Рецензии

Фильм не вызывает желания задуматься о чем-то насущном, глубоком или глобальном, как хотелось бы при просмотрела арт-хаусного кино.

Красиво снятый фильм, качественно срежессированный, с хорошей актерской игрой; но все же не видишь в нем то, что ожидалось. Честно говоря, не понимаю, что именно хотел показать автор своей работой, на чем акцентировать внимание и какие вопросы поднять перед зрителем. Что касается моего субъективного видения, картина отражает такие проблемы, как: одиночества в семье, больного разума и души без надежды, неизбежности судьбы человечества…

Так завораживающе начинающийся, фильм через цепь событий и кадров приводит зрителя к ряду нецелесообразных действий, таких как попытка бежать куда-то, как будто это способно спасти от неминуемого столкновение с планетой с говорящим именем Меланхолия. Страх, обычный человеческий страх.

А сама Меланхолия? Была ли она первопричина? В такой ли огромной степени повлияла она на Джастин, или сама героиня породила ее своей механхолией?

Фильм состоит из двух глав, название каждой — по имени двух героинь, сестер. В первой главе, рассказывающей о героине Кирстен Данс, она не располагает к себе, скорее хочется взяться за голову от нее поведения, и не имеет значения что у нее какие-то там душевные трудности. То ли ее организованная сестра Клэр…Однако в конце второй главы, кажется очевидным, чей характер и внутренняя сила слабее, а Джастин даже являет собой некий центр спокойствия и гармонии на фоне глобальной катастрофы.

Несмотря на то, что картина не вызвала какого-либо восторга (а может, на то и не ставилось?), да и слова для похвал как-то автоматически спрятались в закоулках сознания, фильм стоит увидеть.

«Меланхолия» — картина совершенно нетипичная для культового датского режиссера Ларса фон Триера. Обычно он снимает откровенно жесткое, беспощадное кино («Догвилль», «Антихрист»). «Меланхолия» в этом плане гораздо более спокойный, но отнюдь не менее напряженный фильм. Это, как выразился сам режиссер, «красивое кино о конце света».

На Землю надвигается звезда, которой ученые дали имя «Меланхолия». Поводов для беспокойства нет никаких, звезда просто пролетит мимо, дав жителям планеты полюбоваться на прекрасное небесное тело. Но уже в восхитительном прологе, выполненном в стиле немецких художников-романтиков, становится ясно, что добром ничего не кончится. Земля обречена. За недолгое семиминутное вступление фон Триер умудряется рассказать вкратце весь сюжет. Он даже показывает нам финал фильма! Казалось бы, в больше «Меланхолию» смотреть незачем, но на самом деле, причин смотреть дальше гораздо больше, чем можно себе представить.

После пролога нам показывают счастливую пару — Джастин (Данст) и Майкла (Скарсгард), которые собираются пожениться в роскошном замке сестры Джастин, Клэр (Генсбур). Поначалу все идет прекрасно, но вскоре атмосфера кардинально меняется. Джастин резко охладевает к веселью, открыто хамит всем гостям, в том числе своему работодателю, будущему мужу и сестре. Она впадает в меланхолию и, в конце концов, распускает всех присутствующих. Что будет дальше, думаю, говорить не стоит, иначе весь смысл смотреть фильм пропадет.

Теперь подробнее о художественной ценности «Меланхолии». Прежде всего, это действительно невероятно красивое, роскошное кино, снятое на ручную, стандартную для Триера, камеру. На заднем плане звучит фееричная музыка Вагнера. Игра Данст и Генсбур поражает, особенно разителен контраст между ними во второй части фильма. Джастин с ее маниакально-депрессивным состоянием, которая в финале смиряется со всем и Клэр, которая поначалу сохраняет невероятно невозмутимый вид, но узнав об апокалипсисе, моментально впадает в истерику. Обе они — нераздельное целое. На их контрасте, на их отношениях держится весь фильм. Данст по-настоящему показала себя как одна из сильнейших драматических актрис нашего времени. Редкая игра, передающая все оттенки эмоций, малейшие просветления и уныние.

Несмотря на свое невероятно депрессивное, угнетающее содержание, «Меланхолия» заставляет двигаться вперед. Как ни странно, именно фильм-катастрофа необходим для того, чтобы мотивировать зрителя жить дальше. «Меланхолия» может вызвать у вас совершенно разные чувства — боль, страх, восторг, ступор, непонимание. Но одно он точно сумеет доставить — эстетическое наслаждение, такое редкое в наши-то скучные, унылые, полные меланхолии, дни.

10 из 10

Один из лучших фильмов года. Красивый, захватывающий; предсказуемый, но невероятно пронзительный.

P.S. Продолжительные рыдания даже у сильных духом людей в финале гарантированы.

Странный фильм. Впрочем, как и все фильмы Ларса фон Триера. Тем не менее, эта странность не раздражает — напротив, она притягательна, она интригует. Специфическая манера съёмки, присущая этому режиссеру, отличное музыкальное сопровождение в его фильмах, незамысловатые, но глубокие диалоги — всё это крепко цепляет зрителя (т. е. меня:)), и относительно длинный хронометраж проносится на одном дыхании. Приятное чувство…

Кирстен Данст. Приятно удивила. Абсолютно ничего не имею против этой актрисы. Скорее она мне даже симпатична. Однако, черт побери, несмотря на довольно-таки немалое количество разнообразных работ за последнее десятилетие, она так и осталась лично для меня заложницей образа возлюбленной Человека-паука — Мэри Джейн. А тут вдруг ба-бах! — Меланхолия. Да к тому же и последовавший за этим приз Каннского кинофестиваля за лучшую женскую роль. Признаться честно, от Кирстен Данст такого я уж ну точно не ожидал. И, несмотря на то, что её персонаж так и остался для меня загадкой, все же я доволен её работой. Она снова заставила меня обратить на себя внимание со времен блестящей и феноменальной Клодии в «Интервью с вампиром». Молодец!

Отдельно хочется выделить Александра Скарсгарда. Его харизма не может не обратить на себя внимания. Я не знаком с творчеством этого актера, но его Майкл заставил меня ему сопереживать. Думаю, из него вышел бы весьма любящий и хороший муж. Он хотел быть счастливым и дарить счастье взамен. Но вот почему его взглядов не разделила его невеста, так и осталось для меня тайной. Чисто по-мужски мне его стало жалко.

В целом, этот фильм смотреть можно и нужно, независимо от кинопристрастий зрителя. Ну, а уже потом, в конечном итоге «Меланхолия» соберет вокруг себя пусть и узкий, но свой круг поклонников. И хоть себя я навряд ли отнесу в их число, но однозначно фильм заслуживает внимания каждого из нас.

8 из 10

Очень долго я собиралась посмотреть этот фильм. Считаю, что нужно сначала заполнить себя как батарейку нужными эмоциями, чтобы просмотреть и правильно прочувствовать картину. И вот она настала — моя личная пост-осенняя меланхолия.

Горячий чай, шоколадка, монитор, и понеслось… точнее понеслась Невеста в свадебном платье по речушке. Честно не ожидала с самого начала увидеть все эти кадры. Просматривая трейлер фильма, я думала, что всё это мракобесие будет где-то в середине фильма. Но я ошибалась. И это хорошо.

Музыка, сине-зеленые приглушенные тона, неестественная физика вполне естественных физических форм, вот что в самом начале картины начинает тебя затягивать в водоворот меланхолии. Просмотрев первые 45 минут фильма я так и не могла осознать, что же это такое- меланхолия? Чувство, человек, планета?

Лично для меня Меланхолия превратилась в звук. Звук пролетающей мимо нас кометы. Низкое и утробное рычание, клёкот чего-то надвигающегося неизвестно откуда. Хотя тут-то и понятно — откуда… И тебе становится ясно, что никакой Аполлон 18, 19, 125 и 731 не сдвинет эту красавицу с нашего голубого и, отчего то, восхитительно прекрасного небосвода.

И вот игра актёров всё сильнее и сильнее затягивает тебя внутрь этой черной дыры: смех, взгляды и молчание, молчание, молчание. После просмотра, я в течении часа сама молчала, пытаясь переварить только что просмотренную картину под теперь моим кодовым названием «А вам слабо смеяться, когда хочется орать и причитать от ужаса?». Похоже, переварила.

Считаю, что Кирстен Данст неплохо справилась со своей ролью, ведь ей крайне удивительно идут роли вот таких странных дамочек, которые «сами себе на уме».

Шарлота Генсбур же, является одной из моих любимых актрис. Есть в ней какая-то «шоколадная горечь», которая заставляет наблюдать за её актерской игрой. Именно её слёзы стали последней капелькой в моей пост-осеннем настроении и я сорвалась. После этого я смотрела картину через водяную солёную призму, а сердце от «мурлыкающего полета Меланхолии» пришло в «тишайший ужас».

Фильм закончился и в комнате воцарилась тишина. Слышно было только моё сердце. Только оно и напомнило мне, что я жива. Но вот «шоколадная горечь»… Похоже, она осталась со мной надолго.

10 из 10

Как я устал от этих поисков золотой рыбки в мутной воде. Почему искусство должно быть сложным, почему мы ищем свет среди ночи, а не наслаждаемся им днем? Зачем восторгаться Квадратами Малевича и говорить о силе искусства, когда большей части обывателей это банально не интересно. Можно не понимать Ван Гога, относиться с симпатией или антипатией к своеобразному творчеству Лотрека, Дали… но зачем возводить на пьедестал сомнительное творение? В фильме Меланхолия есть несколько моментов, которые стоит отметить, по сути это несколько минутная завязка и концовка. Еще есть несколько моментов в процессе… и все… Съемка — «аля любительска» — просто ужасна. Что это за бред делать подделку под «любительское хоум видео»? Это искусство? Не смешите. Когда от мельтешения на экране физиологически становится плохо, когда сюжет кроме депрессии и уныния ничего не вызывает — это то что стоит смотреть? Нет я не поклонник Американских пирогов и ему подобных, но и сомнительную философию я тоже не воспринимаю. Не надо убеждать меня в том, что Триер восхитителен и талантлив… Да, вполне возможно. Однако — смотреть это невозможно. Это просто жесткий депрессняк. что вы в этом находите? Пара красивых картинок? Атмосферность? Обнаженная Данст может всем затмила разум? Читаешь отзывы и диву даешься… «смотришь наглядеться не можешь» и прочие изощрения. Господа, будьте ближе к народу, не надо делать хорошую мину при плохой игре. При желании я бы мог найти массу доводов в пользу этого фильма. Однако 2 часа просмотра — время вычеркнутое навсегда из жизни, потому что потеряв время я ничего не приобрел. Жуткая атмосфера, отвратительные съемки, за редким исключением, тусклые унылые краски… даже игра актеров как-то не спасает. Я в шоке. Да, это кино не для всех… среднестатистическому зрителю уж точно тратить время на этот фильм не стоит. Удивляюсь единодушным позитивным отзывам… Наверное те кому фильм совсем не понравился, просто промолчали. Жаль. В результате найдутся еще многие, кто посмотрев на высокие рейтинг и лестные отзывы потратят впустую 2 часа своего времени. Я бы в прокат пустил фильм с названием Тоска — так честней было бы.

Изумительный фильм, очень необычный — одухотворенный, глубоко психологический и с философской мыслью. Музыка Вагнера органично ложится на видеоряд в фильме Ларса фон Триера, что веришь в невозможное. В то, что два талантливых человека создавали свои произведения в одно время- друг для друга — чтобы выразить собственные мысли и чувства. Впервые музыка известного композитора вызывала не слезы и страх, а желание того, чтобы жизнь продолжалась со всеми ее важными мелочами.

Удивительно. Раскрыв суть истории, в первые пять минут фильма, Ларс фон Триер вынуждает на протяжении всего экранного времени искать неожиданности в мелких деталях, найдя которые можно составить целостность картины.

Чем громче звучала музыка Вагнера на протяжении фильма, тем все чаще не покидало ощущение, что режиссер рассказывает мне историю жизни и смерти шепотом. На ушко. Словно желая поделиться ею только со мной. И чем дольше он шептал мне о том, что жизнь лишена смысла, тем больше я верила в прямо противоположное. Финал фильма разбудил так, словно я спала очень долго. Потому, что вопросы и ответы перемешались, а главное так и осталось за гранью понимания — что я успею сделать в последние часы, минуты перед неминуемой катастрофой.

«Меланхолия» именно чувственный фильм. Он заставляет изначально прочувствовать звуки музыки, цвет кадра, слова героев, качество поступков; а потом уже облекает это все в более разумные формы, преобразовывая их в единое целое.

«Меланхолия»- это и люди, и планеты. Это мироздание, живущее по своим законам. Но планеты только метафоры — Жюстин(планета Меланхолия), Клэр (планета Земля). Метафоры того, что каждый человек сам по себе тоже планета, внутри которой живут свои страхи и радости. Иногда от столкновения людей-планет происходят катастрофы, ранящие или убивающие насмерть. А иногда люди-планеты останавливают на расстоянии «дуновения ветерка» по отношению друг другу, чтобы взаимно согреть теплом и осветить обоюдную радость обретения голубым светом

Переживания героев фильма близки, понятны и долго не отпускают. В фильме описаны те чувства, которые возникают при определенных событиях, но которые мы долго пытаемся прятать внутри себя. Потому, что социум требует от нас определенного поведения- соответствия придуманным кем — то штампам. И тогда наступает эпоха в жизни человека, когда нормальность и правильность поступков вступает в противоборство с личными внутренними ощущениями. Начинает болеть душа человека, способная впоследствии разрушить тело. И чем больше и чаще наружу выходит истинная правда состоянии души, в зависимости от каких-то событий, тем чаще человек задумывается о том, чтобы или спрятать эту правду внутри себя в виде планеты, или все- таки позволить, в первую очередь, быть самим собой с индивидуальным восприятием мира. И чем лучше это получится, тем меньше будет разрушений от внутренней борьбы между разумом и чувством, между планетами, живущими в каждом из нас — Землей и Меланхолией.

10 из 10

Видимо, не зря я так долго откладывала этот фильм в сторону. Все-таки интуиция не обманула, говоря, что не мое это кино…

На мой взгляд, эмоции после фильма (неважно какие — положительные или отрицательные) — наилучшее доказательство того, что старания его многочисленных создателей увенчались успехом у данного конкретного зрителя, потому что была не просто картинка с музыкой и словами, а творение, игра, которая задела струнки души, вызвала отклик или протест; одним словом, хоть как-то, но воздействовала… «Меланхолия» прошла мимо меня, это точно. Впервые за много времени было полное отсутствие каких бы то ни было эмоций от просмотренного. Именно поэтому мой отзыв нейтральный — только наблюдения…

К фильмам-катастрофам на тему конца света отношение у меня вообще особое. Имея целью показать, как оно может случиться и как важно ценить планету, жизнь, близких и т. п., они порождают такую лавину страха, что впечатленный грандиозной масштабностью зритель, у которого дух захватило от вихря происходящего на экране, ощущает себя некоей беспомощной мелкой букашкой, для которой все определено, а уж на любовь к близким после такого, конечно же, никаких моральных сил не остается. Однако, в «Меланхолии» — не катастрофа на первом плане, она здесь лишь как стимул, помогающий раскрыть в персонаже суть его Я, вытащить наружу все глубинные реакции на страх перед неизбежностью.

В первых кадрах, этом своеобразном Прологе, была отчетливая попытка втянуть зрителя в то состояние неимоверной тяжести бытия, «увязания» в трясине реальности, безысходности, после которого непременно последовал бы Страх. Возможно, при наличии зашкаливающей впечатлительности кому-то и удалось войти в это состояние и, закрыв глаза на последующие 2 части, благополучно дожить до эпического финала. Мне же, кроме необычно и весьма красиво сделанных картинок в замедленной съемке под величественную музыку Вагнера, никаких эмоций запечатлеть не удалось. Кстати сказать, музыка и космические виды здесь — основные сильные составляющие картины, из-за которых, собственно, она и «смотрится».

То, что происходило дальше с героиней Кирстен Данст, вероятно, подразумевалось как катарсис, эмоциональное очищение от глубоко залегавших негатива и агрессии. И я бы поверила, что это так, если бы не финальные ее высказывания о том, что «Земля — это зло, и нечего по ней горевать…». Честно говоря, я ждала неких глобальных изменений и преображений в ней, а в итоге — в глазах опустошенность (даже не тоска, не страх), и более ничего. Наверное, я слишком люблю жизнь, причем именно на этой планете, здесь и сейчас, чтобы понять, почему же о ней «никто не будет жалеть»… Воображая худшее, что может случиться, человек сам, добровольно лишает себя жизненного света и тепла, опуская себя в пучину страха, опустошаясь и обессиливая тело и душу… Как иллюстрация — состояние Джастин после неожиданной «отсрочки» катастрофы: ни капли радости, все та же пустота… И как контраст — ее сестра Клэр с неописуемым счастьем в глазах. Кстати, сыгравшая ее роль Шарлотта Генсбур оказалась самой искренней и убедительной из всех.

В чем надо отдать должное Ларсу фон Триеру, так это в том, что образ этой надвигающейся катастрофы получился на удивление светлым, а кадры с Меланхолией вызывали вовсе не трепет от ужаса, а восхищение величественной чистотой и красотой планеты, даже в заключительных кадрах… В этом большой плюс картины. Не страх, а свет и чистота в душе нужны, даже для перехода в мир иной. Не падение, не провал за грань жизни, а растворение в ней…

6 из 10

История о нескольких последних днях отдельно взятой семьи перед неизбежным столкновением Земли с планетой Меланхолия, показанная через призму отношения к жизни двух сестер — Жюстин (Кирстен Данст) и Клер (Шарлотта Генсбур).

Мне понадобилось несколько дней, чтобы понять все составляющие фильма, собрать их воедино и внятно изложить свои впечатления…

Надо признаться, что после первой части я была уверена, что отзыв будет отрицательным, и только в самом конце у меня наконец все сложилась в единую картинку. С самого начала ощущается гнетущая атмосфера мрачного предчувствия, которая, конечно, не может не повлиять на главных героев. Интересно, что в фильме нет ни положительных, ни отрицательных персонажей, даже не смотря на присутствие антагонистов-сестер.

Жюстин — это кажущееся воплощение свободы, не терпящая стереотипов и социальных цепей женщина, но совершенно не представляющая, что делать с этой свободой дальше. На протяжение всей первой части фильма можно увидеть, как Жюстин подсознательно оттягивает наступление того мига, когда она потеряет свою независимость и окунется в мир рутины, подчиненный правилам и догмам — опоздание на собственную свадьбу, долгая парковка, побег на конюшню… Все, что угодно, лишь бы не выходить к гостям и не участвовать во всеобщем фарсе, когда все знают правила игры и, так или иначе, подчиняются им. Недаром Клер постоянно упрашивает сестру хоть раз в жизни вести себя, как полагается. Однако свобода Жюстин и сама не что иное, как фантик, мираж, обман, ибо она совершенно не понимает, как ей жить дальше, не может найти своего места в общей мозаике. Стены тюрьмы пали, но вокруг безграничная пустота и дальнейшие движения не имеют ни смысла, ни цели.

Клер совсем из другого мира, она наоборот, заложница общепринятых норм, которые заполняют вакуум и придают смысл существованию. Клер знает, что каждый день должна встать, покормить мужа и ребенка, сделать уборку и так далее, и тому подобное — все эти, по сути, ничего не значащие действия, и создают иллюзию ее жизни.

Родители главных героинь в этом контексте представляют собой две крайности, сон разума, порождающий чудовищ — ведь и Жюстин и Клер несчастны, ни та, ни другая так и не нашли себе места. Мать — воплощение той самой непридуманной свободы, которой так жаждет Жюстин, сама того не подозревая (ведь сознательно походить на мать она не желает), эпатирующая, привлекающая к себе внимание и выброшенная за пределы социума. Отец — типичный приспособленец, сумевший подстроиться под правила, навязываемые обществом, но не отказывающий себе в удовольствии слегка посмеяться над предложенными обстоятельствами без ущерба для собственного положения. Именно поэтому Жюстин так жаждет поговорить с отцом, ибо только он может хоть как-то ей помочь.

По сути, фон Триер снял удивительное кино о возможности выбора в безвыходной ситуации. Когда предчувствие катастрофы становится все более и более явным, когда конец неотвратим, каждый все равно волен выбирать свой сценарий. Мы видим, как ломается тот, кого считали единственной надеждой и опорой, тот, кто был каменной стеной, защищавшей свою семью от окружающего мира. Мы видим панику Клер, до последнего пытающуюся уберечь то единственное, что у нее осталось, как она сходит с ума от страха. Не за себя, за своего ребенка. Мы видим Жюстин, внутренне отпустившую себя, делавшую в последние дни все, что хочется, и ее смирение, понимание неотвратимости происходящего. По сути, она является неким промежуточным звеном между Клер, не желающей смотреть в лицо смерти, воплощением животного ужаса, и ее сыном, который не понимает происходящего и боится неизвестности.

Меня поразила деликатность режиссера, который ни единым кадром или сюжетным поворотом не навязывал зрителю собственного мнения. Он был наблюдателем и просто показал нам иллюстрацию, дав возможность самим выбирать себе возможный сценарий. А мораль, вынесенная в слоган, по сути проста — наслаждайся, пока жив, что бы ты не делал, главное, найти взаимопонимание с самим собой. Такая работа заслуживает аплодисментов и искреннего уважения. Очень понравилась общая атмосфера картины, не последнюю роль в которой сыграла, конечно, работа оператора.

Завораживающий фильм, который держит в напряжении до самого конца. Очень надеюсь, что все-таки он попадет в список кандидатов на Оскар (хотя после высказываний фон Триера в Каннах об этом, видимо, можно только мечтать).

8 из 10

Красивое кино получилось на сей раз у Ларса, неспешно рассказывает он историю двух девушек, которые сталкиваются с меланхолией, как таковой, так и неизбежно стремящейся уничтожить Землю планету Меланхолия. Которая настолько же кажется безобидной, как и болезнь, но когда уже кажется, что она отступает, то тогда она и поглощает всего человека целиком и всех вокруг, и спрятаться от болезни или планеты уже будет некуда, только в придуманное укрытие, которое тебя не защитит. Так что основная мысль Триера понятна, доступна и рассказана откровенным, и доступным языком. Конечно же он не прошел мимо легкой эротики, показав прелести Данст, иначе то это был бы не он. Ну и в целом сам фильм хоть и долгий, меланхоличный, да депрессивный, но все же смотрится он с интересом и притягивает взгляд, как и мысли после просмотра. Хорошая постановка и игра актеров, и конечно же музыка, без которой фильм бы потерял всю свою притягательность. Все медленно, чинно, о том, чего нельзя избежать, но преподнесено это все прекрасно.

8 из 10

В несколько приемов мне удалось одолеть содержимое коробочки с диском, под названием «Меланхолия». Но, ничего впечатляющего там не оказалось. Что уж там, даже ничего приличного и достойного потраченного времени.

Если учесть, что фильм идет целых два часа, то времени проведенного впустую не так уж и мало.

Замечательные актеры Данст, Генсбур, Сазерленд и Скарсгарды (старший и младший) оказались втянуты в фарс. На протяжении двух часов Триер демонстрирует нам форменное сумасшествие — свадьбу душевнобольной невесты и конец света, посредством столкновения планет.

Никакой актерской задачи плеяда задействованных в фильме знаменитостей не решает. Следует сказать, что неплохо нарисованы планеты и звезды — единственное, на что можно любоваться в фильме.

Бессмысленное и скучное кино а-ля «арт-хаусный конце света». Единственным плюсом являются некоторые стиллы, которые будто взяты из журнала Vogue (планы Кирстен Данст в свадебном платье). Прочая же визуальная работа напоминает труды нетрезвого оператора-постановщика — камера дергается и не держит фокус.

Кино от неадекватного режиссера, претендующего на талант, для зрителей, мнящих себя эстетами.

P.S. Только фашист Триер мог два часа ТАК мучать зрителей.

Итого:

1 из 10

Исключительно за присутствие Александра Скарсгарда и отличный постер.