Рецензии

One, two, Freddy`s coming for you.

Three, four, better lock your door.

Five, six, grab your crucifix.

Seven, eight, gonna stay up late.

Nine, ten, never sleep again…

Самая знаменитая детская хоррор-считалочка XX-XXI веков.

Создание легенды.

За 26 лет, прошедшие с момента появления культового фильма-ужасов, многие пытались разобраться в факторах, определивших его зрительский и, конечно, коммерческий успех. Ведь «Комшмар на улице вязов» со всеми продолжениями стал самым прибыльным хоррор-франчайзом в истории кино, принесшим «New Line Cinema» более 300 миллионов долларов чистой прибыли не только от проката, но и от продажи DVD, телевизионных права и, самое главное, культовой символики Фредди. Именно на эти средства студия сняла свои самые знаменитые фильмы, в том числе и трилогию «Властелин колец».

Можно много писать о том, как удачно Уэс тогда соединил реальную историю, потрясшую Лос-Анджелес в начале 80-х годов прошлого века, когда несколько школьников, пугавших друг друга ночными кошмарами, умерли во сне от остановки сердца и свои собственные подростковые страхи и личные проблемы (имена и фамилии всех персонажей в фильме, в том числе и самого Фредди, имели реальных прототипов в юности Крейвена). Чтобы создать, по-настоящему, инновационный фильм, необходимо вложить в него часть своей души. Уэс Крейвен сделал это, вложив в фильм не только душу, но и все свои собственные страхи, кошмары и подростковые переживания. Но главное, что выделило фильм из массы подобных малобюджетных слэшеров, снимаемых в Голливуде сотнями в год — уникальная феноменология ужаса, связанная с самым загадочным явлением психики — ночными кошмарами. Ведь в других слэшерах жертва может уйти, убежать, спастись от любого маньяка-убийы. Спастись она не может только от того, кто приходит в миры ее сновидений.

Бедный, бедный Фредди…

Успешная в коммерческом плане «римейкизация» «Хэллоуина», «Пятницы, 13» предопределило создание и римейка «Кошмара на улице вязов». Главная проблема, которая сразу стала перед его создателями — каким делать образ Фредди. Полностью воспроизводить в новом фильме хорошо знакомый всем образ было просто глупо. Тогда сценарист Уэсли Стрик и предложил «гуманизировать» Фредди. Правда совсем не так, как получилось в фильме. Стрик хотел подробнее остановиться на прошлом Фредди, в котором родители главных героев фильма, по ошибке, сожгли совсем не того маньяка. В этом отношении жестокость и месть Фредди имела бы под собой некоторые основания. Кроме этого, сценарист предлагал и осовременить Фредди. Ввести его в мир новых компьютерных технологий и Интернета, которых еще не было во времена его первых появлений на экране (согласимся, как забавно было бы смотреть на Фредди, который набирал бы своими лезвиями на клавиатуре обновление для страницы в Facebook или писал бы электронные послания своим жертвам).

К сожалению, в окончательном варианте сценария все инновационные предложения были отброшены. Создатели фильма действительно немного «огуманизировали» Фредди Крюгера. Но за счет чего? За счет осквернения того элемента, на котором и держался весь франчайзинг: темной памяти о Фредди как о жестоком и коварном детоубийце. В середине фильма, когда на экране появляются унылые флэшбеки из прошлого Фредди, так и хотелось крикнуть: «Господа, Фредди был грязным, мерзким, но честным убийцей детей, настоящим брутальным, злобным кочегаром, сжегшим в топке котельной целое поколение юных жителей улицы Вязов, но никак не сентиментальным педофилом, домогавшимся детей в детском саду»!

Не страшно и не смешно.

Следующей ошибкой продюсеров фильма, на мой взгляд, стало приглашение на роль режиссера рок-клипмейкера Сэмюэля Байера. Конечно, предполагалось, что именно клипмейкер сможет воплотить в фильме мрачную нуаровую стилистику, отражающую весь ужас ночных кошмаров. Но, как у любого клипмейкера, который снимает свой первый фильм, у Байера еще не появилось ощущение целостности, непрерывности и законченности действия. Пару раз ему удались неплохие стилистические решения, но, в целом, даже в визуальном решении фильма были заметны существенные провалы.

Первые фильмы о Фредди, во-многом, держались на ощущении страха, которое создавалось за счет того, что зрители не понимали до конца: в реальности или во сне происходят те или иные события. Ведь жертвы Фредди могли спастись только одним способом — никогда не спать. После нескольких дней бодрствования они начинали буквально жить во сне и зрителям, далеко не всегда, было понятно спят герои фильма или бодрствуют, находятся они в кошмаре своих сновидений или кошмаре реальности. В римейке Байер так и не смог до конца передать ужас этого тонкого, парадоксального, пограничного состояния между явью и сном. Страх в

Что касается актерской игры, то теперь уже можно с полным основанием отметить, что Джеки Эрл Хейли — один из лучших современных актеров, которые, в принципе, могут воплотить на экране действительно достойный образ социопата, извращенца и маньяка. И, хотя в новом «Кошмаре» он так и не смог полностью раскрыть свой талант, в целом прочувствовал и сыграл Хейли своего героя весьма неплохо. Об уровне игры всех молодых актеров в фильме можно сказать одной фразой: «нового Джонни Дэппа из них не выйдет».

Весьма скомканным и предсказуемым оказался и финал фильма. В отличие от первых серий франчайза, поражающих неожиданной, немного метафоричной и двухсмысленной концовкой.

Новую версию «Кошмара на улице вязов» интересно посмотреть, потому что любые римейки, тем более римейки культовых фильмов, являются уникальной возможностью увидеть динамику развития кинематографа за определенное время. После ознакомления с версией Сэмюэла Байера следует признать, что за последнюю четверть века уровень режиссуры, актерской игры и оригинальных сценарных разработок упал в несколько раз. И если в блокбастерах это не столь заметно за счет огромного количества новых спецэффектов, то в малобюджетных фильмах все огрехи заметно бросаются в глаза.

Этот фильм я не ждал, хотя и знал, что он будет; «Кошмар на улице Вязов» не является моим любимым фильмом, однако же все части я в свое время пересмотрел, и не раз. И за 2 или 3 дня до премьеры я еще раз пересмотрел первую часть (в переводе горячо любимого мною Алексея Михалева), тем более что в последний раз видел ее довольно давно, дабы освежить в памяти. По ходу просмотра я старался выделить характерные для меня черты, которые поставили оригиналу статус культового фильма. Увы, в ремейке я их не увидел, но об этом чуть позже.

В итоге после выхода из кинотеатра у меня сложилось стойкое ощущение, что не видевшим до того оригинал или видевшим совершенно недавно фильм должен понравиться. Для меня же он стал очередным серым слэшером среди многих себе подобных.

Первое, на что я обратил внимание — совершенно невыразительная музыка. В старом «Кошмаре» она была подобрана великолепно, во многом за счет нее создавалась мрачная атмосфера фильма.

Игра актеров, к сожалению, тоже оказалась не на высоте. Ни одного запомнившегося лица, даже главной героини.

О самом Фредди разговор отдельный. Привыкнув к более «широколицему» Энглунду, я (как, наверное, и многие другие) был весьма удивлен худощавому Хейли и его гриму, который в некоторых местах кажется совсем уж компьютерным. Этот Фредди чересчур болтлив (да, ближе к концу старой серии фильмов он тоже этим страдал, но сейчас-то речь идет о первой части!), произносит какие-то бессмысленные монологи, сути которых я уже и не вспомню, как ни старайся. Он не страшен, а на подростков нагоняет страх дешевыми эффектами типа высекания искр из металлических поверхностей своей перчаткой.

Финальная сцена боя Нэнси и Фредди повергла меня в шок — что, да неужели же все так просто, убить такого злодея? Опять-таки вспоминая фильм 1984 года, Нэнси бегала от Фредди по всему дому, предварительно поставив кучу ловушек, а тут… Кстати, самой страшной сценой для меня по сей день является сцена погружения матери Нэнси в кровать.

Непонятным осталось желание авторов внести интригу, а точнее, тот факт, что это не то что не удалось, но было сделано слишком уж скомканно, так что лучше бы и не делали. Особой жестокости тоже не было, что странно, учитывая перерыв в 26 лет и то, какие фильмы снимают сейчас.

Оценка? Поставил тройку. Двойку не позволила поставить память о Фредди Крюгере в исполнении Роберта Энглунда.

3 из 10

Фильм на мой взгляд полное «Г». Абсолютный провал.

Начнем с образа Фредди. Что за лицо а-ля ящерица? Что за ужасный голос? Что за пошлые шутки? Это не Фредди. Фредди вообще должен был молчать изначально. Потом ему добавили пару фраз. А тут что? Балабол, отпускающий шуточки? Нет-нет, это не Фредди Крюгер. А что за нервное подергивание пальцами, издающее металлический скрежет? Зачем это? В общем испортили весь образ Фредди. Тем более без Инглунда.

Сюжет. Если это ремейк, то почему же в фильме другая история? Ну хотя её еще можно за уши притянуть. Маньяк измывался над маленькими детишками, его сожгли, но он и после смерти начал доставать бедных, несмотря на то, что они заметно повзрослели. Ладно это еще кое-как. Но конечно куча неувязок, непонятных перемен сюжета, все как-то как будто наспех снимали.

Самые эффектные сцены из первого кошмара Уэса Крейвена пытались повторить. Вышло хуже некуда. Спецэффекты и бла-бла-бла. Все испортили.

Фильм не страшный. Глупый. Пару раз вздрогнула из-за эффекта неожиданности. Не завлекло. Не испугало.

Едиинственное порадовало, что оставили великолепную считалочку и музыку в начале фильма, главную тему кошмаров. Ну и песня из рекламы памперсов в конечных титрах тоже порадовала (:

В общем из кинотеатра вернулась разочарованная до глубины души. Как истиный фанат Фредди Крюгера всю ночь проплакала в подушку XDDD

В общем, итог. Фильм отвратительнейший. И снимать его не стоило. Тем более ТАК. Не знаю кто его снимал и куда они смотрели… Но это просто ужасно.

Оригинал картины смотрел очень давно, и однозначно сравнить первоисточник с ремейком будет очень трудно. Но и без этого, чтобы трезво оценить новую версию «Кошмара на улице Вязов» нужно совсем не много.

Ежегодно в прокат выходят десятки картин из жанра ужасы, но лишь единицы, и то не всегда, могут заслужить отдельное внимание к себе. Новая версия картины, помимо того, что вышла спустя многие годы от оригинала, ничем выдающимся не запомнилась, все те же стандартные приемы испуга зрителя, наличие спецэффектов, которые уже ныне присутствуют в каждом фильме подобного рода.

Джеки Эрл Хейли актер неплохой, благодаря своей внешности он способен сыграть практически любого потенциального злодея или негативного персонажа, однако, его оригинальности, чтобы в одиночку вытянуть картину в роли Фредди Крюгера не хватает.

Впрочем, как любителям жанра ужасы, так и фанатам самого персонажа Фредди Крюгера, фильм покажется средненьким, советовать к просмотру не могу, хотя дело за вами.

3 из 10.

Ремейк первого фильма бесконечной франшизы Уэса Крэйвена. Казалось бы, ну куда уже дальше, сколько еще раз нужно будет убить бедного Фредди, чтобы он, наконец, перестал являться во снах и наяву? Но создателям нового «Кошмара» этого оказалось мало, и они решили воскресить Крюгера, дав ему возможность вновь пролить кровь, а его потенциальным жертвам — возможность убить Фредди в 101-й раз. Крюгер был совсем не против и еще раз доказал, что он живее всех живых или правильнее сказать живее всех мертвых.

Еще до просмотра в силу возраста я думал, что напугать меня вряд ли удастся. Должен признаться, что ошибался. Фильм держит в напряжении, и стоит только чуть-чуть расслабиться, как Фредди выскочит вдруг из шкафа или утянет очередного подростка на дно бассейна.

При просмотре первого фильма где-то в начале 90-ых меня мало интересовало, кто такой Фредди Крюгер, зачем он убивает подростков. Сюжет же ремейка оказался гораздо понятнее — Крюгер призрак маньяка-педофила, убитого родителями детей, которых он насиловал, работая в детском саду. Он является повзрослевшим детям во снах и убивает их. Умерев во сне, жертва погибает и в реальности.

Грим нового Крюгера оставляет желать лучшего, т. к. заметно проигрывает тому, в котором все привыкли видеть Роберта Энглунда. В целом же образ Фредди стал более жутким — он перестал шутить и просто одержим маниакальным желанием убивать. Жути добавляют его ножи, скрежет от которых пробирает до костей.

Фильм трудно оценить объективно, т. к. все равно, так или иначе, сравниваешь новый «Кошмар» с его предшественником. Сюжет развивается в ключе, схожем с «Кошмаром» Крэйвена, но, тем не менее, интригует. Ближе к концу фильма даже не обращаешь внимания на то, что один из главных героев, получивший уже несколько смертельных ран, до сих пор жив….

Не Крэйвен, конечно, но тоже смотрибельно. Финал оказался до боли знакомым, но что-то мне подсказывает, что это еще не конец…

История повторяется. В городке Спрингвуд подросткам снова снится восставший из ада маньяк Фредди Крюгер (Джеки Эрл Хейли). Только вот мотивации у него немного другие, нежели 16 лет назад.

Ремейк самой первой части серийного фильма ужасов 80-х (впрочем, а что тогда не было серийным: «Кошмар» — 7 фильмов, «Пятница, 13-е» — 11, «Восставший из ада» — 8, «Хэлоуин» — 8) хоть и преисполнен пиететом перед оригиналом, но, во-первых, это почтение отражается лишь в общих чертах в сюжетообразующей линии (довольно схематичной), во-вторых, в классических сценах, которые ремейк обыгрывает.

В целом, да, это, как и прошлогодняя «Пятница, 13-е» Маркуса Ниспела, перезапуск франшизы, организованный продюсером и режиссёром Майклом Бэем, де-юре — чтобы порадовать зрителей, де-факто — чтобы заработать на классики немного деньжат. Ремейки стали проклятием 2000-х годов, и не собираются, кажется, прекращать им быть в 10-е.

Те, кто видел оригинал Уэса Крейвена (1984) пойдут на новый «Кошмар», чтобы сравнить. Те, кто не видел оригинала — увидят поточный хоррор наших дней, который может доставить радость, если тебе лет десять и у тебя всё впереди. У постановщиков напрочь отсутствует фантазия — ведь раньше, в старых «Кошмарах», идеей фикс киносериала (основанной на подростковых обсессиях и наваждениях пубертатного периода) было придумать кошмар поизощрённей. Теперь кошмары стали однобокими и однообразными. Фредди Крюгер (когда-то сыгранный Робертом Инглундом не только в фильмах, но и в телесериале «Кошмары Фредди») потерял чувство юмора, и в образе Джеки Эрл Хейли обрёл по-настоящему монструозные и демонические черты. Впрочем, Хейли (которому на роду написать играть маньяков, что он, в принципе, и делает) и исполнительница главной роли картины — Нэнси (хорошо сыгравшая девушку на грани нервного срыва Руни Мара), пожалуй, та радость ленты, из-за которой этот хоррор можно посмотреть на большом экране. Ну и ещё ради нескольких научно-популярных отступлений (в частности, про микросны).

Что касается финала, то он, можно сказать, дублирует и одновременно не дублирует оригинал. Единственное, что остаётся неизменным — его посыл (больно уж, видимо, актуальный): зло, с неизбежными потерями, победить можно. Главное — по-прежнему не спать.

Как же американцы любят чинить то, что не сломалось! Исключения вроде отличных римейков «Техасской резни бензопилой», «Ужаса Амитивилля» и «У холмов есть глаза» редки, в памяти больше всплывают такие проколы как новые версии «Хэллоуина», «Тумана» и «Пятницы 13». Покушаясь на главный хоррор 80-х, жадные продюсеры ангажировали клипмейкера Сэмюела Байера на место режиссера, а сценаристом позвали известного Уэсли Стрика, в арсенале которого значатся такие громкие проекты как «Мыс страха», «Волк» и «Окончательный анализ». Но им следовало помнить, что из-под его пера также вышла такая чушь, как «DOOM» и «Стеклянный дом»..

В итоге создатели фильма не просто сели в лужу — они круто в ней захлебнулись. Фредди Крюгер — редкий по культовости персонаж, и попытка показать его по-другому напрочь убьет весь образ. В общем, вышла ровная, предсказуемая ксерокопия классики, лишенная таинственной, жуткой атмосферы, зато с обилием штампованных буга-га моментов, маленьких девочек в белых платьях и длинных проходов камеры по коридорам. Обещанная переработка образа Крюгера свелась к тому, что он перестал мрачно шутить, зато стал грязно домогаться жертв и приобрел статус педофила, работающего в детском саду. Персонажи плоски как фанера — новый Фредди скучен и тривиален, Кэти Кэссиди похожа не на выпускницу школы, а на 30-летнюю видавшую виды тетку, дебютантка Руни Мара в роли Нэнси играет с эмоцией вареной рыбы, ни на минуту не меняя выражения лица. Плюс ко всему, режиссер умеет строить картинку, но не умеет рассказывать историю (а чего вы хотели от клипмейкера?), в итоге фильм вышел неровным, затянутым и сумбурным. И, в отличие от оригинала, он никогда не задержится ни в памяти, ни в истории кино.

Только за прикольную финальную сцену

5 из 10

Да, всему свойственно меняться под вкусы новых поколений и технологий. Но зритель, что не удивительно, требует перемен в лучшую сторону. Тут как ни крути, получилось все наоборот.

Оценим новый «Кошмар на улице вязов», абстрагируясь от предыдущих фильмов. Просто как самостоятельный фильм ужасов. Для начала стоит отметить, что весь фильм зрителя берут одним единственным приемчиком, самым простым в этом жанре: неожиданным резким действием, в сопровождении резкого звука, чтобы зал вздрогнул. Никакого навевания ужаса, страха или иного чувства, просто ожидание следующего «Бум». Все режиссеры, которые пытаются сделать что-то серьезное в этом жанре, пытаются от него отказаться, а здесь весь фильм он один.

Далее — полнейший примитив. История, от которой ждешь тайны, которую к концу раскроют или не раскроют, поднимут вопросы, дадут ответы или нет, более или менее опытному зрителю открывается чуть ли не раньше середины фильма. Никакой интриги. Ладно, если бы заполнить пустое место образами героев или может юмором, или чем угодно еще (проще всего — сделать мало мальски человеческий сюжет), но нет, только не в этом фильме.

Так мало того, весь фильм, каждое следующее действие и сцена и состояние героя «спит/не спит» угадывается моментально и максимально легко. Такой предсказуемости, когда все от начала и до конца, каждое действие героев или развитие сюжетной линии знаешь заранее, я, наверное, не видел еще нигде. Конечно, может чердаки, фонарики, адреналин в сердце это и классика, но не так же явно!

Что получается? Ничего. Не сильный, не страшный, никакой фильм по культовому персонажу, которого знают все…

3 из 10

Помню, лет 10 тому назад старший брат пугал меня рассказами о ужасном Фреди Крюгере. Оригинальный фильм я так и не посмотрел, но четкое представление имел. Увидев рекламу нового «кошмара», у меня были смешанные чувства. С одной стороны очень хотелось узнать, кто же такой Фреди Крюгер, а старый фильм смотреть не было никакого желания. С другой стороны, я всегда боялся ужастиков.

И все-таки я пошел (друзья уговорили). Сев в кресло у меня было ощущение, что я подписал себе приговор. Но фильм шел и шел, а панического страха у меня так и не возникло…

Хорошо это или плохо? Скорее всего, плохо. Лично я не очень люблю, когда меня пугают, но все равно было чувство, что я обманут. Фильм заставил вздрогнуть раза 2. Никаких жутких моментов, никакого леденящего кровь ужаса, даже нормального «мяса» не было. Такое ощущение, что Джеки Эрл Хейли просто пару раз выпрыгнул из-за угла с криком «БУ!».

Отметить могу лишь неплохую игру актеров, а также «цитату» из криминального чтива. Да и пара приколов побудили все-таки поставить фильму…

6 из 10

Памяти павших маньяков…

Голливуд может собой гордиться… Они убили всех. Прикончили Майкла Маерса и Джейсона Вурхиса. Теперь пришла очередь Крюгера… Три величайшие легенды жанра, титаны, чьи имена внушали страх всем и каждому, которые всегда находили способ возвращаться к жизни, теперь мертвы. Приняли последнюю свою смерть от ремейков. Закат эпохи слешеров? Очнитесь, люди — он давно прошел, уже много лет как непроглядная ночь. Рассвета ждать придется долго.

Остывшая котельная.

Самый известный киноманьяк всех времен и народов, которого казалось невозможно убить, уничтожен. На его место, шатко и неуверенно, забрался новый. Однако, «новый» не всегда значит «лучше». Представьте нового Джека Воробья или другого Нео. Получается? Идентичный случай, когда достойной замены просто нет. Нет и быть не может. Но кого это волнует, когда на горизонте маячит возможность собрать солидную кассу? Если кому-то и не важно, так точно не тем, кто осмелился слепить этот набор кадров и назвать его фильмом. Это издевательство над персонажем, над создателем и над ценителями оригинальных фильмов. Вы садисты, люди.

New Line, как вы могли? Первый «Кошмар на улице Вязов» Уэса Крэйвена спас вашу студию, вытащил из ямы банкротства, благодаря чему через много лет на экранах появились «Властелин колец», «Семь» и десятки других успешных проектов, ставших любимыми фильмами для многих людей по всему миру. И это ваша благодарность? Похвально, засранцы, продолжайте в том же духе.

- Они убили Фредди!

- Сволочи!

Майкл Бэй подкачал. В который раз… В его силах оказалось вытянуть ремейк «Техасской резни бензопилой» на приемлемый уровень, но от его же рук погиб Джейсон, а теперь и Фредди. Майк, снимай ты про своих роботов — хватит хоронить классику. Единственная настоящая заслуга Бэя в том, что он отстоял права не конвертировать фильм в вездесущее 3D. Вот за это спасибо — столько бреда в объемном формате мой мозг бы не выдержал. Хотя, может быть, от этого он смог бы хоть чуть-чуть напугать, потому что в исходной картинке этого не получилось, не смотря на атмосферное звуковое сопровождение и резкие крупные планы — это все, чем пытается напугать сие бездушное творение «больших карманов».

Просто педофил в грязном свитере.

Да, именно такую характеристику можно дать новому Фредди. Ремейк изуродовал персонажа похлеще, чем его ожоги. Фред Крюгер — садовник?! Мягкотелый, трусливый любитель маленьких детей?! Что это за ничтожество? Фредди был жестоким детоубийцей, как при жизни, так и после смерти. Вы бы еще сделали из Вурхиса насильника бурундучков, которого утопили недовольные бобры. Дарю идею. Только не вздумайте в титрах указывать. Поиздевались над образом. Это роль одного актера — Роберта Инглунда, и глупо было надеяться, что кто-то сможет достойно заменить его. Джеки Эрл Хейли сделал все, что было в его силах, но как бы ни старался — он Роршах, но никак не Фредди. Новый грим походит на крысиную морду, которую трудно испугаться, потому что смеяться хочется больше. Русский дубляж героя был ужасен, собственно, под стать фильму. В общем, сделали все возможное, чтобы окончательно добить персонажа.

А детишки… Галлнер, Мара, Кэссиди, Деккер и twilightboy Латс все как один были хорошими мешками мяса, но плохими актерами. Им очень далеко до Хезер Лэнгенкэмп, Аманды Уайсс и, конечно же, Джонни Деппа, блиставших в оригинале. Талант от поколения к поколению становится редким явлением. Интересно, с чего бы? Подумайте над этим. А некоему Сэмюелю Байеру, заявленному как режиссер картины, дам дельный совет: отвали от эталонов жанра и продолжай работать над концертными видео. В этой сфере ты мне хотя бы безразличен.

Дурной сон?

И увидел я сон… И этот сон ускользнул от меня…

Вот так, под фальшивые крики ужаса и хруст попкорна, жажда наживы убивает легенды, а вместе с ними и весь жанр, оставляя на их месте однотипную дешевку, в которой отсутствует культурная ценность, неповторимый стиль и все остальное, ради чего можно было бы посмотреть этот фильм. Это ни в коем разе не новая глава в истории о великом Фредди Крюгере — это пустая, никчемная и нестоящая внимания подделка, которая не только не привнесла в жанр ничего нового, так еще и нахально загубила все старое, напрочь ввергнув хорроры во мрак забвенья и однообразности. И если классические «Кошмары» лишали многих киноманов сна, то новый «Кошмар» вылечит вас от бессонницы на время его просмотра. Спокойной всем ночи. Она будет долгой…

Раз, два, просто плохой сон.

Три, четыре, не повторится он.

Пять, шесть, они убили всех.

Семь, восемь, ремейки вас не спросят.

Девять, десять, больше не надейся…

P.S. Уэс, вернись… Не дай загубить последнюю надежду…