Рецензии

Главное разочарование нынешнего года. Отвратительный фильм. Не знаю, что наиболее отвратительно — вечно унылое выражение лица Джастин, или омерзительная первая часть, или философская подоплека фильма о том, что жизнь зло, или камера, трясущаяся в эпилептическом припадке. Такое ощущение, что фон Триер смешал Камю с Шопенгуэром, преподнеся это все в красивой обертке о гибели жизни (которая есть зло, как утверждает героиня). Фильм — не вызывающий никаких чувств, кроме негативных, несмотря на высококачественность визуального ряда. Героиню Кирстен Данс хотелось придушить полфильма, а с ней и режиссера, выплеснувшего в мир блевотой своего мозга

3 из 10

И птицы будут падать с неба, и засверкают молнии на кончиках пальцев, и люди будут утопать в траве… Создается впечатление, что Триер стремится потрафить не только критикам и «гурманам» с взыскательным вкусом, но и менее требовательной публике, требующей визуальной изысканности, а не саспенса. Что ж, его «фэшн-апокалипсис» вполне пришелся по нраву и тем и другим. Триер снял действительно выверенную картину, такую безупречную (с визуальной точки зрения), такую прилежную. Даже слащавую. Без привычного эпатажа, без шокирующей обнаженки (прелести ундины-Данст не в счет), без ярко выраженного жовиального юмора, но зато на ту же излюбленную тему разложения человеческой души, с той же инфернальной Генсбур, и с одной хладнокровной сценой совокупления. Такое типичное арт-хаусное кино, обернутое в мейнстримный переплет, с начинкой, которую не каждый может переварить только потому, что это начинка «не для всех», как принято считать.

Примечательно, что в фильме две главные героини, две сестры, и у каждой женщины своя история, свои страхи. Жюстин на собственной свадьбе умудряется потерять работу, порвать с несостоявшимся женихом и впасть в затяжную депрессию. Но совершает она все это вовсе не из-за вредности, просто она не может приспособиться к нормальной человеческой жизни, не может адаптироваться в обществе, хотя и старается. Ей гораздо легче абстрагироваться от внешнего мира, чем выйти ему навстречу. Пока жизнь девушки рушится на глазах, к многострадальной Земле-матушке стремительно подкрадывается планета с велеричивым названием Меланхолия, этакая Нибиру. Впрочем, вся эта ахинея космических масштабов здесь не главное, тут важнее душевное и психическое состояния Жюстин, ведь по мере того, как вражеская планета приближается к Земле, меланхолия Жюстин сменяется эйфорией. А пока девушка невозмутимо шатается по окрестностям величественного особняка, мысленно радуясь предстоящему концу всех и всего, у её сестры Клэр почва уходит из под ног после шокирующего известия о надвигающейся угрозе. Путем резигнации Жюстин достигает спокойствия, меж тем как у Клэр начинается неконтролируемая паника, ведь она осознает, что ей есть ради кого жить и за что бороться, и она не может смириться с катастрофой. Хочется отметить прекрасные актерские работы: Данст с выхолощенным взглядом смотрится очень органично в роли неуравновешенной девушки, а Генсбур очень удачно переквалифицировалось из мрачной носительницы пороков в добропорядочную и заботливую хранительницу очага.

Итак, Триер продолжает фраппировать фестивальный истеблишмент и поклонников своего весьма специфического творчества. Парадокс, но эта работа оставляет весьма противоречивое послевкусие: с одной стороны, уничтожение всего живого, пусть такого порочного и унылого — это лучший выход, это «хэппи-энд», это верное решение, но с другой стороны, Триер видит только плохое, он снова «настаивает» на том, что зло, то бишь человек, должно быть нейтрализовано. Нет пощады, нет прощения, нет шанса и, по его мнению — это правильно. Но Триер забывает о том, что в человеке еще есть свет. В своей картине он решительно «убивает» этот свет, нещадно уничтожая носителя этого света и его среду обитания.

Прекрасно передано состояние меланхолии, ощущение безысходности, последнего танца на краю пропасти. Фон Триер безусловно мастер своего дела. Примечательно же то, что он также как и другой участник Каннского фестиваля — Терренс Малик, сделал ставку не на содержание, а на форму, приближая свой фильм к произведению искусства, которое хочется сравнивать с оперой или живописью. И так же, как и «Древо жизни», мне трудно оценивать этот фильм. Его нужно смотреть, наслаждаясь красотою кадра, прислушиваясь к музыке, звучащей изнутри, просто чувствуя его. Вот только не всегда это у меня получалась и я периодически тянулась посмотреть, сколько же осталось времени до финала. Не знаю точно почему. Быть может дело в этом постоянном «дрожании» камеры, что вызывало у меня головокружение. Или в абсолютном отсутствии динамики, что сделало атмосферу фильма для меня слишком насыщенной и удушающей.

Все сейчас просто повально помешались на Апокалипсесе. Со всех сторон только об этом и слышно. Про Конец Света снимают передачи, фильмы, посвещаются сайты… Вот и гений мрачного артхаусного кино Ларс фон Триер не удержался и снял фильм про это Великое событие, где вместо обычного издевательства над каким нибудь персонажем, просто взял и стёр нашу с вами планету в порошек. И при чём показал это в самых первых кадрах фильма, говоря нам с вами «Это Вам не „2012“ и не „Столкновение с бездной“, сдесь не будет героев, которые выживут, потому что они очень добрые, или по тому что они недавно поженились… сдесь погибнут все. Люди, животные, насекомые… вся наша планета просто исчезнет.» С таким вот настороением безысходности зритель и должен смотреть весь фильм. Но с другой стороны, Фон Триер это делает так красиво, что глаз не оторвать! И если выбирать для себя Конец света, то пусть он будет таким «эстетическим» как его представил Ларс Фон Триер… Эта планета — «Меланхолия», она так же чаруеще восхитительна, как чудовищно страшна…

Обычно фильмы про Апокалипсис показывают нам крупный мегаполис и гибель тысячи людей, но перед нами фигурируют в основном несколько человек — это две сестры и муж и ребёнок одной из них. Всё. Обычная семья. Когда ты смотришь этот фильм, ты не переживаешь за персонажей, ты проецируешь всё на себя и на свою семью. В своем фильме Фон Триер как всегда показывает силу Женщины, две сестры, совершенно разные по характеру, но одинаково сильные. Одна сильна тем, что не боиться смерти и примает её, а вторая бореться, верит в лучшее, переживает за сына…

Это самая красивая и самая страшная картина про Конец Света. Самая безысходная и драматическая. Но в тоже время очень гуманистическая (по своему) — сдесь умирают все, никому не будет обидно, что кто-то родился с миллионами и смог купить себе место на гигантской поводной лодке, а кто то обычный человек, который так же хочет жить и так же переживает за своих близких, сдесь все равны перед уничтожение всей планеты Земля.

В целом, картина просто прекрасная, Ларс Фон Триер снял сильное кино, может быть менее тяжёлое, чем Антихрист, но зато более доступное для людей. Ведь вопрос о наступлении Конца Света волнует обсолютно всех, даже тех, кто говорит, что совершенно не верит в него. Всё равно все этого боятся. И все знают, что ничего нет вечного. Нам остаётся только надеяться, что в 2012 году не случиться ничего подобного, и что никая планета, как бы её не называли (Меланхолия, Нибиру, планета Х и т. д.) не существует, а даже если и существует, то просто пройдёт мимо и кроме красивого зрелища ни чем для нас не обернётся…

10 из 10

Вы любите собирать пазлы? Я очень люблю. Ты на секунду смотришь на картинку которую необходимо создать, разбрасываешь кусочки по полу и… Постепенно ты начинаешь воссоздавать тот образ, который ты сохранила в голове. Небо с миллиардами звезд, прекрасная женщина в развевающимся по ветру свадебном платье, спокойная и грациозная лошадь, огромная, просто необъятная голубая планета, божественная мелодия играющая уже где то внутри тебя. Ты знаешь, чем закончится эта головоломка. Но интерес, как ни странно не пропадает.

Несравненный Ларс фон Триер представляет свою новую картину «Меланхолия». Фильм, о последних днях нашей планеты. О людях, таких же, как ты и я. Сценарий поставлен очень грамотно, он не отпускает тебя ни на секунду. Интересный ход по разделению фильма на две половинки. Мы можем увидеть историю с двух ее ракурсов. Со стороны двух сестер.

В первой части, посвященной свадьбе Жюстин. Мы знакомимся с героинями, и в частности с невестой. В отлитие от сестры, планета ее завораживала и притягивала. Мы вместе с ней погружались в ее меланхоличный мир.

Во второй части картины нами руководит страх и попытка уйти, закрыться от маленького пятнышка на небе вместе с Клэр. Как ни странно, но она оказалась слабее своей сестры. Но постепенно к ней приходит осознание, что не от всего можно убежать. Но от всего можно укрыться у себя в голове. Хотя реальность все равно рано или поздно тебя догонит, и тогда все что останется это просто заплакать от своего собственного бессилия.

Актрисы сыграли настолько хорошо, что им, веришь и сочувствуешь. Жалеешь и восхищаешься Жюстин, которая слишком ясно и четко видела жизнь и принимала ее такой, какая она есть. Волнуешься и веришь вместе с Клэр, что все это пройдет, что опасность нас обойдет, как это всегда бывало.

Финальные кадры, это, пожалуй, одни из самых сильных, что я видела в кино. Маленький шалаш посреди поля, их последнее пристанище, их маленькая крепость. Спокойная Жюстин слабая перед лицом жизни, и сильная перед ликом смерти. Рыдающая Клэр. Страх ее будет держать до последнего момента и ее маленький сын, для которого все это просто игра.

Ты можешь не закончить свою картину, раскидав кусочки пазла по квартире, но уйдя из кинозала, ты конец фильма не изменишь. Неизбежность меланхолии. Это то, что чувствовала я.

10 из 10

Получив неописуемый заряд эмоций от «Антихриста», от следующей работы Фон Триера я ждал катарсиса. К сожалению, этого я не испытал: «Меланхолия» по форме и содержанию более чем соответствует своему названию и на данный момент является самым слабым из виденных мною фильмов Фон Триера.

Сюжет картины более чем хорош и метафоричность прописана довольно тонко, но в целом кино вышло каким-то бездушным и отстраненным, эмоциональный уровень которого совершенно не соответствует необходимому по сюжету. Очевидно, что Фон Триер хотел сгладить жесть своей предыдущей работы, но мизантропия продолжает сквозить в его творчестве, а попытки смягчить происходящее, оставив самым жестоким моментом лишь идею того, что «в итоге все умерли», себя совершенно не оправдывают, делая фильм каким-то обезжиренным. К тому же он настойчиво пережевывает весь фильм главный символизм картины, обстоятельно объясняя нам, что Джастин — это Меланхолия, стремящаяся к саморазрушению и поглощению мира и спокойствия, а Клер — это Земля, источающая материнскую любовь и страх за судьбу своих детей, ну а конец света это собственно и есть метафора поглощения всего мира равнодушием и депрессией. Подобная изящная метафоричность безусловный плюс, но вот само наполнение фильма мне не совсем пришлось по душе.

Конфликт сестер, развивающийся параллельно приближению Меланхолии к Земле, прописан очень слабо, и выражается лишь во фразе «как же я тебя ненавижу», множество сцен очень затянуты и попросту скучны, а также часто особо не несут особой нагрузки. Вторая часть картины смотрится чуть пободрее, но никаких сюрпризов не содержит, ибо весь финал был показан в прологе. Кирстен Данст, удостоенная за эту роль приза Каннского МКФ, неплоха, но меня не впечатлила, поскольку она не особо хорошо умеет передавать драматические полутона и эта ее роль неплохо смотрится лишь на фоне ее остальных работ. Также не стоило менять оператора Энтони Дод Мантла на Мануэля Альберто Кларо, который часто старается копировать стиль Мантла, но красивыми у него вышли всего лишь несколько сцен, в частности пролог и поездка на лошадях, остальное занимают скучные крупные планы, снятые в желтых и серых тонах. В целом это не сказать что плохой, а просто какой-то безжизненный и бездушный фильм, наполненный неверными эмоциональными средствами.

7 из 10

Подогретые каннским скандалом, да и скандал ли это был, мы все ждали «Меланхолию», как второе пришествие. Извините, но не вышло шедевра, все рафинировано красиво, как в двухактном спектакле с увертюрой. И всё. Фильм весь на ладони, я бы сказала, что Триер все свои красивые экзерсисы опопсил. Я смотрела и понимала, чем все закончится.

Картинка безупречна, каллиграфическая, смотришь — наслаждаешься, причем планы натуры, две всадницы в тумане, снято сверху — загляденье, но смысла, просто нет, нет глубоких диалогов и нет катарсиса вообще. Вялотекущий, как говорят психологи — без якорей. Последним кадром должен был быть сам Триер с фигой в кармане. Мне жаль, но никаких восторгов фильм не вызвал.

Если говорить о знаках и смысле, то возможно есть смысл покопаться в именах героев.

Том — наука.

Джастин (я нашла Устинья) — справедливая мученица (мне напоминает юродивую из Рублева)

Клер — светлая, ясная.

Абрам (конь) — патриарх, носитель религии.

Лео — возможно отсыл в Леонардо Да Винчи.

Моя трактовка следующая: наука умерла у ног религии, там, где заканчивается наука, начинается религия. Все эти вопросы Триер уже поднимал.

«Мученица» тоже не может «оседлать» религию, религия не выпускает ее из закрытого пространства (усадьбы), хотя все остальные герои усадьбу покидали, включая Клер и ее мужа. Но все они замкнуты в одном круге — и наука, и религия, и юродивая, и ясная. Плюс Триер как всегда напичкал фильм знаками, например 678, возможно шутка, возможно 666+12 — опять полный цикл до нового конца света.

А конца света, на мой взгляд, и не было. Нет отношения общества к происходящему, есть только сузившийся к концу фильма узкий круг персонажей, поэтому есть мое подозрение, что конец света лишь в их головах, а если конкретно, то это просто вымышленная катастрофа Джастин.

И мне очень и очень жаль, что провокатор Триер пытается сделать из себя Бергмана. Последовательность картин, которые Джастин меняет на полках. Убирает авангардистов ставит буквально следующее: Брейгель «Охотники на снегу», Милле «Офелия», Брейгель «Страна лентяев», Гольбейн «Купец Георг Гиссе», Караваджо «Давид с головой Голиафа», последняя гравюра с оленем, не знаю чья.

В самом начале на 6-й минуте есть инсталляция — Джастин лежит в воде, руки сложены, в них букет с ландышами, фактически повторяет позу Офелии, за исключением деталей.

Вполне допускаю, что «Охотники на снегу» — это дань Тарковскому.

«Охотники на снегу» (нидерл. Jagers in de Sneeuw) — картина Питера Брейгеля Старшего

Картина показана в одном из эпизодов фильма Андрея Тарковского «Солярис», стала визуальной основой одного из эпизодов его же фильма «Зеркало» (60-е минуты фильма).(с)

В целом, могу резюмировать следующее — «Меланхолия», как фокус, красивый, эффектный, но пустой, в конце вдруг понимаешь, что тебя обманули.

Я поставила оценку 7, но это скорее за талант и предыдущие заслуги.

Раскинув руки, лежу на битом стекле
Едва надеясь на то, что кто-то услышит
Чем больше слёз — тем горизонт всё светлей
А Небо — всё ближе

Эстетичность Ларса Фон Триера, сочетание чистоты душевной и грязи человеческой, взгляд на наш мирок через призму удрученного, загнанного, но предельно откровенного и честного человека, нашли отклик в сердцах зрителей, да притом очень давно, а «Меланхолия» в этот раз даже блеснула на Каннах, а Канны такое кино очень любят — чего стоит одно вступление под великолепный букет из нот Вагнера, с мертвыми птицами, падающими за главной героиней, градом и снегом, замершими картинами, временем, медленно умирающим на наших глазах. Но это финал, это то, к чему мы вернемся в конце фильма, да и когда-нибудь придем к этому в нашей глупой реальности. А пока что перед нами красавица- невеста, Жюстин, такая яркая и веселая, несущая за собой атмосферу пьяного веселья и улыбок, вот беспечный и радостный жених. Они приходят на свою свадебную вечеринку, которая ещё с самых первых секунд кажется слегка странной — точнее нет, такой, какой она должна быть по исковерканным идеалам нашего времени, это — самая лучшая свадьба на свете, которая стоила круглую сумму денег, о чем нам постоянно напоминают, здесь дорогие приборы на столах и чопорные официанты — песики, которые похожи на роботов без какого-либо намека на свой интеллект. здесь все гости натянуто улыбаются и ковыряются в своих тарелках, тихо ненавидят друг друга, тщательно разжевывают пищу и мысли, подбирая фразы и тосты. Здесь начальник Жюстин, который предпочитает поздравлению девушки небольшую пиар-кампанию своей фирмы и задатков Жюстин, как будущего босса, да недолгие размышления о том, как продать «высокохудожественную» фотографию с проститутками.

Немеркнущая красота
В снежинках над искрами ягод рябиновых
Так медленно бледнеет звёздная ночь
И солнце встаёт над руинами

Здесь золотые блики играют в бокалах с шампанским, здесь серебряные приборы звенят гораздо искреннее, чем разливаются голоса гостей, сестра невесты сидит почти на иголках, контролируя идеальность момента, красоту творения, выращенного в пробирке. И невеста больше не может, она срывается с места, периодически уходит из зала, она хочет уединиться, она стремиться то ли к одиночеству, то ли к обществу, но главное подальше от этого отвратительного маскарада, где даже её родители натянули ужаснейшие маски лицемерия. Жюстин бросает гостей, лишь для того, чтобы справить нужду, чтобы походить по дому или принять ванну, она погружается в свой мирок, полный отчаяния, она балансирует на грани, а сестра всюду следует за ней, напоминая, что Жюстин должна быть счастлива и лучезарна, обязана подыгрывать своему боссу, обязана танцевать с женихом и выслушивать ложь, ведь это предел всех мечтаний любого человека с исковерканными идеалами. И тогда главная героиня решает отказаться от всех и разрушить этот тщательно построенный мирок, плевать в какую сумму это обошлось кому-то там. Она с головой окунается в меланхолию и хандру, а по невероятному стечению обстоятельств к Земле приближается красивая и вроде бы дружелюбная планета — Меланхолия, но Жюстин знает — все погибнут, и мы это знаем тоже, но все равно мечемся между сестрой главной героини, которая олицетворяет собой человека обычного, тошнотворно позитивного и наивного, который живет так как правильно, так как надо (кому надо? не стоит задумываться) и Жюстин, нарочито спокойной и даже воодушевленной.

Взлетают вороны — кружатся над пепелищем
Какой ценой досталась мне эта мудрость
Видимо, чтобы стать светлее и чище
Нам нужно пройти по горящим углям

В этот раз именно Кирстен Данст несла через весь фильм мотивы глубокой депрессии режиссера и его желание объявить миру смертный приговор, взорвать эту чертову планету или же врезаться в Меланхолию и утонуть в истинной хандре, потому что пора заканчивать этот долбаный маскарад; и мир — уже давно не театр, а люди если и актеры, то поневоле. Шарлотт Генсбург, женщина, которая всегда будет меня восхищать, показала идеальный переход от твердой веры в ничто к полному отчаянию и обнаженном страху; Кифер Сазерленд, коего лично я давненько не лицезрела на большом экране, в этот раз блестяще исполнил роль самоуверенного циника, в итоге труса, сбежавшего от смертного приговора. На этих трех китах и держится наша планета Меланхолия, через глаза этих людей пропущена вся история, но в итоге мы все равно почувствуем, что ближе всего к истине была именно Жюстин. «Железная Леди» будет строить волшебные замки со своим мальчиком уже не в этой галактике, она никому не врет и никого не обманывает — жизни нет больше нигде, кроме как на Земле, да и здесь она тоже исчезнет в ближайшем времени, так не станем встречать эту катастрофу так как надо, так как правильно (красиво и с вином), а попробуем же сделать, так как хочется и подвергнуться своему самому светлому душевному порыву. Браво, аплодисменты, легкие купола тканей с поздравлениями жениху и невесте унесены вдаль, бокалы разбиты и Меланхолия не пролетит мимо.

Упавшие в воду мосты
Однажды исполнят неосуществимое
И пеплом опять прорастают цветы
И солнце встаёт над руинами…

10 из 10

Ох уж этот Ларс фон Триер... Он общепризнан практически всеми, обрукоплескан с ног до головы, вытолкан с Каннского кинофестиваля за 'недостаточно чёткое изложение своих мыслей' и т.д. и т.п. Мне знакомы основные вехи его творчества и не могу сказать, что поддерживаю визжащих от восторга критиков и фанатов его творчество. Первое, что откровенно бросалось в глаза, например, в 'Танцующей в темноте', это убогость и недоработанность сценария, который Ларс пописывает на досуге. Как оказалось, в 'Меланхолии' он поддержал эту традицию: сочинительствовать самому, не тратясь на сценаристов и не читать за собой написанного, а сразу бежать снимать фильм, как только определённая жидкость ударяет в голову.

'Меланхолия'. Ну кто же не слышал об этом фильме... 'Лучший фильм года', 'Лучший фильм в моей жизни', 'Я такого ещё не видел(а)'...бла-бла-бла. Ну как тут было устоять перед искушением? Один из ключевых моментов фильма, а именно, у героини Кирстен Данст меланхолия, и она на всё клала и даже на Меланхолию, понятна всем ещё и до просмотра. Разумно предположить, что фильм, - это видеоверсия дневника Меланхольной на фоне надвигающегося конца света. Ну что ж, почему бы нет. Депрессивная, душераздирающая музыка в начале и соответствующие кадры в замедленном действии должны настроить зрителя на соответствующий лад: он должен на всякий случай проверить в аптечке наличие снотворного, попробовать прочность бельевой верёвки и табуретки, а потом подбежать к окошку и посмотреть на небо дабы удостовериться, что Меланхолия действительно на всех парах не летит на Землю, забыв про все законы физики. Ничего не скажешь: картинки красивые, пейзажики, ландыши, Кирстен Данст картинно плывущая по реке, но это может сделать каждый, у кого имеется в наличии Power Point и папка с 'лучшими обоями 2011 года'. Далее оказалось ещё хуже: эта безобразно дрыгающаяся картинка. Ларс, как и наша Германика, не изменяет своему любимому принципу съёмки: хаотичное вращение камеры, увеличение в неподходящих местах. Ларс вообще не отступает с вытоптанной колеи: дущещипательный сюжет, вселенская Печаль, много лишних сцен, бессмысленные диалоги и действия героев, двухчасовой хронометраж, голые тела...А что? Зритель безотказен, как автомат, - 'хавает' новое творение, не обращая внимание даже на многократные повторы. Итак в течение двух часов вам придётся лицезреть унылую свадьбу, унылую Кирстен Данст, унылое течение сценария. Нудно? Да не то слово. Особенно заранее зная концовку. Ларс, который, видимо, переписал свои мысли, накатывающие на него во время депрессии, на Жюстин, думает так: 1)меланхолики особенные люди. Они всё знают. Если меланхолик сказал, что знает, кто победит на следующих выборах или что жизни нигде больше нет, то так оно и есть

2) Земля заслуживает, чтобы её разнесла к чёртовой матери планета вдруг вырулившая из-за Солнца. Так ей и надо, ха-ха.

3) Учёные должны хавать яд, потому что они не правы.

4) Люди тоже должны все помереть, а места в Раю забронированы только для страдающих от депрессии и детей. Остальные, видимо, сразу должны загреметь в Ад, минуя Чистилище и прочие инстанции.

Это трудно назвать философией. Это, скорее, поток мыслей, причём протекающий на общем болезненном фоне всего организма и головного мозга в частности.

Я не астроном и не учёный, но эта средневековая антинаучная ахинея может привести в праведный гнев любого, кто хоть пару раз посетил уроки физики и листал книги по астрономии. Хотя нет...это не Средневековье, потому что геоцентрическая система в течение просмотра 'Меланхолии' кажется и то более правдоподобной, чем то, что нам явил Ларс. Идея не свежа, хотя реализация далека от привычных нам фильмов в жанре 'К Земле что-то летит и на сей раз Брюса Уилисса с бомбой хэппи-энда не будет' Фильм-катастрофа про то, как мы все помрём. Успокойтесь. Единственная катастрофа, которая вам грозит, - это просмотр самого фильма. Физикам и астрономам в частности при просмотре грозит смерть от удушья вследствие приступов негодования/возмущения/истерического смеха.

Ну и как тут не сказать о Кирстен Данст, на которую в фильме потратили столько же побелки, сколько на Эдвардюшечку во всех частях антивампирской мути. Золотая ветвь у неё теперь красуется дома на полке с сувенирами, а сама Кирстен, вероятно, до сих пор ходит к психологу после работы над данным фильмом. Ветвь прочили Тильде Суинтон, а отдали Данст. Ничего не могу сказать о справедливости сего решения, потому что ещё не видела работу Тильды. Скажу одно: эта роль стоит особняком на фоне прочей её фильмографии. Зафиксировать страдальческое выражения лица не так-то просто после полётов с бравым Питером Паркером. Хотя для 'Бэллочки Свон', например, не стоило бы никаких усилий сохранять отрешённое от мира (как будто-разбудили-в-четыре-часа-утра-а- -потом-ещё-дали-дубинкой-по-затылку) выражение лица не только два часа, но и всё оставшееся время до реальной гибели нашей планеты, даже если это случится через миллионы лет. В общем, игра Данст впечатлила меня почему-то намного больше в 'Улыбке Моны Лизы' нежели здесь.

5 из 10

Полностью минусую сценарий, антинаучную ересь (за которую в 21 веке нужно жечь на костре), и идеи, обозначенные выше.

Из положительного: иное представление кончины Земли, чем в высокобюджетной фигн... фантастике, красивые пейзажи, лошадки, правдивый истеричный плач Шарлотты Генсбур, который наглядно демонстрирует, как убоги люди и сама Земля. Рецензия окончена. А теперь побегу посмотреть на небо, не летит ли на нас какая-нибудь шняга и не пора ли бежать собирать хворост.

Я не большая поклонница артхауса как жанра в кинематографии. Но сюжет, синопсис, трейлер этого фильма меня зацепил, да и вообще люблю фильмы о глобальном. А тут как раз такая тема «Что бы ты сделал если бы знал что завтра наступит конец?». Внутренние переживания героев и всё такое. В общем с предвкушением чего – то особенного села я смотреть кино, почти в полу пустом зале кинотеатра.

Села и разочаровалась.

Минут пятнадцать нам демонстрировали концовку фильма, под душещипательную музыку Вагнера gif картинки медленно сменяли друг друга. По началу было даже красиво и необычно («Антихриста» то я не смотрела, оказывается Триер любит повторять свои фишки), но спустя 5 минут слоумоушен стал дико утомлять.

Началось повествование, которое поделили на две части. Жюстин и Клер. Одна вся такая внезапная и странная, вторая земная и нормальная. Жюстин страдает заболеванием, у нее депрессия или меланхолия по другому. Она всё рушит, прямо как планета которая стремительно движется к нашей Земле. Клер очень боится за свою семью, за сына, за будущее которого нет.

Вот они Меланхолия и Земля. Красивая и холодная Жюстин, которая все разрушает, несмотря на свою чарующую притягательность и добрая, мягкая Клэр. В общем параллели очевидны. И быть может даже очень интересны. НО…

Да а вот тут есть много много жирнейших «но».

Нудные скучные диалоги ни о чем, много сцен которые вообще не пойми каким боком в фильме оказались и что хотел автор сказать ими. Например, писающая Жюстин или она же загорающая голышом под Меланхолией. Неужели больше нечем привлечь зрителя как «пописать и сиськи»,это же главнейшие составляющие американских тупых комедий, но никак не фильма претендующего на роль высокоинтеллектуальной картины.

И потом автор забыл или не вспоминал или не знал, как вообще взаимодействуют небесные тела. О ля ля такого бреда я еще не видела, хотя фильмов о конце света посмотрела великое множество. Любой школьник знает что законы физики никто не отменял. Это же не Трансформеры 3.

Кончено тут многие начнут вопить «Вы ничего не понимаете, это же Ларс фон Триер, он же гений».

Ну да, куда нам простым зрителям со своими шашлыками за сто рублей, до дифлопе с крютоном.