Рецензии

Необычайно томная, даже противная атмосфера, где разворачиваются события картины. Никакой красоты и эстетики. Фильм не зацепил ни красивыми декорациями, ни костюмами, ни музыкой. А операторская работа вообще ужасна. В основе сюжета масса тяжёлых для психики элементов, так что моя чувствительная натура морщилась много раз.

Но какой бы жирный минус не вызывали вышеизложенные аспекты сего шедевра. Да-да, именно шедевра! Ничто не может поколебать мою наивысшую оценку этому фильму. Это простое кино, поражающее воображение своей моралью, меняющее сознание. Просто убийственно сильный режиссёрский ход снятия картины в стиле театра изумляет. Я никогда не видел такой превосходной актёрской работы! Возможно потому, что как раз ничто и не отвлекает их талант. Нет красивости декораций и дополнительного барахла. Перед нами только актёры и их мастерство, благодаря которому мы сами выстраиваем всё окружение в своих головах. И это окружение меняется с каждой главой фильма так, что местность нам не надоедает — она в движении как и наше воображение.

Сюжет настолько захватывает, что не замечаешь как пролетели 3 часа. Все три часа я был погружён в раздумья, и мной охватывали разные чувства. Я бы даже сказал, что абсолютно все чувства мной успели овладеть за просмотром этой картины. Настолько глубокий фильм не должен был остаться без оскара.

Николь Кидман и Ларс фон Триер — гении и безумцы этого фильма. И тысячи слов не хватит описать мой восторг в их честь.

P.S. никогда не думал, что буду с таким упоением наслаждаться такой жесткостью. справедливость бывает страшной. мой мир перевернулся. спасибо за это Ларсу фон Триеру.

10 из 10

Первое, что бросается в глаза — это съемки в декорациях, точнее, почти даже без них. Это позволяет, с одной стороны, полностью сосредоточиться на великолепной игре актеров, с другой — включает зрителя в творческий процесс и одновременно, убирая конкретность, делает Догвилль как бы любым местом.

Это фильм о власти и жестокости, о том, как, поступая жестоко, люди оправдывают себя, о том, как жестокость влечет за собой еще большую жестокость. К концу не остается ни одного персонажа, который не поступал бы жестоко и не оправдывал бы свои действия. Создается ощущение безысходности и предопределенности.

Фильм, мягко говоря, развивается неторопливо (по современным меркам), но он стоит того, чтобы досмотреть его до конца и задуматься, т. к. он задает вопросов больше, чем дает ответов.

Концовку можно было предугадать с самого начала, но все же она была неожиданной.

И, пожалуй, это единственный художественный фильм из всех, что я видела, в котором заключительные титры страшнее всего того, что происходит до них.

10 из 10

С феноменальным датским режиссером я познакомился именно с этого фильма. Смотрел я его давно, а рассказывать о неугасаемом впечатлении буду сейчас.

Ему не приходилось пробиваться через горную породу, он пробивался через субстанцию куда более твердую и неподатливую, а именно — через человеческую душу.

Ларс Фон Триер умело оперирует всеми тонкостями игры с человеческими эмоциями и драмы, как художник, тонко ощущающий тон цвета, он вглядывается в глубину души своих персонажей. Приводить в изумление неожиданными поворотами в сюжете характерный стиль, благодаря чему концовка фильма достойна считаться лучшей во всем мировом кинематографе.

Кроме всего прочего, есть важная особенность — декорации, а именно их полное отсутствие (ну почти — столы, стулья присутствуют), что до этого было невозможным в художественном кино. Детали, взятые из театральных пьес производят поистине магическое действо. Касаясь артистов, то тут, куда не ткни — великаны перевоплощения. Изобилие жестких сцен актеры наполняют настоящими живыми эмоциями, математически выстроенная структура раскрывает характеры даже самых маловидных героев.

Она успевала побыть глазами Мак-Кея, матерью Бэна, подругой Веры и мозгами Билла.

История состоит из 9-ти глав.

Попав в Догвиль, Грэс оказывается в центре внимания всех его жителей (22). С не самыми ясными намерениями в начале, запросы нарастают по ходу действия к концу. Требования населения оборачиваются в конкретные просьбы и претензии к ним, унижение, насилие, лишение свободы — все это часть мер отведенных Грейс Маллиган. Однако окончание этой истории должно порадовать всех.

В целом картина отличается от всех ранее снятых. Размерность закадрового текста откликается плавность движения камеры, исчезла излюбленная манера рвать кадры, импровизации находят место расчёт, и вообще разница тут во всем от, по части знаменитого манифеста. Стоит вспомнить, что история является трилогией со снятым в 2005 «Мандерлее» и готовившемся «Вашингтон» о котором сейчас мало что известно.

Ларс фон Триер произвел по настоящему грандиозное событие в мировом кино.

10 из 10

Фильм повествует об одном сюжете из жизни, который произошел с героиней Николь Кидман (Грейс). Ее персонаж сталкивается с проблемой, от которой она пытается убежать и скрыться в другом месте. Им оказывается маленький тихий городок под названием «Догвилль». С первого же взгляда рассказчика можно узнать в нем типичный американский маленький городок, о котором мы судим из сложившихся стереотипов. Но, как казалось Грейс на первый взгляд, спасение от ее преследователей за счет укрытия в этом маленьком городке, оборачивается для нее другой проблемой.

Фильм оставляет после просмотра глубокий след в сознании для размышлений. Для меня открылось неутолимое чувство досады и сопереживании главной жертве трагедии. Но в этом и заключается, на мой взгляд, смысл фильма. Кто является жертвой и как решить ее проблему.

Я считаю, что существование подобных фильмов это большое достижение в современном кинематографе, который в последнее время очень разочаровывает.

Поэтому я ставлю с глубокой уверенностью оценку

10 из 10

«Догвилль» — первая картина трилогии «США — страна возможностей» датского режиссера и сценариста Ларса фон Триера.

Человек — существо индивидуализированное, но коммуникабельное и социально ориентированное на существование в обществе. Попытка изучить человеческий коллектив как единый организм осуществлялась многими режиссерами, и частенько удавалась. Чаще индивидуумы помещались в замкнутое пространство, и зритель мог проследить эволюцию каждого индивида, который менялся подстраивался и взаимодействовал с остальными. Ларс фон Триер пошел другим путем, взяв устоявшийся изолированный коллектив, и внедрив в него инородный организм, отличающийся пассивностью и готовый принять правила коллектива. После чего зритель наблюдает метаморфозы, происходящие с обществом в отношении нового индивида, когда злоба, пороки и природный садизм каждого индивида берут верх над разумом и благоразумностью, при этом трансформируясь в новое общество, такое же сплоченное, с новыми нормами морали.

На свежую идею (8) Ларс фон Триер положил не менее интересный сюжет (7), взяв за основу Америку 1930 — ых годов. В качестве места действия выбран маленький городок под названием Догвилль, в который и попадает главная героиня, скрываясь от гангстеров. Как беженка, получившая работу помощницы по хозяйству, превращается в бесправную рабыню, сюжет освещает медленно и лаконично. Местами развитие сюжета притормаживает, однако стремительная концовка сглаживает подобные недочеты. Сценарий (8), написанный самим же Триером, это большая и кропотливая работа, в которой с дотошностью прописан каждый персонаж, имеющий свою историю, мотивы и характер. Причем любой второстепенный персонаж, даже дети, гулящие на заднем плане, изображен не менее подробно, чем главные герои. Сценарий дотошно описывает мелочи быта всех героев, что вызывает неподдельное возмущение, однако в каждой показанной мелочи кроется главный смысл — постепенная и незаметная трансформация человека в монстра.

Главную роль (7) беглянки Грейс уже знаменита я в те годы Николь Кидман, а местного философа от сохи Тома Эдисона — актер второстепенных ролей Пол Беттани. Если Беттани довольно педантично передал изменения характера главного героя под незримым давлением общества, и его инфантильные чувства к главной героине, то Николь Кидман очевидно слишком условно поняла характер пассивной и покладистой главной героини, лишив ее мимики и красочных эмоций. Среди актеров второго плана (7) нет богатых и знаменитых, зато сыгранные персонажи выглядят достоверно и реалистично, при этом режиссерская «изюминка» с трансформацией характера просматривается в каждом довольно четко.

«Догвилль» получился самобытным еще и благодаря оригинальной атмосфере (7), которую создал павильон с контурами домов окрестностей, но без декораций как таковых. Герои ютятся за невидимыми стенами и открывают невидимые двери, при этом окружающая обстановка точно передает дух времени. Так как отсутствуют декорации, то главной мишенью оператора (5) Энтони Дод Мэнтла стали актеры — картина изобилует крупными планами, снятыми в полулюбительской манере. К сожалению такой стиль не привнес оригинальности, крупные планы часто приедались и становились не интересными, а камера откровенно скучной, и даже съемка с высоты, состоящая из полторы сотни кадров не меняет общего впечатление. Зато звуковое сопровождение (8) подобрано превосходно, и музыка, как живая, меняется вместе с происходящим.

Субъективная оценка (8): «Догвилль» — эксперимент, психологическое исследование и философская притча, несущая в себе глубокий смысл и мощный посыл зрителю, однако гротескная подача граничит гениальность с безумием, а слишком дотошное воспроизведение реальности утомляет.

Общая оценка:

6,5 из 10

Оригинальное, любопытное и глубокое кино, которое порой страдает от своих же достоинств.

Порой ты задумываешься над окружающим миром и замечаешь, что большинство обитателей этой «злосчастной» планеты злые и аморальные люди, не знающие ни жалости, ни сострадания, ни чего-либо еще, что можно отнести к человеку. Бывает, мы встречаем человека, начинаем с ним тесно общаться, а потом пытаемся подружиться. Казалось бы, что может случиться. Однако спустя время этот человек обличает свое истинное «я». Похожая идея была донесена в культовом фильме легендарного датского режиссера Ларса фон Триера «Догвилль».

Сюжет

Действие разворачивается в 1930-е годы. Красавица Грэйс, спасаясь от гангстеров, укрывается в тихом и крошечном городишке Догвилле. Местные жители не сразу принимают гостью, но по настоянию их «главного интеллектуала» Тома Эдисона, они соглашаются оставить ее в городе. Чтобы хоть как-то проникнуть доверием, Грейс начинает во всем помогать жителям Догвилля. Но скоро их благодарность превращается в непомерные требования, пока Грейс окончательно не превращается в их рабыню. Однако возникает вопрос: почему Грейс скрывалась от гангстеров, что послужило таким образом, что Грейс стала рабыней. Разгадка этой тайны сотрет с лица земли Догвилль.

Игра актеров

В целом, актеры весьма и весьма неплохо исполнили свои роли, каждая из которых была по-своему уникальна. Николь Кидман сыграла загадочную Грейс, которая вынуждена пойти унижения. С одной стороны, Кидман воплотила необычный персонаж, но в то же время ее игра мне показалась какой-то скованной, порой даже без эмоций. Хотя причина может заключаться в том, что фильм я увидел в первый раз.

Режиссура

Ларс фон Триер есть Ларс фон Триер: когда критики и зрители говорят, что все его картины необычные и экстравагантные, то не стоит сомневаться, что и Догвилль находится в их числе. Одно из самых отличительных черт, и она, пожалуй, главная, — это не просто художественный фильм, а скорее спектакль, записанный на камеру. Это действительно так, поскольку в «Догвилле» отсутствуют натурные съемки, все проходит в огромном павильоне с наличием декораций, которые лишь создают имитацию места действия. По-моему, режиссер пошел на такой шаг, чтобы доказать, что проблема, поднятая в фильме имеет такое огромное значение, что «другие натуры» будут лишними.

Сценарий

По-моему, основная задумка, которая была заложена в сценарии, состояла в том, что все люди и весь мир неидеальны, а порой даже грешны. Мир, изображенный Ларсом фон Триером в «Догвилле», в самом начале предстает как тихий и мирный городишка, населенный милыми и обычными людьми. Но после появления в городе чужачки они начинают проявлять свои самые мерзкие качества, не имея ни меры, ни совести. В конце концов, эта несчастная Грейс после моря унижения, несмотря на жуткую тайну, превращается не в просто палача, а в самого настоящего судью. По сути дела, Догвилль — это наш мир, заслуживающий такое же наказание, которое получили герои фильма.

Итог

«Догвилль» — одна из самых необычных и самых замечательных картин в мировом кинематографе. Кому-то она, конечно, покажется слишком странной и нудной, но так или иначе в фильме заложен глубокий философский смысл. Взгляд на окружающий мир интерпретирован таким образом, что вы надолго запомните эту картину.

10 из 10

Не знаю почему, но именно после просмотра «Догвилля» у меня вертелись мысли в голове о том, что каждый человек должен воспринимать, и понимать фильм по-своему. То есть выносить из него именно свои мысли: что он понял, о чем фильм и так далее, а не только думать, что фильм вот об этом и об этом, потому что так написал умный дядька кинокритик. Существует множество фильмов, который большая часть населения вообще не понимает: о чем он и про что. А есть такая категория, из которых умных мыслей и поводов для размышления льется как из рога изобилия, и такие фильмы я очень люблю. «Догвилль» именно из этой категории.

Данная картина своего рода размышление о человеческой натуре, а сам городок Догвилль — это все человечество в миниатюре. Один из главных героев по имени Том, наивно верит в то, что жители городка, в котором он живет, на самом деле очень добрые и отзывчивые люди, и он просит их о том, чтобы, как только появится такая возможность, они проявили всю свою доброту. Случай не заставляет себя долго ждать — в городке появляется Грэйс, которая скрывается от полиции. Жители городка встречают ее очень добродушно. Но их запал доброты быстро иссякает и Грэйс невольно становится их заключенной и рабыней.

Человеческая доброта — вещь относительная. И в этом фильме мы можем наглядно в этом убедиться. Грэйс в данном случае являет своего рода предмет зависти, которым каждый житель хочет обладать. Поначалу она никому не нужно, а вскоре за нее будут бороться, потому что каждый считает, что только он волен распоряжаться ею, потому что обладает влиянием на нее. Грэйс в руках Ларса фон Триера выступила в роли лабораторной мыши и предстала перед зрителем в обличии чистой и святой души, которой ничего не надо, и она благодарна жителям за любую мелочь и готова всегда безвозмездно помогать. Но такова человеческая натура, и вскоре жителям этого странного городка будет все мало и мало, и даже у такой святой души как Грэйс лопнет терпение.

Фильм просто гениальный! Конечно, любителям взрывов и кучи спецэффектов на экране он покажется сущим адом, но для тех, кто любит отличные диалоги и замечательную игру актеров он, безусловно, придется по вкусу. Есть куча умных мыслей и выражений, над которыми стоит поразмыслить. Сценарий просто шикарен! Игра актеров на высшем уровне! Ларс фон Триер, безусловно, проделал титаническую работу над картиной, и за это ему спасибо. Приятного просмотра!

Ларс фон Триер. Это имя постоянно на устах любителей киноискусства и арт-хауса в частности. После просмотра фильма «Догвилль» я пересмотрел свое отношение к этому режиссеру, которого я предпочел забыть после «Антихриста».

Как очень точно подмечено в книге «3500 кинорецензий» этот фильм шокирует с первого кадра. Честно говоря, я вообще не ожидал, что фильм будет снят именно так: в одном помещении, с минимумом декораций. Первые десять минут я ловил себя на мысли, что все это мне в скором времени наскучит, однако эта мысль улетучилась также быстро, как и появилась. В «Догвилле» не нужны декорации. Главное — персонажи, поэтому аскетизм, вложенный в этот фильм, помогает зрителю прочувстовать атмосферу, отбросив все лишнее.

В фильме все по минимуму. Даже стены домов нарисованы, не говоря уже о том, что все события происходят в одном месте, в замкнутом пространстве. Поначалу это смущает, но позже действительно начинаешь верить, что ты находишься где-то в Скалистых горах.

Тут-то и начинается самое интересное. Сюжет. Итак, Грэйс прибывает в Догвилль и просит поддержки у небольшого населения «городка», если можно так сказать. Горожане по-своему гостеприимны и принимают беглую девушку, спасающуюся от гангстеров, но с одним условием. Грэйс Маргарет Маллиган будет работать. Заниматься физическим трудом на благо Догвилля. Ее куратором становится Том Эдисон (Пол Беттани), который на всем протяжении фильма фигурирует вроде как положительный персонаж.

И тут кроется вся соль. Грэйс влюбляется в этот город и его жителей и полностью посвящает себя его служению, игнорируя предупреждение Чака (Стеллан Скарсгард). А ведь его предупреждение являлось ключевым в этом фильме.

Да и жители, собственно говоря, также хотят, чтобы Грэйс осталась. Их отношения движутся в лучшую сторону, так как каждый горожанин городка находит в юной девушке свое спасение. Оливия (Клео Кинг) может отдохнуть от сидения со своей дочерью-инвалидом, Джинджер и Глория могут полностью посвятить себя магазину, Том находит в Грэйс вдохновение для написания собственной книги, Вера (Патришия Кларксон) теперь не боится оставить своего младенца… А все благодаря кому? Благодаря заложнице своего положения, пока еще не осознающая этого.

А потом происходит то, что называется в обыденности «свинством». Догвилль начинает эксплуатировать Грэйс целиком и полностью. А все почему? Правильно, потому что городок почувствовал власть. Власть, которую получит Грэйс в конце фильма.

Переломный момент наступает тогда, когда сама героиня позволяет себе слабость в отношении Джейсона к ней, выполняя его просьбу о наказании. Спустя несколько минут она повторно позволяет себе слабость, позволяя себя изнасиловать. Тут-то и начинается цепная реакция.

Если говорить по хорошему, то Грэйс нужно было дать пару крепких пощечин. Даже не за то, что она вела себя безвольно и малахольно. А за то, что она поступилась собственными принципами, ради того самого высокомерия, в котором и кроется завязка сюжета.

Догвилль показывает свое истинное лицо. И даже Том Эдисон, тот которому я весь фильм симпатизировал, вызывает чуть ли не сильнейшее отвращение, чем тот же Чак или Бен. В итоге Грэйс проигрывает. Ей не удается найти в городке укрытия, несмотря на все то, что она перетерпела ради этого.

Вот мы и пришли к логическому финалу, где все вещи встают на свои места, благодаря главному гангстеру (не будем спойлерить) в прекрасном исполнении Джеймса Каана. Именно здесь и настает кульминация фильма, когда Грэйс предлагают простой выбор: взять власть в свои руки или простить? И Грэйс Маргарет Маллиган мстит. Мстит жестоко и беспощадно, особенно в отношении Веры и ее детей.

Здесь каждый сам определяет точку зрения на происходящее. Лично я не могу винить героиню за ее поступок. Не я ей судья, ибо осуживая ее, я подвергаюсь тому самому высокомерию. Но то, как она мстит семье Веры поистине ужасно. Разве человеческая жизнь может быть приравнена к ценности фарфоровой статуэтки? Чем теперь Грэйс лучше жителей города? Сделала ли она мир лучше, отправив Догвилль в небытие? Ответы на этот вопрос каждый должен найти внутри себя.

9 из 10

-Почему люди такие скоты?

-Они просто не могут не быть скотами, сие невозможно…(с) Dogville.

Что есть высокомерие? Когда человек безжалостно выставляет всем свои оценки? Сам решает кто прав, а кто виноват? Или когда, наоборот, милосердно всех прощает и оправдывает? Не идут ли оба этих чувства из одного источника? Это главные вопросы в фильме Ларса фон Триера «Догвилль».

Очередной фильм этого великолепного режиссера, после которого несколько дней приходишь в себя, второй раз вряд ли посмотришь, но рекомендуешь к просмотру абсолютно всем.

Признаюсь, такой постановки и показа обратной стороны самих основ человеческой личности мне ещё не доводилось видеть. Этот фильм не просто берёт за живое, он выворачивает при просмотре наизнанку, не оставляя у зрителя существующего представления о системе мироздания и месте человека в этой системе… Люди не способны принять благо, потому что они ненасытны, им всё время нужно больше… Автор постарался создать микросоциум в миниатюре(ему это вполне удалось!).

Сначала главная героиня (Кидман) по имени Грейс, восхищается жителями маленького американского городка, которые помогли ей скрыться от погони, но потом ищет им оправдания, ищет долго, мучительно, и, в конечном итоге, от всепрощения приходит к ненависти.

Что насчет самой Николь Кидман, я не устаю восхищаться ее мастерством и талантом, насколько она умеет перевоплощаться.

Так же, не могу оставить без внимания других актеров, которые все до единого справились со своими ролями более, чем на ура! Им веришь, их начинаешь всем сердцем ненавидеть.

Музыки в фильме нет, ибо она здесь не уместна. Так же в фильме отсутствуют декорации, режиссер не стал делать акцент на них, так как все внимание зрителя должно быть сфокусировано на сюжет. Очень оригинальная и правильная задумка!

Сам по себе фильм «Догвилль» — это не просто фильм, «Догвилль» — это, скорее, притча. О жестокости и милосердии, о доброте и людской злобе, о высокомерии и пагубной человеческой природе, о том, что с испытанием на высокомерие сталкиваешься, когда прощаешь и наказываешь.

Это не столько город, сколько модель, на примере которой фон Триер показывает нам самих себя. Ведь, на cамом-то деле, Догвилль — это тёмный уголок нашей души, он есть в каждом из нас и только от нас самих зависит, сколько места мы ему отдадим. Поэтому, в первую очередь, нужно убить Догвилль в самом себе, потому как разрушая внешний Догвилль, мы лишь отстраиваем себе внутренний…

Никакие слова не смогут передать тех ощущений, которая вызывает эта картина. Это кино — гениально, Ларс Фон Триер — гений. Как всегда, бурные аплодисменты ему.

10 из 10

Впервые за последнее время, а может и за всю свою жизнь, кино вызвало у меня такие эмоции, да еще в таком количестве. С одной стороны лента снята очень оригинально, почти полное отсутствие декораций не может не привлечь внимание умелого зрителя, а лучше даже театрала (сам до безумия люблю театр и для меня это двойное удовольствие). Съемки походят на телевизионную версию спектакля, даже разделение сюжета на пролог и главы, все наводит на эту мысль и не зря. У театра есть большое преимущество, ведь находясь в зале, сидя в кресле, вникая в сюжетную линию, невольно начинаешь чувствовать события на сцене, будто на своей «шкуре». Также важен и состав актеров, которые поддерживают пламя нашего с вами интереса. Потрясающая Николь Кидман, подобна ангелу или яркой звезде, спускается на землю маленького городка и затмевает всех местных жителей своей чистотой и любовью. Остальных актеров тоже стоило бы отметить за качественную игру, но правда сказать, как-то не хочется.

С другой стороны отмечаю сам сюжет фильма. Будучи мальчишкой думал, что различного рода ужастики или триллеры — это самое страшное, но… пожалуй страшнее реалий самой жизни ничего нету и лишь с годами, да с горьким опытом, это осознаешь. К огромному сожалению, и это факт, в этом мире мы совершенно беспомощны, но это не означает, что нужно прекращать действовать и вносить свою лепту в мир, полный счастья, душевной гармонии, в мир, где совесть и мораль еще играют значимую роль. Смотреть «Догвилль» было страшно до ужаса и это не тот страх, о котором мы могли подумать, это что-то большее, когда страдает душа и как говорят в народе «кошки скребут»,когда сопереживаешь, а помочь не можешь, когда смотришь на происходящий абсурд, зная правду, и думаешь, что это кино, а ведь это жизнь…

Концовка фильм немного удивила, все закончилось неожиданно и… хотя я вам этого не скажу, не буду портить удовольствия. Фильм идет долго, почти три часа, хотя для театральной постановки это вполне нормально. Понравилось и конечно же советую.

10 из 10