Рецензии

При первом просмотре фильма я увидел Другую Америку. Не поднадоевший Нью-Йорк, затертый до дыр Лос Анджелес или тот же заезженный Лас Вегас. Это что-то новое на мой взгляд. Кормак Маккарти показывает нам что такое Американская Провинция. С ее жителями, где царит какая-то неопределенность в жизни, жажда чего-то нового, где все ждут шанса вырваться из этой пучины размеренности и скуки. Это Западный Техас где живут настоящие ковбои, привлекательные деревенские девушки, мексиканцы-нелегалы и городские воротилы живущие в крупных техасских городах.

Смотря этот фильм, ты просто с головой окунаешься в этот интереснейший мир 70-х, где ощущаешь размеренность и спокойствие американских городишек, дух свободы при езде по бесконечному хайвэю, ощущения уюта в придорожных закусочных и также необычайно чудесные пейзажи техасской пустыни. Действительно чувствуется великая американская мечта в своем обличье.

Главные герои: настоящие мужчины, которые не остановятся ни перед какой преградой для достижения своей главной цели. Они прошли сложную школу жизни, ощутили наверное все чувства которые даны человеческой душе. Их разум жестк, а их действия еще жестче. Такие ребята редкое явление в мире, но наверное в Техасе их собралось больше всего на свете.

После просмотра тебе не хочется выключать телевизор, ты хочешь остаться в Техасе семидесятых годов и не возвращаться обратно.

Прекрасное творение Коэнов. И пополнение в моей коллекции избранных фильмов.

10 из 10

Разочарование — вот какие мысли посетили меня во время просмотра данной картины. Два часа потраченного впустую времени.

Абсолютно нелогичные действия героев. Зачем человеку случайно нашедшему два миллиона долларов возвращаться вновь на место, где они были найдены? Зачем психопату носить с собой баллон и вскрывать им дверные замки?

Полицейский в исполнении Томми ли Джонса вообще просто так прослонялся весь фильм ничего не делая. Лишь напускными рассуждениями убивал время фильма.

Просто мы дошли уже до того, что можно снимать всё подряд, претендуя на оригинальность и зритель это будет «съедать». Нет никакой оригинальности. Всё как раз таки очень примитивно. Без всякой задумки лепить, что попадет под руку и выдавать это за искусство.

Больше всего поражает, что киноакадемики из далекой Америки присудили этому фильму награды не понятно за что. Правда один Оскар за лучшую роль второго плана вполне оправдан. Этот маньяк с дурацкой прической и баллоном в руках действительно вызывает ощущение полной реальности. Удивляет то, что маньяк со своим вторым планом всё время был на первом плане. Из 120 минут фильма 60 минут в кадре психопат.

Остальные награды подтверждают лишь тот факт, что снимать качественно и добросовестно уже не модно. Модно изощряться, как только можно, не особо задумываюсь над сюжетом. За основу берем красивую картинку, звук, монтаж, отличных актеров и снимаем, как душа пожелает. Фильм снят очень качественно, благо в Голливуде научились это делать. Только за это и за замечательную игру актера второго плана, фильму можно поставить высокую оценку. Всё остальное…извините.

7 из 10

Ну вот я и посмотрел, наконец-то, самый знаменитый фильм великих братьев Коэнов, «Старикам тут не место». И скажу честно, мне понравилось. Безусловно, это тот фильм, который можно и нужно смотреть, Коэны сняли картину, в которой весь сюжет полон неожиданных поворотов и непредсказуемых ситуаций.

Персонажи картины очень оригинальны. Нас знакомят с психопатом Антомном Чигуром, который самым ловким и привычным способом сбегает с полицейского участка, чтобы снова начать убивать. Но не просто так, у этого ненормального есть цель — куча денег в одной сумке. Которую вскоре случайно находит ещё один главный герой. Так и начинается захватывающий конфликт, который перерастает в настоящую войну. Антон, используя самое умное и эффективное оружие, убивает любого, кто помешает ему на пути к заветной сумме денег, а Ллевелин Мосс в это время старается упрятать добытую сумку и сохранить жизнь не только себе, но и своей жене. При этом Антон желает смерти Ллевелина, а Ллевелин смерти Антона. Этот конфликт разгорается до такой степени, что в результате погибает много невинных людей. И всё из-за кучи денег. И из-за необычных принципов психопата-маньяка.

Сюжет, как все уже понимают, очень и очень оригинальный, банальностью тут вовсе и не пахнет. В основном вся картина построена на героях и на том, что они будут делать дальше. А поступки героев совершенно не предсказуемы, и поэтому сам сюжет временами неожиданный и напрягающий. Любой из ключевых героев с лёгкостью может погибнуть, Итэн и Джоэл Коэны умеют делать это, я уже знаю. Так что приходится сильно переживать за главных героев, что делает просмотр увлекательным и очень сильным.

Также картина меня очень впечатлила и атмосферой Западного Техаса. Создатели прекрасно перенесли её на экран, уделяя внимание множествам деталей. При просмотре ты чувствуешь сильный жар от горячего солнца и при этом лёгкий холодок, пробегающий по телу при виде разгуливающего по Техасу психопата. Это очень впечатляет, ощущения неповторимые.

Когда речь идёт об этом фильме, все сразу начинают говорить о Хавьере Бардеме. А ведь это не случайно. Актёру досталась самая сложная и самая ключевая роль в фильме — роль маньяка, и справился Бардем с нею просто блестяще. Обычно если ты смотришь в глаза актёру, который играет ненормального человека, всё-равно понимаешь, что это в первую очередь актёр. Примером может послужить драма «Что гложет Гилберта Грейпа», где Леонардо Ди Каприо исполняет психически неуравновешенного брата главного героя. Он сыграл великолепно, но не всё-равно понимаешь, что он играет. Здесь же, в фильме «Старикам тут не место» Хавьер Бардем так вжился в роль, что даже при его взгляде чувствуется какая-то энергия, опасная и неприятная. У его героя бешеные глаза, хладнокровные движения, ненормальная причёска — сразу видно, что это не Бардем, а настоящий маньяк! Брутально здесь смотрится и актёр Джош Бролин, который исполняет главного героя. Можно даже сказать, что его образ бесстрашного человека в шляпе и с ружьём в руках просто неповторим. Приятно было увидеть и забавного Вуди Харрельсона, который здесь сыграл крутого парня, и харизматичного Томми Ли Джонса, который хоть и заметно постарел, но играет так же бодро и уверенно, что и в прошлых фильмах.

9 из 10

Фильм прославленных на весь мир братьев Коэнов «Старикам тут не место» безоговорочно можно назвать культовым. Ведь его главными преимуществами являются очень оригинальный сюжет с кучей непредсказуемых ситуаций и гениальными диалогами и безупречные актёры, которые исполнили свои роли грамотно и красиво.

Но всё-таки юмор Коэнов мне почему-то нравится чуть больше…

Когда я увидел обложку фильма, я сразу понял что ждет меня интересный просмотр. Томми Ли Джонс, режиссеры браться Коэн, да и внушительный список наград. Высказывания, написанные на коробке, тоже были многообещающими.

Сюжет я пересказывать не буду, так что можно сразу приступить к анализу. О чем этот фильм? О том в какие непрятности может попасть человек из-за денег? И что, неужели этого мы не видели нигде? Да согласен, и фильмы с надоевшими темами бывают великими, но здесь картину выделить нечем. Игра актеров несомненно великолепна. Томми Ли Джонс, который уже привык играть подобные роли (вспомнить можно хотя бы лишь фильм беглец) достаточно уверенно выглядит как довольно уставший, но отличный полицейский. Что же касается Хвьера Бардэма, то он просто великолепен! Такой злости и сумасшествия в кино я даже не могу вспомнить. Им действительно можно сказать «верю»! Но этот фильм, я считаю, не спасла игра актеров. Мне не понятно, к чему эти монологи героя Томми Ли Джонса, который весь фильм говорит что ему пора на покой. Чему он нас учит? Что в мире есть зло? А когда его не было? Жестокость из за денег была с момента появления денег… А самое плохое, что при всей жестокости фильма в нем нет четкого итога.

В итоге, в картине мы видем отсутствие четкой идеи, отличную (а местами великолепную) игру актёров, но её затмивают все недостатки фильма.

Что касается наград, я считаю что элементарно 2007 год был лишен великолепных картин. А статуэтки то надо кому-то давать… Из данного года помимо этой картины вспоминается лишь нефть, но и там наблюдается похожая ситуация. Кажется, что при наличии великолепных актёров нет наличия свежих идей. Надеюсь, что я не прав.

P.S. эта рецензия сразу расчитана на плохую, из за таких людей, которые нажмут «нет» лишь из мысли «как же так, оскаровский фильм и с красной рецензией»…

«Все эгоисты — циники. Все циники — эгоисты» (с)

Является ли это утверждение бесспорно верным?

Даже не знаю с чего начать… Пожалуй начну с того, что фильм лично для меня является шедевром! Что я смотрел его с учащенным биением сердца, ловя каждое слово и наслаждаясь каждым кадром, каждой сценой, каждым эпизодом.

Теперь немного внимания уделю персонажам. Многие рецензенты уже много раз делали это до меня, но что же из этого? Если здесь каждый персонаж, даже тот, который был в кадре минуту, а уже через 10 секунд мы видим как оттирают его кровь, обладают шикарной харизмой, произносит гениальные фразы? Что делать? Восхищаться…

Антон Чигур (Х. Бардем). Наемный убийца, гениально сыгранный испанцем Бардемом, заслуженно получившим Оскар за эту роль. Хладнокровный, циничный, эгоистичный, принципиальный, «без чувства юмора», жестокий, с оригинальной прической и с оригинальным оружием. Насилие, цинизм и эгоистичность являются сущностью его души.

Ллевелин Мосс (Дж. Бролин) Обычный работяга вдруг обнаруживший 2 миллиона долларов. Опять же циник. Эгоист. Продумывает все на несколько ходов вперед. Неуступчивый и принципиальный. Отнюдь не сентиментальный.

Шериф (Т. Ли Джонс) Верный букве закона. Честный. Принципиальный. Циничный. Немного меланхоличный. Рассудительный.

Карсон Уэллс (В. Харрельсон) Охотник за головами. Циничный. Обладает нетривиальным чувством юмора. Эгоист. Рискованный.

Довольно схожие герои, не так ли? Но это не так. Обладая рядом схожих признаков они являются по сути антиподами друг друга. И встретившись в «узком переулке» они не могли все выбраться из него. Что я подразумеваю под «узким переулком»? Поясню…

Старикам тут не место.

Первые кадры. Пустынный штат Техас. И рассудительный, спокойный, суховатый, немного дрожащий голос шерифа за кадром. Мир меняется. И жизнь тоже меняется. Надо приспосабливаться. Надо бороться за место под солнцем. Всегда. Уровень преступности растет. И сами преступления становятся все более жестокими. Наступают новые времена и «старикам» тут не место.

— Что-нибудь не так?
— Что же?
— Что-нибудь!

Чего в этом фильме недостает? Да ничего! Все здесь есть. И харизматичные персонажи. И сюжет полный непредсказуемости, интриги и драматизма. И динамика. И операторская работа заслуживающая лестных отзывов. И море остроумных реплик и фраз. И юмор, наполненный цинизмом. Все! И все это перемешано, взболтано и вот… Шедевральная история о жадности и эгоизме!

- Он опасен?
— По сравнению с чем? С бубонной чумой?

Многие ругают фильм за излишнюю жестокость и переизбыток насилия. Вы думаете тут будут кровь течь реками? Горы трупов? Оторванные конечности? Отнюдь… Большинство разборок останется за кадром. И в итоге зритель сам должен рисовать в своем воображении перестрелки, убийства и т. д. Так что претензии к братьям Коэнам неуместны.

И все таки чертовски крут был Чигур. Его издевательско-спокойная речь. Его саркастический взгляд. Его напускные переживания. Его сумасшествие и хладнокровие. Да, он невероятно опасен!

Ты смеешься? Хотя и я иногда смеюсь.

Смеялся я почти весь фильм. Столько неприкрытого цинизма я не встречал со времен «Залечь на дно в Брюге». Каждая фраза — блеск! Диалог Чигура и продавца. Диалог Чигура и Уэллса. Размышления и рассуждения шерифа. И остальное. Смеялся я почти весь фильм. Думаете этот смех продлевает жизнь? Он звонок и чист? Нет. Он немного дребезжащ и саркастичен. Это не те шутки от которых болит живот. Это тот юмор, от которых «интеллект превращается в сталь».

Я дал слово.
- Мой муж заказал меня?

Непредсказуемость вот один из козырей данного шедевра! Казалось что все происходящее не более чем абсурд, но на деле все является железной логикой. Неожиданные сюжетные повороты. Фразы приводящие в недоумение. Сцены, которые вдруг резко обрываются, давая простор для воображения.

- Я знал, что этот грузовик твой.
— Да? И как же ты догадался, что грузовик принадлежит мне?
- Я это понял, когда ты вошел в комнату.

Продолжу развивать свою мысль. Фильм является символичным. Каждая фраза. Каждая сцена. Каждый эпизод. Все несет гораздо больше смысла и имеет гораздо более высшую ценность.

Ты пытаешься держать все под контролем. Ты пытаешься подмять мир под себя. Ты просто эгоист.

Но что же все-таки главное в фильме? Что фильм делает шедевром? Мораль.

Тщеславие. Жадность. Цинизм. Эгоизм. Честолюбие. Принципы. Все это движет главными героями. Мир меняется. И жизнь тоже меняется. А значение и важность этих чувств нет. И когда человек ослабевает хватку. Когда он перестает соблюдать принципы. Когда в нем просыпается совесть он перестает быть «молодым». Он становится стариком. А старикам нет места в мире цинизма и насилия. И сны шерифа «намекают» ему об этом. Теряя веру. Изменяя принципам мы теряем и нечто большее.

А потом я проснулся!

10 из 10

Существует набор универсальных мудрствований, так сказать, на все случаи жизни, среди которых есть и такое: «Мир меняется и люди не становятся лучше.» Вероятно, так и есть, люди не становятся лучше (с чего бы им становиться лучше?), но совершенно верно и обратное — люди не становятся хуже (с чего бы им становиться хуже?). Звучащее в прологе фильма философствование престарелого шерифа Белла по поводу того, что, дескать, раньше люди были честнее и ответственнее, разбойники благороднее и добросердечнее, а шерифы вообще не носили с собою оружия, полагаясь исключительно на силу изреченного слова, выглядит как обычное стариковское брюзжание. И безусловным подтверждением этому является рассказ Эллиса, самого старого персонажа данной истории, поведавшего шерифу о том, как «по беспределу», на пороге собственного дома, на глазах у жены восьмерка негодяев расстреляла родного деда Белла. И случилось это не вчера, а в далеком 1909-ом году…

Времена, действительно, меняются. Но люди остаются всё теми же — жестокими, эгоистичными, жадными. И старики всегда и везде неуместны, поскольку успели растратить всю отпущенную им энергию разрушения, именуемую в просторечье «энергией жизни», и уже не в силах конкурировать с «молодою шпаной», той самой, которая непременно «сотрет их с лица земли». У молодых своя мораль и свои правила, которые не лучше и не хуже, чем мораль и правила стариков. Просто они другие, потому как работают на исполнение другой сверхзадачи — на самоутверждение и самореализацию новых «хозяев жизни». Потому так обреченно-мудро звучат слова Эллис, обращенные к уставшему, разочаровавшемуся шерифу: «Твоя история не нова. Это суровая страна. И тебе этого не изменить».

Фильм Коэнов, снятый по бестселлеру МакКарти, достаточно простое, я бы даже сказал, минималистское кино. До примитивности банальная история (с фабулой «take and run») решена в стиле «нью-вестерна», где изначально и непреложно расставлены приоритеты и расписаны соответствующие роли: с одной стороны — инфернальный злодей, эдакое материлизовавшееся «абсолютное зло», с другой стороны — положительный герой, ходячий образчик законопослушания и благородства, а между ними — обычный «среднестатистический человек», подверженный соблазнам и не лишенный пороков, за душу которого (в данном контексте следовало бы говорить: «за тело которого») идет «вселенская битва» между добром и злом. И ни для кого не секрет, что единственным вечным проигравшим в этой битве был и будет этот самый обычный человек, потому как именно он лишен четких ориентиров в определении «что такое хорошо и что такое плохо», именно он более всего беспринципен, именно он более всего подвержен искушениям, именно его совесть в смятении, а дух угнетен противоречиями.

«Старикам тут не место» жесткое, немногословное, аскетичное кино. Даже черезчур аскетичное. В стремлении рассказать историю по-мужски сурово и сдержанно, братья Коэны до основания выхолостили эмоциональную составляющую фильма, оставив на её месте выжженную и сухую, словно земля техасских прерий, пустоту. Задекларированное философское прочтение совершенно не оправдывает эмоциональной атрофированности картины (что, безусловно, отрицательно сказывается на восприятии ленты тонко чувствующими зрителями) и делает фильм эмоционально-плоским, одномерным, лишенным «объёма двусмысленностей», которые и составляют, как правило, «второе дно» по настоящему глубокого произведения. К тому же, выбранная Коэнами серьёзность тона, на мой взгляд, лишает фильм обаяния той «черной иронии» и абсурдистского юмора, которые присущи лучшим картинам братского тандема. Фильм «Старикам тут не место», подобно Антону Чигуру в блистательном исполнении Бардема, кажется, напрочь лишен чувства юмора и живости чувств, представляя собой своеобразный эталон «хладнокровного» кино.

7 из 10

- Передай маме, что я ее люблю.
- Но твоя мама умерла.
- … тогда я ей сам передам, когда встретимся…

Безусловно, братья Коэны не могут не вызывать интерес, особенно, если знаешь, что это их творение получило главный Оскар. Тут-то меня и осенило. что фильм стоящий, а я так его и не посмотрел. Восполнить пробел решился, хотя и боялся, что Старикам тут не место будет по зрелищности и затягиванию в ход фильма точно таким же, как и недавний Серьезный человек. В общем-то, ожидания оказались оправданными. Где-то отчасти, где-то полностью.

Историю назвать тривиальной нельзя, хотя и резких сюжетных поворотов нет. Обычный житель обычного городка находит 2 млн. зеленых и решает оставить их себе. Как раз после этого его не самого разумного деяния начинается безумная свистопляска. Он отправляет свою жену куда подальше от себя, ибо он находится в неимоверной опасности. За ним гонится некий маньяк-псих, выражение лица которого забыть невозможно. Конечно, кроме всего прочего детище братьев Коэнов изобилует именно отличительными чертами и именно они украшают немного линейную историю.

Не совсем вразумительный персонаж Бардема несет в себе тонны скрытой морали. Его диалоги и право выбора помогают нам понять этого странного персонажа, но понять его до конца невозможно. Антон Чигур совершает деяния, которые назвать логичными может только безумец. Стоп. А кто по-вашему он сам? Все слова фильма позволяют прочувствовать все то, что творится в фильме. Почти полное отсутствие музыки и каких-либо эффектов, странное оружие Чигура и наконец великолепные диалоги — ради этого и стоит смотреть такое кино.

На этом плюсы фильма не заканчиваются. Как-никак, не отметить изумительно-восхитительную роль Бардема нельзя. Этот персонаж станет культовым. Взгляд, полное отсутствие мимики, только самые необходимые жесты, решительность, веяние страха и ужаса. Хавьер Бардем получил Оскар не за то, что сыграл выше всяких похвал, а за то, что такого человека забыть нельзя, точно так же, как и пройти мимо него, не испугавшись. Томми Ли Джонс больше говорит, чем делает. В принципе, такова роль всей полиции из этого фильма. Эпизодическая роль Вуди Харельсона и неплохой Джош Бролин и больше отметить некого, потому что завязка сюжета произошла благодаря двум людям. На них фильм начинается, на них заканчивается. И тут речь не о Бролине и Бардеме, а скорее а Джонсе и все том же Бардеме.

Старикам тут не место очень хорош тем, что никакой резкости, драйва или экшна тут нет. Фильм начинается спокойно и точно также заканчивается. Череда убийств, горы трупов, погоня за деньгами — даже в этих моментах ваш пульс не будет биться выше обычного. Фильм и заканчивается прекрасным монологом Томми Ли Джонса. Коэны сняли очень странный и запоминающийся фильм, который особых чувств и не вызовет, но полюбить заставит. Умиротворенность, что еще скажешь.

Многие мои знакомые посмотрев «оскороносный» фильм братьев Коэнов «Старикам тут не место», говорили что такого «шлака» они давно не видели и я не мог поверить своим ушам и пришлось отыскать данную картину и самолично посмотреть. Не понимая как, но два часа за просмотром «стариков» пролетели как одно мгновение, ведь фильм держал в напряжении от начала и до самого конца и не отпускал меня даже в санузел. Сюжет рассказывает о ветеране вьетнамской войны Ллювилине Моссе, который обнаруживает в пустыне грузовик, в котором помимо «горы» трупов находилась сумка, в которой находились два миллиона долларов. Недолго думая, Мосс берет сумку и направляется к себе домой в трейлер, но он даже не подозревает, что это деньги опасного и неуравновешенного преступника Антона Чигура, который убивает своих жертв из пневматического баллона, который бесшумно убивает, несмотря на свой громоздкий вес. На «хвост» к безжалостному убийце садится многоопытный шериф Эд Белл, который пытается спасти ни о чем не подозревающего ветерана Моссе. Фильм поставлен по книге знаменитого писателя Кормика МакКарти, который за роман «Старикам тут не место» получил Пулитцеровскую премию, как лучший прозаик. Как адаптация такой сложной книги, сценарий шикарный, хотя немного «мутный», но эта самая «муть» заставляет воображение работать, что в свою очередь развивает фантазию. Актерский состав в фильме прекрасен:

«Что ты выбираешь: орел или решку, жизнь или смерть?»

Джош Бролин сыграл хорошо, но несмотря на то, что его Ллювилин Мосс является главным героем фильма, Джош сыграл так, что его персонаж отошел на второй план, уступив «пальму первенства» анти-герою Антону Чигуру, которого великолепно сыграл актер мексиканского происхождения Хавьер Бардем, получивший за роль жестокого и хладнокровного убийцы заслуженный «Оскар» и множество других наград. Игра Хавьера завораживает и заслуживает только хороших отзывов, показать убийцу так, как это сделал Бардем, способны не многие. Понравился настоящий «старик», в хорошем смысле этого слова, Томми Ли Джонс, который несмотря на свою седину и многие морщины все так же хорош собою и способен все так же, украсить собой любой фильм. Немного непонятно для чего в фильм пригласили Вуди Харрельсона, который очень неожиданно появился и также неожиданно ушел из кадра, окончательно поставив меня в тупик. Очень атмосферный саундтрек был написан Картером Беруэллом, музыка которого сопровождает все картины братьев Коэнов, про которых хочется сказать отдельно. Джоэль и Этан Коэн уже стали культовыми режиссерами благодаря своим шикарным фильмам «Большой Лебовски» и «Фарго», которые заслужили любовь как критиков, так и зрителей, что согласитесь бывает очень редко. «Старикам тут не место» это апогей карьеры этих талантливейших людей, которые также как и Бардем, заслуженно получили своего «золотого болванчика».

«Он будет тебя искать?»

«А ты бы искала, если бы у тебя украли два миллиона?!»

Итог: грамотный триллер, пропитанный «коэновской» атмосферой, с шикарными актерами и лаконичным саундтреком. Братья Коэны молодцы, жду от них новых шедевров!

10 из 10

Из воды сухим не выйти

«Место событий становится очень важным персонажем или элементом сюжета, и неотъемлемой его частью. Для нас было очень важно сделать те кадры, по которым можно понять, что дело происходит в Западном Техасе. Это примитивный пейзаж. Тут идет борьба за выживание. И вокруг этого закручивается собственно сюжет, своя борьба за выживание.» (Джоэл Коэн и Итэн Коэн)

Не секрет, что братья Коэн давно вписали свои фамилии в плеяду великолепных режиссеров современности. Помимо продуманных сценариев их отличает фирменный стиль, сочетающий в себе «черный юмор» и пародии на отдельные классы людей или целые государства. Коэны стараются не снимать в одном жанре, ищут что-то новое, стараются выйти за рамки обыденного жанра. Братья Коэн достаточно много внимания уделяют различным деталям, что помогает создать полную, структурированную картину событий. Фильм «Старикам тут не место», снятый по одноименной книге лауреата Пулитцеровской премии Кормака МакКарти, впитал в себя лучшее от стиля Коэнов.

Фильм начинается со слов шерифа Эда Тома Бэлла, который рассказывает о новой волне насилия и жестокости, захлестнувшей штат. С самого начала фильма братья Коэн кидают зрителя в круговорот кровавого хаоса, представляя одного из главных персонажей фильма — наемного убийцу Антона Чигура. Одновременно с этой сюжетной линией равзорачивается другая: в пустыне ветеран Вьетнама Мосс находит грузовик с героином, трупы и сумму в два миллиона долларов. Результатом взятия денег становится волна насилия, которую никто не может остановить. Мосс — человек работящий, у которого есть жена, свое собственное жилье, жадность оказалась высшим фактором для него, и результатом стала пословица «жадность до добра не доведет». Да, Мосс хотел как лучше, но от судьбы не убежишь.

Фильм о бесчеловечной жестокости, насилии, пути понимания этой волны насилия, фильм о борьбе за выживание и человеческих ценностях. Именно Антон Чигур -олицетворение насилия и современной жестокости, настоящее воплощение зла. Он явно не из этих мест, «дьявол», пришедший быстро, также быстро скрывшийся, оставив след в виде множества человеческих жертв. Кажется, что этот персонаж наделен какой-то мистикой. Чигур верит лишь в одно — в судьбу, что жизнь и смерть зависят от нее. Это достаточно своеобразная личность со своими принципами. Так все-таки кто он? Что движет Чигуром? И вообще почему так изменился мир? Это старается понять шериф Эд Том Бэлл на протяжении всей картины: персонаж, наделенный острым умом и человеческой простотой.

Фильм содержит достаточно обильное количество философских рассуждений, пропитан традиционным Коэновским «черным юмором», все персонажи максимально детализированы и отлично воплощены на экране великолепной игрой актеров: Хавьера Бардема, Томми Ли Джонса, Джоша Бролина… Характерной особенностью фильма является то, что 3 главных персонажа никогда вместе в кадре не пересекаются, хотя на протяжении всего фильма ищут друг друга.

Стоит отметить, что успех картины во многом зависел от работы практически бессменного оператора братьев Коэн — Роджера Дикинса.

Как такового, саундтрека в фильме нет, в конечных титрах звучит одна мелодия. Думается Коэны просто не стали перенасыщать и без того яркий, держащий в напряжении на протяжении всего просмотра триллер.

Советую смотреть всем: не только любителям режиссерского таланта братьев Коэн, но и обычным ценителям киноискусства.

Не секрет, что братья Коэны снимают порой странные фильмы, не похожие на все другие, фильмы «не для всех», привнося собственное видение мира и свою изюминку. Кто -то их понимает, кто-то-нет, кто-то даже любит; ясно одно: они настолько же сложны, насколько гениальны в своей простоте. Никаких излишеств. Только суть происходящего в коэновской, фирменной оболочке.

Данная экранизация точно соответствовала книге своеобразного автора Кормака Маккарти, мастера своего жанра, отличающегося особым стилем и синтаксисом, сравнимого по психологии с Достоевским. Думаю, он остался доволен.

В фильме, как и в романе, я бы выделила две основные темы:

1. Старики: «Если бы мне кто-то 20 лет назад сказал, что по городу будут ходить девки с зелёными волосами и с костью в носу, я бы не поверил»

Эта фраза как нельзя лучше всё объясняет: старикам-то тяжелее всего приспособиться к нововведениям времени. Конечно, оно примиряет, сглаживает противоречия, залечивает раны, но изменить сознание, скорее всего, не может, потому что устои слишком крепки, непоколебимы.

Название правильнее даже перевести как: «Нет страны для стариков». Здесь показана именно страна, в которой им нет места. Их забыли, выкинули на свалку истории, словно отработанный материал, оставили доживать век в глуши. Казалось, ничто их не может удивить: слишком много повидали в своей жизни и крови, и боли, и страха, но каждое новой поколение найдёт, чем удивить, будь то неоправданная жестокость, цинизм, отношение к заслугам предков, наркотики, пушки, панки, фрики и так далее… Поэтому они чувствуют себя лишними, бесполезными, малопричастными членами общества, которое уже окончательно развращено, и нет в нём места ни морали, ни религии, ни правде, ни душе, ни спасению, ни чести, когда всё человеческое отмирает, оставляя только чувство хаоса, пустоту, отрешённость и одиночество, которые ничем не восполнить. Они боятся за родную страну, которая неизбежно движется по наклонной, впадает в эпоху декаданса, загнивает и запустевает, за молодежь, которой наплевать… А конфликта поколений как бы и нет: все хотят либо снять, либо переложить ответственность.

Стариками могу назвать всех: Карсона Уэллса, Эд Тома Белла (с его архаичными суждениями, но логически мыслящего и правильно взявшего след), даже 36-летнего Луэллина Мосса, ветерана Вьетнамской войны, жившего в крошечном городке и никогда не видавшего такой огроменной суммы денег, поэтому поддался соблазну и взял чужое. Он не понял, с кем связался, начал действовать неправильными методами, не смекнул, что от безжалостного киллера бегать бесполезно, злил, подливал масла в огонь, за то и был неизбежно наказан. При данных обстоятельствах главным было — вовремя остановиться!

Но как актуальна тема и в наши дни! Разве сейчас что-либо изменилось? В этом ценность как первоисточника, так и адаптации.

2. О правосудии и Смерти

«Ты хоть представляешь, насколько ты тронутый?»

Смерть и Правосудие — это Антон Чигур, беспощадный, сумасшедший маньяк-психопат, стоит особняком. Как у каждого убийцы, у него есть фирменный знак- газовый баллон, используемый как глушитель. Но в остальном он похож на своих «коллег» и неоригинален, возводит себя в Абсолют, но небезупречен в своей деятельности. Не был он также ни нов, ни свеж в своих похождениях. Что-то подобное вытворяли его предшественники. Возомнив себя Карателем, он судил (якобы за предполагаемые пороки), убивал всех подряд, почти без исключения, считая, что имел на это право. А его ему ведь никто не давал… Он прикрывался фальшивым благородством в виде подбрасывания монетки, чтобы решить судьбу жертвы, которого, на самом деле, и в помине не было.

Отдельное внимание нужно уделить Хавьеру Бардему, которого я обожаю. Без него Коэны бы сильно проиграли, а Чигур не получился бы таким, каким был. Не зря он получил Оскара. У Бардема всё напоказ: Вы хотите увидеть страсть?- Держите. Ненависть? -Пожалуйста. Безумие и одержимость? -в полном объёме. Харизмы у него не занимать, образ получился настолько ярким и запоминающимся, что забыть его невозможно. Джош Бролин померк, потерялся на его фоне.

Смертью же веет отовсюду:она и в достаточно откровенных сценах убийств, и мёртвой тишине природы, и в паузах между дословно перенесёнными диалогами, и в полном отсутствии музыки в картине, отчего очень многие зрители, кстати, недоумевали…

Жёсткий, мощный, провокационный арт-хаусный триллер, самый серьёзный для братьев, а также достойнейшая экранизация бестселлера.