Рецензии

Что ж… Фильм с самой первой минуты поразил, потому что я ожидал вполне обычное американское кино снятое по кальке. Но я увидел театр на экране. Было тяжело к этому привыкнуть, но потом воспринимаешь это вполне нормально, даже становится интересно, завораживает. Картина снята очень не торопливо, она очень похожа на нашу обыкновенную жизнь. Мы живем каждый день по какому-то плану, торопится нам некуда…

Этот как фильм как никакой другой описывает нравственность человека: его моральные ценности, слабости, желания, ошибки, высокомерие. По началу складывается устойчивая картинка и мнение о тех людях, что мы видим на экране примерно полтора часа. По затем… затем происходит абсолютный переворот всего. Моральное падение всех без исключения персонажей, высокомерие, безжалостная месть просто трогают до глубины души. Одни поддаются соблазну манипулировать беззащитной (до того момента) Грейс, другие просто мстят. И как ни странно, самой низкой натурой становится именно Грейс, которая казалась нам едва ли не ангелом. Злопамятность, месть просто лишают ее человечности…

В фильме нет ни одного положительного(!) персонажа. Все показаны нам в грязном свете. Может она такой уже и стала — человеческая жизнь?

8 из 10

Этот фильм у меня вызвал смешанные чувства с одной стороны он мне очень понравился, с другой очень не понравился.

Мне понравилась сама идея, все было интересно мне. И даже я чуть не влюбился в Догвилль. Чуть. Такой славный городок, показал что не все так как кажется.

Идея фильма мне была понятна, но…

Я так и не смог смириться с тем что сделали Догвилль и Грейс. Идиотизм происходящего вызывал у меня недоумение, как же так? Безусловно этот фильм я не забуду. Но все же. Рассказывать что произошло и как я не буду. Но лишь в конце я испытал какое то странное облегчение. Странно.

Картина великолепна, причем это именно КАРТИНА, а не фильм. Ларс фон Триер, как художник-символист, использовал минимум красок и деталей, в итоге получил шедевр.

Наверное, почти весь бюджет ушел на гонорар Николь Кидман. Я поражена тем, что на протяжении почти всего фильма ее героиня — просто сама доброта и порядочность, и это нисколько не раздражает зрителя, ей хочется верить! По крайней мере я поверила.

О глубине самого сюжета говорить нет смысла. Это как глубина марианской впадины.

Всем любителям нестандартного кино, уставшим от спецэффектов, любящим театр — рекомендую!

Фильм — гимн минимализму в кинематографе. Скорее телеспектакль. Работа очень напоминает студенческие спектакли театральных вузов. Именно из-за этого обратил внимание на фильм.

Один из золотых фильмов Триера (наряду с `Рассекая волны»). Без развода демагогии на тему Голливуда скажу: Триер очень хорошо справляется с поставленной задачей. А именно показывает нам то каким общество НЕ должно быть. Как люди не должны поступать. Далекий от понимания искусства человек назовет фильм `тухлятиной`, на что он получит в ответ смачное: `Сам дурак!`

Кидман с ролью справилась блестяще. Не думал вообще увидеть ее в фильме Триера. Жаль что не она играла в `Мандерлее`, без нее продолжения как такового не получилось.

10 из 10

Знакомство с «Догвиллем» у меня изначально не задалось: сначала вообще не было желания смотреть (шла мимо кинотеатра, прочла афишу — не заинтересовало). Потом коллега по работе, восхищённо вращая глазами, всучил кассету — тоже долго не могла сподобиться. Пугала и почти трёхчасовая продолжительность фильма. В общем, оттягивала просмотр до тех пор, когда кассету уже нужно было возвращать. Пришлось, так сказать, приступить…

Первые кадры вызвали у меня, откровенно говоря, зевоту. Уверенность в том, что не хочу я это смотреть, росла. В какой-то момент рука уже потянулась к пульту, чтобы нажать off… И тут-нате вам! Чувствую, шевельнулось какое-то подобие интереса. А уж потом, что называется, «дорвался Мартын до мыла». Действо поглотило полностью. Я смотрела во все глаза и слушала во все уши. Такого я ещё не видела!

В первую очередь, браво — Ларсу фон Триеру. Используя минимальные средства: фактически полное отсутствие декораций и актёрское мастерство высшего пилотажа режиссёр смог показать, как может мутировать человек в своих действиях и помыслах, попав в определённые обстоятельства.

Абсолютно условный антураж: начерченные словно мелом границы домов, улиц, дворов и магазинов, отсутствие стен, как таковых, невидимые двери… Плюс иногда отвратительное освещение или вдруг — настоящий снег. Всё это как нельзя лучше показывает «зыбкость бытия» что ли. Что всё же квинтэссенция-это сам человек, его изменчивая природа и сущность, иногда принимающая страшный и уродливый лик.

Во-вторых, сильный актёрский состав. Николь Кидман в роли заглавной героини Грэйс — отлично! Натурально удалось ей передать всю гамму чувств, которую она пережила, попав в Догвилль. Занудство и убойная философия Тома Эдисона (Пол Беттани) тоже заслуживают высшей оценки. Все типажи — от жителей городка до мафиозной группировки продуманы до мельчайших деталей.

В-третих, есть над чем задуматься во время просмотра, а после-и подавно. Не зарекайтесь! Никто не знает свою сущность до конца. Вполне возможно, что однажды вы преподнесёте себе неприятный сюрприз. Или приятный. Что, безусловно, лучше.

В-четвёртых, отдельным пунктом выделяю финал. И финал жестокий, но соответствующий уровню «Догвилля». Иначе и быть не могло. Подводя итог, скажу: фильм стоящий. Запомнится надолго. Призываю к просмотру.

Балл снимаю за слегка (да простит меня фон Триер!) нудноватое начало.

9 из 10

Четыре года прошло с того момента, как мне посоветовали посмотреть Догвилль. Начинал смотреть неоднократно, но как то не получалось пересилить себя, и досмотреть кино, в котором практически отсутствуют декорации, до конца.

Посмотрел. Пришел к выводу, что отсутствие стен перестаешь замечать через 30 минут просмотра. Зритель сам строит эти стены, делает Догвилль таким, каким хочет его увидеть. Но славный, с виду городок, не так прост как кажется, это отдельный мир, в котором свои законы и порядки, милые доброжелательные люди, которые со временем показывают «зубы», что демонстрирует не отношение в обществе, а отношение волчьей стаи, в которую попал незваный гость.

Лично меня, фильм заставил смотреть на вещи совершенно под другим углом. Ведь Догвилль это не вымышленный городок в США, Догвилль — весь мир…

10 из 10

«И сказал Ему диавол: Тебе дам власть над всеми сими царствами и славу их, ибо она предана мне, и я, кому хочу, даю ее»

(Лука 4:6)

Этот фильм не только заполнит нишу, мной для него приготовленную, но и разольется вязкой жижей по паркету сознания, проникая все глубже и глубже в трещины между плотно уложенными убеждениями. Уложенными так давно, что я и не припомню имен паркетчиков, не постеснявшихся набрать своими аккуратными дощечками мою вполне мозаичную картину мира.

Созданная фон Триером феноменологическая притча насквозь пропитана символизмом и для пущей верности прошита библейскими аллюзиями, потому я не позавидую бесстрашному служителю церкви, смиренно принявшему волю небес и ослепшему от самодостаточной правды Догвиля, стоя на коленях.

Сказочный акцент выставлен уже в самом начале и, представляю, как удивился Джон Хёрт, когда после записи детской аудиокниги вроде «Кота в сапогах» его пригласили на съемки серьезного, кажется, фильма. Нам остается только завидовать черной завистью иностранному зрителю не просто засыпающему под сладкий убаюкивающий голос, но и оценившего внутренний контраст фильма уже с первых минут.

Как-то грубо отодвинув ногой всю эту бытовую шелуху, нас окружающую, фон Триер стремится помочь нам подумать, абстрагировавшись от нее, и оголяет запылившиеся углы человеческих душ, куда ох как давно не заглядывала метла самого насущного стыда. Он насильно заставляет зрителя смотреть на то, что так же пошло, как давно высохший чайный пакет в кружке с именем ее обладателя. Весьма оригинальным художественным решением подчеркивается грязный быт этих кукольных провинциальных городков, когда все настолько на ладони, что невозможно утаить в себе хоть что-то от звериных соседских глаз, а резко очерченные границы съемочной площадки заявляют о жизни с нелепой отчужденностью от дикого внешнего мира. Да, один из персонажей куда-то ездит на машине, но зритель, так и не выходит с этой платформы, на которой стоят дома, деревья и жители города, словно миниатюры солдатиков, вросших в разлитое оловянное основание под собой.

С самим городом нас знакомит пролог, представляя все в том же эфемерном ласкающем свете, в котором его видит таинственная гостья, узнавшая в скором будущем, все оттенки местного гостеприимства. Здесь фон Триеру явно не хочется вдаваться в подробности изжеванного Стейнбеком, типичного до банальности быта людей эпохи великой депрессии, и он тщательно выбирает фрагменты людей, характеризующие их как можно более живо и полно. Словно, работая скальпелем, он с дрожью выхватывает куски парного человеческого характера каждого догвильца, так и не решаясь освежевать его. И, зрителю, еще не успевшему надеть медицинские перчатки, предлагается изучить весьма аппетитное блюдо, торопливо поданное на этот раз в сыром виде. Мы видим простых в чем-то наивно-глупых и от этого очень милых людей. И, конечно, центральное место в галерее психологических портретов уделено молодому писателю с большой буквы Томасу Эдисону.

Девять глав, как девять кругов ада знакомят нас и главную героиню с Догвилем, и первый круг едва ли говорил о жестокости девятого. И если Грейс застала Догвиль, с растрепанными волосами в разодранном платье, картинно воруя у собаки ее кость, то Догвиль застал Грейс, надев привычную для всех своих незнакомцев маску добродушной благонадежности, являя собой чистейший образец открытой улыбки одноэтажной Америки. И пока новорожденный писатель «пробивался сквозь субстанцию более неподатливую», взывая к внутреннему императиву жителей города, они питали сладкие иллюзии на счет посланной им свыше прекрасной незнакомки. И лишь самый хмурый обыватель города посмел выказать опасения ее пребыванию здесь.

Фон Триер обращает наше внимание на каждое слово в диалогах, чтобы потом обязательно все припомнить и вернуть с героев их должок. И со временем зритель и Грейс начинают замечать, что милая угодливость догвильцев — не более, чем напыщенное ханжество, и слова соседа о прогнившем до основания городке у подножий гор несли в себе теперь какой-то особый, трансцендентальный смысл.

Один за другим она проходит круги ада, а ведет ее за руку от главы к главе изо всех сил стремящийся обозначить свою заинтересованность в помощи Том. Молодой писатель, грезивший о свершении своего морального долга перед человечеством, ведомый в своем творчестве лишь одним наглядным примером, и признавшийся Грейс в особых чувствах. Его ощущение собственного величия не позволило подобрать слово, емко отражавшее его состояние, а его мещанская мелочность закрыла возможность насладиться величием момента, и, испугавшись ярости волны, окативших его переживаний, он стыдливо обрывает тончайший и путаный разговор. А ведь эта удивительная способность наслаждаться мельчайшими порциями счастья задушила все лучшее, что их связывало.

Грейс ворвалась в этот дивный мирок подобно не посмевшему хлопнуть форточкой теплому летнему ветру, и стоило появиться в котле лишь одному новому ингредиенту, как там, где когда-то царила прозрачная открытость человеческих отношений, расцвели вражда и лицемерие. Все смешалось, и если раньше здесь варился вишневый кисель, то теперь острый тайский суп, если раньше сосед доверял соседу, то теперь он перестает доверять самому себе.

Было время собирать камни, теперь настало время бросать их в Грейс.

Выбор оставался только за Томом. С первого дня он плел вокруг неотразимой Грейс паутину своего влияния, жадно наслаждаясь ее наивностью, а затем безропотной подчиненностью, и был прав в том, что вместо любви приют в нем нашло совсем другое чувство. Его безвольность мешала объясниться с жителями Догвиля, а высокомерие заграждало от его взора ужасную моральную пропасть в нем самом, вместо туго натянутой струны нравственности, до того придававшую звучание его писательскому таланту.

Девятый круг, и являются всадники апокалипсиса, с большим красным драконом во главе. Иуда приветствует их стоя, лукаво намекая на очевидные 30 серебренников, а сатана искушает миссию, требуя торжества справедливости. Называя высокомерие самым страшным грехом, он вопрошает рассудительности самой Грейс: «Ты считаешь, что никто не может достигнуть столь высокого уровня нравственности, поэтому и оправдываешь других… ты не даешь им шанса отвечать за свои поступки, и это есть высокомерие». Грейс дается право решить судьбу этого города, и она выходит на его улицы, но в пронзающем лунном свете не может найти и одного праведника, во имя помилования всех согрешивших. Ее подманивает Иуда, и, раскаиваясь в содеянном, призывает не судить людей только за их невинные страхи.

Фон Триер читает Библию завораживающе мрачным голосом. Заслуженное наказание не откладывается отныне до Божьего суда, справедливость должна вершиться здесь, где виновные отвечают перед потерпевшими. И под стрекочущий звук кузнечиков-томпсонов, среди догорающих кустов крыжовника и странно изогнутых кукольных тел, уцелел только мудрый пес Моисей, не простивший Грейс украденную кость, — грех, за который она отплатила всем, что когда-то имела.

Вообще, я не особо люблю европейские фильмы, а уж творчество Ларс фон Триера в особенности: не впечатлил меня «Антихрист», ужасно не понравилась «Танцующая в темноте», но… Тот, что я увидел в этом фильме, это просто феноменально.

Городок жил себе спокойно, не тужил, играли они друг с другом в шашки, устраивали собрания и все радости обычной бытовой жизни. Да вот однажды услышал Том Эдисон странные звуки, и понял он что это выстрелы, а через пару минут выскочила откуда ни возьмись девушка, а за ней машина с гангстерами, но он, конечно же, поступил благородно и не сдал её им. И в итоге на общегородском собрании решили они, что надо оставить двушку на воспитательный срок и заставить её работать…

Догвилль — пристанище и опора странствующим. Догвилль — воплощение доброты и милосердия, проявления всех лучших человеческих качеств. Догвилль — ад на земле, самые страшные пытки и мучения. Примерно такие чувства у меня вызывал этот фильм, а точнее город, представленный в этом фильме. Но самое главное заключается, конечно, не в сюжете, хотя он тоже замечателен, а в визуализации данного фильма.

Фильма потрясает с самого первого кадра. Сразу даже не понятно, что происходит, но когда потихоньку уже начинаешь разбираться что к чему, открывается самая прекрасная сторона данного фильма — декорации. Фильм представлен в виде макета самого города, стен и дверей у домов нету (хотя для жителей города они существуют). Такое ощущение, что смотришь не фильм, а представление в театре. Есть и рассказчик, ноль спецэффектов, тонка, но пронзительная музыка, и всегда какая-то особенная роль. В данном случае это, Николь Кидман.

Раньше я называл для себя самым необычным фильмом «Другие» (кстати тоже с Кидман), но этот фильм переплюнул всё моё ощущение от эффекта того фильма. Ощущения от просмотра совершенно не передаваемые. Будет правильно, если я назову его, для себя, самым интересным фильмом с визуальной точки зрения. Но вернёмся к женской роли…

Раньше я считал, что Кидман — никудышная актриса, и что единственная её выдающаяся роль приходится как раз на фильм «Другие». Беру свои слова обратно. Отлично сыграла данную роль, по европейски точно отлично. Для фильмов данного региона присущая малая эмоциональность, но Кидман… Так же ещё хочу отметить Пола Беттани, впервые я его увидел в фильме «Игры разума», но тут он, конечно, не показал всего того, но всё-таки без хорошей мужской роли отличный фильм уже не отличный. Вот как раз мужская роль самая слабая сторона данного фильма, но всё-таки, неплохо.

В общем, поразительный фильм, давно меня так не удивляли фильмы с визуальной точки зрения. Думал, что все, что можно уже придумали, но нет и этот фильм — самый ярчайший пример того, что в каждом правиле есть исключения.

Однозначно шедевр. Несколько раз я уже пытался его посмотреть, но это было примерно так: «Николь Кидман.. промотаем.. какая-то странная картинка.. промотаем.. никаких интересных кадров, сплошные диалоги… промотаем.. три часа?! закрываем». В этот же раз садился и смотрел без освежения в памяти краткого описания этого фильма, без чтения рецензий и всей прочей мишуры. Просто сел и посмотрел…

И это ужасное кино. Ужасное в своем лучшем значении. За три часа экранного времени, так психологично и драматично выкорчевываются человеческие пороки и сволочная натура. Очень «сценарный» сценарий (спасибо дядюшке Эрику Берну). Это всего лишь игра. Да-да, именно игра, и актеры великолепно разыграли каждый свой психологический сценарий, образцов которых полно в настоящей жизни.

Далеко не всякий фильм вызывает у меня бурные эмоции, но во время этого я несколько раз вскрикивал от негодования и сожаления, и даже вопил. Вопил, когда, например, натыкался на отличный наглядный пример и уличал себя в гнусности и бесчестии.

Фильм исполнен в оригинальной манере и это чертовски хороший ход, дополняющий содержании картины. Схематическое изображение стен — да это ведь метафорическое их отсутствие, а если понадобиться, то очень просто стереть весь этот мел с пола. Это потрясающий спектакль. Вы можете мне не поверить, но я заявляю, что это кино о пиаре. Да-да, именно об общественных связах. Все начинается с того, что неправильно себя преподносят. Ну, конечно, если копнуть глубже, то окажется, что жертва становится жертвой гораздо раньше.

Очень много в этом фильме сосредоточено идей морали, принципов, человечности. Его можно разлагать на кусочки и рассматривать каждый в отдельности, анализировать, дискутировать, поучаться, а можно ничего этого не делать и остановиться на том, что это грандиозное кинематографическое полотно, затрагивающее массу философских вопросов, написанное в оригинальном стиле с помощью великолепной игры актеров.

Кошмары на улице Вязов реальны, даже когда ты не спишь. И реальность эта просто шокирует. После просмотра фильма жалею только об одном: что не видела его раньше. Картина вскрыла самые жуткие раны общества, которые с годами не излечились.

Город. Догвилль - тихое место со своими порядками и устоем. И не следует поддаваться общему заблуждению, что в маленьком городе нет проблем. И проблемы эти гораздо масштабнее, чем можно предположить. «Звери», живущие в «открытых клетках», по прекрасной задумке режиссера в течении всего своего существования не имели возможности проявить животную сущность, пока в городе не оказался ЧЕЛОВЕК. И тогда пришел в Догвилль светлый праздник жестокости и унижения, в результате чего самоутверждался каждый от мала до велика. Противно до одури.

Жители.

Оливия и Джун. Большая черная женщина и ее дочь-инвалид. Во время просмотра фильма несколько раз возникло ощущение, что маме сия ноша в тягость, но избавиться от нее как-то не по-человечески, город-то мааааленький, вдруг осудят?

Чак, Вера и «семеро козлят» во главе с Джейсоном (про себя я назвала его Оменом). Он — скряга, черствый и грубый садовник, не видящий с своей жене женщину, а в детях — пардон, детей. Она — эдакая идеальная мамаша, до боли в груди любящая каждого своего отпрыска. Джейсон — сын семейства, по совместительству эгоист и просто дрянной баловень.

Хэнсоны. Глава семьи «точит» стаканы, его жена помогает в этом нелегком труде. Лиз — их дочь — единственная в городе девушка, а потому обременена вниманием мужчин, и видимо, потому же считается привлекательной. Ее брат, Билли, вроде как и дурачок, который никак не может разобраться с игрой в шашки, но в нем скрыт большой потенциал изобретателя, который проявится в последствии.

Марта. Церковная мышь, уж простите за такое обращение. Отсутствие собственного мнения и страх действовать без разрешения — ее жизненная позиция.

Джинджер и Глория — монополистки того времени, бизнес-леди.

Джек МакКей - слепой старикан, свято верящий в то, что никто не знает об этом.

Бэн - надежда «индустрии грузоперевозок».

Том Эдисон-папа, Том Эдисон — сын. Первый — рассудительный, умудренный опытом врач, сильно замороченный на своем здоровье, второй — философ — психолог — писатель — неудачник с претензией на гениальность.

Жертва. И вот появляется ОНА. Глоток свежего воздуха для двух десятков жителей захолустья. Грейс — воплощение самых лучших стремлений. Человек, старающийся заслужить доверие и право на жизнь в Догвилле, выполняя работу, «который как бы нет». Она бежит от проблем и свято верит в то, что жители города ее поддерживают, что они ей благодарны. И эти «люди», позволяющие ей начать новую жизнь, постепенно понимают, что «птичка в клетке», поэтому можно показать свою истинную сущность. Шантаж, насилие, обман, жестокость, грубость, унижение — как по команде это все вылезло наружу. С каждой разбитой фигуркой, с таким трепетом купленной в магазине, в Грейс погибает вера в человечность и справедливость. С каждым новым актом насилия она ненавидит себя. А ошейник и цепь четко демонстрируют, кем она является для Догвилля. Больше всего меня поразил Том, неустанно повторяющий о любви, предпринимающий попытки помочь Грейс, он открывается для меня после фразы: «В этом городе уже все попробовали твое тело, кроме меня». Поэтому дальнейшее предательство с его стороны не становится для меня удивительным.

Не делай добра — не получишь зла. Развязка шикарна. «С собаками расправляются по-собачьи». Это не месть. По крайней мере я не воспринимаю так ее поступок. Это своеобразное выражение сделать мир лучше, искореняя жестокость жестокостью. У меня в мыслях нет и капли осуждения. Подтверждается истина: на каждую силу найдется сила, ее превосходящая.

Фильм очень силен эмоционально. Это три часа жуткой правды жизни. Таких семей миллион, таких городов — тысячи. И где гарантия того, что кто-нибудь из нас не окажется на месте Грейси?

Будьте начеку… Не стоит ждать бескорыстной помощи от незнакомых людей. Иначе рискуете оказаться закованным в кандалы с колесом наперевес…

10 из 10