Рецензии

Мое общение с творчеством г-на фон Триера всю жизнь носило какой-то отрывочный, бессистемный характер: то Танцующая в темноте с Мандерлеем, то Догвилль и Рассекая волны. Что попадалось, то и смотрел, причем через много лет после премьеры.

В случае же с данным кинематографическим произведением ситуация сложилась несколько иная. Куча премий на различных мкф, скандал, связанный с приверженностью автора идеям нацизма (PR, но все же…), заставили обратить внимание на Меланхолию намного раньше. Но если старые работы оставляли в душе какой-то вопрос, зерно рассуждений, то Меланхолия, кроме пустоты и той самой меланхолии (а. к. а. скука) не оставила ничего.

Да, визуализация превосходна, игра актеров — на высоте, даже спецэффекты вполне смотрибельны. Однако ощущение, что вместо анальгина тебе дают плацебо, пустышку не покидают от начала до конца. Никакого ощущения безысходности, безвыходности и безнадежности меня не посетили.

Мотивация героини первой новеллы для меня осталась загадкой — тетка, построившая карьеру, наладившая личную жизнь вдруг начала «беситься с жиру». Ей брат сестры свадьбу оплатил, начальник повышение подкинул — а она? Впала в депрессию или как раньше называлось — Меланхолию! С чего? Глотай Прозак. Остальные герои тоже не Герои: жених, который не смог благоверную в ушат с водой холодной окунуть, что бы она пришла в чувство, брат сестры который чуть что (тут как бы спойлер), мамаша и папаша, которым на своих детей просто плевать или фон Триер таким образом признает, что нет больше в нашей цивилизации достойных людей и можно эту самую цивилизацию в топку бросить? Если это его мысль, то как то мелковато, от Великого мастера ждешь чего-то большего. Если целью было вогнать зрителя в ту самую меланхолию, то да — цель достигнута. Теряет хватку.

Отдельно хочется посоветовать — если соберетесь смотреть — смотрите на языке оригинала. Я не уверен, что адекватный перевод вообще существует, а слушать приглушенный шепот диалогов довольно интересно. Так сказать нагнетал, нагнетал да не вынагнетовал.

Фильм, в котором тонешь.

Анализировать «Меланхолию» не стоит, потому что в погоне за пользой, можно упустить ценность. Этот фильм дарит эмоции, ощущения, вот что истинно ценное можно из него извлечь. Можно прочувствовать то, что в реальной жизни невозможно. Испытать такие эмоции которые в реальности нам маловероятно представится возможность испытать. Прочувствовать то, что в с нами в жизни когда не случится, это же удивительный опыт, а искусственность его происхождения лишь восхищает.

Главная эмоция «Меланхолии» — страх. Страх утопающий в отчаянии. Не пугающий страх, а скорее, вводящий в ступор, страх неизвестный, непривычный, страх который видишь со стороны, но он всё равно в тебе.

Это невероятно красивое кино. Удивительные кадры, на которые хочется смотреть не отрываясь, плюс идеальное музыкальное сопровождение погружают в атмосферу присутствия. Для этого фильма обязательно определенное настроение и открытое сердце, чтобы прочувствовать его и позволить вести за собой.

9 из 10

Предсказанный Майя конец света — тема сама по себе модная. А тут еще такие красивые ассоциативные ряды: неудавшаяся свадьба и конец света.

Вначале, диалоги обычных людей. Семейные дрязги. И все ждешь, ждешь, что-то произойдет. А между делом невеста — планета разрушительница, красивая, психически больная, потерянная. Что-то в ней настораживает, от нее так и исходит непредсказуемостью, сексуальностью и опасностью. Двойная тень от деревьев. Лимузин, не вписывающийся в узкую дорогу — сбитая с траектории Меланхолия. Мясной рулет на вкус как пепел. Красная звезда созвездия Скорпиона. Лотерея из бобов — 678. Все неспроста, во всем знаки, но это понимаешь только потом, когда уже все закончилось.

А пока смотришь фильм и не понимаешь. И это непонятное начало фантазия — вполне реальный итог событий конца. Фильм, безусловно, красивый, выдержан в статическом жанре. Хотя первая половина немного нудная и даже скучная. Кино напомнило ленту «Тайная жизнь слов». Долгий ввод в сюжет, потом «забирает» и на завтра остается что-то «на память».

Хотя если отодвинуть в строну патетику, удивляет, как люди, понимающие всю необратимость ситуации даже не пробуют связаться с родными, попрощаться по телефону, или хотя бы включить ТВ, должно быть было бы весьма интересно.

Во всяком случае, теперь понятно, что делать, когда придет конец света, конечно же, соорудить вигвам из березовых веток :)

7 из 10

Не разделяю всеобщего восторга по поводу этого фильма.

Очень нудное и утомительное вступление, под которое уже начинает хотеться спать. Дальше — хуже. Не менее нудная свадьба героини фильма, снятая в духе Санта-Барбары и продолжающаяся больше половины (!) фильма (и к чему это, собственно, если фильм-то вовсе не об этом). Большинство персонажей, как это обычно бывает у Триера, страдают психическими отклонениями (словно перед нами шайка психов, недавно сбежавших из дурдома). Героиня, разумеется, тоже душевным здоровьем похвастаться не может: ей постоянно не имётся, она вечно закатывет истерики, молча всех ненавидит, на собственной свадьбе трахается с незнакомцем, ну и т. д. — одним словом, все её поступки выглядят еще более нелепо и неадекватно, чем у предыдущих героинь этого режиссера.

Полное отсутствие какого-либо смысла в происходящем на экране так меня утомило, что вторую половину фильма я просматривал уже отрывочно, и хоть я и не надеялся на интересную концовку, но две сидящих на земле психопатки на фоне надвигающегося апокалипсиса — это просто абсурд! Как будто на Земле больше никого нет, и никого больше гибель планеты не касается!

Люблю фильмы-катастрофы, а также психологические драмы, но тут ни то, ни другое. Пора на пенсию этому «нацисту» и «мастурбатору экрана», как он сам себя называет!

3 из 10

«Но, к сожалению, в XX веке господствующей является тенденция, при которой художник-индивидуалист, вместо того, чтобы стремиться к созданию произведения искусства, использует его для выпячивания собственного «я»».

А. Тарковский

Я смотрела «Меланхолию» уже познакомившись с творчеством Ларса фон Триера. На меня произвели впечатление его фильмы «Догвилль» и «Танцующая в темноте», но «Меланхолия», в отличие от них, не оставляет никаких ощущений. Если после просмотра «Догвилля» или «Танцующей в темноте» тебе становится стыдно и в твоём сознании происходят определённые изменения, то после «Меланхолии» ничего не происходит, остаётся лишь ощущение, что ты прослушал эгоистические размышления режиссёра. Триер часто говорит о своей любви к творчеству Тарковского и многие видят в его последних фильмах параллели с творчеством Тарковского. Они действительно есть, но только на очень поверхностном уровне. Да, нельзя не заметить в прологе к «Антихристу» намеки на «Зеркало» Тарковского, но только на уровне картинки. Да, сюжет «Меланхолии» напоминает «Жертвоприношение», но в нём не чувствуется той же глубины. Сам Тарковский говорил, что искусство не должно использоваться для выпячивания своего «я», что мы видим в «Меланхолии». Единственное, что не позволяет писать негативную рецензию — это красота формы и присутствие в картине стиля. Разделение на две части с прологом, музыка Вагнера, операторская работа напоминают прошлые фильмы Триера, но содержание, в отличие от них, не производит никакого впечатления.

6 из 10

Новый фильм фон Триера «Меланхолия» — нечто вроде альтернативной истории (на фоне Голливудского подхода) о конце света. Но в рецензии хотелось бы поговорить о месте «Меланхолии» в фильмографии самого Триера, нежели чем о её роли в мировой киноиндустрии.

Сразу хочется отметить очень сильные различия в сравнении с предыдущим фильмом «Антихрист». Доводилось читать немало рецензий, где некоторые авторы расценивают «Меланхолию» как художественное продолжение «Антихриста» и по стилистике, и по атмосфере. Во-первых, что касается и стилистики и атмосферы — новый фильм это своего рода возвращение к концу 90-х — началу 2000-х. Некая смесь из трилогий «Золотое Сердце» и «Страна Возможностей» (последняя трилогией так и не стала по ряду причин) — простой, неспешно развивающийся сюжет смешан с красивой грустью и мраком. Перегруженность символами отсутствует (из центральных метафор лишь одна планета), а структура фильма и его форма проста и доступна.

Во-вторых, все мы помним как на том же Каннском кинофестивале после выхода «Антихриста» Триера обвиняли во многих недостатках (в чём его только не обвиняли), среди которых была и мизогиния (женоненавистничество). «Меланхолию» также спокойно можно обвинить в мужененавистничестве (пишу с иронией). Легко заметить — ни одного сильного персонажа-мужчины. Майкл трусливо покидает свою невесту сразу после свадьбы, в полной мере осознав её психологические проблемы, хотя во время свадьбы несколько раз демонстрировал готовность помочь. Герой Скарсгарда — гордый эгоистический босс с полными штанами сарказма, тоже не годящийся на роль сильного и решительного спасителя мира от конца света. Муж Клэр — Джон, к депрессии Жюстин относится с полным непониманием, и не демонстрирует готовности вжиться во всю полноту её внутреннего мрака. Джон, словно герой Дэфо из «Антихриста», в одном моменте тоже помогает героине Генсбур дышать, но до конца фильма не смог сохранить своего собственного дыхания, убежав от проблем, как и все остальные. А Брэди Корбет, в «Забавных Играх» Ханеке представший перед зрителями безжалостным, не знавшим границ маньяком? Здесь он просто скромно следует по пятам за Жюстин. Некий маленький человек-неудачник, пародия на своего же героя из «Забавных Игр» (где он, воспользовавшись эмоциональными недостатками героини Уоттс, вторгается в её дом; здесь же ему предстоит ограничиться быстрым сексом с властной женщиной далеко от дверей жилища). А сын Джона — Лео? Ребёнок-обуза, которого невозможно разбудить при начале красивого зрелища, и который продолжает спать даже в светлое время суток, заставляя тащить себя на руках через всё поле. Остальные либо исполняют роль подтанцовки для второго плана, либо испаряются в небытие, как отец Жюстин Декстер.

В-третьих — сам ход фильма отличается практически от всего того, что Триер делал до этого. Если в предыдущих творениях герои постоянно боролись, искали выход, цеплялись за каждые возможности (любой фильм из трилогии «Золотое Сердце», сопротивляющаяся Грейс в «Догвилле», или особенно — концовка «Европы»), то тут конец наступил уже практически после свадьбы. Не идёт речи о том, чтобы предотвратить неизбежное, а говорится о бездействии героев во всех отношениях — одни совершают самоубийство, другие впадают в хандру, третьих просто охватывает животный страх.

Очень мастерски в кино было обыграно депрессивное впечатление, будто эта группа людей — единственная на всём свете, брошенная, никому не нужная и забытая. На связь с внешним миром указывает лишь поездка Клэр за лекарствами и её выход в интернет. Триер весьма отчётливо подчеркнул на пресс-конференции в Каннах, что его собственный депрессивный опыт очень повлиял на фильм, равно как и «порадовался» за похожий опыт у Данст (к сожалению, с той конференции люди лучше всего запомнили кое-что другое).

Но фирменный почерк режиссёра, конечно же, никуда не исчез. Упор на психологические моменты, съёмка «от руки», нарочито небрежно склеенные сцены (когда заметно, что где-то тут был вырезан ненужный кусок), выдвижение переживания персонажей в центр внимания — всё это в фильме очень ярко преподнесено. По моему впечатлению, «Меланхолия» более всего приближена к стилистике «Догмы-95» из всех фильмов Триера, вышедших после «Танцующей в Темноте».

В итоге, после просмотра я искренне порадовался за Триера, так как он не утратил способности создавать оригинальные фильмы с новыми идеями и подходом даже в сравнении с его собственными творениями. Тем, кому не понравился «Антихрист» с его перегруженностью символами и необычными для режиссёра визуальными решениями, ухватятся за «Меланхолию» и фраз о «Возвращении Триера», я уверен, мы услышим ещё немало.

Не могла пройти мимо, не побоюсь этого слова, СОБЫТИЯ в мире кино. Фильм «Меланхолия» Ларса фон Триера, самый неоднозначный, странный и в тоже время глубокомысленный, как мне показалось, фильм который я когда-либо видела в своей жизни.

Наверняка я из тех, кто ищет черную кошку в темной комнате. Однако считаю, что homosapiens т. е. человек разумный, для того и живет, что бы думать, мыслить, размышлять. А не существует по принципу биологического робота, живу — работаю — не заморачиваюсь. Философия часть нас всех, в те или иные моменты нашего бытия, каждый из нас становится философом, кто-то остается им всегда. Суть не в этом.

Это фильм размышление. Он не дает ответов на наши вопросы, он подталкивает нас к тому, чтобы задаться множеством вопросов…

Фильм высокохудожественен, наполнен философским смыслом. Каждый кадр четко выверен, каждый второй кадр, шедевр. Видеоряд поражает своей красотой.

Пролог картины тяжел для понимания, думаю, задумка режиссера была в том, чтобы настроить зрителя на нужный лад. Затем идет неторопливое, эмоциональное повествование. Сразу хочется отметить, что фильм крайне сложен и тяжел для восприятия. Я сама смотрела фильм частями, сначала пролог и первую часть фильма, только на следующий день смогла осилить заключительную часть.

Эмоции, которые играют актеры, настолько сильны, что забываешь о том, что они играют. Вместе с ними ощущаешь тяжесть приближения конца всего живого, Конца Света. Это неотвратимое, страшное событие для человечества, в заключение фильма становится невыносимым, делает ожидание тягостным и страшным и все это под классическую музыку и потрясающий видеоряд.

«Музыка выражает то, что невозможно высказать и о чем невозможно молчать»

Виктор Гюго (с)

И меня как зрителя посещает мысль уж скорее бы, ВСЕ закончилось…

Прежде чем посмотреть фильм я достаточно долго ждала, того когда же действительно захочу посмотреть этот фильм. И именно нужный настрой, сосредоточенность, уединение и обеспечили фильму такой успех и мое восхищение работой Ларса фон Триера.

Главное, что я вынесла из этого фильма, что я остро ощутила по окончании просмотра, это то, что надо спешить любить, своих родных и близких, не растрачивать себя на пустяки, потому что, никогда не знаешь, что день грядущий нам готовит…

10 из 10

Ларса фон Триера я не понимаю, точнее не понимаю его режиссерских работ. Все они, безусловно, прекрасны с эстетической точки зрения, но не понятная их философия. Но его Меланхолия завладела моим сознанием с первых минут просмотра! Его Меланхолия — не фильм, а сплошное восхищение! Мирное течение жизни, раздражающая Жюстин, которая никого не любит, даже жизнь, но которую очень любит сестра и гибель планеты — все это в одном флаконе рисует ужасную, но прекрасную картину смерти.

Фильм вызывает бурю эмоций, множество чувств, толкает в крайности в размышлениях. Но больше всего он заставляет задуматься о смерти. Смерти боятся все, какой бы она ни была. Она не может быть приятной, нежной, ласковой. Но если всем нам предстоит пройти через нее, то для человека, как величайшего эгоистического творения Бога, Такая Смерть будет подарком. Фон Триер показал, на мой взгляд, что смерть все же может быть восхитительна. Ты сидишь на краю света, закрываешь глаза и тебя нет, а вместе с тобой нет больше и самого света! Наверно, в этом фильме режиссер показал главный человеческий порок — эгоизм.

Он показал как эгоист Джон, муж Клэр, оставляет жену и ребенка в трудную минуту. Тем самым режиссер показывает как слабы мужчины. Вообще же, Меланхолия это не только фильм о смерти, но и фильм о женщине. Женщине сильной, стойкой, мужественной. А в сплетении судеб двух разных женщин со Смертью я углядела символизм режиссера. Наверное, он хотел сказать, что матриархат приведет планету к угасанию. Может быть это только мои бредни, но Меланхолия вообще рассказала мне о многих странностях и необычностях.

После просмотра на душе было как-то неуютно. Но неуютность эта была приятной. Мне вдруг захотелось увидеть мир на краю смерти и себя, в центре этого мира!

Не люблю фон Триера, но не могу не смотреть. Такой вот парадокс.

При всех минусах, у комрада Ларса есть один грандиозный плюс — умение создать такую атмосферу, которая останется с тобой надолго после просмотра, провоцируя на самые разнообразные размышления. Вот это, во-первых, очень круто, а, во-вторых, круче крутого. Специально выбрал именно такое вступление, чтобы немного отойти от просмотра. Писать буду весьма отстраненно и на первый взгляд вовсе не по делу, но иначе с Триером нельзя, только так.

Есть несколько способов восприятия кино, что мне удалось усвоить.

Можно разбирать фильм [если, конечно есть, что разбирать] на мельчайшие детали, докапываясь до сути каждого эпизода. Это невероятно умный и сложный подход [ни секунды не утрирую], для которого у меня попросту нет ни мозгов, ни желания, ни времени, а нужны все три компонента в комплексе.

Можно оперировать банальными понятиями нравится\не нравится. Это еще более сложный в своей безысходной простоте процесс. Так я тоже не умею, такой свободы восприятия у меня нет.

Ну и наконец, третий способ. Можно воспринимать фильм неким абстрактным целым, без выверенных, «научных», объяснений, разборов на части, граничащих с вскрытием тела, и без ощущения влюбленности в видеоряд или же отрешенности от него. Этот способ мне наиболее близок. Когда фильм направляет тебя, становится неким мощным вектором, указывающим направление движения в непроглядной, космической, пустоте. Не так уж важно, что там имел в виду режиссер, насколько ему удалось воплотить свою задумку и еще тысяча условностей, важно другое — что почувствовал именно ты, что сталось после просмотра с тобой и куда тебя направило дальше. Вот в этом фон Триер — король, один из самых королистых королей [без иронии все же невозможно, но так это же Ларс…].

Это изумительная, роскошная, потрясающе красивая Меланхолия… Именно такая, какой и должна быть, какая и есть на самом деле. Речь непосредственно о состоянии, причем состоянии картины в целом, а не отдельной героини, будь то одна из женщин или планет, что в сущности одно и то же.

Протяжная, бархатная [обожаю это слово, невероятно характерно оно], холодная, преисполненная бессмысленного страдания и отчаяния. Красивое чувство, безумно [именно безумно] красивое. И конечно же, рядом смерть… Они сестры, отраженные друг в друге, как мертвые высохшие озера, не утратившие вместе с водой жизни зеркальности.

Изначально была все-таки мысль поразбираться в смыслах и образах, но от нее все же отказался. Судя по всему у нас слишком разные ориентиры восприятия, что создает чрезмерную конфликтную среду. Говоря по-простому: мне не хочется, копаться, разбирать…

А еще я один из тех людей, что порадовались за Кирстен Данст, которой посчастливилось сыграть большую роль, возможно, самую простую в ее карьере, но уж точно самую роскошную. Роль спящей царевны, за которой никогда не придет принц, а если уж доберется, то точно не станет целовать. Она вдохновенно купается в океане своего безысходного отчаяния, спокойная и равнодушная, все для себя понявшая и решившая. Красивая роль [у Шарлотты Генсбур с эстетической точки зрения работа интереснее и сильнее, но куда более обычная, без такой вопиющей красоты].

Такие вот фон Триеровские пироги. Меланхоликам посвящается…

Всё человечество последние годы живёт, с иронией говоря о конце света 2012-ого. И не удивительно, конец света пророчили уже столько раз, что даже в Википедии есть отдельная страничка «Несбывшиеся прогнозы конца света». Но задумывались ли мы всерьёз, что конец планете Земля в действительности может прийти?

Этот фильм очень увлекает не только интересными съёмками и необычной компьютерной графикой или возможно некой абсурдностью сюжета. Основной интерес вызывает психология поведения человека в преддверии неизбежного.

Часть «Жюстин» — описывает поведение знающего, от того смирившегося человека. Но! Её смирение отнюдь не жаление собственного эго и размышление о том, что она не успела сделать и как печально умирать юной и красивой. Эта девушка знала, что Меланхолия столкнётся с Землёй. Конец наступит, но у неё ещё есть время, поэтому а почему бы нет? Почему бы не устроить свадьбу с «не тем» человеком? Почему бы в разгар празднования не залезть в ванну? Почему бы не заняться сексом прямо на собственной свадьбе с совершенно посторонним человеком? И наконец, что мешает ей сорвать в итоге эту самую треклятую свадьбу? Ведь ей и всей плане остались считанные дни, так что о каких последствиях в сущности может идти речь?

Часть «Клэр» — это полная противоположность поведению сестры. Переживания и слёзы. Паника, на грнаи истерии. Куда бежать? Как спасти собственного ребёнка? Ведь это не пожар и даже не потоп, это то, что неизбежно сотрёт всё с лица Земли и спрятаться негде.

Заключительные кадры: Жюстин, которая сама невозмутимость, она будто очарована красотой надвигающейся Меланхолиии и абсолютно умиротворена. Клэр, которая не может поверить в происходящие, она рыдает, возможно оплакивая жизнь, которую ей, её сестре, сыну и всей семье было не суждено прожить. И маленький мальчик, сын Клэр, который просто рад увидеть планету, о которой так много слышал от отца. Он не понимает, что происходит, пребывая в абсолютной уверенности, что шалаш, который построила для него тётушка Жюстин спасёт от всех невзгод. И в этом его счастье.

Интересная задумка, хорошее воплощение, потрясающая игра, и разве что за затянутость в середине:

8 из 10

Но это красиво, это красивый «танец смерти» под названием «Меланхолия».