Рецензии

Меланхолия (греч. melancholía, от mélas — чёрный и chole — жёлчь), психическое расстройство, характеризующееся угнетённым настроением; устаревшее название депрессии.

Пролог

Что такое меланхолия? В фильме Ларса фон Триера буквально — это планета, которая неотвратимо несётся к Земле. Она нависает над людьми, давит своей безысходностью. Она — это погибель всему живому, и избавление. Она красива, по настоящему красива. И она несёт смерть. Стоит ли бояться её? Нет, зачем. Потому что слоган всему живому — Ничто. Просто Ничто.

Часть первая

Свадьба. Один из самых счастливых моментов в жизни. Торжественная церемония, много гостей, поздравления, планы на будущее. Впереди — только счастье, и ничего более. Но откуда тогда это чувство усталости? «Ноги словно опутывают шерстяные нити», сковывая движения. Праздник радости становится торжеством фарса и условностей. Улыбки гостей, пожелания, всё кажется притворным, пошлым в своей шаблонности. Это утомляет.

Кажется, у неё есть всё, чтобы быть счастливой. Но чем дальше, тем больнее держать улыбку на лице, в этом нет смысла. Её окружают самые близкие люди, но они бесконечно далеко от неё, как яблоневый сад на фотографии, и её счастье.

Почему так вышло, Джастин? «Я пыталась, я честно пыталась»

Часть вторая

Ночное небо всегда завораживает. Россыпи звёзд на небе, как драгоценные камни, манят своей холодной красотой. А сияние луны порой даже чуть согревает, погружая всё вокруг в какой-то сказочный сон, и не хочется просыпаться. Да и нет сил. Нет эмоций, нет чувств. Только усталость, бесконечная усталость. И вкус пепла.

Что такое меланхолия? В час, когда умирает надежда, когда жизнь со своей суетой, неоспоримой логикой, условностями, планами, надеждами обращается в ничто, она даёт силы. Силы, чтобы успокоить других, взять за руки, и встретить конец. Вместе.

Пролог «Меланхолии» Триера, демонстрирующий кадры совсем уж невероятной красоты, наводит на мысль, что датский проказник решил снять, ни много ни мало, а своеобразный римейк «В прошлом году в Мариенбаде. Конечно, можно счесть происходящее обычным для Ларса отвлекающим маневром и толстым троллингом всего и вся, чем и в основном и известен датский гений. С другой стороны при всей ультимативности своих высказываний, Триеру никогда не удавалось убить в себе латентного эстета. А в случае с «Меланхолией» он достигает невероятных по современным меркам прозрачности и простоты. «Меланхолия» — это фильм-катастрофа, disaster porn (если угодно), чистое наслаждение апокалипсисом.

Триер отказывается от привычного деления на главы, ограничивая себя двумя частями. Первая озаглавлена Жюстин (как тут не вспомнить юношескую мечту Ларса по экранизации Де Сада?) в честь героини Кирстен Данст, погружённой в декадентское саморазрушение в декорациях собственной свадьбы. Сама по себе свадьба как социальный ритуал достаточно разрушительна для европейского эгоцентричного сознания. А под взглядом камеры Триера становится абсолютным карнавалом унижений. Саморазрушение, в подобных обстоятельствах, — единственное доступное средство отрицания европейского конформизма. Континентальный гуманистический проект завершается апокалипсисом национал-социализма, и в новой потерявшей смысл Европе нет места личности. Ален Рене был очарован открывшимися перспективами: в его «Мариендбаде» абстрактные, лишённые прошлого мужчина и женщина получали возможность просто «быть». Лишённый оптимизма датчанин дарит героине Данст лишь надежду на небытие. Мир прекрасен, а жизнь — болезнь, излечить которую способна лишь вселенная, послав к голубому шарику поистине прекрасную планету «Меланхолия».

Вторая часть, озаглавленная «Клэр» (Шарлотта Гинсбур) — взгляд на апокалипсис со стороны обыкновенного европейского обывателя. На сюжетном уровне: с точки зрения сестры Жюстин. Взгляд «человеческий, слишком человеческий». Обычно так реагируют на угрозу Армагеддона статисты фильмов Майкла Бэя, когда Брюс Уиллис с бригадой нефтяников-бурильщиков насилует ниспосланный бытием астероид. Эта «Европа», которая всегда хочет, чтобы было «правильно», даже в ситуации, когда никаких правил быть не может. Любопытно, что даже столкновения между сёстрами толком не получается: толерантное сознание может лишь игнорировать, но не реагировать на хаос, который и есть жизнь.

Экстаз и счастье небытия обставлены Ларсом с пафосом голливудского блокбастера, эстетством не раз уже упомянутого Алена Рене (в «Меланхолии» самая красивая картинка, которой можно добиться от цифры) и прямолинейностью высказываний Годара. После такого фильма автору просто необходимо уходить из большого кино или менять художественную ориентацию, иначе не поймут. Время ультиматумов в Европейском кино осталось в 60-х, а локальные социальные высказывания, востребованные на актуальном кинорынке полуострова, Триера никогда не интересовали. «Меланхолия» — кино последнее в своём роде, не оставляющее шансов на «долгую прекрасную дружбу». Хотя о чём это я? Триер, как всегда, найдёт способ использовать тренды в своих интересах.

9 из 10

Новейший на данный момент кинофильм Ларса фон Триера, являющийся психологической кинотрагедией с фантастической основой её наступления.

Картина разделена на несколько частей, состоя из пролога и персонажно-ориентированных эпизодов «Жюстин» и «Клэр». Уже в самом начале, в прологе под классическую музыку и созерцательный сюрреалистический импрессивный видеоряд, зритель наблюдает метаморфозы наступающего конца света посредством столкновения планеты Земля с движущимся космическим образованием «Меланхолия», которое также является планетарным явлением. А далее, собственно, основное действо, под символом «Меланхолия» изменяющее свою текучесть пропорционально первоначально складывающимся и хотимым обстоятельствам.

У молодой и красивой женщины Жюстин (Джастин) в исполнении Кирстен Данст жизнеобразующий праздник — свадьба. Свадьба, надо сказать, светская, с огромным размахом — крупные состоявшиеся гости, замок, лимузины, жених-красавец и прочее и прочее. Историю немного скрашивает чёрным мать Жюстин, выступающая против браков и которой жених не по душе. Но это далеко не самое ужасающее, что может случиться в этом повествовании. Жюстин начинает чувствовать внутреннюю пустоту и упаднические настроения, вызываемые этой самой грядущей «Меланхолией», о которой пока никто не знает (не знает, видимо, но чувствует и Жюстин). Она начинает проникаться безысходностью и скорым наступлением конца. И это отражается на её внешнем и внутреннем самосостоянии. Это выглядит как внезапно нахлынувшая периодика меланхолии и отчуждения, впоследствии правда превращаемая в неприязнь к окружающему, к Земле как таковой. Жюстин охладевает к жениху, отдаётся на поле для гольфа какому-то хлюпику, говорит своему боссу всё, что о нём думает и так далее. Стоящая несметных денег свадьба превращается в тихий скандал (там вообще всё происходит спокойно и тихо, а малейшее отступление от запланированного хода вызывает нервозность у устроителей). После всех происшествий Жюстин впадает в тяжёлое депрессивное состояние, а история поворачивается в сторону Клэр. Она ухаживает за сестрой (Жюстин и Клэр сёстры), попутно пытаясь справиться с настигающим страхом приближения «Меланхолии» к Земле. Её муж, а также учёный, Джон уверяет, что образование пройдёт далеко от планеты и столкновения не будет. Жюстин знает о непременном конце, голой воспринимая красоту приближающегося конца, Клэр надеется и пытается спасти сына. В критический момент Джон осознаёт ложность своих расчётов и кончает жизнь передозировкой таблеток. Жюстин и Клэр под импровизированным защитным куполом погибают.

Фильм навевает безысходностью и пустотой уже своими медленными, плывущими и красивыми очертаниями конца света в прологе. На свадебном празднике, хоть и промелькивает толика веселья, но также витает что-то потаённое и скрытое меланхоличное. Как-будто праздник весь наигран, а за улыбками присутствующих лишь маски их изображающие. Всё это дополняется ещё и немного мельтешащей рваной камерой, позаимствованной из арсенала псевдокументальных фильмов (мне такая манера по душе). Это даже создаёт как раз тот эффект псевдореальности и даже эффект домашней съёмки.

Классическая музыка в прологе, как мне казалось, всем этим делам грядущего конца не шла, но впоследствии подумалось, что лучшего сопровождения было не найти. Из актёров более приглянулся Кифер Сазерленд (когда он начал волноваться по поводу матери, я уж и сам даже начал волноваться). Кирстен Данст со своим постоянным унынием и состоянием «ни рыба, ни мясо» немного надоедала (может как раз из-за обыгрываемого ею состояния персонажа)… и этот лопух парень, которому дала Данст прямо на поле — он ещё такой подходит и говорит, ну раз, мол, мы переспали, то может будем вместе)) Слишком много эмоциональных событий на таком дорогом и светском мероприятии. Замечательно выглядит эта сюрреалистическая штуковина, которой герои измеряют размеры «Меланхолии» (мне она почему-то сразу напомнила о фильме «Ловец снов» — там такие скрученные штуковины выполняли роль оградителей от нечистых сил вроде, подвешиваясь где-нибудь на потолке в качестве оберега).

Концовка вроде должна была бы взорваться апогеем чувства трагедии и безысходности, но с мной такого не случилось. Может быть потому, что личная трагедия мной воспринимается трагичнее, нежели трагедия целого мира (для героини Данст это же было вообще не трагедией, в отличие от Клэр). Но «Меланхолия» прекрасна… как и то, что она подарила людям.

Фильм «Меланхолия» я ждала с нетерпением, предвкушая что-то красивое, глубокое и необычное. Уже вначале мне понравились красивые картины, сменяющие друг друга около 10 минут под проникновенную музыку… Одним словом, я приготовилась к какому-то открытию.

И вот мы оказались на свадьбе Джастин. Все веселятся, смеются, шутят, жених и невеста, кажется, счастливы, сестра невесты, Клэр, подготовила замечательную свадьбу. Но почему-то, смотря на весь этот праздник, ощущается какая-то опустошённость, бессмысленность происходящих событий. Очень странные реплики матери, абсолютно наглое поведение начальника, а самое главное, неадекватное поведение Джастин вызывало во мне недоумение. И потом я поняла, почему эта свадьба казалась мне опустошённой. Потому что она показана глазами Джастин, а она, как известно, олицетворяет в фильме Меланхолию. Меланхолию — как планету, готовую поглотить Землю безо всякой жалости.

Она такая…такая дружелюбная… говорит Клэр, глядя на приближающуюся к Земле Меланхолию, но нам она дружелюбной не кажется. Равнодушной — да. Впрочем, как и сама Джастин.

Многим героиня Кирстен Данст понравилась, и я удивлена, почему. Если представить на секунду, что она глубоко несчастна, тогда зачем всё это? Зачем свадьба? Лично я не увидела в её женихе ничего такого отталкивающего и чудовищного, чтобы так с ним поступить. Отсюда ещё один вопрос — за что он вообще полюбил Джастин? Девушку, которая в тайне ненавидит весь мир, но всё же в нём живёт, не пытаясь ничего изменить. Она только всё рушит. Хорошо. Всем нам приходится притворяться, и не всегда мы поступаем так, как хотим, и не всегда нас окружают только приятные нам люди. Можно понять Джастин, что она решила порвать со всем этим разом. Но почему же она не стала счастливой? Почему мы видим её ещё более опустошённой, чем раньше?

Поведение Джастин во второй части фильма меня ещё больше оттолкнуло от неё. Почему она так озлоблена? Какое право она имеет так равнодушно и жестоко разговаривать со своей сестрой? Как она могла не поддержать Клэр в такой страшный момент, после всего, что та для неё сделала? И опять же, смотря на семью Клэр, её мужа, её ребёнка, которых она безумно любит, я чувствовала опустошённость и бессмысленность этой любви. Почему? Потому что опять всё это нам показано с ракурса Джастин — Меланхолии.

Наслаждайтесь, пока всё не кончилось — заявляет мать Джастин на свадьбе. Но этого наслаждения жизнью в фильме ни капли. Жуткая депрессия, ощущение пустоты, а главное, бессмысленности работы, друзей, семьи, любви! Ощущение ненависти к жизни и стремления к смерти. Да, с таким миром расстаться не жаль.

Клэр паникует, Джастин в полном спокойствии. А что собственно ей терять? Всё, что могла, она в своей жизни уже разрушила и не стремиться обрести счастье. Очень жаль Клэр. Вообще, из всей галереи людей, представленных глазами Меланхолии, мне понравилась Шарлотта Генсбур. И очень жаль, что её любовь не вызывает ощущения счастья, а только бессмысленности, что говорит о таланте режиссёра. Но это же не так! Разве Земля такая? Разве всё, что мы делаем бессмысленно только потому, что мы рано или поздно умрём? Конечно, можно хоть сейчас послать всё к чёрту, возненавидеть весь мир и ждать всеобщего конца света, но только — зачем? Не лучше ли любить и быть любимыми, стремиться к своему частью и делать счастливыми своих родных и близких?

Я считаю, что кино — это величайшее искусство, которое должно воздействовать на человека, учить его чему-то хорошему, заставлять его делать открытия, добиваться от него эффекта очищения, осознания чего-то важного, возможно, переоценки ценностей. Чему же учит данный фильм? Единственный человек, Клэр, которая искренне любит и пытается жить счастливо, растоптана фильмом, низведена до уровня таракана, которого не жаль, как и всех остальных. Да, я верю, что планете, движущейся на Землю, абсолютно наплевать, кто заботится о ближнем, а кто законченный эгоист, все умрут одинаково. Но это не значит, что жить вообще не нужно.

Таким образом, фильм «Меланхолия» получился с красивым началом и финалом, с потрясающей музыкой Вагнера, но превращающий все жизненные ценности в мусор, а людей — в жалких существ, недостойных жить. Отговаривать смотреть фильм я не стану, всё же он нашёл своего зрителя, просто им оказалась не я. С теорией «Земля — это зло» я не собираюсь мириться, уж простите.

3 из 10

Являюсь поклонницей Ларса фон Триера, и мне импонируют многие его фильмы. Они непонятны большинству и в этом их основная прелесть. Высоко ценю его «Догвилль» и «Танцующую в темноте» — отличные картины, со смыслом, хотя иногда грубоватые и резковатые. Даже «Антихрист» не вызвал у меня какого-либо негативного отношения, поняла намного больше, чем находится на поверхности. От «Меланхолии» также ждала выстрела, тем более, что первые минуты меня более чем заинтересовали, как и краткое описание сюжета. Но каково же было мое разочарование на финальной сцене.

Данной картиной могут восторгаться только хипстеры до 24 лет. Нет, не поймите меня превратно. Просто какая-то она уж слишком… слишком.. бестолковая что ли. Больше подростковая, основной смысл можно было вложить в более сжатые временные рамки и получилось намного лучше.

Надеялся, что Данст и Генсбур спасут положение, но первая получилась чересчур вульгарной и неотесанной, а вторая слишком плаксивой и до отвращения скучной. Да, быть может, это я выросла или стала придирчивой, но кто за это осудит? Слишком уж много на протяжении всей ленты абсурда, то ли специально так задумано, то ли, чтобы позлить честной народ.

Хотя уж сильно так ругать «Меланхолию» не стану, потому как мне до безумия понравилась съемка. Такой реализм был здесь уместен, как никогда, потому как моменты взрыва как нельзя лучше контрастируют с «домашней» манерой оператора. Поставил всего 4 из 10 и то за последний пункт — работу оператора. Искренне ждала, что будет что-то более масштабное.

Множество положительных рецензий и признание «Меланхолии» на Каннском кинофестивале убедили меня посмотреть этот фильм. Я ожидала увидеть шедевр, но мои ожидания не оправдались… Все-таки лишний раз убеждаюсь, что я не самый подходящий зритель для авторского кино — оно нагоняет на меня сон и скуку. Но даже несмотря на это, я смогла оценить некоторые достоинства данного фильма.

- Я боюсь этой дурацкой планеты!
- Дурацкой планеты? Замечательной, ты хотела сказать! (с)

Мне действительно понравилась актерская игра в «Меланхолии». Кирстен Данст получила заслуженный приз за свою роль — ей отлично удалось передать болезнь героини, ее апатию ко всему происходящему и равнодушие к жизни в целом. Джастин — очень странная девушка, чье поведение кажется абсолютно непонятным. Но перед лицом неизбежной гибели она проявляет себя как уравновешенная и спокойная личность, за что к ней испытываешь невольную симпатию… Шарлотта Генсбур передает свой экранный образ по-настоящему убедительно — ее Клэр первоначально кажется очень твердо стоящей на земле женщиной, с определенными принципами и трезвым взглядом на жизнь. Но ее уравновешенность во второй части фильма сменяется неконтролируемой паникой и страхом перед неизвестностью. Конечно, в чем-то эту героиню можно понять — смерть страшит каждого. Но все же персонаж Кирстен мне больше пришелся по душе. Запомнился и герой Александра Скарсгарда, хоть его роль далеко не самая главная. Просто этот обаятельный и талантливый актер мне очень симпатичен, так что я не могла не оценить его прекрасную игру. Важен и образ Кифера Сазерленда, сыгравшего уверенного в своем будущем мужчину, доверяющего науке и не боящегося непредвиденных перемен. Правда, в итоге Джону придется пересмотреть свои взгляды… Ну и второстепенные персонажи в исполнении Стеллана Скарсгарда, Джона Хёрта и Шарлотты Рэмплинг по-своему хороши и необходимы для раскрытия обще сути фильма.

Земля — это зло. Не надо по ней горевать… (с)

Кстати, эту самую суть я уловила не очень хорошо… Как бы интересны ни были персонажи, их диалоги кажутся очень непонятными, как будто ни о чем. От этого начинаешь скучать и перестаешь следить за раскрытием каких-либо идей. Как бы сильно не впечатлило меня начало фильма, от которого захватывает дух, а зритель приходит в настоящий восторг, дальнейшее развитие событий меня усыпило. Я с трудом досмотрела фильм до финала, который мне тоже показался впечатляющим! Понравилась и музыка по ходу фильма — она создавала необходимое настроение и погружала в атмосферу уныния и безысходности. Но вот развитие действия, вернее — его полное отсутствие, вызвали во мне недовольство. Конечно, судя по репутации Ларса фон Триера, во всем, что мне показалось пустым и бессмысленным, должен быть скрыт глубокий смысл! Но я из фильма вынесла только одно — перед лицом смерти все равны! И бояться ее — глупо… Что неизбежно — все равно случиться! Чтобы донести такие очевидные истины, снимать двухчасовой фильм было не так уж и обязательно… Но, за красивый видеоряд, хорошую музыку и отличных актеров, кино заслуживает одобрения! Да и посмотреть его все же стоит — может, людям более глубокомысленным оно доставит истинное удовольствие.

4 из 10

P. S. Наслаждайтесь, пока все не кончилось!.. (с)

Итак,

Очень хотелось бы отметить атмосферу этого фильма. Режесёр, актёры, пейзажи — внесли просто огромный вклад в формирование восприятия фильма. Безнадёжность, меланхоличность, обречённость — передано шикарно. Конечно, надо смотреть фильм в соответствующее расположении духа, ведь начало заставит нетерпеливого человека прокручивать вперёд дорожку)

Игра актёров — сильная, достойная. Характеры раскрыты хорошо, ярко. В противовес меланхолично-рассудительной главной героине предстаёт живая и эмоциональная сестра. Столкновение характеров, обстоятельств — передано красиво.

Возможно, фильм затянут, но тут довольно сложно это оценивать. Это сугубо личное. Каждый решит сам для себя и окажется прав.

Можно сказать уверено — что фильм оставляет смешанные чувства. Есть идея, интересная, своего рода размышление на тему смысла жизни, его «реального» восприятия. Но остаётся какая-то пустота, незавершённость, недосказанность. Возможно была попытка погнаться за модными философскими тенденциями, но в целом эта попытка и удачна, и неудачна одновременно.

Я редко пишу рецензии в последнее время, но как отмечают многие рецензенты, иногда молчать совершенно невозможно, уж очень хочется совершить этот ничтожный, но такой удовлетворяющий желание излить гнев или восторг, «плевок в вечность».

Наверное, повторюсь, если скажу, что те умники, что гордясь найденным ими в картине «гениальным» скрытым смыслом, поставили картине высокий балл, видимо просто не смотрели\не читали никогда творений с истинной философской глубиной.

Я даже не буду опускаться до того, чтобы детально разбирать все эти «глубокомысленные», а на самом деле до жути банальные и, что главное, поверхностные аллегории. Все Плохое в лице Жюстин поглотило все Хорошее. Хорошее в лице Клэр активно сопротивляется, агонизирует и погибает под беспощадным натиском человеческого порока, сметающим все на своем пути.

Ну да, заявил режиссер, что весь мир дерьмо — никто не достоин жизни, или как это там в фильме прозвучало… что-то типа «земля — это зло»…? Типа другой аналогичной жизни во Вселенной нет и не должно быть, то бишь это абсолютно правильно.

А почему правильно? Потому что вся наша жизнь — это один сплошной писк комара, бесполезная суета сует, не просто бесполезная, а разрушительно бесполезная, ну или я бы даже сказала — деструктивно бесполезная — так умнее звучит.

Так что главная героиня имеет полное моральное право оставаться равнодушной ко всем этим мелким человеческим радостям, оставаться до того равнодушной, что даже просто бесчувственной и неблагодарной, глухой к призывам своих близких.

Так что знаете, даже обычные эмоции — те самые, что делают человека человеком — сочувствие, благодарность, чуткость и не желание быть кому-то в тягость, оскорбить небрежением, любовь — все это тоже совершенно не важно, бесполезно и не достойно уважения.

Думаю, Жюстин своим поведением показала именно это.

Так что где-то там, изливая своих «тараканов» и прочие тайные фантазии в кадр, Ларс Фон Триер злорадно потирал руки: вот вам, ничтожные человечешки!

Ну это я что-то разошлась.

Что я хотела показать, говоря все это: существует множество гораздо более глубоких произведений, которые менее тривиально и гораздо более детально описывают конкретные человеческие пороки. Фон Триер не сказал нам ничего об этих пороках, все ооочень, ну оочень обобщенно — а по сути, ни-о-чем. так уж извините, каждый дурак сможет. Это во-первых.

Во- вторых. Знаете ли, человечеству есть что воспевать и за что бороться. Этого он как-то не учел. И его работу это совсем не красит. Где же луч света в темном царстве? Ради чего вообще фильм снимался? (пункт — «показать ничтожность человечества» отпадает — он об том не сказал ничего, как я подчеркнула выше). сказалы ради спецэффектов, как классические фильмы-катастрофы? тоже нет… тогда зачем? так, типа соригинальничал на пустом месте…

Про поверхность характеров и неадекватные поступки героев тут уже достаточно сказано.

1 из 10

Что Европа декаденствует, не является ни для кого секретом. Это было сказано еще до Ницше и Шопенгауэра, Пушкиным в Онегине, Байроном в Путешествиях Чайльд-Гарольда. Можно углубляться глубже, но боюсь спуститься до античных времен.

Поздняя культура Европы всегда носила в себе признаки какого то мировоззренческого упадка. Выражалось это прежде всего в философии, литературе и кино. Но в повседневной жизни обыденного европейца как мне кажется это никак не проявлялось. Сильная и стабильная экономика, устоявшиеся и крепкие традиции, старушка Европа всегда о себе могла позаботиться. В жизни европейца всегда была некая двойственность, которая спокойно уживалась внутри них (материальное и духовное), хороший материальный достаток и слабые духовные корни.

Сейчас же, когда мы видим развивающийся Исламский мир, другие развивающиеся культуры, проблемы Европы стали видны более отчетливей.

Что нам показала Меланхолия? — все что сейчас действительно происходит в том мире под названием Европа. Низкая рождаемость, отсутствие идеологических стержней, равнодушие, участие и попустительство в убийстве народов Ливии, Ирака, Ирана и т. д., меркантильность, отсутствие веры в Бога. Европа стареет и подобно любому старику появляется присущая данному возрасту меланхолия с вытекающими всеми последствиями. На примере представленного нам сюжета с историей двух сестер, как двух половинок одной Европы, нам начинает казаться, что только духовное падение способно вынести и осознать надвигающуюся на них материалистическую катастрофу.

Новый фильм Ларса фон Триера «Меланхолия» всеми силами напомнил мне о его предыдущей работе — «Антихристе». Такое чувство, что между ними проведена своеобразная ментальная связь. Возможно, мне показалось.

Что мы имеем? Свадьба, «инсайд» Джюстины, которая в одночасье поняла всю бесполезность нашего бытия, причём не только бытия современного, а бытия как такового. Прибыльная, но скучная работа, надоедливый шеф и любимый человек, который вовсе не любим. И её сестра-антипод Клэр, которая является практически типичной представительницей современного западного общества. После «инсайда», Джюстина, можно сказать, предаётся меланхолии и отказывается от всего вышеперечисленного. Это первая часть фильма, во второй же части меланхолии предаётся уже Клэр, так как она опасается столкновения Земли с Меланхолией. Возможно, Триер хотел нам показать через дуализм нашего Бытия, а сёстры являются своеобразной метафорой. С одной стороны мы видим полнейшее безразличие ко всему окружающему, а с другой — заботу о близких, о себе, жизнь себе в удовольствие. Ведь кто из нас не хотел взять и бросить всё, всё, что «так нужно» человеку. Во второй части мы так же можем наблюдать усиливающееся беспокойство Клэр по мере приближения Меланхолии, а Джюстина, будто торжествуя, заявляет, что Земля — зло, и что никто не будет горевать по ней. Сам же Триер заявил, что личность Джюстины во многом основывается на личность самого Триера. Показательна смерть Джека, Клэр его не любила; главные люди для неё — сестра и сын. Ближе к концу фильма Клэр начинает буквально истерить, а Джюстина — успокаиваться, но всё это продолжается до столкновения с Меланхолией. Причём Триер даёт понять с самого начала фильма, что Земля — обречена. Титры.

А ещё это безумно красивый фильм. Что не кадр, то можно распечатывать и вешать на стену. Чего стоит «прелюдия» к фильму с явным привкусом сюрреализма. Очень понравилась Гензбур; чего, например, стоит эпизод в конюшне, когда у неё дрожали руки. Ещё мне показалось, что фильм несколько затянут. Стоит также отметить, что первая часть фильма снята в золотистых тонах, что придаёт какую-то величественность свадьбе, а вторая же часть отдаёт таинственностью за счёт голубой картинки. В общем, фильм весьма неплох, но всё-таки не шедевр. Триер может и лучше. Поэтому -

8 из 10