Рецензии

Многие путают эту картину с фильмом, критикуют за непонятную им атмосферу, сравнивают с артхаусом, это не так! Чудесный драматический спектакль, тонкий и меланхоличный. Как я рад, что он не в 3D! Многие говорят, что эта картина для узкого круга любителей мути, но это не так! Этот шедевр для каждого из нас, переосмыслить жизнь и попробовать что то изменить в лучшую сторону, что бы с открытым сердцем и без страха принять смерть. Смерть, которая с каждым днём надвигается всё ближе и ближе, ко всем нам и это неисправимо, даже реальней чем наша жизнь, наполненная множеством предвзятостей и фобий.. Страх потери своей выдуманной реальности, подтолкнул Джастин к неуважению и измене своим близким. О сколько же было грехов до этого. Ненавидящая мать, непонимающая сестра, отец, которому безразлична даже свадьба дочери… И вот Меланхолия.

Главная героиня не пытается всё исправить, она понимает, что уже поздно и теперь ей предстоит нести тяжкие грехи с собой. Она зло, семья зло, Земля зло, по ней не надо горевать… Но где же будет расти Лео? Что такое человечество? И почему мы все решили, что наша жизнь это цель существования вселенной? Ведь там очень высоко, столько материй, энергий и пространств, разве это не жизнь? Вся вселенная может быть живым организмом, а мы просто небольшим и не заметным недоразумением, существующим во зле друг к другу. Никто не станет о нас даже вспоминать. Нужно принять действительность и жить пока есть жизнь, любить до последнего вздоха, умирая не чувствовать жалости и страха. Достойная работа Ларс фон Триер, после грязного порно `Антихрист».

Актёры отлично вписались в роль, разворачивающейся английской чопорной драмы. Отлично подобранные декорации, каждый кадр как картина, классическая олдскул музыка играет прям где то в душе избавляя от страха и ненависти. Достойный фильм на золотую пальмовую ветвь и остаться в мыслях на всегда. Рекомендуется всем, для просмотра и переоценки своей жизни.

7 из 10

Кажется, глубоко в подсознании мне давно мечталось увидеть фильм о конце света без акцента на «космические» события, то бишь где фигурируют не спец-эффекты, раздавленные здания и кричащий люд с выпученными глазами, а именно внутреннее «содержимое» этого люда, более глубокий взгляд на проблему Апокалипсиса. И я очень благодарна товарищу Ларсу за предоставленную картину!

Здесь есть Джастин и есть её антипод — сестра Клэр. И их реакции на жизненные ситуации. На свадьбе невеста смотрится полнейшим особняком. Странная, странная. Зачем ей вся эта свадьба вообще? Кажется, это мероприятие было нужно кому угодно из участников, но только не ей. В общем, не девушка, а непонятное меланхоличное создание. «Она больна» — выносит вердикт сестра. Но настаёт критическая ситуация, и всё меняется с точностью до наоборот.

Странная, странная Клэр… Все мы умрем, как ни крутись-ни вертись. Может быть, лучше именно вот так, все сразу и дружно? Малоадекватная в быту Джастин смиряется с космическим «промыслом», даже просветляется от осознания сего, а человек, хорошо ориентирующийся по современной жизни, вроде Клэр — едва ли. Вот чего стоит вся эта суета и мишура повседневности — да ничего не стоит на самом деле!

Тут нет правых и неправых, положительных — отрицательных. Тут есть противопоставление одно другому. Думаю, каждый вынесет для себя что-то полезное из фильма, что-то своё.

Оценок «Меланхолии» ставить не буду, трудно мне оценивать Ларсовы труды через сухие цифровые показатели. И всё-таки я обожаю г-на фон Триера.

Мы все боимся смерти. Даже те, кто утверждают, что нет. Но, то, чем нас пугают в наступившем году не просто смерть. Мы беззащитны перед законами Вселенной. Нам всем кажется, что мы ходим по твердой поверхности и можем что то решать сами, а на самом деле? На самом деле мы летим на малюсеньком шарике в бескрайнем океане космического ветра и неизвестных излучений. Когда то совсем недавно человечеству казалось, что только один шаг отделяет нас от покорения космоса, что человечество шагнет во Вселенную и сделает ее свои домом.. так же как Землю. Но мы переоценили себя. Мы не можем покорить космос. И слава богу… Но он может. Наша жизнь хрупкая и мимолетная.. И.. мы не имеем права врать себе, когда смерть стоит рядом с нами.. кажется именно это хотел сказать режиссер. Во всяком случае я так его поняла..

Главная героиня.. Перед просмотром я много прочитала про фильм и уже забыла где конкретно это было -» здесь есть хэппиэнд, потому что главный герой страдает меньше остальных». Теперь я понимаю, что это так. Главная героиня.. она не такая как все. И по фильму не совсем понятно какая она.. просто не такая и все тут. Ей говорят как и что надо делать, кажется ей всю жизнь говорили — что правильно, а что не правильно; что прилично, а что не прилично; когда она должна быть счастлива, а когда нет. «Ведь я старалась!» — говорит она. Да, она старалась. Но сложно делать довольными всех вокруг, когда внутри тебя боль.. Она человек который всегда стоял на этой земле вверх ногами. А теперь вдруг мир перевернулся. Все что было незыблемо разрушилось, все что было черным стало белым, тот кто был сумасшедшим стал нормальным. И ей стало лучше. Она выглядит подавленной и потерянной на самом большом празднике своей жизни рядом с любимым человеком, но выглядит счастливой сидя на перилах и разглядывая приближающуюся планету-смерть.

Это фильм-катастрофа.. но мне кажется это фильм-спасение от катастрофы. Главная героиня спасена от катастрофы своей жизни. Кем бы стала Джастин, не появись в небе эта планета? Сколько еще ей приходилось бы страдать и стараться быть обычным человеком? Всю жизнь..

Невероятно красивый фильм — замедленные сцены начала фильма и конца жизни на земле можно пересматривать неоднократно..

Невероятно длинный фильм — у зрителя достаточно времени, что бы увидеть, обдумать и прочувствовать происходящее..

Невероятно живой фильм — операторская работа и необычная манера съемки (не знаю как правильно называется этот прием наведения и удаления камеры) создают ощущения документального видео или невыдуманности происходящего на экране..

А в послевкусии.. даже если пророчество окажется правдой.. кажется мне больше не страшно…

10 из 10

Довольно сложное и тяжелое для восприятия очередное кинопроизведение Великого и Ужасного датчанина. Вся картина, с самого начала, пропитана какой-то своеобразной атмосферой безысходности и обреченности ее героев. Данный фильм резко отличается от предыдущих работ Мастера, он даже кажется каким-то более мягким по сравнению с остальными. Прекрасно показано сравнение характеров двух сестер на фоне надвигающейся катастрофы. Их абсолютно противоположные реакции на происходящее…

Впечатляюще смотрятся начальные кадры — сделанные очень красиво и качественно. Дальнейшие съемки произведены в классическом для Триера стиле — трясущейся камерой. Стоит признаться, что лично меня данная манера съемки немного раздражает.

Актерская игра на очень солидном уровне, впрочем как и всегда у данного режиссера. Приятно удивила исполнительница главной роли — Кирстен Данст, честно говоря не ожидал от нее такого мощного образа. Шарлотта Генсбур так же была на высоте. Мужские роли исполнены профессионально, но менее ярко, может потому что им уделено меньше экранного времени.

В целом лента оставляет приятное послевкусие, и можно сказать что фильм получился, но шедевром он отнюдь не является.

8 из 10

Justine

Первый эпизод связан со свадьбой одной из главных героинь — Джастиной. Что ж. Джастина. Все только и твердят ей:

-Ты должна быть счастлива..
-Знаешь сколько денег я вложил в эту свадьбу?
-Иногда я тебя так ненавижу!

Бедная девушка отторгает этот фальшивый мир, этих лживых людей. Она старается найти утешение в руках матери, первоклассной стервы, которая «режет по живому», не выбирая слов. Яркий пример искреннего эгоизма. Сестра — Клэр — заботиться лишь о том, чтобы угодить гостям. Ее муж — ждет похвалы за такую великолепную организацию, ждет что ему в ноги падут за это, и бесится, когда ничего не происходит. Начальник Джастины даже в этот торжественный день требует работать. Абсурд какой-то. Каждый печется только о себе. Даже отец. Струсил, и уехал, оправдывая себя каким-то нелепым предлогом. Ее новоиспеченный супруг так увлечен предстоящей брачной ночью, что не может уделить своей любимой и минуты! на разговор.

В этой сцене каждый персонаж выражает собой целую прослойку общества. А все это торжество олицетворяет наш мир. И как же сложно нам порой бывает во всем этом тщеславии найти крупицу искренности.

То, что Джастина отдалась первому встречному — некий протест против всего этого кошмара.

Claire

Второй эпизод представлен от лица человека, вращающегося в этом мире. Клэр не отторгает его. Нет. Ее все устраивает. Она сочувственно пытается помочь своей сестре, но все ее попытки тщетны, она не видит главного. Она даже и представить не может, что чувствует человек, любимое блюдо которого на вкус как пепел… Ее благоверный проявил свое Я, лишь когда понял, что на спасение нет надежды, и как последний трус, бросив и жену, и ребенка, порешил свою судьбу сам.

Над всем этим жалким миром нависла неизбежная катастрофа. И единственный человек, который смог сдержать себя в руках, на впасть в истерику — это так ненавистная всеми Джастина. Она принимает все как должное, она строит с ребенком волшебную пещеру, единственное адекватное действие во всем этом хаосе.

«Меланхолия» — это фильм-катастрофа с уникальной, тонкой философией. Очень интересная интерпретация нашего мира, нашего социума.

7 из 10

Я пойду по порядку. Первые кадры, как уже много раз говорилось, есть не что иное, как вкратце рассказанный сценарий посредствам долгих еле плетущихся картинок. Интересный ход. Другой вопрос- зачем? Для того, чтобы зритель не потерял сознание при концовке? Ну допустим, это была сомнительная увертюра. Отдельное слово конечно надо сказать об исполнении. Настолько глянцевых журнальных картинок я не видела давно. Не знаю, близка ли вообще кому нибудь такая эстетика.

Но все же, фильм впереди, и немного недоумевающий зритель все еще в предвкушении. Часть первая. Джастин. У меня было огромное желание выключить уже после нее. Идиотизм, доходящий до абсурда просто пугает. Если бы только главная героиня вела себя как чокнутая, смысл всего этого еще можно было бы понять каким то образом, но абсолютно не логично ведут себя и ее мать, и начальник, и отец, и это мягко говоря бесит. Никаких предпосылок для конфликтов нет, откуда у них растут ноги непонятно. Но я хочу прокомментировать и защитников этого бреда. Они говорят, что это же всего лишь макет человеческих отношений, это такой треш, способ хоть немного расшевилить человеческий разум.. Товарищи поклонники! Но макет должен убеждать, а не отвращать, подобными шлаками можно только разрушить человеческий разум.

Итак, абсурд на абсурде. Но бывает и хороший абсурд, бывает и нужный, интересный абсурд, вновь вмешивается оправдывающий голос. Да, бывает, но в «меланхолии» все снято с претензией на правдоподобность и в этом главная несостыковка. Но мы подошли ко второй части. После того, как наша, меланхолия, воплощенная в человеке, уталила свой сексуальный голод с помощью первого встречного (за исключением жениха, конечно), после того, как она убедилась (днем!) в отсутствии красненькой звезды в созвездии скорпиона, начинается вторая часть.

Течет она чуть более логично, чем первая, и зритель уже надеется, что свадьба- всего лишь шизобред больной сестры. Ах, если бы! Однако спокойность второй части позволяет сконцентрировать наше внимание на собственно смысле фильма. Джастин произносит ключевые слова: мы единственные во вселенной и Земля это зло. Все.

Хорошо, но ответьте мне, зачем было развозить всю эту свадьбу? Для того, чтобы показать, что земля, это зло,- скажет в очередной раз мой невидимый оппонент. Но там показано не это, уважаемый оппонент. Там очень ломаным и примитивным языком показаны проблемы взаимоотношений людей. «земля- это зло» может сказать Мила Йовович в Пятом элементе, чистое существо, узнавшее о жестокости людей. Да, получается что это куда более внятно, и нет, я не призываю поклонятся пятому элементу.

И наконец, то, что доканало меня окончательно и что является одним из последних ударов по нашему оппоненту и поклоннику Триера. Самоубийство мужа. Его невозможно логически проанализировать. Рациональный человек, отец, любящий муж, поедусмотрительный волевой человек. Будет ли он в положении, поставленном ему судьбой, убивать себя? Что он, истерик жены побоялся? Такой человек как он до конца остался бы с семьей, ошибись он хоть десять раз. О чем говорит вся эта ситуация? Толи о том, что режиссер сам не знал чего он хотел сказать, толи нарочито это сделал, но, в таком случае, я с уверенностью могу сказать, что прием- хлам.

По поводу противостояния земли и меланхолии и двух сестер могу сказать, что развития этого конфликта нет, и почему это мать, защищающая свое дитя, ведущая хозяйство, и любящая жизнь и мужа должна быть злом и погибнуть от меланхоличной потаскухи, за фильм и двух слов разумных не сказавшей, не знаю.

Ну наконец, концовка. Да, безумно- безумно пафосная и предсказуемая. О физике я предпочту не говорить, и предоставлю это ученым. Хотя пара вопросов все же есть- если это все макеты и условности, зачем говорить о том, что меланхолия захватила часть атмосферы.. И вообще, по моему в мультике МуммиТролль и комета, все было гораздо реалистичнее..

Ну собственно, все, вот что мы имеем в сухом остатке: разлагающую мозг гремучую смесь с претензией на Арт Хаус. Я думаю, многие со мной согласятся, искусство должно быть понимаемым, но не односложным, ну а здесь, по моему мы столкнулись с не понимаемым односложным кино.

5 из 10

Ведь нам остались сущие дни.
Время сгребает уж крохи свои -
Страшный образ планеты чужой
Небо укрыл мрачною мглой.
Мир раздает всем по серьгам:
Горе, отчаянье, злоба и срам.
Нас не спасет даже свет добрых глаз.
Так обещает Триер Ларс.

Безнадежность, депрессия и отвращение — кардиограмма чувствобиения, разобранная на мельчайшие детали. Несомненно, «Меланхолия» — одна из мощнейших авторских рефлексий, извержение внутреннего мира, запечатленного в ирреальных и бытовых кинообразах. Сочетание экранного совершенства и «грязной» дергающейся картинки, последние дни существования Земли и мелкие переживания отдельного человека. Уравнение всего со всем, сплавление мыслей и эмоций в единую культурную плазму.

Болезнь души — разложение, испепеление сознания. Меланхолия, как неустанный жестокий суховей, режет Жюстин (Данст) изнутри. И веселая новобрачная в течение одной ночи, за несколько часов, напитываясь бессмысленностью купленного счастья, лживостью буржуазного, нормального, желанного мира достатка, тонет в своем отвращении, отчуждении и тоске. Но падение с края пропасти, не означает смерть. Скорее, изможденное бессилие и апатичную безучастность.

Благополучный, предусмотрительный, рациональный мир пасует перед надвигающимся неизведанным. Безотчетный страх съедает Клер (Гензубрг). Гул в ушах накрывает леса и поля, пробегает дрожью по бетонным убежищам. Неотвратимость играет в забавные игры и бравирует крушением разума. Человеку остается либо бояться, либо идти навстречу сжигающему сиянию. И отказавшись от векового строения цивилизации, ему суждено вернуться в архаичную иррациональную первозданность и под пологом символической прозрачной пещеры отдаться космосу, лону мироздания, расписавшись напоследок в смехотворности миллиардов жизней.

Вся мировая история, затягивающая сознание человека бесконечными войнами, жадностью и бессердечием, вызывает совершенно оправданное желание стереть весь этот амфитеатр абсурда, уничтожить эту странную флуктуацию в безбрежном и безмятежном совершенстве вселенной. Мир уже не спасет ни красота, ни любовь, ни доброта. Слишком мало их в людях. И не будет второго шанса, ни ада, ни рая — одно лишь небытие: нигде, никогда, ничто.

«Меланхолия» — гениальный фильма хотя бы потому, что он с поразительной точностью и обобщающей силой прозревает невидимые, неосознаваемые законы человеческой души. Без неоправданной рациональности психологии, без бытового опыта, а неким волшебным кристаллом искусства Триер разоблачает перед зрителем эту идеальную субстанцию, обнаруживая ее необъяснимую парадоксальность и вместе с тем удивительную почти математическую логичность.

А еще сюжет этого фильма — есть сама жизнь, сотканная из сна и яви, из бытовой рутины и экзистенциальных переживаний. Поэтому для каждого посмотревшего и потом погрузившегося в эту картину уже не существует общей единой для всех «Меланхолии», а есть только одна его личная «Меланхолия», снятая персонально и исключительно для него. В нескольких основных героях ленты можно найти любого из нас.

Социальная направленность фильмов Ларс фон Триера мне не особа нравилась, поэтому для себя я его особо не выделял. Но, несомненно, его троллинговое позиционирование мне было близко и мило. С недавнего времени этот весьма незаурядный режиссёр стал всё более ударяться в метафизическую стезю. Особенно было мило моему сердцу изображение женщины как носителя зла в «Антихристе».

Поэтому новый его фильм я ждал с нетерпением и предвкушением. Как раз Ларс из тех режиссёров, чей творческий потенциал только усиливается со временем. Он никогда не спишется.

Фильм состоит из 2-х частей, и эти части как бы олицетворяют собою стадии творчества Триера: 1-ая — социальная, 2-ая — метафизическая.

В самом начале идёт череда замедленных роликов, которые завораживают зрителя своим зрелищем. Что характерно, не смотря на вложенный пафос, всё это не смотрится приторно. Лично меня эти ролики удивили тем, как при помощи незначительной поправки на обыденную реальность (две луны или утопание в газоне) напрочь рвётся шаблон, и мозг погружается в глубокую абстракцию, которую, пожалуй, можно ловить разве что в раннем детстве или изрядно наширявшись.

Музыка просто потрясающая. Меня всегда удивляло, как режиссёры такого уровня умеют находить настолько точные и ёмкие музыкальные темы, хотя, казалось бы, она лежала на поверхности и ни от кого не пряталась.

Первая часть состоит из крайне нелепой свадьбы. Невеста и её мать творят какое-то сплошное непотребство: могут запросто в разгар праздника, запереться в ванной для того, чтобы полежать в тёплой водичке. Это снято настолько классно, что меня переполняло чувство неловкости и стыда. Хотя в голову никогда бы не пришло совершить столь несуразные действия. В финском языке даже слово специальное есть для этого явления: Myötähäpeä — когда кто-то что-то сделал дурацкое, а стыдно за это почему-то вам. Их поведение отчасти извиняют грядущие события, но мы то о них не знаем.

Во второй части фигурируют психология и метафизика. Очень интересно переживать за героев и переживать самому не просто катастрофу, а катастрофу вселенского масштаба. Учитывая паранормальные знания главной героини, эта катастрофа становится воистину апокалипсической. Когда катастрофа становится неизбежной (а режиссёр балует зрителя надеждами) понимаешь, насколько наша обыденная жизнь оторвана от космического баланса, насколько мой сегодняшний завтрак, без которого впрочем я не могу существовать, несоразмерен вселенскому порядку вещей. Есть в этом моменте некое созвучие с «Космической одиссеей» Кубрика.

Сверхкино как сверхзадача:

10 из 10

«Для меня это фильм не о конце света, а о состоянии духа, которое называется меланхолией. Наша планета разрушается, но к чему переживать, ведь мы все равно все умрем!»

Ларс фон Триер

А Ларс всё также, как и прежде, играет со зрителем, заставляя его улавливать из потока мчащихся мыслей лишь те, в которых он может найти для себя смысл, и стоит только публике поймать малейшее движение души режиссёра в привычно минорной тональности, услышать озвученное им утверждение, что земля — сосуд зла, как она готова ликовать и провозглашать самобытного датского кинематографиста гением своего времени, а его последний фильм недоступным для широкого потребления шедевром. Не скупящийся на провокации, на сей раз Ларс фон Триер ограничился лишь громким скандалом на пресс-конференции, назначенной перед премьерой его последнего фильма, отказавшись от особо жестоких сцен проявления человеческой природы в угоду облагороженному выразительной метафорой и сюрреалистическим прологом визуальному ряду.

Если в чём и проявился талант режиссёра, так это в его уникальной способности скрывать под слоем эстетически привлекательных иллюзий обыкновенный китч, выдавая его за не подлежащее сомнениям искусство. Состояние непреодолимой депрессии, так часто преобладающее в жизни Триера, вновь подтолкнуло его на построение конструктора, состоящего из разнородных элементов: главная героиня Жюстин получает своё имя в честь одного из женских персонажей романа маркиза де Сада, лейтмотив сказки «Муми-тролль и комета» служит основой для сценария, хотя сам режиссёр опровергает обвинения в плагиате, пеняя на банальное совпадение, а музыка обожаемого Гитлером композитора не прекращает литься с экрана, составив компанию обречённой невесте в её бесконечной, как вселенная, печали.

«Меня всегда завораживали вагнеровские увертюры. Мерзкий антисемит, оппортунист, живший на деньги тех, кого ненавидел. И гений.»

Ларс фон Триер

Продолжая традиции немецкого романтизма, режиссёр прибегает к помощи проверенного временем способу очищения души через боль и смерть, но перед неминуемым концом подвергает участников пышного свадебного торжества воздействию опустошающего чувства собственного бессилия перед надвигающейся казнью европейского конформизма. Объектом исследования вновь становятся женщины, в то время как мужчины остаются бесформенными оболочками, которые в совокупности преобразуют длинный перечень отрицательных человеческих качеств, не представляющий особый интерес для публики. Вновь используя ручную камеру, Триер манипулирует ею, фокусируя внимание зрителя на локальной трагедии Жюстин.

Ведомая чувством полной отрешённости от окружающего мира, она видит его глазами хронического пессимиста, не испытывая ни капли сожаления о предстоящей гибели человечества, проводящего остаток своих дней в нежно-голубых лучах надвигающейся катастрофы. Жюстин устала кружиться в потоке людской суеты; невольно и сознательно противиться устоям буржуазного европейского общества, пренебрегает его традициями, а оно, в свою очередь, отвечает женщине взаимностью. Триер не скрывает, что героиня Кирстен Данст — ничто иное, как зеркальное отражение своего творца, который привык наносить на художественный холст собственные переживания и тревоги.

«Чтобы персонаж упал на самое дно, ты должен позволить ему достигнуть высшей точки жизни. Почему бы не сделать такой точкой помпезную шикарную свадьбу?»

Ларс фон Триер

Оставаясь верным манифесту «Догмы 95», режиссёр делит картину на главы, играя контрастами между ослепительно сияющей феерий лицемерия и угнетающими красками живой природы, что тождественно стремительному перевоплощению Жюстин из счастливой невесты в подвластную меланхоличным настроениям бунтарку. И тут-то драматургия начинает хромать, как попытавшийся встать на ноги инвалид. Ни диалоги сомнительного содержания, ни писающая на лужайку Кирстен Данст, абсолютно не раскрывают внутренней глубины характеров двух главных персонажей, нарастающая паранойя которых выглядит условной необходимостью. За полчаса до столкновения двух звёздных тел скорбное выражение лица Жюстин рисует полное удовлетворение, тонко намекая на истинные желания датского диссидента, но его доводы, на этот раз, недостаточно убедительны, а истины легко опровержимы…

«Обычно вы смотрите кино, чтобы узнать, чем все закончится. Но это же скучно, вы и так знаете финал!.. Вот я и подумал, что было бы неплохо показать, чем все заканчивается. Чтобы вы сидели в зале и думали: а вдруг все изменится? Вдруг финал будет другим? Но ничего подобного…»

Ларс фон Триер

6 из 10

Триер создает впечатление художника, который рисует серую, не интересную картину, о которой и сказать-то нечего, затем наносит ярко-алой краской в центре холста непропорционально-великое самой картине изображение мужских гениталий, после чего упиваясь собственной гениальностью, с чувствами, подобными тем, что обуревают подростка, только-что поцеловавшегося в первый раз, несется со всех ног в Канны.

Режиссер, привыкший в обязательном порядке привносить в свой очередной визит на кинофестиваль элемент скандальности, на этот раз не рассчитал силы и оскандалился настолько, что сам фильм наглухо ушел на второй план. Однако фильм уже изначально находится на втором плане относительно предыдущих работ автора. Что тому виной — вознесшееся до небес ощущение собственной гениальности, под предлогом которого можно над фильмом и не думать, либо же творческий кризис, обусловленный очередным приступом депрессии — не известно. Однако результат весьма посредственен.

Первая часть фильма (та, что после красивых, но быстро утомляющих мини-сценок) — это то самое «ни о чем». Нет, конечно, все происходящее на экране, зрителю понятно. Другое дело, что многие хоть раз в жизни бывали на свадьбе, а те, кто не был, приблизительно знают, как именно там все происходит. Однако не на каждой свадьбе можно заметить столько звезд мирового кинематографа. К слову о звездах. Во время просмотра фильма не покидало ощущение, что актеры согласились играть в данном произведении, лишь услышав фамилию режиссера, и даже не удосужились прочитать сценарий. С другой стороны и читать там особо нечего — обычная такая свадьба (сцены совокупления в саду и меланхолии прилагаются). Витоге первая часть фильма оказалась перегружена лишними персонажами, лишними сценами и лишними… по сути 90% первой части получились лишними по причине отсутствия у автора такого замечательного качества как лаконичность.

И вот, протерпевший часовой свадебный переполох зритель получает награду. Количество персонажей резко сокращается и начинается основная, содержащая всю смысловую нагрузку, часть фильма. Невеста, выглядящая на свадьбе белой вороной, пропитанной депрессивными мыслями, попадает в условия, где сливается с депрессивной же обстановкой, и уже оставшиеся персонажи выделяются вместе со своими страхами и переживаниями из общей картины. Фильм из безжизненного овоща превращается в зачерствевшего гота, цинично твердящего всем присутствующим о том, что их конформистский мир скоро окончательно и наверняка накроется, после чего… на этом все. После просмотра не остается ни вопросов, ни загадок, ничего. Лишь пустота, которую замечательный контингент псевдофилософов уже сейчас слепил в величайшую картину гениальной мысли человечества.

Техническое исполнение: 5/10 (а исполнять было нечего).

Содержательное наполнение: 1/10 («земля не достойна жизни» — это конечно величайшая мудрость, которую все мы услышали в первый раз и если бы Ларс нам ее не высказал, мы так бы и покинули сей бренный мир, не познав смысла бытия).

P.S. Весьма умело Кифер Сазерленд избавил себя от необходимости дальнейшего времяпрепровождения в данной картине.