Рецензии

От фильма братьев Коэнов становится по-настоящему страшно. При просмотре рефлекторно вжимаешься в спинку кресла от животного ужаса, который охватывает тобой. Этот страх рождается где-то в подкорке от осознания того, что так может быть на самом деле. Это не тот страх который ты испытываешь, когда смотришь очередной фильм ужасов про вампиров или выдуманных маньяков. Ты понимаешь, что такое вполне может случиться на самом деле, что этот человек может войти в твою дверь и от осознания этого вжимаешься в кресло ещё больше.

Игра актеров на высоченном уровне. Конечно, атмосфера создана прежде всего Хавьером Бардемом. Но мне хочется отметить отдельно Томми Ли Джонса. Его героя начинаешь примерять на себя по ходу картины и начинаешь задаваться его вопросами. Ты не понимаешь как это может быть. И тоже ощущаешь себя на месте тех самых стариков.

Отдельное спасибо оператору.

Атмосфера фильма, холодная до мурашек, встречается редко. Каждый просмотревший выносит из него что-то своё. При каждом новом просмотре фильм воспринимается немного по-другому.

Трагичный, страшный, цепляющий что-то в глубине подсознания фильм.

10 из 10

8 номинаций на «Оскар», из которых получено 4 награды в категориях: лучший фильм, лучшая мужская роль второго плана, лучшая режиссура, лучший адаптированный сценарий.

Триллер режиссеров Джоэла и Итана Коэнов снят по одноименному роману, и в отличие от многих других картин, основой которых послужили книги, большинство событий развивается в той же последовательности, что и в оригинале произведения.

Фильм рассказывает о событиях лета 1980 года в диком и пустынном западном Техасе. Беглый преступник (он же наемный убийца) Антон Чигур, постоянно разгуливающий с баллоном газа под сильным давлением, преследует ветерана Вьетнамской войны, смирного охотника — Льювейлина Мосса, которому по воле случая довелось найти головокружительную сумму в два миллиона шуршащих американских долларов. Первый готов наступать при любых обстоятельствах, в то время как второй защищается. Порой они меняются местами. Их коллизия наблюдается на протяжение всего повествования, а интрига сохраняется вплоть до последних минут фильма.

Он родился с дьяволом в душе.

Безусловно на высоту оскаровского уровня фильм поднял в первую очередь Хавьер Бардем и его изумительно исполненная роль хладнокровного убийцы-маньяка. Образ его героя получился довольно неприятным и скользким: широко раскрытые глаза, отсутствующий, а порой и испепеляющий все вокруг взгляд, всегда невозмутимое лицо, нелепая прическа, походка «шаг в шаг», отточенная речь и столь необычное орудие убийства. Согласитесь, весьма отталкивающая личность. Поначалу Чигур появляется нечастыми отрывками, производя впечатление второстепенного персонажа, но постепенно побочная фабула плавно переходит в главную, и вот зрителю открываются все сильные и слабые стороны циничного киллера, идущего по кровавому следу своей жертвы. Он ведет смертельную игру и, похоже, получает от этого удовольствие, что противоречит здравому смыслу. Для него шантаж или угроза — резонное явление (за одни только его реплики фильм должен быть удостоен отдельного «Оскара»). Феноменальный успех, оригинальное исполнение.

Меняются времена — меняются и устои.

Красной нитью проходит история старого шерифа, разочаровавшегося в своей работе, и его довольно-таки интересные мысли по поводу насущной проблемы. Как все уже догадались, речь идет о Томми Ли Джонсе, отлично вжившемся в свою роль. Его герой всегда раскрывал преступления, основываясь на логике, отслеживая цепь событий и сопоставляя факты. Это и выводило его на людей «вне закона». Но в данном случае все факты были против него: мотивы и действия убийцы не поддавались никакому рациональному объяснению. Идут годы, и вот наступило время безбашенных и алогичных убийц, на след которых напасть крайне тяжело. Старик-шериф прекрасно понимает, что он не в силах что-либо изменить. Его переживания отражены в финальном монологе, подсознательно обращенном к зрителю.

Несомненно у каждого найдется свой собственный верный способ деления персонажей на первичных и вторичных, положительных и отрицательных, ярких и непримечательных. Но в конце концов, вывод напросится сам собою: этот фильм про инфернального, жестокого, безумного убийцу Антона Чигура с одной стороны, и всех остальных действующих лиц с другой. Оцените сами эту работу по достоинству.

9 из 10

«Жёстко, страшно, смешно». То что нужно, чтобы охарактеризовать оскароносный фильм братьев Коэнов. Они как всегда верны себе, так что и эта работа выполнена в стилистике, в полной мере отвечающей их принципам. Их фильмы узнаваемы и те, кто уже имел возможность лицезреть их предыдущие творения без труда увидят тот несравнимый и присущий только им «почерк».А «пишут» они примерно следующее.

Представьте себе ситуацию:Вы приходите домой, а в комнате, сидя в вашем любимом кресле, Вас ожидает детина под два метра ростом с брутальной испанской внешностью и с дробовиком, прошедшим первоклассный тюннинг этих «золотых рук мастера». Потом этот «тип бандитской наружности» мало того, что говорит странные фразы, так ещё и принуждает играть с ним в монетку, заставляя Вас угадывать:орёл или решка.

Это далеко не приблизительное содержание, но дальнейшее описание сюжета не поспособствует разжиганию интереса к данной картине, поэтому на том и остановимся.

Ну а если серьёзно, что же хотели сказать нам этим фильмом братья Коэны. Они показали нам кусочек мира-место, где «деньги и наркотики-вот главные ценности»,где убийца-психопат может спокойно разъезжать по дорогам и пускать в дело свою огнестрелку, и где содержимое чёрного чемоданчика может привести к кровавым и порой бессмысленным действиям. А ведь когда-то было всё совсем иначе. Были другие времена, другие нравы и другие… люди. Так что старикам здесь, действительно,не место.

P.S. Киноработы братьев Коэнов можно либо любить, либо просто не понимать(что также оправдано, на мой взгляд),либо просто смотреть и всё,без всякой задней мысли, без попыток найти в них смысл или тему для дальнейшей философской дискуссии. Не надо так себя утруждать, ведь Коэны снимают простое и не серьёзное кино. И может быть, разбавляя кровавые сцены своим фирменным «чёрным» юмором, они просто хотят показать и доказать нам, что способны сделать так, чтобы было одновременно «жёстко, страшно и… смешно».

-Он что, маньяк?
-Он, нет. Я бы сказал, у него просто хорошее чувство юмора.

Простой пенсионер Ллуэлин Мосс случайно находит чемодан с деньгами. Естественно он его забирает с собой. И с этого момента он становится мишенью. За ним охотится беспощадный Антон Чигур, оставляя за собой огромное количество трупов.

Ллуэлин Мосс. С одной стороны можно его понять. Да, не каждый из нас способен спокойно пройти мимо бесхозных 2 млн. долларов. Только вот он взял их и понимает, что ему ничего не остается как бежать. А с другой стороны — тут же назревает вопрос: «Зачем брал?»

Антон Чигур. Ах, какой колоритный получился злодей! Жестокий, хладнокровный. Его не останавливает ничего. Злодей, который вызывает страх.

Шериф Эд Том Белл. Я так и не поняла зачем этот персонаж. Уставший от всего шериф пол-фильма ведет заунывные речи. Я в начале предполагала, что он будет заниматься расследованием, а ни как ни жаловаться на свою жизнь да рассказывать истории из жизни своей семьи.

Вот посмотрела фильм и не поняла понравилось мне или нет. Вроде бы фильм меня увлек, заинтересовал, но конец разочаровал. Последние 15 минут мне остались не понятны. Слишком скучно было досматривать. Весь фильм я была в восторге от происходящего на экране, но конец меня просто усыпил.

7 из 10

«Старикам тут не место» — шедевр мирового кино, начала XXI века, бриллиант современной кинематографии, фильм на который надо ровняться, фильм, который является наглядным примером того, как надо снимать.

«Старикам тут не место» — это замечательный современный драматический вестерн с элементами триллера. «Старикам тут не место» — аллегоричная притча о смысле и значимости жизни, для всех нас, о борьбе человека за свою жизнь, о поколении людей, которые просто не могут принять и понять современную жизнь с ее принципами, интересами, ценностями и процессами.

Фильм о неописуемой алчности людей, борьбе людей за материальное богатство. С полной уверенностью можно сказать, «Старикам тут не место», однозначно самый гениальный и лучший фильм Джоэля и Итэна Коэнов, абсолютно заслужено получил четыре Оскара и хорошие отзывы от кинокритиков.

Действие сего полотна разворачивается на западе Техаса, главный герой — Льювейлин Мосс, простой парень, ветеран Вьетнама, настоящий ковбой, внимательный, прозорливый, и мужественный человек, один из тех, кто никогда не пойдет за помощью. Мосс предпочитает одиночество, общество жены, он одинокий волк, который живет по своим законам и понятиям, одиночество — его кредо. В один, совершенно обычный день, Мосс впутывается в такую историю, которую и в страшном сне представить нельзя. Льювейлин попал туда, куда сам не ожидал попасть, он связался с плохими людьми, алчность которых превышает все существующие нормы и пределы. Мосс ввязывается, в борьбу с самой смертью. Это игра за свою жизнь, выхода из которой просто нет, кроме как смерти. Льювейлин сам выбрал такой путь, никто его не заставлял, он осознано предпринял это дело, зная, на какой риск идет. Деньги, за которые он борется — кровавые а, как известно, они ни к чему хорошему никогда не приведут.

По следам Льювейлина, идет маниакальный убийца — Антон Чигур. Полнейший психопат, который играя на доброте и наивности своих жертв, убивает их. Также как и Мосс, Чигур — волк — одиночка, он обладает неимоверным хладнокровием, прозорливостью и хорошей внимательностью. Антон — человек принципа, готовый на все, ради выполнения поставленной перед собой цели. Создается впечатление, что Чигур возомнил из себя Бога, решая кто должен умереть, а кто нет. Он творит судьбу людей с помощью монетки. Монетка, как какой-то предлог, ложная надежда для жертв, способная запугать их до такого состояния, когда человек путается в своих мыслях, и не может контролировать свою речь. По всей видимости, Антон считает, что не он убивает людей, а монетка, то есть судьба, но ведь именно он спускает газ, под сильнейшим давлением которого можно выбить не только, дверной замок, но и проделать убийственную дыру в теле человека.

Шериф Эдд Том Белл — человек старой закалки. Умный, расчетливый полицейский. Так и не может себе представить, что все, что он видит, происходит именно на его глазах. Шериф до сих пор живет прошлым, его идеалы и ценности прошлого поколения давно устарели. Его поколение уже давно на пенсии. За всю свою жизнь он убил всего одного человека, в газовой камере, по приговору суда. Белл не готов к таким приключениям, и его поколение тоже не готово, он просто не понимает, почему все это смогло произойти.

Хотя Чигур и Белл совершенно противоположные персонажи, между ними есть какая-то связь, оба они ищут Мосса, только намерения у каждого разные, они оба отхлебнули из одной бутылки молока Мосса. Каждый день шериф жертвует собой, а когда появилось такое дело, он стал жертвовать собой вдвойне. Старик просто не понимает, зачем все это? Ради чего, ради кучки денег?

Последний монолог шерифа, в аллегоричной форме, предрекает скорую смерть самого Белла, она заберет его к себе туда, в небытие.

Все мы окажемся там рано или поздно, вне зависимости от того, хотим мы или не хотим этого.

10 из 10

Это второй фильм братьев Коэнов, который я посмотрел, и, надо сказать, он впечатлил меня гораздо больше, чем «Человек, которого не было». Действие обеих картин разворачивается в неспешной и неторопливой манере, но если в «Человеке…» эта медлительность начинает раздражать, то «Старикам…» она даже придает особый шарм. Как и отсутствие саундтрека. Я те 2 часа, что идет фильм, я совершенно не заметил того, что в нем нет музыки, благодаря необычайному напряжению, которое постепенно ставится все сильнее и сильнее. Однако это напряжение подобно пружине, которая медленно сжимается и столь же медленно разжимается.

В финале не происходит никакого «выстрела», режиссеры не расставляют всех точек над i, предлагая сделать это самому зрителю, поставив в конце своей пьесы многоточие и оставив после себя гораздо больше вопросов, чем ответов. В чем смысл названия фильма? Кем же действительно был Антон Чигур? Почему он всех убивал? Пожалуй, что сам фильм является одним большим вопросом, на который очень непросто ответить, потому как для начала надо его сформулировать. Братье Коэны подкинули нам замысловатый ребус, для разгадки которого придется пересмотреть фильм не один раз. А коли так, то со своей задачей они справились.

7 из 10

После просмотра фильма у меня сразу же возник вопрос: что же именно хотели сказать этим фильмом братья Коэны?

Может показать то, что все зависит от нас самих, от наших действий и только мы властны над своей судьбой, а с другой стороны, что в жизни многое происходит случайно «орел или решка»…

Я думаю после просмотра фильма каждый сам решает, что именно хотели сказать этим фильмом Коэны и в этом я считаю самый большой плюс данной кинокартины.

Стоит также отметить игру Хавьера Бардема — не зря он все-таки получил за эту роль своего оскара.

Также к положительным моментам стоит отнести многогранность данного фильма — каждый зритель может увидеть здесь что-то до боле ему знакомое — от головокружительных перестрелок вплоть до рассуждений о бытие нашего существования, о смысле нашей жизни…

Во время просмотра фильма боишься хоть на секунду оторваться от экрана, дабы не упустить хоть какой-нибудь, пусть даже малозначительный момент… хотя таких малозначительных моментов в принципе быть не может, т. к. братья Коэны разрабатывают сценарий вплоть до мелочей и этот фильм тому пример.

Вы можете спросить, а где минусы данного фильма и я Вам скажу, что на мой взгляд таковых здесь нет, что в наше время просто невозможно… а братья Коэны нам в очередной раз доказывают, что и при малозначительном бюджете можно снять шедевр!

10 из 10

Это один из тех фильмов у которых нельзя найти недостатков. Абсолютно все сделано на уровне, а режиссура Коэнов и игра Бардема просто гениальны. И все же главное достоинство фильма это то что он разноплановый. В нем можно увидеть историю человека к которому попадает чемодан с деньгами, для него это единственный шанс начать жизнь заново. Зритель сочувствует ему когда он пытается скрыться от судьбы.

А судьба это герой Бардема. Она преследует человека и видно что ему никуда не уйти от нее. Она на лишь делает вид что дает выбор (орел или решка) но на самом деле все итак ясно. Третья сторона это герой Томми Ли Джонса. Он печально идет по жизни видя какие следы оставляет за собой судьба. Он образ исчезающего поколения, который всю жизнь жил по своим моральным ценностям, и лишь сейчас в самом конце понимает что их вообщем то и не было. Настоящее это герой Бролина, который понимает что мир несправедлив и если дается шанс надо использовать его на полную. Прошлое здесь Коэны изображают мельком когда мальчик встречается с судьбой — Бардемом и отдает ему свою рубашку (конечно же за деньги).

Самое смачное здесь по части глубины это когда в судьбу — Бардема врезается машина. Разные смыслы и аналогии приходящие когда разбираешь этот эпизод можно смаковать очень долго.

И все же главный вопрос: Коэны здесь пессимисты, оптимисты или реалисты?

У братьев Коэн особенный стиль. Смотришь их фильм первый раз, и после титров недоумеваешь. Вроде все умно, содержательно, интересно смотрится — а вот сразу сказать о чем же снято не можешь. Приходится пересматривать. И только потом, посмотрев не один их фильм, понимаешь, что братья увлекаются коллекционированием — они собирают человеческие типажи. А потом выставляют на всеобщее обозрение. Это не научные доклады на исследованную тему, не заключение после вскрытия — это, скорее, как выставка редких растений или насекомых, наколотых на булавки под стеклом.

Пройти мимо такого проблемного и яркого общественного явления, как агрессия, режиссеры явно не могли. Она дает огромное количество характеров, собственно, Тарантино и прочие только на этом и живут. Позволю себе цитату: «Основной контингент убийц в США — лица молодого возраста. Ежегодный прирост убийств с 1985 по 1991 год составил 25%, в возрастной группе 15—35 лет подъем достиг 50%, а в группе 15—19 лет 154%» Malmquist, 1996 г. Все еще не понятен выбор названия фильма?

Агрессия вообще, и ее крайняя степень — убийство, чаще служит человеку, как это ни парадоксально, успокоением, снятием внутреннего напряжения, устранением противоречий между реальным миром и его картиной в уме, подтверждением собственной значимости и силы. Чем более неуверен в себе человек, беспокоен — тем он агрессивнее. Но ведь на постоянном уровне тревоги держится современное общество потребления. «То-то и то-то делает тебя уязвимым! Купи наш продукт и будь уверен». Породить тревогу, неуверенность, а потом предложить способ избавиться от этого по сходной цене — вот механизм большинства рекламных кампаний. Насыщенный тревогой, сегодняшний мир просто сочится агрессией и насилием. Слабым не место тут. И, бросаясь ради успеха с головой в этот омут, сухим обратно не выйдешь. Вот тема сегодняшней выставки.

Возвращаясь к фильму — как всегда отличный актерский состав, режиссура, звуки, краски. Для многократного просмотра.

10 из 10

«Старикам тут не место» — первый фильм, который я посмотрел, а точнее решил пересмотреть, с оригинальной звуковой дорожкой и русскими субтитрами. Всему виной харизма и магнетизм Хавьера Бардема, который настолько поразили меня в англоязычном трейлере, что я даже начал задаваться вопросом, а тот ли фильм я смотрел год тому назад с русским дубляжом. Оказывается, перепросмотр картины в оригинале не только позволяет насладиться нюансами, но и открывает зрителю кино заново, во всех смыслах.

В центре повествования — игра в кошки-мышки, которую затеял Ллуэлин Мосс (в исполнении Джоша Бролина), ни с того ни с сего решив ночью вернуться на место сорвавшейся сделки мексиканских наркоторговцев (предварительно присвоив себе сумку с 2000000$) с водой для раненного, но ещё живого мексиканца, который бессвязно повторял «Aqua, aqua…». Именно в ту ночь он провоцирует внимание мексиканцев, а на следующее утро к жуткому месту преступление подтягиваются и местные силовые структуры. Все бы ничего, но вот Ллуэлин привлек к себе внимания кое-кого в разы опаснее первых и вторых вместе взятых — Антона Чигура.

Антон Чигур, блестяще сыгранный Хавьером Бардемом — без преувеличения полномаштабный сумасшедший, и один из наиболее нестандартных и ярких кинематографических злодеев. Недостаточно просто слышать сотни рассказов про игру в «Орла и решку» со случайными свидетелями — нужно слышать самого Чигура, а не дублера, который сегодня озвучивает киллера, а завтра отца семейства или ещё кого то. Да и вообще я рекомендовал бы смотреть в оригинале все фильмы, где Оскар был получен за лучшую мужскую/женскую роль — а Хавьер Бордем как раз из тех, кого Академия почтила статуеткой, и вполне заслуженно.

Есть в этой игре в кошки-мышки и третий участник, которому не угнаться за Чигуром и Моссом — шериф Эд Том Белл, сыгранный Томми Ли Джонсом, гонорар которого составляет едва ли не половину бюджета самого фильма. В то время как Чигур и Мосс обеспечивают фильму триллерную составляющую, пожилой шериф Белл во всю занят философскими вопросами, так как слишком уж он отстает во времени и пространстве от главных героев. Белл как раз и является тем стариком, который больше не находит себе места в стране, правопорядок которой он блюстит с 25 лет. И знаете, это не брюзжание старика о зеленой траве в далеких 50-ых — это правда. Грустная правда мира, ценности в котором порой меняються куда быстрее поколений, таким образом оставляя стариком за бортом.

Одна из отличительных особенностей фильма «Старикам тут не место» — практически полное отсутствие музыкального сопровождения, за исключением двух протяжных мелодий, который заканчиваються, не успев даже удивить своим присутствием. И правильно — оно тут совершенно ни к чему. Порой, действо в фильме настолько напряженно, а игра актеров настолько искренняя, что в музыке просто-напросто отпадает потребность вообще.

Грустная правда и в том, что фильм у русского зрителя постигла практически та же участь, что и «Нефть» — средний балл ниже 8,00 и отсутствие в топе (на IMDB обе картины есть в Top 250). Для кого то «Старикам тут не место» — скучный боевичок, для кого то — унылая философская притча без музыкального сопровождения. Однако я спокоен за будущее этой картины — рано или поздно поймут её все, кто сейчас столь нещадно критикует. Не исключено, что произойдет это в старческом возрасте, когда на счет актуальности поднятой братьями Коэнами проблемы больше не будет нареканий.

10 из 10