Рецензии

Пока многие в недоумении пытаются понять почему же фильм назвали «Драйв» я хотел бы поделиться своим мнением по этому вопросу и добровольно записаться в этот списочек детективов.

Стоит признать, что фильм не пестрит длинными и «ритмичными» диалогами. В основном мы наблюдаем эмоции людей в замедленном действии. Режиссёр и операторы в этом плане не сделали революции, но дали чётко понять, что это начало эпохи передачи чувств и эмоций не только актёрами, но и камерами. Выглядит это просто уникально, особенно если человеку удалось погрузиться в происходящее на экране. Тут то и начинаешь чувствовать драйв. И не тот, который банален и скучен, как перестрелка в какой-нибудь забегаловке или очередная глупая и неинтересная погоня по городу или того хуже по пустыне. А тот который нарастал в душе и голове героя Райана Гослинга. Он как будто был на своей волне, которая с каждым заходом становилась всё выше и выше. Главной причиной этого роста стала встреча, устроенная судьбой, которая для главного героя останется лучшим моментом в его жизни. А за такие моменты стоит жить, в каком бы эмоциональном шоке или драйве человек не находился. Всё сводится к тому, был ли сам зритель в том драйве, в котором был герой Райана Гослинга?

Довольно удивительно, что сценарий состоит всего лишь из порядка десяти тысяч слов. Но этого вполне хватило, чтобы неплохо охарактеризовать почти каждого персонажа картины. Тут особых нареканий нет, хоть и диалоги в сценарии действительно не блещут раскрепощённостью и новизной. Стоит ещё сказать, что очень хорошо подобрана музыка. В особенности заглавная тема в начальных титрах под названием Kavinsky & Lovefoxxx — Nightcall. Что-то в ней есть, что отлично передаёт атмосферу ночного Лос-Анджелеса.

Сам сюжет развивается довольно медленно и плавно. Лишь к золотой середине люди, оставшиеся у экрана начинают по-настоящему втягиваться в свой или героя эмоциональный драйв. Чувствуется, что за маской каскадёра скрывается обаятельный психопат. Впринципе это и неудивительно, так как не каждый день за тобой охотятся, как за шавкой и угрожают людям, которыми ты особенно дорожишь. Хотя героя никто не заставлял собственными ногами затаптывать человека до смерти.

Фильм также хорош, как и сцена поцелуя в лифте и кадр когда двери этого лифта закрываются. И даже тут, всё дело в погружении в фильм, его атмосферу и эмоциональный драйв.

Оценка: A-

Не знаю, упоминал ли кто-нибудь, что главный герой похож на нашего Данилу Багрова, но хочется уточнить еще раз. Как ни странно, но данная аналогия мелькнула после того, как закончились титры фильма. У него даже свой антураж — кожаная куртка, которую он не снимает после очередных наказаний. У Данилы был растянутый свитер.

Спокойный, сдержанный снаружи и полыхающий негодованием и злобой к обидчикам «простой» соседки. Вот так должен выглядеть настоящий мужик, настоящий гражданин нашей действительности, но естественно в разумных рамках.

Кровавый и жесткий снаружи сюжет тонет в мягких неуловимых чувствах «водилы от Бога» к главной героине. И смягчают весь этот драйв адреналиновые саундтреки, которые были сразу скачаны мной для прослушивания в автомобиле.

А остальным впечатлением не хочется делиться, пусть лучше проглотивший наживку зритель ощутит все на себе. Единственная за весь год порадовавший мое сердце криминальная драма!

10 из 10

Безымянный герой, с туманным прошлым и еще боле туманным будущим, остается со зрителем свои «пять минут» которые растягиваются в два часа экранного времени урбанистической сказки. Он — собирательный образ из молчаливых, флегматичных, хладнокровных и серьезных героев-одиночек прошлого, за которыми чувствуется тайна, и которые опасаются впускать в свою жизнь новых людей. Все что нужно сейчас — рассекать в машине по залитой неоновым блеском ночной Калифорнией, под итало-диско и синт-поп вглядываясь в тьму…«I want to drive you through the night, down the hills»..«Im gonna show you where its dark, but have no fear». А остальное будет только мешать.

В «Drive» достаточно простой сюжет о том, что происходит, когда в наполненную одним самоконтролем жизнь врывается Она, а потом судьба начинает подкидывать все больше и больше неприятностей, разрушая призрачную надежду на счастье, надежды на которое уже видимо были спрятаны в самой потайной ящик, где то в глубине души. И все опять идет не так.

Главное что позволило такому фильму, обманчиво обрамленному в криминальную драму и порой очень жестокому, «выстрелить» это наличие в режиссерском кресле одаренного датчанина Николаса Рефна, которому Райан Гослинг предложил сценарий, полагаясь на нестандартное и перспективное видение режиссера. В итоге проект, за которым раннее числились Нил Маршал и Хью Джекман, и разрабатывающийся как боевик, превратился в ретроградское и эстетически стильное авторское кино, с отличной режиссурой и операторской работой, актерскими ролями, флешбековым монтажом и винтажным саундтреком.

У Рефна, на мой взгляд, хорошо получается все за что бы он не взялся, будь то культовая криминальная трилогия «Pusher» или фильм о немом одноглазом войне, или вот, как часто называют «Drive», нео-нуар. Гослинг вместе с Кэри Маллиган так красиво молчат и улыбаются друг другу. Так же ведет себя со зрителем и фильм. Порой не нужно лишних слов, а хватает поступков. Его нужно почувствовать, увидеть и насладиться.

8 из 10

Оттого, что фильм снят в замедленной манере и сцены убийств сделаны нетрадиционно, лаконично(но не без влияния южнокорейского кино), «Драйв» не перестает быть боевиком, сугубо жанровым фильмом. Первое впечатление : ограничили продюсеры режиссера сценарием, актерами и хронометражом со строго обрисованным бюджетом, а дальше — полная свобода, снимай от души. Отсюда и результат — большого интереса у Рефна, видимо, интригообразующая часть не вызывала, а до экзистенциальной составляющей не дотянул.

Меня ни одна актерская работа не впечатлила, в том числе и не меняющего выражение лица Гослинга. Роль у него исполнена в архаичной манере «крутого» немногословного, предположительно с богатым нарочито нераскрываемым прошлым пижона. На образ работает и зубочистка во рту и поездка с раной в конце фильма. Виктор Цой в финале «Иглы», помнится, закурил и пошел по снежной аллее.

Фильм показался малоэмоциональным, с единичными постановочными находками навроде монтажного пересечения последнего по времени убийства с посиделками в китайском ресторане. Вручение Гран-при за режиссуру на Каннском фестивале при наличии в конкурсе не только «Меланхолии», но ее прежде всего, воспринимается неудачной шуткой. При всей условности «Букера» наградить им Бориса Акунина (небесталанного персонажа) на ум пока никому не приходило.

6 из 10

Данная история — могла произойти, наверное, с любым героем, будь он гонщиком или пешеходом, тут дело не в этом. Сразу видно, что режиссер данного фильма пытается перепрыгнуть выше своей головы и снять нечто великое. Но, что по идеи показывает нам Драйв? Да в принципе ничего он не показывает. Эта обычный, непонятный отрывок из жизни идеального героя. Да он идеальный, он молчаливый и говорит только тогда когда нужно говорить. Он спокойный, но в любую минуту готов сорвать маску безразличия и убить любого. Таких людей просто не существует — это сборный персонаж, который олицетворяет и добро и зло в одном флаконе. Но вопрос не в том кто он. А что им движет? Чего он пытается добиться в этой жизни, работая каскадером и одновременно перевозчиком. Что, он пытается доказать помогая мужу своей соседки? Тут много вопросов, на которые так и не дано ответов.

«Драйв» — это отрывок, вырванный кусок, без начала и без конца, история, в которой нет ни любви, ни надежды, а простое течение, которое нарушается и несет последствия, но по сути это и есть жизнь и наш перевозчик, готов на все лишь было, так как хочет он.

Данная категория фильмов сильно расхвалены, они снимаются для фестивалей и для очень отдельной категории зрителей, которые ищут в кино какую-то глубину, а самое главное любят то, спокойствие даже когда главный герой кого-то убивает. В принципе данный жанр свойственный такому режиссеру как Николас Виндинг Рефн, он любит неспешность, аккуратность, монотонность. И чтобы не говорили критики и поклонники «Драйв» не то кино, которое можно навязать, поскольку данный фильм только для особого зрителя.

Самураи в кино.

Ночь, не сплю. Решил посмотреть что-нибудь простенькое и ненапрягающее. Вспомнил о том как видел на афишах рекламу фильма «Драйв» — решил посмотреть (думал что-то на подобие перевозчика).

К безумной радости выхватил не просто бесцветный экшен, а довольно таки интересный фильм.

Первая часть фильма понравилась тем, что на ум пришли такие фильмы, как: «Таксист», «Самурай», «Пес призрак». Персонаж, отрешенный от мира сего, все происходящее вокруг для него не имеет значения и не вызывает интереса. Но когда он за рулем, он чувствует жизнь, которая за пределами понимания большинства людей. Над главным героем висит одиночество и замкнутость. Возможно наличие социопатического расстройства у персонажа, но его это не напрягает.

Вторая часть гораздо богаче на события и действия.

Здесь проявляется характер водителя — некая самурайская решимость. Он точно понял, что девушка и её сын достойны жизни. На фоне всех его окружающих и его самого — они как капля молока на нефтяном пятне. И приходит решение, логичное для такого персонажа — идти до конца. Убивает он людей решительно, без капли сомнения, именно поэтому он выходит победителем.

Концовка — одна из моих любимых, встречающихся в кино.

Все технические характеристики описывать не буду — кратко о двоих.

Режиссер талантлив: снял так как надо и ничего лишнего.

Гослинг передал своего персонажа превосходно. Убеждаюсь, что актер заслуживает уважение.

В целом картина представляет собой некую дань уважения фильмам из двадцатого столетия («Самурай», «Профессионал», «Таксист»).

9 из 10

(И то потому, что 10 я поставлю вышеобозначенным фильмам)

Никому нельзя верить.

Что нам пишут в анонсе:

Великолепный гонщик — при свете дня он выполняет каскадерские трюки на съёмочных площадках Голливуда, а по ночам ведет рискованную игру. Но один опасный контракт — и за его жизнь назначена награда. Теперь, чтобы остаться в живых и спасти свою очаровательную соседку, он должен делать то, что умеет лучше всего — виртуозно уходить от погони…

А что получаем в итоге:

Любитель адреналина и опасной езды работает каскадером и подрабатывает перевозчиком у разных бандюганов. Он влюбляется в соседку по этажу у которой есть маленький ребенок. Ромео ведет себя как настоящий рыцарь, помогая бедняжке.

Внезапно её муж возвращается из тюрьмы. С этого момента становится ясно, что наш герой — двуликий янус. Он подписывается помочь мужу «отдать долги» и по сути толкает на преступление, которого тот хотел избежать. Однако все идет не так, как задумано и тут уж наш «великолепный» раскрывается во всей красе. Да это же полный ублюдок и совершенно отмороженный типок! Который оказывается неплохо управляется не только с машинами, но и со всякого рода оружием (попахивает Джейсоном Стэтхэмом). Мистер железное очко с совершенно безучастным лицом уходит от шальных пуль и погони, а также не дрогнув ли единым мускулом лица зверски расправляется со своими врагами.

От сцены в лифте я просто обалдела. Странно, что бедная соседка не блеванула после увиденного.

Неадекватность и явные проблемы с психикой нашего героя подтверждает непонятная привязанность «мстителя» к серебристой курточке: уже запачканную кровью он продолжает носить её, совершенно беспалева расхаживая в ней в общественных местах. Напрашивается вопрос: куда смотрела полиция?!

Но как бы крут не был наш герой, в конце он совершает почти роковую для себя ошибку. Мораль — если уж ввязался в разборки с бандитами — иди до конца, мочи всех, и никаких переговоров или сделок.

Вместо драйва на экране жестокость/кровь/кишки/. И почему-то создатели решили, что затянутые статичные крупные планы — отличный прием для передачи сильных чувств. Может быть, но не в таком количестве. Что называется — заигрались. Эта штука работает раз или два. Потом начинает раздражать.

Довольно интересный сюжет в неподобающей аранжировке — и вместо драйва полный пшик.

«Драйв» обязан был стать эстетским «ганстерским» шедевром, использующим старые кинематографические приёмы, но в итоге оказывается скучнейшим фильмом о криминальных задворках Лос-Анджелеса. Кино с «артхаузным уклоном» затрагивает тему, которую давным-давно «оккупировали» Вин Дизель с целой компанией из квадрилогии «Форсаж» и сделали из неё вполне доходный бизнес. Но для разнообразия старые сюжеты как упаковки стоит заполнять обновленными идеями для поддержания интереса к жанру. Фильм не вполне для широкого проката, но и пропускать его мимо глаз тоже неуместно.

Если начинать с ожиданий, то данное кино после звучных кинонаград («Золотая пальмовая ветвь» за режиссуру 2011 года), хвалебных слов кинокритиков и постоянной шумихи в Интернете предсказуемо ожидалось на большом экране как нечто экстраординарное, выходящее вон из ряда шаблонных, «афишных» фильмов, похожих своими сюжетами, героями и главными интригами. Фестивальное кино совсем мало радует нас на большом экране, а «Драйв» — хорошая оказия для зрителя совместить просмотр фильма с популярным сюжетами быть участником мирового киносообщества, когда имеешь возможность лицезреть лауреата Канн в своём родном кинопрокате. Таким образом, ожидания были вполне обоснованно высокими, но разве человек когда-нибудь знал, чего он по-настоящему хочет?

Фильм с самого начала берёт для себя хорошую в эмоциональном плане планку, когда с первых минут показывают героя сразу в деле, где он предстаёт настоящим асом, и всё это подкрепляется ритмичным, хорошо подобранным музыкальным сопровождением. Герой Райана Гослинга предстаёт публике виртуозом вождения, использующим свой талант везде, где есть машины: в автосервисе, в каскадёрском деле, на тёмных улицах города Ангелов. Он — человек из ниоткуда, человек без прошлого и с сомнительным будущим, он — одиночка, не бросающий слов на ветер, он мог бы стать кем угодно, но судьба распорядилась по-своему.

Таково было начало фильма, и оно нравится по-настоящему, так как это серьёзно, это красиво, как настоящее кино. Далее так же неплохо, но за невнятностью сюжета и апатичной игрой главных актёров теряет всякую привлекательность, снижает накал действия, переходя на «кровавые» методы воздействия на зрителя. Картина изначально не предполагалась быть динамичной, так как перед нами классический нео-нуар, снятый по канонам 1940—1960-х годов — канонам Мельвиля, Клузо, Хоукса, Дассена — но если треть фильма компенсировалась «психологизмом» игры актёров, но с течением экранного времени этаже игра начинает надоедать и «лауреат» перевоплощается в обычный медлительный триллер, разбавленный шикарными кровавыми сценами.

Лета имен свой шарм, но ярковыраженная немногословность героя Райана Гослинга совсем не вписывается. Фильму совсем недостаёт «драйва» хотя за счёт ярких диалогов, способных заменить 10 минут молчания и «запасть в душу» зрителю. Тоже самое относится к неразвитой романтической завязке с героиней Кэрри Маллиган, которая была лишь «очаровательным дополнением». Её характер, как и типажи остальных героев фильма, раскрыты полностью не были

Мы не критики, мы обычные пользователи, но люди, любящие смотреть кино, и кино качественное, фильм «Драйв» не признают неудавшимся, но и согласятся, что он не для широкого проката. И картине оценки совсем неуместны.

P.S. Особо хочется упомянуть «цирковые» отсылки к «Хелоуину», когда главный герой использует резиновую маску, хотя зачем она была ему нужна.

С началом финальных титров я еще минуты три сидел и осмысливал только что увиденное мной. А уж затем в голову полезли мысли, что я пожалуй только что узрел как минимум один из лучших фильмов 2011 года. А может и всего 21 века, как-бы пафосно это не звучало.

Николаса Виндинг Рефна я знаю уже достаточное количество времени, еще со времен его замечательного «Бронсона». Уже там был виден тот самый рефновский почерк, который позже привел к жесточайшей «Вальгалле». Но при всех своих достоинствах, данные кинополотна имели свои недостатки, так что увидеть его новый фильм безупречным шедевром я никак не ожидал. Но потом награда за лучшую режиссуру на Каннском фестивале и высокие рейтинги на imdb дали мне надежду на настоящий киноманский подарок. И предчувствие меня не подвело.

Перед нами образец того, как нужно делать по настоящему качественное кино. Сюжет кажется простым, но это только на первый взгляд. Есть и то самое второе дно с массой трактовок — сценаристы справились со своим заданием идеально.

Актерские работы — одно из главных украшений фильма. Райн Гослинг буквально живет своей ролью — на данный момент это его высшее карьерное достижение. Его герой немногословен, неглуп и отлично знает свое дело(первая десятиминутная сцена фильма наглядно демонстрирует, на что он способен). Кэри Маллиган играет с высочайшим профессионализмом — не даром она сейчас нарасхват. Брайн Кренстон и Рон Перлман примерили на себя мерзкие образы людей, представляющих собой преступный мир — и оба делают это блестяще.

Надо оговориться, что это наверное самый жестокий фильм для режиссера. Пробитые головы, вспоренные бритвой тела и обильное кровопускание — все как и пологается. Да и большинство действующих лиц тут умрет — так что будьте готовы. Мы буквально дышим одним воздухом с героем Гослинга — все благодаря чудесной операторской работе Ньютона Томаса Сигела. Звукорежиссура такая, что поневоле вздрагиваешь после каждого выстрела. Огромное удовольствие доставил и саундтрек — кое-где жутковатый и в общих мотивах напоминающий предыдущие работы Николаса. А кое-где от него пробирает до самых печенок — перед сценой с разборкой Нино например.

«Драйв» — это идеально выверенный образец классического нео-нуара 21 века, вобравший в себя только лучшее от своих старших собратьев. История «героя нашего времени» если хотите, в чем-то даже история мести — но стандартными штампами и не пахнет. Тут главное не ошибиться с выбором — любителям «Перевозчика» в данном случае ловить нечего — в конце концев прект ведь куда больше склоняется к арт-хаусу, нежели к мейнстриму. Отсюда и некоторые негативные отзывы — хотя в фильме имеются и в полне себе постмодернистские примочки. По ходу всего фильма будешь волей-неволей задоваться вопросом — выживет ли главный герой? Мжете не волноваться — Рефн устраивает один очень напряженный ракурс-ответ. Также стоит учитывать, что фильм жесток как сама жизнь — а в реальной жизни чудес не бывает…

Хотите увидеть по настоящему качественное кино — вам сюда. Точно не ошибетесь.

10 из 10

После просмотра Драйва вот что я понял:

Смысл фильма скрывается в его слогане. Ведь этот фильм целиком и полностью о супергерое. Вот он, молчаливый, улыбчивый, казалось бы ничего не боящийся герой, который уверен во всём, который идёт на помощь каждому, касается его это или нет.

У него даже маска есть (которая мне напомнила Стетхема), да и в качестве хобби он работает каскадёром, не хватает ему разве что красного плаща и синего трико с большой буквой S на груди. Хотя у него свой супергеройский прикид: куртка со скорпионом, непременно зубочистка во рту, да к тому же герой Райана Гослинга не курит и не пьет.

Но вот обратная сторона этой монеты, будучи героем Гослинг ещё и преступник, помогающий грабить банки, пусть даже он всего лишь водитель, но тем не менее он не хороший. Нам показывают, что невозможно быть только хорошим (хорошие только в комиксах).

Поэтому Драйв для меня исключительно кино о настоящих супергероях, которые сделаны из такой же плоти и крови как мы, и в конце это особенно видно.

Безусловно плюсами фильма являются отличная режиссура и хорошая музыка, необычная для такого фильма. Но вот сам сюжет особо не блещет, диалоги между героями вышли довольно натянутыми и более менее внятно герой начинает говорить лишь к концу.

9 из 10