Рецензии

Порой реальность бывает страшнее любых сказок…

Фильм очень необычный и достойный просмотра, хотя могу предвидеть, что не каждый захочет разобраться в чем его прелесть, точнее, в чем весь ужас.
Этот фильм важно понять. Пусть даже ваше понимание будет отличаться от понимания других посмотревших или даже режиссера.

События произошедшие в фильме описывать не буду, хотя и очень хочется разобрать все по полочкам, но думаю, кто захочет, тот сам поймет.

Расскажу вкратце о своем понимании этого «представления». Именно представления, т. к. с первых же кадров, создается ощущение, что находишься на спектакле, а не возле экрана телевизора (или монитора компьютера).

Догвилль зритель видит «изнутри», без ложной красоты окружающих пейзажей и покрашенных стен домов… лишь голый асфальт — вот, что, на самом деле, представляет собой этот город… пустота.
Отсутствие стен, дверей и крыш намекает на отсутствие границ, секретов между соседями: ничто не укрывается от глаз, но им не до чего нет дела. Они смотрят, но предпочитают не видеть.
Несмотря на множество разговоров о красоте гор, яблоневого сада и аккуратных кустов крыжовника их мы так и не увидим, т. к. это не важно, всего лишь фон… все та же пустота.

Такая же пустота в душе у всех жителей: они жестокие, жадные, зло по маской добра. И самое страшное, что они сами предпочитают этого не замечать.
«Подарок» посланный им судьбою, они принимают настороженно. Грэйс — единственное светлое, яркое пятно во всей этой картинке — они постепенно замазывают грязью, и она начинает сливаться со всем этим «пейзажем».

За оригинальность идеи и ее воплощения, за отличную работу актеров и всю бурю эмоций, которые вызывает фильм

10 из 10

Где-то в горах живет своей тихой размеренной жизнью забытый судьбой шахтерский городок Догвилль. Покой в нем нарушается появлением неизвестной девушки по имени Грейс (Николь Кидман), спасающейся от бандитов. Находя поддержку у местного общественного деятеля Тома Эдисона (Пол Беттани) она решает заслужить доверие остальных жителей выполняя различные поручения. Догвилль укрывает ее от полиции и гангстеров, но какую цену потребует он за это в итоге?

Добро пожаловать в Догвилль
Попадая в «чудесный» городишко Догвилль зритель может лишь представить его себе, руководствуясь описанием, доносимым голосом за кадром. Декораций нет практически совсем, город предстает перед нами в двухмерном изображении, а именно в виде плана нескольких домов и дорог начерченного на полу большой сцены. В этих «домах» стоит кое-какая мебель, на улице имеется колокольня, собачья будка и пара кустов крыжовника опять же в схематическом изображении. Что же заставляет зрителя поверить в то, что это все же город? Во-первых, прекрасные актеры, всем своим видом они дают понять, что действительно живут в Догвилле, а не расхаживают по сцене с белыми линиями на ней. Во-вторых, замечательная постановка света, света изменяющегося вместе с настроением главной героини и настроением города. В-третьих, вышеупомянутый голос за кадром вдохновенно рассказывающий о некоторых событиях и внутренних переживаниях героев. Оригинальности такого видения можно только позавидовать. Убирая из визуального ряда все лишнее, оставляя лишь необходимые компоненты своего острого блюда, Ларс фон Триер оголяет человеческие чувства, эмоции, инстинкты настолько, что многие привычные взгляды на жизнь улетучиваются без следа как вирусы от чеснока.

Актеры
Николь Кидман здесь на высоте. Не могу сказать, что все ее роли одинаково хороши, но Грейс в ее исполнении это почти гениально. Поначалу испуганная, отчаянная, затем благодарная, заботливая, участливая, после сомневающаяся, разочаровавшаяся и под занавес жестокая, безжалостная Грейс не оставляет ни тени сомнений в своих чувствах. Николь главное украшение всей картины.
Пол Беттани в роли Тома Эдисона младшего — парня влюбленного в Грейс, также вызывает ряд эмоций своей игрой. Отстраненность, непрактичная мечтательность, вера в призрачные идеалы его персонажа хорошо им переданы.
Отмечу еще Стеллана Скарсгарда исполняющего роль Чака, Бена Газзару в роли Джека МакКея и Патрицию Кларксон в роли Веры. По-моему это основные персонажи, повлиявшие на трагическое перевоплощение Грейс, и все они сыграны отлично.

Моральная сторона
Совсем не нов тот факт, что, сколько шавку не корми ей все мало, что нищета порождает самые ужасные из человеческих грехов, что люди быстро привыкают к хорошему и начинают воспринимать это как данность. Ларс фон Триер объединяет эти аксиомы вместе, добавляет к характерам героев немного гротеска и получившаяся смесь заставляет душу зрителя вывернуться наизнанку. На протяжении всего фильма он играет со своим зрителем, играет нашими чувствами, нашими инстинктами. Заставляет сопереживать Грейс, заставляет возненавидеть сначала некоторых жителей Догвилля, а потом и весь город целиком, заставляет желать им, по меньшей мере, жесткого отмщения… Окончание фильма потрясает, желания зрителей полностью исполняются… Но что теперь? Кому стало легче от этой бойни? Что выйграла Грейс? Вопросы, на которые сложно однозначно ответить даже спустя несколько дней после просмотра. Получается, что добро было на этот раз повержено, повержено внутри главной героини, повержено внутри зрителя желавшего отмщения за поступки жителей городка. А могло ли оно победить? Все идеалы, на которые опиралась та наивная милая девушка, забредшая в Догвилль спасаясь от погони, были растоптаны и теперь вся ненависть и злоба, осевшая в ней, переродились в жажду власти, в жажду мести, которую не утолит гибель маленького городка, теперь она будет мстить всем, кто окажется на ее пути. Вы считаете, что мнение ее отца о высокомерии дочери раскрывает весь замысел фильма? Отнюдь. Здесь это лишь уговоры зла, находящего любые обоснования для того, чтобы Грейс перешла на его сторону. Сострадание, благодарность, уважение и честность не могут быть высокомерием. Высокомерен каждый житель Догвилля, решивший, что обладает властью над беззащитной открытой девушкой. Ее отец здесь Дьявол, явившийся чтобы наказать грешников и взять к себе в слуги еще одного падшего ангела. Он добился своих целей.

Смотрите «Догвилль» — шедевр повелителя чувств и владыки эмоций гениального
Ларса фон Триера. Смотрите, если не боитесь увидеть свои негативные качества со стороны. Смотрите, если не вы ленитесь думать.


10 из 10

Потрясающий, гениальный фильм. Ближе к развязке я думал, какой тяжёлый фильм, он вызывал отвратительное ощущение на душе и я думал, что такое могли сделать гангстеры, чтобы молодая женщина терпела такое и выбирала этот ужасный полный грехов город, в котором она стала рабыней. Особенно интересно наблюдать за Томом, который в начале кажется положительным персонажем, но потом его бездействие в совокупности со лживым и прогнившим отношением к Грэйс раздражает больше чем открытое противостояние других жителей, которые в начале тоже показаны, как не самые плохие люди. На все попытки, что-то изменить, сложившийся коллектив обЪединялся ещё сильнее и только больше отталкивал её. Никто не любит, когда ему напоминают о его грешках. Они видя человека не имеющего власти, как муравьи набрасываются на него преследуя утоления своих желаний. «Но она не может ненавидеть их за то, что они проявили свою слабость.»

Заключительная сцена очень многое разъясняет. Разъясняет то, что каждый должен нести ответственность за свои грехи и нельзя оправдывать их тем что, он может ошибится, или это свойственно ему, или какой-нибудь другой сентиментальной дрянью. В конце жалко не было ни кого. Если честно можете назвать меня жестоким, но я с удовольствием наблюдал за долгожданной расправой.

Необычная манера исполнения, необычный сюжет, необычное развитие действий и ПОРАЗИТЕЛЬНЫЙ конец!!!!!

10 из 10

Маленькое, богом забытое место, как воплощение общества и всех социальных отношений, которые в нем происходят. Театральная постановка, как образ сравнения: «Жизнь это театр, а люди в нём актёры». Вот таким образом, Ларс фон Триер, показывает нам нас самих.

Данная лента является произведением арт-хауса, именно в этом фильме мы будем находить ответы на самые сложные вопросы, которые таяться где-то очень глубоко в нашей душе. Здесь мы будем заблуждаться, сомневаться, но в конечном итоге придём к выводу, к какому именно? Это каждый решит для себя сам.

Фильм начинается ознакомлением с городом и его обитателями, и тут мы видим некий кусок материи, распланированный под небольшой городок, в котором отсутствуют всяческие декорации. Как минимум необычно, порой даже входишь в заблуждение к чему это всё, но в дальнейшем это приобретает смысл. Повествование состоит из девяти глав общим хронометражем 178 минут, появляется мысль, что это очень изнуряющее и нудное зрелище, но это не так. С самого начала вас затягивает в эту суету отношений жителей Догвиля, так что вы не сможете оторваться.

Догвиль — это псарня. В моём понимание подобие ада или адского места, которое охраняет некий цербер на цепях «DOG». Это богом забытое место, где у людей нет счастья, нет цели в жизни, и всё идёт как круговорот повседневного, никому ненужного бытия. И в их жизни появляется некий ангел, подарок с небес, Грэйс.

Человеческая натура такова, что не способна ценить того, что ей преподноситься. Разум на уровне инстинктов перебарывает всю человечность. Мы становимся одержимы, одержимы бесом. Алчность, власть, всё это не даёт нам контролировать себя, и мы превращаемся в животных.

«Не ищите счастья в несчастье других»

Эта лента несёт в себе множество смыслов, каждый найдёт здесь что-то своё. Философия разума всего человечества показана на маленьком городке, размах впечатляет. Фильм, в котором эмоции начинают захлёстывать, и вы проникаетесь всей этой смысловой нагрузкой. Триер очень чётко передаёт атмосферу некой пустоты и прозрачности происходящего. Метод съёмки позволяет нам лучше понять всю эту обыденность и напряжённость. Невозможно не выделить, Николь Кидман, которая просто великолепна. Пол Беттани, также прекрасен. И, в общем, с актёрами в этом фильме нет никаких проблем.

Спасибо всем тем, кто работал над этим фильмом. Ларс фон Триер — это художник, который рисует, и рисует не просто так…

Мне не раз приходилось бывать в театре — в том месте, где нет самых дорогущих декораций и спецэффектов, где сразу видно халтурит актер или с его лба льется пот, где есть место высокому искусству, которое овладевает тобой.

Большой неожиданностью для меня стал просмотр этого фильма. Я снова побывал в театре, только другим необычным способом. Такого фильма я еще не видел и вряд ли ожидал лицезреть.

Стыдно, считая себя киноманом, не ознакомиться с творчеством Николь Кидман. В этом фильме оно сыграла просто превосходно, как и все задействованные в данной кинокартине актеры.

При бюджете в 10 млн. фильм собрал 16 млн. И в этом нет ничего странного. Этот фильм искусство. Без дорогущих декораций, без спецэффектов с блистательной игрой актеров и не менее такой же операторской работой.

Высокомерие — вот смысл этой театральной постановки. И фраза в конце фильма: «Вот для чего мне нужна власть — чтобы сделать мир лучше», не покажется такой страшной при присутствии такого греха, как высокомерие.

Ларс фон Триер доказал, что, даже сэкономив на декорациях, чего стоят эти кустарники и невидимые двери, можно получить необыкновенный фильм, который понравиться тем, кто ценит кино как искусство.

10 из 10

Как говорит одна моя знакомая, этот фильм стоит смотреть ради последних пяти минут.
Начинается фильм. Никаких декораций. только пустая местность с очерченными домами и улицами. Да, в этом городе всё на виду.

Представьте, что вы попали в незнакомый город. Что вы будете делать, если за вами ещё и гонится вооруженная толпа? Городок на отшибе — это самое лучшее место для того, чтобы спрятаться. Чтобы остаться там, конечно надо понравится жителям, предложить им помощь.

Но что, если в один прекрасный момент понимаешь, что люди в этом городе не такие уж ангелы, что ты вынуждена работать просто так, а они ещё и не довольны, что ты опаздываешь на полминуты? Этот город уже не кажется тебе таким милым и приятным, но это ещё ничего по сравнению с тем, какие меры примут жители, когда ты постараешься сбежать?

Люди жадные и алчные, вот, что можно вынести из этого фильма. И после просмотра встаёт лишь один вопрос, правильно ли поступила главная героиня, и чтобы сделал каждый из нас на её месте.

Фильм «Догвилль» действительно шокировал меня. По-моему, когда какой-нибудь человек смотрел этот фильм, то он находился в состоянии, в котором можно осознать этот фильм, даже не смотря на экран. Я не жалею трёх часов, потраченных на этот необыкновенный и глубочайший фильм.

Сюжет. Сперва, мне показалось, что фильм, пусть и не обычен своими декорациями пугающего городка, совершенно обыкновенен, и возможно, напоминает постановку в театре. С первых кадров, я пришёл в недоумение с мыслями «Какая бестолковщина сняла это?» Возникает ощущение, будто продюсеры пожертвовали на фильм долларов этак пятьсот, рассматривая этот нелепый сыр-бор, который происходит между жителями городка, у нас возникает чувство возмущения и раздражительности, но и в то же время великолепной безмятежности, а может быть, и даже шока.

Актёрская игра. Особенно хорошо сыграла Николь Кидман. Она очень красиво передала нам облик невинности и высокомерия, и даже… жестокости.

Браво режиссёру, но за смелость постановки фильма ставлю

9 из 10

Я безмерно рад тому, что мне довелось впервые увидеть этот фильм именно сейчас, когда стало по силам осмыслить драму, развернутую Ларсом Фон Триером.

Картина достойная занять почётнейшее место в коллекции любого киномана, да что там киномана, — заядлого театрала, литератора, философа, даже музыканта, любого ценителя искусства — это ШЕДЕВР!

Отдельного внимания достойна актёрская игра, о которой хочется сказать только одно слово — БРАВО! Когда пошли титры захотелось встать и захлопать как в театре. Николь Кидман — лучшая, увиденная мной, из её работ. Ни единой фальшивой нотки.

Этот фильм — наглядный пример того, что не бюджет делает кино искусством. Квинтэссенция того, что мы называем «арт». Фильм, который вызывает искренние эмоции. Звуки создают декорации намного изящней, нежели это смог бы сделать какой либо декоратор.

Рекомендую к обязательному просмотру любителям «другого кино»!

P.S.: Все таки веточка то пальмовая о многом говорит…

10 из 10

Не могу понять, понравился фильм или нет, эта тема — вся правда о человеческой сущности, выводит из колеи. Была мысль о том, что Триер перегнул палку, но, наверное, он это сделал для простоты восприятия наших пороков. Жаль, что каждый сам за себя, и положительные качества начисто порой перекрываются фальшью, обманами и эгоизмом.

Я, конечно, не буду ему верить, считаю, что все люди изначально добры, но фильм великолепен, актеры, особенности съемки… Вызывает отвращение ко всему роду человеческому, страшно, страшно. Его влияние на зрителя безгранично.

Добро пожаловать в маленький городок, который вряд ли отыщется на карте, его трудно даже назвать провинциальным, скорее от города здесь осталось лишь одно название — Догвилль, да и то, случайный американец усмехнётся, услышав такое созвучие, оскаливая свои гнилые зубы. Богом забытый кромешный уголок на границе скалистых гор, куда ведёт только одна дорога, а дальше — тупик или же пугающая неизвестность, представлен загадочным и непривычным образом.

Ларс фон Триер будто модернизирует поле своего повествования для театральной постановки, замыкая в границах так называемый город, он запирает в большой комнате своих персонажей и выбрасывает ключ. Ловко играя со светом, запечатлевая всё ручной работой оператора, Ларс умудряется создавать на этой площадке и небольшие природные явления, хотя зритель, сидящий в зале, отчётливо понимает, что припорошенный снег не настоящий, и нет места собаке на сцене, а только слышны её тявканья из-за кулис. Здесь нет дверей и стен, и будто дома из антиутопии Замятина сделаны из стекла, и нечего скрывать людям друг от друга, но на самом деле, они существуют, просто не воссозданы для зрительской визуализации. И это способствует более широкому кругозору, ведь подсматривая в замочную скважину или проходя сквозь стены, можно узнать много интересного, лишённого от потусторонних глаз.

Но не декорации и съёмки в картине «Догвилль» выдвинуты режиссёром на главный план, скорее это рокировочный шаг для раскрытия содержания поставленного вопроса, заключённого в сознании человеческой личности. Триер ловко вскрывает повседневную сущность медленным движением хирургического скальпеля, и в течение почти трёх часов, поочерёдно и не спеша, представляет на суд и рассмотрение все детальные аспекты. С чарующим, медленным и лиричным повествованием, режиссёр с каждым шагом нагнетает обстановку, и будто дирижёрская палочка, то ли начинает выписывать в воздухе красивые пируэты, то ли чуть не со свистом рассекает воздух быстрыми движениями. Оторваться невозможно, и благодаря отсутствию музыкального сопровождения, слышен каждый шаг, каждый вздох этой маленькой утопии.

Полностью ушедший в себя, замкнутый город лишён прерогатив, и нет надежд на светлое будущее. Здесь жители не живут, а выживают в нищете, медленно погружаюсь в трясину безызвестности и отрешённости, их можно пересчитать по пальцам, и, оглядев городок, уже даже не хочется близко с ними знакомиться, ведь чего только можно ожидать от этой горстки никому не нужных людей. Но нет места постоянству, и появление нового человека, совсем из другой структуры, с другим образом жизни, может оставить отпечаток в этом городке надолго.

Нельзя оценивать человека по одному поступку или же рассматривать его поведение, взвешивать его мысли и подвергать детальному анализу, в течение короткого промежутка времени. Вот и режиссёр ведёт своё повествование, охватывая при этом не один месяц существования этого городка, и следит за поведением своих лабораторных крыс, блуждающих в лабиринте. Перебирая все человеческие пороки слепо умерщвленных людей, не видящих яркого света в конце тоннеля, и сталкиваясь с потаенными желаниями и необузданными идеями, в купе с потерей границы человеческого достоинства и эстетической красоты, Ларс будто подставляет зеркало с просьбой посмотреть в него. И ведь по сути, сам Догвилль, может и является частичкой каждого человека или же человек — это всего лишь малая часть театрального, закрытого городка.

Но режиссёр, жонглируя двумя сопоставлениями своей картины, грандиозно, всё выше и выше, подбрасывать одну из составляющих, и тут же опускает её до самого пола. Убыстряя и замедляя темп, меняя козыри в рукаве, Триер не даёт однозначного ответа, и зловредно усмехаясь, преподносит на рассмотрение самые обыденные человеческие поступки, и словно маг и волшебник угадывает желания и прихоти, но что самое страшное — реализует, воспроизводит всё это с пугающей точностью и правдоподобностью. И крутя игрушечный домик с надписью «Догвилль», он может и намекает, что не исключено его нахождение в другом, более большом доме, который крутит уже кто-то другой.