Рецензии

Триер конечно молодец и шкода. Он даже в глубоком депресняке умудряется не быть занудой и раздаёт шелбаны направо и налево.

Классный ход был с провокацией на фестивале. Известно, что после того скандала прокатчики кинулись покупать фильм, понимая, что лучшей рекламы трудно придумать. Будучи умным человеком, Триер прекрасно понимал, что главные призы, тем более сейчас, когда все с ужасом смотрят новости — что ещё кошмарного могло произойти, таким фильмам не дают, это как расписаться под диагнозом: Всё плохо и скоро мы все умрём.

Но он понимал, что люди, купившиеся на рекламу, первую часть не пересидят, убегут, не услышав приговора. Поэтому в первых же кадрах он всё и рассказал: да, вы все умрёте, не надейтесь.

Продолжая оставаться умным человеком, Триер понимал, что часть зрителей, та самая, что пришла с вёдрами жареной кукурузы, не уйдёт, пока не доест, поэтому и понадобилось это деление на части. Причём, продолжительность первой была именно такова, чтобы доели, а уходя, разбудили заснувших, тех несчастных, кто купился, но оказался без кукурузы.

Когда ушли первые, вторые и третьи, осталась благодарная триеровская публика. С ней надо было как-то объясниться.

Да, я всё так же пессимистично смотрю на мир и человечество, но что мне сказать врачу, он добрый человек, честно желает мне добра? Что большее можно сказать после «Антихриста»? Что мы все умрём? Так мы и так все умрём, все: старики и дети, мужчины и женщины. Причём умрём совсем не так красиво, как в фильме, и многие, подумав, согласились бы, что смерть всем скопом от удара шикарной голубой планеты под Вагнера получше той смерти, что их ждёт. Поэтому от себя, от Триера, сказать, что я действительно думаю, я не могу. Скажу от одной из героинь. Типа это и я и не я. Очевидно, герой(героиня) не могут быть высоким красавцем- самоиронии у Триера достаточно. И профессия героини должна быть именно с учётом этой самоиронии: рекламный манагер, даже о конце света видящий сны в виде рекламных роликов духов. В этом случае и всё происходящее может быть как очередной дурной сон. То, что это может быть сон, много подсказок: дичайшая пафосная свадьба в замке, само развитие порой напоминающие сны из фильмов Бунюэля, иногда кажется, что дичь с блюда упадёт и окажется, что она резиновая, все эти тосты жениха, папы и мамы, именно как в бреду, многочисленные приёмы ванны, совсем уж дичайший начальник, требующий слоган, как спасение, это уже что-то из «Махолланд-драйва» с несостоявшейся кинокарьерой героини Наоми Уотс. Да, только в бредовом сне рекламного манагера могло привидеться претенциозное название планеты-убийцы «Меланхолия». Ну, да, а ещё астероид «Нонконформизм»…

С другой стороны, особенно после «Антихриста», как иначе, чернее ведь уже нельзя, как нельзя символами и абстракцией. И Триер показывает это через смену иллюстраций на книжной полке: вместо абстракций — классика. Он как бы оправдывается за все эти шикарные кадры, Вагнера. Я понимаю, что это дурновкусие: как в последний миг жизни пить вино на веранде и распевать при этом Оду из Бетховена. Я всё тот же Ларс, то, что вы принимаете за болезнь — это мой взгляд на жизнь.

Так же подтверждением версии о сне являются эпизоды с лошадью по имени Авраам (!!!), которая раз за разом не может переехать невидимую границу, проходящую по мостику. Позже чрез неё не сможет проехать и электромобиль.

Худшей реакцией, ну если не считать сбежавших с просмотра, было бы восхищение шикарными кадрами, музыкой, игрой актёров. Это как смотреть на стонущего от боли человека и восхищаться мелодиями его воплей. Это значит, что вы ничего не поняли. Да, мы все умрём. Совсем не обязательно так красиво. Скорее всего ничего другого мы не заслуживаем. И наш мир- это зло. Возможно, больше никого нет. И Бога возможно нет. Но я не знаю как это сказать, чтобы не напугать врачей и близких, но чтобы вы поняли.

Часть первая. Джастин (ударение на втором слоге). Кирстен Данст в свадебном платье присаживается на пустынном поле для гольфа, поднимает подол и мочится, заворожено смотря на мерцающую звезду в небе. Тут вроде как без объяснений понятно, что девушку не интересует брачная церемония, но почему — остаётся загадкой. И вот ты уже пытаешься найти ответ, внимательно всматриваешься в выражения лиц главных героев, вслушиваешься в их слова, ищешь скрытый смысл во второстепенных деталях. Однако, очень скоро становится понятно, что разговаривать человеческим языком фон Триер не умеет, а на экране у него только метафоры в квадрате и глубокомысленное молчание. Можно, конечно, изобразить из себя философа и порассуждать о глубине «Меланхолии», но факт останется фактом: в фильме ровным счётом ничего не происходит.

Часть вторая. Клэр (не путать с эклером). Шарлотта Генсбур, которая в предыдущем творении фон Триера отрезала себе клитор садовыми ножницами, в этот раз примеряет кружок из проволоки к диаметру виднеющейся на горизонте планеты, которая нас всех убьёт. Примерно через полтора часа экранного времени томительное ожидание и загадочная меланхолия, поселившиеся в душах героев, принимают облик реальной угрозы в виде синенького небесного тела. И хотя зритель с гораздо большим воодушевлением понаблюдал бы за массовой паникой и разрушением, режиссёр усаживает главных героев в кружок, заставляет их взяться за руки и покорно ждать конца.

Список вопросов, на которые фон Триер не удосужился ответить на протяжении своего «шедевра», превышает рекомендуемый объём рецензии. Конечно, у псевдофилософов после выхода из кинотеатра появится масса тем для обсуждений за чашечкой пижонского эспрессо. Но лично я чётко вижу разницу между тем, что сама себе могу напридумывать «на тему», и тем, что показал нам режиссёр. Пустое безжизненное повествование, постыдный быт, малодушные герои — так и хочется, чтобы их всех поскорей накрыло медным тазом. Эти люди не любят Землю, не любят себя, не могут ничего изменить. Фон Триер орёт с экрана, что мы все злые и одинокие, что мы заслуживаем смерти, и что никто о нас больше не вспомнит… Может, оно так и есть, только я предпочитаю провести отведённое мне время в поисках красоты, а не в ожидании смерти.

Все познается в сравнении. Наиболее отчетливые очертания картина принимает ближе к своему завершению. Поэтому в первую очередь пригодится терпение (в особенности тем, кому его не достает), финал того стоит, определенно. Если отбросить все лишнее, то перед нами останутся лишь две противоположности (как вода и огонь, небо и земля, черное и белое), в данном случае Джастин и Клэр.

Джастин:

Героиня Кирстен Данст (Джастин). Она — это равнодушие, подавленность, тоска. Самое счастливое событие в жизни практически каждой девушки видится ей как нечто утомительное и бренное. Кроме того, её в первую очередь перестает волновать надвигающееся на Землю космическое тело, иронично названное «Меланхолией». Подобно слегка краснеющему угольку, она с каждой минутой фильма остывает, становясь мрачной и холодной. Она будто бы уже знает чем все закончится, подготовившись и окончательно успокоившись, она просто ждет.

Клэр:

Не сложно догадаться, что здесь речь пойдет о ее сестре, которая олицетворяет совершенную противоположность. Выражаясь простонародным языком, её можно назвать «беспокойной мамашей». И в самом деле, сложно представить какое-либо событие без её бегающих и суетливых глаз. Верный пес, учуявший хозяина так не вертится, как Клэр в ожидании прохода Меланхолии мимо Земли. Клэр до последнего старается верить в благополучный исход событий. В жалких попытках она настойчиво цепляется за свою жизнь, за жизнь семьи. Воспитанная в лучших традициях, она до последнего старается их соблюдать, а её чувства решительно и беспросветно затмевают разум.

За кульминацией наблюдать особенно интересно. Клэр поглощена бессмысленной и глупой суетой, Джастин поглощена болезненным и невозмутимым равнодушием. Меланхолия все следует своей маневренной и столь же беспокойной траектории, а Земля все так же почти неподвижно ожидает.

Джастин и Клэр, Меланхолия и Земля, все они закручиваются в своем последнем «смертельном танце», после которого противоположности перестают существовать, остается только абсолютное и бесконечное равновесие…

7 из 10

В частности

Считается, что все девушки хотят выйти замуж. Я говорю — считается, потому что, как поет одна небезызвестная группа, девушки бывают разные, и некоторые вполне могут мечтать о политической карьере президента или полете на Луну. Но! Если именно эта конкретно взятая Джастин не хочет замуж, то какого дьявола все это было нужно?! Можно, конечно, вести долгие бла-бла-бла, какой это ответственный шаг, как много поставлено на карту, как изменятся жизни всех затронутых… Но зачем? Вольному — воля. Если ты любишь человека и уверена, что хочешь прожить всю жизнь рядом с ним — на здоровье, женитесь! Если ты любишь его, но не знаешь, как сложится жизнь завтра — отлично, на дворе не средневековье, просто живите вместе. Но не надо делать из себя жертву! «Я боюсь, я просто очень боюсь…» Да, жуть как боюсь теней на стене и ходячих мухоморов.

В общем, Джастин на свадьбе не вызвала у меня каких-то теплых чувств. После свадьбы, когда явно проявилась некоторая ее неадекватность, сочувствия тоже не добавилось. Увы.

В целом

К земле на страшной скорости приближается неведомая планета Меланхолия. Ученые то ли ушли головой в песок, то ли просто профукали все на свете — ни от них ни от официального правительства вестей нет. Добропорядочные жены и молодые сумасбродки, бедные и богатые, умные и идиоты — все погибнут *какая демократия!* Спасения нет. Меланхолия врежется в Землю. Мир отправится прямиком в чертово пекло. Финита ля комедия. Занавес опускается. Конец.

Можете хоть трижды обозвать меня примитивным варваром, но я не понимаю, зачем это было. В чем цель этого действа? Что хотел сказать Великий и Непознаваемый фон Триер? То, что жизнь — дерьмо, и все мы умрем? Так не стоило себя утруждать двухчасовой жвачкой, это пишется намного короче.

В кинозале после премьерного показа «Меланхолии»:

Первый зритель: *вдохновенно* Какая глубина, какое видение жизни. Талант, настоящий талант!

Второй зритель: *робко* Вы так думаете? А мне как-то не показалось… Даже не знаю…

Первый зритель: *не обратив внимания на реплику* Концептуальное отличие от основной массы мнений! Дуализм бытия и небытия! Конъюнктурные фрустрации в свете современной агрессии! Это шедевр! Толпе этого не понять. Это фильм для избранных.

Второй зритель: *уже увереннее* Ну если эээ… концептуальная…ммм, избранность…

Первый зритель: Именно мой друг, именно. Как приятно поговорить с интеллигентным человеком.

3 из 10

По правде говоря, с произведениями Ларса фон Триера я не знакома, и, судя по данному фильму, желание с ними познакомиться поближе у меня не возникнет ещё долго. Я прекрасно наслышана о неком своеобразии бесспорно гениального режиссёра и сценариста, но принять, полностью понять его работу под названием «Меланхолия» я не могу, хотя считаю себя достаточно искушённым человеком в плане подобных фильмов.

Итак

Про фильм: он мне не понравился и, если начистоту, то я безумно хотела перемотать некоторые моменты фильма, например, начальные минут восемь. Смысла этих кадров я не нахожу, они лишь представляют собой пересказ всего произведения, отображённый в кадрах нескольких картин (хотя задумка и исполнение выполнены на отлично).

Про музыку: я, конечно, понимаю, что использование ограниченного диапазона мелодий в фильме сделано преднамеренно и должно играть на напряжённость зрителя, но уж больно этот диапазон одинаков и скучен.

Про актёров: все актёры сыграли просто превосходно, и не только одной Кирстен надо было дать награду, а всему актёрскому составу, выложившемуся «на полную».

Вывод: смотреть или не смотреть этот фильм я советовать не буду. Те люди, которые следят за творчеством Триера, несомненно, посмотрят его без каких-либо указаний, а лично на меня он не произвёл большого впечатления, и я ставлю такую оценку только за актёрскую игру и последний кадр, после которого ещё долгое время невозможно надышаться воздухом.

3 из 10

В мае 2011 года на Канском кинофестивале была представлена картина Ларса фон Триера «Меланхолия». Новости всего мира трубили в те дни о Ларсе. Но связано это было не с фильмом.

Ларс фон Триер на пресс-конференции, посвященной показу «Меланхолии», отвечая на вопрос о своих немецких корнях, заявил, что с «пониманием» и «сочувствием» относится к Гитлеру. Затем он назвал себя «нацистом». «Долгое время я думал, что я — еврей, и был этим горд и счастлив. А теперь я обнаружил, что я в действительности нацист, и это доставило мне удовольствие. И я хочу всем этим сказать следующее: я понимаю Гитлера и даже отчасти симпатизирую ему. Нет, это не значит, что я одобряю Вторую мировую войну или имею что-либо против евреев, хотя Израиль — это та еще головная боль», — заявил фон Триер.

Как гром среди ясного неба. Весьма негативно было принято это откровение. Понятно почему.

В тот момент я подумала: «Да он псих! Если заявляет об этом на весь мир!». У каждого свои тараканы, всем известно. Но минус известности в том, что ты не имеешь права вот так вот поступать, заявляя о своей симпатии к мировому преступнику. Может для кого-то ты идеал…

В общем, отметив про себя «ненормальность» этого режиссера, я решила, что «Меланхолию» я посмотрю (каждый псих талантлив по-своему. Каждый талант по-своему псих). И вот сегодня настал сей день. Вообще, я редко пишу о фильмах. Один раз, быть может, писала рецензию на фильм «…а в душе я танцую», на фильм вселяющий надежду и веру в жизнь.

С «меланхолией» все наоборот. Фильм вгоняет просто в состояние глубокой грусти, никчемности бытия, хандры.

Фильм мне категорически не понравился этим депрессивным послевкусием. Не нужно оно мне было сейчас! Но выйти из ступора я не могу до сих пор. Кажется, мне даже просмотр диснеевских мультфильмов не поможет.

Картина о девушке, которая в день своей свадьбы утеряла смысл жизни. Не нашла поддержки ни у мужа, который в этот же день свалил от новоиспеченной женушки, ни у матери, которая на фразу дочери «Мама, мне страшно» ответила «Убирайся отсюда к черту!», ни у отца, который также вслед за мужем-женихом отправился с места происшествий. Да и еще начальник, несмотря на торжество, требовал от Джастин (так зовут главную героиню) каких-то проектов и новых идей.

Помощи неоткуда ждать. Депрессия, или как раньше принято было называть, меланхолия — накрыла с головой. Каждый в этом мире за себя. И умираем мы в одиночку.

«Земля — зло» — говорит главная героиня ближе к финалу, а потому её, Землю, не жалко, ведь зло должно быть уничтожено.

На Землю надвигается планета под названием Меланхолия. С каждым часом она все ближе, и шансов на выживание у человечества все меньше. Духовный кризис Ларса фон Триера вылился вот таким способом. Мир полон чудаков, и жаль, что эти чудаки способны на нас нагнать тоску и так повлиять. Правда да, нельзя жить одними хэпиэндами. Но в мире так много негатива, что хочется почувствовать радость хотя бы в кино.

Мне до сих пор не понятно лишь одно. Почему в таком угрюмом депрессивном фильме, так много зеленого цвета! Цвета успокаивающего, дарующего радость. Символ рассвета природы и рождения. Таким образом он хотел загладить вину перед зрителем?

5 из 10

Если не брать в расчет название планеты, то меланхолия это психический недуг, расстройство, дефект, сопровождаемый постоянным угнетенно-безрадостным настроением. Это состояние шло бесплатным дополнением к ленте, дабы каждый зритель мог оценить на себе весь масштаб происходящего.

Начало несколько настораживает, все эти «вялоплывущие» по экрану картинки постепенно вгоняли в максимально гнетущее состояние, всё очень затянуто и тяжеловато для восприятия, в один момент стало казаться, что фильм так и пройдет эдаким слайд-шоу под глушащую скорбью музыку. Это начало, заставившее так долго ждать появления самого фильма, продолжило настораживать и дальше, уже с появлением первых зачатков свадьбы. Почему именно свадьба, ведь могло бы быть любое другое мероприятие, все равно лица у героев хмуро-унылые, серо-белые, безжизненные, специально вымученные. Не смотря на то, что мероприятие должно нести в себе определенное таинство, ритуал, любовью здесь никакой и не веет, свадьбы нынче по другому поводу играют, — чтобы были.

Фильм удалось увидеть с субтитрами, которые откровенно мучили и не потому, что английский вторил происходящему, а только из-за чрезмерно бегающий камеры, в итоге резкость глаз приходилось постоянно наводить то туда, то сюда. Зачем в этом фильме такая манера съемки — не понятно и дело здесь не в сложившемся стиле, а скорее в привычке и отказе от поиска новых моментов исполнения, а этой «беглой» камерой удалось лишь подражать неумелому российскому режиссеру в юбке, да это даже и не «Монстро» в конце концов!

По ходу картины и непрерывного осмысления происходящего, понимаешь, что взвесить-то нечего, никакого полезного «груза» фильм не привносит, не оставляет, не показывает, зато смертельно отягощающего балласта в изобилии. Если бы не налетевшая планета, герои фильма обязательно сдохли бы от своего уныния (а это один из грехов, от лат. Acedia), никчемности, неприспособленности к сложному и полной отрешенности от здравого смысла и реального мира, но тогда бы фильму пришлось идти не менее месяца, думаю подобная идея тоже посещала создателей. Почему не показали ни одного оптимиста, готового со всей отвагой принять сложившуюся ситуацию, смириться с участью достойно. А Кирстен Данст самое время вешать свою золотую пальмовую ветвь вместо брелока на ключи от дома, пускай соседи завидуют, роль в целом неплохая, но столь титулованной ее не назвать, напрочь отсутствует разноплановость, постоянно с одинаковым лицом — это не подвиг, а прилипшая гримаса. Все герои получились вырезанными из чистой, не исписанной бумаги, иными словами пустыми, конечно некоторые из них мастерски орудуют нелогичными действиями, несуразными речами, нечеловеческими занятиями и такой тягой отказа от жизни, что просто глаза колит.

Дело в том, что арт-хаус бывает разный и мне симпатичны некоторые работы Джима Джармуша, но здесь же помимо прочего, сложилось впечатление, что Ларс совершенно исчерпался, работа весьма поверхностная, с отсутствием здравых речевых моментов, судя по всему финал был снят изначально, а весь остальной хронометраж доделывали в обратном порядке.

Нам показали напыщенность, сильнейшее преувеличение, высокопарность, неубедительность, даже если это финал всех финалов жизни на Земле, то где философские рассуждения о цельности жизни, о ее скоротечности, сроке годности и о исходе которого, увы, не избежать, где какая-либо оценка безвыходности, где попытки понять суть всего самого главного, где в конце концов разум человеческий. Я понимаю, что такой приз за лучшую женскую роль абы кому не дают, понятно, что имели в виду награждающие, но Кирстен Данст одинаковая в каждом действии, переиграно занудна и не нужно было показывать половые признаки на весь экран, ни к чему, а количество «оскверненных» лунок подсчитать не так уж и трудно.

Последнее, что осталось мне не понятным, так это реакции героев. Вот зачем себя так вести, дергаться, тратить последние мгновения на никому непонятные метания, тупейшие разговоры, почему нельзя встретить всё с достоинством (невольно вспоминается фильм 2012, была там подобная история) или помолиться напоследок за грехи земные, ведь минуты сочтены и некуда бежать. И почему не присутствовало ни единого оптимиста, который мог бы попробовать открыть им глаза хоть на что-то действительно ценное и существующее, некое противопоставление точек зрения и идеалов или словесная борьба обязаны были быть.

По диалогам проехался буквально каждый, да, они даже не бытовые, а просто не несущие никакого смысла, как и все происходящее в целом. К счастью я избежал всей этой шумихи по поводу гениальности картины, никакие её фанаты или критики не ездили мне по ушам (это сделал сам фильм) по поводу гениальности или абсурдности снятого и как же им спасибо за это, ведь я шел на фильм с распростертыми объятиями, но взаимности не сложилось, разошлись по разным полюсам.

Ларс фон Триер и его чарующая, красивая и такая «дружелюбная» Меланхолия, планета, которая летит на встречу с Землей, в общем, то не предвещает беды. Ученые утверждают, что боятся людям нечего, она пройдёт мимо. И кто-то уже им поверил, кто-то, уже поддавшись Меланхолии уверен, что встреча неминуема, а кто-то мечется в сомнении.

Ларс фон Триер попытался описать последние часы, перед закатом цивилизации. И его попытка останется в моей памяти надолго, если не навсегда. Он снял «Меланхолию» лучших традициях фильма «Догвилль» и ощущения после просмотра примерно те же. Ощущения подавленности, отчаяния и маленькой доли шока.

Перед «Меланхолией» всё теряет смысл. Слова становятся бесполезны и поэтому в фильме очень мало диалогов, нормы приличия становятся абсурдными, а человеческий разум выходит из-под контроля, заставляя нас делать безумные вещи, и даже жизнь меркнет и становится фарсом.

Актерская игра тут, безусловно, на высшем уровне, великолепная Кирстен Данст, очень напоминает Николь Кидман из «Догвилля». Она очень хорошо вошла в образ, и передала атмосферу фильма. Честно говоря, она в начале фильма вызывала дикое раздражение и ненависть, а потом, она превращается в «призрака», и вызывает теперь только жалость.

Пару ей составила Шарлотта Генсбур, которая ни в чем ей не уступила. Её персонаж невротички, которая «всё принимает» всерьёз, отражает поведение многих людей в такой ситуации. Она мечется из крайности в крайность, свято веря, что жизнь не остановится, и она сможет воспитать своего ребенка.

К концу фильма мои руки ослабли, дыхание перехватило, и оптимизм вместе с надеждой уже давно меня покинули, фильм поверг в шок все мысли и они остановились, любуясь приближением ярко-голубой планеты. И все же ты пережил Меланхолию Триера. Но как ты поведешь себя в случае настоящей беды?



9 из 10

В бесконечно тёмной и холодной вселенной, затерялся маленький клочок жизни. На этом клочке, живут люди, люди придумали много традиций и обрядов, они придумали брак, деньги, создали семью, но даже всё это, неспособно спасти их, от неизбежной смерти. Бежать некуда, спасения нет и лишь перед лицом апокалипсиса, они покажут своё истинное лицо!

Картина Ларса Фон Триера очень своеобразна, её с гордостью можно назвать красивым и символичным арт-хаусным фильмом. Фильм показывает, как ведут себя разные люди, зная, что их ждёт неизбежная смерть и что бежать уже некуда и остаётся лишь смирится, с тем, что скоро ты умрёшь.

Немалая часть уделена различным человеческим обрядам, будто свадьба или встреча смерти на террасе, в кругу семьи. Фильм полон символизмов. Например, волшебную пещеру, которую соорудили главные герои перед смертью, можно сравнить с жалкими попытками спасти свою жизнь, с попытками убежать, уехать, найти спасение. Кто-то, понимая свою участь, опускает руки и уходит заранее, покончив жизнь самоубийством. Кто-то хладнокровно встречает свою смерть, а кто-то предпринимает жалкие и глупые попытки, во спасение своей жизни. Фильм без счастливого конца, но со светлым началом, но даже это светлое начало, имеет тёмные пятна. Землю просто уничтожают, раз и всё. И все семь миллиардов «умных» людишек, со всеми своими обрядами и традициями становятся кучкой пепла во вселенской бесконечности. Никто вспомнит, не оплачет, вселенная бездушна, ей всё равно…

9 из 10

ps; 19 лунка, она существует!

Жизнь — это такая сложная вещь, от которой можно ожидать что угодно. И как бы нам не хотелось просчитать или предугадать как те или иные события сложатся на самом деле, всё равно произойдёт так как оно задумано. И здесь уже сложно судить о наших поступках в сложившейся ситуации.

Есть разные фильмы на тему нашей долгоиграющей, вечно кем-то или чем-то разрушающейся планеты Земля : фильмы- катастрофы, каждый раз убеждающие нас в гениальности и сплоченности всегда только американской армии и науки ;фильмы- взрывающие мозг и терзающие душу своей реалистичностью, убивающие напрочь надежду на спасение нашего человечества, а так же есть фильмы, которые просто внушают, внушают атмосферу фильма. Вот и фильм «Меланхолия», фильм- атмосфера в чистом виде.

Режиссёр поднимает достаточно сложную тему, тему страха перед неизбежностью. Тот момент, при котором никто не может точно знать как реально себя поведёт.

В помощь режиссёру великолепно сыграли Кирстен Данст и Шарлота Генсбур. Каждая из актрис смогла в полной мере раскрыть характер своей героини. Сёстры Джастин и Клэр, главные героини фильма, безусловно сложные драматические личности. В судьбах которых уже изначально присутствует самобытная драма, драма семьи. Это видно через диалоги родителей и самих сестёр. По началу кажется, что Клэр — воплощение уже какой-то переполненной терпимости, но всё же терпимости и силы духа, а Джастин — скорее воплощение какой-то надломленной храбрости. В итоге же всё оказывается совсем наоборот. Клэр — паникует, а Джастин- находит в себе силы и проявляет сознательность в самый ответственный момент. Возможно в этом и заключается режиссерский ход- показать реальных нас, таких, какие мы есть перед лицом катастрофической неизбежности.

В фильме используется просто потрясающая графика. Игра со светом и панорамы — всё выполнено замечательно. Но конечно же самое выразительное в фильме -это музыка. Именно она отчасти помогает создать эту атмосферность фильма.

Нужно ещё отметить, что картина окольцована. Зритель как бы уже заранее знает исход фильма, но всё равно здесь имеет место некий эффект обмана, когда уже зная стопроцентный трагический конец, верится на мгновенье в обратное, но увы — в этом и заключается настоящее мастерство режиссёра.

В общем, фильм — великолепный. Его стоит смотреть и вникать в суть

10 из 10