Рецензии

Это больше чем кинематограф, больше чем кино, новый вид искусства, от которого перехватывает дух. Не побоюсь назвать Ларса фон Триера основателем нового жанра, направления, как угодно, не в определении дело. Кино которое он снимает это то, чего до сих пор не было. Впервые я произнесла эти слова после просмотра «Антихриста», тогда он порвал меня на части, я долго собиралась и приходила в себя. После фильма хотелось аплодировать гениальности автора, настолько все было продуманно и правильно подмечено, фильм оставил смешанное чувство восторга, страха и чего-то еще не сразу уловимого. Такие известные фильмы режиссера как «Догвиль», «Танцующая в темноте», рождали сильнейшее чувство ненависти и несправедливости, таким образом он четко давал понять что мир прогнил, оказывается он нас еще тогда, умышленно или нет, начал готовить к «Меланхолии». Скажу что этот фильм лучше не смотреть, если это ваш первый фильм мастера, ибо он недостаточно раскроется и будет не настолько понятен, смотреть Триера надо с ранних фильмов, и не пропуская конечно же знаменитого «Антихриста» ибо он был преддверием в безумие под названием «Меланхолия». Ларс оттачивал свое искусство в воздействии на зрителя, в «Рассекая волны», «Идиотах», «Догвиле», «Танцующей в темноте», он показывал трагедию, да нет, даже не трагедию, а Апокалипсис одного человека, одной души, в «Антихристе» это был конец света в отношениях полов и наконец пришло время снять трагедию планетарного масштаба. Невероятно красивое и страшное зрелище, показал нам автор картины, что может быть страшнее смирения перед неотвратимым, этого смеренного покоя, окутывающего все. Нет, это не танец смерти, не паника в стиле фильмов-катастроф, это принятие судьбы, тихая агония наедине с самим собой.

Я написала о чувствах, которые рождали фильмы режиссера разных лет, стоит упомянуть и о том что вызвала «Меланхолия». Это было удушье, нехватка воздуха, вопль, и то чего наверное и ждал гений (может быть не от всех, но на это явно была сделана ставка) — паника. Желание куда-то бежать и прятаться в нору от таких впечатлений, от такого кино! Но каждый воспринимает финал по своему, заметьте, так же как две сестры, кто-то смиренно и трезво оценивает ситуацию, а кто-то до конца не верит и паникуя. Ведь по мимо трагедии автор показал нам два разных восприятия действительности, две сестры, два совершенно разных и не похожих друг на друга человека. Жюстин — депрессивная, апатична, нервозная, ей сложно в мире живых, она не умеет вести себя так, как ведут себя другие, ни так воспринимает обыденную действительность, зато в ситуации скорой смерти, она начинает действовать, это ее мир, ее среда, тут она хозяйка. Клер — прагматичная, уверенная, заботливая и очень живая, такие люди как она составляют большинство и конечно же когда настает момент смерти, она впадает в панику и не хочет верить до конца, ей не понятно смирение перед неотвратимым концом, она борется до последнего. Триер обобщил разнообразные характеры и темпераменты людей и поделил всего на два типа, Жюстин и Клер, Черное и Белое, Жизнь и Смерть, Смирение и Борьба. Не зря же фильм назван «Меланхолия», как и один из видов человеческого темперамента, и меланхолия берет верх.

Ларс фон Триер создал сильнейший фильм, в то время время, когда мир охватила пресыщенность всем и вся, время, когда так сложно удивлять и сложно радоваться мелочам, довольствоваться малым, когда в душах смятение, а из экранов вещают лжекумиры, лжевожди и лжепророки, время когда мир охватила меланхолия. Этакой метафорой, режиссер показал нам, что же творится в душах.

Фильм начинается показом его развязки — гибели нашей планеты от столкновения с другой планетой — Меланхолией, незадолго после окончания предсвадебной вечеринки Майкла и Джастин.

Но как встречать смерть — это уже не важно, хоть пой смешные или грустные песни, это не изменит ничего, возможно главное с кем ты её встретишь?

«А могло быть все по-другому». Вообще вся наша жизнь настолько коротка, что даже глупо тратить её на лживые, никому не нужные отношения, пустые слова, действия, убивающие нас изнутри.

Такое ощущение, что фильм показывает взгляд меланхолика, который замечает в жизни только плохое. Конец, то есть смерть, неминуем, любви нет, брак — только миф, никто по-настоящему никому не нужен, и вообще даже»… хватит мечтать…», всё красиво, но холодно; как-будто во всём разочарованный романтик, в лице Джастин, выбрал действительно единственный в этом случае выход — это идущая в нашу сторону, со скоростью 60 000 км в час, планета Меланхолия.

Ларс фон Триер зарекомендовал себя как скандальный режиссер и манипулятор человеческих душ, играющий на психологии поведения человека. Режиссер достойный, уважаемый, но не для широких масс.

Данный фильм, как и предыдущий так же отдан на откуп человеческой сущности в самый болезненный период — ожидание смерти, от конца света, а именно от Меланхолии — планеты которая должна столкнуться с Землей и стереть все живое на нашей планете.

Лишний раз убедился на примере этого фильма, что это не мой режиссер и не мое кино. Не люблю когда мной манипулируют, бросаясь по ходу сюжета из крайности в крайность.

Так как Ларс сознательно разделил фильм на главы и заинтриговав и заинтересовав зрителя, как бы играя с ним, яркими и красивыми кадрами, открывающими фильм, дальше почему то скатился до банальной свадебной церемонии не понятно откуда последовавшей, снятой дрожащей рукой на ручную камеру, для правдоподобности происходящего, то скажу что эта глава мне не понравилась — ничего нового и интересного для себя я тут не увидел, а в голове постоянно всплывал гениальный датский фильм Торжество. Вторая глава смотрится на много лучше и захватывающе из-за интересных сценарных ходов и игре Шарлотты Генсбур.

Итак подведем итог, считаю фильм не плохой и имеет право на жизнь, но шедевром я его конечно назвать не могу из-за того что он не смотрится целостным, а дробиться на куски и части, совершенно разные и не схожие. И после просмотра остается больше вопросов, нежели ответов…

Завлекающая своим ярким светом, ослепляющая своей красотой, простирая во все стороны шик и блеск, что способен обволакивать каждого присутствующего, свадебная церемония изначально не должна была заканчиваться по логике привычных вещей. Выделяющаяся на темном небе звезда послужила в качестве намека для Жустин, которая стала выдвигать на первый план всяческого рода подозрения, подтвердившиеся в итоге ужасающей вестью через какое-то считанное мгновение.

И здесь дело даже не в сочетании цифр братьев-близнецов 6+6+6 или в приближающемся неминуемом конце всего живого, который сожжет своим пламенем все, что способно еще набирать кислород в свои легкие на этой прогнившей земле, а в том, что эта свадьба должна была стать неким завершающим позитивным рифом. Но ему не суждено было испустить свою мелодию жизни, ведь струна в один момент порвалась и более не посмела тревожить тишину, вселившую в Жустин постоянную мысль о едином завершении.

Финальный забег, что возбудил активность заходящего в окончательную стадию еще бьющегося сердца, ввел неспешно несущую себя, горделиво любующуюся своей красотой героиню Кирстен Данст в смиренное состояние, терпеливо ожидающее того самого часа, тех минут и секунд. А пока нужно покончить со всем, что связывает тебя и жизнь в единый узел — не медля, тут же расстаться со своим мужем, продемонстрировать истеричное состояние, которое заставит выполнить самые несусветные вещи, уволиться, послать, куда подальше своего шефа и попытаться поговорить со своим отцом, собирая воедино самое важное. Что-то успеется, что-то забудется.

Иссякающая плоть, наполненная предчувствиями и ожиданиями, напомнит о вратах, из которых все вышли и о дорогах, куда должны мы все войти. Жустин, одной босой ногой, находящаяся в бесчувственном состоянии после эмоциональной активности, а другой уже вошедшая в стадию меланхолии, станет уже просто спокойно наблюдать, как какая-то инородная планета постепенно врезается в людскую. А переводя взгляд, она увидит, как сестра по имени Клэр в исполнении Шарлотты Генсбур метается в этом ограниченном пространстве, пытаясь что-то придумать, спасти себя, своего ребенка, семью.

Ларс Фон Триер, разделив картину на две части, выделив двух сестер среди всего повествования, изображает обособление всего мироздания на две самостоятельные ипостаси, в которых: Жустин — само дьявольское спокойствие, ожидающее скорейшего воссоединения со своими родоначальниками, а Клэр — животрепещущая тревожность, пытающаяся из последних сил сделать все возможное, чтобы найти какой-то выход из сложившегося положения, все как-то скрасить, сгладить и придать теплый оттенок.

Эстетическая авторская фантазия, изображающая, собирающая вместе и напоследок все самое тонкое, полное ярких и радужных, а порой поражающих красок, но не изменяющая своим истинно депрессивным настроениям, предчувствуя надвигающуюся катастрофу, творение Ларса Фон Триера приобщает к неизбежному мира сего. Отличаясь истинно меланхоличными персонажами, в которых в большей степени выделяются Кирстен Данст и Шарлотта Генсбур, все актеры вынуждают отмечать в этом действе именно компоненты их профессий. Ну, а сама идея, которая сформировалась в целый фильм, подсказывает, что прививая свои состояния планете, последняя в один момент просто ответит твердым и ясным отказом.

Людям, склонным к депрессии, думаю, не стоит смотреть. И мне, наверное, не стоило. А вот тем, кто никогда особо не задумывается о смерти, возможно, полезно глянуть и лишний раз задуматься об этом, чтобы кое-что пересмотреть в своей жизни.

Снято, конечно, красиво. Но в этом фильме слишком много пустоты. Очень скудные диалоги. Глядя на героев фильма невольно соглашаешься, что таким людям нет смысла жить. Они обречены. Но, хочется надеяться, что в самой жизни бывают и другие герои, достойные жить и существование которых имеет какой-то смысл.

Кажется, поиск смысла — чисто человеческая привычка. Но на самом деле, у самой природы, космоса есть определенные законы и каждое звено имеет какой-то смысл, хотя бы для того, чтобы работало другое звено. И просто интересно, в конце концов, к чему приведет работа этих звеньев. Можно, конечно, все свести к концу и всеобщей бессмысленности, опустить руки и с ранней молодости ждать смерти. Но меня не привлекает такая жизнь. И меня не привлекают такие фильмы, как этот. Хотя, снят он неплохо.

Оказывается душевное состояние очень сильно зависимо от окружающей среды и наоборот.

Именно этот фильм ярко отражает эту связь посредством двух абсолютно антогонистических характеров — Клэр и Юстин. Нет, это не борьба добра со злом, или истины и лжи — это просто два разных восприятия мира и внешних событий. Если с первой части нам представляется Юстин капризной, глупой, морально гнусной, то во второй части зритель наоборот предпочитает её точку зрения на жизнь, на людей. А Клэр пример самого обычного человека, который поверит в то, что ему навяжут — и всеми способами будет отвергать плохое стечение обстоятельств. Разница лишь в том, что только Юстин готова принять катастрофу и «Меланхолию», а Клэр до самого последнего момента будет сопротивляться, бояться. И последний кадр будет этому подтверждением.

Фильм дважды заставит вас усомниться в жизни, в общепринятых принципах и также докажет, что «ничего нельзя знать наверняка».

В первый раз вы поймете, что депрессия заставила человека принять смерть достойно. Во второй раз мы осознаем, что все бытовые проблемы сами собой теряют весомость по-сравнению со столкновением двух планет. Важная свадьба померкла в глазах Юстин, как только она почувствовала грядущую катастрофу. А все кто усомнился в её взгляде пострадали еще больше чем она сама.

Как сказал Ларс фон Триер — «здесь есть хэппи энд. Главный герой страдает меньше чем все остальные» — тем самым раскрыл всю идею Меланхолии.

Болят глаза, устали руки от перепечатывания чуть ли не каждого слова и всему виной этот фильм, пробирающий до самых глубин души, задевающий её струны, и играющий на них голосом слезливой скрипки реквием по всему живому. Восхищение Ларсом фон Триером и его «Меланхолией» ведёт к непременному желанию высказаться и возникающей печали, по поводу того, что не выражает написанное тот безграничный восторг от увиденного…

Когда начинаются вступительные кадры под прелюдию из «Тристана и Изольды» Рихарда Вагнера забываешь буквально обо всём и целиком погружаешься в те ожившие картины, что рисует Триер. Ты можешь лишь приблизительно сознавать, что они означают, но точно понимаешь, что они наполнены смыслом, который непременно захочется познать…. но всему своё время, а пока ты под властью необыкновенной красоты, от которой не отводишь глаз. И это только вступление.

Дальше Ларс разбивает фильм на 2 части, названными именами двух сестёр — Жюстин и Клэр. Первая часть посвящена свадьбе Жюстин (Кирстен Данст) Всё проходит в обычном для этого события ключе: гости в красивых одеяниях, жених и невеста в центре всеобщего внимания, звучат пожелания, стол ломится от яств, но с каждой минутой всё осознаннее понимаешь, что что-то не так. Странные фразы, странные поступки. Атмосфера праздника уходит, остаётся пустая и бессмысленная «мишура». Люди разбредаются, оставляя виновницу торжества, Жюстин, одну со своими проблемами.

Вторая часть посвящена семье Клэр (Шарлотта Генсбур) к которой присоединилась Жюстин. В то время как к Земле приближается планета Меланхолия, означающая конец света. И живая Клэр угасает, начинает творить глупости, а аморфная Жюстин обретает силы — в ней уже столкнулись планеты и её внутренняя Меланхолия поглотила всё живое. Жюстин уже не тревожит даже конец света — для неё это логичный конец существования, а её свет давно погас, чтобы за считанное время жизни загореться вновь. Вот она ирония — весь мир проиграл, и только такие беспомощные и не ценящие жизнь как она выиграли и могли помочь нормальным людям!

Скрывать не буду, последние полчаса дались мне с трудом, потом наступил финал…. и я поставил на начало! Вне сомнений, очередная работа Ларса фон Триера не для массового зрителя («неожиданность») и в тоже время не попытаться осилить и осмыслить фильм стало бы чем-то вроде отказа смотреть такой шедевр как «Огни большого города» потому что он немой. Хотелось бы написать ещё столько всего, но выразить красоту «Меланхолии» в рецензии нереально!

10 из 10

Итак, я добрался до Меланхолии.

Мне понравилась задумка и ее трактовка. Как бы ты поступил, если бы знал, что умрешь сегодня? Многие люди перед смертью меняются и становятся совершенно противоположными себе людьми. Как Клэр в фильме из спокойной, ответственной девушки превращается в человека нуждающегося в помощи еще больше чем сама Жустин. Она поддается панике, истерике и теряет собственное лицо, свою личность. А правильно ли было так поступать? Терять самообладание? Ведь не имеет значения, как ты проведешь последние пять минут жизни. Или имеет? Вы скажете — надо достойно. Но зачем? Для чего? Живем ли мы для чего-то очень важного и большого после смерти или мы живем, чтоб умереть так же быстро и мгновенно, как Клэр и Жустин в Меланхолии? Важно ли сохранить достоинство перед смертью или поддаться панике? Неужели это не имеет значения, ибо в обоих случаях человек умирает? Смерть — это страшный конец, или все же, как считают большинство, начало чего-то нового? — Вот какие мысли будоражит этот фильм.

Более того, мне понравились отношения между Клэр и Жустин. Клэр для Жустин старшая сестра, помощь, сиделка. Но именно кроме этого в их отношениях ничего не было. Вначале фильма- «иногда я так сильно тебя ненавижу». Нервничала ли Клэр потому что хотела, чтоб Жустин добыла свое счастье? Или она нервничала потому что сестра- не такая как она? Ведь если бы она думала только о благополучии Жустин, Клэр вела бы себя совсем по другому во многих ситуациях.

Была ли при жизни Клэр счастливее Жустин? Я так не думаю. Во многих случаях депрессивная Жустин была намного счастливее своей уравновешенной сестры. Для Клэр очень важно было спокойствие, благополучие, и точный контроль всего того, что происходит. Но так жить нельзя ибо всегда в жизни что-то идет не так. Не добившись того контроля, которого она хотела, Клэр никогда не была бы полностью счастлива, ибо из-за этого она бы нервничала, а счастье можно добиться исключительно через внутреннее спокойствие. Жустин была меланхолична, депрессивна, но, казалось, ей было хорошо жить внутри себя и быть никем. В первой половине фильма, она нервничала, но скорее из-за того, что все ожидали, что она должна быть иной- «нормальной». По видимости ее просто раздражало, что она должна улыбаться и делать то, что она не чувствует. Но будучи внутри себя, от всех дали, она жила в гармонии с самой собой, как это не странно. А не в гармонии ли смысл счастья? В итоге, Жустин сделала выбор- она вычеркнула всех из жизни, углубилась в себя и меланхолию, но именно потому что такого хотела. Ей не нужна была свадьба, и другая судьба. По жизни, Клэр, мне кажется, была больше жертвой, чем Жустин. Просто потому что в конце она получила не то, чего желала, а Жустин жила всегда так, как хотела.

Фильм очень интересный, потому что в нем можно найти очень много тем для размышлений. Более того, одно дело поразмыслить, другое- прочувствовать. Я и раньше задумывался о смерти. Но в Меланхолии — эту панику, страх умереть, чувство неизбежности- я испытал на собственной шкуре и подобное чувство у меня не возникало ни с один фильмом. Поэтому, считаю Меланхолию хорошим кином. Просто потому что оно заставило меня ощутить эти чувства и посмотреть и проанализировать свою жизнь заново.

С точки зрения режиссуры- фильм идеален. Кадры, музыка, ракурсы- все идеально вписывается в сюжет, ничего не мешает, ничто не режет глаза, и остается только наслаждаться сюжетом. Сам сюжет не гладкий, порой затянутый и местами, конечно, провисает. Но, в принципе, как же без этого? В фильме- символике всегда будут недопонятые сцены. В этом нет абсолютно ничего удивительного, и в принципе, я бы не стал менять что-либо в сюжете картины.

Актерская игра великолепна. Их всего две, главные героини- Шарлотта Генсбург и Киртсен Данст. Генсбург хороша и восхитительна, как и обычно, но Кирстен тут достигла своего пика. Забудьте девчонку из Человека Паука и даже вампира-убийцу из Интервью с Вампиром. Перед нами новый уровень игры, показанный Данст. Уровень не ниже уровня Николь Кидман или любой другой знаменитой актрисы. Наверное так и надо играть- всей мимикой, каждой морщинкой. Незнаю какую депрессию по слухам перенесла Данст в 2008-ом году, но она явно помогла ей полностью и правдоподобно воссоздать образ женщины, страдающей Меланхолией. Оскар не за горами.

В итоге мы имеем глубокий, сильный фильм с множества тем для раздумий. «Меланхолики и так знают, что весь мир катится ко всем чертям» — прокомментировал Фон Триер. И такова атмосфера всего фильма. Мир катится ко всем чертям, а главные героини в эпицентре этих событий и каждая пытается выжить, а точнее, как-то прожить эти последние часы жизни. И как ты проведешь свой день, зная, что сегодня ты умрешь? Я не знаю. Но мне кажется, с того момента, когда ты узнаешь неизбежность своего конца, ты перестаешь быть человеком, теряешь свое лицо. Ты просто перестаешь жить, зная, что это больше не имеет значения, а продолжать жить, как обычно- просто глупо. Браво, Фон Триер! Один из немногий фильмов, что так меня впечатлил.

10 из 10

Я считаю, фильм удачно разделен на несколько частей. Потрясающая съёмка и сочетание эффектов в самом начале когда картина замирает и видно лишь малейшее движение в каждом кадре. Эти кадры раскрываются в ходе сюжета подробнее. Все это показывает слабость людей перед стихией, на сколько они беззащитны.

Кристен Дастдобавила в фильм загадочности… Сцена свадьбы полностью пытается запутать зрителя. Невозможно сказать однозначно, была ли это болезнь? нервный срыв? или энергия таинственной планеты так подействовала на Джастин?

Охваченная меланхолией (мрачным помешательством) железная леди убеждена в том, что «жизнь на земле — это зло». В то же время на контрасте мы наблюдаем её чувствительность, ранимость. Она как будто излучает тепло по отношению к племяннику. Подбежать к любимому животному и погладить было для неё важнее всех прочих забот.. Но, нет, она не сошла с ума! Просто воспринимает мир иначе видит и понимает его лучше других. Так или иначе, её героиня пробуждает бешеный интерес.

В отличие от Джастин, её сестра мечется от одной версии к другой. Почему она не стала говорить мужу-учёному, про картинку в интернете?.. Теория учёного оказалась верна только на пятый день. Он символично уходит вместе со своим обещанием сыну, что «никто не умрёт». Как и в начале, заплатив кучу денег за вымышленное счастье Джастин, учёный ошибся…

Фильм вызывает приятное глубокое чувство грусти.

7 из 10

Ларс Фон Триер в очередной раз взорвал зрительскую душу.

Интуит: ВЕРЮ

Свадьба. Беспокойный ритм съёмки. Камера, как лихорадочный взгляд перебегает с одного человека на другого. Казалось бы праздник, но что-то идет не так. Нерв, суета, дурацкие действия, наигранные чувства. Отчего это? Никто себе отчета в этом не отдает. Странная невеста чудит (Кирстен Данст). Сначала думаешь: свадебный мандраж, потом отгоняешь эту мысль, явно тут что-то другое. А с другой стороны думаешь: да, Джастин — странная, но там и родители не проявляют себя адекватными людьми, так что порядок. А она старается сохранять спокойствие, но делает непонятные вещи. Ей СТРАШНО. Танцы, еда, ванна, секс, сказанная правда — все, что она делает, носит налет бессмысленности. Больна, — хочется облегченно вздохнуть, но напряжение, созданное Триером, никуда не уходит. Вспоминается кадр с Джудит в свадебном платье, писающей на гольф-поле и завороженно смотрящей на зеленую прекрасную светящуюся точку в небе.

Она остается один на один со своим СТРАХОМ. Под разным предлогом ее покидают отец и мать, те люди которые должны быть наиболее близки к пониманию ее. Вот так мы относимся к Интуитам. Тем странным людям, которые знают все, но не могут дать логичных выводов.

Ученый: ЗНАЮ

Он (Кифер Сазерленд) умен и здраво мыслит. Он оплатил эту дурацкую свадьбу и его бесит, что невеста и ее родственники все портят. Где же счастье? Деньги утекли, а счастья нет. Разве так бывает? Ну чего ей не хватает? Наверняка подобные мысли проносятся у него в голове когда он проходит среди гостей, стараясь развлечь их анекдотом или делает попытку выставить чемоданы матери Джудит за дверь, или настраивает телескоп, или когда видит сестру жены не рядом с женихом, а рядом со своим сыном. Но вот как эта ненормальная разглядела приближающуюся планету невооруженным взглядом? Вот этого он понять не может. Но ему уже и не до того. Черт с ней, со свадьбой. Ведь грядет великое событие. Он рассчитал траекторию движения планеты Меланхолии. Скоро точно так же как она уже разминулась с Венерой, она разойдется с Землей. И он — ученый, гордясь своими расчетами, будет свидетелем этого великого события. И мы вместе с ним в нетерпении

Обычный человек: БОЮСЬ

Все, что должна делать сестра невесты, и даже больше Клэр (Шарлота Генсбур) делает. Она — душа и организатор прекрасного приема. Она одна поддерживает сестру. Она везде, она следит за всем. Все, что требуется от жены ученого и матери, Клэр тоже делает. Она верит мужу, но беспокоится и суетится, бросается из крайности в крайность. Говорит с мужем и тут же лезет в интернет, как и любой из нас, привыкших сегодня именно там получать ответы на все важные для себя вопросы. Однажды она сопоставит слова Меланхолия и Смерть.. Муж против всезнающего интернета. Кому верить? И мы беспокоимся вместе с Клэр.

Жизнь — это Зло..

Отель опустел. Перед лицом опасности с нами Триер оставляет троих взрослых, олицетворяющих три типа людей и ребенка — будущее жизни на Земле. Воздух вокруг заполнен тревогой. мечутся прекрасные скакуны, хаотично роятся мухи и черви.

Последний момент истины. Даже природа успокаивается перед неизбежным. Ученого подводят знания, и это крах его жизни. Джудит знала сколько бобов было в банке, она была готова давно. Эта девушка всего лишь человек, она паниковала и прощалась, она пыталась предупреждать раньше. Но она точно знает, что ТА ЖИЗНЬ, КОТОРОЙ ЖИВЕТ ПЛАНЕТА — ДЕРЬМО, и этой жизнь должна прекратить существовать. И сейчас это самое слабое звено вдруг обретает силу, напрочь отметая все смешные и показные ритуалы перед лицом опасности. Лишь ребенку, верящему ей безоговорочно, Джудит готова оставить волшебный шанс на будущее. А что же сестра. Клэр паникует, делает то, что делало бы большинство из нас

К последним минутам фильма глаз от экрана оторвать не возможно. Три человека, сидящих в шалашике из прутьев так хрупки перед надвигающейся зеленой прекрасной спокойной смертью. Люди так мало могут.. Завораживающая картина.

На протяжении всего фильма с нами красивая и тревожная музыка Вагнера, обрисовывающая висящую в воздухе неизбежность.

Ларс фон Триер — гениальный. Преклоняюсь перед ним! Не советовала бы никому снимать после него фильм-катастрофу.

10 из 10