Рецензии

Вестерн умер. Не надо делать попыток воскрешать его — бесполезно. Но кто сказал что нельзя перенести этот древнейший жанр на современные, так сказать, «рельсы»? Вместо коней, например, сделать машины, а револьверы заменить на аппарат для оглушения скота… Любой, наверное, покрутит указательным пальцем у виска и скажет что это невозможно — вестерн, как ни крути, он всё — таки вестерн. Но нет, братья Коэны так сделали и не прогадали! Главное, что основные составные вестерна то на месте: самоуверенный герой- одиночка, внушающий ужас злодей и, как-бы нейтральный, шериф, а в центре всех этих персонажей- два миллиона долларов…

События не случайно происходят в 1980 году — это, как бы, способ показать что прошло уже около 100 лет, а, по сути, ничего и не изменилось- любой, как и прежде, может наткнуться на клад, или стать случайным свидетелем чего- либо ужасного, что, конечно, повлечёт за собой негативные последствия. Коэны, словно очевидцы «тех времён» (это я про конец 19 века), аккуратно прописав характеры всех персонажей начинают как бы рассказывать историю «одну из…».

Практически не моргая выслушав историю «братков» до конца (кстати не типичного хэппи- энда- снимаю перед ними шляпу) ты просто взрываешься аплодисментами- до того мощно всё поставлено, что ни на секунду не возникает вопросов о правдоподобности ситуаций. Всё как в классических вестернах- никаких слоу- мо (эффект замедления времени) и пуленепробиваемых героев. Всё до того реально, что аж страшно становится- возможно подобные люди и сейчас ходят где- то среди нас (это я о Антоне Чигуре- главном злодее картины)…

Заметьте, я ничего не сказал о режиссуре, операторской работе, саундтреке и даже о игре актёров — всё отлично и в высшей степени профессионально. К тому же, «Старики», не просто картина из категории «как раньше было хорошо, а сейчас- плохо», нет, всё гораздо глубже, настолько, что с первого раза оценить её совершенно невозможно (при первом просмотре она мне, помнится, не очень то и понравилась). В общем, отличное кино, одно из лучших Коэновских и, к тому же, не зря получившее свои четыре «Оскара» и россыпь наград рангом поменьше. Приятного просмотра!

Оценка: 8,5 из 10

Снимая кино про бандитов, нужно всегда выводить каждую мелочь до совершенства. Тогда и получится хороший сюжет. Так делает Гай Ричи. Но сейчас не о нем, благо и фильм совсем другой и по жанру, и по восприятию. Культовые режиссеры Итэн и Джоэл Коэны давно приучили зрителя к тому, каким образом они подают свои «особые» истории. «Особые» — потому что братья создают свой двухчасовой мир, наполненный разнообразной палитрой красок, какие встречаются только у Коэнов вне зависимости от жанра. Очень четко прописанные герои, у которых всегда вагон проблем — лишь маленькая составляющая от общего, созданного Итеном и Джоэлем. Однако не стоит забывать, что это экранизация.

Говоря о тех же красках, можно сравнить этот фильм именно с картиной. Очень противоречивые персонажи создают на полотне абстрактный образ всего происходящего. Будь то умудренный жизненным и служебным опытом Томми Ли Джонс. Или же самоуверенный и дерзкий Джош Бролин. Нельзя не назвать Хавьера Бардема. Его Антон Чигур вселяет страх при каждом своем появлении в кадре. Напрочь лишенный чувств и эмоций убийца! Именно эта фигура является ключевой и притягивает зрителя. А какое у него было оружие…

Что происходит на экране в течение двух часов хронометража? Идет неторопливое действие погони, не сопровождающееся музыкой. Получилось очень жестко, предельно реалистично, кроваво и очень интересно.

Повествование построено так, чтобы зритель сопереживал Ллевелину Моссу (его играет Бролин), человеку, со сложным характером, которому однако ж внезапно повезло. По сути, Мосс немногим лучше любого другого бандита. Но в нем есть доля человечности. Которая и заставляет проникнуться симпатией к его персонажу.

Мощные сцены с диалогами Чигура и продавца, а также все того же Антона Чигура и Карсона Уэлса (привет Вуди Харрельсону) наполняют фильм напряженностью. Определенную долю жизненности и повседневности добавляют рассказы Томми Ли Джонса о былых временах, о снах, о работе.

Очень сильная и захватывающая картина Коэнов. Многое здесь построено на мелочах. Так что для полноценного понимания и ощущения этой работы великих братьев-режиссеров, не стоит ожидать бесшабашного действа и экшена, нужно полностью погрузиться в происходящее. Один из лучших криминальных триллеров современности.

-«А что делать с троицей убитых мексиканцев в отеле?»
-«Ничего, они умерли естественной смертью»
-«Это как, шериф?»
-«Естественной для их ремесла»

Написать рецензию о хорошей картине тяжело — хочется как минимум не снизить заданный режиссерами и актерами стандарт качества.

Написать рецензию о любимой картине тяжело вдвойне. И дело вовсе не в желании убедить кого-либо в своей точке зрения или объяснить свой выбор. Скорее тут приходится говорить о внутренней неудовлетворенности, которая нет-нет да и возникает, когда читаешь собственноручно написанное: слова кажутся чересчур плоскими, не отражающими глубины твоей приязни и восхищения.

Рецензию на тринадцатую работу братьев Коэн — картину «Старикам тут не место» — я переписывал четырежды. Четыре раза не мог подобрать нужных слов. Четыре раза чувствовал беспомощность своего собственного творческого Я перед мощью и, не побоюсь этого слова, величием творческого Я Джоэла и Этана.

А затем пришло озарение: работы Коэнов не требуют громких слов. Им чужды вычурность и красивости. О фильмах Коэнов нужно писать так, как они и снимаются — максимально просто, но вместе с тем искренне. Ведь Джоэл и Этан обладают достаточно редким даром — умением рассказывать простыми словами сложные и даже философские вещи.

Фильм «Старикам тут не место» глубок и… и многослоен, если позволите… как хороший кусок хорошего слоеного пирога… Внешне это триллер. Жестокий, бескомпромиссный и очень реалистичный. Разве что излишне медлительный, а потому любителям лихих боевиков он не придется по вкусу. Но если смотреть глубже, то «Старикам…» — это притча. Созерцательная философская притча. О случае, о деньгах, о выборе и о зле. Но как и любая притча он не дает однозначных ответов на ваши вопросы. Так что если вы надеетесь узнать: что есть черное, а что — белое, не тратьте время понапрасну.

Сколько стоит твоя жизнь? А жизнь твоих близких? И готов ли ты заплатить эту цену? — эти вопросы братья Коэн задают каждому зрителю. В лоб. Без обиняков. Задают в мертвенной тишине, лишь изредка нарушаемой хрустом гальки под ковбойскими сапогами да грохотом выстрелов. А еще устами рассказчика-шерифа (Томми Ли Джонс) они спрашивают: что, черт возьми, творится с этой планетой?

Парню по имени Ллевелин (Джош Бролин) — простому сельскому парню, прошедшему Вьетнам и сейчас работающему сварщиком — довелось найти чемоданчик с двумя миллионами долларов. Почему «довелось», а не «повезло»? Потому что ничего хорошего в этой истории не светило изначально: чемоданчик лежал на месте бойни двух наркогруппировок. Точнее — чуть в стороне от нее, в руках мертвого мексиканца. Ллевелин сделал свой выбор: взял чемоданчик. Зачем? На этот вопрос, думаю, он не знал ответа. Но расплата пришла мгновенно — Ллевелин оказался втянутым в смертельную гонку. В роли жертвы. А охотника зовут Антон Чигур (Хавьер Бардем)… Возможных исходов в этой гонке, прямо скажем, немного: или ты, или тебя. И Ллевелин начинает бороться. Уже не за деньги (хотя чемоданчик из рук старается не выпускать) — за свою жизнь.

В этом фильме нет сугубо положительного героя. И, пусть многие со мной и не согласятся, нет безоговорочно отрицательного.

Ллевелин — это отнюдь не герой нашего времени. Он самонадеян, порою алчен, а потому — слаб. Он сознательно поставил на карту жизнь единственного человека, который любил его. И единственного, которого любил он сам.

Шериф Эд Том Белл тоже слаб. Его время ушло. И эта страна уже не для него. Он силится помочь Ллевелину, но не знает как. Да и кто бы ему самому помог найти утраченные идеалы и место в жизни?

А Чигур… Чигур — чудовище. Жестокое. Беспощадное. Но вместе с тем — это человек железных принципов. Человек, бесконечно преданный своим идеалам. И это вызывает уважение даже у братьев Коэн. Даже у Кормака Маккарти — автора романа, по которому и снят этот фильм. Просто так получилось, что Ллевелин и Чигур оказались по разные стороны баррикад. Это жизнь…

В «Старикам тут не место» много смертей, много крови, но я не случайно так часто говорю слово «жизнь». Этот фильм — о жизни. Этот фильм — и есть сама жизнь. Без прикрас. Без лишних сантиментов. В конце концов, вы же не станете считать таковыми сон шерифа об отце и разведенном костре? Ведь такой костер действительно ждет каждого из нас. Там, в неизвестной дали. Где мрак и где холод.

Когда бы мы ни пришли.

10 из 10

(это единственная картина, получившая от меня максимальную оценку)

Три главных героя, три личности, три характера. Один — хороший, второй — плохой, а третий, как бы, между ними. И этот третий пытается понять и предотвратить безостановочную серию смертей, но что он может? Ему скоро пора на пенсию, морщины, пивной живот, по крышам уже тут не побегаешь. И действительно, к сожалению, получается, что старикам тут не место.

Невероятно жуткое впечатление производит Хавьер Бардем. Его прическа, грим, костюм, мимика и речь вместе создают такой сильный, такой зловещий образ, но одновременно интересный, что невозможно отвести глаза, даже во время серий убийств. Практически в начале фильма, где Антон Чигур пересаживается с машины шерифа в машину простого человека, у него такое страшное, мертвенно-бледное лицо… и эта улыбка… Нам интересен этот образ из-за той тайны, которая окружает Чигура. Кто он, откуда он, откуда он достаёт оружие и деньги, почему он неуязвим? И последний вопрос — человек ли он, или машина для убийств? Невероятно сильный образ. Самая потрясающая находка Коуэнов.

Назвать комедией у меня этот фильм не получается. «Невероятно смешно»? Это триллер, ужасы, криминал, но не комедия. Вообще, это фильм-погоня, такое ответвление от роуд-муви. Судите сами, Чигур преследует Ллуйлэнда, а за ними обоими едет шериф. Настоящая погоня за деньгами, за оружием, за жизнью. Ведь эти деньги дали бы Ллуйлэнду возможность жить спокойно до конца своих дней вместе с женой. Шериф, догони он хоть кого-нибудь, смог бы спокойно уйти на пенсию, осознав, что он ещё не старик. А Чигур… получив эти деньги, не убил многих людей. Погоня за жизнью, погоня за счастьем, просто погоня — так бы я охарактеризовал жанр этого фильма.

Хочется отметить работу Коуэнов и художников фильма по созданию мира 80-х: машины, дома, костюмы. Всё мысленно переносит нас в то время, которое было совсем недавно, но всё-таки прошло. А панорама в начале фильма ещё больше погружает нас в фильм, и мы будто тоже чувствуем этот сухой ветер, невероятную жару и безжизненную тишину Техаса.

В фильме много крови, много убийств, насилия, и это может отпугнуть многих зрителей, хотя, на мой взгляд, это ещё более увеличивает то наше погружение в фильм. Мы видим эту «машину смерти», мы видим кровь, слышим крики и понимаем, как трудно выжить в такой местности в такое время. Каждый день — борьба за то, чтобы увидеть следующий день, в котором вновь придётся бороться. Каким нужно быть, чтобы успешно и без тяжёлых последствий бороться за жизнь? Таким, как Чигур? Ллуйлэнд? Шериф? Мы ищем себя в этом фильме и находим. И это прекрасно.

Просмотрела, затаив дыхание. Понравился с самого первого кадра. Хавьер Бардем своей спокойной размеренной и выдержанной игрой убийцы, своим гипнотическим взглядом, просто притягивает к своему герою. Не хотелось бы столкнуться на жизненном пути с Антоном Чигуром, но Хавьер в этой роли хорош!

На протяжении всего фильма в душе очень болела за главного героя, хотелось спасти его от пули.

Буквально через две недели захотелось пересмотреть снова. И снова смотрела, затаив дыхание. Фильм завораживает.

Смотреть рекомендую одному, без всяких там шумных компаний со своими комментариями и вторых половинок, в полной тишине.

От меня твердая десятка!

Мною был пересмотрен один из самых лучших фильмов братьев Коэн. После картины «Игры джентльменов» Джоэл и Итэн значительно подпортили себе репутацию, у них, наверное, был кризис какой-то или другая причина, так или не так, но и предшествующий «Играм…» проект «Невыносимая жестокость» в актив Коэнам занести рука не поднимается. Эта же лента «Старикам тут не место» стала замечательным возвращением, она вышла спустя какое-то время после молчания. Джоэла и Итэна просто злило, что в них перестали верить, ведь уже начались разговоры, в которых указывалось, что братья уже исчерпали себя. Но «Старикам тут не место» сразу же после выхода возглавила список проектов талантливых братьев-режиссеров и в итоге на вручении премии Оскар картина была представлена в 8 номинациях, одержав при этом победу в 4ех. Да, самое главное, что эта картина стала лучшей по итогам 2007 года.

Когда я впервые смотрел этот фильм, он после себя оставил больше вопросов, нежели ответов. Было достаточно много мелких деталей, которые вызвали негодование. После недавнего пересмотра, я понял, что причиной моих негодований было просто неполное и невнимательное вникание во все происходящее, больше никак объяснить это не могу. Да, после очередного просмотра я еще больше убедился, что картина отличная. Все, как и надо, все, как и полагается братьям. До боли знакомый стиль и мрачная, давящая атмосфера захватывают тебя с первых минут фильма. Черного юмора, свойственного Коэнам здесь нет, конечно, но он здесь и неуместен, он не требуется. Нет и постоянных актеров, которые обычно принимают участие у Джоэла и Итэна, зато есть другие харизматичные личности, на месте которых никого невозможно представить. Что еще есть в этой ленте? Безусловно, это напряженность, напряженность, которая с ходом хронометража давит сильнее и сильнее на тебя, а полное отсутствие музыкального сопровождения четко это подчеркивает, не давая тебе разбавлять психологическое состояние лишними звуками.

В этой картине повествуется о том, как однажды человек по имени Ллевелин Мос, охотясь на оленей в пустыне Техаса, случайным образом попадает на место, где недавно, как видно состоялась не совсем удачная сделка банд. Куча трупов на песке, расстрелянные машины, кругом валяется оружие, в общем, вид еще тот. Ллевелин недолго думает, берет себе понравившееся оружие, а через какое-то расстояние от места происшествия и вовсе находит чемодан доверху набитый пачками по 100 долларов. Хорошая добыча, ничего не скажешь, это тебе не оленя подстрелить. Знаете, лучше бы Ллевелин не ввязывался в эту историю, но случилось, что случилось. За Моссом начинает охотиться кровожадный, непоколебимый, мозговитый и вселяющий всем своим видом только лишь страх маньяк по имени Антон Чигур. Понятное дело, что всего этого Ллевелин не хотел, но находя такое количество денег, всегда нужно думать о том, что они кому-то принадлежат, и кто-то рано или поздно начнет искать их и тебя. Ну, а с другой стороны, как нужно было поступить Моссу? Он ведь обычный человек, а мне кажется, что любой поступил бы таким же образом. Ну, кто откажется от таких денег? Да вот именно, что никто.

Знаете, основное, что сразу быстро бросается в глаза, это то, что нам показывается реальная Америка. Нет эта не та яркая пыль, которая ослепляет с помощью, например, Нью-Йорка, нет, это совсем другое. Это 1981 год, если я не ошибся в подсчетах. Это с виду тихие городки, улочки, бескрайняя и жаркая пустыня, которые так и пытаются из всех сил внушать только доверие и спокойствие, ничего более, ничего менее. Но это не так, нет здесь никакого спокойствия, даже в такие времена всюду действуют криминальные законы, нелегальные бизнесы, ежедневно происходят убийства, ограбления, происходит сбыт наркотических средств. Основное место, где совершаются все сделки — пустыня. Пустыня, в которой, как считается, можно с легкостью замести все следы, избавиться от лишних свидетелей, сбыть товар. Да, это место не только для охотников и их любимого занятия, которому здесь практически места не находится.

Отдельное место занимает в этой истории и полиция. Да, это та же самая полиция, что и в наши дни. Думаю, что не нужно объяснять, как действуют эти структуры, все это и так будет понятно. Тут начинаешь, как и обычно возмущаться работе этих ребят. Одного и единственного преступника не могут поймать месяцами, годами, я уже не говорю о ликвидации целых банд, которые занимаются, не пойми чем. Если брать основного полицейского, который пытается действовать в повествовании, по имени Эд, то тут с одной стороны все понятно. Что понятно? Понятно то, что он стар, что у него уже давно закончились все силы, он активно не может (или не хочет) работать, у него на все один ответ — «а что я там не видел?». Здесь, как нельзя, кстати, подходит фраза Уильяма Батлера Йейтса — «Нет, не для старых этот край…». Да и, собственно говоря, название картины говорит само за себя, ведь тут имеется в виду именно Эд Томас Бэлл. С другой стороны, все-таки, вызывает возмущение работа этого старика, ну не можешь или не хочешь вести это дело, заниматься им, откажись от него, передай кому-нибудь другому более молодому по возрасту.

Очень понравилась актерская игра в этой ленте. С помощью этой картины я несколько лет назад открыл для себя Джоша Бролина, очень нравится, как он исполнил свою роль, роль Ллевелина Мосса. Обычный парень, который случайно находит огромное количество денег и теперь до поры, до времени ему помогает держаться на плаву лишь подготовка, которую он получил на войне. Конечно, ему чертовски страшно, но отступать уже некуда, нужно продолжать этот путь. Маньяка Антона Чигура, злостного убийцу, которому на все наплевать, которому человеческое не близко, у него нет чувств, сыграл Хавьер Бардем. При первом просмотре я этого актера увидел тоже впервые, он реально внушал страх, не зря, все-таки, человек получил Оскар в номинации «Лучшая мужская роль второго плана». Меня всегда поражает оружие, которое использует Чигур, говорят, что это реальная вещь, которая применяется в скотобойнях. Томми Ли Джонс сыграл полицейского по имени Эд, уставшего от всего, это, наверное, самый философский и драматический персонаж здесь, Джонс сыграл хорошо. На короткий период в ленте появляется Вуди Харрельсон, который удачно справляется со своими обязанностями.

«Старикам здесь не место» — одна из самых сильнейших работ братьев Итэна и Джоэла Коэнов. Эта работа является напряженным триллером, с которым по накалу вряд ли может сравниться что-то еще. Хочу сказать, что картина по праву получила 4 Оскара, да и Коэны уже давно это заслуживали, они заждались.

Обязательно хочется оставить свое мнение о фильме. Для тех, кто его еще не смотрел. Предупреждаю сразу, если вы видели другие фильмы братьев Коэнов, и они вам не понравились, то смело можно пропускать и этот фильм, чтобы не тратить свое время.

Если отвлечься от субъективизма и предвзятости к Коэнам, то должен отметить, что смотрится фильм довольно легко, события развиваются динамично. Правда мало что понятно что вообще происходит. Весь фильм не покидает ощущение 'как тут все запутанно, непонятно, но вот концовка наверное будет просто ошеломляющей и все расставит все по своим местам'. И вот это ощущение подстегивает продолжать смотреть фильм, ловишь каждую деталь, чтобы потом в концовке их вспомнить и составить целостную картину происходящего. Чувствуешь себя человеком решающим сложную головоломку. Думаешь, как все таки здорово Коэны срежиссировали фильм - на всем протяжении держат тебя в ожидании, напряжении.

А теперь большое жирное 'но'. Концовка фильма ничего не расставляет по своим местам, все ваши ожидания были напрасны, смотря на титры тут же возникает мысль 'меня обманули', причем очень некрасиво. Т. е. все мысли о тонком расчете деталей сюжета и головоломки оказались впустую. Получается, что все то время, что было потрачено на фильм было потрачено зря. В итоге создается ощущение, что вы стали свидетелем каких то событий, причины которых вам совершенно не ясны, так как если бы вы просто идя по улице увидели других людей, которые что-то делают, но т. к. вы только что их увидели, то и понятия не имеете, кто это, почему они здесь, что они делают. Есть даже мысль что это своего рода пародия на фильмы Линча. Там всегда есть загадка, которую не просто разгадать, а тут ее просто нет, поэтому и не понятно ничего.

Резюмирую: смотреть стоит только тем, кто хочет составить собственное мнение о фильме. Ни о каком приятном проведении досуга тут речь не идет. Хорошо, что хоть смотрится довольно легко, поэтому и такая высокая оценка.

6 из 10

«Нет, не для старых этот край. Юнцы \\ В объятьях, соловьи в самозабвенье, \\ Лососи в горлах рек, в морях тунцы — \\ Бессмертной цепи гибнущие звенья — \\ Ликуют и возносят, как жрецы, \\ Хвалу зачатью, смерти и рожденью; \\ Захлестнутый их пылом слеп и глух \\ К тем монументам, что воздвигнул дух.»

Литературные полуреминисценции-полуобращения к «Плаванию в Византий» Йейтса стали в последние десятилетия делом обыденным (нобелевские лауреаты/номинанты Филип Рот, Сол Беллоу и Кутзее являют лишь ярчайшие примеры разработки и эксплуатации темы, чуть менее значительным заимствованиям и вовсе несть числа). Мотивы старения — не столько даже физического, индивидуального (хотя и его тоже), сколько общинно-общественного, цивилизационного — старения не просто неизбежного, а воспринимаемого как наступившая уже данность, и сопряженного с близостью конца сил единственного отчаянного стремления, в котором остался еще хоть какой-то смысл — ва достойно раствориться в вечности сотворенного, уже сказанного и сделанного — спустя почти столетие после манифеста харизматичного ирландца начали вновь остро интересовать пишущий англоязычный мир. Реальность — ещё так недавно одомашненная, податливая, послушная — как-то незаметно, но на всех направлениях ускользнула из-под привычного контроля, превратилась в нечто совсем уже непостижимое, не уловимое ни одним из средств богатейшего художественного арсенала англосаксов. Простое фиксирование этой реальности (не говоря уже об объяснениях, анализе, выводах) превратилось в непосильную задачу. Усталому авторскому духу не остается ничего другого, как запечатлевать самого себя — желательно символом на драгоценной византийской мозаике, и таким образом с древа золотого петь живущим о прошлом, настоящем и грядущем. И смириться с тем, что «нет знанья выше созерцанья искусства не скудеющих высот».

У каждой из цивилизаций нашего разрозненного мира — свой Византий. Для американцев им стал созданный классическим вестерном Дикий Запад — с его предельно конкретным, «понятийным» кодексом чести, непременным и однозначно истолкованным столкновением добра со злом, (прогресса с косностью, цивилизации с дикостью, закона с беззаконием), крупными мазками набросанными характерами много выше человеческого роста, аквамариновыми глазами героев на загорелых, загрубевших под степным солнцем лицах, нервно-жилистыми, породистыми статями людей и лошадей равно, салунами и пианолами, кровавыми во всех смыслах закатами, солончаковой безбрежностью, ёмкой доступностью диалогов и богатым диапазоном архетипических ситуаций. Сотня лет непрерывной кинотрадиции позволила американскому кино создать свои «Илиаду», «Одиссею» и Библию — безошибочно угадываемые под техасским пограничным диалектом персонажей и соответствующим ситуациям реквизитом (кольтами-винчестерами-сбруей-ковбойскими шляпами). Это — те высоты, которые братья Коэны созерцали с непривычным для них смирением, создавая «Старикам тут не место».

Этот фильм — отходная молитва по жанру. Именно не восстание против его канонов, не демонстративное попирание всех его неписанных законов, не циничное расколдовывание его мифов — все это было уже сделано задолго до Коэнов — а коленопреклоненный, благоговейный почти ритуал посвященных жрецов. Техническое совершенство картины, в эстетике своей скрупулезно следующей жанровым предписаниям без труда ставит ее на один уровень с лучшими образцами (операторская работа в особенности совершенно виртуозна, изощренно-изобретательна и классически точна одновременно — равнинные пейзажи, виды ночных улиц и шоссе в никуда, теснота вагончиков белой голытьбы и лица героев удаются Роджеру Дикинсу одинаково непринужденно и безупречно). Смысловое же наполнение, точнее, намеренная смысловая пустоватость, а ещё точнее — сознательно расчищенное от действия место, дабы было где развернуться притчевой составляющей (очень простой, ничуть не тяжелой, ни капли не нарочитой и тоже, похоже, второстепенной) создают некое окончательное, не подлежащее обжалованию впечатление отстраненности от, кажется, нехотя, изображаемого режиссерами. История незадачливого ковбоя, охотящегося за ним (и выслеживаемого им) убийцы (буквальное утратившего все человеческое и более всего похожего на Терминатора) и следующего по пятам последнего шерифа — прекрасно, кстати, сыгранная Бролином, Бардемом и Томми Ли Джонсом — как и экзистенциальные вопросы, осаждающие вышедшего на пенсию проигравшим шерифа, — совершенно однозначно интересуют Коэнов лишь постольку-поскольку. В оставленные режиссерами сюжетные щели хлещет вакуум — ощущение бессмысленности, ненужности, смехотворности обычных человеческих чувств перед лицом всесильной и крушащей все на своем пути несправедливости, полной неадекватности привычных жанров новым условиям. Потому как, таки да

Старик в своем нелепом прозябанье\\ Схож с пугалом вороньим у ворот,\\ Пока душа, прикрыта смертной рванью,\\ Не вострепещет и не воспоет.

Данный фильм я решил посмотреть после услышанных мною лестных отзывов об игре Хавьера Бардема и о созданном им образе злодея, за что актёр был удостоен «Оскара».

Дискуссионный вопрос, но, на мой взгляд, актёр, получивший «Оскара» за роль злодея, проделал, возможно, более трудоёмкую работу, чем оскароносец-главный положительный герой. Сыграть психопата-убийцу так, чтобы в это поверила авторитетнейшая комиссия — это действительно нужны талант и невероятная самоотдача. Конечно, «Оскар» — высшая кинонаграда. Но мне больше будет интересен злодей-оскароносец и именно с ним я захочу посмотреть фильм.

«Старикам тут не место» меня очень впечатлил. И не только Антоном Чигуром — человеком, сеющим смерть, не имеющего ни прошлого, ни будущего. Фильм потряс меня своей нетривиальностью. Облачённый в форму вестерна-боевика, фильм не похож на типичных представителей этого жанра. Вообще, в моём сознании лежит такая голливудская пыль. Через неё я с детства привычен видеть в боевике главного хорошего, главного плохого и их финальную схватку. Всё это с успехом демонстрировалось Брюсом Уиллисом, Арнольдом Шварценеггером, Сильвестром Сталлоне, Стивеном Сигалом и многими другими. И во время просмотра «Старикам тут не место» всё было ясно — вот хороший Мосс, вот плохой Чигур, интересно, как первый победит второго. Но этот фильм оказался такой щёточкой, которая смахивая голливудскую пыль, приговаривала «нет, ребята, отвыкайте от линейного сюжета; кто сказал, что они должны драться в финале? Кто сказал, что плохой должен погибнуть от рук хорошего? Кто сказал, что титры должны быть пятью минутами позже того, как злодей повержен, а герой целует новоиспечённую девушку?»

Кстати, ещё меня восхитили титры. Не сами титры, а тот факт, что они появились там, где я их совершенно не ожидал увидеть. Это заставляет задуматься о тех героях, что только что прожили свои жизни в этой истории. Фильм потрясающий.

10 из 10

Уффф… Именно с этих строк, хочется начать свою рецензию. Даже и не знаю с чего начать. С одной стороны — это отлично снятый фильм, с непростой идеологией и со своеобразным подходом к постановке сюжета. С другой стороны — очень разноплановая и не понятная картина.

Посмотрев эту ленту 15 минут назад, я просто обязан был написать свой вердикт по поводу этой картины.

Итак. Первая половина фильма напомнила о замечательном «Попутчике». Эти глухие техасские равнины, эти пустынные дороги, эти безлюдные мотели и маленькие закусочные. Этот маньяк, который безнаказанно расхаживает по округе и творит, что его душе угодно. Всё это приводит к некой ностальгии и романтике. Такое видения кино — это по мне.

Вторая половина фильма ни напомнила мне ничего. Эти диалоги, половина которых абсолютно не вписалась в тематику фильма. Эти актёры, опять же, половина которых просто не понятно для чего вообще была нужна. Для чего нужна была роль Томи Ли Джонса ? Для чего нужен был Вуди Харрельсон? Что хотел показать режиссёр этими ролями? Я честно говоря не совсем понял.

Вообще судя по тому, что это фильм снимали два режиссёра, так и получилось. Первую половину фильма как будто снял один, соответственно вторую половину снял другой режиссёр. Многие эпизоды вообще не понятны. Что этим хотел показать режиссёр — не ясно. Но в целом я хочу отметить, что ни смотря ни на что, фильм мне понравился и задел меня. Не знаю почему. Но это так.

Я порекомендую его к просмотру и своим друзьям и посетителям Кинопоиск`а может быть именно потому, чтобы они нашли и поняли в этом фильме то, чего не смог я…