Рецензии

В субботний унылый вечер, решив посмотреть «Драйв», не ждал особо многого от фильма, был уверен, что «драйв» очередной по списку голливудский боевичок, после просмотра которого забудешь о чем был фильм, однако работа Рефна приятно удивила.

Безусловно, картина не пестрит какими-то сложными развязками или какой-то неимоверной интригой, когда все может измениться в любую минуту, но, кажется, режиссер и сценаристы отнюдь не стремились к этому, а попытались представить все просто, без банальностей(хотя банальностей здесь тоже хватает), без фальша и пафоса. В этом смысле можно провести некие параллели и аналогии с фильмом Кроненберга «Оправданная жестокость»,где главный герой также, практически без эмоционален, суров и жесток, и сам фильм максимально приближен к реальности, отсечено все лишнее и присутствует «просто и сильно»… а как мы знаем все гениальное просто..

Говоря об актерском составе, конечно необходимо отметить Р. Гослинга. Герой Райана несколько застенчив, немногословен-каждое его слово только по делу(зачем использовать большее, если можно добиться меньшим),каждое движение выверено и рассчитано на тот или иной результат и только Айрин не вписывается в алгоритм заранее просчитанных действий… ОН спокоен и безмятежен, даже в минуты когда адреналин должен зашкаливать,-все это придает герою грациозность, достоинство, уважение и конено же смотрибельность.

Немалая заслуга в этом и озвучивавшего героя Гослинга Даниила Щебланова четко выверенные паузы в словах и фразах, чего только стоит эпизод когда.. . пришел в гости с молотком к повару и последовавшего затем диалога с Нино :

«-Нино?…
-…
-Я перезвоню, но Нино расстроИ-И-тся, что ты заставил его ждать..»

Вместе с тем все же можно выделить и минусы, они сводятся к внешности Гослинга, как-то он слащав и не вяжется с хладнокровным hero,с подобной внешностью он должен быть повесой или на худой конец сердцеедом, должен обладать совершенно другими чертами характера. Отсюда возникает вопрос почему он такой или стал таким, что его сделало таким, конечно история данного героя перед настоящими показанными событиями могла бы и не украсить картину и добавить банальности, скорее всего создатели фильма решили оставить этот вопрос в стороне, стремясь показать героя с нотой загадочности и интриги.

Многие могут сказать. что ничего сложного в том, чтобы сыграть безэмоционального героя, на лице которого не дрогнул ни один мускул, проще простого. Однако здесь можно противопоставить сцену в лифте:после поцелуя с Айрин и асфальтирования плохого парня,-момент, когда Айрин выходит из лифта, а герой Гослинга оборачивается, в эти секунды на его лице проскальзывают сожаление и может быть мольба о прощении и вместе с тем необходимость таких крайних мер и еще десяток эмоций, которые не поддаются описанию. Смею думать, что при съемке этой сцены был не один дубль.

Кэри Маллиган также справилась со своей задачей, но здесь скорее все же заслуга режиссера или тех лиц, кто подбирал актерский состав. Порадовало, что на роль милой молодой и несколько наивной мамы взяли незаштукатуренную модель, а К. Маллиган чьи добрые глаза просят о защищенности, спокойствии.

Музыкальное сопровождение без самой картины вполне быть может было бы не таким вкусным, но наличие наложенных саундтреков в нужных моментах усиливают эмоциональный эффект картины.

С определенной уверенностью можно сказать, что режиссерский дебют удался. И бюджет как вы можете видеть отработан более чем. Картина оставляет хорошее впечатление, невооруженным взглядом, на мой взгляд, виден профессионализм режиссера, который заключен в сбалансированности всех составляющих успешного произведения.

Фильм о спокойном, малоговорящем пареньке. Днём он работает на съёмочных площадках, а ночью занимается тёмными делами, виртуозно уходя от полиции. Никто не подозревает милого парня в двойной жизни. Однажды он знакомится со своей соседкой. Красивой, молодой девушкой у которой есть ребёнок. Но минус в том, что у неё муж в тюрьме. Через некоторое время мы видим как наш герой помогает ему в его последнем криминальном деле. С этого момента жизнь героя переворачивается с ног на голову. Теперь он добыча, а охотники уже близко. С этого момента в нашем спокойном пареньке просыпается кровожадный зверь (сцена в лифте хорошее доказательство), и у него теперь одна цель, защитить ту самую, которую он любит.

В этом фильме нет бесшабашного экшена с длинноногими кричащими блондинками висящими на краю обрыва. Наш герой не владеет боевыми искусствами и не дерётся с десятью бандитами разом. Здесь обычный человек из плоти и крови попавший в трудную ситуацию. В этом фильме есть душа, чего не хватает многим фильмам, и смотрится он на одном дыхании. Великолепная игра актёрского состава окунает нас в фильм, и заставляет поверить во всё происходящее.

Этот фильм напомнил мне киношедевр Мартина Скорсезе «Таксист», одну из самых моих любимых и уважаемых кинолент. Я думал такого уже не снимут, но я ошибался.

«Драйв», по моему мнению, лучший фильм 2011 года.

Фильм заслуженно получил награду на последнем Каннском фестивале за режиссуру. Я бы ещё присудил приз за отличную операторскую работу и великолепный сценарий.

Отмечу великолепный, правильно подобранный саундтрек, как раз подходящий по духу фильма. Особенно выделю Nightcall (Kavinsky & Lovefoxxx) и A Real Hero (College).

К счастью минусов я не нашёл.

Всем советую посмотреть это сильное, умное кино. Ценители прекрасного оценят по достоинству.

10 из 10

Загадочный гонщик (Райан Гослинг) работает в автомастерской, на досуге подрабатывает каскадером, а ночью помогает бандитам скрываться от погони. Как-то раз он знакомится со своей соседкой Айрин (Кэри Маллиган) и ее сыном Бенисио. Постепенно между ними возникли чувства, но из тюрьмы выпустили мужа Айрин — Стандарта (Оскар Айзек). Стандарт решил завязать с криминалом и посветить свою жизнь семье, но старый долг плохим парням заставляет его пойти на последнее дело. Гонщик решает помочь Стандарту выпутаться из этой ситуации……

На последнем Каннском фестивале картина «Драйв» была принята с большим воодушевлением и получила приз за режиссуру. Режиссер Николас Виндинг Рефн снял своеобразное кино приближенная к жанру нуар. Длинные сцены, продолжительное молчание, медленное развитие на фоне звучащего саундтрека, постепенно погружает в первую половину картины. Герой, чем-то напоминает Де Ниро из известного фильма «Такси» молчалив и несговорчив. У него нет прошлого, точнее мы не знаем о его прошлом ничего. Человек тайна, который ведет бесцельное существование, но случайно познакомившись с Айрин, он постепенно преобразуется. Его симпатия к ней — это единственное, что двигает его к последующим действиям. Медленное развитие к середине фильма резко меняет свой жанр, на кровавый триллер с элементом боевика. Тут Гонщик предстает нам в истинном обличии. Он умело и кроваво расправляется со всеми, кто угрожает Айрин и ее сыну.

Райан Гослинг создал из своего героя такой минишедевр. Персонаж, о котором ни черта не знаешь, но переживаешь за него до конца. Именно его спокойствие и меланхоличность преподносит какую-то своеобразную индивидуальность герою. Кэри Маллиган исполнившая роль Айрин, единственный персонаж на фоне остальных, которая выглядела невзрачна. Точнее ее образ был слишком схематичен. Максимум что ей приходилась, стоять молча и улыбаться. Ну, может именно такой образ девушки мог привлечь героя. У них все-таки есть что-то общее, а именно оба любят помолчать.

В фильме звучит отличная музыка. Композитор Клифф Мартинес сделал ставку на ретроимитацию электроники, взяв за основу музыку 80-ых. Именно музыка достигла нужной атмосферы для картины.

Итог: Картина может не всем понравится и показаться слишком унылой. Мне по крайне мере понравилось. Необычное, медленное развитие и отличная музыка на фоне — полностью погрузило меня в действие.

Человек из ниоткуда с унынием на лице представлен нам в трех ипостасях. Автослесарь в мастерской, каскадер на съемках голливудского кино и ночной водила, который увозит грабителей с места преступления. Каждое из своих занятий он выполняет с высочайшим профессионализмом и, кажется, с равным ему по силе равнодушием. Деньги, похоже, его мало интересуют, как и все остальное. Хочется верить, что такое поведение — дань следования некоему кодексу (детали которого так и не будет оглашены перед зрителем), а не психическое расстройство. Впрочем, сути это нисколько не меняет. Ореол загадочности и тотальное одиночество окружают его. Вскоре на горизонте появляется молодая соседка с ребенком, а вслед за ней ее муж-уголовник. Драйвер оказывается втянут в цепочку человеческих связей, которых так старательно избегал и оказывается способен на сильные чувства и эмоции. Криминальный водоворот последовавших событий очень скоро ставит положение в ситуацию «или-или» и давно известно, что должен выбирать в таких случаях настоящий самурай.

Главный подвох для неподготовленного зрителя таится уже в названии. Драйв здесь присутствует, но совсем другого рода, нежели можно предположить. Никаких закисей азота, дрифтов и эффектных переворотов. Погони есть, сняты мастерски, но в настолько малых дозах, что долгие планы между ними выдержит очень малое число поклонников экшена. Другая крайность считать Драйв каким-то заумным авторским высказыванием и броситься искать глубинный смысл. Если подумать, фильм простой как три копейки и прямой как шоссе.

Драйв — это современная сказка и не стоит слишком упрекать его в несоответствии реальности. Здесь все гипертрофированно: высота чувств, которые испытывает герой (потрясающий Гослинг) к героине (Маллиган), звериная жестокость, гротескные бандиты (мафиозный авторитет с бритвой в исполнении комика Брукса вообще вышел инфернальный) — все подчеркивает какую-то ирреальность происходящего.

Драйв — это лихой постмодернистский боевик с собственным гипнотическим ритмом, который нужно поймать. Множество сцен, в которых датский режиссер Николас Виндинг Рефн отсылает, то к «Таксисту» Скорсезе, то к «Вору» Манна, то к азиатскому экстриму в стиле Китано. Момент, когда главный герой в резиновой маске, как неумолимый рок молча нависает в ночном прибое над героем Перлмана, вообще попахивает Линчем.

Драйв — это безупречный визуальный ряд, где нет ни одного лишнего кадра. Драйв как музыка, больше бьет по эмоциям, чем по сознанию. Диалоги намеренно сведены к минимуму, потому что правда, как известно, не в словах, а в поступках. Болтливых персонажей мы еще успеем насмотреться и наслушаться.

Драйв — это когда Гослинг хватается за молоток, а по «бесстрастному» лицу градом течет пот и пробегает судорога. Это когда Герой идет на верную смерть, а на губах лишь играет кривая ухмылка и неизменная зубочистка в уголке рта. На счет смерти, впрочем, присутствует открытый (а по сути двойной) финал — для пессимистов и оптимистов.

Драйв — это главный киноманский деликатес 2011 года.

9 из 10

Купился на высокие рейтинги. На самом деле смотреть это кино в трезвом уме и твёрдой памяти категорически не рекомендуется. Ну разве что вы фанат высокоинтеллектуальных диалогов, типа:

- Где мои деньги?
-.. . (крупный план, молчание 30 секунд)

- Ты принёс деньги?
-.. . (крупный план, молчание 30 секунд)

- Так где мои деньги?
-.. . (крупный план, молчание 30 секунд)

И просто тащитесь от сцен, когда камера медленно-медленно ползёт по фигуре главного героя, начиная с ботинок и заканчивает долгим фокусом на лице без какой-нибудь эмоции.

Честное слово, со второй половины я уже просто не мог без смеха смотреть этот «эстооонннский боевик». Однако как раз тут вроде началось какое-то шевеление в кадре, которое только добавило к общей бессмысленности происходящего изрядное количество совершенно излишней бессмысленной жестокости.

В общем, как известно: побольше молчи — может сойдёшь за умного. Увы, даже так не получилось.

4 из 10

В последние несколько лет, большинство зрителей, собирающихся совершить поход в кино, зачастую совершенно не имея представление о том, что из себя представляет та или иная лента, попросту говоря ведутся на название. Мол если фильм имеет такой заголовок, допустим яркий и стильный, то собственно говоря кино должно быть непременно таким же. Только вот как раз в этом большинстве случаев зритель оказывается разочарованным. Подобная вот ситуация произошла под конец года, когда на экраны вышел фильм датского режиссера (уже подозрительно) под названием «Drive». Собственно говоря, многие ждали кучу экшена, драк, погонь, перестрелок — во общем этакой копии еще пока не забытого пятого «Форсажа». Но каково было изумление всех этих зрителей, когда перед ними оказался самый что ни на есть настоящий арт-хаусный проект, заключающий в себе далеко не самые типичные элементы развлекательного кино (говорю это, имея знакомых, попавшихся на доверии к «названию»). Я же лично поход в кинотеатр решил пропустить, ибо были предположение, что над этим фильмом все же придется подумать, да и трейлер вместе с первыми отзывами опять же с пресс-показов подтверждали это. И вот, уже прошло чуть менее полутора месяцев, и эта картина добралась до меня. Мои предположения в итоге полностью оправдались.

«Драйв» — невероятно стильное, мудрое кино, имеющее красочную Голливудскую обертку, но достаточно выверенную, прочную и увлекательную начинку. Эта картина поначалу может привести в некий ступор, связанный с тем, что несмотря на такую, казалось бы, вязкость всего повествования, смотрится она, к моему лично, огромнейшему изумлению, чрезвычайно живо. На протяжении чуть более полутора часов перед нами на экране история мести, история дружбы и любви, история, которая в конечном счете перерастает ид драмы в самую настоящую трагедию с открытым финалом. И как раз-таки главной чертой этой картины, главной что ли ее изюминкой является недосказанность. В любом другом фильме я бы лично счел это за сценарный промах, но только не здесь. В «Драйве» как раз-таки все в порядке. Да, мы по сути ничего не знаем о героях, кто они, что они здесь делают, почему все произошло именно так, а не иначе, почему закончилось все именно таким образом. Казалось бы, все вышеперечисленное красок данной ленте не добавляют, но все дело в том, что во время просмотра ты просто не обращаешь на все это никакого внимания, ты полностью погружен в суть происходящего и проживаешь с каждым из героев его маленькую жизнь. И все это производит прекраснейший эффект.

Удался в этом фильме кастинг. Кто еще пару тройку лет назад смог сказать, кто такой Райан Гослинг. Сегодня же его знают очень многие. Чуть ли не каждый киносезон его имя попадает в long, а иногда даже и в short-list Американской Академии Искусств. В 2007 году был «Half Nelson», в прошлом — «Голубой Валентин», сейчас веротяно — «Драйв». И оно в очередной раз заслужено. По большому счету Гослинг весь фильм ходит с одним лицом, но эта контекстная необходимость. Больно уж драматичны и трагичны происходящие события, чтобы выказывать хоть какие-то проявления эмоций. В данном случае нужно сохранять самообладание и спокойствие. И Гослинг делает это прекрасно. Для меня этот актер в последние годы стал самым настоящим откровением, ведь одна хорошая роль — возможно, но я таковых насчитал аж четыре за его непродолжительную карьеру, а это уже возможно закономерность. Хороши были и вторые планы в лице Маллиган, Брукса, Перлмана (который, как оказалось, все еще способен на серьезную работу), но все же они и многие другие под блеском отточенной игры Гослинга уходят в тень.

Я буду далеко не первым, кто восхитится музыкальным сопровождением этой картины. Настолько ярко, стильно Мартинесс сделал свою работу, что можно без раздумий сказать, что звук в этой картине чуть ли не лучший в этом киносезоне. Он настолько дополняет всю апатичность происходящего, он настолько тесно с ней связан и оказывает на атмосферу картины наипрямейшее влияние, что работой любимчика Содерберга остается только восхититься.

Я лично не припомню, чтобы за последние годы нам преподносили нечто подобное. В определенный момент мне это кино напомнило «Таксиста» Мартина Скорсезе. И пусть прямых связей между этими фильмами немного, но одно точно остается неприкосновенным: герой, по большому счету, оказавшийся на обочине этой жизни в нектором роде решил бросить вызов судьбе и сразиться с этим злобным миром, хотя еще некоторое время назад он был активным его участником. Но вернется ли герой после всего происходящего в прежней жизни — вопрос сложный. Скорсезе дал нам ответ на этот вопрос. Николас Виндинг Рефн же решил оставить эту проблему на суд зрителей…

8 из 10

Прежде, чем читать дальше откройте, пожалуйста, трейлер 'Драйва' и сделайте стоп-кадр на 1:46 (можно на 1:47). Открыли? - Тогда продолжаем.

Итак, вы видите перед собой человека в маске, смотрящего через дверное 'окошко'. Дамы и господа, перед вами один из самых драматичных моментов в фильме. Без шуток, это действительно так. Вот только почему-то мне хочется смеяться при одном только взгляде на маску, а вовсе не сопереживать главному герою. Я не знаю как Вы, но лично я считаю, что хорошо срежиссированная драматическая сцена не должна вызывать смех. А ведь именно за режиссуру фильм получил весьма престижную награду.

И так почти с каждым моментом.

Главный герой вместо человека со стальными нервами производит впечатление крайне заторможенного парня в начале и почти садиста в конце.

Его улыбка и взгляд в пустоту - отдельная тема для разговора. Если бы он стоял с таким выражением лица на улице, то к нему непременно бы подошли, поводили ладонью перед лицом и спросили 'Мужчина, с Вами всё в порядке?'. Он же с таким выражением лица машину умудряется водить. А режиссёр смакует момент: включает слоу-мо, красивую музыку... Но всё та же улыбка Гослинга (которая занимает в сумме минут этак 20 хронометража) всячески мешает серьёзно относится к происходящему в этот момент на экране. Сам персонаж эти моменты выглядит каким-то глупым, простите за грубость.

Происходящее на экране затянуто на столько, на сколько это вообще возможно. Проведём эксперимент. Когда с вами кто-нибудь поздоровается попробуйте отвечать не сразу а спустя секунд семь (это дольше, чем кажется). При этом желательно смотреть куда-нибудь вдаль: в окно, на верхушки деревьев, в сторону горизонта. Если у Вас получилось, то поздравляю - Вы прониклись атмосферой 'Драйва'.

Примерно в таком темпе там идут почти все диалоги. Когда диалог заканчивается подчас бывает трудно вспомнить с чего он начался. Из за пауз, из за общей 'сонной' атмосферы... в общем из за режиссуры (золотая пальмовая ветвь!!!). А если вы ещё начнёте комментировать выражения лиц главных героев своему другу или члену семьи, то вообще рискуете полностью потерять сюжетную нить. И тогда к концу фильма в той самой сцене с тем самым стоп-кадром (Вы его ещё помните?) Вы заметите только смешную маску главного героя. На 'Драйве' это довольно частое явление, кстати.

К середине фильма, в 'Драйве' обильно появляется кровища и неоправданная жестокость, которая мало того, что просто неприятна, так ещё и сводит на 'нет' хоть какое-то положительное представлении о главном герое да и о персонажах вообще. Человек со стальными нервами? - нет уж, увольте. Это - неуравновешенный псих. Мне интересно, режиссёр хотел, чтобы я хоть немного переживал за главного героя или нет? Потому что после сцены в лифте я это делать решительно перестал.

К концу фильма я понял, что только что посмотрел последовательность кадров, которая упорно отказывается склеиваться воедино. О каком глубоком смысле может идти речь, если даже примитивный поверхностный смысл в 'Драйве' не всегда доходит? Если в сюжете и была какая-то интрига, то я её не уловил. А то, что я уловил - это вяло, скучно и пресно.

Один из приятнейших сюрпризов 2011 года. Экшн-драма «Драйв» молодого датского режиссера Николаса Видинг Рефна поражает воображение своей аутентичностью и минимализмом. Приз за режиссуру в Каннах, полученный из рук Роберта Де Ниро весьма символичен, потому как первая ассоциация которая всплывает при просмотре данной картине у меня в голове — это «Таксист» Мартина Скорсезе. Параллель можно провести по многим параметрам, начиная от главных героев и заканчивая отчужденностью повествования и режиссерским изяществом. Однако Рефн, всё равно приносит ноту свежести, зубодробительности и оригинальности, выгодно отличая свой «Драйв» от многих других.

Название не должно вводить в замешательство. Рефн снимает авторское кино, где все подчинено его собственному «Я». И форма и содержание выдержаны в едином стиле. В лучших традициях классической голливудской и европеской кино-школ он создает великолепный мир отчуждения и социальных пороков, где главный герой оказывается спусковым механизмом ружья. Однако в отличии от того же Скорсезе, у Рефна герой Гослинга не приходит к этому в своих моральных и философских метаниях, разочаровавшись в мире и людях. Его мотивы гораздо более приземленные, но от этого не менее важные. Вся суть в простых и понятных вещах, другое дело как их преподнести. Рефн рассказывает историю очень тонко, четко, без никому не нужных «подмигов» и «заигрываний» со зрителем.

Темп повествования невероятный! На протяжении более полутора часов, нет практически ни одного провисания и слабого места. Режиссер настолько хорошо чувствует выбранный им ритм, что хочется плакать от удовольствия. С помощью великолепно подобранного саундрека и завораживающей операторской работы Томаса Сигела, Рефн создает четкую визуальную концепцию «Драйва». Визуальный ряд которого стилистически прекрасен своим минимализмом и мрачностью. Форма выбранная создателем раскрашивает внешний мир персонажей, который в свою очередь подчеркивает их внутреннюю концепцию.

Будучу сугубо европейским режиссером, и уделяя огромное значение внешним инструментам в создании формы и цвета фильма, Рефн не забывает наделить свое произведение душой. Актерский ансамбль подобно слаженному механизму разыгрывает тонкую психологическую драму, позволяя зрителям прочувствовать весь трагизм разворачивающихся событий на себе. Без всяких сомнений первую скрипку в оркестре играет неподражаемый Райан Гослинг. Потрясающая по силе роль. Персонаж получился таким же как эмоциональная структура всего фильма — чистым, аутентичным, практически без эмоций. Ещё одно доказательство того, что все составляющие фильма на разлмчных уровнях восприятия, предназначены для того, чтобы дать понять зрителю самое главное — смысловую нить картины, температуру и атмосферу картины. Здесь, конечно трудно устоять от сравнений с ролью Де Ниро у Скорсезе. Но с другой стороны не хочется сравнивать, поскольку Гослинг совершил потрясающе чёткий актерский перфоманс, просто сжившись со своим киношным альтер-эго.

Используя разнообразные эмоциональные и изобразительные средства, Николас Видинг Рефн воссоздает необыкновенную урбанистическую атмосферу, в лучших традициях классиков. Начинаясь как простой боевик, фильм, несмотря на свой весьма предсказуемый социальный подтекст, всё равно выглядит свежо и актуально. За счет потрясающего темпа и атмосферы, за счет мощнейшей режиссуры и актерских работ.

Резюмируя, «Драйв» — это великолепная атмосферная криминальная драма, поражающая своей европейской утонченностью и приятным послевкусием. Фантастический актерский перфоманс Райана Голсинга, который сыграл, безусловно роль «оскаровского масштаба», а также великолепный сценарий и режиссура Николаса Видинг Рефна позволяют высоко оценивать фильм в свете предстоящего сезона раздачи разнообразных престижных премий, списков и наград. Прикрываясь простой завязкой и, в целом, практически понятным всем месседжем, «Драйв» по своей сути ода героической обыденности, но без старческого морализаторства и какой-либо навязчивости. Красивая, стильная и умная картина, позволяющая не вооруженным глазом увидеть огромный потенциал своего создателя.

9 из 10

Фильм мне напомнил «Приколисты» с Адомом Сендлером, не по сюжету конечно, а по названию картины, которое совсем не отражает содержание. Все действие настолько медленные, что даже погони, кажется, смотришь в коком то замедленном повторе. Неспешные действия и молчаливость главного героя не очень длинные диалоги, и в какой- то момент (наверное, полу сна) ты смотришь на фильм глазами героя так же неспешно и меланхолично. Добавляет эффекта и музыка, которая подобрана под стать фильму. Все выше перечисленное совсем не недостаток, а наоборот достоинство. Нечасто можно видеть кино с таким медленным действом и что бы оно тебя не отпускало ни на секунду.

Во общем кто думает увидеть «Форсаж» или «Перевозчик» будут разочарованы, все-таки это кино на любителя, я даже назвал бы его не форматным.

7 из 10

«Драйв» — одно из самых противоречивых произведений в кино последних лет. В этом оно вполне может сравниться с «Бесславными ублюдками», которые одни превозносят до небес как ироничное высказывание обо всем на свете, а другие обвиняют в оскорблении святынь. Так и здесь — то ли это абсолютно пустое, но красиво сделанное кино, то ли талантливая грустная история об одиночестве в большом городе.

На мой взгляд, в «Драйве» пополам того и другого. Назвать оригинальным его нельзя — тут каждый второй кадр отсылает к великим предшественникам, а сама идея, во всяком случае, лежащая на поверхности ее часть, давно уже стала штампом. Но сделано красиво. Но смотрится и воспринимается это почему-то совсем не так — из-под нагромождения намеков и аллюзий, демонстрирующих эрудицию автора, из-под китчевых розовых титров и электронных ритмов, пугающих в своей банальности злодеев и совершенно невнятных героев рождается действительно талантливая, очень грустная и поэтичная история.

Кроме того, стоит отметить удивительный актерский ансамбль, собранный в «Драйве». Райан Гослинг просто великолепен, это очень мощный персонаж, с минимумом реплик, но производящий впечатление. Альберт Брукс и в особенности Рон Перлман сыграли карикатурных, но все же грозных злодеев, диалоги которых в определенные моменты становятся почти комическими. Взять хотя бы историю злоключений героя Рона Перлмана среди Семьи. Кэри Маллиган ожидаемо прекрасна, а Кристина Хендрикс — неожиданно нет, к тому же, и роль у нее очень маленькая.

В целом, фильм предназначен скорее поклонникам нуара и грустных криминальных драм, чем широкому кругу зрителей — для последних он слишком неспешный. Что на мой вкус делает его только лучше.