Рецензии

Знаменитый американский режиссер, сценарист и актер Квентин Тарантино благодаря своей маниакальной любви к кинематографу создал несколько бесподобных образцов настоящего стильного мужского кино, которые навсегда возвели его имя в зал славы Голливуда. Стоит отметить что Тарантино не снимает один лишь боевик, или слэшер, или криминальную драму, или триллер — у него все эти поджанры объединяются в дну блестящую композицию, которую смонтировать в единое целое без потери органичности повествования может только сам Квентин. Отличительные черты его творчества это продолжительные, но более чем вдумчивые логичные диалоги, эффектные герои, дань культовым лентам прошлого (особенно стоит отметить всегда идеально подобранный музыкальный ряд), а также беспорядочная кровавая резня, которую не иначе как визуальным искусством назвать нельзя. Каждый фильм Тарантино это событие мирового масштаба. И его очередная работа, «Джанго освобожденный», вновь показала что фильмы длинной почти в три часа могут удерживать зрителя перед просмотром с открытым ртом и бурлящими эмоциями вплоть до финальных титров!

Итак, сюжет фильма переносит нас в 19 столетие, за 2 года до начала гражданской войны в США между Южными (рабовладельческими) и Северными (демократическими) штатами. Главным героем является битый жизнью, но не сломленный духом раб Джанго (Джейми Фокс). По счастливой случайности ему повстречался учтивый джентльмен Кинг Шульц (Кристоф Вальц), который выкупает Джанго. Однако новый хозяин героя является человеком неординарным — он охотник за головами, маскирующийся под маской галантного доктора, но несущий смертельную угрозу всем противникам закона. И все его действия имеют вполне четкую цель, включая покупку Джанго, который способен помочь Шульцу в очередной поимке злодеев. По прошествии времени герои понемногу превращаются в настоящих друзей без тени на отношения господин-раб. И Кингу Шульцу ничего не остается, как прийти на помощь Джанго, желающему освободить свою прекрасную жену Брумхильду (Керри ВАашингтон) из лап эффектного владельца плантаций Келвина Кэнди (Леонардо Ди Каприо).

Картина, начинающаяся как приключение напарников, охотников за головами, понемногу переходит в настоящий исторический срез эпохи, когда цвет кожи может определять судьбу, а человеческая жизнь порой не стоит и десяти центов, или же наоборот продается по астрономическим суммам. И все это в прямом денежном смысле. Тарантино не побоялся обвинений в расизме и создал настоящее жесткое кино, которое совершенно не собирается заигрывать с политкорректными зрителями, а называет все вещи своими именами. Пожалуй лишь этот режиссер способен доносить свои мысли до аудитории самыми радикальными и безапелляционными методами, причем получая уважение ото всех сторон, показанных в своих проектах, а также номинироваться и получать самые престижные награды мировых фестивалей. Естественно кассовые сборы всегда подтверждали талант Тарантино, как умелого фокусника, играющего на тонкой грани массового, интеллектуального и грязного кино, при этом доводившего свои мысли до каждого зрителя без особых внеземных размышлений, а с помощью изысканной подачи материала, как визуального, так и разговорного. И «Джанго освобожденный» в этом не исключение. Благодаря всему этому актерский состав нового фильма Тарантино вновь заблистал лучшими актерами современного кино, каждый из которых воплотил очередной уникальный образ, ставший практически живой иконой.

Джейми Фокс. Исполнителя главной роли Джанго можно сравнить с птицей, которая по ходу повествования раскрывает свои крылья. Мы наблюдаем за героев с момента, когда он поначалу прозябает на втором плане возле гениально сыгранного Шульца, но со временем кроткий и немного запуганный раб превращается в настоящего ангела мести, который сметает все преграды стереотипов прошлого, совершенно не размениваясь на мелочи. И, стоит отметить, Фокс гениально прошел путь трансформации своего героя, которому действительно хочется верить и сопереживать. Ну а финал, который Тарантино отдал на откуп именно Джанго, откинув всех остальных героев на третий план, стал настоящим бенефисом Фокса, заслуженно получившего роль в картине.

Кристоф Вальц. Можно смело сказать что австрийский актер украл две трети повествования и стал, пожалуй, самым запоминающимся героем фильма. Его персонаж, Кинг Шульц, сочетает в себе две самые интересные черты — галантность и смертоносность. Причем Шульц является джентльменом в абсолютно любой ситуации, не прибегая к дешевым приемам и сквернословию. Понять его благожелательные мотивации по отношению к Джанго не всегда можно, но в какой-то момент понимаешь что Шульц является идеалистом до мозга костей. А его работа в качестве официального охотника за головами является основой его же закаленного характера и устоявшихся убеждений. Кроме того в Америке образца 19 века именно язык оружия мог довести мысли до общества. Только Шульц является закоренелым галантным джентльменом, что смущает публику, привыкшую к грязным громилам в просаленных рубашках. Благодаря этому герой может проникнуть туда, куда грубой силой попасть невозможно. И это добавляет ему дополнительный объем, ведь красивая ложь и принципиальность убеждений вместе дают уникальность героя, за исполнение которого Кристоф Вальц получил заслуженный «Оскар». Причем второй. Причем вновь в фильме Тарантино.

Леонардо Ди Каприо наконец-то воплотил роль главного злодея, Келвина Кэеди. Видно что актер с душой сыграл своего героя, себялюбивого молодого плантатора, слабостью которого является кровожадная борьба мандинго в исполнении чернокожых рабов. Во многом Кэнди является проекцией на современную золотую молодежь, на которую неожиданно свалилось богатство. Он заносчив, любит громкие вечеринки и жестокие зрелища, мнение близких его не интересует, а случайных знакомых без возможной выгоды вообще не берет в расчет. Конечно это далеко не идеальный злодей, но запоминается надолго благодаря отличному «оскароносному» сценарию и не менее качественной игре Ди Каприо, вновь доказавшему что он является одним из лучших актеров своего поколения, который может сыграть абсолютно любую роль.

Также в фильме «Джанго освобожденный» присутствует еще не один интересный герой. Среди них можно отметить ненавидящего свой же порабощенный народ слугу Кэнди, раба Стивена в исполнении Сэмюэла Л. Джексона, гордого, но не очень умного плантатора по прозвищу Большой Папочка от Дона Джонсона и привлекательную Брумхильду Керри Вашингтон, являющуюся олицетворением всего прекрасного, что только было в в Америке прошлого. Только вот красота и женственность также должна была пройти испытание огнем, чтобы впоследствии наш современный мир получил те гражданские права, которые мы сейчас имеем.

В итоге хочу сказать что «Джанго освобожденный» является блестящим проектом, который не собирается играть со своим зрителем, а показывает отношение между расами в той мере, каковой она имела место в истории. Конечно же не обошлось и без фирменного юмора от Тарантино, но это лишь подогрело интерес к истории и позволило на время отвлечься от драматичности повествования. В принципе каждый зритель может найти в «Джанго освобожденном» нечто особенное для себя — историю, драму, кровь, юмор… Но не забываем о том что Тарантино делает единое целое кино, гениальное во всех составляющих вместе.

10 из 10

По мере постепенного ознакомления с творчеством мистера Квентина Тарантино мне всё больше и больше нравится его неповторимый стиль повествования. Раньше из-за незнания его фильмы мне представлялись, грубо говоря, некими трешами с кучей перестрелок и луж крови, которые всем почему-то нравятся. Первым его фильмом, который я посмотрел, стал «Бесславные ублюдки» — тогда я понял, насколько был неправ. Нет, конечно, в этом фильме кетчуп из пулевых отверстий так и хлещет, но этого немного. Сценарий — вот самая сильная сторона маэстро.

Наконец, пришла очередь Джанго. О, эта занимательная болтовня, пронизывающая фильм… И я не говорю, что действия совсем нет — оно есть и распределено очень размеренно. Сюжет изобилует неожиданными поворотами. Каждый персонаж, не важно, как скоро ему суждено погибнуть, проработан с таким великим старанием, я бы даже сказал, с любовью. Каждый герой заинтересовывает своим колоритом, и пусть кого-то, в конце концов, возненавидишь, всё равно жаль, если он погибает.

В данном случае нужно уделить много внимания актёрам. Все выложились по полной программе… Оскар Кристофа Вальца однозначно заслужен, я был заворожён его игрой, то, как он изобразил доктора Кинга Шульца, не описать словами… Эти манеры, жесты, это обескураживающее спокойствие, благородство… Хотелось бы также отметить Леонардо ДиКаприо в новом амплуа — жестокого рабовладельца и любителя боёв мандинго Кэлвина Кэнди. Новый образ впечатлил меня, но кое-где всё же проглядывали старые образы актёра — например, Дом Кобб («Inception», 2010) и Фрэнк Эбегнейл младший («Поймай меня, если сможешь», 2002), хотя, вполне возможно, мне показалось. Всё-таки вся эта вальяжность и одновременно циничность Кэнди завораживала… Керри Вашингтон потрясающе передала сильный характер, но невероятную женственность Брумхильды фон Шафт. За ярость и холодное молчание Джанго отдельное спасибо Джейми Фоксу. Однако, больше всего меня поразил Сэмюэл Л. Джексон — он так лихо отыграл брюзгливого старика Стивена…

Итог: со вкусом снятое кино, с яркими персонажами и потрясающей атмосферой, очень скоро завлекающее своим действием и не отпускающее до самого конца.

10 из 10

Итак, после просмотра киноленты «Джанго освобожденный», я окончательно убедился в весьма прискорбном факте — Квентин Тарантино постарел. Постарел не просто физически, это для режиссера, как правило, проблемой не является. Постарел он в том самом смысле, который вкладывал в своей время в это слово Пит Таунсенд — постарел творчески. Почивая на лаврах после триумфальных для него 90-х годов, Тарантино в творческом, креативном, если угодно, плане начал просто заплывать жиром, лениться, что называется, попсеть, с каждым новым творением выдавая кино все более и более попкорновое, ориентированные исключительно на массовый уровень восприятия, а следовательно на коммерческий успех. Начиная с нулевых, Тарантино начал плавно приводить каждый свой фильм к старой как мир схеме «добро побеждает зло», со скидкой на то, что добро у тарантиновских протагонистов несколько относительное, с кулаками, мечами, револьверами и тому подобным, но оттого, к сожалению, не менее банальное. На фоне его же бессмертных шедевров, построенных по примерной схеме «добро не побеждает зло, потому, что нет ни добра, ни зла, и вообще все относительно» творения последних лет выглядят блекло и чрезвычайно примитивно с их четким разделением на черное и белое.

Теперь, собственно, о фильме. Фильм этот для меня явился кульминацией всего указанного выше. Абсолютное и безоговорочное деление на черное и белое(иронично лишь то, что в данном случае выбор стороны противоположен цвету кожи персонажа), напрочь убивающее всякое подобие даже теоретической человечности злодея и не дающее никаких шансов на сколь-нибудь необоснованно плохой поступок героям положительным, из чего вытекает следующий недостаток — чрезмерность. Буквально всего. Чрезмерное благородство, чрезмерная жестокость, чрезмерная крутизна. В фильме всего не просто много, в нем всего слишком много. Btw, удивлен даже, что в фактах о фильме на кинопоиске нет информации о том, сколько раз в ленте прозвучало пресловутое N-word(110, если кому интересно, сравните с 38 в «Джеки Браун»). Чрезмерно раздуты и поражают своей трешовостью и некоторые образы, в частности, образ старого Стивена, который выглядит и вовсе карикатурным (в то же время, тема то все-таки довольна скользкая и до сих пор многими слишком болезненно воспринимается для того, чтобы в такой вот клоунской манере высмеивать персонажей, выглядит это все какой-то пляской на костях). Чрезмерны даже сцены перестрелок, которые все больше здесь напоминают испанский фестиваль «la tomatina» и оттого не менее карикатурны, нежели герой Джексона, что делает их не трешовыми в хорошем смысле слова, в лучших традициях, ну например, «Убить Билла», а скорее просто убогими и бездарными.

Помимо всего прочего, фильм попросту банален, каждое(ну, или почти каждое) действие персонажей и развитие сюжета легко предсказываются даже не самым, скажем так, искушенным зрителем. Фильм фактически разделен на две равнозначные по хронометражу половины, отчего коварный червячок где-то глубоко внутри подтачивает и провоцирует мысли о том, что изначально планировались две части фильма, с довольно прозрачными целями. В конечном итоге, фильм получился неровным с точки зрения развития сюжета и потому у ряда людей оставил весьма противоречивые впечатления.

Ну, и в конце концов, фильм просто расистский. Причем как по отношению к черным, тему рабства которых кино безжалостно эксплуатирует на потребу плебса, приправляя шапито-шоу одного актера в исполнении Сэмюела Джексона и периодическими вставками рэпчинки(и он что, в конце из лошади пытался сделать лоу-райдер?), так и для белых, каждого из которых(за исключением Вальца и мелькнувшего в одном кадре шерифа(или не шерифа) на каких-то озерах) представляют животным, которому человеческое не просто чуждо, который это человеческое намерено отвергает. Причем делает это максимально убого.

И все бы хорошо, все бы можно простить, это же Тарантино, художник, может, так видит. Только тот же пресловутый червячок почему-то опять не дает покоя, намекая, что художник все больше видит сквозь призму сборов и степени довольства толпы(напрямую на сборы влияющей), а потому и картину пишет не такую, которая бы соответствовала его внутренним устремлениям, а такую, которая краски бы окупила и накормила бы досыта. А на выходе получаются такие вот шедевры, наполненные простым и понятным, банальненьким в общем то таким юморком, рядом мясистых батальных сцен, завораживающей ухмылкой Джея Гетсби и с пресловутым хэппи эндом. Ну и ладненько, хоть без убийства исторических персоналий обошлось, и на том спасибо.

В заключении немного о положительных сторонах картины(не без них, конечно), но они, к сожалению, сводятся здесь к симпатичным пейзажам и действительно отличной и уместной музыке(за исключением рэпчика, конечно). Плюс неплохо, несмотря на бороду, справившийся с ролью Вальц. В итоге это нам дает

3 из 10

и чувство грусти по ушедшему в небытие, и, похоже, не собирающемуся обратно к нам гению Квентина Тарантино.

Квентин Тарантино после двух в целом хороших, но всё же неудачных для самого себя фильмов «Смертестойкий» и «Безславные ублютки», снова начал возвращаться в форму. Хотя по-началу «Джанго, сорвавшийся с цепи» может смутить и даже разочаровать. Ведь первые час-полтора действие мягко говоря неровно и очень уж сильно напоминает худшие моменты «Безславных ублютков». Например, та же плоская шутка про Ку-клукс-клан, которая вообще должна была смело идти под нож, оставив после себя только налёт под Верди. Да и вообще за исключением яркого эпизода с возмездием над братьями Бриттл и историей о Брумхильде и её Зигфриде, являющихся ключами к основной части повествования, всё это никому не нужно и малоинтересно. Но стоит героям перейти во владения, символично названные «Кэндилендом», как фильм резко преображается, уступая место типично тарантиновскому ходу с противодействием чуть ли не высшим силам.

И тут уже становится вовсе не случайной дата «за 2 года до Гражданской войны». Это важный момент, раскрывающий события с точки зрения уничтожения постыдных страниц американской истории назло самому факту их существования. И новоявленный Джанго Фримен, спасчающий свою Брумхильду, воспринимается уже как легендарный герой «Песни о Нибелунгах», бросивший вызов верховному Богу, чтобы уничтожить и чёрного дракона Фафнира, и гору, на которой заключена его возлюбленная, красота, которой достойна того, чтобы не бояться ничего и двигаться к цели несмотря на препятствия, которые устраиваются самой судьбой. При этом главным врагом становится то, что люди прозвали «покорностью». Не зря именно этому аспекту уделено очень много внимания в диалогах Кэлвина Кэнди, который упорно доказывает, что есть некий «ген покорности», дарованный только неграм. Но суть в том, что абсолютно все персонажи покорились своей судьбе и отказываются что-либо предпринять. Все стали слугами друг для друга. Но только истинный освободившийся от рук этого Рока, способен сворачивать горы во имя Любви. Даже режиссёр будет сметён с его пути. И им может быть только тот, у которого отняли всё. Чернокожий раб или индеец (фильм неожиданно перекликается с провальным коммерчески блокбастером «Одинокий рейнджер», который так же очень понравился Квентину Тарантино), не важно. «Кэндиленд» должен быть уничтожен.

Как всегда Тарантино поработал на славу. В его фильмах есть особая изюминка то, что заставляет тебя неотрывно смотреть до конца. На фоне нынешних голливудских блокбастеров только Тарантино остается самим собой и продолжает снимать шедевры.

История о рабе Джанго, который хочет освободить свою жену с плена цепляет с первых же секунд фильма. Актер Джейми Фокс(Джанго) играл отлично, ни в одном кадре он не переигрывал и сумел отлично передать переживания своего персонажа. Кристоф Вальц(Доктор Шульц) тут просто шикарен, он притягивает на себя внимание с первых секунд, как только появляется, но не затмевает Джанго. Леонардо ДиКаприо (Келвин Кенди) не самый интересный и колоритный персонаж(я не сказал что он плохо играет!), но в моих глазах он вырос из образа пай мальчика. Образ Керри Вашингтон(Бромхильда) в образе, которую нужно спасти, мне очень даже понравился.

Очень интересный сюжет, диалоги и спецэффекты. В общем Таррантино как он есть. Как и всегда это не фильм для просмотра всей семьёй, это глубокая и интересная картина, которую нужно тщательно осматривать и восхищаться ее красотой. Особенно мне понравилось музыкальное сопровождение. Подобранные песни Тарантино отлично передавали оттенки сцен.

9,5 из 10

Очередной гениальный фильм от Квентина Тарантино. Спагетти-вестерны сейчас довольно редки, так что настоятельно рекомендую посмотреть «Джанго».

На этот раз сюжет у фильма не столь замысловат, но почти три часа проходят незаметно из-за хорошо продуманных диалогов и как раз той же сюжетной линии. «Джанго» — фильм достаточно легкий, не содержащий слишком глубокого смысла. Проблема рабства в Америке конца 19 века итак понятна невооруженным взглядом. Сцены боя получились потрясающими! Как всегда кровавое месиво в стиле Тарантино и шикарные трюки с револьверами от Джанго, совершающего своеобразную инквизицию рабовладельцев.

Ни один актер в фильме не сплоховал. Хорошо сыграл Ди Каприо, вперве получивший роль злодея. Актер Джейми Фокс, сыгравший Джанго, наверняка теперь стал еще более узнаваемым, по крайней мере для меня (я раньше не слышал об этом актере).

Стоит отметить музыку. Она довольно старая, еще с прошлого столетия, но создает фильму неповторимую атмосферу. Многие песни запомнились мне и вошли в коллекцию любимых.

10 из 10

Однозначно хотелось бы сказать, что «Джанго освобожденный» — ещё одна хорошая картина, в копилке замечательного режиссера Квентина Тарантино. Конечно, остальные его фильмы, мне понравились наверно все таки чуть больше, чем этот. Но видимо, это ещё и от того, что они уже успели стать весьма культовыми.

Сюжет тут, конечно не слишком то замысловат, но тем не менее, даже не смотря на некоторую простоту, умудряется интриговать на протяжении всего фильма, который к слову говоря, совершенно не короткий. Правда, какого-то сострадания к Джанго и остальным так называемым неоднократно здесь «нигерам», у меня совершенно не было и честно говоря, не очень рад именно такой концовке. Хотелось бы, наверно все таки иной. Но да ладно, это уже так, личное.

Что касательно актерского состава, то без сомнения могу сказать, что просто гигантским особняком, тут стоит Ди Каприо с его Келвином Кэнди. Он просто шикарно отыграл эту роль, очень харизматичный злодей у него получился и конкретно за ним, наверно единственным, тут было весьма интересно для меня наблюдать. Тарантино явно не прогадал, пригласив такого актера сюда. Да и в общем-то, фильмы с ним последние годы просто крайне радуют. Далее, можно отметить и Кристофа Вальца, что воплотил тут роль доктора Шульца. Сэмюэла Л. Джексона, он здесь просто реально гадкий и старый подонок. Но какой забавный и его роль тут конечно впечатляет. Ну и вполне очевидно, Джейми Фокс. Хоть он тут и главный герой, но мне лично не понравился, увы. Так же радует, что присутствует целый тандем, актеров величиной поменьше. Но тем не менее появившихся в эпизодических ролях.

Определенно, не плохое и достойное зрелище с взрывами, выстрелами, целой кучей кровищи, отличными актерами и великолепным соундтреком. Многие составляющие Тарантиновского почерка, конечно же прилагаются. Заслуженные 8,5 из 10.

Квентин Тарантино всегда был режиссером эксцентричным, что не раз подтверждали его собственные произведения. Он не имеет на своем счету большое количество снятых картин, однако каждое новое творение создает со скрупулезной точностью, детально продумывая атмосферу, всегда шокируя зрителя и удостаиваясь восторженных оценок критиков.

На этот раз, режиссер поставил для себя трудную задачу — показать темную для Америки эпоху рабства, во многими забытом жанре спагетти-вестерн. Но, как и лихие ковбои, Тарантино никогда не промахивается, не промахнулся он и на этот раз — «Django Unchained» получился достаточно необычным фильмом, а учитывая неактуальность жанра для современного кинематографа, его можно и вовсе назвать уникальным.

Картины Тарантино более всего славятся очаровывающей манерой повествования, которая заставляет ничем не примечательную историю сиять блеском мастерства, затмевающего простоту и обыденность самой сюжетной линии. Тривиальная история одного раба, борющегося за свою свободу и спасение возлюбленной, растянувшаяся в почти трехчасовой хронометраж, приковывает взор и совершенно не тяготит своим неторопливым темпом изложения.

Тарантино никогда не делал ставку на идейную составляющую фильма, и эта лента не исключение. Режиссер, не изменяя самому себе, исправно демонстрирует нам сцены насилия, изобилующие фонтанами крови и напряженными перестрелками, не утруждая зрителя никакими нравственными изысками. Однако на фоне борьбы за свободу это выглядит оправданно и в целом смотрится очень эффектно. Джанго беспощадно расправляется со всеми, кто преграждает ему путь, пускаясь в опаснейшие аферы со своим харизматичным спутником доктором Шульцем — герои, как всегда, колоритные, и показаны на высочайшем уровне.

Джейми Фокс добротно исполнил роль отчаянного раба, с легкостью перевоплотившегося в брутального ковбоя. Но особенно хочется отметить Кристофа Вальца, прекрасно изобразившего предприимчивого меркантильного охотника за головами, за что по праву удостоился золотой статуэтки «Оскар». Так же очень запомнился главный антагонист Джанго циничный жестокий Кельвин Кэнди, которого блестяще сыграл Леонардо ДиКаприо. Все персонажи четко обрисованы, эпически цельны и понятны. Они не претерпевают изменений в течение развития сюжета, как и в классических спагетти-вестернах.

Атмосфера Дикого Запада — просторные прерии, мелкие городки с крутыми шерифами — все это передано реалистично, но более всего шокирует рабство, показанное здесь во всем своем ужасающем обличии. Бережно отнесясь к канонам жанра, Тарантино, тем не менее, своевольно осовременил фильм, но, надо сказать, slow-motion приемы и хип-хоп вставки в саундтреке смотрятся достаточно органично. Неповторимый стиль режиссера гармонично сочёлся со стилистикой и структурой жанра, обогатил его антураж и в заключении можно смело сказать, что эксперимент удался на славу.

В общем фильм полностью заслуживает оценку 9 из 10, однако из любви к Тарантино поставлю

10 из 10

Джанго освобожденный или Джанго Фримен (свободный), стал таким с первых минут фильма. Ключом к свободе станет харизматичный немец доктор Шульц, который поведал одну из легенд про Брумхильду фон Шафт, по удачному для Джанго совпадению, также звали и его возлюбленную. Легенда гласит, что однажды отец Брумхильды, затачил ее на самую высокую гору, охраняемую драконом, и вокруг которой, адский огонь. Спасти ее может прекрасный принц, который и преодолеет все преграды.

Именно Джанго станет таким принцем для своей Брумхильды, где дракон олицетворяет Кэнди, который охраняет свою гору — Кэндиленд, вокруг которой адский огонь — «белые».

Важно то что дракон терпит поражение не от Джанго, тогда это было бы обычной местью, но убийство «белого» «белым» несет в себе смысл перемен, что и приведет в итоге к гражданской войне.

Хотелось бы подчеркнуть один момент в фильме, когда во время ночного рейда всадники нападают на повозку, мы встречаемся с зарождением Ку-клукс-клана, но на самом деле этот клан был изобретен после гражданской войны. Думаю, что об этом факте было известно Квентину Тарантино, и он просто хотел высмеять клан, что у него удачно получилось.

Наконец я увидел, хоть в одном фильме, как герой не уходит эпически от взрыва, а напротив наблюдает за ним, я бы поступил также, ведь интересно же наблюдать за своей победой. Спасибо Квентину Тарантино за еще одну интереснейшую историю и замечательный фильм.

10 из 10

Удивительно, но этот трэш-вестерн более всего мне напомнил комедию масок. Наверное, тому есть две причины. Во-первых, большинство персонажей здесь настолько гротескны, что иногда логика пасует перед желанием понять мотивы их действий и слов, уступая место объяснению: «Актеры стараются оставаться в четко и просто обозначенных рамках своего персонажа, но в отведенном им пространстве выжимают из героя всё по максимуму». Второй факт — это присутствующая в фильме тема хозяин-слуга, да еще и с такими сценами, где слуги «колотят» хозяев.

Сам сюжет я назвал бы нехитрым и компактным, но и этот момент опять-таки играет в пользу ассоциации с комедией масок. Мне не хочется особо останавливаться на трэш-составляющей «Джанго», скажу лишь, что физика аркадных компьютерных игр, когда человек отлетает от попавшей в него пули, как тряпичная кукла — умиляет. И, кстати, вот вам и еще один довод рассматривать происходящее на экране, как кукольное представление.

Не терпится перейти к актерам. Начну, пожалуй, с того, кто более других поразил меня в этой истории. И это — Сэмюэл Л. Джексон. Да, его роль пресмыкающегося раба-попугая на плече своего хозяина во многом обязана самому сценарию, но так сыграть! Сэмюэл Л. Джексон не перестает удивлять своей разноплановостью.

Заговорили о слуге — перейдем к хозяину. К ДиКаприо нет претензий. Не помню, были ли у Лео роли отрицательных персонажей раньше, но в этом фильме извращенная жестокость его героя лилась просто из глаз актера.

Кристоф Вальц… Ну, что тут скажешь… Безусловно, режиссер нашел своего актера. Не знаю, чего здесь больше — плюсов или минусов. Ведь за каждым словесным обсасыванием Шульцем какой-то мизансцены, предваряющей активные действия (нет, ну прямо эдакий искусный фехтовальщик в маске, который перед роковым выпадом сыплет в противника рифмованными экспромтами!), я чувствовал, как Тарантино со слезами на глазах следит за игрой Вальца, а это несколько отвлекало и настораживало. Однако, на фоне тех живодеров-рабовладельцев, которых мы видели в кино, к Шульцу нельзя было не испытать симпатии. Мне лишь осталось непонятным, как же профессионал его уровня так легко позволил себя убить в той заворушке.

Ну, и главный герой — Джанго. Персонаж не станет моим кумиром, а актер Джейми Фокс — любимым актером, но сыграно все было правильно и четко. Пусть из Джанго пытались сделать супер-героя — для меня же это был просто человек. Человек с тяжелой судьбой, который силой своего духа и физическо-строевой подготовкой сумел переломить ход привычного для других сценария.

8 из 10