Рецензии

Трудно высказываться о фильме, печатая текст одной рукой, так как вторая нещадно сломана! И тем не менее: в первую очередь хочется крикнуть: «Ребята, Вы не правы» — всем тем людям, которые негативно или поверхностно высказываются о фильме.

Конечно, Вы прочитали аннотацию и ждали что-то вроде Эймериховских блокбастеров, со всеми сопутствующими спецэффекиами и трюками, но нет… Триер — мастер совершенно другого уровня! Признаться, его творчество я жаловал не сильно. Но не нравилась мне до поры до времени вся эта «тягомотина» (как я тогда думал), да и Кирстен Данст я не люблю, потому как она уж чересчур сильно напоминает мне сестру — но «Меланхолию» я ждал долго с содроганием и трепетом, потому как догадывался о чем пойдет речь… и оказался прав!

Так не хочется долго писать (неудобно и долго одной рукой), поэтому изложу свою теорию относительно данной ленты кратко.

Этот фильм о тех, кто не любит жизнь и жить соответственно (да, да, есть и такие на нашей планетке)… А не любят они не потому, что слишком эгоцентричны или пессимистичны, а потому что у них попросту нет другого выбора, но не наделили Боги их таким даром — что ж теперь. Фильм показывает, как тяжело таким людям адаптироваться к реалиям современной жизни, со всеми ее канонами и правилами. Как тяжело через силу улыбаться, как тяжело делать вид, что всё хорошо… и в то же время чувствовать одиночество и пустоту, осознавая, что ты лишний на этом голубом шарике. Для таких, та самая Меланхолия становится чуть ли не единственным смыслом жизни, чуть ли не единственным выходом, кто знает может и (давно забытым) родным домом…

«Древо жизни» Малика — это гимн жизни, так пусть «Меланхолия» Триера будет реквиемом той самой жизни.

Никто Вам не навязывает свое мнение! Но такие ленты должны и будут выходить, хотя бы с той целью — надежды на то, что кто-нибудь сможет понять на сколько он счастлив, хотя бы потому что может любить ЖИЗНЬ…

Р.S: Советую в Гугле посмотреть значение слов «мизантропия» и «Нибиру»

9 из 10

Холодным осенним днём, который так и располагал к просмотру каких-нибудь тяжёлых фильмов, не только из-за погоды, но и из-за настроения, мой выбор пал на относительно новую картину Ларса Фон Триера, которая, прославилась не только благодаря сюжету, но и по вине нацистских высказываний режиссёра. Впрочем, его слова не имеют ничего общего с его новым фильмом.

Ключевое слово, способное описать «Меланхолию», кроется в самом названии. Это депрессивный, угнетающий фильм. Он не вызывает слёзы, но вместо этого в душе появляется чувство опустошённости и отрешённости. Сюжет кажется таким нереальным, но в то же время… Не важно, надвигается ли на Землю планета или же комета, важно то, что чувство безысходности отчасти делает людей ближе, которые казались совершенно разными… Жюстин и Клэр. Две сестры. Две разные истории.

В первой части фильма центральным персонажем является Жюстин, в исполнении Кирстен Данст. Холодная, отстранённая ото всех и от всего девушка, которая кажется даже циничной. И даже приближающуюся смерть она встречает без единой слезы. Как будто, ничего особенного. И только во время диалога с маленьким мальчиком Лео, зрители могут наблюдать более мягкую сторону героини. Во второй части нам раскрывают характер Клэр, которую сыграла Шарлотта Генсбур. Она полная противоположность сестре. Верит в светлое будущее до последнего и отказывается верить в смерть. Её пугает эта неизбежность.

По началу «Меланхолия» была оценена мною на пять баллов, но чем ближе был конец фильма, тем больше он мне нравился. Последние кадры были просто невообразимыми! Так пугающе красиво…

8 из 10

Начало поразило очень сильно, было чувство что «Меланхолия» уже близко. Все что я увидел дальше — это бесконечные муки и страдания. Не могу разделить этот фильм на части, он для меня стал единым целым. Действия которые происходит во время свадьбы глупая обыденность. Зная концовку картины мне хочется крикнуть всем персонажам -«Ну хватит уже, сколько можно». После торжества картина не поменяется, та же монотонность и чувство безвыходности которое убивало меня изнутри. Сколько слов не было сказано тому кого любишь больше всего на этом свете? Почему мы не делаем того что требует любовь к ближнему? Боязнь окружающего угнетает не давая наполнить воздухом легкие.

Поведения героев распространено, практически в любом отдельно взятом обществе, вне зависимости от социального слоя, всегда есть свои Клер, Джастин, богатый папа и мама, сыновья, свекрови, тещи. Человек затаил обиду на ближнего. Дети не понимают и пока видят вещи совсем иначе, с годами понимая кто есть кто и в каком мире ему жить. Становясь взрослее ребенок становиться похож на того кто его воспитал или как он сам воспитался. Суть одна, вокруг сплошное разочарование.

Выход есть всегда. Увы личность проявляя свое «Я» не видит его. И таких кто не видит очень много. Разные ценности и взгляды заставляют нас поступать иначе, не так как надо. Любовь почти исчезла, но воспоминания о ней приходят, и порой приходят слишком поздно.

Я не журналист и не писатель. Первый раз пишу рецензию, хотя очень люблю кино, но этот фильм заставил меня это сделать.

10 из 10

Я шла на «Меланхолию», когда она уже почти прощалась с широким экраном. Я шла убивать Ларса фон Триера. Я шла мстить. Я не могла простить ему скорби, которую он посеял в моем сердце после того, как я увидела «Рассекая волны».

Торжество (вот парадокс!) обладает двумя прямо противоположными свойствами: оно способно сеять радость и наводить тоску. Какое из этих настроений завладеет человеком — зависит от его сиюминутного настроения, степени внутреннего одиночества, степени чуждости или, напротив, близости тусующейся среды, а также от меры знания жизни, душевной тонкости и прочего, прочего… Героиня Кирстен Данст, по всей видимости, так устала от фальши, что, недолго пойдя на поводу у вынужденного веселья, взяла да пустила свою жизнь под откос — пожалуй, мало в ней, в жизни этой, было истинного… А еще — потому что она всё знала наперёд. Впрочем, это знают все, за исключением детей, — что зло вечно, и что смерти не избежать.

Для того, чтобы не думать о грустном — не поддаваться меланхолии — большинство сосредотачивается на светлых сторонах жизни. Хорошая иммунная реакция! Всем дай Бог! А вот у Джастин не было иммунитета. Кончился, наверно. Кстати, этим самым иммунитетом, на удивление, твердо обладает Земля… Но и ее веселье может прерваться…

Волшебное и честное кино о жизни земли, ее людях и ее красивой кончине. Встречать эту смерть надо не с гримасой ужаса и не под классическую музыку с винным бокалом в руке. А так, как у Ларса. Впрочем, к человеческой смерти тоже, пожалуй, стоит отнестись творчески. Как и к жизни, впрочем.

Я шла убивать Ларса фон Триера… Моя рука поднялась, навела курок, но потом задрожала и бессильно опустилась вниз. Я не посмела. Потому что… я полюбила его.

Об этом фильме было много хороших отзывов. Друзья рекомендовали и говорили, что это чуть ли не лучший фильм столетия. Так что на показ я шла с огромным скептицизмом и, если честно, не ждала чего-то особенного. Я думала — ну не может так быть, что все в восторге. Это же Ларс.

Но весь мой циничный настрой разбился минут через 10 просмотра. Я была настолько погружена в картину, что даже, пожалуй, настоящий апокалипсис не был бы способен вытащить меня из созданной фон Триером атмосферы.

После того, как в самом начале картины показали конец, ты находишься в легком недоумении. Но тут приходит мысль о том, что, видимо, есть что-то важнее вышеуказанной развязки. И, смирившись с этим, ты начинаешь пристальнее вглядываться в сюжет, героев, ситуации, диалоги и наслаждаешься каждым мгновением.

Часть, посвященная Джастин, для меня была наполнена одновременно юмором и отчаянием. Этакий смех сквозь слезы. С одной стороны — история в лимузине, весельчак отец и все его Бэтти, директор рекламного агентства, издевающийся над своим помощником, муж Клэр, выкидывающий вещи ее матери, прощальный диалог новоиспеченных мужа и жены. С другой — хладнокровная мать, искренне выражающая свое недовольство свадьбой, глупость окружающих, пытающихся навязать свои ценности главной героине, непонимание со стороны сестры Клэр и само состояние Джастин, которая каждой своей клеточкой отрицала все происходящее, но до последнего пыталась подстроиться.

Часть, посвященная Клэр, стала сосредоточением любви и заботы, но в то же время неимоверного страха. В этой части ломается стандартный ход вещей, рушатся фальшивые ценности. Такое ощущение, что именно здесь все встает на свои места. Почему-то кажется, что конец света — это вовсе не наказание для героев, а чуть ли ни уникальная возможность осознать смысл. Очень запомнилась сцена с Клэр, которая берет своего ребенка и пытается убежать. Хотя казалось бы — куда? И только тогда приходит понимание, а за ним и смирение. А заключительная сцена в виде чертовски красивого апокалипсиса становится чуть ли не единственно правильным завершением. И ты отчетливо понимаешь, что с такой историей конец аля «и жили они долго и счастливо» действительно неуместен.

Потрясающий фильм.

10 из 10

Перед тем как посмотреть этот фильм в кинотеатре долго колебался, ведь обычно чтобы получить хоть какое-то удовольствие и определенную умственную разрядку просматривая подобного рода фильмы, то мне кажется их лучше смотреть дома в одиночестве или с теми людьми которые не привыкли комментировать каждую фразу главных героев или определенные сцены из фильма стремясь тем самым произвести некое впечатление на окружающих в кинотеатре или на тех людей с которыми они пришли (доводилось видеть в кинотеатрах такие забавные ситуации, когда перед тобой, например может сидеть парень с девушкой и стараясь произвести на нее впечатление постоянно может сопровождать весь фильм своими «умными» комментариями или и того хуже — начинает разъяснять своей партнерше каждую деталь в фильме — но это еще ничего, вот когда люди начинают комментировать такие фильмы грубыми шутками (нечто вроде «смотри какие у нее буфера» или» кто такое га… снимает, верните мои деньги», и т. д. (думаю, что все наблюдали подобную картину и начинали нервничать, пропуская же фильм мимо глаза и ушей, но узнав что на сеанс «Меланхолии» раскупили только 7 билетов решил сходить в кинотеатре и посмотреть фильм режиссера Ларса фон Триера, так как раньше смотрел его фильм «Догвилль», который мне очень понравился.

Свою рецензию хотел бы условно разделить на 2 части, подобно фильму, который тоже состоит из двух (как по мне, ну довольно разных) частей.

В первой части, которую я бы скорее назвал «Скучная свадьба» или «Непонятные депрессивные приключения невесты» даже нечего комментировать, обычная, западного стиля свадьба, неверная, невнятно-депрессивная невеста, какой то оператор который все это снимает и у которого наверняка постоянно трясутся руки, потому что, камера постоянно где то летает и дрожит (или оператор просто с канала MTV, у них там у всех руки трясутся — это ж надо такое умное шоу снимать но главное — кто же смотрит такую лоботомию для головы), невеста которая сбежала на поле для гольфа чтобы сделать, извините пи-пи и которая потом на этом же поле во время свадебного банкета занимается сексом с почти незнакомым сотрудником и многое другое, что лично у меня вызвало только противность, после чего я нервно поглядывал на часы и хотел вообще выйти из зала (в конце концов я же не свадьбу пришел смотреть а типа «философское кино»), знаю, что я могу быть не прав, возможно режиссер хотел познакомить нас с героями своего фильм, раскрыть их характеры, внутренний мир или показать через призму обычных человеческих забот и проблем, что все они ничтожны перед теми событиями и катастрофами которые каждое мгновение происходят во Вселенной, где погибают и рождаются планеты, возможно и другие цивилизации. Но показывать хронику свадьбы добрую половину фильма это уже слишком, что в мире нет других проблем, конфликтов интересов которые исчезают сразу тогда когда человек оказывается перед пропастью смерти за которой уже ничего нет, и только тогда он начинает понимать какое монотонное его серое существование вместе с однотипными проблемами.

Вторая половина фильма приятно меня удивила и вообще очень изменила мое впечатление от данного фильма, ведь здесь главные герои узнав что скоро наша планета погибнет, начинают действительно показывать настоящие человеческие эмоции перед страхом смерти, перед неизвестным в завтрашнем дне — выживут ли они, что можно сделать важного перед концом своего существования (как кто-то пытается еще что-то делать, надеясь что все благополучно пройдет, а некоторые просто заканчивают свою жизнь самоубийством).

Очень заинтриговал момент когда сестра главной героини, вместе со своим сыном пытаются где-либо убежать, но потом они понимают что от этой катастрофы им нигде не скрыться и они должны смириться с тем положением вещей которое ждет всех живых существ в ближайшие часы — гибелью Земли.

Хотел бы добавить что в последних минутах у меня аж пошли мурашки по коже от определенного психологического страха (страха неизвестности) — а вдруг скоро и в нашей реальной жизни и нас ждет катастрофа, возможно все мы живем последние годы на Земле, зато не задумываясь что завтра может и не наступить, дай Бог чтобы такого не случилось, страшно же очень, я же молодой и я хочу жить, не хочу умирать, боюсь смерти сильно я.

Идея катастрофы в этом фильме не является какой-то новой идеей а лишь очередным вариантом конца света 21.12.2012р., ведь сама планета Меланхолия очень напоминает мистическую планету Нибиру, которая как уверяют нас некоторые лица столкнется с нашей планетой и станет причиной ее гибели.

Возможно, фильм был бы лучше, если бы в фильме сделали ставку на психику человека перед неспособностью контролировать и решать проблему, было бы показано более эмоциональной актерской игры (хотя и смотрел в кинотеатре «Меланхолию» на английском но сильно не впечатлило меня, ожидал больше трагедии и истерически-психологической паники человеческого разума и души) и определенных жизненных моментов, возникающие перед людьми и которые одновременно пытаются решить эти проблемы, но когда возникает угроза самому существованию жизни на Земле то все это отходит на второй план и человек показывает себя с другой стороны — не как хозяин на планете а как маленькое, беззащитное творение Бога которое не в состоянии решить эту проблему и должно смириться со своим концом и признать свою слабость, что оно никто по сравнению с космическими реалиями.

Как сказала Кристен Данс «Человечество — это Зло», «Жизнь на планете Земля — это творение Зла», «Никто не пожалеет за нами, что мы погибли» и с этим можно согласиться, ведь современная картина человечества запятнана сплошным злом и откровенным эгоизмом до всего — начиная от отношения к планете Земля и заканчивая маленькими животными.

Желаю всем в жизни поменьше депрессии и проблем, а взамен побольше счастья, любви и добра в сердце, если быть добрее к миру, в конце-концов и он для вас станет приятным и милым, а может и нет, потому что такое добро в современном мире — аллегория человеческого эгоизма и закрытой честности и порядочности но только снаружи, а внутри души мы же все холодные и черствые друг к другу и к окружающему миру, нет сейчас добра в современном мире а существует лишь пессимистично-абстрактная иллюзия за тенью которой скрывается зло в человеческой форме, только же я надеюсь что лучшие будем мы в будущем…

Может иронично и трагично, но правдиво, что еще больше заводит нас в мир депрессии и страха перед выбором своего завтрашнего дня в нашем «идеальном» мире…

10 из 10

…итак, она звалась депрессией, или попросту, по-русски — хандрой. Каждый видит в фильме что-то свое. Вот я увидела эту хандру, обрушившуюся на девушку в день ее свадьбы, и не покидающую ее уже до самого конца. Планета Меланхолия, надвигающаяся на Землю, символизирует состояние депрессии, которое надвигается на человека. То отступая, то снова приближаясь, она, если не предпринять никаких мер, может разрушить его, его мир и всех, кто находится радом с этим человеком.

«Когда Земля погибнет, никто не будет плакать по ней», — говорит Джастин своей сестре. Конечно, не будет. Во-первых, и плакать-то будет некому. А во-вторых, разве достоин слез мир, где мать в ответ на слова дочери, «Мама, мне страшно», говорит: «Убирайся отсюда к черту!»

Весь фильм Триера — это утверждение одиночества человека во вселенском масштабе. Этот мир постоянно что-то требует от человека, ни на минуту не давая ему передышки. Начальнику нужны новые трудовые подвиги, сестра требует быть счастливой, жених уже все спланировал для тебя и за тебя, и уверен, что ты пойдешь по намеченному плану. Мир вокруг тебя как свадебная вечеринка, где гостям, на самом-то деле, наплевать, приехали жених с невестой во время или опоздали. Разодетые дамы и господа не хотят замечать, что кому-то не весело на этом празднике жизни. Невеста, Джастин, оказываясь «на грани», пытается объяснить свое состояние сестре, матери, поговорить с отцом. И всем не до нее. Каждый сидит в своей башне из слоновой кости. Джастин запутывается в себе, в своих страхах как в серой пряже. Боязнь чего-то неопределенного сковывает, и героиня погружается в меланхолию. Ужаснее всего когда не знаешь чего боишься, неопределенность — худшее из испытаний. Наверное, поэтому Джастин снова возвращается к жизни, когда понимает, что является причиной ее ужаса — планета Меланхолия, грозящая уничтожить Землю. Поняв свой страх, героиня принимает его, себя и неминуемую гибель этого мира, где мы так одиноки. Она купается в лучах холодного зеленого света Меланхолии и вновь обретает гармонию.

Каждый умирает в одиночку… Вторая сестра, Клэр, так хотела, чтобы они все были вместе в последние минуты существования Земли. Но маленькое поместье далеко от деревни. Верный слуга исчезает. Любящий муж не находи в себе силы пройти все это до конца. И вот конец света приходит к двум сестрам и маленькому Лео. Они одиноки, и руки их не сомкнуты даже в эти последние секунды.

Режиссер показывает нам душевное состояние угнетенности изнутри. Вокруг нас витает меланхолия, но как избавиться от нее — ответа нет. Одно ясно, если просто сеть и ждать, мир будет разрушен. Или мысль автора фильма — а может и не нужен такой мир, если мы все в нем одиноки…

Будьте осторожны! Фильм может нагнать на вас меланхолию, особенно если на улице дождь, а на сердце тоска.

9 из 10

П. С. Эта версия апокалипсиса стоит того, чтобы быть увиденной

Смотрела в «35 мм» с субтитрами. Субтитры не напрягали, т. к. говорят в фильме немного, да и английский понятный вполне. Сюжет можно пересказать в двух словах — не замысловатый. Фильм строится на эмоциях.

Неоднозначное впечатление. Даже не могу понять, скорее понравилось или скорее не понравилось. Фильм разделен на 2 части. Первая — эмоции Джастин (Кирстен Данст). Вторая — ее сестры Клэр (Шарлота Генсбур). Пожалуй, вторая часть впечатлила больше в эмоциональном плане. Однако все впечатление портило дрожание камеры. Эта «тошниловка» была практически на протяжении всего фильма. Сначала — еще ничего, но к середине фильма стало реально мутить. Потом уже после фильма, понимаешь, что это, возможно, тактический ход режиссера, чтобы ввести зрителя в определенное состояние, возможно так и есть и это действует, но все равно было желание уйти после первой части. Осталась, чтобы убедиться, что фильм — шлак. Не убедилась. Не жалею, что досмотрела. Хотя не шедевр — это точно. Да и вообще энергетика фильма скорее негативная. Но если покопаться — можно для себя найти что-то, хотя тут уже вступает в силу фантазия.

Безусловно, этот фильм не для массового просмотра, и смотреть его надо в определенном душевном состоянии, хотя это состояние вряд ли должно быть меланхолией… я бы назвала это состояние — эмоциональная кома… мне с этим повезло.

Из очевидных плюсов:

- Музыка. Основная тема фильма просто потрясающая!

- Сон Джастин — пожалуй, настоящая меланхолия, настраивает на фильм, по манере съемки, на мой взгляд- одна из лучших сцен фильма (после финала, разумеется), действительно красиво и, что актуально- без тряски! Все плавно, меланхолично, глубоко.

- Сцена паники Клэр, когда она убегает с ребенком. Очень эмоционально, жутковато. Отлично сыграно.

- Ну и безусловно — финал! Мурашки были! И хотелось вжаться в кресло, не от страха, а от глобальности происходящего, от неизбежности. И фильм скорее о той самой неизбежности и об отношении к ней.

Вышла из зала с легким ощущением тошноты и покачивания. Не то чтобы в шоке, но последние кадры впечатлили. Очевидно, что фильм отпечатался у меня в мозге. Чтобы отойти от фильма понадобилось около получаса прогулки (я довольно-таки впечатлительный человек). По 10-балльной шкале фильм оцениваю на 7. Фильм для разового просмотра в кинотеатре. Можно предположить, что второй раз будет смотреться по-другому, но сильно сомневаюсь. Пробовать не буду, боюсь больше испортить впечатление.

Голливудские фильмы про конец света порядком надоели. И вот уже многие серьезные режиссеры, вроде Ларса фон Триера, снявшего такие нашумевшие картины как «Догвилль» и «Антихрист», перешел на эту излюбленную тематику про апокалипсис.

Одна из последних работ этого датского режиссера — «Меланхолия», фильм-катастрофа победил на международном кинофестивале в Каннах, который почитаем в кругах не только профессионалов, но и простых любителей кино. Иногда, конечно, мнения не совпадают, но о «Меланхолии» критики хорошо отзывались, поэтому картина поспешила в прокат сразу в несколько российских кинотеатров в начале июля. Прокатчиком в этот раз такого авторского фильма являлась компания не «Кино без границ», но тоже неплохой производитель «Центрпартнершип», который также базируется на авторских работах.

У Ларса фон Триера, как и у Стенли Кубрика, Вуди Аллена — из классиков, из современников — Даррена Аранофски, Франсуа Озона, свой стиль. Как только видишь картинку, первые несколько кадров — по ним сразу можно узнать режиссера. Вот и у «Меланхолии» свой творец. Если не учитывать все-таки тот факт, что тема о конце света банальна, но преподнес ее фон Триер, совершенно иначе.

Сюжет разделен на две части, в них рассказывается о двух сестрах: Джастин (Кирстен Данст) и Клер (Шарлотта Генсбург). Первая арт-директор рекламной компании, должна была выйти замуж. Ближе к концу всей вечеринки на нее с каждым разом все сильнее находило чувство апатии — желание жить и быть счастливой иссякало на глазах. Она пыталась с кем-нибудь поделиться своими мыслями, но никто ее не слушал и не понимал. Когда все празднество подошло к концу — гости разъехались, жених тоже покинул такую бесчувственную, безжизненную невесту, утром Джастин полностью потеряла контроль над своим телом и разумом, ее поведение было похоже на болезнь альцгеймера. С приближением голубой планеты Меланхолии, которая должна была поглотить всю Землю, Джастин не проявляла никакого интереса, чтобы спастись. Она была готова умереть. Зато Клер радовалась жизни и все делала ради своей семьи: организовала свадьбу для сестры, которая сорвалась. Но и это ее не огорчило. Она была эмоциональна, ее могло охватить чувство паники, но в тоже время она разумно мыслила и старалась делать все по правилам. Когда надвигалась Меланхолия, Клер хотела спастись, она боялась. Но бедствие все же произошло: безнадежность поглотила Джастин, а Клер смирилась с тем, что все идет не по правилам и не так, как она хотела и могло быть.

Изначально замедленная съемка начинает угнетать, хочется просто встать и уйти (такое чувство посетит каждого на киносеансе авторской работы). Затем живые лица, камера без штатива, все трясется, голова начинает кружиться и диалоги, которые прерываются буквально после каждого слова — такое точно может довести и привести в заблуждение. Далее любимым крупным планом фон Триера были сняты многие сцены, особенно в моменты поцелуев жениха и невесты — это выглядело очень чувственно. Как только начали показывать дом — «замок», где проходила свадебная вечеринка и где жила сестра главной героини: стриженый газон, форменные деревья, океан — весь пейзаж он будто сказочный, будто это Алиса в стране чудес в новой обработке. Эта идея, кстати, и по сюжету очень близка — ведь все было как во сне, Джастин сама не своя была: она щла по газоном с обезумевшим взглядом подальше от места проведения банкета, а за ней новый сотрудник компании (Брэйди Корбет), будто какой-то кролик с часами, постоянно напоминающий ей о том, что он хочет узнать новый слоган к рекламному ролику. Только непонятно в каком амплуа здесь предстает Джастин — в роли злой королевы или же все-таки в роли Алисы.

Герои были будто изолированы на протяжении всего фильма от внешнего мира, как будто они на отдельной планете. Непроходимые леса, большой дом и отсутствие персонажей из вне — это пугало и напомнило фильм «Другие» с Николь Кидман. Местоположение дома тоже очень странное — прямо с выходом на океан. Такое представление, что они на краю Земли находятся.

Вставки съемок из космоса и графика потрясающая! По картинке задумка с двумя планетами на небосводе оригинальная. Операторской работе можно рукоплескать, потому как нельзя было отвести взгляд, хотелось уловить каждый жест, любое мимическое изменение на лицах героев.

Каждый раз, для создания напряженного момента, чтобы сильнее прижаться к спинке кресла и вцепиться за рукоятки, звуковой эффект пронизывал насквозь. Он передавал невероятные впечатления, словно планета действительно приближается и движется прямо на тебя. Это не саундтрек, это не фоновая музыка — это звуки космоса.

Игра актеров тоже заставляет понервничать. Ларс фон Триер их хорошо подобрал: Кирстен Данст известна не только по «массовым» кинокартинам, но и по таким авторским работам, как «Вечное сияние чистого разума», «Девственницы-самоубийцы». Шарлотта Генсбург — популярная британская актриса, одна из любимиц фон Триера, снималась в его «Антихристе». Шарлотта Рэмплинг — тоже британская звезда, любимица Франсуа Озона. Брэйди Корбет американец, снимался в психологических картинах, вроде «Загадочная кожа» и «Забавные игры». В общем, в актерском составе все неслучайные люди, так или иначе связанные с немассовым кинематографом.

Фильм оправдал ожидания многих. Он действительно продуманный, много символики. После просмотра можно ходить еще долго под впечатлением. Такие работы действительно заслуживают большего внимания, от таких картин по-другому воспринимаешь реальность.

8 из 10

Ларс фон Триер, интеллектуальный бунтарь и эстет разрушающегося хаотичного мира, постепенно перестаёт снимать фильмы. Теперь он транслирует их напрямую из иной реальности, полной зловещего очарования и шокирующей откровенности. Может быть, именно поэтому его картины всегда были и остаются неразгаданными до конца — ведь что может быть темнее глубин человеческой души? От личной трагедии «Танцующей в темноте» до апокалипсического апофеоза «Меланхолии», оказывается, всего один шаг, измеряемый ценой жизни, как таковой; ибо, «как наверху, так и внизу». Макрокосмос и микрокосмос переплетаются в сознании в единую прочную нить; что важнее, судьба одной отдельно взятой семьи, или судьба планеты, исполняющей на прощание танго смерти? Эпилог в самом начале фильма — единственно верный ход, завораживающий своей честностью и силой. Сновидение, до краёв заполненное экстатической музыкой Вагнера, прожитое в мучительно медленном движении, длится и длится, словно не закончится никогда. Сон самой Земли, предчувствующей скорую гибель, готовой к этой гибели с момента своего рождения. Время останавливается, впечатывая в память застывающие образы, озарённые потусторонним светом. И когда над пальцами апатичной Кирстен Данст с лёгким треском вспыхивают огни святого Эльма, мы вдруг начинаем ощущать полную сопричастность происходящему. Великолепный вороной жеребец, тихо оседающий на лужайку, грозовое нездешнее небо, беззвучный крик женщины с ребёнком на руках, две полупрозрачные вытянутые тени на солнечных часах… Обречённое благоговение.

А дальше космический шаман фон Триер возвращает нас в привычные реалии земной жизни. Громоздкий белый лимузин застревает на извилистой лесной дороге — нелепое препятствие для молодой семьи, тупик. Очаровательная цветущая невеста Джастин выглядит вполне счастливой рядом с подтянутым бодрым Майклом, но это лишь видимость. Джастин смеётся сквозь тень ледяной тоски, которая прочно завуалирована воздушной фатой, изысканными кружевами, мерцающим ободком обручального кольца. Опоздав на собственное торжество, новобрачные не придают этому никакого значения, тогда как гости и родственники четы, наоборот, находятся в состоянии томительной скуки и нарастающего раздражения. Заметив во взгляде строгой сестры немой укор, Джастин теряет задор и начинает раскрываться, как шкатулка с двойным дном. Щепетильность и чинная респектабельность организаторов праздника, нарочитая грубость и циничность матери, ненавидящей обряды, бесшабашная непосредственность пожилого отца, окружённого разнообразными сказочными «Бетти»… Всё это бурлящее социальное кипение поднимает из омута души Джастин такое древнее и глухое отчаяние, которое трудно скрыть миловидной улыбкой и белизной свадебного платья. Камера-наблюдатель, дрожащая в руках инкогнито, как назло выхватывает то, что на приличном мероприятии обычно не принято выставлять напоказ. Самоуверенный босс невесты, акула рекламного бизнеса, даже в такой светлый момент не забывает о выгоде, приставляя к подопечной — разумеется, против её желания — верного пажа, честолюбивого представителя офисного планктона. Чем больше растёт напряжение, чем больше ожиданий и надежд, тем стремительнее и яростнее падение Джастин в пучину меланхолии, в клубки серой скучной пряжи, сковывающей любое движение. И словно пытаясь доказать себе и другим, что она ещё жива, ещё способна принимать решения, Джастин начинает действовать; спонтанно, безрассудно, беспощадно. Только ей под силу покинуть танцующую толпу лишь для того, чтобы принять расслабляющую ванну или справить нужду на поле для гольфа; только Джастин — единственная — запрокидывает голову, чтобы насладиться вечерним небом, привлечённая алой звездой Антарес. Остальные же настолько заняты своими земными заботами, правилами и традициями, что воспринимают выходки новобрачной, как истеричное самодурство. Пожалуй, лишь сестра Клэр ещё пытается предпринять робкие попытки понять и защитить Джастин, остановить её падение в бездну, но точка невозвращения пройдена. «Гори оно всё синим пламенем». И как своевременно: источник синего пламени уже близко, он словно инфразвук, неслышимый, но ощутимый. Пока Джастин, упиваясь пьянящей мрачной вседозволенностью, изменяет мужу с юным офисным пажом, неотвратимая Меланхолия готовится к триумфальному шествию по небосклону.

Вторая часть фильма, показанная через призму мировоззрения Клэр, дисциплинирована и размеренна, как сама эта героиня. Заботливая мать, жена и сестра, педантичная и консервативная Клэр полная противоположность младшей Джастин, туманному мечтателю и мистику. Они обе — две стороны одной медали, связанные утренними верховыми прогулками, приятными бытовыми мелочами вроде полуденных посиделок на веранде, но… «Иногда я тебя так ненавижу!» — в сердцах восклицает Клэр, и её маленький сын Лео, не по годам развитый, серьёзно рассматривает чудаковатую тётушку. Клэр самоотверженно и терпеливо ухаживает за сестрой в период обострения тяжёлой депрессии последней, как истинный адепт милосердия. Но Джастин уже превратилась в тонущую Офелию, и мясо для неё приобрело пресный вкус пепла. Пепла скорого будущего.

Спокойное умиротворение обитателей роскошного особняка постепенно сменяется звенящим, идущим изнутри страхом; Меланхолия неуклонно и равнодушно приближается, Интернет пестрит пугающими научными прогнозами, волнуются в конюшне лошади. Джон, муж Клэр и отец Лео, с утра до утра наблюдает в телескоп за таинственным светилом, находясь в астрономической эйфории. Его непоколебимая уверенность в благополучном исходе небесного спектакля едва затронута червоточиной сомнения. Он поклоняется науке так же страстно, как и священным семейным узам, символу прочности и неуязвимости окружающего мира. А вот Джастин давно приняла конец всего, как должное. Никто не будет горевать о гибели Земли. И Лео, маленький изобретатель, уже никогда не вырастет. Но разве может быть благо большее, чем мгновенный безболезненный переход в пустоту через поток огненного ветра? Джастин, добровольно отдав себя в жертву, уже лежала накануне на берегу реки, принимая обнажённым телом потоки голубого света — благословение величественной планеты-богини. Так зачем теперь слёзы и абсурдные предложения Клэр встретить завершение своего пути на веранде с бокалом вина в руке? Зачем все эти смешные привычки, когда вот-вот упадёт чёрный занавес? Кому интересен преждевременный уход отравившегося Джона, не вынесшего ожидания, сломленного предчувствием? Только одно имеет значение — выполнение обещания, данного когда-то невинному ребёнку. Излучая трансцендентное спокойствие, Джастин волевым усилием останавливает метания обезумевшей Клэр; сёстры сосредоточенно трудятся вместе, выстругивая из палок основу для шалаша, импровизированной волшебной пещеры. Две женщины и мальчик, сидя на лужайке в непрочном укрытии, возьмутся за руки, закроют глаза, и… Ослепительно вспыхнет горизонт, экран взорвётся неистовой музыкой Вагнера, задрожат в кинозале стены. Тишина. Маэстро Триер сказал всё, что хотел.

И только выйдя на улицу, ловишь себя на мысли, что уже несколько минут с любопытством рассматриваешь звёздное небо — не появилась ли там случайно вторая Луна. Не бойтесь, возьмите за руку самого родного и близкого человека, сдержите данное кому-то слово. Не бойтесь. Пока ещё над электрическими столбами не зажглись голубые огни.

(с) Далия Витта 2011