, об обществе, и об условностях, которыми люди прикрывают свои слабости, недостатки и бессмысленную жестокость. Стоит только обратить внимание на сцену, где увидев «нигера на лошади», «цивилизованные» представители общества хотят «прикрыться» идеалами, о которых они не имеют ни малейшего представления. Они одевают на голову мешки, воображая себя куклуксклановцами, сами не понимая, зачем им эти неудобные мешки, и почему они не могут просто так убить «черномазого». Это актуально и для современного общества, люди оправдывают свои чудовищные поступки приобщённостью к каким-то вымышленным идеалам и идеям, и сами начинают верить в то, что их цели и порывы благородны и несут какую-то пользу обществу, делают его лучше.

Кроме того, на мой взгляд, одна из идей картины 'Джанго освобождённый' - это ущербность и культурная «пустота» американского общества того времени. А возможно и сегодняшнего…Один из главных героев – немец, доктор Шульц (казалось бы, немцы - рабы условностей), но именно он сподвигнул Джанго на то, чтобы тот стал свободным. Нет, он НЕ СДЕЛАЛ его таковым, а именно сподвиг к тому, чтобы Джанго сам освободился, научился жить и рассуждать как свободный человек, разрушил его психологию раба. Веди по настоящему герой освободился лишь к концу фильма, когда самостоятельно, без помощи доктора, смог сопротивляться обстоятельствам, освободиться из клетки для того, чтобы спасти свою Брунгильду.

Будучи дантистом, Шульц понимает, что гораздо эффективней в этой стране просто убивать «плохих» людей за деньги. В стране, где всё просто: ты либо хороший, либо плохой; у тебя есть деньги, или их нет, ты или раб или свободный человек; ты или жив, или мёртв, «промежуточных» вариантов здесь не существует. И олицетворением этого дикого примитивизма является Кэлвин Кэнди (Леонардо ДиКаприо).

Ближе к концу фильма доктор Шульц в отчаянии спрашивает Кэнди о том, как бы отреагировал Александр Дюма на то, что его «Д, Артаньяна» затравили собаками (ведь именно так звали раба, на которого спустили собак, и с упоением наслаждались его мученической смертью). Действительно, как бы отреагировал любой из выдающихся людей, представителей мировой культуры, когда то, что он сотворил, варварски уничтожается, уничтожается жестоко и, самое главное бессмысленно. Да и как может это принять в принципе любой нормальный человек...

С какой остервенелостью и болью Шульц реагирует он на то, что в доме Кэнди играют произведения Бетховена, ведь исполняют его в обществе, где люди пусты и примитивны.

В сюжете фильма также история из немецкой культуры, история про Брунгильду и Зигфрида. И Зигфрид в лице Джанго выступает героем, который проходит через все преграды, через грязь и жестокость всеразрушающего своим примитивизмом общества, чтобы спасти что-то настоящее, ради чего стоит жить и бороться с дикими общественными устоями..

Я считаю, что это фильм значительно отличается (и в лучшую сторону) от предыдущих работ Тарантино, так как подходит и людям, во всём ищущим смысл, и просто любителям красивого экшна. Причем, я не узрела, что картина 'напичкана' чрезмерной жестокостью, и обилием «мяса», крови» и бессмысленных убийств. Да, это есть, но в значительно меньшей мере, чем это присутствует в других фильмах Тарантино. Помимо всего прочего, отлично выдержана атмосфера «вестерна» и конечно же музыкально сопровождение великолепно, как всегда.

Леонардо ДиКаприо я открываю для себя как замечательного актёра всё больше и больше. Он никогда особо меня не впечатлял, но после фильмов «Великий Гэтсби» и «Джанго освобождённый» я своё мнение поменяла.

В общем, я приятно удивлена, и не пожалела о практически 3-х-часовом просмотре этого фильма.

10 из 10.

Какое счастье, что Квентин Тарантино попал в кинематограф! Не будь у него возможности пускать фонтаны крови на экране, кто знает, чем бы дело обернулось. Реально не знаю другого такого кинодушегуба.

С другой стороны не знаю, кто еще в современном кинематографе мог бы так же эффектно выступить на заявленную тему и, что самое главное, кто бы еще смог такой тематикой заинтересовать зрителя. Лично я, каюсь, готова смотреть на рабовладельческую тему только версию Тарантино. Более того, у Тарантино я бы специально поискала про рабовладение — настолько занятно сочетание. Черная скользкая страница истории Америки и тарантиновская пустоголовость.

Увиденное произвело мощное впечатление и укрепило меня в мысли об антирациональной природе творчества выдающегося режиссера. Ни логики сюжетной линии, ни моральной оценки действий персонажей, ни даже правильной кинематографической конструкции у фильма нет, уж тем более какого-то исторического анализа. И тем не менее право быть у него вопиюще очевидно. Объективно Тарантино не самый лучший режиссер. Но есть в этой личности нечто ирреальное, нечто, что помимо и вне знаний, логики и смысла позволяет ему делать качественнейший кинопродукт. Страсть к искусству — наверное, так. Когда ты делаешь то, что не можешь не делать, оно обязано получиться. Гений-самоучка, учить его — только портить. Фильм смотреть.

9 из 10

Самое время сказать пару слов о новом писке умиления всея интернета. Всего за каких-то пару недель этот вестерн шальной пулей пробил себе место под солнцем списка 250 лучших фильмов всех времен и народов, уверенно растолкав в десятке Ивана Васильевича, сменившего профессию, Крестного отца и ряд других известных культов.

Пожалуй, я не могу назвать себя большим ценителем вестернов, дикого Запада и всякого прилагающегося к этой свободе. Но «Золото Маккенны» в свое время произвело очень сильное впечатление.

Меня всегда занимало, чем руководствуются творческие люди, желающие оставить свой след в искусстве. Собственным бессмертием, жаждой славы и денег, идеями гуманизма, обнажением правды, пробуждением человечности и чувства прекрасного или чем иным?

Здесь я увидела культивирование образа очередных супергероев, обладающих весьма сомнительными моральными качествами, воспринимающими людей как средство достижения своей цели-будь то деньги за их головы, али втирание в доверие, чтоб освободить свою жену. И раб, загрызенный до смерти собаками, и убийство отца (пусть и преступника) на глазах своего ребенка ради денег-все это подается чем-то таким самим собой разумеющимся, как порошок для принтера, чтоб он продолжал печатать.

То, что Тарантино надолго оплатил себе вип-палату в одной из психиатрических клиник стало для меня очевидным еще со времен «Криминального чтива». Как показало его последнее творение, на этом счету закончились денюшки, а душа требовала продолжения банкета.

Больше всего меня удивляет то огромное количество людей, испытывающих по поводу этой странной агрессии и жестокости чувство нежнейшего восторга. И я реально не понимаю, за что. Допустим, очень сильная роль тут у Ди Каприо. Несмотря на все мое неприятие его-он объективно переиграл всех, даже Вальца и вполне мог бы претендовать на Оскара. Но выдвигать ЭТО на лучший фильм? Увольте.

2 из 10

Квентин Тарантино как всегда в своем репертуаре: снимает эффектное, брутальное и с юмором кино. Его талантливая и профессиональная работа чувствуется на расстоянии и не угасает ни на минуту. Тарантино обладает стилем присущем только одному ему. Он умеет преподносить свои фильмы так, что это может понравится любой целевой аудитории. Этому режиссеру, как это ни странно, удается произвести впечатление своими яркими красками и брызгами крови в разные стороны.

Мы вновь убеждаемся в этом при просмотре данной картины. Из Джанго действительно получилось качественное кино с массой жестких и местами забавных сцен. Сама идея и история просто великолепна. На самом деле очень интересно наблюдать за тем, как обычный чернокожий парень выбивается практически «из грязи -> в князи». Уж тем более в те то годы…

Что касается игры актеров, то тут максимум эмоций и удовольствия от слежения за ролью каждого из них. Один Кристоф Вальц чего стоит… Его игра просто безукоризненна и неповторима. За ним следишь с самого начала фильма и до конца не отрываясь. Он словно старается мягко и тактично насмехаться над другими, делая это очень грамотно и красиво. И в тоже время проявляется его скурпулезность в некоторых вопросах. Ну что там скрывать… Вальц был гениален и мега-крут. Соответственно он и получил свой однозначно заработанный оскар.

Остальные лица картины не менее порадовали:

Джейми Фокс отлично вжился в роль свободного Нигера, того самого главного персонажа — «Джанго». ДиКаприо в этом фильм был поразительно хорош, сыграв жестокого и без компромиссного типа со своими правилами «игры». Ну и конечно же нельзя не отметить безумно забавную и веселую роль Сэмюэл Л. Джексона, которая от души порадовала.

Бурно протекающий сюжет позволяет зрителя пережить разного типа эмоции, которые передают нам персонажи: упорность, интеллигентность, неожиданность, сентиментальность, юмор и многие другие. В общем-то всё достаточно достойно и хорошо отыграно.

И совершенно очевидно почему фильм получил оскар за «лучший сценарий». Думаю здесь я обойдусь без комментариев. Всё и так понятно, а если нет… То не ждите, поторопитесь его посмотреть, если ещё до сих пор не успели сделать этого.

В завершении хотелось бы поблагодарить, сказать большущие спасибо, прекрасному сценаристу, продюсеру и режиссеру Квентину Тарантино. Всё за то, что он смог так порадовать глаз и сделать «Джанго» запоминающимся надолго, а также вызвать множество громких оваций и возгласов браво!

Квентин, ждем твоих дальнейших проектов.

Естественно за все и вся…

10 из 10

Мммм трудно сказать, что является лучшей чертой фильма.

Присутствует некая наивность, но это довольно ожидаемо, и думаю, что вряд ли кто-то из тех, кто сел смотреть этот фильм к этой наивности был не готов.

Из плюсов, красивое исполнение. Актеры на высоте, хороши декорации, а особенно костюмы. К тому же, герои довольно качественно проработаны. Плюсом можно поставить и музыкальное сопровождение (хотя саунд трек в конце у меня упорно ассоциировался с Тринити, и из-за этого подпортил впечатление о картине).

Из минусов.. . Тут наверное большую роль сыграл мой личный подход к людям, но если благодаря случаю, ты стал жить лучше, это не повод, чтобы зазнаваться, хотя, безусловно, уметь пользоваться ситуацией тоже нужно.

В общем, как и во многих жизненных ситуациях, решающую роль сыграла человеческая гордость, и чуть все не погубила. Хотя наверное и не стоило надеятся на хепиенд, но лично мое мнение, что скорее все было бы намного хуже.

7 из 10

Разбирая недостатки 'Бесславных ублюдков', предыдущей работы Тарантино, мне всё же хотелось верить, что это единичный случай. Режиссёр решил попробовать снять ещё одну историю об обожаемом им криминальном мире в оригинальной обёртке - в антураже Второй мировой. Получилось стильно, качественно, глупо и нелепо одновременно. Этакая своеобразная байка, анекдот преимущественно для фанатов Квентина.

Вся суть картины заключалась в пении осанны евреям, только благодаря которым мы и победили во Второй мировой. Кто-то над этой нелепицей просто посмеялся, кто-то покрутил пальцем у виска, кто-то возмутился и даже оскорбился, но большинство сошлось во мнении, что финал - это натуральный бред.

И вот новый фильм Тарантино - 'Джанго освобождённый', после просмотра которого не покидает ощущение дежавю. Оказывается, не были 'ублюдки' корявой попыткой замахнуться на жанр псевдоисторического кино - просто Тарантино не умеет снимать ничего более, кроме криминала. Поменять сеттинг с сохранением атмосферности - на это нужен талант, да. Но на экране снова отморозки - и по одну и по другую сторону. Мучающие, расстреливающие направо и налево и получающие от этого безудержного насилия удовлетворение. Даже попытка оправдаться ('Вот смотри: у меня с собой листочек о розыске - взять живыми или мёртвыми...') не выглядит убедительной - главные герои никогда не берут и даже не пытаются брать преступников живьём. Желание лишний раз обезопасить себя от всяких случайностей? - вряд ли. Просто им нравится убивать. Пикантность ситуации в том, что в исторических реалиях фильма доктор Шульц, пожалуй, просто зарабатывает этим на жизнь, а вот Джанго, ещё недавно забитый бессловесный раб, таким образом смакует свалившуюся на него свободу.

Негр убивает белых и получает за это деньги. В стране, где рабство, базирующееся на расизме - основа экономической системы страны. Немыслимая, нелепая и потому комичная ситуация. Комичная настолько, что мы ухмыляемся при виде неоправданной жестокости главных героев, на стороне которых однозначная симпатия создателей фильма. Симпатия создателей фильма, но не моя. Снова из фильма в фильм смотреть на ублюдков - это... это как любить российские сериалы про ментов. 'Сказка ложь, да в ней намёк...' Ну а тут просто криминальная байка ради байки. Снаружи необычно, прикольно, а внутри... пус-то-та. Сказ про то, как негр отплатил за своё рабство? Да нет же! Сказ про систему, поощряющую ублюдочность. Поймите меня правильно - я не оправдываю ужасов, которые творят на своих ранчо плантаторы со своими рабами. Но ведь Джанго и доктор Шульц тоже недалеко от них ушли.

Этот фильм - скорее работа хорошего ремесленника, а не творца. Снова на высоком уровне, снова отличные актёры, снова неплохие диалоги, снова напряжённые моменты сюжета, снова... вездесущие тарантиновские ублюдки - под оригинальной обёрткой спрятана всё та же пожёванная криминальная тянучка.